78 EL ESPACIO ILUSORIO BARROCO EN Los métodos de la perspectiva “di sotto in sù” hicieron una representación LAS PERSPECTIVAS ARQUITECTÓNICAS rigurosa del espacio ilusorio, cuyos DE Y ANGELO caracteres están presentes en esta investigación. MICHELE COLONNA EN EL PALACIO DE Palabras clave: Perspectiva LA CIUDAD DE BOLONIA arquitectónica. Espacio ilusorio. Cuadratura. Levantamiento THE ILLUSORY BAROQUE SPACE IN structure from motion. Girolamo Curti. . THE ARCHITECTURAL PERSPECTIVES Ayuntamiento de Bolonia OF GIROLAMO CURTI AND ANGELO

MICHELE COLONNA AT THE TOWN The research describes the HALL OF projective principles of illusory space of the through the representation of the architectural Giuseppe Amoruso perspectives of GirolamoCurti (1575- doi: 10.4995/ega.2018.10389 1632) and Angelo Michele Colonna (1604-1687) at the town hall of Bologna. In 1627 Cardinal Bernardino Spada was commissioned by Pope La investigación describe los Urban VIII to drive the Bolognese principios proyectivos del delegation; he started the renovation espacio ilusorio de la escuela of his apartments through the illusory boloñesa a través del dibujo de las artifice of perspective. In addition perspectivas arquitectónicas de to the sala Urbana and the sala del Girolamo Curti (1575-1632) y Angelo Dentone, Colonna, a pupil of Curti, Michele Colonna (1604-1687) en el will become the protagonist of a long Ayuntamiento de Bolonia. En 1627 artistic season; he was also active in Bernardino Spada, fue designado Spain where at the initiative of Diego por el Papa Urbano VIII para Velázquez, he worked at the Court of conducir la delegación boloñesa Philip IV. Returned from he y comenzó la renovación de los left his last masterpiece painting on apartamentos a través del artificio the ceiling of the Council Hall. The ilusorio de la perspectiva. Además operative methodologies “di sotto in de la sala Urbana y la sala Dentone, sù,” perspective, here presented, are Colonna, un joven ayudante de based on the rigorous representation Curti, también se convertirá en el of the illusory space. protagonista de una larga estancia artística; siendo también activo Keywords: Architectural en España, donde por iniciativa perspective. Illusory space. de Diego Velázquez, trabajó en la Quadratura. Structure from motion corte de Felipe IV. A su regreso survey. GirolamoCurti. Angelo de Madrid dejó su última obra de Michele Colonna. Town Hall of pintura en la sala del Consejo. Bologna expresión gráfica arquitectónica 33

En 1666 el canónico Boloñés por la perspectiva, escribió: “Trans- In 1666 the Bolognese canon Antonio 79 Antonio Masini utiliza por prime- formó el palacio público del legado, Masini introduced for the first time the term ra vez el término “quadratura”, y lo adornó con pinturas y excelen- “quadratura”, a technique of architectural la técnica de la perspectiva arqui- tes perspectivas. Desde el primer día perspectives that had originated in Bologna tectónica que se había originado que entró en el gran edificio destina- about 50 years ago thanks to the works of Girolamo Curti called Dentone. In Felsina en Bolonia, aproximadamente 50 do a los legados, lo comenzó a em- Pittrice. Vite dei Pittori bolognesi (1678) años antes, gracias a los artificios bellecer con encuentros de puertas, Malvasia was speaking of the painter- de Girolamo Curti, conocido como ventanas, perspectivas, y similares, architect Curti: «preso perciò animo, e el Dentone. En Felsina Pittrice. Vite haciendo que aparente el doble” comperatosi un Vignola ed un Serlio, si pose dei Pittori bolognesi (1678) Mal- (Lionello Neppi, 1975, p.125). ad istudiar gli ordini dell’Architettura ed a vasia hablaba así del pintor-arqui- En 1630 Curti pintó, en el ayun- praticar le regole della prospettiva». (NdT. tecto Curti: «preso perciò animo, tamiento, el techo plano de la sala he took courage and, bought a Vignola and e comperatosi un Vignola ed un Urbana, dedicada al papa Maffeo a Serlio, he studied architectural orders and Serlio, si pose ad istudiar gli ordi- Vincenzo Barberini. Con el apo- practiced the rules of perspective.) The study of some rooms at Palazzo Comunale ni dell’Architettura ed a praticar le yo de Angelo Michele Colonna y di Bologna, at the time of Curti headquarters regole della prospettiva» (NdT. por ; introdujeron ele- of the papal legate Bernardino Spada, lo tanto, se armó de valor, y com- mentos de innovación: la presencia allows to describe formal, aesthetic and pró un Vignola y un Serlio, se puso de columnas pareadas, una mayor technical features of Bolognese quadratura a estudiar los órdenes de la arqui- articulación de los trampantojos, el as it is now known by scholars of science of tectura y a praticar las reglas de la uso de balcones circulares, balaus- representation. perspectiva.) tradas, la austeridad arquitectónica In the Sixteenth and Eighteenth Century, El estudio de algunas salas del que favoreció el espacio percibido architecture was enriched with the Ayuntamiento de Bolonia, que en la de figuras alegóricas; Curti siguió perspective artifice of illusion that época de Curti ocuparon los aparta- representando las perspectivas ilu- trasformed interiors in an actual theater stage; it was the “di sotto in sù”, new mentos del legado papal Bernardino sorias con la restricción proyecti- trajectories for the eyes of society between Spada, permite encuadrar los cá- va rígida del punto de fuga único. columns, entablatures and perspectives, the nones formales, estéticos y técnicos (Figs. 1 y 2) chiaroscuro technique, often embellished que subyace a la cuadratura Bolo- En 1629 el cardenal también au- with figures and symbols. ñesa, como es conocida hoy en día torizó los trabajos a otra sala, cono- Science began its artistic journey by por los estudiosos de la ciencia de cida como la sala Dentone; se trata bringing the architectural perspective all la representación. En los siglos x v i i de una cuadratura arquitectónica over Europe (Fig. 1). y x v i i i , la arquitectura se enriquece sin costura con un sistema de arqui- Cardinal Spada, papal legate in Bologna con el artificio de la ilusión prospec- tectura sofisticada que aumenta el between 1627 and 1630, is remembered for a tica que aumentó los interiores que espacio real hasta parecer estar cu- real obsession with perspective; Virgil Spada, about his brother’s love for perspective, wrote se convirtieron en un autentico es- bierto por una bóveda de cañón. that “turned upside down the public palace cenario teatral; había nacido el “di En realidad, el ambiente está cu- of legates, and decorated it with excellent sotto in sù”, nuevas trayectorias a bierto por una bóveda de pabellón, paintings and perspectives. From the first day los ojos de la sociedad entre colum- un tipo de construcción posterior he entered the great palace for legates, he nas, entablamento y trampantojos al techo del siglo x v i ; el efecto final began to decorate it with doors, windows, en perspectiva, un claroscuro, a me- conduce la anulación de la superfi- perspectives, and similar things that made it nudo adornado con figuras y símbo- cie abovedada. El techo es plano en double” (Lionello Neppi, 1975, p.125). los. La ciencia comenzó su ruta ar- el centro, creando una superficie de In 1630 Curti painted, in the town hall, the tística que llevó en breve la perspec- intradós plano que por lo general flat roof of the Urban Hall, dedicated to Pope Maffeo Vincenzo Barberini. tiva arquitectónica a toda Europa. está pintada con alegorías o simple- With the support of Angelo Michele Colonna El cardenal Spada, legado papal en mente con el cielo. and Agostino Mitelli, they introduced Bolonia entre 1627 y 1630, es recor- La perspectiva tiene una arqui- elements of innovation: presence of paired dado por una verdadera obsesión tectura con un serliana mientras columns, greater articulation of the trompe con la perspectiva; Virgilio Spada, a que el resultado perceptual se basa l’oeil, use of circular balconies, balustrades, proposito del amor de su hermano en la visión telescopica. En lugar architectural austerity that favored the 80

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perceived space of allegorical figures; Curti de la solución con punto de fuga 1. Perspectiva “di sotto in sù” de la sala Urbana continued to represent illusory perspective desde el punto de vista, Girolamo Curti, Angelo único, como en la sala Urbana y Michele Colonna y Agostino Mitelli, 1630 with the rigid projective constraint of the de acuerdo con la regla de Vignola 2. La sala Urbana adopta un esquema telescopico en single vanishing point. (Fig. 1 and 2) y Tibaldi, aquí se utilizó una so- perspectiva ilusoria, con un punto de vista único. A In 1629 the cardinal also authorized the works la izquierda, la nube de puntos en perspectiva desde lución con 4 puntos de fuga para to another room, known as the Dentone el levantamiento fotogramétrico structure-from- room; it is an architectural quadratura with armonizar más el espacio real con motion (Giuseppe Amoruso, Andrea Manti, 2016). esa ilusión. Curti continúa la tradición del uso de la técnica de a sophisticated architectural system that la perspectiva iniciada por Pellegrino Tibaldi en la increases the actual space until it appears to Colocando el punto de vista prin- Caduta di Fetonte (a la derecha) be covered by a barrel vault. cipal en el centro de la sala a una al- 3. Sala Dentone, Girolamo Curti con Castelli Actually, the environment is covered by y Colonna, aproximadamente 1627-1630. tura de 5 pies boloñeses o 3 brazos, Levantamiento fotogramétrico de tipo structure-from- a vaulted ceiling, a type of construction (aproximadamente 190 cm del sue- motion y la representación de la planta percibida con introduced after the flat roof of the x v i century; lo) según lo recomendado por Al- una falsa galería abierta (Giuseppe Amoruso) the final effect leads to the cancellation of the real surface. The ceiling is flat in the center, berti y llevando a los rayos visuales 1. “Di sotto in sù” perspective of the Urbana room salientes desde el ojo del observador, from the spectator point, Girolamo Curti, Angelo creating a flat intradós surface that is usually Michele Colonna and Agostino Mitelli, 1630 painted with allegories or simply with the sky. se define que la altura total del en- 2. The Urbana room has a telescopic scheme in an The perspective has an architecture with a torno virtual es igual a dos veces la illusory perspective, with a unique viewpoint. To the serliana while the perceptual effect is based de la sala; el rayo visual que pasa a left, the point cloud in perspective from the structure- on telescopic vision. Instead of the solution from-motion photogrammetric survey (Giuseppe los extradós del entablamento coli- Amoruso, Andrea Manti, 2016). Curti continues the with a unique vanishing point, as in the ma con precisión el nivel altimétrico tradition of the perspective technique initiated by Urbana room and according to the rule of colocado a 18 brazos (aproximada- Pellegrino Tibaldi in his painting Caduta di Fetonte Vignola and Tibaldi, here was used a solution (right) with 4 vanishing points to further harmonize mente de 11,52 metros). 3. Dentone room, Girolamo Curti with Castelli and La sección de la sala (Fig. 4) Colonna, approximately 1627-1630. Structure- the real space with the illusory one. from-motion photogrammetric survey and the Placing the main spectator point in the center muestra una duplicación del vo- representation of the perceived floor layout with a of the room at a height of 5 Bolognese feet lumen del espacio y el uso de una false open gallery (Giuseppe Amoruso) expresión gráfica arquitectónica 33

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or 3 arms (approximately 190 cm from the simple pero eficaz regla proporcio- 4. Perspectiva “di sotto in sù” de la sala del ground) as recommended by Alberti and Dentone, Ayuntamiento de Bolonia, Girolamo Curti nal: la sala está dividida en 2 cua- con Francesco Castelli y Angelo Michele Colonna, leading to the outgoing visual rays from the drados con un lado igual a 9 brazos aproximadamente 1627-1630. Levantamiento y eye of the observer, is defined that the total (aproximadamente 5,76 metros) y representación la arquitectura ilusoria ya que se percibe; la cuadratura proyecta un espacio igual al height of the virtual environment is equal to la duplicación genera 4 cuadrados twice that of the room. The visual ray that doble del volumen de la sala desde la imposta de la realizando una solución armónica. bóveda (Giuseppe Amoruso) passes to the extrados of the entablature Curti utiliza el orden toscano con 5. Perspectiva “di sotto in sù” de la sala accurately marks the altimetric level placed Dentone, Girolamo Curti con Francesco Castelli to 18 arms (approximately of 11,52 meters). una columna de 7 diámetros, en y Angelo Michele Colonna, aproximadamente The room section (Fig. 4) shows a referencia a Vignola y no a Serlio, 1627-1630. Levantamiento y representación de que que había propuesto una ver- la arquitectura ilusoria, los parámetros de la duplication of the environment and the use proyección en perspectiva (izquierda) y situación of a simple but effective proportional rule: sión más robusta de 6 diámetros. de la sala (a la derecha) the room is divided into 2 squares with a La distancia entre las columnas 4. “Di sotto in sù” perspective of the Dentone Hall, 9-arm side (approximately 5.76 meters) crea un efecto de composición sin- Bologna Town Hall, Girolamo Curti with Francesco and the duplication generates 4 squares gular, según lo escrito por Vitru- Castelli and Angelo Michele Colonna, approximately according to an harmonic solution. Curti vio; en la cuadratura, de hecho, se 1627-1630. Measured drawing and representation of the illusory architecture as it is perceived; the uses the Tuscan order with a column of 7 encuentran intercolumnios de 3 y 5 diameters, in reference to Vignola and not quadratura creates a projective environment, diámetros, respectivamente llamado duplicating the volume of the room from the base of to Serlio, who had proposed a more robust sistilo y areostilo. El parapeto conti- the vault of the Dentone room. (Giuseppe Amoruso) version of 6 diameters. Curti uses the 5. “Di sotto in sù” perspective of the Dentone Hall, Tuscan order with a column of 7 diameters, nuo, además de ser parte del orden Bologna Town Hall, Girolamo Curti with Francesco in reference to Vignola and not to Serlio, arquitectónico, en sustitución del pe- Castelli and Angelo Michele Colonna, approximately 1627-1630. Measured drawing and representation of who had proposed a more robust version of destal clásico, también actúa como the illusory architecture, the projection parameters 6 diameters. un elemento regulador porque com- in perspective (left) and situation of the room (right) expresión gráfica arquitectónica 33

pensa la irregularidades repetidas de como el sugerido por Viola Zanini. The distance between columns creates a 83 la forma de la sala. La perspectiva La cuadratura de la sala Dento- singular composition effect, as written by de la cuadratura se caracteriza por ne es contemporánea con la deco- Vitruvius; in the quadratura, in fact, there cuatro puntos de fuga, en lugar de el ración de el techo de la sala Urbana are intercolumns of 3 and 5 diameters, respectively called sistilo and areostilo. único de la sala Urbana, que identifi- que anticipa en cerca de 45 años a The parapet, in addition being part of the la cuadratura que Angelo Michele can tres áreas principales de la pers- architectural order, replacing the classic pectiva: al centro, adecuadamente Colonna, que después de vivir en pedestal, also works as a regulating percibida si uno se mueve dentro del Madrid, pintará en la galería del element because it harmonizes the repeated ambiente y las 2 áreas laterales que Senado en el palacio de la ciudad irregularities of the room. The quadratura’s corresponden a los lados menores de de Bolonia (1677). perspective is characterized by four vanishing la bóveda, más apreciables colocan- points, rather than the one in the Urbana room, which identifies three main areas of dose frontalmente (Fig. 5). Modelos proyectivos Probablemente la elección de perspective: the center, properly perceived if “di sotto in sù” en la one moves within the environment and the tal artificio es debida a las propor- two lateral areas facing the smaller sides ciones de la sala de que se desvían Escuela Boloñesa of the vault, more noticeable being placed del cuadrado ideal (en este caso La escuela boloñesa exportará sus frontally (Fig. 5). los quadraturisti utilizan un único cánones estilísticos a través de la in- Probably the choice of such an artifice is due to punto principal) como la relación fluencia de sus protagonistas, Tibal- the proportions of the room that deviate from es de dos a uno (de 9 a 18 brazos); di, Curti, Columna, Mitelli, Seghizzi the ideal square (in this case quadraturisti use en este caso el uso de la perspectiva y Troili, lo que contribuyó a la for- a single main point) as the ratio is two to one (from 9 to 18 arms); in this case the perspective es excéntrico porque los accesos y mación de pintores que no sólo tra- projection is eccentric because accesses and las trayectorias obligan a posicio- bajaron en las provincias italianas, paths allow observation positions from the nes de observación periféricas y por sino también en España y Portugal. room’ edges and therefore it was necessary lo tanto era necesario “indolcire” Desde la comparación de la cua- to “indolcire” (NdT. To correct) the perspective (NdT. corregir) la perspectiva por draturas de Curti, Colonna y Mite- by means of various methods such as the one medio de diversos métodos tales lli emergen una serie de principios suggested by Viola Zanini.

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6. Los principios de la perspectiva “di sotto in sù”: a la izquierda, Giulio Troili, Paradossi, PRATTICA XLV. Per le Prospettive, che si vedono di sotto in su; a la derecha, esquemas proyectivos para el diseño “di sotto in sù”: sala con un único punto de fuga (sala Urbana), sala con 4 puntos de fuga (sala Dentone), sala con puntos de fuga múltiples, de acuerdo con el método de Giuseppe Viola Zanini, que propone una solución con un punto de vista para los lados los vértices de la sala: 4 puntos de The quadratura of the Dentone room is 85 cortos, idealmente el centro de un cuadrado, y se fuga dispuestos en los vértices de contemporary with the decoration of the introducen puntos auxiliares en el mismo número ceiling of the Urbana room that anticipates como el de ménsulas en el que se divide la mitad una forma de rombo, este es preci- del lado largo (Della Architettura, sección Della samente el caso de la sala Dentone in about 45 years the quadratura that Angelo prospettiva che si fa nei soffitti e nei volti da sotto en el palacio de la ciudad de Bolo- Michele Colonna, after living in Madrid, will in sù, Venezia 1677) paint in the Senate gallery in the palace of nia. (Fig. 6) 7. Antonio Palomino, El museo pictorico, y escala Bologna Town Hall (1677). òptica, libro octavo, capitulo IV, En que se trata de Giulio Troili en su Paradossi la perspectiva de los techos, tres volúmenes, Madrid escribió:«Volendo quindi fare una 1715-1724, pp. 176-183, lamina 10 (detalle) prospettiva in una Soffitta piana, “Di sotto in sù” projective 6. The principles of the perspective “di sotto in sù”: si metterà il punto principale della models at the Bolognese School on the left, Giulio Troili, Paradossi, PRATTICA XLV. Per le Prospettive, che si vedono di sotto in su; on veduta nel mezzo di quella soffitta» The Bolognese school will export its the right, projective schemes for the “di sotto in (NdT. Si se quiere hacer una pers- stylistic canons through the influence of sù”: room with a single vanishing point (Urbana pectiva en un techo plano, se pon- its protagonists, Tibaldi, Curti, Columna, room), room with 4 vanishing points (Dentone room), drá el punto de vista principal en el Mitelli, Seghizzi and Troili, which room with multiple vanishing points, according to contributed to the formation of painters who Giuseppe Viola Zanini that proposes a solution with a centro del techo) y también destacó not only worked in the Italian provinces, but viewpoint for the short sides, ideally the center of a la importancia del punto de dis- square, and a series of auxiliary points, one for each also in Spain and Portugal. brackets in which half the long side is divided (Della tancia para que aparezca aún más From the comparison of the illusory Architettura, sección Della prospettiva che si fa nei suntuosa la cuadratura y conseguir perspectives of Curti, Colonna and Mitelli soffitti e nei volti da sotto in sù, Venezia 1677) el efecto de duplicar el volumen 7. Antonio Palomino, El museo pictorico, y escala emerge a series of paradigmatic principles òptica, libro octavo, capitulo IV, En que se trata de percibido. Antonio Palomino en concerning the architectural composition, la perspectiva de los techos, three volumes, Madrid su tratado sobre pintura, El museo the geometry of the perspective and the 1715-1724, pp. 176-183, lamina 10 (detail) pictorico, presenta el método de pictorial technique that differs from the proyección atribuido a Colonna y artistic practice of human figure painters. Mitelli para resolver la proyección A characteristic feature of the Bolognese en las salas donde no era necesario quadratura is the use of a painted gallery just above the imposing line of the vault, dividir el techo; sugiere el uso de 4 for example, taking from Serlio the type paradigmáticos relativos a la com- puntos, denominados “puntos tras- posición arquitectónica, a la geo- of window known as Serliana, which had cendentales”, para evitar que las been used in both civil architecture and metría de la imagen de la perspec- piezas marcadas con las letras M y In the sacred. The principle is that of the tiva y a la técnica pictórica que se H, y los marcados con las letras I perspective telescope, with the convergence diferencia de la práctica artística de y L (Fig. 7) estén sujetos a una ex- towards the main point in central position; los pintores de la figura humana. pansión o reducción excesiva. An- or alternatively, when the environment is Un rasgo característico de la cua- drea Pozzo también en Perspectiva a gallery, a practical solution is preferred dratura Boloñesa es el uso de una pictorum et architectorum, acerca to “sweeten” or correct the perception of the perspective and avoid the deformation galería pintada justo por encima de de la «obiezione fatta al punto de- la line de imposta de la bóveda, por of the elements placed in the vertices of lla prospettiva» (NdT. objeción he- the room: 4 vanishing points placed at the ejemplo, tomando de Serlio el tipo cha en el punto de perspectiva), la edges of a rhombus, this is precisely the de ventana conocida como serliana, sintetiza en tres puntos, sintéticos case of the Dentone room in the Bologna que había sido utilizada tanto en la pero exhaustivos: en primer lugar, Town Hall. (Fig. 6) arquitectura civil como en la sagra- todos los grandes maestros siempre Giulio Troili in his Paradossi wrote: «Volendo da. El principio es el del telescopio han utilizado un solo punto de vis- quindi fare una prospettiva in una Soffitta prospectico, con la convergencia ta; en segundo lugar, «perché essen- piana, si metterà il punto principale della hacia el punto principal en posición do la prospettiva una mera fintione veduta nel mezzo di quella soffitta» (NdT. central; o alternativamente, cuan- del vero, non s’obliga il pittore di If you want to make a perspective on a flat roof, you will put the main viewpoint do el espacio se forma en galería, farla parer vera da tutte le parti» in the center of the roof plane) and also se prefiere una solución práctica (NdT. porque siendo la perspectiva emphasized the importance of the distance para “endulzar” la percepción de una mera simulación de la realidad, point so that quadrature could appear even la perspectiva y evitar la deforma- no se obliga al pintor a hacer que se more sumptuous and achieve the effect of ción de los elementos colocados en vea real desde los todos los lados), doubling the perceived volume. Antonio 8 y 9. Galería de Senadores, actual sala del consejo 8 and 9. Senate Gallery, city council room, Angelo de la ciudad, de Angelo Michele Colonna con Michele Colonna with Gioacchino Pizzoli (1677), Gioacchino Pizzoli (1677), estado real existing state

86 Palomino, in his treatise on painting, El pero sí desde uno; en tercer lugar, si lidad y de los materiales arquitec- museo pictorico, presents the methodology se construye la obra para ser vista tónicos antes de marcar el espacio attributed to Colonna and Mitelli to put desde diferentes puntos de vista en ilusorio y de guiar su percepción: in practice the projection in the rooms ninguno de ellos la ilusión será ver- el “coccio pesto” (NdT mortero de where it was not necessary to divide the daderamente convincente. cal y árido cerámico) con la típica ceiling; he suggests to use 4 points, that La técnica de la pintura del claro- he calls “puntos trascendentales”, to coloración roja del ladrillo, el dora- prevent parts marked with letters M y H, oscuro, con un equilibrio armonio- do de los capiteles, las balaustradas and those marked with the letters I y L so entre la luz natural y artificial, y decoraciones, la marmolina a las (Figure 7) undergo to excessive expansion crea el efecto ilusorio completo; el superficies de los órdenes, la tipo- or reduction. Andrea Pozzo, in Perspectiva rendimiento final es de camuflaje y logia de la bóveda y las principales pictorum et architectorum, about the casi táctil explotando las caracterís- molduras (Fig. 10). «obiezione fatta al punto della prospettiva» ticas de los diferentes materiales de (NdT. a remark on the perspective point), la pinturas. También una peculiari- synthesizes also his opinion into three dad artística debida al propio Gi- Conclusiones synthetic but exhaustive points: first, all the rolamo Curti es el uso de la pintura En la Histoire de la Perspective an- great masters have always used a single cienne e moderne (1864), Poudra view point; secondly, «perché essendo la realizada en cal sobre un estrato de define la perspectiva como la scien- prospettiva una mera fintione del vero, non mortero fresco; por lo tanto, es una s’obliga il pittore di farla parer vera da tutte técnica experimental que se aplica- ce des l’apparences en continuidad le parti» (NdT. because being perspective ba principalmente en seco y tam- con la tradición de los estudios cien- a mere simulation of reality, painter is bién aplicando pigmentos al temple tíficos sobre la óptica de Alhazen. not forced to make it looking real from all en vez de utilizar exclusivamente el Desde las aplicaciones de la pers- sides), but just from one; thirdly, if the work fresco. Los pintores boloñeses tam- pectiva lineal, el concepto de la apa- is constructed to be seen from different bién usaban la técnica del “temple riencia ha experimentado una evo- viewpoints in any of them illusion will be auxiliar” que se utiliza para pintar lución gradual hasta la participa- truly convincing. el estrato aún húmedo con colores ción dinámica y total del espectador The chiaroscuro painting technique, with a a través del diseño de la experiencia harmonious balance between natural and y ligantes que sean compatibles con artificial light, creates the complete illusory el carácter alcalino de la cal: como espacial y la consecuente resultante effect; the final effect is a camouflage and la leche o la caseína en lugar de perceptiva. La perspectiva acelerada almost tactile exploiting the characteristics huevo y cola. marca la transición desde el espacio of different painting materials. Also an Girolamo Curti ha utilizado a pre-barroco, en el que se utilizan artistic peculiarity due to Girolamo Curti menudo una hoja delgada de oro los métodos para “correggere gli is the use of painting realized in lime on que coloca sobre el yeso para carac- inganni della visione per salvaguar- a layer of fresh mortar; therefore, it is an terizar sus trabajos; lo adoptó con dare l’ordine proporzionale degli experimental technique that was applied frecuencia para cubrir los capiteles elementi architettonici” (NdT. co- mainly in dry and also applying pigments to y otros elementos decorativos y fue rregir los engaños de la visión para the tempera instead of to use exclusively salvaguardar el orden proporciónal the fresh one. Bolognese painters also used pionero en el uso de polvo de már- the technique of auxiliary tempera which mol en la cal para las pinturas mura- de los elementos arquitectónicos), a is used to paint the still moist layer with les colocadas en lugares expuestos, un espacio dinámico, de inmersión, colors and binders that are compatible with tales como patios y porches: los pig- materialmente construido en fun- the alkaline character of lime: milk or casein mentos se derivan principalmente de ción de la “ricerca dell’inganno con instead of egg and glue. los materiales de construcción utili- la creazione di spazi immaginari che Girolamo Curti has often used a thin sheet zados en la arquitectura (mármol, travalicano il limite fisico del cos- of gold laying on top of the plaster to ladrillo, piedra arenisca, etc.) y no truito” (NdT. búsqueda de el enga- characterize his works; He often adopted de las gemas minerales como suelen ño mediante la creación de espacios it to cover capitals and other decorative imaginarios que vayan más allá del elements and pioneered the use of marble hacer los pintores (Figs. 8 y 9). powder in lime for wall paints placed in Por tanto, el acabado de la super- límite físico de la construcción) (Ca- exposed places such as patios and porches: ficie es uno de los cánones de la es- merota, 2006). pigments are derived primarily from building cuela boloñesa de la perspectiva, la La investigación ha identificado materials frequently used in the architecture extraordinaria imitación de la rea- los parámetros del espacio barroco expresión gráfica arquitectónica 33

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(marble, brick, sandstone, etc.) and not of ilusorio en relación con el uso de presentation: The Illusory Cast of Design in the mineral gems as the painters usually do dibujo en la perspectiva y su repro- Design Innovations for Contemporary Inte- (Fig. 8 and 9). riors and Civic Art, Luciano Crespi (ed.), p. ducción material para obtener los 289-310. Hershey, PA: IGI Global. Therefore, the surface finish is one of the resultados de percepción y expe- – Armenini, G. B. (1587). De veri precetti canons of Bolognese school of perspective, riencia del espacio arquitectónico. della pittura. Ravenna. the extraordinary imitation of reality and – Camerota, F., (2006). La prospettiva del architectural materials before marking the El análisis gráfico han determinado Rinascimento. Arte architettura scienza. Mi- illusory space and guiding its perception: científicamente los métodos, verifi- lano: Electa. “coccio pesto” (NdT mortar of lime and cando su reproducibilidad y varia- – Malvasia, C. C., (1678). Felsina pittrice. ceramic arid) with the typical red color Vite de’ pittori bolognesi. Bologna. ciones tipológicas en términos pro- – Neppi, L., (1975). Palazzo Spada. Roma: of brick, golden finishing of capitals, yectivos, compositivos y pictóricos. Editalia. balustrades and decorations, marble effect El estudio ha permitido validar – Palomino, A. (1715-1724). El museo pic- for the surfaces of orders, typology of vault torico, y escala òptica, libro octavo, capitulo and the main moldings (Fig. 10). las técnicas integradas del levanta- IV, En que se trata de la perspectiva de los miento 3D y la aplicación de siste- techos. Tres volúmenes. Madrid. Conclusion mas de de fotogrametría digital. La – Pigozzi, M., (2007). La percezione e la investigación ha promovido ade- rappresentazione dello spazio a Bologna e in In the Histoire de la Perspective ancienne Romagna nel Rinascimento fra teoria e pras- e moderne (1864), Poudra defines the más nuevos conocimientos sobre la si. Bologna: Clueb. perspective as science des l’apparences in perspectiva arquitectónica que aún – Poudra, N., (1864). Histoire de la perspec- tive ancienne et moderne. Paris: J. Corréard. continuity with the tradition of scientific es la base común de la cultura figu- – Troili, G., (1683). Paradossi per pratticare studies on optics by Alhazen. rativa y la técnica europea. n la prospettiva senza saperla, fiori, per facili- From the applications of linear perspective, tare l’intelligenza, frutti per non operare alla the concept of appearance has undergone cieca. Bologna. a gradual evolution until the dynamic and Referencias total participation of spectator through – Amoruso, G., (2016). The Relief-Perspec- Agradecimientos the design of spatial experience and the tives of Bitonti and Borromini: Design and Este estudio forma parte de la investigación trianual Representation of the Illusory Space in Han- PRIN “Perspectivas de arquitectura: preservación consequent perceptive result. digital, difusión y estudio”, 2010-2011, financiada dbook of Research on Visual Computing and The accelerated perspective marks transition por el MIUR - Ministerio de Educación, Investiga- Emerging Geometrical Design Tools. Giuse- from the pre-Baroque space, in which ción y Universidad y coordinado por Riccardo Mi- ppe Amoruso (ed.), p. 420-455. Hershey, PA: gliari, de la Universidad La Sapienza de Roma. methods are used for “correggere gli inganni IGI Global. El autor agradece el Prof. Joaquín Angel Martínez della visione per salvaguardare l’ordine – Amoruso, G., (2016). Figuring Out the Moya para la revisión del texto. proporzionale degli elementi architettonici” Interiors through the Geometric Tools of Re- expresión gráfica arquitectónica 33

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10. Galería de Senadores, actual sala del consejo (NdT. to correct the delusions of vision Design Tools. Giuseppe Amoruso (ed.), p. 420-455. de la ciudad, perspectiva “di sotto in sù” de la to safeguard the proportional order of Hershey, PA: IGI Global. sala Urbana desde el punto de vista de Angelo architectural elements), to a dynamic space of – Amoruso, G., (2016). Figuring Out the Interiors Michele Colonna con Gioacchino Pizzoli through the Geometric Tools of Representation: (1677). Vista extraída de la nubes de puntos del immersion, materially constructed according The Illusory Cast of Design in Design Innovations levantamiento fotogramétrico structure-from- to the “ricerca dell’inganno with the creazione for Contemporary Interiors and Civic Art, Luciano motion (Giuseppe Amoruso) di spazi immaginari che travalicano il limit Crespi (ed.), p. 289-310. Hershey, PA: IGI Global. – Armenini, G. B. (1587). De veri precetti della 10. Senate Gallery, city council room, “di sotto fisico del costruito” (NdT search for deception pittura. Ravenna. in sù” perspective of the room from the point of through creation of imaginary spaces that – Camerota, F., (2006). La prospettiva del view, Angelo Michele Colonna with Gioacchino go beyond the physical limit of construction) Rinascimento. Arte architettura scienza. Milano: Pizzoli (1677). View extracted from the structure- (Camerota, 2006). Electa. from-motion photogrammetric survey point cloud – Malvasia, C. C., (1678). Felsina pittrice. Vite de’ (Giuseppe Amoruso) The research has identified the parameters of baroque illusory space in relation to use pittori bolognesi. Bologna. – Neppi, L., (1975). Palazzo Spada. Roma: Editalia. of drawing in perspective and its material – Palomino, A. (1715-1724). El museo pictorico, reproduction to obtain the results of y escala òptica, libro octavo, capitulo IV, En que perception and experience of architectural se trata de la perspectiva de los techos. Three space. Graphic analysis has scientifically volumes. Madrid. determined methodologies, verifying their – Pigozzi, M., (2007). La percezione e la rappresentazione dello spazio a Bologna e in reproducibility and typological variations in Romagna nel Rinascimento fra teoria e prassi. projective, compositional and pictorial terms. Bologna: Clueb. The research has highlightes the validation – Poudra, N., (1864). Histoire de la perspective of integrated 3D surveying techniques and ancienne et moderne. Paris: J. Corréard. the application of digital photogrammetry – Troili, G., (1683). Paradossi per pratticare la prospettiva senza saperla, fiori, per facilitare systems. The work has also promoted new l’intelligenza, frutti per non operare alla cieca. knowledge about architectural perspective Bologna. that is still the common basis of figurative culture and European technique. n Acknowledgments This study is part of the PRIN Triennial Research “ Architectural Perspective: digital preservation, content References access and analytics”, 2010-2011, funded by MIUR - Ministry of Education, Research and University and coordinated by – Amoruso, G., (2016). The Relief-Perspectives of Riccardo Migliari, La Sapienza University of . Bitonti and Borromini: Design and Representation The author thanks Prof. Joaquín Angel Martínez Moya for the of the Illusory Space in Handbook of Research revision of the text. on Visual Computing and Emerging Geometrical