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El Esperpento a Través Del Espejo Romántico: Tradición Grotesca Y Deformación Sentimental

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El Esperpento a Través Del Espejo Romántico: Tradición Grotesca Y Deformación Sentimental UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOLOGÍA TESIS DOCTORAL El esperpento a través del espejo romántico: tradición grotesca y deformación sentimental MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Álvaro López Fernández DIRECTOR Emilio Peral Vega Madrid © Álvaro López Fernández, 2019 FACULTAD DE FILOLOGÍA Doctorado en Lengua Española y sus Literaturas TESIS DOCTORAL El esperpento a través del espejo romántico: tradición grotesca y deformación sentimental MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Álvaro López Fernández DIRECTOR Emilio Peral Vega Madrid, septiembre de 2019 El esperpento a través del espejo romántico… 3 El esperpento a través del espejo romántico… A mis dos maestros: a Susana, por iluminarme a Valle-Inclán con sus ojos, a Emilio, por mostrarme cómo mirar sin sombras 5 El esperpento a través del espejo romántico… El esperpento a través del espejo romántico: tradición grotesca y deformación sentimental ÁLVARO LÓPEZ FERNÁNDEZ 7 El esperpento a través del espejo romántico… Agradecimientos It's the trip that keeps us alive. So many miles away STILL CORNERS, «The Trip» Los agradecimientos de un trabajo como este son lo más parecido a una confesión. A alguien tan celoso de desenmascararse eso siempre le produce un cierto vértigo. Confieso, sin embargo, que si yo estudié la carrera de Filología Hispánica fue, además de por Harry Potter, por la viva y acertada lectura que mi profesora del instituto, Susana Romero, hizo de Luces de bohemia. De alguna forma espero haber pagado ese espléndido primer impulso con esta investigación, porque –gracias, Susana– tomé la decisión correcta. Con veintidós años tomé otra definitiva decisión correcta. Decidí que solo haría una tesis doctoral si mi director era Emilio Peral Vega. Se me queda corto cualquier tipo de agradecimiento a Emilio, por la generosidad demostrada a todos los niveles, por la sinceridad e inteligencia con la que ha correspondido a todos y cada uno de mis movimientos (y mis bandazos), por la sabiduría inagotable, por la luz que irradia y, sobre todo, por el apoyo incondicional. Hoy puedo descubrirme, además de como un amigo, como un discípulo de Emilio Peral Vega, y eso me llena de orgullo. A ambos maestros va dedicada esta tesis. Sin embargo, como en aquel mítico poema de Constantino Cavafis, esta larga investigación (quizás no en páginas, pero sí en años) ha viajado mucho hasta su Ítaca y el camino ha sido efectivamente transformador, «lleno de aventuras, lleno de experiencias». Quisiera, por tanto, agradecer a Matteo de Beni, a Stefano Neri –profesores de la Università degi Studi di Verona– y a Paolo Pintacuda – profesor de la Università degli Studi di Pavia– por acogerme con tanto cariño y cederme unas horas de sus clases, pues ambas incursiones italianas supusieron todo un hito personal en mi trayectoria. Asimismo, agradezco a Jorge Pérez todo su cuidado y atención durante los tres meses que estuve de estancia en la University of Texas at Austin. No me imagino un mejor anfitrión para mi experiencia sureña, como tampoco me imagino mejores guías que Camila, Dinorah y Ana. Algún día volveré para brindar con vosotras entre las luces de navidad permanentes del Spider House. Gracias, por la vibrante resistencia, a la Asociación ALEPH de Jóvenes Investigadores en la Literatura Hispánica. En su abrigo comprendí (y traté de defender) 9 que otra filología, más limpia y comunitaria, sin elitismos ni anteojeras, era posible. Allí conocí a Marta, Jesús y Jessica, «cráneos previlegiados» a quienes admiro y quiero, y a mi no menos querida Manuela, genuina Max Estrella, mayor en años y también en prez, con quien me une esta enfermiza pasión grotesca y que ha hecho de la Librería «Los editores» mi segundo cuartel. Fue Manuela quien me introdujo en la «escuadra Bassani» con la que visitamos la Sorbona, editamos una revista complutense de inminente salida (Pasajeros) y esbozamos otros tantos proyectos de futuras sacudidas. Por tanto arrebato compartido, gracias, especialmente a Aurora, a Gema, a Manuel, a Antonio y a Elios. En este repaso biográfico no quiero dejar de acordarme de la que hasta la fecha ha constituido mi mayor experiencia académica, así que verdaderas gracias a los compañeros de la Universidad para los Mayores (Sinaida, Irene, Guille, Víctor, Carmen y Laura) por su confianza y sus ánimos incansables, y en general a la entidad. La Universidad para los Mayores y el Institute for the International Education of Students (IES Abroad Madrid) me han formado como docente y profesional, han creído en mí y me han mantenido a flote incluso en aquellos tiempos difíciles en los que no contaba aún con el contrato predoctoral UCM (y es que, después de todo, yo he sido un privilegiado). Entro en la fase final de mi recorrido para mentar a Jaime, a Ángela y a Raúl, fieles hermanos de viaje en este proceso, a los que prometo que volveré pronto a los espejos de la poesía actual, mi segundo objeto de estudio, y que saldremos a navegar por nuevos mares culturales, porque esto es solo un punto de partida. Gracias a las chicas de la calle Valencia, nº 379, enormes amigas, Isa y Déborah, por su tiempo, por sus cálidos y lúcidos comentarios y por dialogar con esta tesis como lo harían conmigo. Y por último, y en especial, gracias a Almu (y a Mario), compañera eterna desde primero de carrera –hemos cruzado juntos esta meta–; a Cristian, por la escucha, los cuidados y los infinitos refugios prestados al otro lado de la habitación durante la composición de este estudio; a Elena, siempre a Elena, mi primera lectora, cómplice total, que ha compartido conmigo los entusiasmos, pero también ha aguantado con infatigable comprensión la cara oscura (que la hay) de este camino de experiencias y aventuras; y por último a mis padres –no os lo esperabais, ¿verdad? Sin vosotros no hubiera llegado hasta aquí– porque son el principio. Solo con todos ellos esta tesis está encendida. El esperpento a través del espejo romántico… Índice Introducción……………………………........................................................................13 Capítulo I. Tras los cristales del esperpento (1799-1920). Teoría, tradición y escaparate.……..……19 I. Espacio y fronteras del esperpento. Marco teórico I. 1. Las aportaciones de Wolfgang Kayser y Mijaíl Bajtín, y viceversa I. 2. Hacia una definición grotesca. Sistema y verdad en Luces de bohemia I. 3. Farsa y esperpento. La búsqueda de un arte total II. Lucidez grotesca y deformación romántica. Cinco calas en la tradición española del siglo XIX II. 1. La retorcida raíz goyesca II. 2. Larra desde el aire II. 3. Híbrido y estrambótico. Antonio Ros de Olano II. 4. Galdós o los desheredados (galería de caricaturas) II. 5. Altura y desilusión románticas. Las dos novelas de Leopoldo Alas Clarín III. «Lira de José Solana, paleta de Valle-Inclán». La plasticidad del esperpento III. 1. El esperpento como escaparate: del grand guignol al cinematógrafo Capítulo II. El Romanticismo a través del espejo esperpéntico (1920-1928)...……...….……….….89 I. La fúnebre visión del umbral. A vueltas con la Escena XII de Luces de bohemia I. 1. Max, el oscuro I. 2. Los modelos de Víctor Hugo y Francisco de Goya II. «¡Vamos a ese fin del mundo!». Martes de Carnaval o la exaltación romántica II. 1. Esto no es otro drama de Echegaray. La esperpentización literaria en Los cuernos de don Friolera y La hija del capitán II. 2. Los reinos banales de Juanito Ventolera III. Humo y gritos. La ejecución del melodrama en La rosa de papel IV. La revolucionaria visión romántica en Tirano Banderas y El ruedo ibérico IV. 1. El personaje de Lupita o la estructura circular IV. 2. El general Prim y la perversión del ideal Capítulo III. El esperpento en tiempos de propaganda y revolución (1926-1945). Apuntes de una trascendencia……………………………………………………….....133 I. Hacia un romanticismo del acero II. «El tinglado de cruces y medallas». Una lectura antirriverista de Tirano Banderas y Martes de Carnaval III. «Aires Nacionales» o la reedición republicana de El ruedo ibérico IV. Un Valle-Inclán revolucionario (1936-1939). Su influencia en la obra de Rafael Dieste, César Arconada, José Herrera Petere, o Ramón J. Sender IV. 1. La guerra como infierno. El modelo narrativo de La media noche V. Valle-Inclán, personaje literario en Contraataque de Ramón J. Sender y Madrid, de corte a cheka, de Agustín de Foxá V. 1. La vigencia de Goya, inventor del «esperpentismo» 11 VI. Últimas precisiones del retrato y del romanticismo de Valle-Inclán. Una lectura de sus años republicanos en la España franquista VI. 1. Paralelismos entre el último Lorca y el último Valle-Inclán VII. En el taller del esperpento. Acotaciones grotescas desde el bando sublevado en Retaguardia. Imágenes de vivos y muertos, de Concha Espina, y Checas de Madrid, de Tomás Borrás VIII. Más sobre Tomás Borrás y Checas de Madrid. Del esperpento al tremendismo IX. Hacia una lectura crítica del esperpento: exilio y disidencia. Los casos de Max Aub y Gonzalo Torrente Ballester Conclusiones. Conclusion......……..……………………..…………………………....215 Apéndice de imágenes. Hacia una Academia del esperpento…………….……..…….229 Bibliografía…………………………………………………………………………....243 Resumen. Abstract……………………………………………………...……………..261 El esperpento a través del espejo romántico… Introducción ¿Cuántas veces usamos de forma cotidiana la palabra esperpento? En el tiempo que ha durado esta investigación los medios de comunicación se han valido del término para hablar del género de las películas de Álex de la Iglesia o del contenido de producciones como El Pionero [2019] –la serie de televisión sobre Jesús Gil–, para enfatizar la mala actuación y gestión deportivas de un equipo, o para incidir en las incongruencias y desencuentros más vergonzosos de la política reciente. Todo ello evidencia la resonancia que la categoría literaria creada por Ramón del Valle-Inclán tiene aún en la sociedad española, especialmente cuando esta se enfrenta a su retrato más sórdido y ridículo.
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