Kunstgewerbeschule Stettin Miriam-Esther Owesle, Berlin 29

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Kunstgewerbeschule Stettin Miriam-Esther Owesle, Berlin 29

KUNST. GEWERBE. REFORM Dass Kunstgewerbeschulen bei der Reform obwohl sie in den 1920er Jahren Sammel- von Kunst, Architektur und Design der Mo- becken von Werkbundideen und Bauhausge- derne eine entscheidende Rolle gespielt ha- danken war und an ihr der Transfer innerhalb ben, ist bekannt. Und doch ist die Kunstge- des reformorientierten künstlerisch-kunst- werbeschulbewegung des 20. Jahrhunderts pädagogischen Netzwerks ablesbar wird. in ihrem institutionellen wie personellen Fa- cettenreichtum ein bis dato lediglich partiell Die Beiträge dieses Workshops der Reihe erforschtes Phänomen. KUNST.GEWERBE.REFORM beleuchten die Geschichte, die organisatorisch-personelle KUNSTGEWERBESCHULE Im Kontext von Planungen zu einem trans- Struktur und das Wirken einzelner Prota- nationalen Forschungsprojekt zur Kunstge- gonist*innen der seit Ende der 1920er Jahre werbeschulbewegung im 20. Jahrhundert als „Werkschule für gestaltende Arbeit“ fir- STETTIN und auf der Basis der langjährigen For- mierenden Stettiner Kunstgewerbeschule, schungstradition zum Bauhaus am Fachge- in deren Historie sich ein wichtiger Teil der biet Kunstgeschichte der BTU Cottbus-Senf- Kunstgewerbeschulbewegung des 20. Jahr- GESCHICHTE. PROFIL. PROTAGONISTEN tenberg will die Workshop-Reihe KUNST. hunderts spiegelt. GEWERBE.REFORM die vielfältigen Aspekte des Phänomens in den Blick nehmen. Der Workshop findet online via Webex statt. Der Workshop am 29. April 2021 widmet Zur Anmeldung bitten wir um eine formlose sich dabei mit der Kunstgewerbeschule Stet- E-Mail an [email protected]. Wir tin einer Institution, der seitens der Kunst- lassen Ihnen anschließend den Veranstal- und Architekturgeschichte bisher kaum tungslink und alle weiteren Informationen forschungsmäßige Beachtung zuteil wurde, zukommen. PROGRAMM 2. COTTBUSER WORKSHOP 15.00 Uhr Idee und Institution. Zur Kunstgewerbebewegung in der Weimarer Republik. Einführung Sylvia Claus, BTU Cottbus-Senftenberg 15.30 Uhr Von der „Kunstgewerblichen Fachklasse“ zur „Werkschule für gestaltende Arbeit“. Die Kunstgewerbeschule Stettin Miriam-Esther Owesle, Berlin 29. April 2021 16.00 Uhr Bauhaus im Backsteinland. Die Architektur der Stettiner Kunstgewerbeschule und der Kreuzkirche in Stettin 15 – 18.30 Uhr Rafał Makała, Universität Danzig Online via Webex Pause 16.40 Uhr Gregor Rosenbauer. Vom Assistenten Peter Behrens‘ zum Direktor der Kunstgewerbeschule Stettin Szymon Piotr Kubiak, Nationalmuseum Stettin 17.10 Uhr Else Mögelin. Leiterin der künstlerischen Frauenarbeiten an der Stettiner Kunstgewerbeschule Caroline Kühne, BTU Cottbus-Senftenberg Fachgebiet Kunstgeschichte Prof. Dr. phil. Sylvia Claus 17.40 Uhr Die Stuttgarter Moderne in Stettin. Adolf Hölzel und seine Schüler Friedrich Eberhardt und Vincent Weber Carla Heussler, Stuttgart, Ulrich Röthke, BLMK Cottbus 18.20 Uhr Abschluss.

Copy Link

Recommended publications

Vision Uni Wie Die Hochschule Ihre Zukunft Sichert
Die Zeitung der Universität Erfurt 4. November 2009 Nr. 3/11. Jahrgang Vision Uni Wie die Hochschule ihre Zukunft sichert Themen der Ausgabe: Konsolidierung, Kooperation, Innovation CAMPUS-Gespräch über die Herausforderungen für die Universität Erfurt WLAN-Einführung an der Universität Erfurt Kabellos Surfen auf dem Campus Erfurt School of Public Policy wird Willy Brandt School Namenswechsel und Umzug in neue Räumlichkeiten Virtuelle Welten „Medienspiele – Spielemedien“: Start der neuen Ringvorlesung EDITORIAL/TITELTHEMA Vision Uni Wie die Hochschule ihre Zukunft sichert „Jetzt endlich Erfurt!“ So einen Ausruf, müssen wir selbstkritisch eingestehen, liebe Leserinnen und Leser des CAM- dass wir eine sehr gute Nachfrage al- PUS, wünschen wir uns von allen, die lein in den Lehramtsstudiengängen sich nach dem Abi, nach dem Bachelor verzeichnen können. Doch werden in oder nach der Habilitation überlegen, den nächsten Jahren an anderen Uni- an welcher Universität sie sie sich be- versitäten, die mit der Einrichtung von werben möchten. Kann dieser Wunsch Bachelor-Studiengängen langsamer wa- Wirklichkeit werden? ren als die Universität Erfurt, gut qua- lifizierte Bachelor-Absolventinnen und Vielleicht ist er ja schon Wirklichkeit? -Absolventen ihr Studium abschließen Obwohl die Zahl derer, die im Thürin- und dann, wie wir hoffen, für ihr Mas- ger Becken eine Hochschulzugangs- ter-Studium sagen können: „Jetzt end- berechtigung erworben haben, 2009 lich Erfurt!“ schon deutlich zurückgegangen ist (und in den nächsten Jahren weiter sinken Vielleicht ist er doch schon Gegenwart? Alle Leserinnen und Leser mögen es wird), ist es der Universität Erfurt ge- In den bisher zwei Semestern, in denen darin unseren Studierenden und Leh- lungen, durch die Steigerung der Erst- ich als Präsident der Universität Erfurt renden gleichtun.
[Show full text]
Presse-Information
Presse-Information Berlin, 6. März 2019 BOHÈME IN CHARLOTTENBURG – HANS LAABS UND FREUNDE Werke aus der Kunstsammlung der Berliner Volksbank Kunstforum der Berliner Volksbank, Kaiserdamm 105, 14057 Berlin 7. März bis 7. Juli 2019, täglich 10-18 Uhr Biografie Hans Laabs 1915 geboren in Treptow an der Rega in Pommern (heute Polen). Als musisch talentierter Schüler begann er mit dem Malen und Zeichnen und erhielt Geigenunterricht. 1937 – 1940 Studium der Grafik an der Kunstgewerbeschule Stettin bei dem ehemaligen Bauhausschüler Vincent Weber 1940 – 1945 Soldat im Zweiten Weltkrieg 1945 fand er nach der Rückkehr aus dem Krieg seine Heimat zerstört und entvölkert vor und ging nach Berlin. Hier knüpfte er an seine künstlerischen Interessensgebiete an: Aktzeichenkurse bei Peter Fischer an der Hochschule der Künste, privater Unterricht bei Oskar Moll. Er verkehrte in den Künstlerkreisen der jungen Bohème in Charlottenburg und war vielfältig engagiert. 1948 erste Einzelausstellung in der Buchhandlung Lowinsky (Prenzlauer Berg), zahlreiche Ausstellungsbeteiligungen folgten. 1949 Beteiligung am Künstlerkabarett „Die Badewanne“ 1950 Mitglied in der „Neuen Gruppe Berlin“. Ausstellungsteilnahmen im Schloss Charlottenburg und im Haus am Waldsee. Einzelausstellungen in der Galerie Schüler (1950) und Galerie Bremer (1950), die ihn fortan vertrat. 1953 – 1983 lebte er einen großen Teil des Jahres auf Ibiza, wo er ebenso zur dortigen Künstlerszene gehörte. In Berlin verbrachte er die Wintermonate in seinem Atelier in der Ludwigkirchstraße 10 A. 1958 Kunstpreis der Stadt Berlin 1959 Gründung der „grupo ibiza 59“ mit acht deutschen und spanischen Künstlern, zahlreiche Ausstellungen. 1960 – 1972 neben der Malerei entstanden auch experimentelle Schwarz-Weiß-Fotografien 1984 Rückkehr nach Berlin. Von hier aus Reisen nach Sylt und ab 1990 nach Ahrenshoop.
[Show full text]
Thropist, Art Festival
banker, developer ofmica, philanthropist, art Festival. • See: EJ; NAW:modern; DAB, 8; collector, NYC; fdr Jerome TaishoffFound; NYTimes, Aug 5 1966, 31:1. governor LI U; officer Air Force Historical Found.· See: NYTimes, Dec 211964, 29:1. Tamkin, Hayward; b. Koretz, Russia, Sep 121908. T Taishoff, SolJoseph; b. Minsk, Oct 81904; To Boston 1912. • BS, LLB Boston.U. • d. Aug 15 1982. Lawyer, Boston; dir Boston U Legal Aid To Washington DC 1906. • Newspaperman, Bureau; active Center for Adult Education, Tabachinsky, Benjamin; b. Bialystok, Mar Washington DC; co-fdr Broadcasting Magazine; Curry School ofExpression. • See: WWIAJ, 311895; d. Amityville, NY, Aug 6 1967. staff US Daily; bd WashingtonJournalism 1938. To US 1938/1939. • Communal exec; mem Center.· See: WWIAJ, 1938; WWWIA, 8. Bialystok Municipal Council; exec dirJewish Tananbaum, Alfred A; b. NYC, Mar 29 Labor Com; active cbmmunal education, Talalay,Joseph A; b. Russia, ca 1892; d. 1909; d.NYC, May 171971. Polish ORT,Jewish Socialist Bund;contribu New Haven, Oct 1961. Fordham Law. • Textile business exec; exec tor Yiddish press. • See:AJYB, 69:613;JTA To US 1940. • PhD U St Petersburg, Yonkers Raceway; a fdr Albert Einstein CoIl of DNB, Aug 8 1967; NYTimes, Aug 8 1967, 39:2. engineering degree Imperial Inst of Med, Heb Inst (White Plains), Garment Technology (Moscow). • Rubber technologist, Center Cong; ldr Fedn ofJewish Tabachnik, Abraham Ber (Avrohom); b. invented process to make latex foam; Philanthropies. • See:AJYB, 73:636; NYTimes, Nizhne Olitchedayer, Podalia, Aug 22 benefactor Haifa Technion; author in field. • May 181971,42:1. 19011190211903; d. NYC, June 13 1970. See: NYTimes, Oct 17 1961, 39:3.
[Show full text]
The Art Journal Das Kunstgewerbe in Elsass-Lothringen
Art practice and art history in fin de siècle Alsace: the art journal Das Kunstgewerbe in Elsass-Lothringen Émilie Oléron Evans A crucial moment in both the history of art theory and that of artistic production at the turn of the 19th to the 20th century is the concerted elaboration of an aesthetic doctrine based on analysis of the past on the one hand and on observation of Nature on the other, a doctrine that promoted the status of applied arts as equal to fine arts. In German-speaking countries, in particular, this evolution was accompanied by the emergence of a new type of artistic publication. In their content and appearance, these Kunstzeitschriften (art magazines) founded at the turn of the century were simultaneously a ‘testimony and factor of [their] time’,1 confronting contemporary artistic changes and participating in the collaborative definition of a modern style. While it is not certain that Jugend, the art journal published in Munich from 1896 – one of the most famous among these publications – was indeed the source for the name Jugendstil, it undoubtedly channeled a revolution in taste by setting out ‘to discuss and to illustrate [everything] of interest, everything that affects people’s minds’2. One of the driving ambitions of these magazines was a desire to share views on contemporary ‘artistic life’ (Kunstleben). They also championed a broad definition of art, such as the one given by Berlin’s art magazine Pan in its first volume in 1895: ‘an organic concept of art that encompasses the whole of artistic beauty and conceives only of a true artistic life in the deep coexistence of all arts neighbouring one another’,3 or illustrated by the subtitle of The Studio, a major voice in the Arts and Crafts movement, published in London from 1893: An Illustrated Acknowledgments: I wish to thank Eleonora Vratskidou for inviting me to give the paper on which this article is based at the ‘Art History for Artists’ conference in Berlin in July 2016, and Barbara Pezzini for her insightful comments on the first version of this article.
[Show full text]
Das Bauhaus Gibt Es Nicht
Wulf Herzogenrath, Das bauhaus gibt es nicht www.alexander-verlag.com | Theater Film Literatur seit 1983 Bauhaus Dessau, 1926 www.alexander-verlag.com | Theater Film Literatur seit 1983 Wulf Herzogenrath Das bauhaus gibt es nicht Mit einem Beitrag von Stefan Kraus und Fotografien aus dem Nachlass von Ruth Hollós und Erich Consemüller www.alexander-verlag.com | Theater Film Literatur seit 1983 Mit freundlicher Unterstützung der Karin und Uwe Hollweg-Stiftung und der Rudolf-August Oetker-Stiftung Eine Publikation des Wewerka Archivs / Forum Gestaltung e. V., Magdeburg Vertrieb im Buchhandel durch Alexander Verlag Berlin Fredericiastr. 8, D-14050 Berlin www.alexander-verlag.com, [email protected] Umschlag vorn: Bauhaus-Studentin Katt Both, um 1925, Fotografie aus dem Nachlass von Ruth Hollós und Erich Consemüller, © Stephan Consemüller Redaktion: Anke Geidel, Christin Heinrichs-Lauer Layout, Satz, Umschlaggestaltung: Anke Geidel, Antje Wewerka Bildbearbeitung: Michail Jahn Druck und Bindung: Westermann Druck, Zwickau © bei den Autoren und Alexander Verlag Berlin 2019 Alle Rechte vorbehalten Printed in Germany (January 2019) ISBN 978-3-89581-494-5 www.alexander-verlag.com | Theater Film Literatur seit 1983 Inhalt Vorwort (Wolfgang Holler) 6 Jeder schafft sich ein anderes bauhaus! – Vorbemerkungen 11 Die fünf Phasen des Bauhauses 25 Fanal einer neuen Zeit – Die Zerstörung von Oskar Schlemmers »Bauhaus-Fresken« im Jahr 1930 57 Die Überwindung der Schwere – Die Bauhaustreppe – Zur Geschichte eines Bildes und einer Epoche 69 Bauhaus Weimar
[Show full text]
Title Japonisme in Polish Pictorial Arts (1885 – 1939) Type Thesis URL
Title Japonisme in Polish Pictorial Arts (1885 – 1939) Type Thesis URL http://ualresearchonline.arts.ac.uk/6205/ Date 2013 Citation Spławski, Piotr (2013) Japonisme in Polish Pictorial Arts (1885 – 1939). PhD thesis, University of the Arts London. Creators Spławski, Piotr Usage Guidelines Please refer to usage guidelines at http://ualresearchonline.arts.ac.uk/policies.html or alternatively contact [email protected]. License: Creative Commons Attribution Non-commercial No Derivatives Unless otherwise stated, copyright owned by the author Japonisme in Polish Pictorial Arts (1885 – 1939) Piotr Spławski Submitted as a partial requirement for the degree of doctor of philosophy awarded by the University of the Arts London Research Centre for Transnational Art, Identity and Nation (TrAIN) Chelsea College of Art and Design University of the Arts London July 2013 Volume 1 – Thesis 1 Abstract This thesis chronicles the development of Polish Japonisme between 1885 and 1939. It focuses mainly on painting and graphic arts, and selected aspects of photography, design and architecture. Appropriation from Japanese sources triggered the articulation of new visual and conceptual languages which helped forge new art and art educational paradigms that would define the modern age. Starting with Polish fin-de-siècle Japonisme, it examines the role of Western European artistic centres, mainly Paris, in the initial dissemination of Japonisme in Poland, and considers the exceptional case of Julian Żałat, who had first-hand experience of Japan. The second phase of Polish Japonisme (1901-1918) was nourished on local, mostly Cracovian, infrastructure put in place by the ‘godfather’ of Polish Japonisme Żeliks Manggha Jasieski. His pro-Japonisme agency is discussed at length.
[Show full text]
Thüringer MUSEUMSHEFTE
THÜRINGER MUSEUMSHEFTE 2 2018 Titelthema: 1919–2019 Bauhaus und Weimarer Republik 100 Jahre Bauhaus ans Joachim Breustedt (1901–1984) aus Stei- Hnach im Thüringer Wald gehört zu den 92 Stu- dierenden der Hochschule für bildende Kunst Wei- mar, die im April 1919 an das von Walter Gropius gegründete Staatliche Bauhaus wechseln. Er sieht sich selbst als ein „Lieblingsschüler“ Lyonel Feinin- gers, wie er rückblickend schreibt. Seine Geburts- stadt Steinach richtet dem Bauhaus-Künstler, der nach 1945 in Oberösterreich lebt und arbeitet, im Jubiläumsjahr 2019 eine Retrospektive aus. Das hier reproduzierte, undatierte Doppelbild- nis von Ehefrau Sofia und Hans Joachim Breustedt entstand in den 1920er-Jahren, geschaffen von dem Bauhäusler Johannes Driesch (1901–1930). Die Tochter Marysia schenkte das Blatt im Oktober 1987 dem Angermuseum Erfurt. Mehr über das bewegte Leben und die Retro- spektive des Bauhäuslers Hans Joachim Breustedt ab Seite 34. (Foto: Dirk Urban) Thüringer Museumshefte Herausgegeben vom Museumsverband Thüringen e. V. 27. Jahr | 2018 | 2. Heft 1 2 Inhaltsverzeichnis Titelthema: 1919–2019 Bauhaus und Weimarer Republik Von Weimar in die Welt und vice versa . 7 Das Bauhaus-Museum Weimar Hellmut Seemann Weimar 1919 – Aufbruch zu Demokratie und kultureller Moderne . 12 Heiko Holste Ernst Hardt – Kosmopolit im Kulturleben der Weimarer Republik . 17 Alf Rößner Ein Jubiläum | Drei Museen . 22 Franz Löbling Paul Citroen „Der Mensch vor der Kunst“ . 27 Mit dem Bauhaus verbunden: Menschen und Orte in Thüringen (1) Johanna Huthmacher Margaretha Reichardt und ihr Haus in Erfurt-Bischleben . 29 Mit dem Bauhaus verbunden: Menschen und Orte in Thüringen (2) Kai Uwe Schierz Kurt Schmidt und die Synthese der Künste.
[Show full text]
Claudia Schmalhofer Die Kgl. Kunstgewerbeschule München
Claudia Schmalhofer Die Kgl. Kunstgewerbeschule München (1868–1918) Ihr Einfluss auf die Ausbildung der Zeichenlehrerinnen Herbert Utz Verlag · München Kunstwissenschaften Band 13 Zugl.: Diss., München, Univ., 2005 Bibliografische Information Der Deutschen Bibliothek: Die Deutsche Bibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über http://dnb.ddb.de abrufbar. Dieses Werk ist urheberrechtlich geschützt. Die dadurch begründeten Rechte, insbesondere die der Übersetzung, des Nachdrucks, der Entnahme von Abbildungen, der Wiedergabe auf photomechani- schem oder ähnlichem Wege und der Speicherung in Datenverarbeitungsanlagen bleiben – auch bei nur auszugsweiser Verwendung – vorbehalten. Copyright © Herbert Utz Verlag GmbH · 2005 ISBN 3-8316-0542-4 Printed in Germany Herbert Utz Verlag GmbH, München 089-277791-00 · www.utzverlag.de Inhaltsverzeichnis Abkürzungsverzeichnis 9 EINLEITUNG 11 1 Entstehung und Geschichte der 23 Kgl. Kunstgewerbeschule München 1.1 Die vier Phasen 26 1.1.1 Vorgängerinstitutionen: die Zeichenschule des Bayerischen 27 Kunstgewerbevereins und die Kunstschule für Mädchen 1.1.2 Die Kgl. Kunstgewerbeschule als selbständige Anstalt unter 35 Hermann Dyck (1868 - 1874) und Eugen Napoleon Neureuther (1874 - 1875) 1.1.3 Emil von Lange (1875 - 1912): 40 Die Etablierung der Kgl. Kunstgewerbeschule als Institution für die Ausbildung im Kunstgewerbe und im Zeichenlehrfach 1.1.4 Richard Riemerschmid (1913 - 1918): 48 Der Versuch einer Neugestaltung
[Show full text]
Bauhausglossairebilinguelilledef1.Pdf
Le Bauhaus est une école d’arts appliqués et d’architecture, ouverte en 1919 et fermée sous le régime national-socialiste en 1933. Le nom est un néolo- Das Bauhaus ist eine Schule für gisme formé des mots Bau, la Gestaltung und Architektur, die construction, et Haus, la maison ; 1919 eröffnet und unter dem le terme qui en résulte, « maison nationalsozialistischen Regime de la construction », reflète bien le 1933 aufgelöst wurde. Ihr Name programme de l’école, consistant ist eine Wortschöpfung aus den à réunir tous les arts et savoir Wörtern Bau und Haus, und ihre faire au sein de l’architecture. Zusammensetzung « Bauhaus » spiegelt trefflich das Konzept D’abord fondée à Weimar, l’école der Schule wieder: die Verknüp - Architecture déménagera deux fois : à Dessau fung der Künste und des gestalte- en 1925 puis à Berlin en 1933, pour rischen Könnens in der Architektur. Bien que les directeurs un très court laps de temps. Durant faut pourtant attendre 1927 avant que ne soit créé le premier atelier toutes ses années d’existence, elle Die zunächst in Weimar d’architecture, alors dirigé par Hannes Meyer (1889-1954). À cette du Bauhaus aient tous été des architectes, il aura été successivement dirigée par gegründete Schule erlebte zwei époque, l’économie allemande se stabilise, favorisant ainsi une trois directeurs, et accueilli en tout Umzüge: im Jahr 1925 nach reconstruction des villes de grande envergure. Le Bauhaus entend près de 1250 élèves. Dessau und 1933, für nur kurze y prendre part, notamment à travers la construction de nombreux Zeit, nach Berlin. Sie wurde in logements.
[Show full text]
Margarete Junge Künstlerin Und Lehrerin Im Aufbruch in Die Moderne
Margarete Junge Künstlerin und Lehrerin im Aufbruch in die Moderne Margarete J. Vietig | M. Welsch (Hg.) Künstlerin und Lehrerin Junge im Aufbruch in die Moderne Margarete Junge Künstlerin und Lehrerin im Aufbruch in die Moderne HERAUSGEGEBEN VON MARION WELSCH UND JÜRGEN VIETIG SaNDSTEIN VERlaG Inhalt CLAUDIA BAER BIANCA BERDING 6 Grußwort 70 Klassisch, stilvoll und praxistauglich Margarete Junges Kunstgewerbe: Beruf und Vermarktung FRITZ STRAUB 7 Grußwort CORDULA BISCHOFF 84 Die erste Frauenklasse der Königlich-Sächsischen MARION WELSCH UND JÜRGEN VIETIG Kunstgewerbeschule Dresden 8 Vorwort Margarete Junge als Lehrerin MARION WELSCH 104 Der Gleichklang unserer Seelen tut uns wohl YVETTE DESEYVE Margarete Junge als Förderin und Freundin ehemaliger Schüler 10 Ein »ausserordentlich schmiegsam« Talent und Schülerinnen und ihrer Familien Margarete Junges künstlerische Anfänge in Dresden und München BIRGIT DALBAJEWA 122 Konstrukteurin am Reißbrett KLAUS-PETER ARNOLD Fritz Trögers Bildnis seiner Lehrerin Margarete Junge 20 Einfachheit – Eleganz – Würde Margarete Junge als bedeutende Dresdner Künstlerin, JÜRGEN VIETIG Entwerferin, Designerin 132 Margarete Junge Ein biografischer Überblick THOMAS ANDERSCH 44 »In den Formen strebt sie Einfachheit an« Das Empfangszimmer von Margarete Junge im Grassimuseum Leipzig 137 Personenverzeichnis 138 Autoren GRAHAM DRY 140 Abbildungsnachweis 60 Einfach sitzen 142 Dank Margarete Junge und ihre Gartenmöbel 144 Impressum YVETTE DESEYVE Ein »ausserordentlich unsthandwerkerin, Modezeichnerin, Porzellanmalerin
[Show full text]
Original Bauhaus Die Jubiläumsausstellung Das Bauhaus Bestand in Deutschland Nur 14 Jahre, Seine Ideen Wer- 6
original bauhaus die jubiläumsausstellung Das Bauhaus bestand in Deutschland nur 14 Jahre, seine Ideen wer- 6. 9. 2019 – 27. 1. 2020 den jedoch seit 100 Jahren weitergetragen, seine Produkte neu in der berlinischen galerie aufgelegt, imitiert oder weiterentwickelt. Anlässlich des 100. Grün- pressekonferenz 4.9., 11 Uhr dungsjubiläums des Bauhauses zeigt die Ausstellung des Bauhaus- eröffnung 5.9., 19 Uhr Archiv / Museum für Gestaltung in der Berlinischen Galerie über 1.000 berühmte, bekannte und vergessene Bauhaus-Originale und erzählt die Geschichte hinter den Objekten. Zu sehen sind Kunst und Design aus den Beständen des Bauhaus-Archivs, besondere Leihgaben aus internationalen Sammlungen und künstlerische Posi- tionen, die das Bauhaus-Erbe neu betrachten. Ausgehend von 14 Schlüsselobjekten entfaltet die Ausstellung 14 Fallgeschichten: Wie wurde die Sitzende im Stahlrohrsessel zur berühmtesten Unbekannten des Bauhauses? Hat das Haus Am Horn in Weimar einen heimlichen Zwilling? Wieso blieb Marianne Brandts Tee-Extraktkännchen, als Prototyp für die Industrie geschaffen, immer Unikat? original bauhaus beleuchtet, wie Unikat und Serie, Remake und Original in der Geschichte des Bauhauses unzertrennlich verbunden sind. Denn für die Bauhaus-Künstler*innen waren Kunst und Technik keine Gegensätze. Vielmehr haben sie technische Inno- vationen genutzt, um einzigartige Kunstwerke zu schaffen, und die serielle Fertigung bei ihren Gestaltungsentwürfen von Anfang an mitgedacht. 14 Jahren Bauhaus- Produktion stehen heute fast 100 Jahre Bauhaus-Rezeption gegenüber: Reproduktionen, Re-Editi- onen und Remakes haben das Bauhaus zur einflussreichsten Schule für Architektur, Design und Kunst im 20. Jahrhundert gemacht. Inklusive Ausstellungsstationen ermöglichen es allen Besucher*innen, die haptischen Qualitäten von Bauhaus- Objekten zu erfahren. In Kooperation mit dem Bauhaus Agenten Programm lädt die Aus- stellung die Besucher*innen ein, Übungen aus dem Vorkurs-Unterricht des Bauhauses selbst zu erproben.
[Show full text]
Die Kunsthochschule Burg Giebichenstein in Halle (Saale) Hat
Stadtgeschichtsseite im Kulturfalter – Dezember 2015 Bereitgestellt vom Verein für hallische Stadtgeschichte e.V., www.stadtgeschichte-halle.de Moderne in der Werkstatt:100 Jahre Kunstschule Burg Giebichenstein Cornelia Wieg Das Jahr 2015 hielt für Halle einen herausragenden Geburtstag bereit: Das einhundertste Jubi- läum der „Burg“, der Kunsthochschule Burg Giebichenstein. Das Kunstmuseum Moritzburg widmet diesem Jubiläum eine Ausstellung, die sich auf wesentliche Impulse und Projekte der BURG konzentriert und mit der Ausstellungsarchitektur die schöpferische Atmosphäre der Werkstatt wachruft. Über 100 Jahre hinweg hat sich die BURG in der Auseinandersetzung mit den Visionen der Moderne und aus der Erfahrung in ihren Werkstätten heraus in dieser Stadt immer wieder selbst erfunden. Von ihrem Gründungsdirektor, dem leidenschaftlichen und künstlerischen Architekten Paul Thiersch (1879–1928), wurde sie aus einer kleinen Abteilung der städtischen Handwerkerschule zu einer Kunstgewerbeschule entwickelt, die den Reformideen des 1907 gegründeten Werkbundes folgte. Mit beispielhaften Projekten wird die BURG als ein Gesamtorganismus vorgestellt, der sich aus der kreativen Individualität seiner Lehrer und Schüler speiste. Ein „unbändiges Vergnügen“ (Wilhelm Nauhaus) waren für die junge Gemeinschaft die Puppenspiele, mit denen sie zwischen 1918 und 1933 an die Öffentlichkeit trat. Die zauberhaften Puppen zu Molières „Die erzwungene Heirat“ (1919), Shakespeares „Komödie der Irrungen“ (1926/27) und Mozarts „Bastien und Bastienne“ (1932) wurden erstmals in ihrer Gesamterscheinung rekonstruiert und werden in Bühneninszenierungen nach historischen Vorlagen präsentiert. 1920 bezog die Kunstgewerbeschule mit ihren Werkstätten die Unterburg Giebichenstein, die namensgebend wurde. Die Erfolge ihrer Produkte auf den Grassi-Messen und internationalen Ausstellungen führten vielfach zu Aufträgen an die „Werkstätten der Stadt Halle“. Diese Entwicklung wurde durch eine Reihe von Lehrern gestärkt, die 1925 vom Bauhaus kamen.
[Show full text]