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Staff Directora: Agustina Llumá Jefe de Redacción: Diego Llumá Relaciones Públicas: Martín Goyburu Colaboran en este número: Fabiana Medina, Mirta Pellegrini, Hugh Martin .. 1 Corresponsales en el exterior: ValerioCesio (Brasil), ¡ f María Ester Basurco (Perú), Catherine Pieres (EE.UU.) ;
'1JalTetin DANCE es una publicación mensual de distribución gratuita. Cascanueces, por a os del ISA ...... 23 R edaa:ión:Mcal.AntonioJ.deSucre2829Piso9ºDptoC(CP 1428) El Amor Brujo, por ,.,,fl,hllet de V. íctor Ullate ...... 23 Capital Federal. Tel: 785-7954. Fax: 777-3906. Queda prohibida la reproducción total o parcial de las notas sin autorización por escrito Entrevista de!Balléti.n DANCE. Los artículos fi rmados no reflejan necesariamente ¡ NoemíCoelho- Rodolfo p lguín ...... 24 la opinión de la dirección. lnternacionaks, gira a Compañía Registro de la Propiedad Intelectual Nº 374.385. de Declarada de Interés Municipal por el Honorable Concejo Delibe de Danzas de Minas G ·s, Brasil ...... 25 ¡ran te de la Ciudad de Buenos Aires, ordenanza Nº 49.027/95. Cartelera ...... ·...... 26 1Im preso en REPROGRAFIAS JMA S.A. San José 1573. 1Tel:304-0267. Fax: 304-9608. Balletin Informativo ...... 27 , Para publicar en 'Ba(fm.n DANCE· comunicarse al 785-7954. La 1 Club de Lectores, Suscri/lión ...... 27 ¡ recepción de avisos cierra el día 15 de cada mes. 1 Para solicitar ejemplares comunicarse con la redacción, martes yj Foro de tapa: Maximiliano Guerra y Carla Fracci en 1 jueves de 10 a 14 hs. G>lumna de Fuego. Teatro Alta Scala, Milán 1994. l.. ... ·-·····-·-·-·------·-..· ·-'···..··-- ---·-- ·-
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~ ff'5 '13a {fetút DANCE- 3 PEDAGOGIA
Ejercicios de Coordinación
Coordinación es la armoni El aprendizaje de movimien zación de todos los procesos par tos tiene distintos períodos. El Figura 1 ciales del acto motor, la organiza primero arranca de la compren ción de los movimientos de acuer sión de la tarea hasta que el movi do a un objetivo anticipado. Al miento alcanza el grado de coor realizar movimientos simultáneos dinación global. Es tener una idea con distintas partes del cuerpo totalizadora donde los intelllOS como el tronco, las extremidades no conducen necesariamente al y Ja cabeza, debe haber una coor éxito. Luego de un peñodo de dinación bien organizada para ejercitación se logra real.izar el poder proporcionar la expresión movimiento correctamenre. pu de soltura, de elegancia y de do diendo surgir errores si el ahm!oo minio motriz. sedesconcentraoseumesttacan Todo acto motriz, y por lo sado. tanto todo paso de danza, tiene El segwxio peOOdo 3barct tres fases: la preparatoria, la prin desde la coonlinacióoglobalhas• re una insentivación permanente se moverán ambos brazos simul cipal y la final. En el proceso de ta la COOidinacióo fina.. Es d mo por parte del docente, el alumno táneamente. Para comenzar las ejercitación es necesario analizar mento de perfecamll" kJ apm debe pensar y no repetir mecáni poses de los brazos cambiarán el movimiento comenzando con dido yse requiere ona3bi-tiá camente cada movimiento. Es en cada cuatro pasos. Se irá compli la estructura básica de eStas fases. pación acti\'3 por pane dd 31um CSlC peáodo donde se pueden cando al pasar por un movimien Esto permite mantener el control no. En esta etapa el apeodíujie aó:prir y fijar errores o fallas. to de brazos cada dos pasos para sobre el desarrollo total y clasifi suele ser discontinuo. CDO g13n El último período compren terminar con un movimiento de carcorrectamente los conocimien des progresos y momeolOS de es de la realización de una acción brazos por cada uno de piernas. tos sobre Ja estructura fina del tancamiento. Se caracteñza por DIDllll2 con la técnica correcta. Variar el caminado con un cuarto movimiento. Ja orientación conciente y requie- & d mm:nento en que el alumno de giro y medio giro cada ocho puede lh3r su atención de la tiempos, caminar hacia adelante tjealcióa y oonceotrarse en la y hacia atrás. Posteriormente se FREDDY cxpaióaatislica Aquíse apren incluirá el trabajo de la cabeza. den los pasos mm complicados, Los brazos dibujarán círculos, ROMERO las vai• ....,.. de los pasos ya en dehors y en dedans: conocidos y 1oli1akK a la per a) brazos floj os al costado del fección. La alOIZlllración y es cuerpo fuerzo que rapen= por parte del b) brazos a los laterales, 2° posi- artista. una y Olla W2. provoca ción una exigeocia rmy gJlllllle. c) brazos arriba, 5° posición Los pmner.'4&ddmque d) brazos adelante, 1º posición centran la alencióa en la coordi (Figura 1) . • DANZA MODERNA Técnica Graham Principiantes - Intermedios y Adelantados nación parten del camiml: Modificando el orden de es 1. Caminar cambiando las tas cuatro posiciones surgen mu • DANZA CLASICA •DANZA JAZZ posiciones de los brazos. Primero chísimas variantes al mover los • ESTIRAMIENTO • BARRE ATERRE •DANZA ABIERTA •GIMNASIA Técnicas Open Jazz Concientización Corporal Diná '\ Secuencias Coreográficas mica Correctiva y Modeladora ·sANTA MARIA DEL PLATA" • TAEKWON-DO • DANZA ARASE llf.SIDENCIA UNIVERSITARIA FEMENINA
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4 - 'Ba[fetin DANCE Mayol995 PEDAGOGIA hamsendistintas posiciones uno brazos para cada uno, y posterior- !izado en distintos frentes es una l changement. Realizarlo dos 'dr)ono, esto incluye 3º y 4º posi- mente con distintas poses de la complicación. Al finalizar el año veces para llegar a los ocho ::iooes. cabeza. En el primer año de estu- estas posiciones deben estar to- tiempos. 2- Caminar, correr y saltar dio de la danza estos ejercicios se talmente comprendidas tanto Si aestoseleagregaun tercer ;r;alizando círculos con los bra- realizarán en tiempos muy lentos kinéticamente como intelectual- salto simplecomounsoubresaut, ms hacia el mismo lado, modifi- para no ocasionar defectos en su mente. se obtienen innumerables combi- ca los tiempos. ejecución. Por lo general los estudios de naciones posibles. En niños pe- 3. Combinar distintas cuali-En años más avanzados el danza son rectangulares y esto queños esto es sólo matemática. Cides de pasos, suaves, fuertes, trabajo de la coordinación en Ja hace que las posiciones se distar- Pierden Ja capacidad de controlar sallados, deslizados. barra se realizará con la combi- sionen, hay que remarcar que su cuerpo y los saltos suelen eje- Todos Jos pasos de danza re- nación de los pasos en diferentes croisée, no es estar de perfil. Con cutarseincorrectamenteen los pri- q::Deren un control en Ja capaci- tiempos (cambios de velocidad) y sólo mostrar un tendu ala secan- meros ejercicios de este tipo. Pero dad de coordinación, el docente con secuencias de movimientos de estando de perfil y otro estan- son necesarios en este primer año !mmulará distintas variantes para pensados especialmente para tal do croisée los niños comprenden y con el tiempo lograrán ejecutar- trabajarla de acuerdo al grado de fi n. inmediatamente. los correctamente. perfeccionamiento que hayan al- En el centro: 3. Ejercicios de coordinación El docente deberá emplear- c:anzado los alumnos. l. Se combinarán ejercicios en el allegro partiendo de dos los cuando los niños estén capa- Un mismo paso realizado a de colocación con orientación es- saltos, el changement de pied y el citados para lograrlo, las compli- atta velocidad, o hecho de es pal- pacial, giros en planta y en relevé. échappée: caciones se deben suceder paula- das. o un paso que se marca de Y ejercicios desaltos con un cuarto a) 4 changement de pied, tinamente. Cuando los niños no- adelante hacia atrás hacerlo de y medio giro al fi nalizar el año, 2 échappée tan que han podido realizar co- 3trás hacia adelante, o con los con brazos flojos, en lº posición b) 2 changement de pied, rrectamente un paso nuevo, se brazos en distintas posiciones, ya y también en 5° posición. 3 échappée. esfuerzan en lograr otros objeti- son pasos de coordinación. 2. En el primeraño de estudio c) l échappée, 1 changement, vos. Por eso se deberán elegir F.o la barra: se enseñan las posiciones espa- . 1 échappée, 1 changement, combinaciones que los alumnos Realizar cuatro tendu en cada ciales croisée, deface y effacée y 1 échappée. puedan hacer correctamente a posición con diferentes poses de para los niños el mismo paso rea- d) l changement, 1 échappée, corto plazo. •!•
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'13a{fetin DANCE - 5 ARGUMENTO
Petrouschka oso amaestrado. La fiesta se inte·rrumpe, porun mo Ballet en un acto y cuatro escenas. Coreografía de Michael Fokin. mento, cuando del teatrillo Música de Igor Stravinsky. Libreto de Stravinsky y Alexandre sale Petrouschka perse Benois. Decorados y vestuario de Alexandre Benois. Estrenado en guido por el Moro; en una el Thélitre du Chatelet de París, el 13 de junio de 1911. Sus princi rapidísima secuencia. El pales intérpretes fueron: Vaslav Nijinsky (Petrouschka), Tamara Moro mata a Petrouschka. Karsavilza (la Bailarina), La gente está asustada, Alexandre Orlov (el Moro), Enrico Cecchetti (el Charllllán). cree que se trata de un verdadero delito; llega un policía e interroga al Char Escena Primera Moro alaizquierda.yaladcrccha latán. Pero sólo es un mo Lafe ria de carnaval. Estamos Petrouschka, el muñeco trislt. El nigote de trapo que yace en 1830, en una plaza de San Charlatán da una orden y los~ en el suelo. Ahora Ja fiesta Petersburgo. El pueblo está en títeres se mueven""" áw:a:tlOJ ha terminado, todos se fiesta y campesinos, mi litares, te. El Moro >Ptu&W:tlb CSÚll van. El Charlatán va a gitanos y gente bien vestida se enamorados de la 8ábrilll.. cp entrar de nuevo en el mezclan en el día invernal. Al demuesua prefcnr al Moro teatrillo con el monigote fondo del escenario hay un Peuwschb... celoso. se ai6lla:r inanimado, pero del techo teatlillo. Se entrelazan bailes. una y 3laCa a su ma B Owlejn emerge el fantasma de muchacha y un organillero ejecu ddime la 1q:c ... la.. \ "aslav Nijinsl'Y· l'ctrouschl\a Petrouschka, real, amena- tan un número de virtuosismo. tese aleja. los•** w.-..a zador, incontenible. hasta que el teatlillo se abre y el su imnovilidad.. ado. Protesta contra su cruel pa Pelrouschka no nació como Charlatán (o Mago) presenta su llÓll. y afirma su derecho a tener ballet. Terminado El Pájaro de espectáculo con una melodía má Escma~ .,.- • otos. Entra la Bailarina, gica ejecutada con una flauta l..ahabitacióndePeacw:Ma y fttluuscb1ca expresa su alegría Fuego y antes de comenzar Ja Consagración de la Primavera, Aparecen tres monigotes inmóvi El muñeco.encemdopordO. y•~. La Bailarina no apre Stravinsky tuvo la ideadeescribir les: la Bailarina en el centro, el latán en su prisión. está
6 • 'lJaífetm DANCE Mayo 1995 ARGUMENTO Danza Jan - Clásica . Aerobics Rita Caride es al mismo tiempo for Personal Trainings , mal y sustancial. Injerta do en las tradiciones ru (Niños y Adultos) DfiHZfi sas, revisadas en clave surrealista y con u na in Profesora: Estudio édita búsqueda de verdad, Giorgia Allegretti Petrouschka transporta al Olga Kirowa público a lo contemporá ·.Bailarina y Coreógrafa: neo. Los principios foki de la RAI Italiana · Santa Fe 1854 nianos hallaron en la oca También a domicilio 812-7512/ 942-7346 sión ofrecida por Diaghi .i lev, Stravinsky y compa 811-8473 ñía un importante primer momento de aplicación. En el plano de la expre sión, la duplicidad de las actitudes ofrece un con traste violento entre el es tilo popular y el clásico. entre danza colectiva de Tamara Karsavina. la Bailarina inspiración folklórica y baile de escuela. Maurice Béjart ha invertido En Petrouschka se da tam Jos términos de Ja trama, pasando bién la nueva revalidación del dela situación muñeco-hombre a INSTITUTO DE DANZAS papel del bailarín, para el que se la de hombre-muñeco, añadién requiere algo más que una virtud dole un ulterior componente balletística; dicho con palabras psicoanalítico, la identificación GURQUEL LEDERER sencillas, una capacidad teatral (por medio de las máscaras) de sin precedentes. Petrouschka es Petrouschka con sus partenaires, PASTEUR 170 - l er PISO el fundador de una estirpe, de una la Bailarina y el Moro. Si es justo, larga serie de ballets, en los que se como parece, dar fe a cuanto se (1028) CAPITAL FEDERAL recuperan y se anticipan las pro dicedelainterpretaciónde Vaslav TEL. 951-9189 / 374-0316 blemáticas del siglo XX: el dolor, Nijinsky, quien (citamos a Ja guerra, la inseguridad, la vio Stravinsky) sabía dar alma al trá lencia, la relación con el poder. gico monigote, hemos de consi En tales principios se informa, derar, por otra parte, que los últi •Danza Cl.ási.ca como precursora, la música de mos grandes Petrouschka, Rudo! f •Estiramiento Stravinsky. El salto cultural des Nureyev y Vladimir Vassiliev, (sistema Gurquel) de el Pájaro de Fuego, donde el han elevado a este personaje a juego de la fábula se ha respetado cimas expresivas impensables •Abertura en su sustancia, es inmenso: el entonces. Hemos de citar tam • Partenaire aspecto inhumano de la vida, la bién las hazañas de Massine, • Iniciación a la Danza previsión de la derrota, el intento Robbins y Woizikowsky. de dar un reborde psicológico a Fokine realizó otras versio (adultos) los personajes, están en clara opo nes en 1925, para el Ballet Real •Iniciación a la Danza sición con lo que se había defini Danés; en 1942, para el Ballet (niños y Baby clase) do como signo romántico de he Theatre; y en 1957 para el Royal roísmo y de la predestinación. Ballet. Leonide Massine estrenó • Tap (Zapateo Americano) La triple relación Petrousch su visión en 1970 con el City •Danza Contemporánea lca-Bailarina-Moro, regida por la Center Joffrey Ballet. Dimitri •Barre d Terre obtusa autoridad del Charlatán Romanoff y Yurek Lazovski hi Mago, se identifica en una ulte cieron otra puesta en ese mismo Staff de l\1aesiros: rior dialéctica de felicidad-infeli año para el American Ballet, por cidad, no superable con las co su parte, la obra de Maurice Béjart munes fuerzas cotidianas, sino fue estrenada en 1978, con el Alfredo Gurquel -Juana Lederer soluble solamente en una proyec Ballet del Siglo XX. ción intelectual de la conciencia Walkiria Appelhans · Claudia Pontoriero (el espectro de Petrouschka es la (MarioPasiparalaEnciclo Alberto Agüero · Helda Seró señal de que la victoria Mago pedia del Arte Coreográfico de PaulaJadhi Patrún es solamente parcial). Editorial Aguilar)
Mayo 1995 '.Baífetin. DANCE - 7 HOMENAJE
Entrevista Otto Werberg destacado, que su gobierno lo enviara a realizar una extensa gira por diversos países de Europa. Ya de regreso en Austria, un buen día, el famoso coreógrafo Kurt Jooss se presentó con su espectáculo en Viena. En diálogo con '13afktin DANCE, Werberg recuerda aquel encuentro con asombrosa claridad: "Fui al camarín de él y le pedí que me regale unos minutos para que me vea bailar. Le aclaré que no tenía delirios de grandeza y que no tenía pensado que él me contratara, sólo quería su opinión: '¿Tienes tiempo mañana en la mañana?', me preguntó. 'Sí', le dije yo. '¿Tienes música?'. ·sr. le respondí. 'A las 10 en el escenario, pues'." A la hora establecida, Jooss lo encontró en el escenario. Vestía una túnica chiquita plateada. "Se puede decir que yo era un chico extraor Jinario, muy, muy lindo. El entró con tres señores, fueron a la fila ocho .:n la oscuridad y desde allí me gritó, '¿está listo?'. 'Sí', dijeyo. 'Empieza'. '\uncaenmi vidameesforcétanto. Bailé5 ó lOminutos, no me acuerdo, faltaba todavía más de medio baile. Noté entonces que alguien se acercó al señor Joos y le habló al oído, todos se levantaron y se fueron. Yo Ollo V. erberg pensé: 'recién estoy en un cuarto del baile, ¿qué hago? ¿termino?, él no me dijo nada'. Pero continué y terminé aunque Jooss ya no estaba en la El maestro Otto Werberg, nació en Viena en 1909 y desde 1939. sala" año en que Uegó a nuestro país escapando del nazismo. dcsauull6m Este pionero de la danza moderna de América Latina, recuerda fundamental aporte a nuesua culrura. al introducir la dama"'°"""" haber llegado al camarín "en cuatro patas" y sin ninguna ilusión. El maestro austro-argentino. comenzó sus cstDdios de dama 1111 Cuando golpearon la puerta, era el secretario de Joos, quien le preguntó autorización de sus padres, quienes hubiesen preferido uoa canaa si su pasaporte estaba en orden. A los ocho días estaba viajando con universitaria para su hijo, como medicina o ciencias económicas. Así ellos a Londres para bailar en la célebre composición La Mesa Verde. fuecomosepreparóenlaAcademiadeViena,aUáporlaconvuJsjonwP Esa fue la única vez que KurtJoos contrató a alguien que no hubiese sido década del '20 y obtuvo, como recompensa por ser el alumno aás formado por él en su escuela de Essen. 1...a panenaire de Harold Kreutzberg (el recordado coreógrafo alem:ín). lvonne Giorgi, me ofreció trabajar con eUa. También Laban me~ oontratar como solista. Pero yo fui tan grande en Viena, que aome illlCresaba Dije que no". Pero poco tiempo más tarde -diezmada su familia por la guerra y las persecuciones nazis-, admite que "hubiera ...,,,adn un trabajo de mujer de baño con tal de salir de Austria". Al mmenzar la Gran Guerra, logró escapar de un campo de COIA%Dbacióo de Austria, gracias a las autoridades del Teatro Colón, que lo aimnraron para trabajar en la Argentina. Durante cinco años Iniciación a la Danza para Niños por Medio de Juegos ~collDCSb'Oprimercoliseo y, si multáneamente, dictaba clases en Técnica Clásica: Nivel Medio y Avanzado su esaudío y D10lllá>a coreografías para presentar en Niglit Clubs de Iniciación a la Danza para Adultos Clases Especiales de Puntas Prof· Liliana Fe"ucci Danza Contemporánea Prof· Ana Kamien Elongación y Estiramientos Pro/: Emilce Aliscioni Centros de Energía Pro/: Alice Bloch CaUanetics -Yoga Pro/: Marta Cadmio Seminarios de Diseño de Vestuario para Espectáculos y Maquillaje Teatral Pro/: Eduardo Lerchundi CharcM '21389 Te!: 873 - 9579 C.P. 14'25 Capital federal Monumento al Soldado Desconocido
8 - '13affetút DANCE Mayo 1995 HOMENAJE
Buenos Aires. En 1944, formó la primera troupe independiente de la ciudad, "todas la etoiles del Colón bailaron en mi compañía Teatro del Ballet, que comenzó con ocho chicos y fue Ja primerola de danza moderna en el país. Y o hice los 'trucos' que se usaban en norteamérica para bailar en pareja en moderno. La gente de clásico, me dijo que eso era un truco, que no se debía hacer. Estaba prohibi do que el bailarín tome de la cintu ra ala mujer al hacer laspirouettes. Hasta que lo hicieron los rusos, entonces pasó a llamarse adagio." Werberg, además, ha asistido a presentaciones de los más gran des bailarines de este siglo como Serge Lifar, Harold Kreutzberg y De Ja extensa lista de recuerdos, Werberg extrae un comentario Anna Pavlova. escrito por el fallecido Femando Emery a propósito de una función En el Teatro del Ballet, Werberg reunía los estilos de danza desde suya: "Su estilo coreográfico, que fluye de un exceso de personalidad el clásico hasta el moderno, le gustaba también el jazz y el folklore. Otro artística, que imprime a Ja plástica rítmica de las evoluciones de detalle destacado es que fue el primero que usó la palabra en espectá escuelas fáusticas a que pertenece, un acentuado carácter de intenso culos de danza. Con su propia compañía realizó varias giras alrededor dramatismo, concreta el ideal expresivo de Ja danza moderna, que su del mundo. mímica verdaderamente admirable y llena de matices sugerentes de A lo largo de su frondosa trayectoria que llega a nuestros días, le han estados anímicos excepcionales, contribuye a exaltar... " dedicado cantidad de homenajes por su trayectoria artística (incluyen do medalla de oro en Viena), como bailarín, maestro y coreógrafo. El más reciente es del año pasado, cuando recibió el Premio Pionero en el Festival del Mercosur que se realiza en Bento Gorn;alves, Brasil. ARMAR DANZA TEATRO Su pasatiempos es escribir. Tiene editados ya 14 libros, los primeros con un poco de historia de su vida, los últimos son humorís ticos.
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Mayo1995 'Ba[fetin DANCE - 9 ACTUALIDAD
Por Las Calles de Madrid fil
Cuando a mediados de El ballet que los acompa 1989. Jorge Luis y Conchita ñó en el Astral está confor España llegaron a Buenos Ai mado casi por completo por res a montar un espectáculo - '1h:m.oos de su academia, to nunca concretado- en el Tea cbdlos asombrosamente jó- no San Martín, jamás habían enes... u orquesta abandonó imaginado que se quedarían d aoA11C:O del foso para cinco años en el país cose mg:;a,,zsr en el escenario, la chando éxitos. Su show Por ~csmás bien neu- las Calles de Madrid 111, que se venía presentando desde enero de martes a domingos en el Teatro Astral, llegó a competir cabeza a cabeza con La Revista del Maipo en cau dal de espectadores. "Creo que somos los pre Conchita España y Jorge Luis de su desem cursores de una tendencia que de peregri ahora está en auge", afirmó Jorge ~o su arte Luis a 'Baffetin DANCE. La pareja trato que se interrumpió con el que él tira más al flamenco. Sin lDdo el mundo de bailarines españoles, además, recambio de gobierno. No obs embargo los dos coinciden en que cu:;¡Jirnoz~!a península. viendo el creciente interés del tante, fueron convocados a parti una formación de ballet clásico es ·TeneraJS ~regresar a público tanto de Capital Federal cipar como jurado del Primer fundamental "si uno quiere ser Espm! • pc:nódicamente como del interior en la música y Concurso de Flamenco y a partir bailarín". E insisten: "Inclusive danza españolas, se lanzaron a de allí comenzaron a llover las para fl amenco actualmente Jos formar una academia en el barrio ofertas y contratos. Espa1ia en el bailarines tienen una base de clá de Palermo. "Una cosa es un bai Astral; Yerma, en el Cervantes; sico. Eso no quita fuerza ni carác me · • vamos a larín o bailarina, y otra es un Espaiiolísima y Cármen, en el ter." baj.!rlkn::o:nl :::mimno'', dice bailaor o bailaora", sostiene Globo; La 'Zapatera Prodigiosa, Con Las Calles de Madrid. ella.·:· Conchita España. Para la bailari en el Alvear; Por las Calles de apuntaron a un público amplio na, "una bailaora se dedica exclu Madrid ll y ElA11wr Brujo, nue "aquel que desde hacía años no Ficho - E!1C11CD del Ballet sivamente al flamenco, pero le vamente en El Globo; conforman escuchaba una canción españo falta ballet. La bailarina, en cam la larga serie de sus éxitos. la". Por eso a Jo largo del espec bio, aprende ballet, danza clásica "La danza española (en la táculo se escuchaban tradiciona como base. Luego aprendemos Argentina) se había quedado es JescancionescomoLas Violeteras español, regional, y flamenco." tancada en un esquema muy anti o los Nardos, y porqué no, el Ste1la Maris El recibimiento de nuestra guo, de unos 40 años atrás", sos Capricho Español de Rimsl.)' BbDc:o. Pci~ Espaiía. Pedro ciudad a los bailarines españoles tiene la bailarina que según la Korsakoff, "con las que el públi Elm (jorxzirz ~briela allá por el '89 no fue muy prome definición de su partenaire "ti ra co se identifica automáticamen lrigo:.'C:l.. f::zCsco Muñoz, tedor: habían llegado con un con- más al clásico español", mientras te''. ú .. ROO.;go.
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Eehelini: Danza Clásica (Adultos y Niños) , . . ,, ~<>:~(\..:, 1 Clases de Estiramiento , >'x ' : ~ ' ~ ··ea 1_na Pasaglini: Danza Clásica Mónica Fracchia: Danza Contemporánea Fabiana Daher: Danza Contemporánea Héctor Estévez: Jazz xContemporáneo (Adultos yNiños) Rita Caride: Danz . . s ano/a y Ramenco Bebe Laboug1e: 7f '~· ., ~'; Héctor Estévez y Nan , ~et: Tango Delfor Medina: Teatro Miguel Ramos: Karate Verónica Plastina: Gimnqsia (Condidonamiento Físiro) '~'ff~~- . Aerotikif(Condidonamiento Físiro) . ;.!$~
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Profesores )' bailarilla apiñola se han acercado a la Argmlina, •~amos, montar espectáculos e ÍliC:llidiR .tp.os ltan decidido inslalaru,. lllln*'1 ,_¡s. (!~, Puntas - Elongación - Repertorio Hc~-J~ Técnica y coreograffa 'lJa{fetin DANCE estID'tl am ~JcBammAires. Volví en Antonio Ortega, unjoveo baibor *""italiDe.. p:ICl. lzaca" un espec que ya ha recorrido Europa. Asia. :m:.ID a: d Temo Margarita Ce~~ América y Oceanía en giras cos Xiipl.am.i.5 ahmmos de acá". distintas compañías de d:Du.a. & Glcsóairsosdedan ~L Ortega nació en Se\'illa) co- .a.. JM" MM'.!• p:ir el Excelentí• menzó sus estudios de dmza es. -A::+M •u de Sevilla. T~, paño la a los nueve años.. a lm Ea *ii Oltg:l volvió a la dieciseis comenzó su cam:t3pm. •p aQca-dases en Bue Gutemberg 3931 - Capital Federal fesional in gresandoenln~ - Amis y Cll La Plata. ñía Antología de Ja ZarzudL d !Fw. Jlni,ddelosalum- C.P. 1419 Teléfono: 501-0475 rigida por José Tamayo. bo::Do - ~amx:ió •· dijo que que marcó sus primeros ''ÍJ!Ci. -..,. - w:m1e o veinticinco por los cinco continentes.. ")o i" J91Caaiamuybienpre estaba en lacompañiayundíame ,...... fllll! m> ticDen nada que llamaron a casa para hacer ama E 1 a., qae es el ténnino audición, me trasladé a Madn1 ~ _.,Cll&piia. Después están así empecé a trabajar'". '- pwm. b que sobresa Debutó profesionalmeDle m a_ LattmD española y el fla el Chatelet de París, en J 9').:! tia --.191a c\IOhJcionando mu GYFF'8® compartidogalasconPlacidoDI> ..._,.; •RÍZdelallegadade la mingo, Monserrat Caballé. Jmf O.... a.to. Vilán, o la mía. Carreras, Rocío Jurado. Jtl311D E9mla D:libzj3ndo para que la By CARIN Reina, Imperio Argentina y Nali ~ JlllllRSC. - Mistral. Estuvo en eJ bal.b. de T.mllDi&i rdlexionó acerca de María Rosa dirigido por ADIODio '1ia 4 :sgentina y de lo cos Ruiz Soler, se incorporó a b - tpr RSDl.la a los alumnos Ballets Españoles de José .~ pa*r._.. am;os con profeso nio en 1993, y actualmenre inle as e:aaa+Jo:>. ··voy a intentar gra en carácter de bailarín solim qme d Mmiszerio de Cultura de la compañía de Antonio Qnu¡e_ Espia JlllllD a la Secretaría de Su primera presentaci6D ~ alJlC11ina. subvencionen DANZA, GIMNASIA, AEROBICS como solista fue en Fedr:L una aD!i~paracontinuardifun obra de 199 1 protagon.iZ3Ch por dimdoladmzaespañola por todo Manuela Vargas. dirigida por d~ He llOOldo aquí mucho Somos fabricantes Miguel Narros, con coreogr3fi:2 ~por parte de la gente, pero Pedidos Especiales de Manolo Marin. b gnr;w i6o ahora está más 'flo Estaba de gira oon la oompa p ". u~ no tiene dinero, mi Envíos al Interior ñía de José Antonio en abril del mrcnsa00es \'Ol\eT a dar clases en año pasado, cuando dio sus pri junio.. Próximamente tengo una meras clases en la Argentina. -un reunión enla Seaetaría para con Telefax: 612-6874 ~ 637-1072 día me comentaron si podía yo \"CCS3:1' 31 respecto y ellos se encar - darclasesadospersonas.enjunio garán de localizar un sitio en el Zuviría 3056 ~Libertad 816 ya se había armado un grupo y que se pue.da dar clases a bajos entonces vineadarclasesenCór- precios4" •!•
U - '.&:..'.!dir. DANCE Mayo 1995 ACTUALIDAD Analtelman Encuentro de Educación en Mendoza
En el marco de Contemporá Schumacher y Maria Rosa Pe Del 20 al 24 de septiembre se flexionar juntos sobre la impor nea '95-homenajeaAnaltelman truceUi Contará con la colabora real izará el !llEncuentro deEdu tanciadelaintegracióndelarteen y concurso de coreografías ho ción de Ja familia ltelman y la cación para y por el Arte del la educación general y su signifi mónimo, organizado por Ricky Fundación Da Cámera. El maes Movimiento, en el Centro de Con cado cultural". Pashkus y Osear Aráiz en el Cen tro de ceremonias será Roberto gresos y Exposiciones Teatro de El evento está auspiciado por tro Cultural Recoleta- se abrirá Catarineu. laUniv ersidad Nacional deCuyo, la Secretaría de Cultura de la unnuevoespacioescénicobajola Los sábados de mayo y junio en Mendoza, organizado por la Nación, Universidad Nacional de dirección deSilviaPritz y Sil vana se presentarán coreógrafos in Fundación Arte y Movimiento Cuyo, Centro de Investigación, Carde!!. vitados, en simultaneidad con la que dirigen Marisa Hanke, Dinah Estudio y Experimentación de Ja El lunes 8 de mayo a las 21 hs, programación de Contemporánea Sumbre,LilianaBendayanyLola Danza, Consejo Argentino de la se inaugurará la sala Ana Itelman '95 y posteriormente los partici Brikman. Música y la Unesco. Incluye ta (Guardia Vieja 3783), con la par pantes premiados presentarán sus La convocatoria es a todos lleres, seminarios, cursos, confe ticipación de Osear Aráiz y Nor coreografías también en esa sala. Jos interesados en los niveles de rencias, conciertos, proyección de ma Binaghi, quienes repondrán Este nuevo espacio tiene ca aplicación en educación, preven videos, espectáculos, excursiones fragmentos de obras de la coreó• pacidad para 120 espectadores y ción y escena. Los organizadores y paseos ecológicos. Se entrega grafa chilena. Además se realiza está equipado con luces y sonido. sostienen que "los cambios pro rán constancias oficiales. Infor rá una exposición fotográfica y de Luego de su inauguración oficial puestos en la ley Federal de Edu mes e inscripción en Gurruchaga material gráfico inédito de la queda a disposición para los artis cación nos comprometen a re- 2444, Tel: 832-0408/8856. •!• ltelman, recopilado por Rubén tas de danz.a, teatro y música.•:• Feria del Libro BECAS El 21 de abril pasado se presentó el Grupo Danza 7, en la Feria del Libro. con un espectáculo titulado Una Experiencia de lnlegración Fundación Antorchas bajo la dirección artística de Lola Brikrnan. El Grupo Danza 7, integrado por jóvenes dawn, está auspiciado y patrocinado por la Fundación Cherry Breitman. En la ocasión compar Sedioaconocerelresultado teoría de la Gestalt. Cristina tió el escenario con alumnas del Centro de Educación Corporal. del concurso anual de Becas y Gómez Comini de 35 años, de la Subsidios para las Artes 1994 de provincia de Córdoba, realizará Ja Fundación Antorchas. Al que la puesta de una obra de experi se presentaron 753 postulantes mentación estética sobre el con para todas las disciplinas y cate- ceptodeeternidad, basado en las gorías, la mitad pertenecientes al técnicas del teatro de sombras, interior del país. sobre un trabajo de un escritor y Adriana Lopaczek, tiene 17 un músico, también cordobeses. años y es de la provincia de Mi- Las becas de estímulo, son siones, obtuvo una beca para rea- destinadas a postulantes que re lizarestudios dedanzaclásicaen siden en la zona de Cuyo y No nuestro país. Porotro lado María roesteargentino e incluyen hasta Jimena Paz, de 23 años y de $ 3000 para estudios de perfec Capital Federal, obtuvo una beca cionamiento con un maestro a de estudios de danza con tempo- elección del becario. Carlos Osa ránea en el Merce Cunnigham tinskyde21 años, de la provincia (-~~~~~-. , Studio de Nueva York. de Tucumán, estudiará en el Ta- Graciela,tJaíos Saiz ,,// ' ijasen ~, ¡ Los subsidios a la creación ller de Danza del Teatro General 1 consisten en una suma fija de San Martín y tomará también $ 8000 para gastos de ensayo, clases particulares, mientras 1 Clases de J producción y montaje de una María Celeste VeJasco de 17 1f)~~ fir~bG' obra con coreograff a originál. años, de la provincia de Gustavo E. Corso de 25 años, Mendoza, se perfeccionará en 1 en dy Romero residente en Bueoo.s Aires. po Buenos Aires. 1 1' José Uriburu 1380 drá realizare] montajedesuobra El comité de selección de los Í sobre el movimiento en relación postulantes estuvo integrado por Niñ Adúltos J con Ja materia, ubicado en un Renate Scbottelius, Mempo espacio industrial a través de Luis y ! 822-2881 1 Giardinelli. Felipe Noé Monteví!Jo 1011 (1019) lineamientos de la Bauhaus y la Ernesto Schóo. •:• tel. 812-9279/ 325-5470 \_ ____,_ ____)
Mayo 1995 '13a{fetin. DANCE - 13 ACTUALIDAD Maximiliano Guerra '95
ParaMaximiliano, Ja tempo Daoi. en el Teatro Gran Rex de rada comenzó el mismo primero ~ Aires. junto a prestigiosas de enero, en lo que promete ser ¡:e¡ u c>Nhdes de la danza inte ma un año más de intenso trabajo, en Ver apa:te). la Deutsche Oper de Berlín. A · se presentará en el fines de mes estaba actuando en Dar .'1Uí11dos de Spoleto y el Superdomo de la ciudad de ~:::::!gira por diez ciudades Mar del Plata. En febrero se tras ladó a Italia donde volvió a cose char éxitos en la Scala de Milán. con el ballet Etudes. Luego actuó en el Teatro Esmeraldo en una serie de Gas de Etoiles, en las que se representaron tradicionales pas de deux del repertorio clásico, y estrenó un solo creado especial mente para él por el argentino JulioLópez: Paremos la Guerra, que permitió apreciar acabada mente las cualidades artísticas de nuestro virtuoso compatriota. Marzo lo encontró en Ham burgo para bailar una creación de John Neumeier, y a mediados de mes regresó a Berlín donde reali zó el Onegin de John Cranko. l'lill~:-=c:ll!e en la Argentina, · DeregresoenMilánen abril, e :x;m:a::::::ue. ic.terpretará la Syl- comenzó los ensayos de la versión de Rudolf Nureyev (de 1966, con phide de Lacotte, en el T~ m:::aiicll:i::im gala de inusuales música de Ludwig Minkus) del Don Quijote, que se presentará allí el características al aire tibie · Bcc::2.. l O de junio, y en Toulousse interpretará la Sylphide de Augusl Final izando el año. clT.Car:~Dd151.~mc::i:ici" ¡maintervenir en las Boumonville. Para mayo tiene previsto volver a Hamburgo, donde """"~--E.sc!C..e a Santiago de Chile bailará la Xª Sinfonía de Gustav Mahler. del aro será el 31 de También en junio reeditará el espectáculo Las Estrellas de la Hdsi::::i~: 1!Eimm~·~
Estrellas de la Danza 1995
A raíz del exito obtenido el año pasado con la primera edición de las Estrellas de la Danza, que presentó Femando Marin Pro ducciones, se pensó en reeditar las funcio nes, con distintos bailarines. Este año Maximiliano Guerra oficiará de anfitrión de Larissa Leshnina, Farukh Ruzimatov, Natalia Bashkirsteeva, Jean Charles Gil, Paola Can talupo, lstva n Linska, Anna Polikarpova ye! bailarín de dartZa flamenca Antonio Cana les. Estos bailarines provienen de diferentes compañías de renombre internacional, como el Balletd el Teatro Kirov de San Petersburgo, el ballet de Amsterdam, la Opera de :Momecarlo y el Ballet de Hamburgo. Se presentarán en el Teatro Gran Rex de BociJos Aires el viernes 23, sábado 24 y ·3:Jlam· ~-~25 de junio.•!·
14-~ DANCT Mayo 1995 ACTUALIDAD Veladas de Ballet
CENTRO DE ARTES ESCENICAS de María Eugenia Giudice
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Vladimir Derevianko ••~ L a V. de 9 o 12 y de 15 o 19 hs. Tvl: 381-7066 En agosto de este año se realizará un ciclo llamado Veladas tk Ballet, también en el Teatro Gran Rex y con la participación de llClllBID 1145 r- PISO - CAPITAL FEDEilAL Maxirniliano Guerra. En calidad de primer bailarín invitado participará Raúl Canda! y hará su debut en Buenos Aires el ruso Vladimir Derevianko, con dos solos creados especialmente para él: El Pájaro de Fuego (coreografía de Uwe Scholtz, 1986) y Cabaret (con el célebre tema Wilkommen cantado por Joel Grey en la película homónima). fUNDACION Derevianko comenzó sus estudios de danza en la Escuela del Teatro Bolshoi de Moscú y rápidamente se convirtió en estrella de la Compa ñía de Ballet. Despertó la atención del mundo de la crítica al asumir el AQTE ballet Petit Papillon de Vladimir Vassiliev, quien creó numerosos ballets para él. y Obtuvo medalla de Oro en la 9º Competición Internacional de V arna y también el Grand Prix, que recibieron antes que él únicamente Vassiliev, Mijhail Baryshnikov y Patrie Dupont. MOVIMIOOD Derevianko ha asumido los roles de todo el repertorio clásico romántico del Teatro Bolshoi, siendo Ludmila Semeniaka e Irina Piatkina sus partenaires habituales. Se casó con Paola Belli, solista del Ballet de la Opera de Roma, en 1982 y al año siguiente se trasladó a Europa Occidental. Se desempeñó como figura invitada en el London Fes ti val Ballet, Ballet de Hamburgo, Perfeccionamiento Docente Teatro Alla Scala de Milán, Tokyo Ballet, Zurich Ballet, Munchen Cursos de exf:.en8ón Ballet, Ater Baletto, Arena de Verana y en los festivales de Spoleto, Cuba, París, Barcelona y Londres. Taller de CreatividBd Si bien el repertorio de Derevianko comprende los principales Danza Contemporánea ballets de repertorio, muchos coreógrafos de la actualidad han trabaja Danza Oá.!>ica do con él aprovechando su maestría técnica y su personalidad versátil, ya que se ha destacado en roles que ponen de manifiesto sus cualidades Aulas para Ensayoo de comediante. VladiJilir Derevianko ha bailado con etoilesdel prestigio de Noella Niños Jóvenes Adultos Pontois, Alessandra Ferri, Carla Fracci, Elisabetta Terrabust, Evelyn Hart y Luciana Savignano. Gurruchf18a 2444 Capital (14'25) En la temporada 1993-94 fue designado director del Ballet del te!: 83'2r8856 ~lefax: 832.0408 Semperoper Theater de Dresden. •:•
Mayo 1995 'BaUetm DANCE • 15 ACTUALIDAD
El BESO DE lA J'l\UJER ;.\RA~I;.\ EN BUENOS ;.\tRES
Finalmente, el 2 de este mes se estrenará la mayor superproducción teatral que haya conocido la Argentina: "ElBeso dela MujerAraña-El Musical", bajo la dirección general de su creador, el exitoso Harold Prince y la supervisión coreográfica de Rob Ashford, en el Teatro Lola Membrives (Av. Corrientes 1280). Como había adelantado '13affetin DANCE, en abril Prince llegó al país para "amoldar la puesta al elenco" con el que ya venían trabajan do desde el mes anterior dos asistentes suyos. '13affetin DANCE entrevistó tam !PATA DE GANSO bién al director coreográfico, Rob DE MARIA JOSE GOLDIN Ashford, quien aportó valiosas precisio- nesyconsejos.
"Esta historia particular es una metáfora", señaló Prince en rueda de prensa. ,La inquietante disyuntiva en la que se debaten los personajes de El Beso ... es un certero llamado de atención sobre los tiempos que nos tocan vivir. "Gracias en gran DANZA CONTEMPORANEA TEATRO - DANZA medida a la televisión -sostiene el director- el mundo es más pequeño. No parece ser más pací• ALQUILER DE SALA fico pero sí más pequeño". Informes te!: 775-0054 Precisamente de eso habla Prince en el musi cal que estrenó en el '92 en Canadá y que Juego cosechó premios en Londres y Nueva York. "Dos hombres encerrados juntos. Un homosexual, que FLAMENCO vive en su mente una vida trivial. El otro es un Marisa Cura revolucionario que en su mente vive una vida completamente comprometida CO!l su sociedad. Se deberían odiar. Y se odian. Y el ambiente es de dos metros y medio de largo por dos de ancho. En el curso de la noche deben fastidiarse mutuamente o aprender a quererse, aprender a convivir." La particular metáfora adquiere crudeza cuan menteaJDd~enlaadapta do se piensa en casos como el de la ex Yugoslavia: ción dd -=--• z• "Gente muy distinta vivió junta durante 50 años. La ata ill a .-es muy distintos, Acostumbraban comerciar, casarse, y hacer fami quizás i'º ,..._ ; ' -., a la universal lias juntos. Ahora se están matando". problemiioca~ Yz _., l+J de este fin de
Para el norteamericano "la opción que debemos siglo. PorCIDJI¡ E a e dd imsica.l será el año 2 enfrentar los seres humanos, en esta celda que es que \iett CI ..... = 6 pr.i el director "la Principiantes el mundo en que vivimos-de 2,5 por 2 metros-, es historia es J:mJ' ' ? ' h .....m sudamericana. Avanzados vivir juntos. Eso es lo que el show dice". La ger.r.e • •q 1 _.. h, cómo el relato ¿Cuál es entonces la ventaja de hacer un está siea:» mmllllle • ..a mry romoda con la Clases con guitarra musical con este dilema existencial ? "Es una formaen q1r~- lt: h s b.i En otros países ventaja ponerle música y baile, un lujoso vestuario esto puede ser llllls 8al • axnprender". Para Técnicas y bailes y lindas mujeres, porque siempre es mejor, si se erradicar~ *4+* *i Prince aclaró: "No puede, entretener a la gente y no sermonearla", he pensado El~ c:a • amcuo argentino. Lo actualizados afirma. "La idea es alcanzar la mayor audiencia, pensé e; ano m,a: •e Fil a de seres humanos hacer que el público piense y la mejor forma de viviendo jm>lOS m w.cspaa¡1 ¡;a¡ado_·· Cursos intensivos lograrlo es entreteniéndolos". SobreeI fin.al.~~ pc:maónentreescéptica para grupos del Prince conoció a la protagonista argentina, y esperanzad!: "1...o5 ~ b=mmcls oo aprenden rápi interior Yaleria Lynch, cuando la dirigió en el musical do y generalrr..er.re no ~ mmca Esas son las Evita, en México, allá por 1981. También por esa cosas que me interes3:n pamcramcu.e. El problema 371-7964 época conoció a Alberto Favero, director musical específico en un paísespecfficoes muyreal, pero no me delaobraennuestro país, y quien trabajó estrecha- incumbe. Lo que a mí me ocupa es el relato".
16 -'lJalletin DANCE Mayo1995 ACTUALIDAD Entrevista a Rob Ashford
Robert Ashford, el dance captain. (direc verano, hay muchos musicales. Entonces ese "En Nueva York podés tor coreográfico) de El Beso de la Mujer es el tiempo de probar. Cuando tenés una Araña, llegó al país en marzo. Pn su carrera se formación clásica, una base de danza real, se acceder a becas de estudio. destaca una larga trayectoria sobre las tablas, muestra en todo. Los bailarines que tienen primero en Pittsburg -donde estudiaba dere buena formación pueden resolver todos los Trabajás en escritorios, cho hasta que descubrió su vocación por la problemas que se les presentan. Yo fui afortu atendiendo el teléfono y así danza, a los 20 años- y luego en Nueva York. nado al tener una buena formación clásica. En esta entrevista realiza una minuciosa des Estuve en Nueva York durante 8 años, en 4 tenés clases gratis. Para cripción del mundo de la danza en Broadway. shows de Broadway. Bailé clásico en el Met "Hay cuatro bailarines en este show. Des (Metropolitan Opera House) en una ópera, principiantes es lo mejor. pués tenemos cuatro chicos que son cantantes ayudé a Prince cuando dirigió alli una produc que bailan bien pero no son realmente bailari ción y también bailé con el cuerpo de ballet Vas a un estudio, y te nes, y nuestra estrella . V aleria. Ella y los Además trabajé en el City Opera y en el Radio cuatro bailarines actúan en todos los números. City Music Hall. toman una audición: si Un musical es diferente de una compañía de ¿Cómo te estás llevando con nuestros ballet En los musicales tenés a la gente que bailarines? tenés potencial, te aceptan hace el show cada noche y también tenés Muy bien, estoy sorprendido, porque pen 'swings', comolosllarnamosallá, quepueden sé que serían buenos pero no grandiosos. Y o para que trabajes en tareas ocuparcualquierposición si son necesarios, si sólo conozco cuatro, pero éstos son tan bue administrativas, sin hay alguien enfermo, lesionado o de vacacio nos como los que tenemos en Estados Unidos. nes". Pueden hacer cualquier cosa que les pido, remuneración, pero después ¿Cuál es tufuncwn en la obra? nunca tuve que cambiar un paso. Hacen todo El coreógrafo Rob Marshall, actualmente y bien. Y comprenden también todo bastante podés tomar clases gratis." está montando un nuevo show en Broadway, rápido. Victor Victoria, con Julie Andrews en el pro ¿Cómo se realizó la selección? tagónico. Entonces me pidió que viniera a la Rob Marshall y Harold Prince vi nieron Argentina en su lugar. Además, soy el dance aquí en octubre y tomaron captain de la gira nacional de El Beso ... con audición para todos los roles, Chita Rivera. Yo me encargo del show, de principales y bailarines. mantenerlo limpio, enseñándole ala gente que ¿En qué cosas te f¡jás cuan se incorpora en reemplazo de alguien, traba do tenés que seleccionar a jando junto a Chita para asegurar que esté bailarines en una prueba? contenta, ajustando los tempos. También soy Me gustan los bailarines un 'swing', si falta alguien yo puedo ingresar que pueden hacer los pasos en las funciones. que uno les indica, pero ponen Conocés la pieza muy bien... su propia personalidad. Me Claro, conozco la parte de Chita, y todos gusta preservar su estilo. No los roles. Cuando uno es dance captain, tiene quiero que cada cabeza y cada que conocer todo lo que hace cada uno en los mirada esté igual, es aburrido. shows. Antes de esto estuve en Crazy for You, Es como las rockets, en el otro show de Broadway, durante un año y Radio City: 60 chicas que bai medio. lan el mismo paso, al mismo ¿Cómo es tu trabajo con Valeria? tiempo, siempre juntas. Ella es grandiosa, muy agradable, dulce. ¿Cómo es el régimen de :"o se comporta como una estrella. Es como trabajo? una persona oon:nal y es la que trabaja más En Nueva York nuestro duro. E.sroy rmy impresionado porque en gremio nos autoriza a trabajar Estados L'nidos, una estrella es más reticente 8 horas, el de acá permite sólo a trabajar duro. El papel de la Mujer Araña fue seis. El nuestro nos paga mu creado para Chita Rivera. que baila desde los chísimo más de lo que les pa seis años de edad. Pero Valeria es una cantan gan acá. Estoy muy impresio te, no es principalmente una bailarina. Este es nado de lo poco que ganan los un trabajo difícil para el bailarin. hay muchas bailarines acá, porque hacen vueltas y saltos. Ella lo está haciendo todo. exáctamente lo mismo que ¿Es fácil para un bailarín mrpemr a hago yo allá. Es triste para mí, bailar profesionalmente en Nueva Yori:? porque obviamente el gremio No. No es fácil ser un bailarín profesional de acá, el que dice cuánto se en Estados Unidos. Hay mucha gente. Pero en les debe pagar, no se da cuenta Rob Ashford
Mayo 1995 r.BaUetin. DANCE - 17 ACTUALIDAD
tene de página anterior) con las partituras que puede C3!ru!r ; que interpreta un pianista. Si querés trabajaren algún~~ primero es ir con dinero, para dei ralemo que tienen. De ser así reclamaría que se les pague más. tomar clases. Nue\'a YO!k ~ 'g:r.!Dde pero la comunidad de teatro No sabíamos que el gremio de Uds. tenía tanta fuerza para es muy pequeña En ua :::ics. c;:lz:.!s.a'..;uieo de Broadway te recuerde imponer condiciones... de las clases y te pid:l. m=? - C05aS así pasan todo el tiempo. Tenés Si somos muy poderosos. Nuestras compañías de ballet y ópera en que meterte en el ambia:.:e.t:alos!ho'l.s para ver lo que piden. Vas a :\"ueva York pertenecen a otro gremio, distinto del de los artistas de ver que casi no ha) ;-s m los _ tengas que hacer más de tres musicales. Pero en el Met y en el City Opera, tienen gremios muy fuertes piroueues. Nohayniuno~d _ ~quehacerfoueues . Entonces, qllelos protegen y les pagan muy bien. Les pagan las clases, les compran ¿sabés qué?, olvidate&las tclbajá en algo más. Por ejemplo, todas las zapatillas, no sólo para el show, sino también para las clases. los bailarines acá noelor.g3D DUeStros. Su extensión es buena, Les pagan vacaciones. No te pueden echar, ni deshacerse de vos. Hay normal. Pero allá es fiuai& w:ur T ..nes muy importante dominar algunas bailarinas que tienen ya cuarenta años, y eso para una bailarina el idioma inglés. es un poco mucho. ·Cuántas horas~ ~-.nrn en preparación cuando 110 ¿Viste algú11 show aquí? (; . están e11 1111 show? Sólo videos que me mostraron los chicos que ya habían trabajado Nosotros somos ~ientes. No tenemos a nadie en algunas comedias musicales. Pero no fui a ningún espectáculo. que nos diga "despert;.:e2 - CC? perwna sabia me dijo un día Pienso que los bailarines y bailarinas son muy buenos. Pero no están "debés poner entre sei". cdmliaas ~ m crabajo como si estuvieras bien aprovechados. Parecería que nadie reconoce el talento de los sentado delante de ur... ~ csaibir". Podés incluir clases, bailarines de acá. Las chicas en estos videos, tenían hermosas piernas, pies, elongación, tal como las nuestras. "la> 3 sentarte a esperar, no sirve. ¿C11áles son los requisitos para presentarse a una ¡!,jai Ir comejarías a pri11cipia11tes? audición e11 Broadway? CJ:lp!Jl:'llllik.CS ;.:I base. Porque ahora que yo La competencia es muy dura. A las audiciones para un show se presentan aproximadamente 400 hombres y 600 mujeres para cubrir 6 ú 8 puestos de bai tarines y otros tantos de mujeres. Debés cantar. Si no cantás, no podés estar en un musical. En una compañía de ballet es distinto. Además tenés que ser persistente, paciente, y aprender a esperar. Las audiciones acá son muy diferentes, los cantantes traen una cinta con Ja música grabada, mientras que allá cada uno lleva su libro
Creo que Ja danza ha CUD3.Klll Esapelículaledijoalagenre- • l.CQésquetomar clases de ballet, todo lo que ropa húmeda, hacer gimnasia, elongar so1 o. po'i"U.:a::s:L"- ;sicdiS...cr:- r. .,...."-''arín" . En vez de tomar clases hacen gyx::. _ ~ 5 . La danza cambió para convertirse en in.:.., ~1ea::IC3.. Eso es malo para ta danza. •:•
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11 • !llL.1itin DANCE Mayo 1995 ACTUALIDAD Malvina Stragá Asociación Arte y Cultura Danza Clásica °SIEMPRE VA A JfABER AROE!YTllYOS Danza Creativa Expresión Corporal DESTACADOS E/Y DANZA" Curso de Actuación (Ida Bemard) Danza Teatro Flamenco ( Nonna Buontempo) La Asociación Otra de las ini Niños •Adolescentes •Adultos Arte y Cultura t:iati vas destacadas anunció sus activi por Lavanga fue la En Capital 773-4383 dades para el resto de traer maestros En Caseros 750-6788 del año, centradas del exterior a dar en la organización cursos tanto en su del Festival d e sede académica co Danza del Merco' mo en el interior. ~ Estudio de Danza sur en Buenos Ai En este sentido, tie ~ d?oxo.na qj,úult:.in. res, que se realiza nen prevista la visi rá del 21 al 26 de ta de Carlos Gan CLASICO agosto en el Centro cio, Balletmeister CONTEMPORANEO Cultural San Mar dela Opera de Vie ESTIRAMIENTO IMPROVISACION tín de Capital Fe na, para el mes de CARIBEÑAS deral. julio. ADULTOS - NIÑOS Pero, además En el '93 tam el organismo priva bién encararon la MONTEVIDEO 1O12 1º B do que lleva ya cin puesta en escenade Tel: 811-0607 co años de labor un espeaáculo jun Informes de 9:30 a 14 hs vinculada a la dan to a los alumnos del 14:30 a 20:30 hs. za, continúa las ac Instituto Superior tividades académi de Arte del Teairo cas en su sede de Cofón_dirig1doen• Capital, cuyo plan Juan Lavanga y florence Clerc, tonces por Raúl tel de maestros está etoile de la Opera de París Candal. ladonce integrado por Raúl Candal,Katty lla de nieves, se presentó en doce KIHESIOLOGA Gallo, Sara Rzeszotko, Graciela tra de trabajos fotográficos de funciones en el Teatro Coliseo Sultanic y Mabel Silvera. Alicia Sanguinetti, Jorge Fama y con gran repercusión. A toda esta El festival programado com Fabián Ghitta. La inscripción e tarea de di fusión se le agrega tam BEATRIZ prenderá una muestra artístico informes se realiza en las oficinas bién la producción del programa coreográfica, de la que participa de la institución (telefax 326- deTV porcable Danw, amor a la CONTE rán grupos de danza en distintas 8660). vida. modalidades (clásico, moderno, Arte y Cultura nace a fines de Más recientemente, Lavanga jazz, folklore, etc). Además, la 1989, a instancias de Juan La 'asumió un nuevo desafío, esta realización del congreso sobre la vanga, con la idea de dar conti vez netamente empresarial: tra Danza en el Mercosur, coordina nuidad a la organización de los bajar junto al representante ex 77Z- OZOZ do por Mabel Silvera y Alicia concursos que había iniciado su clusivo de Maxirniliano Guerra, Muñoz; y los seminarios de Dan antecesora, la Fundació n Icaro, Femando Marin. "Siempre va a za Contemporánea (a cargo de que conducía Liliana Ferrucci. haber argentinos destacados en Silvia Pritz y Silvana Carde!), Desde entonces, extendió sus materia de danza", afirma sin titu "Elpunto central del mun actividades también hacia la crea bear. Y recuerda "siempre hubo Danza Española, (por Roger Sa do es el punto en que el figuras excepcionales en la danza las) y el teórico práctico Danza, ción de un ballet juvenil, en 1993, reposo y el movimiento se últimas técnicas en psicología, integrado por los laureados de argentina: Esmeralda Agoglia, encuentran. Movimiento es kinesiología y práctica, coordi cada concurso. José Neglia, Oiga Ferri, Norma tiempo, mas el reposo es eter nado por Kaly Garrido, con los Lavanga, en diálogo con Fontela, Nancy López, Enrique nidad". maestros invitados Noemí Coel 'Baffetúi DANCE, señaló orgullo Lommi, María Ruanova, Irina Joseph Campbell ho, Juan Faca!, Adolfo Colque, so que "cada uno de esos jóvenes Boroska, Liliana Belfiore... ". Nora Constantino, Beatríz Conte, está en distintas compañías im Finalmente, Lavanga desta Norberto Muñoz y A. Lobacaro. portantes, corno el Ballet Estable ca que su principal influencia fue Licenciada Dentro del marco de este fes del Teatro Colón, el Ballet Ar habertrabajadojuntoaOlgaFerri: Cristina J Mayo 1995 'Ba{fetin DANCE - 19 JAZZ DE COMPETICION ~ Y EXHIBICION ~ 1º SELECTIVA CAPITAL Auditorio de Belgrano 8 Adultos 8 Juveniles 8 Juniors Presidente de Jurados: Noemí Coelho - Staff técnicos: SHOW & GYM Prod Organiza: Kaly Garrido · También podrás exhibir tus coreografías §JBI@W l!!:wl Informes: Av. Cabi Ido 2040 P. 15 11 0 11 (esq. Juramento) (CP. 1428) Buenos Aires Telefax 788-0360 / 788-6577 4 de Junio CURSO DE COREOGRAFIA EN DANZA JAZZ 1 3 :00 a 16:00 hs Noemí Coelho 16:00 a 18:00 hs Rodolfo Olguín Costo hasta 5 días antes $ 35, después $ 45. Se realizará en Montevideo 787 - Capital . - . . .~ " -- -=--".:.... lnfonnes e Inscripción: Av. Cabildo 2040 P. 15 11 0 11 (esq . Juramento) (CP. 1428) Buenos Aires - Telefax: 788-0360 / 788-6577 ACTUALIDAD Día Internacional del Tap En Brasil Los destacados maestros norteamericanos de tap Van Porter y El 25 de mayo se festeja en Nonemericanos Actuales, por la Barbara Duffy, estarán presentes en la JI Semana do Sapateado, que se todo el mundo el día del zapatea profesora Alejandra Rappazzini. realizará del 15 al 2 l de mayo en Rio de Janeiro, Brasil, en conmemo dor de tap, y este año en Buenos Este será el comienzo de una ración del día internacional del tap. Aires, se realizará el Encuenrroa .. largaseriedeespectáculos y char La semana incluirá un coctel de apertura el día 15, la presentación Todo Tap 1995, en el auditorio las de metodología que están pre de profesionales en el Río Jazz Club, Copacabana(días 17 y 20); el Tap del Centro CuJrural Ricardo Ro parando para el resto del año las in Concerl, con la presencia de grupos profesionales del zapateo jas (Corrientes 2038). a partir de distintas personalidades de nues brasiJeño, en el Teatro Leblon, (días 18 y 19); y en el cierre de la semana, las 20 hs. tro país que se relacionan con el la Sapateata, un show de cierre con la presentación de todos los los Será un espectáculo en el qoe mundo del tap. grupos inscriptos, a parti r de las 14.30 hs, en la Concentrai;:ao na Vieira, participará lo más destacado del Los interesadosenrecibiruna Souto. tap argentino: Alberto ,\gJ}m>.. constancia de asistencia, deben La idea de profundizare! intercambio entre bailarines del continen Alejandra y Astrid Castro V-adc:la. solicitarla en el momento de ad te contempla la realización de un Workshop a cargo de profesores Elizabeth de Chapearouge. li quirir las localidades. brasileños y norteamerican_os, entre Jos que se cuentan Porter (de liana Juroviesky, BebeLatxngk Asimismo, después de la fun Broadway) y Duffy (del American Tap Dance Orchestra). El hospedaje Ana Padilla, Mónica Po\'oh.. Libcr ción, se recibirán videos V HS rea en Copacabana será en el Hotel Copa D'Or. •:• Scal, Alicia Batana, Patncia y lizados por distintos zapateado Mónica Sibolich y Paula Oalñlia. res e institutos de todo el país, que Además se realizará om coo deseen dar a conocer sus trabajos. ferencia sobre Origen, Hisloria y A partir del 5 de este mes se Figuras del Tap a ~o de la pueden conseguir las localidades protag International Tap Association 1$\ La Asociación Inrema:ional de Tap tiene su sede en Estados INSTITUTO SUPERIOR ARTISTICO Unidos, está liderada Gregory Hines (el coprotagonista de las por Directora: Myriam Nora Martínez películas Sol de Med~ y Tap) y también tiene representantes en otros países. Representante e n Buenos Aires de A.LA.O.. Todos los que estén ligados aJ iap pueden solicitar los form ularios Asociación Latinoamericana de la Danza para asociarse a la Ita Clo que les pennitirá acceder a su revisia bimestral), el 25 de ma)'l' ckzpués de la función que se realizará en el BALLET DE CAMARA Centro Cultural Ricardo Rojas con motivo de celebrarse el día del tap. Directoras: Verónica ldígoras y Myriam Martínez Los representantes de esta asociación en la Argentina son Liber INICIACION A LA DANZA Scal y Alicia Batana: Cludad de la Paz 2735 ( 1428) Capital Federal. Tel: DANZA CLASICA 781-2733.·:· Técnica y Repertorio: Verónica ldígoras Partenaire: Pablo Aguilera DANZA CONTEMPORANEA RICARDO RIVAS Helda Será DANZA JAZZ. Richard Pintos Danza Clásica DANZAS ESPAÑOLAS Graciela Pacazochi TAP Carlos Tap PRINCIPIANTES - INTERMEDIOS- PROFESIONALES Preparación para certámenes nacionales e internacionales CURSOS ESPECIALES PARA GRUPOS DEL INTERIOR Audiciones bimestrales para el ingreso al Ballet de Cámara AVDA. CALLAO 353 1 2 A - TE: 371-7245 Conesa 3765 (1429) Capital -Tel: 702-2555 Mayol995 '.Ba{fetin. DANCE - 21 COMENTARIOS La misma pareja presentó el Petipa) de 1889, dotado de una La Gran Gala del Ballet pas de deux de Don Quijote compleja coreografía, magnífica• ,P Enmarcado en el inter lla, con tanto éxito que fue el , cambio cultural argentino-es ballet elegido para rcpres~n~, :i Agnes Oaks y Thom as Edur pañol, que auspicia el Minis tar a la danza en la Esp a~á · teriodeCulturadeEspañayla actual. Secretaría de Cultura de la Si bien no se ajusta a la agrangalaquesepresen únicamenlesebailanpasdedeux Nación, se presentó el Ballet puesta original de Gregor,ió .·. L tó los días 5, 6 y 7 de abril las estrellas, dificil mente no com dlVíctor Ullate en nuestro Manínez. Sierra y Mari@! de· " en el Teatro Avenida, tuvo el pitan entre sí. Mientras esto no país. Falla. es un espectácufo>rnuy mérito de reunir a cuatro parejas suceda en detrimento de la obra Del 25 al 30 de marzo, el ocwedoso, con un cuetJiofde de bailarines de una calidad no presentada, es aceptable. Pero no TeatroNacjonalCervames re baile de indudable .fortfüfolón . habitual. Cecilia Kerche -la bai fue este el caso en el Tclraikovsky cibió a esta con1pañfa creada clásica.muy homogé6~) m9y.·.' > larina brasileña tan querida por pas de deux interpretado por Ce en ·1 988, con dirección y co maduro. en el que se destacan nuestro público- e IgorZelensky, cilia Kerche e lgor Zelensky. reografía de Víctor Ullate. En varios solistas realmeñ;t~ bri- quienes ya habían deslumbrado Este dúo con coreografía de su primer visita á Buenos Ai Jlantes. r,<= :. aJ público argentino con su actua George Balanchine, fue creado res, .mostraron una versión Ahrun crítico ha lai.ifeilfu? ción en LLi Bayadera ( 1993 , Tea como un regreso a las fuentes del muy particular del direcwr y do queÜnate no haya r~~peta- IJO Colón). Elina Palshina y Yuri estilo académico, pero siempre coreógrafo español, de El do arajatablas el clási~o/Jitwr KlevtSOv. Cinthia Labaronne y respetando lo que para el gran Amor Brujo con música de Brnjo. pero el mismo ~ ·. Vik1or laremenko y fi nalmente coreógrafo era importante: la re . M a~u c t de Falla, basada en el grafo lo ha dicho: "erá .A.gae:s Oaks y Thomas Edur, bai lación del movimiento corporal, guión adaptado por Vicente quemeapasionaba,qg bm:r:se&onianos, figuras prove con la música, la rapidez en los McilimiFoix yel mismo Ulla!e. w la historia como yofa,sien llia:lrs del F.nglish National Ba pasos y sus cadencias. Pero rapi Esta obra se estrenó en to, dejándome llevarjiOr Ja ila... dez no signi fica apuro ni desbor febrero de este año en el Tea intuiciónylassensaci(t ,.,.qúe &sltsiDqacWlespectácu lo de a riesgo de perder la musica tro de la Maestranza déSevi- lamúsicamehatras " .•!• ,. * a&n CIDl:2ristica.s -donde lidad y estilo que caracterizaban a este creador. Mayo 1995 CO\IE~T\RIOS ''ARTE DANCE" Cascanueces para niños Danza Clásica, Barre a terre, Danza Jazz, Contemporáneo, Danzas Latinas, Folklore, Expresión Corporal, Tango, Teatro, Dibujo. Seminario Especial de danza clásica: Sra. RaquelR..osetti. Teatro: Pablo Aubel Iniciación a la Danza: Bárbara Bertone Auspiciado por la Fundación enorme cantidad de padres ma Asesores artísticos: Sra. Nancy Bocea Konex , este año se presema en el drugan los domingos para acer Prof. Sr. José lojo Vidal Teatro Colón, la ópera La Flaula carasus hijos al ballet, muchos de Mágica de W. Amadeus ~1ozart ellos concurren por primera vez Preparación a certámenes e ingreso al Teatro Colón (del 27/8 al 12/11) y el ballet al Teatro y posiblemente también Cascanueces, en la versión origi a una función de danza clásica. La Av. Cabildo 2758 1 Q Piso -Tel: 784-0255 nal de Peti pa-I vanov, con reposi escenografía está pensada para el ción del maestro Rodolfo fonlán. público infantil. Por ejemplo, en interpretado por alumnos del Ins la escena en que Clara y el Casca tituto SuperiordeArtedenucsno nueces se dirigen al Mundo de los primer coliseo. Dulces, en el Palacio de los Con LO MEJOR DEL El ciclo Vamos a la O~ro fites, el telón de fondo muestra comenzó en 1993 en el Tcatto caramelos y chupetines de enor FLAMENCO Nacional Cervantes con lanto mes dimensiones y colores lla CON éxito que el año pasado se realizó mativos. en el Teatro Colón laóperaH~/ El programa de mano contie 8IDILA y Gretel. ne, además del reparto y el argu Este año se le agrega el ciclo mento, información sobre los pa Título de la Real Escuela Profesional de Vamos al Ballet, con la obra que sos básicos de danza, una peque Danza de Madrid, año 1993, transcurre en nochebuena. Al co ña historia de nuestro Teatro Co Ministerio de Educación y Ciencia de España menzarcadaactoSoledadSilveira lón, los famosos dibujos de Quino: o Emilio Disi, presentan a los Mafalda, Felipe, Manolito -Pre personajes y narran la historia de mio Konex de Platino en 1982 y lo que verán los niños. en 1992 en la disciplina Humor CURSOS La coreografía, tal como lo Gráfico-y una hoja dedicada a los anunciara '13afletin DANCE el mes autógrafos, que los protagonistas FLAMENCO pasado, es la misma del reperto con sus vestuarios de escena fir JOTA rio del Royal Ballet. Los alumnos man en el hall al finalizar la fun ESCUELA BOLERA fueron elegidos por puntaje, y ción, para que los chicos guarden ESTIUZACION debido a la escacez de varones se como recuerdo de su visita al invitó a ex-alumnos, que trabajan Ballet. Clases para actualmente en eJ Argentino de Los alumnos del ISA demues principiantes La Plata, para realizar este mon tran la buena formación que se les y profesionales taje. imparte, con impecable técnica y Santa Fe 31 33 Era la primera vc:z que los gracia para el baile. Piso 12 niños trabajaban e.o ,,...... y Próximas funciones, domin Informes: sobre todo en unaohncm gos 28 de mayo, 25 de junio y 16 432-2665 diseños espaciales. J 23 de julio a las 10 hs. Teatro El resultado fue po5lln0.- Oillla.+ Mayo 1995 'Baffetín. DANCE - 23 ENTREVISTA estudiar con Jack Cole, pues mu Desde 1974, el Modern Jazz. Modem Jazz en Argentina rió en el '68. Ballet es uno de los grupos inde ;6tn7~~ ¿C6mo fue que iRITodujuon pendientes de danza más sólidos el modernjaDni la~ntina? y exitosos de nuestra región. En Coelho: En 19~2 yo estaba 1987 acompañó a Julio Bocea, Noemí Coelho y Rodolfo litud con ejercicios de barra clási d3odods:sm P:lás.:mr.Jopasó Raquel Rossetti y Cheryl Yeager, Olguín son los precursores del ca, como tendus o pliis. La téali el macsbo bnspe. que en ese en las funciones del Luna Park y modern jazz en nuestro país. ca de modem jaz:. ex.ige cencr la uo1ra•1Camacmudc Sureyev, en el espectáculo de la A venida 9 Tiempo atrás, luego de haber re capacidad de asociar y disoci:ar" ~ me cijo lli sXie que de Julio. Al año siguiente se pre corrido EE.UU. y Europa inte las distintas partes deJ cueipo. Es CSIDmlaA...... aocxisu:"? . sentaron junto a Julio Bocea, esta grando los ballets más importan una de las más íruegras dmau de Clfililil::o...JIDDi f*MKde vez con Natalia Makarova. Ese tes, crearon la primera escuela de las técnicasaJ111t11'u á"" T~ ~a ~ .l.mispe que mismo año ( 1988) actuaron en Ja modemjau en Argentina, donde t::ltillW baja desde d y bllbil 'IGlil!D a - ~ Plaza Schiaffino, en el Festival desde entonces se forman profe cb1ga if'O ps2 ~al cm:spo Ji~a... ..:mcar. de Verano de la Municipalidad sionales y maestros de esta técni um.agilidldyq:ar-~c1e fu-6 pllD 9E 1 M IS :1 de Buenos Aires, convocando a ca integral reconocida en todo d los mviwaa ., *' cspEIO. u clases apL. 17. Noemí Coelho: Integró la compañía de Alicia Alonso, el Ballet Argentino de La Plata. Actuó como solista bajo la dirección de Ugo Dell' Ara, junto a Carla Fracci. fntegró el P:ml Stctfen Dancer's; el Ballet de la Opera de Lyon. Jean Sierrat,directordd Ballelde la Opera de Nantes la convocó como profesora para su balleL ~ creó el protagónico de Instituto Zarathoustra para ella. Rodolfo Olguín: integró el Ballet Estable del Teatro Colón y también el Ballet Municipal de Santiago de Chile, ta Companfa Brasileña de Ballet, ANUNCiA su NUEVA diRECCiÓN A pARTÍR d E MAYO : el Ballet Argentino de La Plata. Ballet del Teatro General San Marlfn. En Italia el Teatro Fenice y la CompañíadeCarlaFracci como solista invitado. MoNTEVidEo 7 8 l En Francia, actuó con el Ballet de la Opera de Lyon, la Opera de Nantes y el Ballet Theatre Contemporain. Trabajó iambién bajo la dirección de INfoRMES dE lo A 2 ~ lis. Al TElÉfoNO 8 12 ~ ~ 12 7 coreógrafos como Arthur Mitcbell, John Cranko, Jobo Buttler, Osear Aráiz y Tatiana Leskowa entre otros. 24- ~ DANCE Mayo 1995 Compañía de Danzas de Minas Gerais ARTICULOS PARA DANZA .Somos Fabricantes Pedidos Especiales Lair Assis y Beatriz Kuguiniya en Quase Um Bailado, coreografia de Tíndaro Silvano Zapatillas de Punta a tu Medida Envíos al Interior El cuerpo Estable de la Fun Gerais, bailarina, coreógrafa y dación 06,'is Salgado del Pala maestra de ballet. Además de en Telefax: 612-6874 * 637-1072 cio das Artes que dirige Patricia señar y dirigir en esta compañía, A vellar Zol de Bclo Horizonte, dicta clases desde 1988 en el Cen Zuviría 3056 *Libertad 816 Brasil, saldrá de gira este mes. tro de Forrna~ao Artística de la Del 15 al 29. realizará 10 funcio Fundación Clóvis Salgado. Edi nes en cinro estados brasileños ficó varias compañías de danza con su nue''O espectáculo Sere que tuvieron éxito en Brasil. En nata, que coosisle en dos obras su carrera obtuvo numerosos pre creadas especialmente para la mios, como coreógrafa y también Compañía. Laprimeradasu nom para el grupo que ella dirige: bre a Ja función y es de Rodrigo En el Concurso Mineiro de Pedemeiras. el roosagrado co Danya,suscoreografíasSolidan9a reógrafodel GtupoCorpo, con la (1987) y Contato (1989) recibie Sere11l110 203 de W. Arnadeus ron medallas de plata, y Allegro Mozart y la segunda es Teria que medalla de oro ( 1992). Esta últi ter wn título de ltndaro Silvano rnaganó 1.ambién rnedallade bron (coreógraforcsidenlede la Com ce en el festival do Triangulo pañía de danzas de Minas Gerais) (1992) y Primer Lugar en el ENDA Nela con música de Michael Nyman. Nacional ( 1992). Fl"e;> Mayo 1995 'Ba{fetin DANCE - 25 CARTELERA Julio Bocea, 10 años I° Encuentro de Danza '95 Centro Cu/Jural Recoleta Centro Cultural en una sola noche Auspicia Estudio Ensayo y su Se está realizando Conrempo General San Martín El Ballet Argentino dirigido Joven Compañía. Participan: Gru ránea '95. con ta participación de Se festejan los 33 años de la por Lidia Segni y la etoile Nina po Danza Argentina, La Horda Pri coreógrafos argentinos y un con fundación del Centro de Investiga Ananiashvili presentarán la suite mitiva, Ballet Nueva Era y Aleph curso de coreografía Premio Ana ción, Experimentación y Estudio del Lago de los Cisnes; Marte, la Danza. Jueves 4, a las 19 hs. Teatro ltelman.Jueve.s4. ll.18y25alas de la Danza (CIEEDA). Miércoles venganza y fragmentos en los que Luz y Fuerza, Perú 823. 21 hs, en el AudilOOo del Cemo 10, en la sala ETC. Bocea mostrará los mejores mo Music Hall de Moscú Cultural. Junio 1930. Ver también Nederlands Danse Theater mentos de su carrera. Viernes 26, El espectáculo que deslumbró página Director Artístico Jirí Kylián. sábado 27 y domingo 28 de mayo y a la Argentina se muda al Teatro Rapsodia española Mozarteum Argentino. Miércoles viernes 2, sábado 3 y domingo 4 de Astral. Horarios a confirmar. Tel: Con la acruacióo de GncJd.a 3, jueves 4, viernes 5, sábado 6 y junio. Estadio Luna Park. 374-5707/9964. Corrientes 1639. Ríos Saiz. Eduardo ~ y domingo 7 de mayo, en el Teatro Femándo Pérez. Todos los s.ám Colón. dosalas21 hs.ScaJadeSmTdmo. Cascanueces para niños Pasaje Giuffra 371. Interpretado por alumnos del Teatro Colón. Domingos 28 de Teatro Colón ma)'O. 25 de junio y 16 y 23 de julio Maximiliano Guara y Sihu a las 10 bs. Teatro Colón. Bazilis, junto al Coro l\>lifómco Nacional, la Orquest3 Juan de Dios Centro Cultural Filiberto y el Ballet Folliórico.Sa• Ricardo Rojas cional realizarán una Fanciórl de El sábado 20, a las 23 hs. se Gala, el miércoles 24. estrena un espectáculo de danza con coreografía de Brenda Angiel, TeatroIFT presentarán Cuatro parres y una Función Concierto. con direc pared y Debemos hacer la casa, ción de Neta Frcxas y Héctor Fi bailan ValenciaBatiuky Mey-Ling gueredo. Lunes 12 de junio. a las Bisogno. Todos los sábados de ju Rapsodia Española: Graciela Ríos Saiz:coreógrafa y bailarina, 20:30 bs. Boulogne Sur Mer 547. nio a las 23 bs. Corrientes 2038. Eduardo Cogorno, barítono y Fernándo Pércz , piano. MAR/El'S ESTUDIO SUPERIOR DE ARTE DIVER T. LARROSA !JijtJllX BIJOUTERIE - CARTERAS - MARROQUINERIA ACCESORIOS DEL VESTIR Colección Otoño e Invierno 95 El toque de elegancia para: Damas - Caballeros DANZA CLASICA • ESTIRAMIENTO y Adolescentes CLASICO ESPAÑOL • FLAMENCO DANZA JAZZ. TARJETAS DE CREDITO TAP (zapateo americano) DESCUENTOS ESPECIALES a Docellles, FOLKLORE • TANGO DANZA alumnos y personal de todos los TANGO Y MILONGA DE SALON Institutos de Danza DISTINTAS TECNICAS CORPORALES GIMNASIA COREOGRAFIADA Horario: Lunes a Viernes 9:30 a 13 hs. 15:30 a 20 hs. ALQUILER DE SALAS DE ENSAYO S ábados 9:30 a 13 h s. ENTRE RIOS 1062 Marcelo T. de Alvear 1348 Local264 TE: 304-1226 (d irecto) Talcahuano 958/970 Local 264 Capital Federal 5 84- 1123 (contestador) Mayo 1995 BALLETIN INFORl\!IATIVO Clases Abiertas oteaJ Clobdel.ectoresde~ANCEteilega Salsa merengue y cha-cha-cha, ritmos del caribe, Profesor José yorconeo ya¡leníás antom6tlo'aJl1l'Ufepartiápásen , Antonio de Venezuela, martes 30 a las 20:30 hs. Estudio Roxana Grinstein. meñSUa:res y teb~desmenfos en~ negoci~ Montevideo 1012 lºB. Te!: 811-0607. Pero, ~aemás, presentando tu credencial y tu nNJ: en los Afro, profesora Ida Soares, martes 16 de mayo a las 20 hs. Armar sigutentes negocios tendrás descuentos por pagos en efectivo. Danza Teatro. Guardia Vieja 3783, Capital. Tel: 866-3655. • Chevalley Filies. Optica En armazones y cristales. Danza clásica para niñas, viernes 26 a las 18 hs. Nivel Intermedio, • Darúel Cas.9n. Ropa Joven. sábado 27 a las 9 hs. estudio Catalina Ulloa, Freire 1073. Te!: 552-1849. Sucursal Belgrano. La Pampa 2390, Capital. Danza moderna, técnica Grabam, profesora Vilma Vega, jueves 18 • Pronto. Ropa Joven. a las 20:30 hs. Estudio Helicón. Montevideo 787. Tel: 812-3127. Sucursal Belgrano. La Pampa 2175, Capital. Seminario de danzas espaíiolas y flamenco Suausal Lomas de Zamora. España 80, Buenos Aires. Se realizará el sábado 20, en el Rincón Andaluz, a cargo de Rita •Casalerra. Vida Natural y Ecológica, Ortega, para profesores y alumnos avanzados de Capital e Interior. Técnica A v. Santa Fe 1780, local 15, Capital. de palillos, de pie y coreografías. l nformes: 981-7031 . •La (lptelin. Boutique. 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La solicitud para integrar el Club de Lectores de 'lJalletúi DANCE debe contener los siguientes datos: Nombre y Apellido, DNI, Profesión (estudiante, docente, danza clásica, moderna, etc.), Teléfono, Fecha de Nacimiento, Domícilio, Código Postal, Localidad y Provincia. Quiero suscribinne á '1Jalletúi DANCE a partir del mes de ...... - por 4 meses, envío giro postal por $ ...... •Danza Clásica • Tango • Tap (Capital $10, Provincia$ 12) - por 8 meses, envío giro postal por$ ...... • Folklore • Español • Danza Jazz (Capital $ 20, Provincia$ 24) Clases dictadas por Jos Maestros: Cristina Echelini - Lyde Peralta Rita Caride - Galina Gladinkova Kaki y Pajarín Saavedra Bebe Laboug/e - Héctor Estevez Clases Personales: Roberto Dimitrievich • Cristina De/magro • Rita Caride DinctM'a tkl Ballet y de la Escuela del Rincón Andaluz de B11enos Aires Senúnarios en Capital e Interior Hemos instituido un nuevo sistema de Becas Coreografías Proporcionales, Totales, Parciales y Laborales. Clases Grupales e Individuales Consúltenos. ltzscribite e lngresá al Ballet Juvenil del Rincón Andaluz Av. Roque Sáenz Peña 637 1er Piso Todos los Niveles Tel: 326-1851 Capital Federal 981 - 7031 iños -Jóvenes - Adultos (Diagonal Norte casi esquina Florida) Mayo 1995 '13aJ!etin DANCE - 27 CURSO ESPECIAL PARA LA TERCERA EDAD tJfoones Cabe/103206-Capital Te/:801-7892