Bete Mendes 1
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O Í DIO No Cinema Brasileiro E O ESPELHO RECE TE
JULIAO GOÇALVES DA SILVA O ÍDIO no cinema brasileiro E O ESPELHO RECETE Dissertação apresentada ao Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas, para obtenção do Título de Mestre em Multimeios Orientador: Prof. Dr. Fernão Pessoa de Almeida Ramos CAMPIAS 2002 iii FICHA CATALOGRÁFICA ELABORADA PELA BIBLIOTECA DO ISTITUTO DE ARTES DA UICAMP Silva, Juliano Gonçalves da. Si38i O índio no cinema brasileiro e o Espelho Recente. / Juliano Gonçalves da Silva. – Campinas, SP: [s.n.], 2002. Orientador: Fernão Pessoa Ramos. Dissertação(mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes. 1. Índio. 2. Cinema. 3. Imagem. 4. Estética. I. Ramos, Fernão Pessoa. II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes. III. Título. (lf/ia) Título em ingles:“The indian in brazilian cinema and the recent mirror” Palavras-chave em inglês (Keywords): Indian – Cinema – Image - Aesthetic Titulação: Mestre em Multimeios Banca examinadora: Prof. Dr. Fernão Pessoa de Almeida Ramos Prof. Dr. José Soares Gatti Junior Profa. Dra. Neusa Maria Mendes de Gusmão Data da defesa: 28 de Agosto de 2002 Programa de Pós-Graduação: Multimeios iv Instituto de Artes Comissão de Pós-Graduação Defesa de Dissertação de Mestrado em Multimeios, apresentada pelo Mestrando Juliano Gonçalves da Silva - RA 994951, como parte dos requisitos para a obtenção do título de MESTRE EM MULTIMEIOS, apresentada perante a Banca Examinado:ra: Prof. Dr. Fernão Pessoa de A Ramos -D:MM:/IA Presidente/Orientador Prof. Dr. José Soares Gatti Junior -Artes/UFSCar Membro Titula:r Profa. Dra. Neusa Maria Mendes de Gusmão -FE Membro Titula:r 2 \..9 ~ ,f) UNrCA.MP (\- BmUOTECA CeNTRAL CtSAH LXtTES ~ v DESFNVOLVr:'~E;'iTO'MU_____--.--[jE COLf:ÇAO ,. -
Brazilian Films at Berlinale'19 and Companies Attending the EFM'19
Brazilian films at Berlinale’19 and Companies attending the EFM’19 ABOUT US Cinema do Brasil aims to reinforce and expand the participation of Brazilian audiovisual productions in the international market, to encourage the development of co-productions and the distribution of Brazilian films abroad. It is an export program implemented in 2006 by the São Paulo’s Audiovisual Industry Guild (SIAESP) in partnership with the Brazilian Trade and Investment Promotion Agency (Apex- Brasil), gathering today more than 180 companies. FOUNDER AND CONSULTANT OF CINEMA DO BRASIL ANDRE STURM [email protected] EXECUTIVE MANAGER ANA LETÍCIA FIALHO [email protected] TRADE PROMOTION AND COMMUNICATION KAREN HALLEY [email protected] INTERNATIONAL CONSULTANT MARIKA KOZLOVSKA [email protected] LOCAL PRODUCER FERNANDO NIÑO-SÁNCHEZ [email protected] CONTACT www.cinemadobrasil.org.br [email protected] THIS DIRECTORY CONTAINS INFORMATION ABOUT THE BRAZILIAN FILM PRODUCERS, DISTRIBUTORS, SALES AND FILM FESTIVAL Meet our team at ATTENDING THE EUROPEAN FILM MARKET 2019. Gropious Bau #134 3 COMPETITION (OUT OF COMPETITION) MARIGHELLA by Wagner Moura Brazil | 2019 | 155 min | Drama “Marighella” tells the frantic story of the “Brazilian Che Guevara”, Carlos Marighella, during the early years of Brazil’s military regime in the 60’s. After being banished from the Communist Party, Marighella organized the largest urban guerilla group in Brazil - the “National Liberation Front”. His name raised to mythical proportions, Marighella -
Ozualdo Candeias Capa.Indd 1 20/10/2010 18:46:53 Ozualdo Candeias
Ozualdo Candeias capa.indd 1 20/10/2010 18:46:53 Ozualdo Candeias Pedras e Sonhos no Cineboca Ozualdo Candeias miolo.indd 1 15/10/2010 15:34:57 Ozualdo Candeias miolo.indd 2 15/10/2010 15:34:57 Ozualdo Candeias Pedras e Sonhos no Cineboca Moura Reis São Paulo, 2010 Ozualdo Candeias miolo.indd 3 15/10/2010 15:34:57 GOVERNO DO ESTADO DE SÃO PAULO Governador Alberto Goldman Imprensa Oficial do Estado de São Paulo Diretor-presidente Hubert Alquéres Coleção Aplauso Coordenador Geral Rubens Ewald Filho Ozualdo Candeias miolo.indd 4 15/10/2010 15:34:57 No Passado Está a História do Futuro A Imprensa Oficial muito tem contribuído com a sociedade no papel que lhe cabe: a democra- tização de conhecimento por meio da leitura. A Coleção Aplauso, lançada em 2004, é um exemplo bem-sucedido desse intento. Os temas nela abordados, como biografias de atores, di- retores e dramaturgos, são garantia de que um fragmento da memória cultural do país será pre- servado. Por meio de conversas informais com jornalistas, a história dos artistas é transcrita em primeira pessoa, o que confere grande fluidez ao texto, conquistando mais e mais leitores. Assim, muitas dessas figuras que tiveram impor- tância fundamental para as artes cênicas brasilei- ras têm sido resgatadas do esquecimento. Mesmo o nome daqueles que já partiram são frequente- mente evocados pela voz de seus companheiros de palco ou de seus biógrafos. Ou seja, nessas histórias que se cruzam, verdadeiros mitos são redescobertos e imortalizados. E não só o público tem reconhecido a impor- tância e a qualidade da Aplauso. -
Primeira Bissexual Protagonista Em Telenovela 1979: the (Almost) First Bisexual Protagonist in Telenovela 1979: La (Casi) Primera Bisexual Protagonista En Telenovela
Reciis – Rev Eletron Comun Inf Inov Saúde. 2019 jul.-set.;13(3):509-24 | [www.reciis.icict.fiocruz.br] e-ISSN 1981-6278 http://dx.doi.org/10.29397/reciis.v13i3.1730 ARTIGOS ORIGINAIS 1979: A (quase) primeira bissexual protagonista em telenovela 1979: The (almost) first bisexual protagonist in telenovela 1979: La (casi) primera bisexual protagonista en telenovela Guilherme Moreira Fernandes1,a [email protected] | https://orcid.org/0000-0001-6896-4963 1 Universidade Federal do Recôncavo da Bahia, Centro de Artes, Humanidades e Letras. Cachoeira, BA, Brasil. a Doutorado em Comunicação pela Universidade Federal do Rio de Janeiro. Resumo Este artigo tem como objetivo apresentar e discutir a representação da primeira protagonista bissexual de telenovela. Trata-se de Paloma, da obra Os Gigantes de Lauro César Muniz exibida pela TV Globo entre os anos de 1979 e 1980 na faixa das 20h. Por meio de uma análise documental, a partir do entendimento da TV de Papel e do Recurso Comunicativo, estudamos a repercussão da identidade bissexual da personagem em jornais e revistas massivos, de cunho geral e especializado. Também consultamos documentos da Divisão de Censura de Diversões Públicas com o objetivo de perceber a interferência censória na telenovela, no tocante à lesbianidade. Palavras-chave: Comunicação; Jornalismo; Telenovela; Identidade homossexual; Censura. Abstract This paper aims to present and discuss the representation of the first bisexual protagonist of a telenovela. This is Paloma, from the play Os Gigantes by Lauro César Muniz shown by TV Globo between the years of 1979 and 1980 in the band of 8pm. Through a documentary analysis, based on the understanding of the TV de Papel and the Communicative Resource, we study the repercussion of the bisexual identity of the character in mass and specialized newspapers and magazines. -
Quem Matou O Barão Henrique Sobral? a Construção Da Narrativa Policial Na Telenovela De Gilberto Braga
Resumo: Este presente artigo apresenta resultados de QUEM MATOU O BARÃO uma pesquisa sobre a estratégia de criação da narrativa policial na telenovela Força de um Desejo (Globo, 1999) HENRIQUE SOBRAL? de autoria de Gilberto Braga e Alcides Nogueira com A CONSTRUÇÃO DA NARRATIVA direção geral de Mauro Mendonça Filho. Percebe-se que diversas telenovelas utilizam a estratégia da pergunta POLICIAL NA TELENOVELA DE “quem matou?” gerando curiosidade e audiência, porém, em sua maioria, a resposta frustra o público por GILBERTO BRAGA revelar o nome do suspeito mais óbvio, ou de alguém que jamais poderia ser suspeito na visão do espectador. A telenovela Força de um Desejo, no entanto, destacava- se nesse cenário pelo cuidado na construção e resolução WHO DUNNIT? THE STRATEGY desse mistério, que possuía implicações desde o início da trama e por isso, foi objeto de investigação. Foram OF CREATING THE CRIME GENRE definidos conceitos de construção de uma telenovela NARRATIVE IN THE SOAP OPERA e de narrativas policiais, analisando a trajetória do roteirista / autor Gilberto Braga e suas oito tramas FORÇA DE UM DESEJO DE GILBERTO de assassinato que geraram um mistério só revelado no último capítulo, para enfim, debruçar-se sobre a BRAGA telenovela Força de um Desejo, com uma análise interna detalhada para comprovar a eficácia de sua construção. Levando-se em conta o repertório de telenovelas com Amanda Aouad Almeida 1 esta temática, e analisando em detalhes a trama de Força de um Desejo, foi possível demonstrar o quão bem feito foi esse processo. Palavras-chave: Telenovelas. narrativa policial. Gilberto Braga. Força de um Desejo. -
I Edyr Batista De Oliveira Júnior MASCULINIDADES EM CENA: O
i Edyr Batista de Oliveira Júnior MASCULINIDADES EM CENA: O MODO DE SER E DE PENSAR O METROSSEXUAL A PARTIR DAS TELENOVELAS Belém, Pará 2012 ii Edyr Batista de Oliveira Júnior MASCULINIDADES EM CENA: O MODO DE SER E DE PENSAR O METROSSEXUAL A PARTIR DAS TELENOVELAS Dissertação apresentada como requisito parcial para obtenção do título de Mestre em Antropologia pela Universidade Federal do Pará. Orientadora: Profª Drª Cristina Donza Cancela. Belém, Pará 2012 Dados Internacionais de Catalogação-na-Publicação (CIP) (Biblioteca de Pós-Graduação do IFCH/UFPA, Belém-PA) Oliveira Júnior, Edyr Batista de Masculinidade em cena: o modo de ser e de pensar o metrossexual a partir das telenovelas / Edyr Batista de Oliveira Júnior ; orientadora, Cristina Donza Cancela. - 2012. Dissertação (Mestrado) - Universidade Federal do Pará. Instituto de Filosofia e Ciências Humanas, Programa de Pós-Graduação em Antropologia, Belém, 2012. 1. Beleza física (Estética). 2. Linguagem corporal. 3. Corpo humano - Comportamento. 4. Corpo humano - Aspectos sociais. 5. Masculinidade. 6. Telenovelas. I. Título. CDD - 22. ed. 391.6 iii Masculinidades em cena: o modo de ser e de pensar o metrossexual a partir das telenovelas Edyr Batista de Oliveira Júnior Comissão Examinadora Cristina Donza Cancela, Drª (UFPA) (Orientadora) Heloisa Buarque de Almeida, Drª (USP) (Examinadora Externa) Ernani Pinheiro Chaves, Drº (UFPA) (Examinador Interno) Jane Felipe Beltrão, Drª (UFPA) (Examinadora Interna) Aprovado em: _____ de _____________ de 2012. Belém, Pará 2012 iv m memória de meu avô, Altenor Silva. Desde que eu era criança o via assistindo Ea telenovelas. v AGRADECIMENTOS Esta é uma parte que gosto muito de ler no trabalho dos outros. -
Carlos Drummond De Andrade
Carlos Drummond de Andrade * 31/10/1902 – + 17/08/1987 Uma pequena contribuição para a divulgação da obra de Drummond Luiz Antonio Batista da Rocha – 07/2012 Disponível em: www.outorga.com.br – email: [email protected] Poemas de Drummond declamados por Lima Duarte – Fundo musical: Roberto Corrêa Página 1 Carlos Drummond de Andrade BIOGRAFIA DE CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE Carlos Drummond nasceu em Minas Gerais, em uma cidade cuja memória viria a permear parte de sua obra, Itabira. Seus antepassados, tanto do lado materno como paterno, pertencem a famílias de há muito tempo estabelecidas no Brasil. Posteriormente, foi estudar em Belo Horizonte, no Colégio Arnaldo, e em Nova Friburgo com os Jesuítas no Colégio Anchieta. Formado em farmácia, com Emílio Moura e outros companheiros, fundou "A Revista", para divulgar o modernismo no Brasil. Em 1925, casou-se com Dolores Dutra de Morais, com quem teve sua única filha, Maria Julieta Drummond de Andrade. Dolores Dutra e Carlos Drummond Maria Julieta Drummond de Andrade (filha) (Belo Horizonte, 1928 — Rio de Janeiro, 5 de agosto de 1987) foi uma cronista brasileira. Era filha única de Carlos Drummond de Andrade e Dolores Dutra de Morais. Maria Julieta jamais conseguiu destaque, tal como seu pai. Faleceu em 5 de agosto de 1987 devido a um câncer ósseo, doze dias antes de seu pai. Do período de 1976 a 1983 foi diretora do Centro Cultural Brasileiro de Buenos Aires. Poemas de Drummond declamados por Lima Duarte – Fundo musical: Roberto Corrêa Página 2 Carlos Drummond de Andrade No mesmo ano em que publica a primeira obra poética, "Alguma poesia" (1930), o seu poema Sentimental é declamado na conferência "Poesia Moderníssima do Brasil", feita no curso de férias da Faculdade de Letras de Coimbra, pelo professor da Cadeira de Estudos Brasileiros, Dr. -
12337-32487-1-PB.Pdf (89.66Kb)
CENSURADAS E INVISIBILIZADAS: A REPRESENTAÇÃO DE PERSONAGENS NÃO-HETEROSSEXUAIS EM TELENOVELAS DA PRIMEIRA METADE DA DÉCADA DE 1980 Deivide Souza 1 Thiago Barbosa Vivas INTRODUÇÃO Este artigo apresenta parte dos resultados da pesquisa A Representação de Personagens Não-Heterossexuais nas Telenovelas da Década de 80 , desenvolvida a sob orientação do Prof. Dr. Leandro Colling 2, e tutela do mestrando Gilmario Nogueira 3. Esta pesquisa faz parte do Programa Institucional de Bolsas de Iniciação Cientifica (PIBIC) da Universidade Federal da Bahia (UFBA), e é fomentada pelo Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico (CNPq). Parte do trabalho desenvolvido pelo grupo de pesquisa Cultura e Sexualidade (CuS) 4, a pesquisa pretende analisar a representação de personagens que de alguma forma não se encaixam nos padrões exigidos pela sociedade brasileira nas telenovelas exibidas pela Rede Globo durante década de 1980 ( Os Gigantes , Ciranda de Pedra , Brilhante , Partido Alto , Um Sonho a Mais , Roda de Fogo, Mandala , Bebê a Bordo e Pacto de Sangue ) a partir de algumas 1 Graduando do Bacharelado Interdisciplinar em Humanidades, bolsista de iniciação científica do CNPq e pesquisador do grupo de pesquisa Cultura e Sexualidade (CuS). Bacharel em Saúde, e pesquisador do grupo de pesquisa Cultura e Sexualidade (CuS). Correspondência: Universidade Federal da Bahia, Campus Universitário de Ondina. CULT – Centro de Estudos Multidisciplinares em Cultura. Rua Barão de Jeremoabo, s/n. CEP: 40170-115, Salvador-BA. E-mails: <[email protected]>, <[email protected]>. 2 Graduado em Comunicação Social, Mestre e Doutor em Comunicação em Culturas Contemporâneas. É professor adjunto do Instituto de Humanidades, Artes e Ciências Professor Milton Santos (IHAC) e do Programa Multidisciplinar de Pós-Graduação em Cultura e Sociedade e atual coordenador do grupo de pesquisa Cultura e Sexualidade (CuS). -
Cinema Brasileiro Na Piazza Navona Entrada Gratuita
As décadas seguintes revelam-se a época de ouro do cinema brasileiro. Mesmo após o golpe militar de 1964, que instala o regime autoritário no Brasil, os realizadores do Cinema Novo e uma nova geração de cineastas – conhecida como o “údigrudi”, termo irônico derivado do “underground” norte-americano – continuam a fazer obras críti- cas da realidade, ainda que usando metáforas para burlar a censura dos governos mili- tares. Dessa época, destacam-se o próprio Gláuber Rocha, com “Terra em Tran- se” (1968), Rogério Sganzerla, diretor de “O Bandido da Luz Vermelha” (1968) e Júlio CINEMA BRASILEIRO Bressane, este dono de um estilo personalíssimo. Ao mesmo tempo, o público reen- contra-se com o cinema, com o sucesso das comédias leves conhecidas como NA PIAZZA NAVONA “pornochanchadas”. MOSTRA A fim de organizar o mercado cinematográfico e angariar simpatia para o regime, o “VIVA O CINEMA BRASILEIRO!” governo Geisel cria, em 1974, a estatal Embrafilme, que teria papel preponderante no cinema brasileiro até sua extinção em 1990. Dessa época datam alguns dos maiores sucessos de público e crítica da produção nacional, como “Dona Flor e Seus Dois Ma- ridos” (1976), de Bruno Barreto e “Pixote, a Lei do Mais Fraco” (1980), de Hector Ba- benco, levando milhões de brasileiros ao cinema com comédias leves ou filmes de te- mática política. O fim do regime militar e da censura, em 1985, aumenta a liberdade de expressão e indica novos caminhos para o cinema brasileiro. Essa perspectiva, no entanto, é interrompida com o fim da Embrafilme, em 1990. O governo Collor segue políticas neoliberais de extinção de empresas estatais e abre o mercado de forma descontrolada aos filmes estrangeiros, norte-americanos em quase sua totalidade. -
Do Melodrama À Telenovela: Das Lágrimas Ao Retrato Do Cotidiano Viviane Sales Martins – Universidade Federal De Goiás 2
Intercom – Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicação XI Congresso de Ciências da Comunicação na Região Centro-Oeste – Brasília – 4 a 6 de junho de 2009 Do melodrama à telenovela: das lágrimas ao retrato do cotidiano 1 Viviane Sales Martins – Universidade Federal de Goiás 2 Goiamérico Felício Carneiro dos Santos – Universidade Federal de Goiás 3 Resumo Este artigo estabelece um panorama sobre o surgimento da telenovela no Brasil, a partir da década de 50, até os dias atuais, fase em que esse tipo de ficção seriada é marcado pela abordagem realista em suas tramas, buscando uma maior identificação com o público, por meio do retrato do cotidiano. Inicia-se a análise a partir do estudo das características definidoras do melodrama, que foi um dos principais antecedentes da telenovela e cedeu a esta características importantes, e até hoje exploradas, quanto à linguagem, enredo e construção de personagens. As telenovelas serão aqui abordadas como sendo um fenômeno cultural dotado de peculiaridades no Brasil, considerado o “país das telenovelas”. Palavras-chave Melodrama; telenovela; emoção; realismo; temas polêmicos. Melodramas teatrais: o rascunho sentimental das telenovelas Para entender o gênero da telenovela tal como é exibida atualmente, convém voltar alguns séculos na história e analisar a estrutura básica do melodrama, que foi uma das criações estéticas mais importantes do século XIX. O melodrama foi o sucessor da tragédia e ajudou a definir o perfil estilístico que viria a ser aplicado na novela a partir de 1941, no Brasil, e na telenovela a partir da década de 50, com a inauguração da TV brasileira. 1 Trabalho apresentado na Divisão Temática de Comunicação Audiovisual, do XI Congresso de Ciências da Comunicação na Região Centro-Oeste. -
“Roque Santeiro” E a Ditadura Militar Brasileira Em Três Atos: a Política Por Trás Das Telas
UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO ESCOLA DE COMUNICAÇÕES E ARTES PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM CIÊNCIA DA COMUNICAÇÃO LAURA MATTOS SOARES QUINTAS “Roque Santeiro” e a ditadura militar brasileira em três atos: a política por trás das telas São Paulo 2016 LAURA MATTOS SOARES QUINTAS “Roque Santeiro” e a ditadura militar brasileira em três atos: a política por trás das telas Dissertação apresentada à Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo para obtenção do título de mestre em Ciência da Comunicação Área de Concentração: Estudo dos Meios e da Produção Mediática Orientador: Prof. Dr. Eugênio Bucci São Paulo 2016 Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte. Catalogação na Publicação Serviço de Biblioteca e Documentação Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo Dados fornecidos pela autora Nome: MATTOS SOARES QUINTAS, Laura Título: “Roque Santeiro” e a ditadura militar brasileira em três atos: a política por trás das telas Dissertação apresentada à Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo para obtenção do título de mestre em Ciência da Comunicação Aprovada em: Banca Examinadora Prof. Dr. ________________________ Instituição: ______________ Julgamento: _____________________ Assinatura: ______________ Prof. Dr. ________________________ Instituição: ______________ Julgamento: _____________________ Assinatura: ______________ Prof. Dr. ________________________ Instituição: ______________ Julgamento: _____________________ Assinatura: ______________ Para Rose, Luciano, Rogério, Fernando e Henrique Agradecimentos À Escola de Comunicações e Artes da USP, pelo duplo acolhimento, na graduação e neste mestrado, e à “Folha de S.Paulo”, onde sempre encontrei incentivo para buscar aperfeiçoamento profissional e crescimento intelectual. -
O Processo De Modernização Da Telenovela Brasileira: O Protagonismo Das Tvs Tupi E Excelsior1
Intercom – Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicação 40º Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação – Curitiba - PR – 04 a 09/09/2017 O Processo de Modernização da Telenovela Brasileira: o Protagonismo das TVs Tupi e Excelsior1 Guilherme Moreira FERNANDES2 Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, RJ Resumo: Esse artigo tem como objetivo recontar a história da telenovela brasileira, especialmente seu processo de modernização, atribuído a “Beto Rockfeller” de Bráulio Pedroso, contudo, destacamos outras tramas pioneiras como “A moça que veio de longe”, de Ivani Ribeiro, “Os Tigres”, de Marcos Rey, “Ninguém crê em mim”, de Lauro César Muniz e “Antônio Maria” de Geraldo Vietri. Apontamos como cada uma dessas tramas contribuíam para o sucesso da telenovela de Pedroso. Como recurso metodológico, recorremos a fontes de depoimentos dos artífices desse processo. Palavras-chave: Telenovela; Bráulio Pedroso; Lauro César Muniz; Geraldo Vietri. Considerações Iniciais A história da telenovela brasileira já ganhou diversos exegetas. Entretanto há ainda alguns pontos controversos sobre o processo de modernização da telenovela que pretendemos discutir. Como recurso metodológico, recorremos a biografias e depoimentos dos principais artífices desse processo. “Sua vida me pertence”, de Walter Forster, exibida de 21 de dezembro de 1951 a 2 de fevereiro de 1952, com apenas 15 capítulos, foi a primeira telenovela, veiculada pela TV Tupi de São Paulo. A polêmica aconteceu à época da exibição do último capítulo. Forster queria que a trama se encerrasse com um beijo. De acordo com Vida Alves (2008, p. 113-117), diretores da TV Tupi argumentaram que o beijo não era uma prática comum nas artes brasileiras, mas acabaram cedendo à argumentação de Forster.