DOCSLIB.ORG

3, Oktober 2005 Årgång 5 Ansv Utgivare: Jan-Erik Karlsson

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
3, Oktober 2005 Årgång 5 Ansv Utgivare: Jan-Erik Karlsson ÖstgötaspelÖstgötaspel Östergötlands Spelmansförbund Nummer 3, oktober 2005 www.ostgotaspel.com Årgång 5 Ansv utgivare: Jan-Erik Karlsson Ordf Jan-Erik Karlsson Redaktör: Sven Lönnqvist [email protected] [email protected] Erik Pekkari och Sågskära välvilligt ställde följde en stund med mästerspelmännen Spelmans- upp och spelade. Pelle Björnlert och Erik Pekkari, på fiol, På kvällen anordnades dans till Björnligan, cittra och durspel. Självklart blev det öst- Folklekarna och Klintetten. götska slängpolskor framförda på bästa stämma 2005 Efterstämman arrangerades av FIL på tänkbara sätt. Stämman i Linköping arrangeras i samar- Valla Herrgård. Huvudnumret var givetvis Efter Pelle och Erik framträdde en rad bete mellan Östergötland spelmansförbund Ola Bäckström. spelmän med låtar från vår region och in- (ÖSF) och Folkungagillet och sedan två år Buskspelet, denna viktiga del av en spel- strumenten varierade. Som åhörare återvän- också i samverkan med Folkmusik i Linkö- mansstämma, var inte så omfattande som der man gärna inombords till Henrik Sch- ping (FIL). man skulle önska, men publiktillström- öns fina och rytmiska spel på hummel, ett Stämman bestod av flera delar: ningen var större än de senaste åren vilket instrument man inte är alldeles bortskämd • Förstämma på Valla herrgård på fre- får anses vara glädjande. med. dagskvällen den 26 augusti Text: Janerk, ordf Det lilla kapellet har en fantastisk akustik • Stämmodagen på Gamla Linköping och är en konsertlokal som stämmo- samtidigt med hantverksdagarna den 27 au- arrangörerna ska vara rädda om. Det blir gusti. en intim stämning där man sitter nästan all- • Efterstämma på Valla herrgård på kväl- Finstämd skatt deles bredvid spelmännen. När program- len den 27 augusti. met utgörs av den ena mästerliga konstel- Förstämman är av hävd spelmännens lationen efter den andra som vid årets kväll. Många spelmän infann sig och spe- på Linköpings- stämma, känns det som en ynnest att ha lade tillsammans i olika grupper. Dessutom fått sitta i publiken. Det är extra impone- utbröt spontan dans till Björnligans musik. stämman rande att alla spelmän ställde upp helt gra- tis. Sedan blev det polskedans till spel av Rune Under rubriken ”finlir” har ett inslag på Persson, Anita Thoor och Jan-Erik Karls- ”Finlir” i kapellet borde få en stark ställ- Linköpingsstämman seglat upp som en li- ning i framtidens Linköpingsstämmor. son och senare dansspel enligt spellista. ten skatt som stämmoarrangörerna ska all Text: Per Jensen Stämmodagen inleddes med spel från heder av. I kapellet framförs musik av en- öppen scen på Garnisonsdansbanan i staka spelmän eller små grupper, med Gamla Linköping, ett nytt inslag i stämman. tyngdpunkten på den östsvenska repertoa- Klockan tre invigde landshövdingen stäm- ren. I år var det Miriam Berger som fått En lågmäld fiol man inramad av allspelet. Denna gång del- uppdraget att samla ihop en skara frivilliga tog närmare ett 90-tal spelmän. musiker till denna lilla konsertscen. Efter detta vidtog scenspel och dans- Miriam hade lyckats få ihop ett program har tystnat. uppvisningar till sittande publik. Bland an- av yppersta kvalitet, med en fin blandning Söndagen den 2:a oktober avled Sven-Erik dra märktes Svartrockarna, Unga dansare, av instrument, sång och klanger. Den för- Andersson, på Norrköpings lasarett. Detta Linköpings unga spelmän, Rune Persson, sta halvtimmen stod musikerna i Sågskära efter en relativt kort tid av ohälsa. Under Christer Samuelsson, Marie och Toste för, men för ovanlighetens skull i små konst- sin sista stund hade han sällskap av sin bror- Länne. ellationer, ensamma eller i par. Vi fick höra son, som betydde mycket för honom. Dö- Årets gäst var Ola Bäckström, Ore- en av Sveriges förnämsta trallare, Ulrika den var lugn och stillsam. musikant. Han var ett val som ÖSF och FIL Gunnarsson, framföra koraler och slängpol- Sven-Erik som fyllde 83 år i våras var en gjort tillsammans. Ola konserterade sedan skor, delvis ackompanjerad på slagverk. för många känd folkmusikprofil från Nors- i kapellet och lärde ut låtar till en entusias- Magnus Gustafsson, Toste Länne och An- holm. Han har levt ett, enligt honom själv, tisk grupp spelmän. ders Svensson stod för fiolmusiken och gav gott liv där musiken var viktig under alla år Finliret ordnades i år av Miriam Berger. I fina prov på låtar från gränstrakterna mel- och i synnerhet den Östgötska folkmusiken. år hade vi stor tur genom att Pelle Björnlert, lan Småland och Östergötland. Därefter Text: Jan-Åke Sallermo. det. Sophia Erikssons underbara viola Ethno 2005 Folkmusik- d’amore gick inte att lyssna sig mätt på. Östergötlands spelmansförbund gav mig Ale Möller och Aly Bain imponerade. Att möjlighet att åka på Ethno 2005, och jag festivalen i bara två musiker kan åstadkomma så mycket vill gärna ge några intryck från detta. musik. Den stora publiken gillade det. För er som inte vet vad Ethno är kan jag Gamla rävar låter bra. Det visade Björn- berätta att det är en ungdomsträff för Linköping lert, Löfberg och Pekkari. Likaså Östgöt- folkmusikintresserade ungdomar mellan 15 Folkmusikfestivalen i Linköping 2005 blev ska Klintetten med färsk skiva i bagaget. och 25 från hela världen. Att kalla Ethno åter en framgång. Därigenom visade ar- Årets studentspelmans-VM vanns välför- för ett läger är att reducera dess innebörd rangörerna, Folkmusik i Linköping, att ar- tjänt av Malungs folkhögskolas spelmanslag. och betydenhet. Ethno är en upplevelse. rangemanget har kommit för att stanna. Men Lustspel från Skåne hade jag gärna sett På deltagarlistan fanns representanter från Efter två dagar och två nätter på festivalen som andrapristagare. Indonesien, Bulgarien, Tanzania, Norge, kommer man osökt att tänka på vem som Buskspel är som maskrosor. Det slår blom Uganda, Serbien, Estland, Mozambique, var först hönan eller ägget. I det här fallet så fort det finns en plats att erövra. Det var Jordanien, Island, Belgien, Wales, England, dansen eller musiken. så det gick till när jättebuskspelet alla kom- USA, Slovenien, Ukraina och givetvis För det dansades i alla hörn och vår. Till mer att tala om inträffade inne i Cupolen Sverige. och med till buskspelet. Den som enbart vid 01-tiden natten mot söndagen. Vi höll till i en skolbyggnad där vi åt, sov, ville lyssna hade det lite svårare. Det fanns Tommi Asplund, musiker till finska dans- spelade och gjorde i princip allt. De första bara en dansfri lokal, puben, och där blan- gruppen Tsuumi, råkade ta några toner när dagarna var extremt varma, och då ven- dades musiken med ölsorlet. Där kanske Pork from Cork slutat. Av en händelse fanns tilationssystemet inte fungerade som det arrangörerna skall tänka till nästa år. Vi kan också den bärbara tramporgeln där med skulle i alla salar fick vi lägga en del inte alla dansa och det finns många som organist och allt och ett dragspel. När det ”workshops” utomhus, något som jag tyckte bara vill lyssna. jättelika buskspelet slutade fanns säkert ett bidrog till stämningen på ett positivt sätt. Ibland glimrar det till i en festival när man 40-tal musiker med och det lät fantastiskt. Man lär sig låtar av varandra i organise- minns anar det. Som på Cupan sen fredags- Det är det minnet jag kommer att ha från rade workshops. Dagen tar dock inte slut natt när gotländska Synd och Skam tog den här festivalen. Tänk om man nästa gång för att man gått igenom alla workshops. Det chansen att uppträda spontant. Wictor Jo- kunde ha en buskspelslokal där vi kunde få är då man kan hitta folk lite varstans i nå- hanson gitarr och Jonas Sundén på fiol spe- se en sådan fantastisk kombination av spel- got som jag skulle kalla buskspel, men där lade så att åhörarna fick gåshud över hela män skimra likt en spåbubbla innan den grupperna består av folk från alla världens kroppen. spricker sönder i ett antal musiker. hörn och med alla möjliga kombinationer Det fanns mycket gott att dansa till. Grup- Text: Håkan Wasén av instrument. Detta kan hålla på hela nät- pen Klacklek fick slita mest men tack för terna, och jag tror inte att någon som var där kan påstå att han eller hon kände sig utsövd. Nytt för i år var att den första spelmans- stämman under Ethnos regi gick av stapeln, en spelmansstämma med allspelslåtar, mygg och den klassiska fikabiljetten (vi fick bil- jetten, men blev lurade på fikat, men det är en annan historia). I och med att det var en svensk spelmansstämma var allspelslåtarna tagna ur den svenska folkmusiktraditionen, och våra utländska gäster fick ett par dagar på sig att leta upp någon som kunde lära dem låtarna. Förutom spelmansstämman hade vi en danskväll där varje land lärde ut en enkel dans till övriga deltagare, vi åkte på utflykt och badade, hade mindre framträdanden och som avslutning fick vi spela på ”Falu FolkmusikFestival”. Med festivalen kom regnet, och det var tur att vi fick spela un- der ett tälttak. Om jag ska sammanfatta Ethno vill jag bara säga: musik, gemenskap, musik, glädje, Malungs folkhögskolas spelmanslag vann välförtjänt studentspelmanslags-VM. musik, energi och som man brukar säga; sol ute, sol inne, sol i hjärta, sol i sinne. Text: Sabina Hedström umgängesdanser. Gruppen hann med flera Spelträffar med Filidur på även- spelningar, däribland två konsertfram- trädanden inför en fulltalig och mycket en- tusiastisk publik. Polka och schottis verkade ÖSF tyr i Europa ”gå hem” hos publiken, medan polskor Vi har genomfört tre spelträffar hittills år. I början av september 2005 reste den öst- klingade mer exotiskt i holländarnas öron. Den första samlade förutom arrangörer ett götska folkmusikgruppen Filidur till Lite exotiskt sågs nog också vårt svenska trettiotal spelmän, den andra ett femtontal Biddinghuizen i Holland på inbjudan av nationalinstrument nyckelharpan som och den tredje endast sex spelmän. För ar- arrangörerna för ”Doe Dans Festival”. många gärna ville studera på nära håll och rangören är trenden inte särskilt god. Må- Under tre intensiva dagar fyllda av folkdans hade mycket att fråga om.
Load more

Recommended publications
  • Swedish Folk Music
    Ronström Owe 1998: Swedish folk music. Unpublished. Swedish folk music Originally written for Encyclopaedia of world music. By Owe Ronström 1. Concepts, terminology. In Sweden, the term " folkmusik " (folk music) usually refers to orally transmitted music of the rural classes in "the old peasant society", as the Swedish expression goes. " Populärmusik " ("popular music") usually refers to "modern" music created foremost for a city audience. As a result of the interchange between these two emerged what may be defined as a "city folklore", which around 1920 was coined "gammeldans " ("old time dance music"). During the last few decades the term " folklig musik " ("folkish music") has become used as an umbrella term for folk music, gammeldans and some other forms of popular music. In the 1990s "ethnic music", and "world music" have been introduced, most often for modernised forms of non-Swedish folk and popular music. 2. Construction of a national Swedish folk music. Swedish folk music is a composite of a large number of heterogeneous styles and genres, accumulated throughout the centuries. In retrospect, however, these diverse traditions, genres, forms and styles, may seem as a more or less homogenous mass, especially in comparison to today's musical diversity. But to a large extent this homogeneity is a result of powerful ideological filtering processes, by which the heterogeneity of the musical traditions of the rural classes has become seriously reduced. The homogenising of Swedish folk music started already in the late 1800th century, with the introduction of national-romantic ideas from German and French intellectuals, such as the notion of a "folk", with a specifically Swedish cultural tradition.
    [Show full text]
  • The Applachian Mountain Dulcimer: Examining the Creation of an “American Tradition”
    CFA MU 755, Boston University Steve Eulberg The Applachian Mountain Dulcimer: Examining the Creation of an “American Tradition” In a nation composed dominantly of immigrants, or people who are not “from” here, one can expect the cultural heritage in general, and the musical heritage in particular, to be based on the many strands of immigrant tradition. At some point, however, that which was brought from the old country begins to “belong” to the children of the immigrants, who pass this heritage on to their children. These strands are the woof that is woven into the warp of the new land—a process that continues until the tradition rightly belongs to the new setting as well. This is the case for the Applachian Mountain (or fretted, lap, plucked, strummed1) dulcimer. This instrument has been called by some “The Original American Folk Instrument.”2 Because other instruments have also laid claim to this appellation (most notably the banjo), this paper will explore whether or not it deserves such a name by describing the dulcimer, exploring its antecedent instruments, or “cousins”, tracing its construction and use by some people associated with the dulcimer, and examining samples of the music played on the instrument from 3 distinct periods of its use in the 20th century. What is the dulcimer? The Appalachian Mountain Dulcimer3 consists of a diatonic fretboard which is mounted on top of a soundbox. It is generally strung with three or four strings arranged in a pattern of three (with one pair of strings doubled and close together, to be played as one.) Its strings are strummed or plucked either with the fingers or a plectrum while the other hand is fretting the strings at different frets using either fingers or a wooden stick called a “noter.” The shape of the body or soundbox varies from hourglass, boat, diamond and lozenge, to teardrop and rectangular box style.
    [Show full text]
  • Arts, Crafts, Dance, Drama and Music) for Persons with Handicapping Conditions
    DOCUMENT RESUME ED 103 396 40 SP 009 003 TITLE Materials on Creative. Arts (Arts, Crafts, Dance, Drama and Music) for Persons with Handicapping Conditions. INSTITUTION American Alliance for Health, Physical Education, and Recreation, Washington, D.C. SPONS AGENCY Bureau of Education for the Handicapped (DHEW/OT), Washington, D.C. PUB DATE Jan 75 GRANT OEG-0-72-5454-233563 NOTE 102p. AVAILABLE FUOM American Alliance for Health, Physical Education, and Recreation, 1201 16th Street, N.V., Washington, D.C. 20036 ($2.75) EDRS PRICE MF-$0.76 HC-$5.70 PLUS POSTAGE DESCRIPTORS Art; *Creative Activities; Dance; Drama; *Handicapped Students; Music; *Resource Materials ABSTRACT This guide provides information about resources for use in the creative arts--art, crafts, dance, drama, and music programs--for individuals with various handicapping conditions. Listings are provided for printed references, audiovisual materials, resource persons actively involved in one or more areas of the creative arts, associations and organizations concerned with creative arts and/or specific handicapping conditions, and material and equipment suppliers. State-of-the-art statements regarding the creative arts in general and specific modalities are included. References to research studies and annotated descriptions of resource materials constitute a major part of the guide. Activity suggestions, organizational guidelines, and implications for programing in art, crafts, dance, drama, and/or music for persons with various handicapping conditions are provided. Seloacted information and materials developed for the general population and adapted for use with special populations are integrated into this guide. (Author/PB) BEST,cony,AVAILABLE V MATERIALS ON CREATIVE ARTS (Arts, Crafts, Dance, Drama and Music) FOR PERSONS WITH I.
    [Show full text]
  • Medium of Performance Thesaurus for Music
    A clarinet (soprano) albogue tubes in a frame. USE clarinet BT double reed instrument UF kechruk a-jaeng alghōzā BT xylophone USE ajaeng USE algōjā anklung (rattle) accordeon alg̲hozah USE angklung (rattle) USE accordion USE algōjā antara accordion algōjā USE panpipes UF accordeon A pair of end-blown flutes played simultaneously, anzad garmon widespread in the Indian subcontinent. USE imzad piano accordion UF alghōzā anzhad BT free reed instrument alg̲hozah USE imzad NT button-key accordion algōzā Appalachian dulcimer lõõtspill bīnõn UF American dulcimer accordion band do nally Appalachian mountain dulcimer An ensemble consisting of two or more accordions, jorhi dulcimer, American with or without percussion and other instruments. jorī dulcimer, Appalachian UF accordion orchestra ngoze dulcimer, Kentucky BT instrumental ensemble pāvā dulcimer, lap accordion orchestra pāwā dulcimer, mountain USE accordion band satāra dulcimer, plucked acoustic bass guitar BT duct flute Kentucky dulcimer UF bass guitar, acoustic algōzā mountain dulcimer folk bass guitar USE algōjā lap dulcimer BT guitar Almglocke plucked dulcimer acoustic guitar USE cowbell BT plucked string instrument USE guitar alpenhorn zither acoustic guitar, electric USE alphorn Appalachian mountain dulcimer USE electric guitar alphorn USE Appalachian dulcimer actor UF alpenhorn arame, viola da An actor in a non-singing role who is explicitly alpine horn USE viola d'arame required for the performance of a musical BT natural horn composition that is not in a traditionally dramatic arará form. alpine horn A drum constructed by the Arará people of Cuba. BT performer USE alphorn BT drum adufo alto (singer) arched-top guitar USE tambourine USE alto voice USE guitar aenas alto clarinet archicembalo An alto member of the clarinet family that is USE arcicembalo USE launeddas associated with Western art music and is normally aeolian harp pitched in E♭.
    [Show full text]
  • Northern Junket, Vol. 11, No. 7
    OTK JAM Artf^Jd page Take it Or Leave It .. - ~ ~ - 1 jk Square Dance Foundation - 2 The Three G f s of Square Dancing ~ ^ The Folk Music of Sweden - 6 ^ Quickies -..—.-.*-* - 17 L, Wiy Blame the Fids? 2. Dancing Is An Expression 3. is This the Way Yon Want It? Murphy's Laws - ~ - - — 2f News -------21 Square Dance Four In Line You Travel - 2b Contra Dance - - Long Valley - 25 Folk Demce Zi^uener Polka - 27 Folk Song The Parting Glass - - 27 ' More News - - - ^ 28 Book Reviews *.*.--- 2} Record Reviews - * - 31 More News - - -32 It f s Fun To Hunt * - 33 Painless Folklore - - 38 Colonial Folklore - ^1 Remember When? - ~ kk Old-Timers' Corner - ^5 Good Food - - ^7 Cranberry Ham Slice Blueberry Buckle ' T 4 K E IT OR LEAVE IT Word is trickling in that a great many square dance clubs plan to pat on at least one night r s pro- gram during the coming months of our -.*• ,/t,A>v—Cs f T country s Bi-Centennial . I m proud of them wherever they may "be. And on the same line of thought there will, hopefully, he a revival in interest of dancing to live music. It is already happening here in the East especially at our festivals, conventions and BIG- dances. To me, that is another positive" bit of news. There are unt old thou- sands of young musicians in the country and some of them are sq-uare dancers; the law of averages makes it so! Teach some of the young people a few square dance tunes and let them play them a few times for your club dances.
    [Show full text]
  • The Dick Crum Collection, Date (Inclusive): 1950-1985 Collection Number: 2007.01 Extent: 42 Boxes Repository: University of California, Los Angeles
    http://oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/kt2r29q890 No online items Finding Aid for the The Dick Crum Collection 1950-1985 Processed by Ethnomusicology Archive Staff. Ethnomusicology Archive UCLA 1630 Schoenberg Music Building Box 951657 Los Angeles, CA 90095-1657 Phone: (310) 825-1695 Fax: (310) 206-4738 Email: [email protected] URL: http://www.ethnomusic.ucla.edu/Archive/ ©2009 The Regents of the University of California. All rights reserved. Finding Aid for the The Dick Crum 2007.01 1 Collection 1950-1985 Descriptive Summary Title: The Dick Crum Collection, Date (inclusive): 1950-1985 Collection number: 2007.01 Extent: 42 boxes Repository: University of California, Los Angeles. Library. Ethnomusicology Archive Los Angeles, California 90095-1490 Abstract: Dick Crum (1928-2005) was a teacher, dancer, and choreographer of European folk music and dance, but his expertise was in Balkan folk culture. Over the course of his lifetime, Crum amassed thousands of European folk music records. The UCLA Ethnomusicology Archive received part of Dick Crum's personal phonograph collection in 2007. This collection consists of more than 1,300 commercially-produced phonograph recordings (LPs, 78s, 45s) primarily from Eastern Europe. Many of these albums are no longer in print, or, are difficult to purchase. More information on Dick Crum can be found in the Winter 2007 edition of the EAR (Ethnomusicology Archive Report), found here: http://www.ethnomusic.ucla.edu/archive/EARvol7no2.html#deposit. Language of Material: Collection materials in English, Croatian, Bulgarian, Serbian, Greek Access Collection is open for research. Publication Rights Some materials in these collections may be protected by the U.S.
    [Show full text]
  • The Accordion in the 19Th Century, Which We Are Now Presenting, Gorka Hermosa Focuses on 19Th C
    ISBN 978-84-940481-7-3. Legal deposit: SA-104-2013. Cover design: Ane Hermosa. Photograph on cover by Lituanian “Man_kukuku”, bought at www.shutterstock.com. Translation: Javier Matías, with the collaboration of Jason Ferguson. 3 INDEX FOREWORD: by the Dr. Pr. Helmut Jacobs................................................................ 5 INTRODUCTION......................................................................................................... 7 CHAPTER I: Predecessors of the accordion.............................................................. 9 I.1- Appearance of the free reed instruments in Southeast Asia.................... 10 I.2- History of the keyboard aerophone instruments: The organ................... 13 I.3- First references to the free reed in Europe.............................................. 15 I.4- The European free reed: Christian Gottlieb Kratzenstein....................... 17 I.5- The modern free reed instrument family................................................ 18 CHAPTER II: Organologic history of the accordion............................................... 21 II.1- Invention of the accordion..................................................................... 21 II.1.1- Demian’s accordion..................................................................... 21 II.1.2- Comments on the invention of the accordion. ............................ 22 II.2- Organologic evolution of the accordion................................................ 24 II.3- Accordion Manufacturers.....................................................................
    [Show full text]
  • Library of Congress Medium of Performance Terms for Music
    A clarinet (soprano) albogue anzhad USE clarinet BT double reed instrument USE imzad a-jaeng alghōzā Appalachian dulcimer USE ajaeng USE algōjā UF American dulcimer accordeon alg̲hozah Appalachian mountain dulcimer USE accordion USE algōjā dulcimer, American accordion algōjā dulcimer, Appalachian UF accordeon A pair of end-blown flutes played simultaneously, dulcimer, Kentucky garmon widespread in the Indian subcontinent. dulcimer, lap piano accordion UF alghōzā dulcimer, mountain BT free reed instrument alg̲hozah dulcimer, plucked NT button-key accordion algōzā Kentucky dulcimer lõõtspill bīnõn mountain dulcimer accordion band do nally lap dulcimer An ensemble consisting of two or more accordions, jorhi plucked dulcimer with or without percussion and other instruments. jorī BT plucked string instrument UF accordion orchestra ngoze zither BT instrumental ensemble pāvā Appalachian mountain dulcimer accordion orchestra pāwā USE Appalachian dulcimer USE accordion band satāra arame, viola da acoustic bass guitar BT duct flute USE viola d'arame UF bass guitar, acoustic algōzā arará folk bass guitar USE algōjā A drum constructed by the Arará people of Cuba. BT guitar alpenhorn BT drum acoustic guitar USE alphorn arched-top guitar USE guitar alphorn USE guitar acoustic guitar, electric UF alpenhorn archicembalo USE electric guitar alpine horn USE arcicembalo actor BT natural horn archiluth An actor in a non-singing role who is explicitly alpine horn USE archlute required for the performance of a musical USE alphorn composition that is not in a traditionally dramatic archiphone form. alto (singer) A microtonal electronic organ first built in 1970 in the Netherlands. BT performer USE alto voice adufo alto clarinet BT electronic organ An alto member of the clarinet family that is USE tambourine archlute associated with Western art music and is normally An extended-neck lute with two peg boxes that aenas pitched in E♭.
    [Show full text]
  • Download Booklet
    NAJI HAKIM PLAYS NAJI HAKIM THE SCHUKE ORGAN OF THE t III. Dialogue de Cromorne et de Cornet [1.10] PALACIO EUSKALDUNA OF BILBAO, VOL.2 y IV. Premier Plein Jeu [0.34] u V. Fonds et Voix Humaine [0.53] i VI. Duo [0.47] 1 Ouverture Libanaise (2001) [7.36] o VII. Nasard [1.37] p VIII. Basse de Gambe [1.21] Suite Norvégienne (2012) a IX. Dialogue de Tierce et de Prestant [0.50] 2 I. Langeleik [1.51] s X. Dessus de Trompette [0.59] 3 II. Dype, stille, sterke, milde [1.00] d XI. Clairon en Taille [0.54] 4 III. Kråkevise [0.46] f XII. Deuxième Plein Jeu [0.46] 5 IV. Mitt hjerte alltid vanker [1.15] g XIII. Final en Rondeau [3.54] 6 V. Bånsull i vals [1.04] 7 VI. Håvard Hedde [1.09] Three Basque Dances 8 VII. Byssan lull [1.17] h I. Zortziko (2015) [4.16] 9 VIII. Litle fuglen [0.37] j II. Ezpata Dantza (2014) [3.00] 0 IX. Kjerringa med staven [1.20] k III. Fandango (2015) [4.36] Esquisses Persanes (2012) Total timings: [59.24] q I. Niya Yesh [4.00] w II. Raqs [6.10] Suite Française (2012) e I. Entrée sur les Grands Jeux [0.40] NAJI HAKIM r II. Flûtes [0.46] www.signumrecords.com 1 Ouverture Libanaise (2001) on a harmonic pedal. Litle Fuglen evokes the Scheitholt and Swedish Hummel, the Norwegian This tune was composed by Ludvig Mathias To Zeina Alam chorale style, before Kjerringa med staven langeleik predates these instruments.
    [Show full text]
  • Dulcimer Maker: the Craft of Homer Ledford
    University of Kentucky UKnowledge Cultural History History 1984 Dulcimer Maker: The Craft of Homer Ledford R. Gerald Alvey Click here to let us know how access to this document benefits ou.y Thanks to the University of Kentucky Libraries and the University Press of Kentucky, this book is freely available to current faculty, students, and staff at the University of Kentucky. Find other University of Kentucky Books at uknowledge.uky.edu/upk. For more information, please contact UKnowledge at [email protected]. Recommended Citation Alvey, R. Gerald, "Dulcimer Maker: The Craft of Homer Ledford" (1984). Cultural History. 10. https://uknowledge.uky.edu/upk_cultural_history/10 DULCIMER MAKER Homer C. Ledford DULCIMER MAKER., The Craft of HOMER LEDFORD., R. Gerald Alvey PHOTOGRAPHS BY Jerry Schureman WITH A FOREWORD BY Ron Pen THE UNNERSITY PRESS OF KENTUCKY Publication of this volume was made possible in part by a grant from the National Endowment for the Humanities. Copyright © 1984, 2003 by The University Press of Kentucky Scholarly publisher for the Commonwealth, serving Bellarmine University, Berea College, Centre College of Kentucky, Eastern Kentucky University, The Filson Historical Society, Georgetown College, Kentucky Historical Society, Kentucky State University, Morehead State University, Murray State University, Northern Kentucky University, Transylvania University, University of Kentucky, University of Louisville, and Western Kentucky University. All rights reserved. Editorial and Sales Offices: The University Press of Kentucky 663 South Limestone Street, Lexington, Kentucky 40508-4008 www.kentuckypress.com Frontispiece: Homer C. Ledford in his shop. Cataloging-in-Publication Data is available from the Library of Congress. ISBN 978-0-8131-9051-8 (pbk: acid-free paper) This book is printed on acid-free recycled paper meeting the requirements of the American National Standard for Permanence in Paper for Printed Library Materials.
    [Show full text]
  • BRASS SYLLABUS Qualification Specifications for Graded Exams 2019–2022
    GERSHWIN CLARKE HAYDN BRASS WEDGWOOD SYLLABUS PURCELL Qualification specifications for graded exams 2019–2022 ELVIN GREGSON MOZART NIGHTINGALE SPARKE WILKINSON VIZZUTTI HOWARTH TELEMANN BERNSTEIN DUNCAN HANDEL BOZZA EVANS RAE WHAT’S CHANGED? This syllabus features the following changes from the 2015–2018 syllabus: ◗ Repertoire lists refreshed at all levels, encompassing a wide range of musical styles ◗ New graded repertoire books for trumpet, cornet & flugelhorn, featuring a varied selection of accompanied and unaccompanied pieces ◗ Initial exams now available for trumpet, cornet, flugelhorn, euphonium, baritone and trombone ◗ Duets introduced at Initial to Grade 3 for trumpet, cornet, flugelhorn, euphonium, baritone and trombone ◗ Revised own composition requirements (see pages 17–18) ◗ A number of small changes to scales & arpeggios requirements: at lower grades scales are now played followed immediately by the arpeggio; at higher grades the number of scales has been slightly reduced; there are revised dynamics requirements ◗ An information and regulations section is no longer included in this syllabus — this information can be found at trinitycollege.com/music-regulations KEEP UP TO DATE Please check trinitycollege.com/brass to make sure you are using the latest version of the syllabus and for the latest information about our Brass exams. OVERLAP ARRANGEMENTS This syllabus is valid from 1 January 2019. The 2015–2018 syllabus will remain valid until 31 December 2019, giving a one year overlap. During this time, candidates may present pieces and technical work from the 2015–2018 or the 2019–2022 syllabus, but not both. Candidates should indicate which syllabus they are presenting on the appointment form handed to the examiner at the start of the exam.
    [Show full text]
  • El Acordeón En El Siglo
    ISBN 978-84-940481-7-3 Dep. Legal: SA-104-2013 Diseño de portada: Ane Hermosa Foto de portada autoría del lituano “Man_kukuku”, comprada en la web www.shutterstock.com 3 INDICE PRÓLOGO (Por el Dr. Pr. Helmut C. Jacobs)............................................................. 5 INTRODUCCIÓN........................................................................................................ 7 CAPÍTULO I: Antecedentes del acordeón................................................................. 9 I.1- Aparición de los instrumentos de lengüeta libre en el sudeste asiático....... 10 I.2- Historia de los instrumentos aerófonos de teclado: el órgano...................... 13 I.3- Primeras referencias a la lengüeta libre en Europa...................................... 15 I.4- La lengüeta libre europea: Christian Gottlieb Kratzenstein......................... 17 I.5- La familia de los instrumentos modernos de lengüeta libre........................ 18 CAPÍTULO II: Historia organológica del acordeón................................................. 21 II.1- Invención del acordeón............................................................................... 21 II.1.1- El accordion de Demian.............................................................. 21 II.1.2- Puntualizaciones a la invención del acordeón............................. 22 II.2- Evolución organológica del acordeón........................................................ 24 II.3- Fabricantes de acordeones.........................................................................
    [Show full text]