Maestros De Alta Época
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Maestros de Alta Época Maestros de Alta Época Agradecimientos: Antoni José i Pitarch, Lourdes de Sanjosé, Santiago Alcolea, Carmen Morte, Isabel Mateo, Pedro Miguel Ibáñez Martínez, Ricardo Centellas, Alberto Velasco. yer era, y hoy la rueda del tiempo nos hace ver que hace ya veinte años que Galería Bernat inció su camino. Era el otoño de 1988 cuando nos establecimos en la calle Johann Sebastian Bach de A Barcelona con la ilusión de empezar una vía profesional, decidida, coherente y especializada en el mundo de las antigüedades, conocedores aunque sin la experiencia suficiente, de los cambios, fluctuacio- nes, modas, dificultades y aciertos que supone este universo que intenta parar el paso del tiempo. Hemos querido ser fieles a nuestros orígenes, lo hemos sido y tenemos la intención de seguir en esta línea. En el transcurso de estos años hemos ido adaptando nuestro gusto y nuestras opciones profesionales y hemos recorrido diferentes campos del arte de los siglos XIX y XX, especialmente de la pintura, hasta recalar en la alta época, atraídos por la singularidad de las obras de escultura y de pintura de los siglos XIII – XVI, por la rareza cada vez mayor de una especialización en esta línea, y por la convicción de qué lejos de suponer una vía agotada, las imágenes pintadas y esculpidas de épocas tan lejanas pueden tener plena vigencia en nuestro mundo contemporáneo. Aún nos acordamos de la primera obra que adquirimos de pintura gótica, una obra del aragonés Martín Bernat, un Calvario que nos pareció maravilloso y que todavía nos continúa cautivando por la fuerza de la composición, por la riqueza cromática y por la luz. En aquel momento nos faltaban las palabras para expresar nuestra admiración ante esta obra. Hoy, más entendidos, todavía nos faltan. Y fue una decisión atrevida por parte de unos jóvenes que nos sentíamos seducidos por pinturas como esta, lo que nos trajo a adquirirla sin preguntarnos si había mercado o clientes compradores. Nos parecía que si a nosotros nos había maravillado, también podía maravillar a otras personas capaces de reencontrarse con la belleza de las obras mas allá del tema que ilustran y representan, capaces de recuperar el espíritu romántico que su- pone la pasión (contenida o sin medida) por las buenas obras de arte de tiempos lejanos. Desde este punto de partida hemos ido descubriendo poco a poco obras, maestros y escuelas o talleres de pintura y de escultura, conocidos o anónimos, que nos han incitado cada vez más a conocerlos en profundidad y por esto (un apartado fundamental en la profesión de anticuario) hemos buscado especialistas en las diferentes materias que nos han aconsejado, consiguiendo así un diálogo enriquecedor para las dos partes. A todos ellos nuestro agradecimiento. Este diálogo pausado, y más allá de la exclusiva mecánica del trabajo, lo hemos mantenido y lo mantenemos con especialistas en la restauración de las obras, sobre todo con Sònia Colomer, quien, en ocasiones, ha debido tener un equilibrio difícil entre la cadencia repo- sada de su trabajo y nuestra impaciencia. Como resultado, nuestra colaboración con especialistas de los diferentes campos que intervienen en el mejor conocimiento de las obras, nos ha permitido devolver algu- nas a la categoría y al lugar que les correspondía, afinar matices, situarlas en un tiempo y en un espacio concretos y presentarlas con la máxima dignidad posible, siendo respetuosos con las propias obras. Esta exposición y este libro quieren ser una mirada complaciente a través de las obras que durante los últimos veinte años han pasado por nuestras manos, con una satisfacción pasiva y activa en tanto que seducidos por las obras que nos han animado a disfrutarlas con mayor intensidad. Para nosotros sería lo más deseable que esta satisfacción llegara a cada uno que vea las obras y que abra este libro. Fèlix Bernat Marc Comerma Pepe Alavedra ra ahir, i avui la roda del temps ens fa adonar que ja fa vint anys que la Galeria Bernat va iniciar el seu camí. Era la tardor de 1988 quan ens vàrem instal·lar al carrer Johann Sebastian Bach de Bar E celona amb la il·lusió d’encetar una via professional, decidida, coherent i especialitzada en el món de les antiguitats, coneixedors encara que sense experiència suficient, dels canvis, fluctuacions, modes, dificultats i encerts que suposa aquest univers que intenta aturar el pas del temps. Hem volgut ser fidels als nostres orígens, ho hem estat i tenim la intenció de seguir en aquesta línia. En el decurs d’aquests anys hem anat adaptant el nostre gust i les nostres opcions professionals i hem recorregut diferents camps de l’art dels segles XIX i XX, especialment de la pintura, fins recalar en l’alta època, atrets per la singularitat de les obres d’escultura i de pintura dels segles XIII – XVI, per la raresa cada vegada major d’una especialit- zació en aquesta línea, i per la convicció de què lluny de suposar una via esgotada, les imatges pintades i esculpides d’èpoques tan reculades poden tenir plena vigència en el nostre món contemporani. És en el nostre record la primera obra que vàrem adquirir de pintura gòtica, una obra de l’aragonès Martin Bernat, un Calvari que ens va semblar meravellós i que encara ens continua captivant per la força de la composició, per la riquesa cromàtica i per la llum. En aquell moment ens mancaven les paraules per expressar la nostra admiració davant d’aquesta obra. Avui, més coneixedors, encara ens n’hi manquen. I va ser una decisió agosarada per part d’uns joves que ens sentíem seduïts per pintures com aquesta, la que ens va portar a adquirir-la sense preguntar-nos si hi havia mercat o clients compradors. Ens semblava que si a nosaltres ens havia meravellat, també podia meravellar a altres persones capaces de retrobar-se amb la bellesa de les obres mes enllà o més ençà del tema que il·lustren i representen, capaces de recu- perar l’esperit romàntic que suposa la passió (continguda o sense mesura) per les bones obres d’art de temps llunyans. Des d’aquest punt de partida hem anat descobrint a poc a poc obres, mestres i escoles o tallers de pintura i d’escultura, coneguts o anònims, que ens han incitat cada vegada més a conèixer-los en profunditat i per això (un apartat fonamental en la professió d’antiquari) hem cercat especialistes en les diferents matèries que ens han aconsellat, tot aconseguint un diàleg enriquidor per a les dues parts. A tots ells el nostre agraïment. Aquest diàleg pausat, i més enllà de l’exclusiva mecànica del treball, l’hem mantingut i el mantenim amb especialistes en la restauració de les obres, sobretot amb la Sònia Colomer, qui, en ocasions, ha hagut de servar un equilibri difícil entre la cadència reposada del seu treball i la nostra impaciència. Com a resultat, la nostra col·laboració amb especialistes dels diferents camps que intervenen en el millor coneixement de les obres, ens ha permès, retornar-ne algunes a la categoria i al lloc que els hi corresponia, afinar matisos, situar-les en un temps i en un espai concrets i presentar-les amb la màxima dignitat possible, essent respectuosos amb les pròpies obres. Aquesta exposició i aquest llibre volen ser una mirada complaent, per mitjà de les obres, que durant els darrers vint anys han passat per les nostres mans, amb una complaença passiva i activa en tant que seduïts per les obres, aquestes ens han esperonat a fruir-les amb major intensitat. Per a nosaltres fóra el més desitjable que aquesta complaença arribés a cadascun que vegi les obres i que obri aquest llibre. Coordinación: Antoni José i Pitarch / Lourdes de Sanjosé Traducciones: Mariona Alavedra Restauración: Sonia Colomer Concepción gráfica: Ricardo Alavedra © Créditos fotográficos: Galeria Bernat SL Coordinación técnica: Igol SA / Industria gráfica Offset Lito SA ISBN 10 12 14 16 Taller de la Aljafería Taller del norte de Francia Seguidor del Maestro Bartomeu de Robió y taller ca. 1064/1065 – 1081/1082 Primera mitad del siglo XIV de Anglesola Lleida, ca. 1370 – 1380 Cataluña, ca. 1325 – 1330 18 20 22 24 Maestro del Obispo Galiana Llorenç Saragossà Taller de Morella Lluís Borrassà Palma de Mallorca, ca. 1390 Valencia, ca. 1380 – 1390 Primer cuarto siglo XV Barcelona, ca. 1410 26 28 30 32 Pere Oller Maestro de Riglos Juan de la Abadía Martín Bernat Girona / Vic, ca. 1420 – 1430 Huesca, ca. 1450 – 1460 Huesca, último cuarto del Zaragoza, ca. 1480 – 1490 siglo XV 34 36 38 40 Alonso de Sedano Maestro de la Resurrección Maestro de Canapost Seguidor de Diego de Burgos, ca. 1485 Castilla, ca. 1480 – 1500 Girona / Perpinyà, final del la Cruz siglo XV Burgos / Palencia, ca. 1490 42 44 46 48 Maestro de Becerril Maestro sevillano Vicent Macip Damián Forment Palencia?, ca. 1500 – 1525 Sevilla, ca. 1500 – 1510 Valencia, ca. 1520 – 1530 Huesca / La Rioja, ca. 1520 – 1540 50 52 54 Martín Gómez y Gonzalo Hernando de Ávila Textos en inglés Gómez Toledo, ca. 1580 – 1600 Cuenca, 1555 – 1560 Taller de la Aljafería Capitel hispano-musulmán de Taller de l’Aljafería orden corintio Capitell hispano-musulmà d’estil Alabastro tallado y trépano corinti 27,5 x 22,5 x 22,5 cm Alabastre tallat i trepat ca. 1064/1065 – 1081/1082 27,5 x 22,5 x 22,5 cm Palacio taifa del rey al-Muqtadir de ca. 1064/1065 – 1081/1082 la Aljafería de Zaragoza Palau taifa del rei al-Muqtadir de l’Aljaferia de Saragossa Este capitel de orden corintio y talla hispanomusulmana taifa, de dos Aquest capitell d’estil corint i talla cuerpos, decorado con hojas de hispanomusulmana taifa, de dos cos- acanto a dos niveles en el inferior, y sos, decorat amb fulles d’acant a dos con caulículos con palmetas en el su- nivells a l’inferior i amb caulicles amb perior, separa ambas zonas mediante palmetes al superior, separa amb- una decoración de sogueado por dues zones per mitjà d’una decoració debajo del ábaco, en relación con el de soga per sota de l’àbac, amb sogueado que muestran las placas relació a les sogues que mostren les de alabastro con inscripciones epi- plaques d’alabastre amb inscripcions gráficas del Salón Dorado o del Trono epigràfiques del saló Daurat o del y del oratorio de la Aljafería, sin que tron i de l’oratori de l’Aljaferia.