EL ARTE, DE LA INVESTIGACIÓN A LA CALLE

Cuadernos de Investigación

Raúl A. Ruiz Laura Bedetti Vázquez Oscar de Bueno Adriana Laurenzi Norberto J.Martínez

Visuales EL ARTE, DE LA INVESTIGACIÓN A LA CALLE

Cuadernos de Investigación

OTRA MIRADA DE UN MURO SOLIDARIO. RECONSTRUCCIÓN DE UN ARTE PÚBLICO Y DE INCLUSIÓN AUTORES: RAÚL A. RUIZ Y LAURA BEDETTI VÁZQUEZ

PATRIMONIO ARTÍSTICO: MURALES E INTERVENCIONES EN EL SUBTE DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES AUTOR: OSCAR DE BUENO

PATRIMONIO ARTÍSTICO: MURALES E INTERVENCIONES URBANAS DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES AUTORA: ADRIANA LAURENZI

ARTE A LA INTEMPERIE. DE CÓMO EL ARTE CALLEJERO TRANSFORMA AUTOR: NORBERTO J. MARTÍNEZ

Los trabajos publicados tienen su origen en las Jornadas Permanentes de Investigación 2014 Perspectivas de una década en el Departamento de Artes Visuales “Prilidiano Pueyrredón” organizadas por Susana Sel desde la Dirección de Investigación, con la colaboración de Estela Torres y Soledad Muñeza, entre el 30 de setiembre y el de 2 de octubre en la Sede Aída Carballo de la hoy Universidad Nacional de las Artes – UNA (ex IUNA).

Universidad Nacional de las Artes Autoridades Indice

INSTITUTO UNIVERSITARIO NACIONAL DEL ARTE

Rectora Prof. Sandra Torlucci 01 - Otra Mirada de un Muro Solidario. Reconstrucción de un Arte Público y de Inclusión. 7 Vice-Rector Mtro. Julio García Cánepa

Sec. Investigación 02 - Patrimonio Artístico: Murales e intervenciones en Lic. Mónica Kirchheimer el SUBTE de la ciudad de Buenos Aires. 23

DEPARTAMENTO DE ARTES VISUALES 03 - Patrimonio Artístico: Murales e intervenciones Decano urbanas de la ciudad de Buenos Aires. 47 Prof. Rodolfo Agüero

Dir. Investigación Dra. Susana Sel 04 - Arte a la Intemperie. De cómo el Arte Callejero transforma. 69 Coordinación de esta publicación Dra. Susana Sel (Dir.Investigación)

Diseño 05- Resumen Bibliográfico de los Autores. 85 Lic. Juan José María Tirigall (Of. Prensa y Difusión)

El arte, de la investigación a la calle : cuadernos de investigación / Raúl Ruiz ... [et.al.]. - 1a ed. - Ciudad Autónoma de Buenos Aires : Instituto Universitario Nacional del Arte-IUNA, 2015. 80 p. : il. ; 20x15 cm.

ISBN 978-987-3668-14-2

1. Arte. I. Ruiz, Raúl CDD 708 OTRA MIRADA DE UN MURO SOLIDARIO. RECONSTRUCCIÓN 01 DE UN ARTE PÚBLICO Y DE INCLUSIÓN

Autores: Raúl A. Ruiz y Laura Bedetti Vázquez

Introducción:

No todo mensaje estético que involucra al Arte Po- pular está supeditado a los “decires” o controversias del mercado artístico o a las circunstancias propias del circuito oficial de las artes plásticas, hoy Artes Visuales. Entonces podemos encontrar mayor inclusión a nues- tro tema y el objetivo fundamental de esta ponencia. La experiencia de lo colectivo como huella observable de otro hecho artístico y también fundacional en cuanto a la estructura de su concepción, incide en el resultado de ese hacedor colectivo que se involucra con la historia de lo Popular. Así el posmodernismo – no como estilo sino como dominante cultural-, es un concepto que incluye la presencia y coexistencia de una gran cantidad de rasgos diversos, pero subordinados… Y ejemplifica: …”no solo ya no son feos Picasso y Joyce, en general hoy nos parecen más bien realistas”, este es el resultado de canonización y la institucionalización académica generalizada del movimiento Moderno que datan de fines de 1950…

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¿Dentro de este encuadre teórico cómo insertamos al Arte Público y un Mural en el predio de un hospital público y especializado en niños…? En principio es una antítesis del sujeto creador único pues la intención se cierra en el Imaginario Colectivo, siendo una producción artística de varios autores con un mismo fin y destino, para lograr un mensaje estético lúdico-recreativo… Así mismo desde la memoria, nos encontraríamos con un mismo debate que llega desde el ’83 con el famoso “Siluetazo” realizado en Plaza de Mayo, (Entonces llega la instancia clarificadora de plantearnos una que propiciado desde el seno de las Madres de Pla- (1) Hipótesis:) Eduardo Molinari 2003 za de Mayo fue realizado por cientos de manos de “Arte y política a la luz del sol” El Siluetazo. Los estudiantes de arte y que se iniciara como proyecto sentido-Artes visuales, Posibles Planteos: (El Tema en cuestión y ejes para su Demostración) AH editora 2008 Buenos bocetado entre Rodolfo “El Vasco” Aguerreberre y Aires. Guillermo Kexel pero que sabemos tiene rango de 1/ EL ARTE PÚBLICO - El que no está en un museo-; obra colectiva, ese algo de TODOS, con sentimiento Habremos de fundamentar la importancia del arte de pertenencia incluido… como instancia de realidad estética colectiva, los valores del “arte critico” ante tanto individualismo “…El Siluetazo es un excelente ejemplo de una practica postmoderno. artística en la que los autores dejan de lado la lógica de mercado, el arte como espectáculo, para generar 2/ LA EXPERIENCIA DEL MURO SOLIDARIO; imágenes que son el prologo, no el epilogo de una lu- Mural “Siempre por los Pibes” – 112 x 5m – cha. La posibilidad de que esas practicas no sigan en el (En Hospital Nac. de Pediatría “J. P. Garrahan”) olvido y transformar el “sistema” del arte en un mapa Como Imaginario Colectivo, fuera del circuito es- móvil, inquieto cargado de sentimiento a partir de la tigmatizado hacia otra posibilidad de circulación circulación...” 1 de Obra, se autodefine con interlocutores propios de una estética Pública e inclusiva;

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Desarrollo/Ejes Teóricos: Por ello, la superficialidad ó banalidad imperante, se aleja del lugar del sujeto, porque ya no habrá uno, “El Museo postmoderno se propone presentar heteroge- y, dentro de la Función Social del Arte, la realidad neidades, historias múltiples y desjerarquizadas, así como y apariencia se queda sin sustento porque aparecerá también recuperar y resguardar objetos-mercancías que la Ideología, parte vital del entendimiento de otra por el vértigo consumista corre el riesgo de desaparecer. realidad, esta vez social, luego social e infantil, por Arthur Danto considera que, actualmente el artista último social-infantil-y por la salud pública… tiene carta libre en el museo al organizar exposiciones ¿Por qué entonces no será sustento artístico de una de objetos que no tiene una conexión histórica o formal obra en un museo? entre sí sino la que al propio artista le proporciona. Se trata de una forma particular de uso del espacio al “… Al mismo tiempo, el museo moderno ha sido ata- presentarse disponible para una reordenación cons- (2) (3) cado siempre como un síntoma de osificación cultural Federico Morais, 1977 Huyssen, Andrea. tante de objetos con el fin de seguir o proponer una “Gráfico Arte Moderno- 2002 “En buscar el y contra el peso muerto del pasado. La reciente lucha 2 Posmoderno” Cuestiones futuro perdido Mexico” determinada tesis”. de Arte Contemporáneo. Cuestiones de Arte entre los modernos y posmodernos no ha sido más que Hacia un nuevo Contemporáneo. Hacia espectador en el siglo un nuevo espectador en el último ejemplo de esta querella. Pero en el cambio XXI. Pág. 54-Cap I / el siglo XXI. Pág. 61Cap I Contrario a la concepción de Arte-Museo se mani- Elena Oliveras Editorial /Elena Oliveras/ Editorial de la modernidad a la posmodernidad, el museo ha Emecé arte 2008/ Buenos Emecé arte 2008/ Buenos fiesta un nuevo marco e interés, pues nace aquello de Aires/ Argentina.- Aires/ Argentina.- sufrido una sorprendente transformación: quizás por las Industrias Culturales, dado que allí se aproxima primera vez en la historia de las vanguardias, el museo una realidad de los Medios y entonces lo que era en su sentido más amplio ha cambiado el papel, pasado Privado toma estado de Público. O visto desde lo de chivo expiatorio al hijo predilecto en la familia de postmodernista, se emparentan con lo factible y que las instituciones culturales…” 3 además llegue a tener un resultado efectivo, vendible, Como obra ni siquiera entraría en la cotidianeidad o como mínimo capaz de generar un “ratings” y de postmoderna, ni como obra en tránsito y la reali- cierto interés “exitoso”… dad o verdadera magnitud que hace al muralismo Tal vez porque hoy por hoy aquello que no tiene quedaría en anécdota… espacio televisivo pierde existencia y menos si no ¿Qué puede interesar a los Mass-media este eje inven- genera un interés denominado mediático… Una dible para una sociedad enferma de éxitos personales? genealogía impensada: ¿Cómo puede tener esta obra Veamos como se puede analizar Obra desde las colectiva en un hospital público un momento me- cuestiones contemporáneas, y teniendo en cuenta, diático, el mismo que es la razón de esta cuestión el campo visual que contiene el mensaje estético: de fondo? “…La obra de arte tiene un nivel de cosa en tanto es

10 11 01.00 OTRA MIRADA DE UN MURO SOLIDARIO. RECONSTRUCCIÓN DE UN ARTE PÚBLICO Y DE INCLUSIÓN un ente (como cualquier otro ente. Pero Heidegger (…) son también, al mismo tiempo y necesariamente, afirma que no es mera cosa porque es alegoría. Por esto declaraciones políticas implícitas o explicitas sobre la la obra no está completa. Solo comenzará a entrar en naturaleza del capitalismo multinacional de nuestros una red de significados cuando esté presente ante el días.” 5 Esto nos lleva a reflexionar acerca de lo dicho espectador, quien completará los “espacios en blanco”, previamente con respecto a la superficialidad que -parafraseando a Umberto Eco-…” 4 encontramos alrededor de la comercialización del arte, que manejada por los medios de comunicación masivos, fijan el arte de vanguardia, estableciendo su Como Unidad de Análisis: Arte Solidario en el siglo XXI lenguaje e insertándolo en la sociedad de consumo.

Si existiera un encuentro teórico ante el Posmoder- nismo, a las claras serían instancias de debate entre el (4) (5) Variables de Investigación: Elena Oliveras 2008 Jameson, Fredric. individualismo y su legitimación desde los medios, “Cuestiones de Arte “Ensayos sobre el Contemporáneo. Hacia posmodernismo”. Ed. con la pregunta ¿Y la función social del arte…? un nuevo espectador en Imago Mundi, 2001. pp. ¿Qué se entiende por Arte Solidario? el siglo XXI”. Pág. 25- 15-33 y 75-86. Sin embargo es necesario retener un concepto macro Cap I / Editorial Emecé Desde este punto de partida se establecería la ne- arte / Buenos Aires/ desde otros conceptos que emanan de la historia Argentina.- cesidad de retomar aquel “Héroe Colectivo” que reciente y sensible: Héctor Germán Oesterheld planteara en su obra A lo largo de la década “menemista” emergieron cumbre –como guionista de historieta, para otros en el país, aislados del repliegue individualista en Arte Popular, y también por qué no, legado histó- el espacio privado, algunos grupos de artistas que rico-, masivamente conocida y admirada: promovieron acciones callejeras. Hablamos de…“EL ETERNAUTA” / 1957; Así como estas situaciones nos llevan a preguntarnos Desde la Introducción recordamos la importancia ¿que se gana y que se pierde con el ingreso de estas del “Siluetazo” y como paulatinamente se logra producciones colectivas a las salas de exposición? integrar ideas sobre la Función social del Arte… También podemos establecer una relación con lo Ahora bien, en la instancia de llegar al Estilo, vemos que pasa con respecto a los medios de masa y la que –y, citando a Jameson-: “… el posmodernismo legitimación de la obra de arte, que deja de lado a tratará de entenderlo como la dominante cultural y por la función social del arte, validando al artista indi- una lógica del capitalismo tardío: Estos dos enfoques vidual y a la industria cultural, sin importar más. darán lugar a dos maneras muy diferentes de concep- Podemos citar a Fredric Jameson: “todas las posi- tualizar el fenómeno en su conjunto: de una parte a ciones del posmodernismo en lo referente a la cultura juicios morales (resulta indiferente si son positivos ó

12 13 01.00 OTRA MIRADA DE UN MURO SOLIDARIO. RECONSTRUCCIÓN DE UN ARTE PÚBLICO Y DE INCLUSIÓN negativos, pero de la otra, a un intento realmente dia- “… El abandono de este austero imperativo dialéctico… léctico por reflexionar sobre nuestro presente temporal consiste en adoptar posturas morales, es corriente y muy como inserto en la Historia…” 6 humano: no obstante, la urgencia del tema demanda Entonces nuestra propia historia viene planteando de nosotros que realicemos al menos un esfuerzo por aquello de que otra realidad es posible. reflexionar dialécticamente sobre la evolución cultural Tanto que hubo de querer callar desde ese capi- del capitalismo tardío, para entenderla al mismo tiempo talismo tardío, momentos propicios de la cultura como una catástrofe y un progreso…” 7 genuina, popular, con estéticas en relación perma- ¿Por qué entonces tomamos para este trabajo el nente con las necesidades de nuestro pueblo y hasta Mural “Siempre por los Pibes” desarrollado sobre escribiendo páginas de historia reveladas y cargadas el ingreso a la Guardia del Hospital Nacional de de Identidad… Pediatría “Juan P. Garrahan”?

(6) (7) En principio por el nivel de Pertenencia, ese senti- Jameson, Fredric. Jameson, Fredric. “Ensayos sobre el “Ensayos sobre el miento compartido que generó esta obra colectiva: posmodernismo”. Ed. posmodernismo”. Ed. La experiencia del Muro Solidario… Imago Mundi, 2001. pp. Imago Mundi, 2001. pp. Fue muy importante, para los niños ambulatorios 15-33 y 75-86. 15-33 y 75-86. y también de los internos que salían a tomar algo Resolver con relevancia estética la importancia de de sol –y ello manifiesto por el personal médico del este Trabajo colectivo y realizado por estudiantes hospital-, porque antes las paredes así como estaban, del IUNA/ Artes Visuales, puede generar distintos los deprimían… abordajes… Luego para los vecinos del barrio de Parque Patricios Tomando a Hegel, apreciamos una primera instancia se había modificado la naturaleza visual, pues ellos de clarificación: “Moralitat” –su reflexión sobre ahora se integraban a los colores y formas circenses moralidad individual- y lo “Sittlichkeit” el formado en cada uno de sus paseos… Inclusive lo mismo por los valores y prácticas sociales colectivas. Pero sucedió con los “Vecinos Sin Techo” (Homeless será Karl Marx –materialismo dialéctico-, que en para los mass-media), por momentos sin entender aquellas páginas -hoy clásicas-, de su Manifiesto nada de arte, fueron aceptando la invitación de un haciendo pie en el desarrollo histórico del propio lugar casi propio que se lo habían reorganizado para capitalismo y, por ende, el encuentro de la disemi- luego cuidarlo como nuevo y de ellos… nación de una cultura Burguesa específica. Incluso Luego los autores de este trabajo colectivo, enten- hasta llega a proponer lo imposible: comprender dieron que cada parte diseñada y pintada por ellos que el Capitalismo era lo mejor y lo peor que le ahora era algo de Todos, como si cada uno fuese un había sucedido a la Humanidad: eslabón de una noble y gran cadena, pero artística…

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Es Arte Público y por ende no requiere de justifi- una necesidad autárquica a lo que nos acostumbraron cación de Museo alguno… los poderes enraizados en la Cultura, hasta encerrar- Por esto que fuimos integrando como única respues- nos en su exclusión junto y con los MCM… Jamás ta se establece el carácter de SOLIDARIO, tal vez se proponen esto del Sentimiento de Pertenencia… porque no hay damnificados por el capitalismo y Menos la magnitud de ser parte de un Todo y de sin proponérselo, todos se sienten parte del mismo Todos, sin serlo en forma individual… sin ser particularmente un corpus de Nadie… Omi- ¿Es una instancia que emerge más allá de lo dado? timos una singular magia, como elaborada por un Ante tanto individualismo postmoderno hubo un “chamán” o “lonco” ó “curaca”, o sea las palabras valor crítico del arte, esta vez nutriéndose del “arte “Siempre por los Pibes…” popular”, de los espacios alternativos de circulación de obra, y todo aquello que logra ser la voluntad transformadora, y así la otra Mirada. A veces en- contrando sin buscar, pero por el propio peso de la historia que incluye, tal vez porque hay un hombre político adjunto al artista o la simple fundación de lo volitivo-grupal sobre el sujeto único encerrado en circuitos privados… Esto, un Mural Solidario por todo lo que generó a propios y receptores del hecho artístico, superó todo análisis o controversia postmoderna… Demostrado en cada párrafo que buscamos para este hilo conductor denominado la Experiencia del Muro solidario, carece de pasiones mediáticas tal como lo aprecia un “talk-show” de receptibilidad masiva… Conclusiones:

Hemos tratado de vivenciar lo esencial del Imagina- Notable: rio grupal del Mural del Garrahan, logrando desde momentos teóricos y artísticos a CONTRAPONER Habiéndolo difundido por todos los medios muy pocos LO SOLIDARIO Y LO COLECTIVO contra los –o casi dos-, gastaron algo de tinta o un “spot” de conceptos postmodernistas, y quizás también como dos minutos por el fenómeno del Mural Solidario…

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se inicia el trabajo con alumnos y se decide encarar el Proyecto en sí;

2 La idea y la organización Eje general: Los bocetos deberán tener formas y color del CIRCO… • Medición del muro. • Organización Visual por paños • Distribución de equipos muralistas por cada paño. • Posesión del muro el sábado 17 de octubre del 2009. Realidad y Magnitudes: Largo 112 m x 5, 50 de alto en la altura mayor;

3 Desarrollo y realización Aplicación de fijador coloreado hasta cubrir color morado del Hospital y traslado a Escala de los Di- bujos para cada Paño; Coordinar la tarea con los voluntarios que ayudaban a los distintos subgrupos muralistas de cada paño; Ajuste de las formas sobre el muro, y estructura compositiva; Unificación de los paños por color, en principio, y Siempre por los Pibes… Mural Solidario en el Htal “J.P. Gharrahan” por direcciones generales.

4 Final de obra Memoria Descriptiva • La unificación por Color y REARMADO del Dibujo Desde los personajes del Circo y los colores que 1 Enlaces y propuesta del proyecto se fueron preparando obtuvimos un principio Establecidos los acuerdos institucionales, en junio de solución para respetar también los distintos del 2009 en el segundo cuatrimestre universitario, “estilos” de cada paño, por ende, la identidad

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artística de cada subgrupo muralista… Lo Público • Estructura final por Direcciones, Color y Gráfica Ese “común de la ciudad” ó “para personas que “Identitaria” comparten un mismo espacio”, el Arte Mural – que Logramos integrar la propuesta inicial, o sea que transforma un escenario urbano, “a priori” en el hubiera dinámica e integración de los paños que Proyecto-, conceptualmente es una Tarea Cum- realizaron los distintos grupos de estudiantes – plida … Finalmente, en lo particular, también se ha ello para todo aquel que por primera vez arriba cumplido aquella premisa de “acompañar un proceso al conocimiento de la palabra “Mural” -; de creación con el otro” y existe entonces el aporte a Lograr que hubiera dinámica e integración de la memoria colectiva, y así el espacio para definirlo los paños que realizaron los distintos grupos de como Arte Público; estudiantes… • Sentimiento de Pertenencia Lo más difícil de lograr en una tarea grupal –Es 5 Epilogo un sentimiento compartido entre los muralistas, De todo lo expuesto surgen distintas reflexiones, los “propietarios” de las paredes, los vecinos del pero hoy nos quedaremos con una de un pensador barrio y los transeúntes… nacional, don Arturo Jauretche: Objetivo cumplido, porque todos lo sienten “… El arte de nuestros enemigos es desmoralizar, como PROPIO, lo admiran al recordar como entristecer a los pueblos. Los pueblos deprimidos era antes y lo que quedó plasmado… No Vencen… Por eso venimos a combatir por el País alegremente. Muralismo y Arte Público Nada grande se puede hacer con la tristeza…” Esta pared, en principio un perímetro hospitalario, luego un muro que ya no es anónimo, tiene hoy la huella de una manifestación grupal que no estará en alguna galería de arte o museo, cumpliendo así una de las premisas del Arte Público… Se nutre de realidades humanas, colores y formas monumentales que ayudan a cambiar esa natura- leza urbana, viviéndolo así como un documento compartido…

20 21 PATRIMONIO ARTÍSTICO: MURALES E INTERVENCIONES 02 EN EL SUBTE DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES

Autor: Oscar de Bueno

Este trabajo forma parte del Proyecto de Investiga- ción: “Patrimonio Artístico: Murales e intervenciones urbanas en la Ciudad de Buenos Aires” acreditado por el IUNA, cuyo equipo integro y es dirigido por la Dra. María del Carmen Magaz. En el primer período (años 2011-2012) mi tarea de campo fue realizar el relevamiento de todos los murales emplazados en la red de Subterráneos y confeccionar un catálogo razonado de cada uno de ellos. Cada catálogo contiene los siguientes datos de la obra: A) Ubicación: Calle número, Barrio, Plano, Espacio abierto público, Espacio cerrado: público, semi público o privado, Tipología de edifi- cio, Localización del mural en el edificio. B) Autor: Apellido Nombre, Proyecto y realización, Comitente. C) Título. D) Fecha de realización y/o inauguraci- ón, Firma fecha, Placas e inscripciones. E) Técnica: Soporte, Medidas, Estado de conservación. Protec- ción Patrimonial. F) Fotografía general, fotografía

22 23 02.00 PATRIMONIO ARTÍSTICO: MURALES E INTERVENCIONES EN EL SUBTE DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES detalles. G) Datos del Autor: Fecha de nacimiento patrióticas. Desde esta postura, compusieron murales y muerte, Nacionalidad, Formación Académica. H) al servicio de los relatos históricos y de los sentimientos Reseña histórica del mural: Origen del proyecto. nacionalistas. Los hermanos Alfredo y Ángel Guido, el Si hay de donación. Si se otorgó por concurso o primero pintor y el segundo arquitecto –ambos cerca- por contratación directa. I) Descripción: Genero nos a Ricardo Rojas– integraron parte de la corriente y estilo. Color, características formales etc. J) Do- nacionalista cuyo propósito incluía la recuperación de cumentación, Bibliografía, Fuentes. las esencias americana y española para así lograr una A Diciembre del 2012 resultaron un total de 96 suerte de síntesis que representara al hombre argentino.” (noventa y seis) obras emplazadas, distribuidas de la En Buenos Aires, dentro del conjunto de murales siguiente manera: 5 (cinco) en Línea A, 31 (treinta que se pintaron en la década del treinta, sobresale el y una) en Línea B, 21 (veintiuna) en Línea C, 27 extenso programa iconográfico del subterráneo de la (veintisiete) en Línea D, 12 (doce) en Línea E y Compañía Hispano Argentina de Obras Públicas y ninguna en Línea H. Financiera (CHADOPyF), hoy líneas C, D y E.En En el segundo período (años 2013-2014) me abo- 1934 la Línea “C” es habilitada al Público. A fin qué a condensar y a atravesar toda la información de alentar la amistad Argentino-Española se em- recabada a fin de obtener estadísticas (ver el cuadro) plazan murales con imágenes de ciudades y paisajes y conclusiones, algunas de las cuales comparto en de España (a excepción de las estaciones Constitu- este escrito. ción, Retiro y San Martín). En su mayoría fueron diseñados conjuntamente por los arquitectos Noel y Escassany y realizados en España por empresas ■■ 5 diferentes estrategias en el emplazamiento ceramistas: hijos de Ramos Rejano en Sevilla, Hijos de Murales desde 1913: de Daniel ZULOAGA de la Ciudad de Segovia y M. G. Montalván en Triana. 1) Cecilia Belej nos dice: “En la Argentina, hacia En 1997 las estaciones de la Línea “C” fueron de- mediados de la década de 1930, un grupo de artistas, claradas Monumento Histórico Nacional (Decreto entre ellos Alfredo Guido, Jorge Soto Acébal y Rodolfo 437/97 del 16/5/97) por lo que todos los murales de Franco, sostuvieron que el Estado debía utilizar el arte esta Línea quedaron preservados patrimonialmente. mural para retratar temas de la Historia Nacional en Este Decreto dice en sus considerandos: “Que las edificios públicos. Estos artistas entendieron al muralis- estaciones del subterráneo de la LINEA A: PLAZA mo como una herramienta clave de la propaganda que DE MAYO, PERU, PIEDRAS, LIMA, SAENZ tendiera a fortalecer la identidad nacional y las pasiones PEÑA, CONGRESO, PASCO-ALBERTI y PLA-

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ZA DE MISERERE; de la LINEA C: SAN JUAN, cincuenta, siguiendo la misma estrategia, en las Líneas INDEPENDENCIA, MORENO, AVENIDA DE “D y “E” se emplazan murales con imágenes que MAYO. DIAGONAL NORTE, LAVALLE y SAN hacen referencia a hitos históricos y escenas cos- MARTIN; de la LINEA D: CATEDRAL, 9 DE JU- tumbristas argentinas, por ej: “Boedo a mediados del LIO, TRIBUNALES, FACULTAD DE MEDICINA, Siglo XIX” de Rodolfo Franco, en Estación Boedo., AGUERO, BULNES, SCALABRINI ORTIZ, PLAZA “Entrada triunfal del General Urquiza a Buenos Aires” ITALIA y PALERMO y de la LINEA E: SAN JOSE, de Leónide Matthis de Villar, en Estación Urqui- ENTRE RIOS, PICHINCHA, JUJUY, URQUIZA y za, (uno de los pocos murales de autora extranjera, BOEDO, en la Ciudad de BUENOS AIRES, consti- francesa, ya que: 78 son de autores argentinos, 8 tuyen verdaderos testimonios del espíritu cosmopolita y españoles, 3 uruguayo-argentino, 2 uruguayo, 1 abierto de nuestra nacionalidad, homenaje artístico a polaco, 1 italo-argentino, 2 francés y 1 sin datos, por las distintas regiones del país y de nuestra madre patria, otra parte solamente 7 fueron creados por artistas a través de sus murales y mayólicas.”, luego decreta mujeres), también “La Conquista del Desierto” de Artículo 1°): Declarase monumento histórico nacional Antonio Ortiz Echagüe, en Estación Entre Ríos, a los siguientes bienes: . . . b) Las estaciones del subter- Línea E, “Arqueología Diaguita” de Alfredo Guido, ráneo de la LINEA A: PLAZA DE MAYO. PERU, en Estación Bulnes, Línea D. PIEDRAS, LIMA, SAENZ PENA, CONGRESO. Estos murales se inscriben en el lenguaje figurativo, PASCO - ALBERTI y PLAZA DE MISERERE; y las tienen un carácter sintético en sus figuras más bien siguientes estaciones incluyendo los murales y demás esquemáticas y pictóricamente responde a la utili- elementos ornamentales de época que constituyen un zación del color pleno. Las imágenes generalmente todo homogéneo con el entorno de la LINEA C: SAN son de carácter narrativo JUAN, INDEPENDENCIA, MORENO, AVENI- DA DE MAYO. DIAGONAL NORTE, LAVALLE y 3) En 1990 SBASE (empresa del estado de la Ciu- SAN MARTIN: de la LINEA D: CATEDRAL, 9 DE dad de Buenos Aires) impulsa el proyecto “Treinta JUL10, TRIBUNALES, FACULTAD DE MEDICI- artistas, treinta murales”. En el Centro Cultural NA, AGUERO, BULNES, SCALABRINI ORTIZ, Recoleta los artistas convocados desarrollaron los PLAZA ITALIA y PALERMO y de la LINEA E: diseños para los futuros murales, luego fueron em- SAN JOSE, ENTRE RIOS, PICHINCHA. JUJUY, plazados e inaugurados a partir de 1991. Se contó URQUIZA y BOEDO.” con el financiamiento económico de Subterráneos de Buenos Aires y empresas privadas que donaron 2) Por aquellos años y hasta fines de la década del materiales como la Casa del Ceramista, Scop y Hornos

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Citesiem. Participaron artistas que representaban grupos de graffiteros. Es uno de los pocos murales distintas corrientes estéticas: Carlos Páez Vilaró, de Subterráneos realizados por sus autores y en téc- Mildred Burton, Roberto Scafidi, Margarita Paksa, nica directa ya que en su mayoría fue realizado por Marcia Schvartz, Fontanarrosa, Luis Wells, Juan empresas o equipos de ceramistas con la técnica del Doffo, Ernesto Pesce, etc. mural cerámico. En los últimos años se ha tomado como criterio que 4) SubteVive es el Programa Cultural que desde el mural esté relacionado de alguna manera con los 1997 y hasta la actualidad lleva adelante Metroví- hechos históricos o cotidianos de la estación donde as, se puso como objetivo “humanizar” el Subte y se emplaza. Tengamos en cuenta que “Paco” Urondo agregar valor a este servicio de transporte. El mismo desempeñó funciones académicas en la sede Puán de concentra disciplinas artísticas como: Música, Teatro, la Facultad de Filosofía y Letras de la U.B.A. Igual Danza, Cine, Conservación de Murales Históricos, criterio se adoptó para ubicar en la estación San José Construcción de Nuevos Murales con el “Programa de Flores los murales de Guillermo Roux ya que él Nuevos Murales”, Historieta, Fotografía, Escultu- vive, trabaja y tiene un fuerte arraigo en ese barrio. ra y Literatura. Permite incrementar el patrimonio Teniendo en cuenta la trascendencia de este artista cultural de la ciudad a través de la realización de llama la atención que los “murales” emplazados, en nuevos murales y la restauración continua de mu- verdad, son reproducciones (gigantografías) de sus rales del siglo XX. obras ploteadas sobre tela lo que deprime el valor Dentro de este programa se emplazaron obras crea- patrimonial de las mismas y su conservación. das por: Fernando Allievi, Luis Benedit, Luis Felipe Noé, Pablo Siquier, Andrés Compagnucci, Florencio Molina Campos, Raúl Soldi, Prilidiano Pueyrredón, Josefina Robirosa y Antonio Seguí. Es importante destacar que 18 (dieciocho) de estas obras fueron realizadas por un equipo de ceramistas del IUNA encabezado por la Prof. Teodolina García Cabo).

5) Recién en el 2008 se emplaza en la Estación Puán el primer mural de la Línea “A” (recordemos “La Constitución guía al Pueblo” de Guillermo Roux, que esta Línea se inauguró en 1913), “Homenaje Estación San José de Flores, Línea A. a Paco Urondo”, diseñado y realizado por varios

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■■ Estado de conservación: de recalcar también que coexisten la desidia y la conservación apropiada de manera atomizada en A modo de ejemplo compararemos dos murales a el mismo espacio. fin de reflexionar sobre el estado de conservación. “Beyaquiando Juerte”, reproducción de la obra de Molina Campos en técnica de mural cerámico, se ■■ Cuadro de los 96 murales emplazados hasta Di- encuentra en excelente estado, además de contar con ciembre del 2012 la protección acorde a la declaración de patrimonio Nacio- Empla- Protección Equipo Tipolo- Téc- Materia- Lí Comi- Mural Año Autor nali Tema za-mien- patri- técnico gía nica les nea tente histórico en la cual se encuentra emplazado que dad to mo-nial Decreto es la estación Constitución de la línea C. Es una Garcia 437/97, uru- Cabo, mu- Estación Sábat, Me- A Astor guayo Teodolina figura músico ral Estación declarada 2000 Herme- cerámica A trovías obra representativa de lo gauchesco, conjugando la Piazzolla argen- y ceramis sentada cerá- Lima Mnumto negildo SA tino tas del mico Histórico imagen costumbrista con el lenguaje caricaturesco IUNA Nacional Decreto Garcia 437/97, de los personajes solitarios en la inmensidad pam- mu- uru- Cabo, Me- Estación Sábat, figura ral Estación A Julio guayo Teodolina músico cerámica A trovías declarada 2000 Herme- de pie cerá- Lima peana, que han sido tan característicos y difundidos De Caro argen- y ceramis SA Mnumto negildo mico tino tas del Histórico con masividad, del ilustrador y dibujante Molina IUNA Nacional Decreto Campos. Realizado en 1998. Garcia 437/97, A Troilo, uru- Cabo, mu- Estación Manzi, Sábat, Me- guayo Teodolina figura ral Estación declarada “Los pobladores del Altiplano”, de Rodolfo Franco, Dis- 2000 Herme- músico cerámica A trovías argen- y ceramis de pie cerá- Lima Mnumto cépolo y negildo SA tino tas del mico Histórico Gardel escenógrafo y pintor argentino de la primera mitad IUNA Nacional

Garcia del siglo XX. El mural hace un recorrido a través de Cabo, mu- Estación Programa Teodolina Me- Siquier, argen- abs- abs- ral Carlos cultural "0908" 2009 y ceramis cerámica B trovías paisajes típicos del altiplano, definidos por los po- Pablo tino tracto tracto cerá- Pelle- "SUBTE tas del SA mico grini VIVE" bladores realizando actividades cotidianas de aquella IUNA Decreto región. Su estado de conservación es muy malo, se Garcia 437/97, El naci- Cabo, mu- Estación Estación Me- miento Nine, argen- Teodolina histó- ral declarada 2010 figura cerámica Con- A trovías observan faltantes, filtraciones y deterioro general. de la Carlos tino y ceramis rico cerá- Mnumto greso SA Patria tas del mico Histórico Como puede verse, elegimos dos murales fichados IUNA Nacional Perfil que expresan la necesidad de aunar criterios de con- Trián- Perfil gulo Triángulo grafi- Dorado, Me- servación y protección patrimonial. Las variantes y A Paco argen- Dorado, tti y Estación Ley 2.841 2008 Roma, figura político cemento A trovías Urondo tino Roma, sten- Puán 21/8/2008 Ever, SA Ever, cil el estado de los murales cerámicos de Subterráneos Nazza, Nazza Jaz de Buenos Aires van desde lenguajes visuales clásicos Jaz hasta expresiones claras del arte contemporáneo, atravesando el devenir histórico de la Argentina y sus contextos de producción plástica, pero hemos

30 31 02.00 PATRIMONIO ARTÍSTICO: MURALES E INTERVENCIONES EN EL SUBTE DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES

Casa del Escuela ceramista, 22 D.E. Proyecto Scop, mu- 14. Paksa, Estación Me- "Treinta Flores de argen- Hornos alegó- ral Alumnos 1991 Marga- figura cerámica Ángel B trovías Artistas, mi País tino Citesiem rico cerá- de 7º mu- rita Gallardo SA treinta Estación Me- y Roberto mico grado. argen- ral Murales" Sin título 1985 figuras músico cerámica Carlos B trovías Pancetti Secre- tino cerá- Gardel SA taría mico Casa del Edu- ceramista, Proyecto cación. Scop, mu- Estación Me- "Treinta CABA. Cambre, argen- Hornos abs- natura- ral Sin título 1991 cerámica Ángel B trovías Artistas, Juan José tino Citesiem tracto leza cerá- Cata- Gallardo SA treinta y Roberto mico logado: Murales" C. G. filete Pancetti Dirección eterno en orna- es- Estación Me- Untroib, General de el alma 2000 polaco men músico malte hierro Carlos B trovías Casa del León Patrimonio ceramista, y en el tal sinté- Gardel SA Proyecto Gobierno Scop, natu- mu- tiempo tico Estación Me- "Treinta C.A.B.A. Schvartz, argen- Hornos raleza ral Sin título 1991 figura cerámica Ángel B trovías Artistas, Marcia tino Citesiem - urba- cerá- Cata- Gallardo SA treinta y Roberto no mico logado: Murales" Home- Casa del Pancetti abs- mu- Dirección naje a ceramista, Me- Burton, argen- tracto ral Estación General de tres niñas 1991 Scop, social cerámica B trovías Casa del Mildred tino geomé- cerá- Dorrego Patrimonio ceramista, inmola- Hornos SA Proyecto trico mico Gobierno Scop, mu- das Citesiem Desola- Me- "Treinta C.A.B.A. Kaplan, argen- Hornos ral Estación ción y 1991 figuras urbano cerámica B trovías Artistas, Daniel tino Citesiem cerá- Callao Cata- amor SA treinta Casa del y Roberto mico logado: Murales" Canto ceramista, Pancetti mu- Dirección de amor Cáseres, Scop, Me- argen- abs- alegó- ral Estación General de para 1991 José Hornos cerámica B trovías Casa del tino tracto rico cerá- Dorrego Patrimonio ceramista, América María Citesiem SA El ene- Proyecto mico Gobierno Scop, mu- Latina y Roberto migo del Me- "Treinta C.A.B.A. Fracchia, argen- Hornos natura- ral Estación Pancetti espacio 1991 paisaje cerámica B trovías Artistas, Tomás tino Citesiem leza cerá- Callao Escuela y del SA treinta y Roberto mico 22 D.E. tiempo Murales" Pancetti 14. Alumnos Casa del de 7º mu- ceramista, Me- Proyecto grado. argen- el ral Estación Scop, mu- Sin título 1984 figuras cerámica B trovías Me- "Treinta Secre- tino campo cerá- Dorrego Meana, argen- Hornos ral Estación SA Sin título 1991 figuras social cerámica B trovías Artistas, taría mico Héctor tino Citesiem cerá- Callao SA treinta Edu- y Roberto mico Murales" cación. Pancetti CABA.

Garcia Cata- Cabo, Com- mu- logado: Teodolina orna- Estación Me- Programa mu- Dirección pagnu argen- ral figura Me- Abasto 1999 y ceramis men urbano cerámica Carlos B trovías "Nuevos Scafidi, argen- zoo- ral Estación General de cci, tino cerá- Sin título 1991 hori- cerámica B trovías tas del tal Gardel SA Murales" Rberto tino morfo cerá- Dorrego Patrimonio Andrés mico zontal SA IUNA mico Gobierno Garcia C.A.B.A. Cabo, Com- mu- Casa del Teodolina orna- Estación Me- Programa ceramista, Gardel pagnu argen- ral sím- 1999 y ceramis men músico cerámica Carlos B trovías "Nuevos Scop, mu- por tres cci, tino cerá- bolos Estación Me- tas del tal Gardel SA Murales" El Grünig, argen- Hornos abs- ral Andrés mico 1991 preco- cerámica F. B trovías IUNA desatino Gustavo tino Citesiem tracto cerá- lombi- Lacroze SA y Roberto mico Ingerbog nos Inger, Proyecto Pancetti Home- mu- Páez Gloria y Estación Me- "Treinta naje a uru- ral Casa del 1998 Vilaró, ceramis figuras urbano cerámica Carlos B trovías Artistas, ceramista, Buenos guayo cerá- Proyecto Carlos tas del Gardel SA treinta Scop, mu- Aires mico El señor Gar- Estación Me- "Treinta IUNA Murales" argen- Hornos abs- abs- ral de las 2000 giulo, cerámica F. B trovías Artistas, tino Citesiem tracto tracto cerá- Ingerbog moscas Emma Lacroze SA treinta Inger, Proyecto y Roberto mico mu- Murales" Mi Bue- Páez Gloria y Estación Me- "Treinta Pancetti uru- ral nos Aires 1999 Vilaró, ceramis figuras urbano cerámica Carlos B trovías Artistas, guayo cerá- Casa del querido Carlos tas del Gardel SA treinta ceramista, Proyecto mico Meta- mu- IUNA Murales" Zorroa- Scop, Me- "Treinta morfosis: argen- natura- ral Estación 1991 quín, Hornos figuras cerámica B trovías Artistas, de flor a tino leza cerá- Malabia Luz Citesiem SA treinta tornillo mico y Roberto Murales" Pancetti

32 33 02.00 PATRIMONIO ARTÍSTICO: MURALES E INTERVENCIONES EN EL SUBTE DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES

Escuela Casa del 22 D.E. ceramista, Proyecto El 14. Scop, mu- Me- "Treinta conven- Alumnos argen- Hornos ral Estación Sin título 1991 Cris figuras civil cerámica B trovías Artistas, tillo de la de 7º mu- tino Citesiem cerá- Uruguay Estación Me- SA treinta paloma: grado. argen- ral y Roberto mico 1987 figuras artista cerámica Medra- B trovías Murales" homenaje Secre- tino cerá- Pancetti no SA a Alberto taría mico Vacca- Edu- Casa del ceramista, reza cación. Proyecto Scop, mu- CABA. Fonta- Me- "Treinta argen- Hornos el ral Estación Sin título 1991 narro figura cerámica B trovías Artistas, Casa del tino Citesiem campo cerá- Uruguay sa SA treinta ceramista, y Roberto mico Proyecto Murales" Scop, mu- Pancetti Renzi, Estación Me- "Treinta La mano argen- Hornos ral 1991 Juan figuras músico cerámica Medra- B trovías Artistas, izquierda tino Citesiem cerá- Cia. Pablo no SA treinta y Roberto mico His- Murales" Pancetti pano Argen- Decreto Casa del Hijos de tina de Alvarez 437/97, ceramista, Alegoría Daniel mu- Obras Proyecto de Soto- Estación Estación Scop, mu- Espa- ZULOA- mitoló- ral Públi- Estación Me- "Treinta 1934 mayor, español figuras cerámica Avda. de C declarada Roux, argen- Hornos abs- abs- ral ña-Ar- GA de la gico cerá- cas y Sin título 1991 cerámica Medra- B trovías Artistas, Fernan- Mayo Mnumto Ricardo tino Citesiem tracto tracto cerá- gentina Ciudad de mico Finan- no SA treinta do Histórico y Roberto mico Segovia zas Murales" Nacional Pancetti CHA- DOP Casa del y F ceramista, abs- Proyecto Scop, mu- Cia. tracto Estación Me- "Treinta Wells, argen- Hornos abs- ral His- Sin título 1991 geomé- cerámica Medra- B trovías Artistas, Luis tino Citesiem tracto cerá- pano tri no SA treinta y Roberto mico Paisajes Argen- co Murales" Decreto Pancetti de Hijos de tina de 437/97, España: Zuloaga Daniel mu- Obras Estación Estación Casa del Acue- y Za- ZULOA- histó- ral Públi- ceramista, 1934 español figuras cerámica Avda. de C declarada Proyecto ducto baleta, GA de la rico cerá- cas y Scop, mu- Mayo Mnumto Estación Me- "Treinta romano Ignacio Ciudad de mico Finan- Los ele- Doffo, argen- Hornos natura- ral Histórico 1991 figuras cerámica Pueyrre- B trovías Artistas, de Segovia zas mentos Juan tino Citesiem leza cerá- Nacional dón SA treinta Segovia CHA- y Roberto mico Murales" DOP Pancetti y F

Casa del Garcia ceramista, Proyecto Cabo, Scop, mu- Molina mu- Programa Gar- Estación Me- "Treinta Bella- Teodolina Estación Me- argen- Hornos reli- ral Campos, argen- el ral cultural Santuario 1991 gano, figuras cerámica Pueyrre- B trovías Artistas, queando 1998 y ceramis figuras cerámica Consti- C trovías tino Citesiem gioso cerá- Floren- tino campo cerá- "SUBTE Germán dón SA treinta fuerte tas del tución SA y Roberto mico cio mico VIVE" Murales" IUNA Pancetti Garcia Casa del Cabo, ceramista, Molina mu- Programa Proyecto Ej de laj Teodolina Estación Me- Scop, mu- Campos, argen- el ral cultural Estación Me- "Treinta Once y 1998 y ceramis figuras cerámica Consti- C trovías Pesce, argen- Hornos mitoló- ral Floren- tino campo cerá- "SUBTE Sin título 1991 figuras cerámica Pueyrre- B trovías Artistas, Sais tas del tución SA Ernesto tino Citesiem gico cerá- cio mico VIVE" dón SA treinta IUNA y Roberto mico Murales" Pancetti Garcia Cabo, Molina mu- Programa Escuela Pa nuevos Teodolina Estación Me- Campos, argen- el ral cultural 22 D.E. hori- 1998 y ceramis figuras cerámica Consti- C trovías Floren- tino campo cerá- "SUBTE 14. zontes tas del tución SA cio mico VIVE" Alumnos IUNA A la de 7º mu- Me- creación grado. argen- natura- ral Estación Cia. 1986 figuras cerámica B trovías de Emilio Secre- tino leza cerá- Uruguay His- SA Breda taría mico Paisajes pano Edu- de Argen- Decreto cación. España: Hijos de tina de Noel, 437/97, CABA. Burgos, Daniel mu- Obras Martín Estación Estación Madrid, argen- ZULOA- histó- ral Públi- 1934 S. y Es- figuras cerámica Diagonal C declarada Casa del Aran- tino GA de la rico cerá- cas y Héroe del FRAC- ceramista, cassany, Norte Mnumto Proyecto juez, El Ciudad de mico Finan- comic: CHIA, Scop, mu- Manuel Histórico Me- "Treinta Escorial y Segovia zas Casca- Tomás y argen- Hornos ral Estación Nacional 1991 figura artista cerámica B trovías Artistas, Puerta de CHA- rudos y MEA- tino Citesiem cerá- Uruguay SA treinta Alcalá DOP lanzara- NA, y Roberto mico Murales" y F yos Héctor Pancetti

34 35 02.00 PATRIMONIO ARTÍSTICO: MURALES E INTERVENCIONES EN EL SUBTE DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES

Cia. Cia. His- His- pano Paisajes pano Argen- de Argen- Decreto Decreto Paisajes Hijos de tina de España: tina de Noel, 437/97, Noel, 437/97, de Espa- Daniel mu- Obras Bilbao, hijos de mu- Obras Martín Estación Estación Martín Estación ña: Avila, argen- ZULOA- histó- ral Públi- Santan- argen- Ramos histó- ral Estación Públi- 1934 S. y Es- figuras cerámica Diagonal C declarada 1934 S. y Es- figuras cerámica C declarada Toledo, tino GA de la rico cerá- cas y der, San tino Rejano en rico cerá- Moreno cas y cassany, Norte Mnumto cassany, Mnumto Soria y Ciudad de mico Finan- Sebas- Sevilla mico Finan- Manuel Histórico Manuel Histórico Segovia Segovia zas tián, zas Nacional Nacional CHA- Alavay, CHA- DOP Navarra DOP y F y F

Cia. Cia. His- His- pano pano Paisajes Argen- Paisajes Argen- Decreto Decreto de tina de de tina de Noel, 437/97, Noel, 437/97, España: hijos de mu- Obras España: hijos de mu- Obras Martín Estación Estación Martín Estación Granada, argen- Ramos histó- ral Públi- Santiago, argen- Ramos histó- ral Estación Públi- 1934 S. y Es- figuras cerámica indepen- C declarada 1934 S. y Es- figuras cerámica C declarada Córdoba, tino Rejano en rico cerá- cas y Lugo, tino Rejano en rico cerá- Moreno cas y cassany, dencia Mnumto cassany, Mnumto Ronda, Sevilla mico Finan- Asturias y Sevilla mico Finan- Manuel Histórico Manuel Histórico Palos, zas Santan- zas Nacional Nacional Huelva CHA- der CHA- DOP DOP y F y F

Cia. Garcia His- Cabo, mu- Programa Historias Allevi, Me- pano argen- Teodolina ral Estación cultural de 1998 Fernan- figuras civil cerámica C trovías Argen- tino y ceramis cerá- Retiro "SUBTE Decreto sábado do SA tina de tas del mico VIVE" Noel, 437/97, Paisajes hijos de mu- Obras IUNA Martín Estación Estación de argen- Ramos histó- ral Públi- Garcia 1934 S. y Es- figuras cerámica indepen- C declarada España: tino Rejano en rico cerá- cas y Cabo, mu- Programa cassany, dencia Mnumto Allevi, Me- Sevilla Sevilla mico Finan- Las argen- Teodolina ral Estación cultural Manuel Histórico 1998 Fernan- figuras civil cerámica C trovías zas máscaras tino y ceramis cerá- Retiro "SUBTE Nacional do SA CHA- tas del mico VIVE" IUNA DOP Garcia y F Cabo, mu- Programa Las Allevi, Me- argen- Teodolina ral Estación cultural Cia. primeras 1998 Fernan- figuras urbano cerámica C trovías tino y ceramis cerá- Retiro "SUBTE His- luces do SA pano tas del mico VIVE" Paisajes Argen- IUNA Decreto Cia. de tina de Noel, 437/97, His- España: hijos de mu- Obras Martín Estación pano Alicante, argen- Ramos histó- ral Estación Públi- 1934 S. y Es- figuras cerámica C declarada Paisajes Argen- Decreto Valencia, tino Rejano en rico cerá- Lavalle cas y de Noel, tina de 437/97, cassany, Mnumto M. G. mu- Teruel, Sevilla mico Finan- España: Martín Estación Obras Estación Manuel Histórico argen- Montalván histó- ral Huesca, zas Levante, 1934 S. y Es- figuras cerámica San C Públi- declarada Nacional tino en Triana rico cerá- Zaragoza CHA- Albacete, cassany, Juan cas y Mnumto (España) mico DOP Murcia y Manuel Finan- Histórico y F Valencia zas Nacional Cia. CHA- His- DOP pano y F Paisajes Cia. Argen- de Decreto His- tina de España: Noel, 437/97, pano hijos de mu- Obras Argen- Lerida, Martín Estación Paisajes Decreto argen- Ramos histó- ral Estación Públi- tina de Tarra- 1934 S. y Es- figuras cerámica C declarada de Noel, 437/97, tino Rejano en rico cerá- Lavalle cas y M. G. mu- Obras gona, cassany, Mnumto España: Martín Estación Estación Sevilla mico Finan- argen- Montalván histó- ral Públi- Barcelona Manuel Histórico Zamora, 1934 S. y Es- figuras cerámica San C declarada zas tino en Triana rico cerá- cas y y Monse- Nacional Sala- cassany, Juan Mnumto CHA- (España) mico Finan- rrat manca y Manuel Histórico DOP zas León Nacional y F CHA- DOP y F

36 37 02.00 PATRIMONIO ARTÍSTICO: MURALES E INTERVENCIONES EN EL SUBTE DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES

Decreto Cia. Garcia 437/97, His- Cabo, mu- Estación pano Benedit, Estación Me- argen- Teodolina natura- ral declarada Argen- El Sur 2000 Luis Fer- figuras cerámica San C trovías Decreto tino y ceramis leza cerá- Mnumto tina de nando Martín SA 437/97, tas del mico Histórico mu- Obras Los Fábrica cos- Estación IUNA Nacional Franco, argen- ral Estación Públi- Coloniza- 1938 Cattaneo figuras tum- cerámica D declarada Rodolfo tino cerá- Agüero cas y dores y Cia brista Mnumto Decreto mico Finan- Histórico Garcia 437/97, zas Cabo, mu- Estación Nacional Intro- Noé, Estación Me- CHA- argen- Teodolina histó- ral declarada ducción 2006 Luis figuras cerámica San C trovías DOP tino y ceramis rico cerá- Mnumto histórica Felipe Martín SA y F tas del mico Histórico IUNA Nacional Com- pañía Em- His- presa Decreto Árqueo- pano Sub- 437/97, logía Argen- Decreto terrá- La cemento Estación Estación diaguita. tina de 437/97, Medina, argen- Medina, bajore- histó- relie- neos mu- Sanmar- 1969 policro- San C declarada Los Fábrica Obras Estación Rodolfo tino Rodolfo lieve rico ve de Guido, argen- ral Estación tiniana mado Martín Mnumto Vallas. 1938 Cattaneo figuras civil cerámica D Públi- declarada Bue- Alfredo tino cerá- Bulnes Histórico Tucu- y Cia cas y Mnumto nos mico Nacional mán: la Finan- Histórico Aires zafra y los zas Nacional Cia. ingenios (CHA- His- DOP pano y F) Argen- Luján, Decreto Cia. tina de sus 437/97, His- mu- Obras cereales y Fábrica Estación Estación pano Guido, argen- histó- ral Públi- Argen- el Río de 1936 Cattaneo figuras cerámica 9 de D declarada Decreto Alfredo tino rico cerá- cas y Costum- tina de la Plata y Cia julio Mnumto 437/97, mico Finan- bres y mu- Obras hacia Histórico Fábrica cos- Estación zas leyendas Guido, argen- ral Estación Públi- 1936 Nacional 1938 Cattaneo figuras tum- cerámica D declarada CHA- del país Alfredo tino cerá- Bulnes cas y y Cia brista Mnumto DOP de la mico Finan- Histórico y F selva zas Nacional Cia. CHA- His- DOP pano y F Argen- San José Decreto Cia. tina de de Flores, 437/97, His- mu- Obras Luján, la Fábrica Estación Estación pano Guido, argen- histó- ral Públi- Argen- quinta y 1936 Cattaneo figuras cerámica 9 de D declarada Decreto Alfredo tino rico cerá- cas y tina de el rancho y Cia julio Mnumto 437/97, mico Finan- históri- mu- Obras hacia Histórico Buenos Fábrica Estación zas Franco, argen- co-cos- ral Estación Públi- 1935 Nacional Aires en 1936 Cattaneo figuras cerámica D declarada CHA- Rodolfo tino tum- cerá- Catedral cas y 1830 y Cia Mnumto DOP brista mico Finan- Histórico y F zas Nacional Cia. CHA- His- DOP pano y F Argen- Decreto Cia. tina de 437/97, His- Camino a mu- Obras Fábrica cos- Estación pano Córdoba Franco, argen- ral Estación Públi- Argen- 1938 Cattaneo figuras tum- cerámica D declarada Decreto del Tucu- Rodolfo tino cerá- Agüero cas y tina de y Cia brista Mnumto 437/97, mán mico Finan- históri- mu- Obras Histórico Buenos Fábrica Estación zas Franco, argen- co-cos- ral Estación Públi- Nacional Aires en 1936 Cattaneo figuras cerámica D declarada CHA- Rodolfo tino tum- cerá- Catedral cas y 1836 y Cia Mnumto DOP brista mico Finan- Histórico y F zas Nacional CHA- DOP y F

38 39 02.00 PATRIMONIO ARTÍSTICO: MURALES E INTERVENCIONES EN EL SUBTE DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES

Cia. De His- Francisco, mu- Programa pano Litogra- Spotor- Daniel Estación Me- argen- histó- ral cultural Argen- fías del 1998 no, Juan y De figura cerámica Jura- D trovías Decreto tino rico cerá- "SUBTE Rosario tina de Belgrano Antonio Francisco, mento SA 437/97, mico VIVE" 1836: La históri- mu- Estación Obras Raúl Fábrica Estación posta, la Guido, argen- co-cos- ral Facultad Públi- 1938 Cattaneo figuras cerámica D declarada trilla, la Alfredo tino tum- cerá- de cas y De y Cia Mnumto Francisco, chacra, brista mico Medicina Finan- Pueyrre- mu- Programa Histórico Un alto Daniel cos- Estación Me- Santa Fe zas dón, argen- ral cultural Nacional en el 1999 y De figuras tum- cerámica Jura- D trovías CHA- Prili- tino cerá- "SUBTE campo Francisco, brista mento SA DOP diano mico VIVE" y F Raúl

Cia. Garcia Cabo, His- mu- Programa pano Robi- Teodolina Me- Santa Sin título argen- abs- abs- ral Estación cultural Argen- 2004 rosa, y ceramis cerámica D trovías Fe, el Decreto (1) tino tracto tracto cerá- Olleros "SUBTE tina de Josefina tas del SA Puente de 437/97, mico VIVE" históri- mu- Estación Obras IUNA Setúbal, Fábrica Estación Guido, argen- co-cos- ral Facultad Públi- el Río 1938 Cattaneo figuras cerámica D declarada Garcia Alfredo tino tum- cerá- de cas y Cabo, Paraná y y Cia Mnumto mu- Programa brista mico Medicina Finan- Robi- Teodolina Me- Rosario Histórico Sin título argen- abs- abs- ral Estación cultural zas 2004 rosa, y ceramis cerámica D trovías hacia Nacional (2) tino tracto tracto cerá- Olleros "SUBTE CHA- Josefina tas del SA 1938 mico VIVE" DOP IUNA y F Cia. De His- Francisco, mu- Estación Programa pano Daniel Me- Argen- Soldi, argen- ral José cultural Decreto El ensayo 1997 y De figuras músico cerámica D trovías ce- tina de Raúl tino cerá- Hernán- "SUBTE 437/97, Francisco, SA La Quin- men- Obras mico dez VIVE" Juste, baldosas Estación Estación Raúl descarga quela argen- to Públi- 1939 Constan- figuras trabajo de Plaza D declarada de los Martín, tino poli- cas y De tino cemento Italia Mnumto Francisco, convoyes Benito cro- Finan- mu- Estación Programa Histórico Daniel Me- mado zas Soldi, argen- ral José cultural Nacional El jardín 1997 y De figuras mujer cerámica D trovías CHA- Raúl tino cerá- Hernán- "SUBTE Francisco, SA DOP mico dez VIVE" Raúl y F

De Decreto Francisco, 437/97, mu- Estación Programa Daniel Me- mu- Estación La Soldi, argen- mujer - ral José cultural (sin Estación 1997 y De figuras cerámica D trovías (sin (sin (sin reli- ral declarada Música Raúl tino música cerá- Hernán- "SUBTE da- (sin datos) figuras cerámica Plaza D Francisco, SA datos) datos) datos) gioso cerá- Mnumto mico dez VIVE" tos) Italia Raúl mico Histórico Nacional De Francisco, Cia. mu- Estación Programa Daniel Me- His- Los Soldi, argen- ral José cultural 1997 y De figuras civil cerámica D trovías pano Amantes Raúl tino cerá- Hernán- "SUBTE Argen- Francisco, SA Decreto mico dez VIVE" tina de Raúl 437/97, mu- Obras Evoca- Fábrica cos- Estación Estación De Franco, argen- ral Públi- Asalto a ciones de 1938 Cattaneo figuras tum- cerámica Scalabri- D declarada Francisco, Rodolfo tino cerá- cas y la cuarta mu- Programa Salta y Cia brista ni Ortiz Mnumto López, Daniel Estación Me- mico Finan- columna argen- ral cultural Histórico 1998 Cán- y De figuras militar cerámica Jura- D trovías zas argentina tino cerá- "SUBTE Nacional dido Francisco, mento SA CHA- a Curu- mico VIVE" Raúl DOP paytí y F De Francisco, Cia. Crucero mu- Programa Daniel Estación Me- His- A.R.A. Schwarz, argen- ral cultural 1998 y De figura militar cerámica Jura- D trovías pano Gral. Jorge tino cerá- "SUBTE Francisco, mento SA Argen- Belgrano mico VIVE" Los Decreto Raúl tina de pobla- 437/97, mu- Obras dores del Fábrica cos- Estación Estación De Franco, argen- ral Públi- Francisco, altiplano 1938 Cattaneo figuras tum- cerámica Scalabri- D declarada Lavan- Pueyrre- mu- Programa Rodolfo tino cerá- cas y Daniel cos- Estación Me- o Tareas y Cia brista ni Ortiz Mnumto deras dón, argen- ral cultural mico Finan- 1999 y De figuras tum- cerámica Jura- D trovías campe- Histórico del bajo Prili- tino cerá- "SUBTE zas Francisco, brista mento SA sinas Nacional Belgrano diano mico VIVE" CHA- Raúl DOP y F

40 41 02.00 PATRIMONIO ARTÍSTICO: MURALES E INTERVENCIONES EN EL SUBTE DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES

Cia. Cia. His- His- pano pano Argen- Argen- Decreto Decreto tina de tina de 437/97, 437/97, mu- Obras mu- Obras Fábrica Estación Estación La con- Ortiz Fábrica Estación Estación América - Franco, argen- histó- ral Públi- histó- ral Públi- 1937 Cattaneo figuras cerámica Tribu- D declarada quista del 1939 Echagüe, español Cattaneo figuras cerámica Entre E declarada España Rodolfo tino rico cerá- cas y rico cerá- cas y y Cia nales Mnumto desierto Antonio y Cia Ríos Mnumto mico Finan- mico Finan- Histórico Histórico zas zas Nacional Nacional CHA- CHA- DOP DOP y F y F

Cia. Cia. His- His- pano pano Argen- Argen- Decreto Decreto tina de Fun- tina de 437/97, 437/97, mu- Obras dación mu- Obras Fábrica Estación Estación Ortiz Fábrica Estación Estación Garay - Franco, argen- histó- ral Públi- de los histó- ral Públi- 1937 Cattaneo figuras cerámica Tribu- D declarada 1939 Echagüe, español Cattaneo figuras cerámica Entre E declarada Mendoza Rodolfo tino rico cerá- cas y pueblos rico cerá- cas y y Cia nales Mnumto Antonio y Cia Ríos Mnumto mico Finan- en la mico Finan- Histórico Histórico zas Pampa zas Nacional Nacional CHA- CHA- DOP DOP y F y F

Admi- Cia. nistra His- ción Entrada pano Gene- triunfal Argen- Decreto Decreto ral de del tina de Cerámica 437/97, 437/97, Boedo a mu- Trans- General mu- Obras Vi- cos- Estación Matthis Fábrica Estación mediados Guido, argen- ral Estación portes Urquiza fran- histó- ral Estación Públi- 1959 llamayor figuras tum- cerámica E declarada 1938 de Villar, Cattaneo figuras cerámica E declarada del Siglo Alfredo tino cerá- Boedo de en Bue- cesa rico cerá- Urquiza cas y Buenos brista Mnumto Leónide y Cia Mnumto XIX mico Bue- nos aires, mico Finan- Aires Histórico Histórico nos 19 de zas Nacional Nacional Aires Febrero CHA- (AGT- de 1852 DOP BA) y F

Admi- Cia. nistra His- ción pano Gene- Argen- Decreto Decreto ral de San José, tina de Cerámica 437/97, 437/97, ita- mu- Trans- Batalla de mu- Obras Mónaco, Vi- cos- Estación Matthis Fábrica Estación Niños lo-ar- ral Estación portes Caseros, fran- histó- ral Estación Públi- 1959 Primal- llamayor figuras tum- cerámica E declarada 1938 de Villar, Cattaneo figuras cerámica E declarada jugando genti- cerá- Boedo de El Ca- cesa rico cerá- Urquiza cas y do Buenos brista Mnumto Leónide y Cia Mnumto no mico Bue- bildo de mico Finan- Aires Histórico Histórico nos Santa Fe zas Nacional Nacional Aires CHA- (AGT- DOP BA) y F

Escuela Garcia 22 D.E. Cabo, mu- Programa 14. Teodolina Estación Me- Seguí, argen- ral cultural Alumnos Saliendo 2011 y ceramis figuras urbano cerámica indepen- E trovías Antonio tino cerá- "SUBTE de 7º mu- tas del dencia SA mico VIVE" La grado. argen- alego- ral Estación IUNA figuras cerámica E Familia Secre- tino ría cerá- Bolivar taría de mico Cia. Edu- His- cación. pano Argen- CABA. Decreto tina de 437/97, mu- Obras Jujuy las Sirio, Fábrica Estación natura- ral Estación Públi- riquezas 1939 Alejan- español Cattaneo figuras cerámica E declarada leza cerá- Jujuy cas y naturales dro y Cia Mnumto mico Finan- Histórico zas Nacional CHA- DOP y F

42 43 02.00 PATRIMONIO ARTÍSTICO: MURALES E INTERVENCIONES EN EL SUBTE DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES

Cia. His- pano Argen- Decreto tina de 437/97, mu- Obras Jujuy, los Sirio, Fábrica cos- Estación ral Estación Públi- gauchos 1939 Alejan- español Cattaneo figuras tum- cerámica E declarada cerá- Jujuy cas y norteños dro y Cia brista Mnumto mico Finan- Histórico zas Nacional CHA- DOP y F

Cia. His- pano Argen- Decreto Bibliografía tina de Visiones 437/97, mu- Obras del Cuenca Fábrica Estación Estación natura- ral Públi- Pichincha 1939 Muñoz, español Cattaneo figuras cerámica Pichin- E declarada leza cerá- cas y - Ecuador Rafael y Cia cha Mnumto mico Finan- (1) Histórico -- Zago, Manrique y varios escritores (1997): “Arte bajo la Ciudad”, zas Nacional CHA- DOP I.S.B.N : 9875090212, Manrique Zago Editores, Buenos Aires. y F

Cia. -- Belej, Cecilia (2012): “El arte Mural de las estaciones de trenes His- pano subterráneos de Buenos Aires en la década de 1930”, en Intersticios, Argen- Decreto tina de Visiones 437/97, mu- Obras Revista Sociológica de pensamiento crítico, Vol. 6 (1), ISSN 1887 del Cuenca Fábrica Estación Estación natura- ral Públi- Pichincha 1939 Muñoz, español Cattaneo figuras cerámica Pichin- E declarada leza cerá- cas y - Ecuador Rafael y Cia cha Mnumto – 3898, España. mico Finan- (2) Histórico zas Nacional CHA- -- López Anaya, Jorge: “Arte Argentino, cuatro siglos de historia (1600 DOP y F – 2000”), Argentina, Ed. Emece Arte -- http://www.metrovias.com.ar/ -- http://ciudadportenia.wordpress.com/tag/subte/ -- http://www.lanacion.com.ar/1313956-murales-de-nine-para-cele- brar-el-%20%20%20%20%20%20%20%20%20%20%20%20 %20bicentenario -- http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Estaci%C3%B3n_Pu%- C3%A1n_-_Mural_a_Paco_Urondo.JPG -- www.clarin.com/diario/1998/04/06/e-04901d.htm -- http://www.biografiasyvidas.com/biografia/a/alvarez_de_sotoma- yor.htm

44 45 PATRIMONIO ARTÍSTICO: MURALES E 03 INTERVENCIONES URBANAS DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES

Autora: Adriana Laurenzi

El análisis de las obras del patrimonio artístico de la ciudad nos ha permitido llegar a determinar cuatro momentos importantes definidos por determinadas características formales que tienen una clara relación con la situación histórica nacional y también con el marco internacional del arte.

Una primera etapa está ligada al programa constructivo de principios del siglo XX cuando el país se prepara para los festejos del Centenario. El arte mural de ese período está ligado íntimamente a la arquitectura y pueden encontrarse en distintos materiales como fresco, encáustica (pigmentos ligados con cera) en mampostería, piedra tallada o mosaicos. Los au- tores de importante legado fueron en su mayoría arquitectos y diseñadores extranjeros que llegaron a Buenos Aires desde Europa contratados para realizar obras de gran envergadura. El resultado ha sido una variedad ecléctica de estilos que cada uno

46 47 03.00 PATRIMONIO ARTÍSTICO: MURALES E INTERVENCIONES URBANAS DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES traía de su país de origen. Ese carácter heteróclito del diseño de la arquitectura y el arte mural del Un segundo período importante en la producción Buenos Aires del Centenario no invalida el valor de obra mural, lo ubicamos a mediados de los años plástico y artístico, pero denota la dependencia de treinta y está ligado a la singular figura de Benito diferentes modelos europeos y por la ausencia de Quinquela Martín, el pintor más conocido y popular un desarrollo local, ya que el dinero que financió de la Argentina en la primera mitad del siglo XX. la construcción de esas obras no provino como en Quinquela fue además de pintor un verdadero gestor Europa de un desarrollo industrial sino del modelo cultural. Trabajó murales móviles sobre hardboard agrícola-ganadero. y en cerámica que realizó en colaboración con la Sin embargo podríamos denominar a la produc- Escuela Industrial Otto Krausse, en cuyos hornos ción variopinta de murales y relieves de la época se cocieron las piezas. como art nouveau porteño. Sin embargo la pintura Otro acontecimiento clave en relación al arte mural de caballete ocupó un lugar superior en relación a de los treinta fue la llegada del mexicano David la pintura mural, numéricamente muy inferior. El Alfaro Siqueiros a Buenos Aires, invitado por la mural depende de un soporte pared y por lo tanto Asociación Amigos del Arte en 1933. En 1938 co- de un comitente más acaudalado. Esos primeros mienzan los trabajos de decoración de las estaciones años del siglo XX coincidieron con una época de del subterráneo realizadas en mayólica. bonanza económica que le permitió a la burguesía La figura de Siqueiros va a quedar ligada a la formación porteña emprender una serie importante de grandes del Taller de Arte Mural (1944) cuyo objetivo era obras públicas. Como consecuencia de esta fuerte realizar trabajos en colaboración con arquitectos y inversión edilicia y urbanística va a cambiar la constructores. Recién en 1946 el grupo formado por fisonomía de la ciudad. Lino Eneas Spilimbergo, Juan Carlos Castagnino, Si bien el mural más antiguo de Buenos Aires data Demetrio Urruchúa y Antonio Berni lograron ser 1735 y se encuentra detrás del altar de la Dolorosa contratados para pintar la bóveda de Las Galerías en la iglesia del Pilar, en Recoleta, la pintura mural Pacífico, cuando el estudio de los arquitectos José va a estar ligada a la ola renovadora de esos primeros Aslan y Héctor Ezcurra remodeló el antiguo edi- años del siglo XX. ficio del Bon Marché, diseñado por el arquitecto El arquitecto Peña, destaca que esa vida sencilla Le Vacher. del Buenos Aires colonial se correspondía con una arquitectura sencilla y despojada, muy alejada de Un tercer momento lo ubicamos en los años sesenta. los modelos europeos de fin de siglo XIX. Con la puesta en marcha de un plan de desarrollo

48 49 03.00 PATRIMONIO ARTÍSTICO: MURALES E INTERVENCIONES URBANAS DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES modernizador de la economía bajo el gobierno de con la gente de la CGT de los Argentinos, para ir a Frondizi, el país vive la ilusión de entrar a través de pintar murales en sedes sindicales o diseñar afiches inversiones de capitales e inversiones extranjeras en de contenido político y sindical. El Grupo Esparta- una nueva era industrial. Este fervor económico va co, retomó los modelos del muralismo mexicano y a tener su correlato en el campo científico y social. llevó a cabo una figuración sintética con marcados La cultura en general y especialmente la Universi- rasgos indigenistas. dad de Buenos Aires, va a vivir uno de sus mejores En los años sesenta, se produjo entonces un auge momentos de su historia. Es en esta década cuando constructivo de edificios de propiedad horizontal y la relación del arte con la política se impone a la en muchos casos se contrataron a artistas plásticos luz de diferentes acontecimientos, junto con una para realizar murales en los paliers de los mismos. ruptura con los modelos académicos del arte. Por eso contamos con muchos edificios donde hay Fue un agente fundamental la Fundación Di Tella y obras de Carlos Alonso, Spilimbergo, Urruchúa y su Instituto de Artes Visuales (1960-1970) dirigido Berni entre otros. A principio de la misma se pro- por la figura más prestigiosa de ese entonces en el yecta una de las mayores obras culturales, el Centro campo artístico, Jorge Romero Brest. Este Institu- Cultural San Martín encargado al arquitecto Mario to contó con un espacio de exposición en la calle Roberto Álvarez que incluyó una serie de murales que Florida que se convirtió en el lugar de referencia del estuvieron a cargo de maestros consagrados como arte moderno de vanguardia. Allí se desarrollaron Seoane, Battle Planas, Fioravanti. experiencias minimalistas, conceptuales, pop art, cinéticas y procesuales ligadas a las tendencias del En las últimas tres décadas se produjo un crecimiento arte norteamericano. A su vez en 1958 se formó el del patrimonio mural de la Ciudad Autónoma a Grupo Espartaco liderado por Ricardo Carpani, Juan partir del aporte de ámbitos privados y del mismo Manuel Sánchez, Mario Mollari y Helena Diz al que gobierno de la Ciudad. se sumaron luego otros artistas y que a diferencia del Un ejemplo importante es el Centro de la Coope- Di Tella buscaron definir una imagen plástica ligada ración, ubicado en la calle Corrientes que contrató a lo latinoamericano que fuese un instrumento de a maestros consagrados como Carlos Alonso, Luis cambio social al tener una relación directa con las Felipe Noé y Carlos Gorriarena entre otros para clases trabajadoras y de desde la imagen ayudar a la pintar las paredes del hall de entrada. Pablo Siquier, transformación de la conciencia social. Es por eso va a ser convocado para realizar en las paredes de que su líder abandona el grupo que gozaba del favor Puerto Madero murales y Marino Santa María in- de las galerías de arte para ir a trabajar directamente terviene las casas de la calle Lanín, en el viejo barrio

50 51 03.00 PATRIMONIO ARTÍSTICO: MURALES E INTERVENCIONES URBANAS DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES de Barracas, una experiencia inédita y singular que Frondizi apostaba a la industrialización como her- ha modificado el carácter del espacio público con la ramienta fundamental de integración social y para anuencia de los vecinos que ceden las fachadas de llevar adelante este proceso industrial sostenido era sus casas al artista para que éste las intervenga con imprescindible contar con una fuerte inversión de orgánicas formas abstractas con pintura al látex y capitales internacionales1. venecitas de vidrio. En el campo plástico, los sesenta se caracterizan por la experimentación. La Argentina ve aparecer en esos En este artículo desarrollaremos las dos últimas eta- años el arte óptico, cinético, pop art, conceptualis- pas, que comienzan en los años ‘60. mo, arte procesual entre otros. Jorge Romero Brest, profesor de Filosofía y Letras de la Universidad de Los años sesenta, entre la vanguardia y la identidad La Plata, es quien lidera el mundo del arte desde la latinoamericanista (1) dirección del Museo de Bellas Artes en 1956 y luego James, Daniel. Nueva Historia Argentina. el Instituto de Artes Visuales del Di Tella desde Violencia, proscripción La década de los sesenta se inicia en 1958 con el y autoritarismo 1963. A partir de su gestión, los artistas locales se (1955-1976). Editorial retorno a las elecciones parlamentarias, con las que Sudamericana. Buenos van a contactar con el arte internacional, ya que el llega a la presidencia de la Nación doctor Arturo Aires .2003 Instituto organiza a instancias de Brest dos Premios, Frondizi, radical intransigente quien había pacta- uno Internacional y otro Nacional. La Argentina de do con el jefe del peronismo en el exilio, el apoyo los años sesenta transita por un incipiente proceso de este partido a su candidatura, a cambio de que industrial que mostrará rápidamente sus flaquezas. se levantara la proscripción al Justicialismo, que En el plano internacional, los valores formales de la desde el derrocamiento de Perón en 1955 con la obra de arte van a ser desplazados por otros en los revolución Libertadora había sido proscripto. El que el receptor o público va a adquirir verdadero programa económico y social del nuevo gobierno se protagonismo. lo conoció como “desarrollismo”. Le dio un impulso Intelectuales, docentes y estudiantes debaten sobre económico a las industrias de bienes de consumo la relación del arte y del pensamiento con la acción que posibilitó un marco propicio para crear las condi- política. Impacta de manera especial la revolución ciones necesarias para que se desarrollara un amplio y Cubana de 1959 y la consecuente ruptura con los fructífero clima cultural. El crecimiento económico Estados Unidos país que desde la Doctrina Mon- permitiría, según las perspectivas del gobierno In- roe, de 1823 proclama el liderazgo de esta nación transigente, superar las profundas fracturas sociales y sobre los países de Latinoamérica; “América para políticas que el peronismo no había podido resolver. los americanos” es la frese con la que se sintetizó el

52 53 03.00 PATRIMONIO ARTÍSTICO: MURALES E INTERVENCIONES URBANAS DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES carácter rector del liderazgo norteamericano sobre Venturi, Elena Diz, Pascual Di Bianco y el artista el resto del continente. de origen boliviano Raúl Lara. El nombre de este Por eso el proceso de ingreso del arte argentino al movimiento deviene del grupo homónimo, liderado ámbito internacional, léase, “norteamericano” va en Alemania por la activista y teórica marxista, Rosa a coincidir con el deseo de fundar en la Argentina Luxemburgo. El manifiesto expresaba la propuesta un arte de carácter americanista. Este proyecto va y el objetivo de sus integrantes en una frese; “Por a ser asumido por el Grupo Espartaco (1959-1968) un arte revolucionario”, en este texto citan a los tres que quedaron fuera de la órbita del Instituto de grandes muralistas de México, Diego Rivera, José Artes Visuales del Di Tella. Se diferencian entonces Clemente Orozco, David Alfaro Siqueiros, Rufino dos grupos de distinto signo en el mundo artístico, Tamayo, al ecuatoriano Oswaldo Guayasamín y al el del Instituto que representaban la vanguardia brasilero Cándido Portinari como sus antecedentes. internacional y el Grupo Espartaco, junto con otros Algunas de las características compartidas con estos artistas que estaban dentro la línea de una figura- referentes del arte Latinoamericano son: la síntesis ción expresionista como Juan Carlos Castagnino, formal, la representación de la figura humana con Carlos Alonso y Berni, que fue homenajeado en el rasgos indigenistas y la monumentalidad del cuerpo Di Tella a raíz del Premio de la Bienal de Venecia humano que en el caso de Carpani connotan la que gana en 1962. fuerza del trabajador con su valor- de trabajo. La El mural no era una novedad, pero es entonces con originalidad de la figura humana de los trabajadores Carpani al mural va a adquirir una función política de Carpani con sus monumentales cuerpos pétreos y social concreta al plantearse una imagen capaz de de tonos grises azulinos no tiene precedentes en la generar una retórica ligada a la conciencia política y historia del arte. En estas telas de grandes tamaños y social que incidiera en las bases obreras y proletarias. pintadas al óleo pero con una técnica que la convierte Los artistas del Grupo Espartaco a pesar de no ser en una superficie que parece revocada como si se incluidos en el Di Tella, van a recibir el apoyo de otro tratar de una pared, anticipa el interés de Carpani gestor fundamental de los años sesenta, el creador del en el mural. Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, crítico y En 1962 Carpani y Di Bianco abandonan al grupo escritor, Rafael Squirru. Éste los invita a participar que eran invitados a exponer en las más importantes del Salón Nacional de Mar del Plata en 1957 a Juan galerías de arte moderno de esos años, como Van Manuel Sánchez, Ricardo Carpani, Mario Mollari Riel, Vasari, El Taller, Bonino, y ponerse al servicio que formaron el primer encuentro y al que luego de la CGT (Central General de los Trabajadores, se suman, Carlos Sessano, Espirillo Bute, Franco Argentina) para realizar murales en los hoteles o en

54 55 03.00 PATRIMONIO ARTÍSTICO: MURALES E INTERVENCIONES URBANAS DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES las sedes de los sindicatos. Carpani desarrolla una La Ciencia y el Mito, de Juan Manuel Sánchez rea- importante labor gráfica al servicio d las procla- lizado también con pintura sintética sobre muro. mas proselitistas, panfletos y afiches del sindicato La obra está ubicada sobre el dintel de dos portales. convirtiéndose por este motivo en el artista más Sánchez parece inspirarse en, “El hombre en la en- conocido y popular de la Argentina. crucijada”, de Diego Rivera en el que la ciencia y el En 1965 la Facultad de Ciencias Exactas y Naturales trabajo redimen al género humano. Pero mientras Ciudad Universitaria de Buenos murales le encargan la obra de Rivera es de un barroquismo al que se le a Mario Mollari y Juan Manuel Sánchez murales puede adjudicar un horro vacui, la de Juan Manuel decorar los pabellones . Sánchez, mantienen una regularidad formal a través La Espera, de Mario Mollari, se encuentra ubicada de una síntesis constructiva de figuras frontales que en la planta baja del pabellón de Ciencia Exactas. remiten a las cabezas geométricas de la cultura azteca Mide 900 x 350 cm y está realizado con pintura y a su vez al postcubismo de Ferdinand Léger. En el sintética sobre muro. Fue restaurada por su autor fondo aparecen modernos instrumentos de cálculo en el 2004, dato que el artista agrega en la pintura. y maquinarias. De una pronunciada horizontalidad, el tema se po- tencia con las figuras recostadas, como adormecidas, que yacen descalzas y visten un drapeado intempo- ral que les otorga a los rostros también anónimos, una clasicismo indigenista. Domina una paleta de colores tierras, cálidos. Una de las figuras sostiene, sin pulsar una guitarra entre sus brazos. La Ciencia y el Mito, de Juan Manuel Sánchez, Grupo Espartaco, pintura sintética sobre muro, 1965, 4,50 x 30 cm. Facultad de Ciencia Exactas, Ciudad Universitaria de Buenos Aires.

También en los sesenta los consorcios de propie- dad horizontal encargaron a artistas plásticos de renombre la decoración de muchos palier y otro tanto hicieron galerías comerciales. Un caso paradigmático es la Galería Santa Fe al 1660 que en el años 1954 su dueño, Roberto. J. Noble

56 57 03.00 PATRIMONIO ARTÍSTICO: MURALES E INTERVENCIONES URBANAS DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES

(político, diputado por el Socialismo Independiente, empresario y fundador del diario Clarín en 1945) convocó a cuatro artistas Leopoldo Agüero, Juan Batlle Planas, Gertrudis Chalé y Noemí Gerstein.

Veamos las obras de estas últimas: El indio, de Gertrudis Chale, técnica mixta, 1954, 6,25 x 6,35 cm. Declarada en el Gertrudis Chalé, nació en Viena en 1898. Estudió 2007 patrimonio artístico de la Ciudad de Buenos Aires Avenida Santa Fe 1662. en la Escuela de Artes y Oficios de esa capital. Luego siguió estudios de arte en la Escuela de Heimann en Munich. Vivió en Ginebra y a mediados de los años Noemí Gerstein (Buenos Aires 1908-1996) estudió veinte se fue a París, donde trabajó como publicista. con Alfredo Bigatti escultura y en la Escuela de De allí se fue a trabajar a España, a Ibiza y a Ma- Bellas Artes de París se perfecciona en la técnica llorca como diseñadora de indumentaria y es allí del grabado, especialmente litografía y también en donde encontró su vocación artística. En 1834 ante la Escuela de la Grande Chaumiére. la crisis económica y el avance del fascismo decidió Gerstein recibió muchísimo premios en su larga viajar a la Argentina. Se instaló en Quilmes y se carrera, entre ellos se destaca el Premio Internacio- relacionó con intelectuales y artistas plásticos. Viajó nal de Escultura del Instituto Di Tella en 1962, por el interior del país, realizando un recorriendo fue la primera mujer en ser nombrada miembro de desde el norte hasta el sur argentino. Volvió a Es- número de la Academia de Bellas Artes. Expuso paña y recorrió Italia, Alemania y Austria entre los en el Museo de Arte Moderno de Nueva York en años 1936 y 1938. Luego viajó por varios países de 1967 y entre otros, obtuvo el Premio en Konex a Latinoamérica, entre ellos Perú, Bolivia y Ecuador. las artes plásticas. El mismo año en el que realizó los murales para la El trabajo que realizó para la Galería se titula Los Galería Santa Fe, murió en un accidente de avión obreros y consiste en un díptico que forma un cua- en la provincia de la Rioja. drado. El fondo está pintado con pintura al agua o El trabajo de Chalé se titula El indio. En esta com- témpera con representaciones muy sintéticas de posición fundió la síntesis geometrizante del arte montañas, sobre el cual superpuso un dibujo en moderno con las tradiciones autóctonas del arte de hierro y chapas perforadas con las siluetas de americano e indigenista. palas, yunque, barco, muy abstractos y sintéticos. Se trata de instrumentos con los que identifican la labor del obrero.

58 59 03.00 PATRIMONIO ARTÍSTICO: MURALES E INTERVENCIONES URBANAS DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES

cuenta con varias salas de conferencias y de expo- sición. Es además la sede del Instituto Movilizador de Fondos Cooperativos. Fue encargado a los ar- quitectos: Aquilino Guerra, Martín Möller y Jorge Vahedzian. En el hall de entrada de doble altura se encuentran pinturas murales de Luis Felipe Noé, Los obreros, de Noemí Gerstein, Santa Fe 1662, paseo de compras, técnica mixta, 1954. Realizado con hierro forjado, sobre pintura al látex. Carlos Alonso, Carlos Gorriarena, Aníbal Cedrón y Rodolfo Campodónico.

Nuevos murales en el Buenos Aires del siglo XXI Tomaremos para su análisis el mural de Luis Fe- lipe Noé que se titula Camino de la solidaridad, la En la Argentina el siglo XXI se inició con una cooperación y la esperanza, (2002) y que ha sido crisis aguda que hizo que el entonces presidente colocado en el balcón del edificio, mide 400 x 200 Fernando De la Rúa, presentara su renuncia el día centímetros. Son una verdadera marea humana la 20 de diciembre del 2001. Fruto de iimpericias que marcha bajo una bandera multicolor símbolo pero también de una dura herencia social provocada de la esperanza, los colores son de la bandera del especialmente en los años 90 en las que el gobierno esperanto. Noé fue uno de los cuatro miembros peronista de Carlos Saúl Menem aplicó políticas de la Nueva Figuración (1961-1965) y como en de privatizaciones fraudulentas de las empresas del los años sesenta su obra estuvo más ligada que las estado que provocaron despidos en masa, y de una de sus camaradas a ser testigo ocular de la historia. apertura irrestricta del mercado que terminó con También como en los sesenta la figura humana no cierre de muchísimas pequeñas y medianas empresas. representa al individuo sino al hombre como so- En el 2001 el desempleo trepó a la alarmante cifra ciedad. En este caso los cuerpos humanos forman del 21 %. El gobierno pasó por cinco mandatarios como una bandera una estela blandiente que avanza en escasos dos meses el último de esta serie de presi- hacia la libertad y se libera del poder. La imagen dentes fue el Dr. Eduardo Duhalde que puso fin a está dividida en dos partes: cielo y tierra. Abajo una la Convertibilidad que mantenía la paridad entre el muchedumbre atiborrada, a una masa humana y peso y el dólar, haciendo totalmente incompetente arriba el cielo despejado en el que dominan el celeste la venta de productos argentinos en el exterior. y blanco, colores que remiten a su vez a la bandera En el 2002 se inauguró el Centro Cultural de la argentina. Ambos espacios están unidos por los co- Cooperación en la calle Corrientes al 1543, que lores del arco iris que son los colores emblemáticos

60 61 03.00 PATRIMONIO ARTÍSTICO: MURALES E INTERVENCIONES URBANAS DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES de la Cooperación. El único camino posible para En su caracterización del arte contemporáneo y la sociedad es el de cooperación, es el mensaje de especialmente de los años noventa, Jorge Gumier la imagen acentuado por la escritura. Maier2 sugiere que conviven distintas reformula- ciones de la abstracción y la geometría, en la que se conviven gestos minimalistas con otros próximos Centro Cultural de la Cooperación al kitsch, como también una vuelta renovada a la figuración. Pero señala que fundamentalmente el denominador común es que “sus obras surgieron de mundos personalísimos, casi cifrados” 3. En los años quince años que ya lleva el siglo XXI el arte se ha diversificado tanto en las temáticas como

(2) en los lenguajes pero que fundamentalmente se ha VV.AA, Artistas Argentinos de los 90’, puesto en jaque las disciplinas clásicas tal como tra- Buenos Aires , Fondo Nacional de las Artes, dicionalmente las conocemos.Un ejemplo de este 1999 cambio son las intervenciones urbanas de Marino (3) Ibis, p 16 Santa María. Marino no “pinta” un mural sobre Camino de la solidaridad, la cooperación y la esperanza la pared, ésta no es el soporte de la imagen porque por Luis Felipe Noé. Acrílico sobre tela, 2002, 3 x 2,30 metros. su objetivo es establece un diálogo con la arquitec- Centro Cultural de la Cooperación tura y con el espacio preexistente con imágenes que remiten a la historia del espacio y de aquello que las circunscribe. No se plantea diseño apriorístico para luego trasladar a la pared, al muro. Su obra está más cercana al arte conceptual que a la pintura tradicional en la configuración de la imagen. Comienza por el análisis de las características que definen una calle o el espacio urbano, su identidad histórica, su naturaleza social, su morfología, para luego proyectar sobre ella una idea, una poética, que la mayor parte de las veces transgrede el orden histórico para ir con- La marea donde ardía, por Aníbal Cedrón, Acrílico sobre tela, figurando en la intervención, una nueva imagen capaz 2002, 2,30 x 3 metros. de contener el pasado dentro de la síntesis plástica.

62 63 03.00 PATRIMONIO ARTÍSTICO: MURALES E INTERVENCIONES URBANAS DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES

Concretamente, cuando en el año 2001 realizó su primer intervención urbana en la calle Lanin en su barrio de Barracas, Santa María desplegó una trama de formas que podríamos definir como abstracción orgánica con una paleta de colores vivos que quiebran la monotonía gris- ocre de la arquitectura urbana del viejo barrio sur. Hoy, la pintura al látex ha sido Calle Lanín, por Marino Santa María, barrio de Barracas, intervención urbana. prácticamente reemplazada en su totalidad por un Medidas relativas a la arquitectura. Esmalte sintético y mosaico veneciano, 1999. revestimiento de venecitas de color lo que hace que esta intervención a diferencia de los modelos expe- rimentales y efímeros de otras vanguardias, pase a Conclusiones: ser parte del espacio urbano y de su historia. En la Boca, Marino Santa María intervino las veredas en Varias son las conclusiones a las que es posible arribar una obra que lleva por título Las calles del Centenario, sobre la presencia del arte público y patrimonial de en el año a raíz de los festejos de los cien años de la la Ciudad de Buenos Aires. fundación del club Boca Juniors. La imagen comienza La primera es que no existió una política de estado en las veredas para luego trepar al muro donde se capaz de apoyar y estimular a los artistas para la rea- levantan pirámides escalonadas, de casi dos metros lización de obras murales, salvo contadas excepciones de altura, colocadas a una distancia de tres metros como las pinturas y mosaicos del subterráneo de la aproximadamente, una de otra, con los colores del Ciudad de Buenos Aires y la excepcional obra del club Boca Juniors de venecitas, coronadas por una Centro Cultural San Martín, construido a comien- estrella o una letra x de Xentenario. Lo que hoy zos de los años sesenta. La historia del mural en la define la identidad cultural del barrio de la Boca, es Ciudad de Buenos Aires es reflejo de los diferentes fundamentalmente la famosa cancha de fútbol, la momentos de la construcción del Estado argentino. “bombonera”, visitada cada vez más, por extranjeros Los años sesenta no podían dejar de lado medios que visitan el barrio para conocer el espacio de uno tan directos y amplios como el de la pintura mural de los cuadros de fútbol más famosos del mundo. que les permitió a muchos artistas pensar en que Las fachadas de mayor altura están rematadas con éste se convertiría en un medio de cambio político, banderas de los diferentes países latinoamericanos de compromiso con una realidad Latinoamericana que compitieron en campeonatos con Boca Juniors. que debía fortalecer su identidad ante las amenazas de potencias económicas como los Estados Unidos

64 65 03.00 PATRIMONIO ARTÍSTICO: MURALES E INTERVENCIONES URBANAS DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES que imponían por entonces patrones culturales. Para finalizar debemos destacar que la imagen de un ar- tista en el espacio público implica un acercamiento real con todo el espectro social y que frecuentar con imágenes artísticas permite familiarizar a las personas con la obra de arte, con la riqueza del lenguaje plástico contraponiéndose a la vacuidad de la imagen publicitaria.

66 67 ARTE A LA INTEMPERIE. DE CÓMO EL ARTE 04 CALLEJERO TRANSFORMA

Autor: Norberto J. Martínez

(1) Director: Rodolfo Agüero, Codirectores: Alejandra Introducción Bocquel -Norberto José Martínez, Investigadores: Silvana Castro, Carolina Diéguez, Cecilia Magno, El objetivo de esta presentación es indicar Merlín Tinti, Mariana Verdi, Becaria: Belén algunas prácticas artísticas contemporáneas que se Sánchez. desarrollan en el espacio urbano utilizando la calle (2) 2013-2014 «La calle como soporte. Estos avances de investigación se en- como soporte: prácticas gráficas contemporáneas cuentran inscriptos en dos períodos desarrollados en cruce con otras 1 manifestaciones en el por este equipo dentro del Programa de incentivos entorno urbano. Aportes 2 estético-pedagógicos» a docentes-investigadores del MECyT IUNA . 2012-2011 «La calle como soporte: prácticas En primer lugar abordaremos algunos ejemplos gráficas contemporáneas en el entorno urbano. que nos permitirán reflexionar modos de producción, Aportes estético- pedagógicos». circulación y difusión de estas manifestaciones. Se analiza luego la incidencia de artistas o grupos de creadores que buscan, emergiendo en las calles, abrir redes de intercambio, encuentro y espacios alternativos de arte dentro de la comunidad que habitan, estableciendo nuevos paradigmas.

68 69 04.00 ARTE A LA INTEMPERIE. DE CÓMO EL ARTE CALLEJERO TRANSFORMA

La calle como soporte. “El Arte: ¿Afuera/Adentro?”

Además de docentes investigadores somos ¿Podríamos pensar que el arte Afuera se masifica un grupo de artistas pertenecientes al campo del estando al alcance de muchos más que cuando se Grabado y el Arte Impreso ligados por el hacer. exhibe Adentro? Si damos por supuesto que los espa- La cuestión de lo multiejemplar y de generar una cios de legitimación, comercialización y circulación matriz para salir a la calle nos convocó, iniciando de obra son circuitos donde el público ingresa por nuestro trabajo en el equipo con una producción propia decisión para ver y compra arte, cabe con- individual que respondiera al lenguaje y las lógicas siderar que lo que está en el afuera sea apreciado propias del arte urbano. Editamos así una serie de como un arte donativo y compartido libremente, stickers o pegatinas desde donde transmitir nuestras incluso sin perseguir perdurar (efímero) y a pesar ideas visuales haciendo uso de aquellos sitios para (3) de ser calificado como clandestino o vandálico. Consideramos los que no es necesario pedir permiso. importante destacar Estas primeras inquietudes dieron paso a las bús- que en general el 3 material bibliográfico quedas e indagaciones . sobre el Grabado y Arte Impreso es acotado, Sabiendo de bastas investigaciones publicadas más aún lo eran las teorías escritas sobre sobre stencil, grafitti y tags, desde allí partimos. El la Gráfica en el entorno urbano. Entendimos esto universo del aerosol nos permitió arribar las prime- no como impedimento sino como potencial ras conclusiones. Entendimos que estas prácticas posibilidad para el estudio de campo en fueron capturadas por espacios de arte o el merca- la tarea por alcanzar nuevos conocimiento. do comercial de las grandes marcas publicitarias. Con el paso del tiempo artistas o practicantes que ostentaban una lucha territorial sobre el espacio público modificaron su “porque sí” de salir a la calle; rebotaron de la pared al bastidor para exhibir y ofrecer/se cómodamente a un público dispuesto a la compra-venta. El uso de un nombre no sólo significó pérdida del anonimato, indicó también Pusimos en acto aquellas inquietudes y motivaciones búsqueda de reconocimiento. que dieron origen a la investigación: A modo de muestra de las preguntas que atravesaríamos mencionaremos dos ejemplos: el caso del popular artista británico conocido bajo el

70 71 04.00 ARTE A LA INTEMPERIE. DE CÓMO EL ARTE CALLEJERO TRANSFORMA seudónimo de Banksy. Varios de sus murales fueron posteriormente arrancados para su comercialización incluso por los propios dueños de los inmuebles intervenidos.

Durante la 28ª Bienal de San Pablo (2008) un grupo de pixadores realizaron pixação sobre las blancas paredes de un pabellón. Este hecho generó un gran número de arrestos y e innumerables polémicas den- tro y fuera del sistema artístico.

Y en la región destacamos los “pixaçãos”, que es una forma de escritura que identifica a los pixadores de Brasil, grupo de personas agrupadas en tribu urbana cuya producción se caracteriza por utilizar una tipografía particular de letras angulosas y alargadas, realizadas en zonas de gran altura y muy difícil acceso. Sin ningún tipo de seguridad ponen en riesgo sus propias vidas escalando la fachada de los edificios o formando torres humanas, para al- canzar superficies inaccesibles y ocupar la mayor parte posible. De ello depende el valor que se les da dentro de la crew a la que pertenece.

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Dos años después, en el marco de la siguiente Bienal PARED – MURO – ESTAMPA los organizadores incluyeron los trabajos de deter- minados grupos de pixação, legitimando la práctica. No se hicieron intervenciones directas, se limitaron a mostrar el registro de acciones realizadas en la calle o pegar en las paredes del pabellón fotocopias que reproducían esas mismas estéticas. La incertidumbre quedó instalada. Cada obra de estética callejera que se inserta en el corazón del sistema del arte ¿conserva sus cualidades al no estar Mariana Rivero - Stencil Distilla Tzara – Pegatina en la calle?

(4) La traducción al castellano es “sarao” Entre las prácticas colectivas que estudiamos mencio- indicando que se trata Nuevas búsquedas. de veladas nocturnas de naremos aquellas que desde el año 2001 se desarrollan música y baile. en los barrios periféricos de la ciudad de San Pablo Planificamos y concretamos encuentros y y se conocen bajo el nombre de Saraus4. Son reu- entrevistas con artistas callejeros. Rastreamos en la niones periódicas de 2 horas de duración realizadas información brindada todo aquello que nos permi- en bares o sitios semiprivados; espacios cotidianos tiría conocer más acerca de sus “porque” del salir a que devienen en lugar de producción y al mismo la calle. tiempo posibilitadores de la creación. Los artistas Nos propusimos explorar producciones allí reunidos declaman poesía (de autoría propia gráficas y recorrimos distintas manifestaciones que o ajena) leyendo, recitando, cantando o rapeando acontecían sobre muros. El espacio a conquistar eran mientras se dibuja o pinta y se interpretan piezas las paredes y el artista dejaba en ellas su estampa. musicales. De estas producciones transdisciplinares surgen también textos publicados que forman parte del Movimiento de Literatura Marginal o Periférica, que en sus manifiestos se auto-proclaman como “movimiento social” de las áreas suburbanas.

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lo social, la periferia, lo marginal, el intercambio, los vínculos, el afecto y el hacer colectivo.

Caso 1: JAMAC, Jardín Miriam Arte Club – (Brasil) En el año 2003 la artista Mónica Nador funda una organización sin fines de lucro ubicada en las afueras del sur de San Pablo. Comenzó ofreciendo un taller de arte con la clara convicción de promo- ver una transformación en la comunidad. Desde allí se dictaron talleres de esténcil invitando luego a los vecinos a intervenir el frente de sus precarias viviendas. Esta acción individual fue modificando el aspecto particular del barrio en forma general. En esta forma de operar pudimos reconocer un es- pacio intersticial que se agrieta entre el adentro y el afuera. Los limites se desdibujan y nos interroga- mos nuevamente sobre qué lugar ocupa el arte, de manera simbólica y concreta. Afirmamos también que estas prácticas forman parte de una necesidad a cubrir, básica y no por social menos primaria o menos artística.

Pinta tu aldea…

La popular frase de León Tolstoi “pinta tu aldea y pintaras el mundo” podría resumir las actua- les inquietudes, motivaciones y logros del equipo investigador. Para dar cuenta de ello desarrollamos aquí dos proyectos que se vinculan desde el arte con

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Aquello que se inició en los muros se trans- generan producciones donde inclusión, diversidad, formó en una imagen autónoma posible de ser identidad y pertenencia son las cualidades persegui- desprendida de estos para originar diseños textiles. das. Una vivienda taller alberga artistas residentes Bajo la asistencia de Nador y el serígrafo Anderson (nacionales y extranjeros) funcionando como plata- Rubbo los participantes las reproducen en prendas forma de encuentro e intercambio con los vecinos, de vestir y telas impresas que ofrecerán a la venta que juntos trabajan con las herramientas que sólo desde la página oficial de JAMAC5 . el arte y el afecto saben ofrecer para concretar dife- En 2014 la artista fue invitada a participar rentes propuestas. Año a año las necesidades de la de la Feria del Libro de Buenos Aires. Tuvimos comunidad fuerzan redefinir trabajos y objetivos. oportunidad de entrevistarla y preguntarle qué sig- Se ofrece trueque de bienes y servicios, talleres so- nificaba para ella ver el proyecto adentro del stand bre problemáticas de género, arte callejero, esténcil, dedicado al arte de la ciudad de San Pablo, cuando (5) performances, fotografía, muralismo, música ex- inicialmente fue pensado para la calle. Ella nos hizo http://jamac.org.br perimental, hip-hop y rap. No nos sorprende que (6) reflexionar fundamentando que quizá fuera ésta una http://www. las prácticas gráficas sean las que frecuentemente inquietud propia de la comunidad artística argentina, proyectolaestrella.com.ar desbordan las propuestas y paredes del taller de ma- (7) dado que consideraba que su proyecto nació para Egresado de esta casa de nera eficaz, multiplicando posibilidades a muy bajo el barrio que habita y eso no es incompatible con la estudios. costo económico hasta alcanzar metas doblemente posibilidad de mostrarlo y compartir sus experiencias valiosas por su repercusión artística y social. vivenciales en el marco de una feria cultural.

Caso 2: PROYECTO LA ESTRELLA – (Argentina) Este proyecto6 nace el año 2011 en la locali- dad de Mariano Acosta partido de Merlo. El artista Marcos Luczkow7 se mudó al barrio La estrella y con el aporte de artistas, personalidades de la cul- tura e instituciones que colaboran, lleva adelante este colectivo que se define como un modelo de gestión cultural con proyección social. Realizando Podemos concluir, a propósito de estos casos, actividades de interés público y en busca de mejora que la forma de vida de creadores, activistas del arte de la calidad de vida de los habitantes del barrio se y espectadores nos es cada vez más próxima. Una

78 79 04.00 ARTE A LA INTEMPERIE. DE CÓMO EL ARTE CALLEJERO TRANSFORMA vez más el arte facilita la comunicación brindando común de nuestras convicciones aportaron nuevos posibilidades concretas para que cada individuo or- horizontes a estudiar. ganice el lugar donde vive. Lo frecuente se tuerce Podemos constatar entonces, a partir del análisis a fundamental. Existe un “estar juntos” marcado desarrollado de la creación artística regional y local por estos proyectos que es vital para su desarrollo. que la calle como espacio permite la rápida, práctica y económica difusión de ideas; como lugar posibilita socialización, intercambio, comunicación y habilita Algunas palabras a modo de cierre. nuevas formas de entender y vivenciar el mundo. Creemos en las herramientas que brinda el Nuestra investigación estudia el arte urbano arte como capital individual y social para la trans- como producción artística contemporánea. Nuestra formación de lo real. Y sabemos que la labor de búsqueda se instala en aquello que el artista Edgar- estos artistas como productores y programadores do Antonio Vigo (1971) nos legara bajo el título es, la mayoría de las veces, ad-honorem (dato no “La calle: escenario del arte actual”, en su revista menor en tiempos donde el capitalismo más feroz Hexágono´71 : “A la calle hay que proponerle. No es parece acechar en cada esquina). Sus producciones más que eso, señalarle. No debemos corregir al tran- artísticas realizadas en la calle se presentan como seúnte, ni cambiar su ritmo, éste debe continuar con el estrategias alternativas al sistema. Fuerzan límites tratamiento del paisaje rodeante-cotidiano, pero debe atraen, provocan, convocan, acompañan los procesos ser “revulsionado” en forma constante por propuestas sociales y se brindan, reivindicando otro modo de nuevas”. estar y habitar la ciudad. La internet desde las redes sociales, los blogs y espacios virtuales en general son Nuestra labor de investigación comenzó abordando usados como plataforma para la difusión veloz de el ámbito y contexto donde la obra gráfica se produ- sus convocatorias o prácticas, transformándose en cía. Luego, la certeza de hallar nuevos paradigmas instrumento fundamental de estos creadores. Así fue guiando y marcando nuestro recorrido. Lo que los espacios posibles se yuxtaponen. inicialmente entendíamos que circulaba en la ca- Estamos convencidos que los proyectos en lle como intento por alcanzar un amplio y variado sí no son lo importante, sino las redes que se abren público fue cambiando. Los proyectos o artistas entre artistas, teóricos y activistas del arte. En épocas estudiados nos fueron indicando nuevas visiones, donde se pretende definir el espacio público caótico incluso más sensibles y poéticas del mundo que nos y disfuncional estas derivas abren nuevos diálogos. contiene. El trabajo grupal, el debate y la puesta en Se reproducen por doquier y esta multiplicidad es

80 81 04.00 ARTE A LA INTEMPERIE. DE CÓMO EL ARTE CALLEJERO TRANSFORMA cada vez más difícil de abarcar y encasillar dentro de cánones ya establecidos. Se impone la perspectiva de la emoción. Invitan a ensayar nuevas respuestas sobre el sentido del arte cuando circulando en el afuera del individuo, logra modificar su interior.

82 83 05 RESUMEN BIBLIOGRÁFICO DE LOS AUTORES

RUIZ, RAÚL

Grabador, Docente, Maestro Nac. de Dibujo (ENBA “M. Belgrano, Prof. Nac. de Grabado – ENBA “P. Pueyrredón” y Lic. Artes Visuales (IUNA/S.E.U.). Mu- ralismo y Arte Público: Dirigiendo el Mural “Siempre por los Pibes”/ con estudiantes del IUNA/Visuales, y la 1ª etapa en 2009/2010 ambos en acceso a la Guardia del Hospital Nacional de Pediatría “Juan GARRA- HAN”, 2013/ Integrante de la Muestra Colectiva “P/A” (POÉTICO ANDAR) cátedra Agüero en el Rectorado del IUNA. Director y Jurado de Tesis de Licenciatura en IUNA/Artes Visuales. Muestra Re- trospectiva en Sala “F. Molina Campos” de la Esc. B. A. “Manuel Belgrano” – 1996/ Curso de Muralismo para Docentes del Municipio del Partido de la Costa (San Clemente del Tuyú) - 1993/ Mural “TANGO” con equipo de la Municipalidad de la Cdad. de Bs. As. sito en Av. Independencia y Balcarce. 1990/99 Jurado por el CLAM (Club La Mancha) - 1991/ Jurado de la 7ª Trienal de Dibujo y Grabado en la Cdad. de La Plata, Prov. de Bs. As. - 1989/2001 – Dictó Talleres de Historieta del Programa Cultural en Barrios/Sec. Cultura /GCBA (Niños y Adolescentes) editando dis- tintos “Fanzines” -1989/ Seleccionado Expositor del XXVº Salón Nacional de Grabado – 1989 /Taller de Grabado en el Circulo de Bellas Artes de Bs. As.

84 85 00.00 NOMBRE DEL CAPITULO

BEDETTI VÁZQUEZ, LAURA Nacional de Bellas Artes, Palais de Glace, Centro Cultural Recoleta, Galería de Arte Universidad Maestra Nacional de Dibujo en la Escuela de Bellas Católica de Chile, Espase EDF Electra y Galerie Artes “Manuel Belgrano”. Werken 2014/ Desarro- Argantine (París, Francia), Fondo Nacional de las llo de Talleres de Encuadernación. Expositora en Artes, Museo Enrique Larreta (Esculturas en el Jardín la Muestra Colectiva “P/A” POÉTICO ANDAR 2008 y 2009), Centro Cultural Borges. Invitado a con la cátedra Agüero en la sede del Rectorado del la Bienal de Escultura del Bicentenario Resistencia IUNA (2013). Docente de talleres experimentales 2010. Sus obras se encuentran en colecciones ofi- de Grabado y Arte Impreso desde 2007, Docente ciales y privadas, también emplazadas en Espacios de la Cátedra OTAV/ Grabado y Arte Impreso en Públicos de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, la cátedra Agüero 2007, en Curso PRE Universi- Resistencia, Mar del Plata, San Martín de los Andes, tario (CPU) y en la Cátedra IIª- Participación en San Bernardo, Cipolletti, Concordia, Marcos Juárez, distintas convocatorias de “A.T.Cs.” Intercambio Lanús y Formosa. Participa con frecuencia de los de Tarjetas Artísticas y Página de Artistas 2006. Salones Nacional y Municipal “Manuel Belgrano” Expositora junto al Grupo de artistas gráficos “Se de Artes Visuales. Imprime” en la Casa de la Cultura de San Justo Prov. de Bs. As. 2005. LAURENZI, ADRIANA de BUENO, OSCAR Profesora de Historia de las Artes, Facultad de Filo- sofía y Letras, Universidad Nacional de Buenos Aires Escultor. Licenciado en Artes Visuales Escultura (U.B.A). Doctoranda en Historia con orientación (CUM LAUDE) IUNA. Profesor de Arte en Artes en Artes de la Facultad de historia de la Universidad Visuales, IUNA. Profesor Nacional de Escultura del Salvador. (Medalla de Oro) Escuela Nacional de Bellas Artes Adjunta a cargo de la cátedra de Historia de las “Prilidiano Pueyrredón”. Artes Visuales de la Universidad Nacional de las Docente Investigador y Profesor Titular de la Cátedra Artes (UNA) y Titular de la cátedra de Historia de de Escultura en el I.U.N.A., UMSA (Universidad la Cultura y el Artes Europeo III y IV de la Facultad del Museo Social Argentino) e I.S.F.A. “Manuel de Historia, Geografía y Turismo de la Universidad Belgrano”. Participó en más de 120 Muestras, Sim- del Salvador . posios y eventos de Escultura. Expuso en: Museo Dirige trabajos de investigación sobre arte argentino

86 87 00.00 NOMBRE DEL CAPITULO contemporáneo y es autora de ensayos sobre arte y artistas contemporáneos de nuestro país.

MARTÍNEZ, NORBERTO JOSÉ

Profesor Nacional de Grabado y Escultura - E.N.B.A. “Prilidiano Pueyrredón” y Licenciado en Artes Vi- suales (UNA). Artista visual, artecorreísta, performer, poeta visual, editor alternativo y curador indepen- diente. Ha expuesto individual y colectivamente en varios puntos del país y el extranjero. Actualmen- te co-dirige el Museo Privado de Libro de Artista “Colección Alfredo Portillos” y “4 Gatos- Espacio de Arte”. Docente investigador de la UNA en las cátedras de Grabado y Arte Impreso de Agüero, Rodolfo y Dibujo de Portillos, Alfredo.

88 89 Universidad Nacional de las Artes