EL ARTE, DE LA INVESTIGACIÓN a LA CALLE Cuadernos De Investigación
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EL ARTE, DE LA INVESTIGACIÓN A LA CALLE Cuadernos de Investigación Raúl A. Ruiz Laura Bedetti Vázquez Oscar de Bueno Adriana Laurenzi Norberto J.Martínez Visuales EL ARTE, DE LA INVESTIGACIÓN A LA CALLE Cuadernos de Investigación OTRA MIRADA DE UN MURO SOLIDARIO. RECONSTRUCCIÓN DE UN ARTE PÚBLICO Y DE INCLUSIÓN AUTORES: RAÚL A. RUIZ Y LAURA BEDETTI VÁZQUEZ PATRIMONIO ARTÍSTICO: MURALES E INTERVENCIONES EN EL SUBTE DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES AUTOR: OSCAR DE BUENO PATRIMONIO ARTÍSTICO: MURALES E INTERVENCIONES URBANAS DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES AUTORA: ADRIANA LAURENZI ARTE A LA INTEMPERIE. DE CÓMO EL ARTE CALLEJERO TRANSFORMA AUTOR: NORBERTO J. MARTÍNEZ Los trabajos publicados tienen su origen en las Jornadas Permanentes de Investigación 2014 Perspectivas de una década en el Departamento de Artes Visuales “Prilidiano Pueyrredón” organizadas por Susana Sel desde la Dirección de Investigación, con la colaboración de Estela Torres y Soledad Muñeza, entre el 30 de setiembre y el de 2 de octubre en la Sede Aída Carballo de la hoy Universidad Nacional de las Artes – UNA (ex IUNA). Universidad Nacional de las Artes Autoridades Indice INSTITUTO UNIVERSITARIO NACIONAL DEL ARTE Rectora Prof. Sandra Torlucci 01 - Otra Mirada de un Muro Solidario. Reconstrucción de un Arte Público y de Inclusión. 7 Vice-Rector Mtro. Julio García Cánepa Sec. Investigación 02 - Patrimonio Artístico: Murales e intervenciones en Lic. Mónica Kirchheimer el SUBTE de la ciudad de Buenos Aires. 23 DEPARTAMENTO DE ARTES VISUALES 03 - Patrimonio Artístico: Murales e intervenciones Decano urbanas de la ciudad de Buenos Aires. 47 Prof. Rodolfo Agüero Dir. Investigación Dra. Susana Sel 04 - Arte a la Intemperie. De cómo el Arte Callejero transforma. 69 Coordinación de esta publicación Dra. Susana Sel (Dir.Investigación) Diseño 05- Resumen Bibliográfico de los Autores. 85 Lic. Juan José María Tirigall (Of. Prensa y Difusión) El arte, de la investigación a la calle : cuadernos de investigación / Raúl Ruiz ... [et.al.]. - 1a ed. - Ciudad Autónoma de Buenos Aires : Instituto Universitario Nacional del Arte-IUNA, 2015. 80 p. : il. ; 20x15 cm. ISBN 978-987-3668-14-2 1. Arte. I. Ruiz, Raúl CDD 708 OTRA MIRADA DE UN MURO SOLIDARIO. RECONSTRUCCIÓN 01 DE UN ARTE PÚBLICO Y DE INCLUSIÓN Autores: Raúl A. Ruiz y Laura Bedetti Vázquez Introducción: No todo mensaje estético que involucra al Arte Po- pular está supeditado a los “decires” o controversias del mercado artístico o a las circunstancias propias del circuito oficial de las artes plásticas, hoy Artes Visuales. Entonces podemos encontrar mayor inclusión a nues- tro tema y el objetivo fundamental de esta ponencia. La experiencia de lo colectivo como huella observable de otro hecho artístico y también fundacional en cuanto a la estructura de su concepción, incide en el resultado de ese hacedor colectivo que se involucra con la historia de lo Popular. Así el posmodernismo – no como estilo sino como dominante cultural-, es un concepto que incluye la presencia y coexistencia de una gran cantidad de rasgos diversos, pero subordinados… Y ejemplifica: …”no solo ya no son feos Picasso y Joyce, en general hoy nos parecen más bien realistas”, este es el resultado de canonización y la institucionalización académica generalizada del movimiento Moderno que datan de fines de 1950… 7 01.00 OTRA MIRADA DE UN MURO SOLIDARIO. RECONSTRUCCIÓN DE UN ARTE PÚBLICO Y DE INCLUSIÓN ¿Dentro de este encuadre teórico cómo insertamos al Arte Público y un Mural en el predio de un hospital público y especializado en niños…? En principio es una antítesis del sujeto creador único pues la intención se cierra en el Imaginario Colectivo, siendo una producción artística de varios autores con un mismo fin y destino, para lograr un mensaje estético lúdico-recreativo… Así mismo desde la memoria, nos encontraríamos con un mismo debate que llega desde el ’83 con el famoso “Siluetazo” realizado en Plaza de Mayo, (Entonces llega la instancia clarificadora de plantearnos una que propiciado desde el seno de las Madres de Pla- (1) Hipótesis:) Eduardo Molinari 2003 za de Mayo fue realizado por cientos de manos de “Arte y política a la luz del sol” El Siluetazo. Los estudiantes de arte y que se iniciara como proyecto sentido-Artes visuales, Posibles Planteos: (El Tema en cuestión y ejes para su Demostración) AH editora 2008 Buenos bocetado entre Rodolfo “El Vasco” Aguerreberre y Aires. Guillermo Kexel pero que sabemos tiene rango de 1/ EL ARTE PÚBLICO - El que no está en un museo-; obra colectiva, ese algo de TODOS, con sentimiento Habremos de fundamentar la importancia del arte de pertenencia incluido… como instancia de realidad estética colectiva, los valores del “arte critico” ante tanto individualismo “…El Siluetazo es un excelente ejemplo de una practica postmoderno. artística en la que los autores dejan de lado la lógica de mercado, el arte como espectáculo, para generar 2/ LA EXPERIENCIA DEL MURO SOLIDARIO; imágenes que son el prologo, no el epilogo de una lu- Mural “Siempre por los Pibes” – 112 x 5m – cha. La posibilidad de que esas practicas no sigan en el (En Hospital Nac. de Pediatría “J. P. Garrahan”) olvido y transformar el “sistema” del arte en un mapa Como Imaginario Colectivo, fuera del circuito es- móvil, inquieto cargado de sentimiento a partir de la tigmatizado hacia otra posibilidad de circulación circulación...” 1 de Obra, se autodefine con interlocutores propios de una estética Pública e inclusiva; 8 9 01.00 OTRA MIRADA DE UN MURO SOLIDARIO. RECONSTRUCCIÓN DE UN ARTE PÚBLICO Y DE INCLUSIÓN Desarrollo/Ejes Teóricos: Por ello, la superficialidad ó banalidad imperante, se aleja del lugar del sujeto, porque ya no habrá uno, “El Museo postmoderno se propone presentar heteroge- y, dentro de la Función Social del Arte, la realidad neidades, historias múltiples y desjerarquizadas, así como y apariencia se queda sin sustento porque aparecerá también recuperar y resguardar objetos-mercancías que la Ideología, parte vital del entendimiento de otra por el vértigo consumista corre el riesgo de desaparecer. realidad, esta vez social, luego social e infantil, por Arthur Danto considera que, actualmente el artista último social-infantil-y por la salud pública… tiene carta libre en el museo al organizar exposiciones ¿Por qué entonces no será sustento artístico de una de objetos que no tiene una conexión histórica o formal obra en un museo? entre sí sino la que al propio artista le proporciona. Se trata de una forma particular de uso del espacio al “… Al mismo tiempo, el museo moderno ha sido ata- presentarse disponible para una reordenación cons- (2) (3) cado siempre como un síntoma de osificación cultural Federico Morais, 1977 Huyssen, Andrea. tante de objetos con el fin de seguir o proponer una “Gráfico Arte Moderno- 2002 “En buscar el y contra el peso muerto del pasado. La reciente lucha 2 Posmoderno” Cuestiones futuro perdido Mexico” determinada tesis”. de Arte Contemporáneo. Cuestiones de Arte entre los modernos y posmodernos no ha sido más que Hacia un nuevo Contemporáneo. Hacia espectador en el siglo un nuevo espectador en el último ejemplo de esta querella. Pero en el cambio XXI. Pág. 54-Cap I / el siglo XXI. Pág. 61Cap I Contrario a la concepción de Arte-Museo se mani- Elena Oliveras Editorial /Elena Oliveras/ Editorial de la modernidad a la posmodernidad, el museo ha Emecé arte 2008/ Buenos Emecé arte 2008/ Buenos fiesta un nuevo marco e interés, pues nace aquello de Aires/ Argentina.- Aires/ Argentina.- sufrido una sorprendente transformación: quizás por las Industrias Culturales, dado que allí se aproxima primera vez en la historia de las vanguardias, el museo una realidad de los Medios y entonces lo que era en su sentido más amplio ha cambiado el papel, pasado Privado toma estado de Público. O visto desde lo de chivo expiatorio al hijo predilecto en la familia de postmodernista, se emparentan con lo factible y que las instituciones culturales…” 3 además llegue a tener un resultado efectivo, vendible, Como obra ni siquiera entraría en la cotidianeidad o como mínimo capaz de generar un “ratings” y de postmoderna, ni como obra en tránsito y la reali- cierto interés “exitoso”… dad o verdadera magnitud que hace al muralismo Tal vez porque hoy por hoy aquello que no tiene quedaría en anécdota… espacio televisivo pierde existencia y menos si no ¿Qué puede interesar a los Mass-media este eje inven- genera un interés denominado mediático… Una dible para una sociedad enferma de éxitos personales? genealogía impensada: ¿Cómo puede tener esta obra Veamos como se puede analizar Obra desde las colectiva en un hospital público un momento me- cuestiones contemporáneas, y teniendo en cuenta, diático, el mismo que es la razón de esta cuestión el campo visual que contiene el mensaje estético: de fondo? “…La obra de arte tiene un nivel de cosa en tanto es ¹0 ¹¹ 01.00 OTRA MIRADA DE UN MURO SOLIDARIO. RECONSTRUCCIÓN DE UN ARTE PÚBLICO Y DE INCLUSIÓN un ente (como cualquier otro ente. Pero Heidegger (…) son también, al mismo tiempo y necesariamente, afirma que no es mera cosa porque es alegoría. Por esto declaraciones políticas implícitas o explicitas sobre la la obra no está completa. Solo comenzará a entrar en naturaleza del capitalismo multinacional de nuestros una red de significados cuando esté presente ante el días.” 5 Esto nos lleva a reflexionar acerca de lo dicho espectador, quien completará los “espacios en blanco”, previamente con respecto a la superficialidad que -parafraseando a Umberto Eco-…” 4 encontramos alrededor de la comercialización del arte, que manejada por los medios de comunicación masivos, fijan el arte de vanguardia, estableciendo su Como Unidad de Análisis: Arte Solidario en el siglo XXI lenguaje e insertándolo en la sociedad de consumo. Si existiera un encuentro teórico ante el Posmoder- nismo, a las claras serían instancias de debate entre el (4) (5) Variables de Investigación: Elena Oliveras 2008 Jameson, Fredric.