DOCSLIB.ORG

Jag Målar Som En Gud. Ellen Thesleffs Liv Och Konst

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Jag Målar Som En Gud. Ellen Thesleffs Liv Och Konst JAG MÅLAR SOM EN GUD JAG MÅLAR Hanna-Reetta Schreck SOM EN GUD Ellen Thesleffs liv och konst Svenska litteratursällskapet i Finland, Helsingfors Appell Förlag, Stockholm 2020 Denna bok är nummer 834 i serien Skrifter utgivna av Svenska litteratursällskapet i Finland och utges gemensamt av Svenska litteratursällskapet i Finland och Appell Förlag. Boken utges med stöd av Ingrid, Margit och Henrik Höijers donationsfond II inom Svenska litteratursällskapet i Finland. © Brev, anteckningar och fotografier med anknytning till familjen Thesleff samt Ellen Thesleffs skisser och konstverk är publicerade med tillstånd av rättsinnehavarna. Denna utgåva © Hanna-Reetta Schreck och Svenska litteratursällskapet i Finland 2019. Detta verk är licensierat under Creative Commons Erkännande-Ickekommersiell- IngaBearbetningar 4.0 Internationell (CC BY-NC-ND 4.0). Originalets titel: Minä maalaan kuin jumala. Ellen Thesleffin elämä ja taide © Hanna-Reetta Schreck, 2017 Originalet publicerat på finska av Kustannusosakeyhtiö Teos. Publicerad med tillstånd av Helsinki Literary Agency. Översättning: Camilla Frostell Översättning av tyska citat: Jörgen Scholz och Elisa Veit, av franska citat: Märtha Norrback Omslag och grafisk form: Maria Appelberg/Station MIR Bildbehandling: Kari Lahtinen Omslagsbild: Ellen Thesleff, fotot ingår i samlingen Ellen Thesleffs fotografier (SLSA 959), Svenska litteratursällskapet i Finland. Typsnitt: Minion Pro och Brandon Grotesque ISBN 978-951-583-462-1 (tryckt utgåva, Finland) www.sls.fi ISBN 978-91-984960-2-4 (tryckt utgåva, Sverige) www.appellforlag.se ISBN 978-951-583-513-0 (epub), http://urn.fi/URN:NBN:fi:sls-978-951-583-513-0 ISBN 978-951-583-514-7 (pdf), http://urn.fi/URN:NBN:fi:sls-978-951-583-514-7 Skrifter utgivna av Svenska litteratursällskapet i Finland ISSN 0039-6842 (tryckt) ISSN 2490-1547 (digital) UDK 75.071 Thesleff INNEHÅLL TILL LÄSAREN 11 Självporträttet 13 Att berätta ett liv 15 Kortklippt frisyr 19 KAPITEL 1 SÅNG VID GITARR. 1865–1887 23 Grand tour 25 Alexander August Thesleff och Emilia Mathilda Sanmark 31 Lilla Ellens lillasyster 33 Barndomen i Kuopio 36 Som tonåring i Helsingfors 44 Kampen för flickornas skolgång 47 Adolf von Beckers akademi 51 KAPITEL 2 EKO. 1887–1893 57 Bort från det gamla! 59 I Gunnar Berndtsons ateljé 65 Debuten 1891 69 Studenter och skribenter i Paris 1891–1892 71 ”Målarsystrar” 80 Murole och melakolin 84 Vänner i sorgen 93 På Paris gator 97 I Magnus ateljé 99 KAPITEL 3 PINJER I VILLA BORGHESE. 1894–1905 109 Italien, Florens 1894–1895 112 Självporträtt 1894–1895 126 Senatens konstnärsstipendium 131 Damerna Thesleff i Florens 1897 143 Casa Bianca 146 Thyras och Ellens Europa 1899–1905 150 Miss Isadora 156 Det moderna genombrottet 159 KAPITEL 4 FLICKORNA PÅ ÄNGEN. 1906–1909 167 Italien 1906–1909 169 Excentriska angloflorentinare 174 Edward Gordon Craig 179 The Mask och den modernistiska teaterteorin 193 Vitalism och friluftsliv 197 En egen utställning 200 Jordklotets puls – Forte dei Marmi 1909 205 KAPITEL 5 FIGURER I LANDSKAP. 1909–1914 217 Palettknivens tid 219 Ljus och färg i finländsk konst 1908–1912 222 Mot gränsen för det tillåtna 226 Septem 1912 229 Till Italien – ett måste 234 Hovings resestipendium 241 Kvinnorna och futurismen 246 Arena Goldoni 1913–1914 251 KAPITEL 6 LA ROSSA. 1914–1919 257 Oroliga tider 259 Våren 1915 266 Sommaren 1915 på Casa Bianca 270 Revolution och krig 279 Lilli Thesleff 1846–1919 289 KAPITEL 7 ELDDYRKARE. 1920-TALET 293 A Boston Marriage 295 ”Först nu förstår jag hur törstig jag varit!” 301 I Finland som representant för det ofinska 308 Plebejer och aristokrati 316 Det glada 1920-talet? 321 Väggmålningarna i salen på Pekkala 327 Giacosa och five o’clock tea – Florens 1929–1930 330 KAPITEL 8 CHOPINS VALS. 1930-TALET 335 Strindbergs salong, våren 1930 338 Fattig i 1930-talets Finland 340 Lallukka och staden 1933 347 Monumentalmåleriets tid 349 Tillståndet i omvärlden 353 Nostalgi 361 Florens en sista gång 364 Krig och ensamhet 366 KAPITEL 9 SOLKYSSEN. 1940- OCH 1950-TALET 373 ”De sa att jag var yngst av dem, en pionjär!” 375 ”Men också jag var ett ögonblick lite glad” 379 Ellen Thesleffs minnesutställning 1954 393 Tre systrar 397 EPILOG En stjärnhimmel – hon och jag 403 Författarens tack 405 Noter 408 Källor och litteratur 430 Bildkällor 438 Personregister 439 8 KAPITEL 2 Det enda jag vet är att jorden är skön och att där darrar en sträng av Guld. –1 Till Eliel, Tiuhti och Kauri. EKO 1887–1893 9 Självporträtt, 1894–1895 Blyerts och sepia på papper, 31,5 x 23,5 cm TILL LÄSAREN Jag föreställer mig en scen som den här: Vi befinner oss i det sena 1940-talets Helsingfors. Kriget är över. Staden börjar anpassa sig till fredstidsförhållanden, och ett av tecknen på det är att konstverken i Ateneums samlingar har hämtats upp ur bombskydden och nu på nytt kan beskå- das. Genom salarna vandrar i sakta mak en äldre kvinna, liten och tunn, men med någonting rappt och vaket över sig. Hon stannar eftertänksamt upp framför en av tavlorna. Där möter henne en vacker ung kvinnas blick. Det är en blyertsteckning och den är ganska oansenlig till formatet – men någon bagatell är det inte fråga om. I den skumma belysningen är blicken klar och genomträngande, rentav lite utma- nande. Den naglar sig fast och tvingar sig på. Kvinnan står kvar och begrundar. Är det så här det känns? Är det där jag? Är det så här jag känner nu? Hur kände jag då? Kring det omsorgsfullt och känsligt avbildade ansiktet pulserar bakgrunden och konstnärens kropp i bryska penndrag, ristningar och streck. Någon skulle kunna kalla dem direkt hafsiga och obehärskade i förhållande till det fotografiskt exakt och kon- trollerat återgivna ansiktet. Men även om ansiktet är vackert är det till inramningen uppmärksamheten oemotståndligt söker sig. Strecken, linjerna och penndragen, ett vilt virrvarr – spåren av en konstnärs hand. Är det livskraften i den avbildade unga 1890-talskonstnärens egen kropp som kommer till uttryck här? Det som materia- liseras på pappersarket liksom sjuder, befinner sig i samma slags rörelse som när en dansare gör sig redo för ett krävande hopp. Utan den fysiska och mentala förbere- delsen går språnget inte att genomföra. Numera känns allting tyngre. Livet har banat väg för åldrande och bräcklighet. Men tankarna och det innersta, sådant förändras väl inte? Är jag den unga flickan där? Hur länge sedan kan det vara egentligen? Hon börjar räkna åren decennier bakåt i tiden. Det blir minst femtio. Kan det verkligen vara så länge sedan allt det jag upplevde då, och den tid när jag sökte mig fram till mitt sätt att måla? Nu värker det i armar och ben. Att befinna sig i den här kroppen känns inte längre lika självklart, bräckligheten har kommit för att stanna. Det gäller att ständigt vara på helspänn, försiktig, tänka sig för. Det går inte längre att för ett ögonblick glömma kroppen, och emellanåt blir det också nödvändigt att finna sig i dess nycker. 11 Det som först kommer för henne är minnena från hennes krafts dagar, tiden då hon hade ork att måla. Då alla som hon älskade och som var viktiga för henne fort- farande levde: modern, systrarna Gerda och Thyra, bröderna Rolf och Eynar, ja, och Gordon givetvis … De flesta är döda nu, Gerda också. Det blir så ensamt. Till all lycka är Thyra och Gordon kvar i livet, men också de är på något vis oåt- komliga och avlägsna. Thyra har sin familj omkring sig, Gordon är långt borta. Det är mer än tio år sedan de sågs senast. Det där saknar hon – att få sitta intill en man, känna av rytmen och rösten, ha ett inspirerande tankeutbyte, dela arbete. Göra konst tillsammans. Men målar gör hon alltjämt, med ungdomlig frenesi, ännu vid nära åttio. Så fre- netiskt att yngre konstnärer ser också henne som en av de unga, rentav som ”yngst” av landets då aktiva konstnärer!2 h 12 SJÄLVPORTRÄTTET Ellen Thesleffs (1869–1954)Självporträtt hänger kvar på sin vägg på Ate- neum, i ett riktat men varsamt ljus i det svagt upplysta rummet. Det fortsät- ter att sprida sitt gåtfulla skimmer som en ädelsten i väntan på att bli funnen. En egendomlig kombination av värme, fukt och instängdhet slår emot den som vandrar genom Ateneums stora salar. Här framlever konstverken sitt liv. Och ThesleffsSjälvporträtt har vid det här laget haft sitt hem på museets väggar i mer än hundra år. Vi kan bara spekulera kring om konstnären på sin ålderdom kände igen sig i blicken på teckningen. Ellen Thesleff arbetade med sittSjälvporträtt åren 1894–1895. Den då tjugofem år gamla konstnären fokuserade på den mjukt rundade ansiktsovalen och på ögonen, näsan och munnen. Det är ett uppseendeväckande vackert ansikte. Området runtomkring har konstnären låtit lösas upp och bli otydligt, det är dunkelt och töcknigt. Kroppens konturer är abstrakta, nästan suddiga blyertsstreck och spår av sepia på pap- per. Den oroliga och disparata bakgrunden står i stark kontrast till det ytter- ligt omsorgsfullt återgivna ansiktet och dess skönhet. Men samtidigt blir den bakgrund som framträder ur ”formlösheten” mycket uttrycksfull, levande. Som den andlöshet som drabbar en när man ser in i porträttansiktet. Bilden av konstnärens kropp, som den manas fram i betraktarens fantasi, är en bild av vitalitet och styrka. Även om den unga kvinnans blick är mjuk, finns där samtidigt också någonting upproriskt, rakt och naket. Den innehåller inte ett spår av det blyga, försagda och anspråkslösa som den tidens kvinnor förväntades visa upp. Med den här blicken vänder Ellen Thesleff på det traditionella perspektivet där mannen tilldelas den aktiva betraktarens roll i konsten och kvinnan får vara den som passivt låter sig betraktas. Ellen Thesleff levde i en tid av snabb förändring. De krig som fördes lik- nade inga tidigare krig i mänsklighetens historia.
Load more

Recommended publications
  • The Salon of Mabel Dodge
    DIVISION OF THE HUMANITIES AND SOCIAL SCIENCES CALIFORNIA INSTITUTE OF TECHNOLOGY PASADENA, CALIFORNIA 91125 THE SALON OF MABEL DODGE Robert A. Rosenstone To be published in Peter Quennell, ed., Salon (London: Weidenfeld and Nicolson, 1980). HUMANITIES WORKING PAPER 24 January 1979 THE SALON OF ~WillEL DODGE Robert A. Rosenstone Mabel Dodge's salon ••• burst upon New York like a rocket. Margaret Sanger It was the only successful salon I have ever seen in America. Lincoln Steffens Many famous salons have been established by women of wit or beauty; Mabel's was the only one ever established by pure will power. And it was no second-rate salon; everybody in the ferment of ideas could be found there. Max Eastman 2 It is indeed the happy woman who has no history, for by happy we mean the loving and beloved, and by history we designate all those relatable occurences on earth caused by the human energies seeking other outlets than the biological one. • . That I have so many pages to write signifies, solely, that I was unlucky in love. Most of the pages are about what I did instead •. Mabel Dodge 1 Mabel Dodge was rich and attractive and more than a little lucky. For two years -- from 1912 to 1914 -- she played hostess to the most famous and no doubt the most interesting salon in American history. This success was no accident, but the result of a subtle interplay between her individual needs and ambitions and the historical moment. It was a very special period in the cultural life of the United States, one when expatriate Irish painter John Butler Yeats cocked an ear and heard "the fiddles • tuning as it were allover America.
    [Show full text]
  • 0300-7936 Number 77 January 1990 CONTENTS NEWS and NOTES
    ISSN: 0300-7936 Number 77 January 1990 CONTENTS NEWS AND NOTES Page 2 DISSERTATION ABSTRACTS: Page 6 Lucas, Gundy, Dickson, Edwards CONFERENCE PAPER ABSTRACTS: Page 11 Marshall, Yozzo, Daughaday, Schweizer HUGE PITS OF DARKNESS by Helen Vendler Page 13 NEW WINE, OLD SKIN by Tim Hunt Page 22 UNA JEFFERS--MABEL DODGE LUHAN Page 25 UNA JEFFERS, CORRESPONDENT: LUHAN LETTERS Page 28 ----------------------------------------------------------------- Subscription: $10.00 per year. Charge for Backfile: $175.00 Address subscriptions to: Tyrus G. Harmsen Occidental College 1600 Campus Road, Los Angeles, CA 90041 ----------------------------------------------------------------- Copyright 1990 by Occidental College Number 77 Page 2 NEWS AND NOTES THE ROBINSON JEFFERS OCTOBER FESTIVAL. Each Tor House Foundation festival has its own genius, its own flair, style, and special contributions. This year it began Friday, October 13th with a booksigning reception for the festival authors Zaller, Karman, Nemerov and Gioia and Stanford University Press (THE COLLECTED POEMS and THE EXCESSES OF GOD) at the Thunderbird Bookshop, The Barnyard, Highway One and Carmel Valley Road. Saturday saw seminars at Monterey Peninsula College, 980 Fremont, Monterey, in Lecture Forum 103, with moderator, Professor Alison Schwyzer of the Philosophy Department of the College. The morning session heard Dana Gioia, poet and critic, on "Revival of the Narrative Poem," and James Karman, author of Chronicle Books ROBINSON JEFFERS: POET OF CALIFORNIA, on "Jeffers and His Critics." The afternoon session heard Robert Zaller, author of CLIFFS OF SOLITUDE and editor of ELEGIES FOR ROBINSON JEFFERS, on "Land and Value: Jeffers as Environmentalist," followed by a session of questions and discussion. The annual Jeffers banquet was held at the Carmel Mission Inn, Rio Road and Route One, where Poet Laureate Howard Nemerov gave an hour-long after dinner talk on the genius of Jeffers' poetry, his peculiar prophetic voice, and some of the agreements and dis- agreements Mr.
    [Show full text]
  • Magnus Enckell's Early Work
    Issue No. 1/2021 Tones of Black – Magnus Enckell’s Early Work Anna-Maria von Bonsdorff, PhD, Chief Curator, Finnish National Gallery / Ateneum Art Museum, co-curator, ‘Magnus Enckell’ exhibition 2020–21 Also published in Hanne Selkokari (ed.), Magnus Enckell 1870−1925. Ateneum Publications Vol. 141. Helsinki: Finnish National Gallery / Ateneum Art Museum, 2020. Transl. Don McCracken Magnus Enckell may not be a household name but some of his works are very well known. Boy with Skull (1892) and The Awakening (1894) are paintings that have retained their fascination for generations in Finnish art history. But what was Enckell like, as a man and an artist? How did his career begin and how did it progress from the late 19th to the early 20th century? Enckell was already an influential person from a young age, and his interests and bold artistic experiments were the subject of much attention. His artistic career differed from others of his generation, not least because from the start, he received support from Finland’s most prominent artist, Albert Edelfelt, who also later served as his mentor, yet he was also very international in his artistic taste. When many of his fellow artists were involved with the transnational ideas of national revival, Enckell’s interests were focussed on international art and especially on Symbolism. Enckell’s life as an artist is intriguingly contradictory, and on a personal level he was apparently complex and often divided opinion.1 Yet he had many supporters, and he influenced ideas and perceptions about art among his close artist friends. Enckell was also good at networking and he forged his own international connections with artists in Paris.
    [Show full text]
  • See Helsinki on Foot 7 Walking Routes Around Town
    Get to know the city on foot! Clear maps with description of the attraction See Helsinki on foot 7 walking routes around town 1 See Helsinki on foot 7 walking routes around town 6 Throughout its 450-year history, Helsinki has that allow you to discover historical and contemporary Helsinki with plenty to see along the way: architecture 3 swung between the currents of Eastern and Western influences. The colourful layers of the old and new, museums and exhibitions, large depart- past and the impact of different periods can be ment stores and tiny specialist boutiques, monuments seen in the city’s architecture, culinary culture and sculptures, and much more. The routes pass through and event offerings. Today Helsinki is a modern leafy parks to vantage points for taking in the city’s European city of culture that is famous especial- street life or admiring the beautiful seascape. Helsinki’s ly for its design and high technology. Music and historical sights serve as reminders of events that have fashion have also put Finland’s capital city on the influenced the entire course of Finnish history. world map. Traffic in Helsinki is still relatively uncongested, allow- Helsinki has witnessed many changes since it was found- ing you to stroll peacefully even through the city cen- ed by Swedish King Gustavus Vasa at the mouth of the tre. Walk leisurely through the park around Töölönlahti Vantaa River in 1550. The centre of Helsinki was moved Bay, or travel back in time to the former working class to its current location by the sea around a hundred years district of Kallio.
    [Show full text]
  • Vieraita Vaikutteita Karsimassa Helene Schjerfbeck Ja Juho Rissanen Sukupuoli, Luokka Ja Suomen Taiteen Rakentuminen 1910-20
    Vieraita vaikutteita karsimassa Helene Schjerfbeck ja Juho Rissanen Sukupuoli, luokka ja Suomen taiteen rakentuminen 1910–20 -luvulla Esitetään Helsingin yliopiston humanistisen tiedekunnan suostumuksella julkisesti tarkastettavaksi pienessä juhlasalissa perjantaina 21. helmikuuta 2014 klo 12. !"# $ %& ' () * "! Väitöskirja on prosessi – ”art as existence”, taidehistoriaa ja elämää. Vuosia sitten muuan ystävä esitti, että vasta akateeminen kirjoittaminen on oikeaa kirjoittamista. Päätin testata väitteen. Prosessi ainakin on ollut antoisa, ja sen aikana olen saanut myös tukea ja ymmärrystä: kollegoilta Helsingin yliopistossa ja muissa yliopistoissa, ystäviltä ja perheeltä. Tutkimuksen alkuun en olisi kuitenkaan päässyt ilman taidehistorian emeritoja, kiitos heille. Silloinen taidehistorian professori Riitta Nikula vastaanotti mutkattomasti vuosien jälkeen takaisin yliopistolle, samoin kuin hänen kaimansa, professori Riitta Konttinen. Jälkimmäisestä Riitasta tuli väitöskirjan toinen ohjaaja. Upean tilaisuuden tutkimustyölle tarjosi toinen ohjaaja, dosentti, yliopistonlehtori Renja Suominen-Kokkonen kutsumalla johtamaansa ”Taidehistorian omakuva” -projektiin, jossa työskentelin kolme vuotta Suomen akatemian rahoituksella. Projekti on ollut melkoinen tutkijakoulu. Sen kautta olen tavannut monia eteviä taidehistorioitsijoita ja visuaalisen kulttuurin tutkijoita. Heitä on ollut Suomesta, Ruotsista, Tanskasta, Norjasta, Britanniasta, Itävallasta, Saksasta ja USA:sta, kun projektimme
    [Show full text]
  • Why So Many Artists Have Been Drawn to New Mexico
    C r e at i v i t y W h y S o M a n y Ar t i s t s H a v e Be e n D r a w n t o Ne w Mexico For generations, artists from Georgia O'Keeffe to Ken Price havefollowed New Mexico’s magnetic pull, finding inspiration in the highdesert’s expansive vistas, quietude, and respite from social and market pressures. Alexxa Gotthardt May 17, 2019 5:57 pm Georgia O’Keeffe had an unexpected train detour to thank for her first encounter with New Mexico. Little did she know, it was the land that would free her—both artistically and emotionally. Several months after photographer­gallerist Alfred Stieglitz presented O’Keeffe’s first New York solo show, in April 1917, the 29­year­old painter embarked on a trip across the American West with her youngest sister, Claudia. While they’d planned to head straight from Texas to Colorado, their train detoured to Santa Fe. New Mexico’s vast, mercurial skies and incandescent light mesmerized the artist. “I’m out here in New Mexico—going somewhere—I’m not positive where—but it’s great,” she gushed in a letter to Stieglitz, dated August 15th. “Not like anything I ever saw before.” Portrait of Georgia O’Keeffe in Abiquiu, New Portrait of Bruce Nauman in New Mexico by Mexico, 1974. Photo by Joe Munroe/Hulton Francois Le Diascorn/Gamma­Rapho via Getty Archive/Getty Images. Images. “There is so much more space between the ground and sky out here it is tremendous,” she continued.
    [Show full text]
  • European Revivals from Dreams of a Nation to Places of Transnational Exchange
    European Revivals From Dreams of a Nation to Places of Transnational Exchange EUROPEAN REVIVALS From Dreams of a Nation to Places of Transnational Exchange FNG Research 1/2020 Akseli Gallen-Kallela, Illustration for the novel, Seven Brothers, by Aleksis Kivi, 1907, watercolour and pencil, 23.5cm x 31.5cm. Ahlström Collection, Finnish National Gallery / Ateneum Art Museum Photo: Finnish National Gallery / Hannu Aaltonen European Revivals From Dreams of a Nation to Places of Transnational Exchange European Revivals From Dreams of a Nation to Places of Transnational Exchange European Revivals. From Dreams of a Nation to Places of Transnational Exchange FNG Research 1/2020 Publisher Finnish National Gallery, Helsinki Editors-in-Chief Anna-Maria von Bonsdorff and Riitta Ojanperä Editor Hanna-Leena Paloposki Language Revision Gill Crabbe Graphic Design Lagarto / Jaana Jäntti and Arto Tenkanen Printing Nord Print Oy, Helsinki, 2020 Copyright Authors and the Finnish National Gallery Web magazine and web publication https://research.fng.fi/ ISBN 978-952-7371-08-4 (paperback) ISBN 978-952-7371-09-1 (pdf) ISSN 2343-0850 (FNG Research) Table of Contents Foreword .................................................................................................. vii ANNA-MARIA VON BONSDORFF AND RIITTA OJANPERÄ VISIONS OF IDENTITY, DREAMS OF A NATION Ossian, Kalevala and Visual Art: a Scottish Perspective ........................... 3 MURDO MACDONALD Nationality and Community in Norwegian Art Criticism around 1900 .................................................. 23 TORE KIRKHOLT Celticism, Internationalism and Scottish Identity: Three Key Images in Focus ...................................................................... 49 FRANCES FOWLE Listening to the Voices: Joan of Arc as a Spirit-Medium in the Celtic Revival .............................. 65 MICHELLE FOOT ARTISTS’ PLACES, LOCATION AND MEANING Inventing Folk Art: Artists’ Colonies in Eastern Europe and their Legacy .............................
    [Show full text]
  • Salons by Robin Imhof
    Salons by Robin Imhof Encyclopedia Copyright © 2015, glbtq, Inc. Entry Copyright © 2002, glbtq, Inc. Mabel Dodge Luhan Reprinted from http://www.glbtq.com (above) established a colorful salon in her Fifth Avenue Apartment in No one has disputed the significant contribution of women in the cultural history of New York City. salons, but what is often overlooked in mainstream publications on the topic is that Photograph by Carl van many of these salon hostesses and attendees were lesbian, bisexual, or gay. Vechten, April 12, 1934. Library of Congress Prints and Photographs Eighteenth- and Nineteenth-Century Parisian Salons Division. The tradition of literary gatherings began in Renaissance France and Italy, but it was in eighteenth-century Paris that the salon gained prominence for lively intellectual conversation in the fields of arts and letters. The hostesses of these events were typically women of some distinction, whether by title or personal wealth. The meetings were often referred to by the day of the week on which they were held. Topics of conversation ranged from (but were not limited to) matters of literary and social taste and, increasingly, political issues. Salon conversation was characterized by a blend of wit and oral brilliance. A notable salon hostess of eighteenth-century Paris was Madeleine de Scudéry. Famous for her "Saturdays of Sappho," she recreated salon society in her novels. What is striking about these assemblies is that they were presided over by women, a rare example of female control in a literary realm. During the nineteenth century, Paris salons became showcases for musicians such as Chopin and Liszt.
    [Show full text]
  • Artisti Finlandesi in Italia E La Rinascita Della Pittura Murale in Finlandia Tra Otto E Novecento
    DOTTORATO DI RICERCA in Strumenti e metodi per la Storia dell’arte XXII CICLO coordinatore prof.ssa Silvia Danesi Squarzina Dipartimento di Storia dell’arte Università degli Studi di Roma ‘Sapienza’ Titolo della tesi di dottorato: “Perché vai in Italia?” – Artisti finlandesi in Italia e la rinascita della pittura murale in Finlandia tra Otto e Novecento Candidato: dott.ssa Maria Stella Bottai Coordinatore del dottorato: prof.ssa Silvia Danesi Squarzina Relatore di tesi per parte italiana: prof.ssa Antonella Sbrilli Consulente esterno per parte finlandese: prof.ssa Johanna Vakkari (Helsinki University) DOTTORATO DI RICERCA in Strumenti e metodi per la Storia dell’arte XXII CICLO coordinatore prof.ssa Silvia Danesi Squarzina Dipartimento di Storia dell’arte Università degli Studi di Roma ‘Sapienza’ Titolo della tesi di dottorato: “Perché vai in Italia?” – Artisti finlandesi in Italia e la rinascita della pittura murale in Finlandia tra Otto e Novecento Relazione del tutor sulla tesi di ricerca della dottoranda BOTTAI M. STELLA a.a. 2008-2009 Candidato: dott.ssa Maria Stella Bottai Coordinatore del dottorato: prof.ssa Silvia Danesi Squarzina Relatore di tesi per parte italiana: prof.ssa Antonella Sbrilli Consulente esterno per parte finlandese: prof.ssa Johanna Vakkari (Helsinki University) “Perché vai in Italia?” – Artisti finlandesi in Italia e la rinascita della pittura murale in Finlandia tra Otto e Novecento 1. Obiettivi della ricerca La ricerca di dottorato della dott.ssa Maria Stella Bottai ha indagato i rapporti artistici intercorsi tra la Finlandia e l’Italia alla fine dell’Ottocento e in particolare il ruolo dell’arte italiana nella rinascita della pittura murale nel paese scandinavo.
    [Show full text]
  • Esihistoriallinen Aika
    1 ESIHISTORIALLINEN AIKA KIVIKAUSI (9000 - 1500 eaa.) Yleiskuva ja periodijaottelu 1. Paleoliittinen aika 9000 eaa. saakka 1:1 Mannerjäätikkö ja kasvillisuusvyöhykkeet Euroopassa viimeisen jäätiköitymisen aikana (paleoliittinen aika). 2. Mesoliittinen aika 5100 eaa. saakka 1:2 Mesoliittisen ajan Pohjois-Eurooppa. Itämeren piirin varhaisia löytöpaikkoja. 1:3 Kvartsityökaluja (kivikauden yleisin raaka-aine). 1:4 Litorinameri n. 5000 eaa. sekä esikeraamisen asutuksen levinneisyys ja löytöpaikkoja Suomessa (mesoliittinen kivikausi, Suomusjärven kulttuuri). 1:5 Kourutalttoja, keihäänkärkiä ja pallonuija, Suomusjärven kulttuuri, n.8400-5100 eaa. 3. Neoliittinen aika 1500 eaa. saakka 1:6 Kampakeraamisen kulttuurin levinneisyys (neoliittinen eli nuorin kivikausi). 1:7 Saviastia, kampakeraaminen kulttuuri. Säämingin Pääskylahti. 1:8 Kourutaltta (löydetty Kiuruvedeltä), kampakeraaminen kulttuuri. 1:9 Vasarakirveskulttuurin (eli sotakirveskulttuurin) levinneisyys (neoliittinen eli nuorin kivikausi). 1:10 Vasarakirveitä, n. 2200-1800 eaa. 1:11 Nuorakeramiikkaa, vasarakirveskulttuuri. Kuvanveisto 1:12 Huittisten hirvenpää, mesoliittinen kivikausi, 5170 ∀ 1130 1:13 Mäntypuinen hirvenpää, Rovaniemi, mesoliittinen kivikausi, n. 7000 eaa. 1:14 Hirvenpäänuija, Säkkijärvi 1750-1500 eaa.(ylempi); Karhunpääkirves, Paltamo 1750-1500, (alempi), neoliittinen kivikausi. 1:15 Hirvenpääkoristeinen veitsi, neoliittinen kivikausi. Tervola 2500-2000. 1:16 Eläinpääkoristeisia lusikoita, neoliittinen kivikausi/pronssikausi. 1:17 Ihmispääkoristeinen kirves, neoliittinen
    [Show full text]
  • State Historic Preservation Officer Certification the Evaluated Significance of This Property Within the State Is
    Form No. 10-300 W',. \0/j sra UNITED STATES DEPARTMENT OF THE INTERIOR NATIONAL PARK SERVICE NATIONAL REGISTER OF HISTORIC PLACES INVENTORY -- NOMINATION FORM SEE INSTRUCTIONS IN HOWTO COMPLETE NATIONAL REGISTER FORMS TYPE ALL ENTRIES -- COMPLETE APPLICABLE SECTIONS NAME HISTORIC Jf MABEL DODGE LUHAN HOUSE / A«€TOft-HHi6H<SHOUSE AND/OR COMMON BIG HOUSE / ST. TERESA HOUSE LOCATION STREET & NUMBER Luhan Lane —NOT FOR PUBLICATION CITY, TOWN CONGRESSIONAL DISTRICT Taos — VICINITY OF 1 £DDE COUNTY CODE STATE New Mexico1* . Taos 55 HCLASSIFICATION CATEGORY OWNERSHIP STATUS PRESENT USE DISTRICT —PUBLIC —OCCUPIED _ AGRICULTURE —MUSEUM iLBUILDING(S) ^PRIVATE —UNOCCUPIED —COMMERCIAL —PARK —STRUCTURE —BOTH —WORK IN PROGRESS X-EDUCATIONAL X-PRIVATE RESIDENCE —SITE PUBLIC ACQUISITION ACCESSIBLE —ENTERTAINMENT —RELIGIOUS —OBJECT _|N PROCESS X-YES: RESTRICTED —GOVERNMENT —SCIENTIFIC —BEING CONSIDERED — YES: UNRESTRICTED —INDUSTRIAL —TRANSPORTATION —NO —MILITARY —OTHER: [OWNER OF PROPERTY NAME v/ George Qtero and Roy Krosky also: Michael Pagan STREET & NUMBER vy 981 llth Street Luhan Lane Boulder, Colorado CITY. TOWN STATE Taos. — VICINITY OF New Mexico LOCATION OF LEGAL DESCRIPTION COURTHOUSE. REGISTRY OF DEEDS.ETC. Taos County Courthouse STREET & NUMBER CITY. TOWN STATE New Mevirn I REPRESENTATION IN EXISTING SURVEYS TITLE New Mexico Register of Cultural Properties DATE December 12, 1Q77 —FEDERAL )LsTATE —COUNTY —LOCAL DEPOSITORY FOR SURVEY RECORDS New Mexjr.n Hlstinrir. Preservation Program CITY, TOWN STATE Santa Fe New Mexico DESCRIPTION CONDITION CHECK ONE CHECK ONE —EXCELLENT —DETERIORATED —UNALTERED X-ORIGINALSITE V X-GOOD —RUINS _I:ALTER ED —MOVED DATE. _FAIR _UNEXPOSED DESCRIBE THE PRESENT AND ORIGINAL (IF KNOWN) PHYSICAL APPEARANCE In 1918 Mabel Dodge Sterne purchased some property which adjoins Taos Pueblo land and through it runs the Acequia Madre del Pueblo, the oldest water rights in New Mexico and on it were two small adobe houses, Mabel writes of one as a four room coffin-shaped house which dates to the late 18th or early 19th century.
    [Show full text]
  • Big House 2. Loca
    *USDI/NPS NRHP Registration Form Luhan, Mabel Dodge, House Page # 1 *********** (Rev. 8-86) United States Department of the Interior National Park Service NATIONAL REGISTER OF HISTORIC PLACES REGISTRATION FORM __________________________________ 1. Name of Property historic name: Mabel Dodge Luhan House other name/site number: Big House 2. Location Morada Lane, Taos, New Mexico street & number: Morada Lane not for publ ication:N/A city/town: Taos vicinity:N/A state:NM county: Taos code: 055 zip code: 87571 3. Classification Ownership of Property: private Category of Property: building Number of Resources within Property: Contributing Noncontributing 0 buildings 0 sites 0 structures 0 objects 0 Total Number of contributing resources previously listed in the National Register: 1 Name of related multiple property listing: 4. State/Federal Agency Certification As the designated authority under the National Historic Preservation Act of 1986, as amended, I hereby certify that this __ nomination __ request for determination of eligibility meets the documentation standards for registering properties in the National Register of Historic Places and meets the procedural and professional requirements set forth in 36 CFR Part 60. In my opinion, the property__meets _ does not meet the National Register Criteria. __ See continuation sheet. Signature of certifying official Date State or Federal agency and bureau In my opinion, the property __ meets __ does not meet the National Register criteria. __ See continuation sheet. Signature of commenting or other official Date State or Federal agency and bureau 5. National Park Service Certification I, hereby certify that this property is: entered in the National Register __ See continuation sheet, determined eligible for the National Register __ See continuation sheet, determined not eligible for the National Register removed from the National Register other (explain): ___________ Signature of Keeper Date of Action *USDI/NPS NRHP Registration Form Luhan, Mabel Dodge, House Page # 3 6.
    [Show full text]