Der Bettelstudent Carl Millöcker

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Der Bettelstudent Carl Millöcker Der Bettelstudent Die Seefestspiele Mörbisch KS Dagmar Schellenberger, (Urfassung) Intendanz von ieses einzigartige Operettenfestival fin det Carl Millöcker Djeden Sommer auf einer der schönsten (1842–1899) Freiluftbühnen Europas statt. Den passenden Rahmen dafür bilden der malerische Ort Mör- Libretto von Camillo Walzel und Richard Genée bisch und die eindrucksvolle Naturkulisse des Uraufführung am 6. Dezember 1882 im Theater an der Wien Neusiedler Sees im nördlichen Burgenland, 70 km von Wien entfernt. Unter der Leitung Die Aufnahme folgt dem in der Musiksammlung der Wienbibliothek im Rathaus aufbewahrten von Prof. Harald Serafin hat sich das Festival Klavierauszug von 1882 und der im Städtischen Rollettmuseum in Baden bei Wien befindlichen in den letzten 20 Jahren einen internationa- handschriftlichen Partitur, die geringfügig vom Klavierauszug abweicht. len Ruf erworben und sich als bedeutende Besetzung: Pflegestätte der klassischen Operette etabliert. Mit der Übernahme der Intendanz durch KS Symon Rymanowicz Mirko Roschkowski Puffke Daniel Strasser Dagmar Schellenberger liegt die Leitung dieses Jan Janicki Erwin Belakowitsch Graf Bogumil Steven Scheschareg Festivals seit Herbst 2012 in weiblicher Hand. Gräfin Palmatica Linda Plech Eva Franziska Stanner Zum Start der Spielsaison 2013 wurden große Laura Cornelia Zink Major von Wangenheim Rui dos Santos Investitionen getätigt. Um den Festivalbesu- Bronislava Adriane Queiroz Rittmeister von Henrici Michael Zehe chern ein größeres Gesamterlebnis und noch Oberst Ollendorf Henryk Böhm Leutnant von Schweinitz Yuri Dmytruk mehr Genuss zu bieten, wurde das Gastrono- Enterich Olaf Plassa Kornett von Richthofen Alexandra Joel miekonzept großzügig erweitert und verbes- Onuphrie Rupert Bergmann Leutnant von Rochow Dirk Lohr sert, ein Chor- und Orchestersaal mit Studio- Piffke Alexander Voigt Rej/Wirt Bernd Ander qualität wurde errichtet, der Entrée-Bereich des Festspielgeländes umgestaltet, und auf der Mörbisch Festival Orchestra neu gebauten Aussichtsterrasse haben die Ope- Mörbisch Festival Choir rettenfans einen fulminanten Rundblick auf Uwe Theimer, conductor den See und die Umgebung, bis nach Ungarn. 3 Das hohe künstlerische Niveau in allen tant place of cultivation of the classical oper- Ach, ich hab Sie ja nur auf die gibt das Geld zur Erstürmung der Zitadelle Bereichen hat die Seefestspiele Mörbisch zu etta. With the acceptance of the directorship Schulter geküsst! für den künftigen polnischen König. dem gemacht, was sie heute sind: ein inter- by Kammersängerin Dagmar Schellenberger, Die 1704 in Warschau spielende Operette national anerkanntes Festspielereignis und the leadership of this Festival has been in ieser Kuss auf die Schulter bringt das brachte für Carl Millöcker bei ihrer Urauf- ein Muss für jeden Operettenfreund – das a woman’s hand since the autumn of 2012. DFass zum Überlaufen: Mit dem Fächer führung 1882 im Theater an der Wien den Mekka der Operette. Large investments were made at the begin- schlägt die adelsbewusste, aber verarmte Durchbruch als Operettenkomponist. Stand ning of the 2013 season. In order to offer Fes- Comtesse Laura dem aufgeblasenen sächsi- doch endlich ein Textbuch zur Verfügung, tival guests a still greater overall experience schen Oberst Ollendorf ins Gesicht. Dieser, das zu den besten der Wiener Operette zählt. and even more enjoyment, the gastronomic Repräsentant des aus Sachsen stammenden Der aus Danzig gebürtige Komponist und The Mörbisch Lake Festival concept was generously expanded and im- polnischen Wahlkönigs August der Starke, Theaterkapellmeister Richard Genée und der proved, a choral and orchestral hall of studio sinnt auf Rache und will Laura und ihre aus Magdeburg stammende Camillo Walzel, his unique operetta festival takes place quality was set up, the entrée area of the Festi- Familie vor der Warschauer Gesellschaft Lithograph, Offizier, Redakteur, Dampf- Teach summer on one of Europe’s most val grounds remodelled and – the newly con- blamieren. Zwei aus politischen Gründen in- schiffskapitän, der unter dem Pseudonym beautiful open-air stages. A fitting setting structed panorama terrace provides operetta haftierte Studenten müssen dazu herhalten. F. Zell schrieb, haben es verfasst. Sie waren for it is provided by the picturesque town of fans with a sensational view onto the Lake Einer von ihnen, Symon, wird als Millionär die Librettisten-Stars der Goldenen Wiener Mörbisch and the impressive natural back- and its environs all the way to Hungary. Wybicki ausgegeben, der andere, Jan, eigent- Operette, die auch für Franz von Suppé und drop of Lake Neusiedl in northern Burgen- Its high artistic standards in all areas have lich Graf Opalinski, heimlicher Anhänger des Johann Strauß Sohn Libretti schrieben, für land, 70 km from Vienna. Under the direc- made the Mörbisch Lake Festival what it is von den Polen erwünschten Herrschers Jan die sie sich meist von älteren Stücken in- tion of Prof. Harald Serafin, the Festival has today: an internationally recognised festival Leszcyński, muss seinen Sekretär spielen. Die spirieren ließen. Der Bettelstudent entstand acquired an international reputation over the event and a must for all friends of the oper- Sache scheint zu funktionieren. Laura verliebt unter einem derartigen Zeitdruck, dass auch past 20 years, establishing itself as an impor- etta – indeed, the Mecca of the Operetta. sich in Symon, ihre Schwester Bronislawa in Millöcker für den Hauptschlager vom Kuss Jan. Bei der Hochzeit von Laura und Symon auf die Schulter auf eine Nummer aus seiner lässt Ollendorf die Bombe platzen. Aber Lau- in Budapest durchgefallenen Operette Der ra ist nicht mehr von Symons angeblichem Dieb zurückgriff. Reichtum fasziniert, sondern bleibt in Liebe Carl Millöcker war zum Zeitpunkt des dem armen Studenten verbunden. Der letzt- Bettelstudent bereits 40 Jahre alt. Seine Kar- lich Blamierte ist Oberst Ollendorf selbst: Er riere hatte er als Flötist in verschiedenen 4 5 Orchestern seiner Geburtsstadt Wien begon- for political reasons, must be used for this. One the pseudonym of F. Zell. They were the li- Mirko Roschkowski (Symon Ryma- nen, bevor er sich dank seines Mentors Sup- of them, Symon, is presented as the millionaire brettist stars of the Golden Age of Viennese nowicz) pé als Theaterkapellmeister und Komponist Wybicki; the other, Jan, who is in fact Count Operetta, and also wrote libretti for Franz in Graz, später in Budapest und schließlich Opalinski, a secret supporter of Jan Leszcyński, von Suppé and Johann Strauß, Jr., mostly Der aus Dortmund stammende Tenor ist in Wien etablieren konnte. Nur einmal noch whom the Poles wish to have as their leader, inspired by older pieces. The Beggar Student regemäßig an allen großen Opernhäusern war ihm so ein Welterfolg wie Der Bettelstu- must play the role of his secretary. The whole was written under such deadline pressure Deutschlands zu sehen. Seit 2010 gastiert dent vergönnt, 1884 mit Gasparone. Als letzter scheme seems to work. Laura falls in love with that Millöcker also recycled a number from Mirko Roschkowski auch immer wieder an der drei großen Meister der Anfangszeit der Symon, her sister Bronislava with Jan. At the his operetta The Thief, which had failed in der Wiener Volksoper, zuletzt als René in Wiener Operette verstarb Carl Millöcker am wedding of Laura and Symon, Ollendorf al- Budapest, for the main hit about the kiss on Leo Falls Madame Pompadour und aktuell letzten Tag des 19. Jahrhunderts in Baden bei lows the bomb to ex plode. Laura, however, the shoulder. auch als Tamino, Belmonte sowie als Baron Wien und beendete damit nach 40 Jahren is no longer fascinated by Symon’s ostensible Carl Millöcker was already 40 years old at Kronthal in einer Neuproduktion von Der die Goldene Operettenära. wealth, but remains bound in love to the poor the time of the Beggar Student. His career had Wildschütz. Konzertreisen führten ihn nach Hans-Dieter Roser student. The one who is ultimately disgraced begun as a flutist in various orchestras in the Zürich, Bonn, Dortmund, Düsseldorf und is Colonel Ollendorf himself: he spends the city of his birth, Vienna, before he managed Amsterdam. In Mörbisch ist Mirko Rosch- money for the storming of the citadel for the to establish himself as a theatre kapellmeister kowski zum ersten Mal auf der Seefestspiel- Ah, I Just Kissed You on the future Polish king. and composer in Graz, later in Budapest Bühne zu erleben. Shoulder! This operetta, which is set in the Warsaw and finally in Vienna, thanks to his mentor of 1704, was the work with which Carl Mil- Suppé. He only matched the world success The tenor from Dortmund can be regularly his kiss on the shoulder is the straw that löcker achieved his breakthrough as an oper- of The Beggar Student one more time, with seen at all the major opera houses in Ger- Tbroke the camel’s back. The consciously no- etta composer at its premiere in 1882 at the Gasparone in 1884. As the last of the three many. Since 2010 Mirko Roschkowski has ble, but impoverished Countess Laura smacks Theater an der Wien. He finally had a libret- great masters of the initial period of the Vi- also repeatedly been a guest at the Vienna the pompous Saxon Colonel Ollendorf in the to at his disposal that was one of the best of ennese operetta, Carl Millöcker died on the Volksoper, most recently as René in Leo Fall’s face with her fan. The latter, a representative of all Viennese operettas. It was created by the last day of the 19th century in Baden near Vi- Madame Pompadour and, at present, also as the Polish elected King August the Strong, who composer and theatrical kapellmeister Richard enna, thus ending, after 40 years, the Golden Tamino, Belmonte and Baron Kronthal in a in turn hails from Saxony, has revenge in mind Genée, born in Danzig, and the lithographer, Age of the Operetta. new production of Der Wildschütz. Concert and wants to disgrace Laura and her family be- officer, editor and steamship captain Camillo Hans-Dieter Roser tours have taken him to Zurich, Bonn, Dort- fore the Warsaw society. Two students, arrested Walzel, from Magdeburg, who wrote under Translation: David Babcock mund, Düsseldorf and Amsterdam.
Recommended publications
  • Viilars Dragoner. B? !-*- Opéra-Comique I3 Akter Af Lockroy Och Cormon ** Fleras Fl Öfversättning
    10 penni. cFrogram^cSlaåei « Tidning för Helsingfors DANIEL NYBLIN, Teatrar och Konserter. FOTOGRAF. 3 Atelier för porträttering. John Svanljung, Förlag >f fotografier efter finska konstnären irkttei. ■^^förlaga{ fmska vyer. Utgifves Handel med fotografiska artiklar. CD HELSINGFOBS hvarje söndag, onsdag och fredag. .A.leacanä-ersg-a.ts.iiW:o 52. i Fabiansgatan N:o 31. Telefon N:o 264. i N:o 96 Söndagen den 21 April. 1895. SVENSKA TEATERN. 'ontor. Fabiansgatan N:o 8. Tel. 91 SVENSKA TEATERN. Söndagen den 21 April "-fl* 1895. Måndagen den 22 April 1895. o Tör 3:dje gången -o För tredje (23:dje) gången LarsliersocMJan Anders =p—i» C5 ■g CO ,rH o ViIlars dragoner. B? !-*- Opéra-comique i3 akter af Lockroy och Cormon ** fleras fl Öfversättning. Musiken af Aimé Maillarjt, o En landtlig comedia i3 akter, om en gärdes- Personerna as O gård som aldrig blef färdig, om den stora ofreden emellan Jan Anders och Lars Anders samt den olyck- Thibaut, rik bonde Hr Eiégo liga kärleken mellan deras barn, vidare om det stora Sylyain, hans dräng -*) -o i och namnkunniga slagsmålet Lars Anders stuga lielamy, underofficer vid drago- o samt nidvisan om de trätgiriga gubbarne, om huru nerna Uggla Jonas fick sin enka samt om den svarta tjuren och Hr ■«» de röda korna, med andra nöjsammaäfventyr, fram- Georgette, Thibauts hustru ..Frk Gerasimovitsch stäld af G-ustaf af Geijerstam. Rose Friquet, fattig bondflicka.Fru Castegren, Personerna En pastor Hr Malmström. En dragon Linderoos, Lars Anders, torpare.... Hr Ahlbom. Henrik Ljungberg Hr O Brita Stina, hans hustru Fru Grunder. § . (KarlJohan i Lars Anders, Jan Anders och deras barn.) Bondfolk af begge könen.
    [Show full text]
  • German Operetta on Broadway and in the West End, 1900–1940
    Downloaded from https://www.cambridge.org/core. IP address: 170.106.202.58, on 26 Sep 2021 at 08:28:39, subject to the Cambridge Core terms of use, available at https://www.cambridge.org/core/terms. https://www.cambridge.org/core/product/2CC6B5497775D1B3DC60C36C9801E6B4 Downloaded from https://www.cambridge.org/core. IP address: 170.106.202.58, on 26 Sep 2021 at 08:28:39, subject to the Cambridge Core terms of use, available at https://www.cambridge.org/core/terms. https://www.cambridge.org/core/product/2CC6B5497775D1B3DC60C36C9801E6B4 German Operetta on Broadway and in the West End, 1900–1940 Academic attention has focused on America’sinfluence on European stage works, and yet dozens of operettas from Austria and Germany were produced on Broadway and in the West End, and their impact on the musical life of the early twentieth century is undeniable. In this ground-breaking book, Derek B. Scott examines the cultural transfer of operetta from the German stage to Britain and the USA and offers a historical and critical survey of these operettas and their music. In the period 1900–1940, over sixty operettas were produced in the West End, and over seventy on Broadway. A study of these stage works is important for the light they shine on a variety of social topics of the period – from modernity and gender relations to new technology and new media – and these are investigated in the individual chapters. This book is also available as Open Access on Cambridge Core at doi.org/10.1017/9781108614306. derek b. scott is Professor of Critical Musicology at the University of Leeds.
    [Show full text]
  • Student Zebrak
    f-AŃSTWO\V A OPERA \VE \VROC::. A W I U CARL MILLOCKER STUDENT • ZEBRAK <Der Bettel tudent) DYREKTOR I KIEROWNIK ARTYSTYCZNY CARL MILLOCKER • STUDENT ZEBRAK (Der Bettelstudent) Operetka w 2 aktach Libretto: F. Camillo Zell i Richard Genee Tłumaczenie tekstów śpiewanych: Krystyna Chudowolska Tłumaczenie prozy: r. s. Kierownictwo muzyczne: ROBERT SATANOWSRI Inscenizacja i reżyseria: Dekoracje: FRANK de QUELL (Włochy ) MAREK DOBROWOLSRI Choreografia: Kostiumy: HERBERT SCHUBERT (RFN) IRENA BIEGAŃSKA Kierownik chóru: GRAŻYNA IKOWSKA Asystent reżysera: VVspółpraca dyrygencka: Feliks Tarnawski Bogdan Hoffmann Urszula Walczak Lucjan Laprus Asystent choreografa: Asystent ~cenografa: ""CARL MILLOCKER Emil Wesołowski Zbigniew Pośko ~Ą Premiera MAJ 1980 r. ,. " ROBERT SATANOWSKI FRANK DE QUELL Wangenheim - JERZY KWOLEK (art. chóru) OBSADA: Richthofen _ oficerowie sascy - MARIAN SZPAK (art. chóru) Schweinitz Palmatica - HALINA SŁONIOWSKA ---­ hrabina Nowalska URSZULA WALCZAK Henri ci - JAN DUKSZTA (art. chóru) JOLANTA ZIELIŃSKA Burmistrz - ROMAN GRZESIK (art. chóru) TADEUSZ WOJNAROWICZ (art. chóru) Laura - URSZULA HOŁUBOWSKA DANUTA PAZIUKÓWNA - jej córki ANNA WITKOWSKA Onoufrie - ALEKSANDRA NIKONOW (art. chóru) - ELŻBIETA PAL Kotlistka - ELŻBIETA BEGA Bronisława KRYSTYNA TYBURWOSKA MARIANNA WUDARSKA (art. chóru) JOLANTA ŻMURKO soliści baletu: - MIECzySt,AW MILUN Alicja Jaskóła, Krystyna Kosarewicz, Maria Kijak, Ewa Lewandowska, Alicja Lickie­ Ollendorf wicz, Anna Staszak, Beata Starczewska, Ewa Zając, Waldemar Karst, Franciszek Komendant Krakowa STANISŁAW
    [Show full text]
  • Operetta After the Habsburg Empire by Ulrike Petersen a Dissertation
    Operetta after the Habsburg Empire by Ulrike Petersen A dissertation submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in Music in the Graduate Division of the University of California, Berkeley Committee in Charge: Professor Richard Taruskin, Chair Professor Mary Ann Smart Professor Elaine Tennant Spring 2013 © 2013 Ulrike Petersen All Rights Reserved Abstract Operetta after the Habsburg Empire by Ulrike Petersen Doctor of Philosophy in Music University of California, Berkeley Professor Richard Taruskin, Chair This thesis discusses the political, social, and cultural impact of operetta in Vienna after the collapse of the Habsburg Empire. As an alternative to the prevailing literature, which has approached this form of musical theater mostly through broad surveys and detailed studies of a handful of well‐known masterpieces, my dissertation presents a montage of loosely connected, previously unconsidered case studies. Each chapter examines one or two highly significant, but radically unfamiliar, moments in the history of operetta during Austria’s five successive political eras in the first half of the twentieth century. Exploring operetta’s importance for the image of Vienna, these vignettes aim to supply new glimpses not only of a seemingly obsolete art form but also of the urban and cultural life of which it was a part. My stories evolve around the following works: Der Millionenonkel (1913), Austria’s first feature‐length motion picture, a collage of the most successful stage roles of a celebrated
    [Show full text]
  • THE ART of CARLOS KLEIBER Carolyn Watson Thesis Submitted In
    GESTURE AS COMMUNICATION: THE ART OF CARLOS KLEIBER Carolyn Watson Thesis submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy Conservatorium of Music University of Sydney May 2012 Statement of Originality I declare that the research presented here is my own original work and has not been submitted to any other institution for the award of a degree. Signed: Carolyn Watson Date: ii Abstract This thesis focuses on the art of orchestral conducting and in particular, the gestural language used by conductors. Aspects such as body posture and movement, eye contact, facial expressions and manual conducting gestures will be considered. These nonverbal forms of expression are the means a conductor uses to communicate with players. Manual conducting gestures are used to show fundamental technical information relating to tempo, dynamics and cues, as well as demonstrating to a degree, musical expression and conveying an interpretation of the musical work. Body posture can communicate authority, leadership, confidence and inspiration. Furthermore, physical gestures such as facial expressions can express a conductor’s mood and demeanour, as well as the emotional content of the music. Orchestral conducting is thus a complex and multifarious art, at the core of which is gesture. These physical facets of conducting will be examined by way of a case study. The conductor chosen as the centrepiece of this study is Austrian conductor, Carlos Kleiber (1930-2004). Hailed by many as the greatest conductor of all time1, Kleiber was a perfectionist with unscrupulously high standards who enjoyed a career with some of the world’s finest orchestras and opera companies including the Vienna Philharmonic, La Scala, Covent Garden, the Met and the Chicago Symphony.
    [Show full text]
  • Poetik Und Dramaturgie Der Komischen Operette
    9 Romanische Literaturen und Kulturen Albert Gier ‚ Wär es auch nichts als ein Augenblick Poetik und Dramaturgie der komischen Operette ‘ 9 Romanische Literaturen und Kulturen Romanische Literaturen und Kulturen hrsg. von Dina De Rentiies, Albert Gier und Enrique Rodrigues-Moura Band 9 2014 ‚ Wär es auch nichts als ein Augenblick Poetik und Dramaturgie der komischen Operette Albert Gier 2014 Bibliographische Information der Deutschen Nationalbibliothek Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deut- schen Nationalbibliographie; detaillierte bibliographische Informationen sind im Internet über http://dnb.ddb.de/ abrufbar. Dieses Werk ist als freie Onlineversion über den Hochschulschriften-Server (OPUS; http://www.opus-bayern.de/uni-bamberg/) der Universitätsbibliothek Bamberg erreichbar. Kopien und Ausdrucke dürfen nur zum privaten und sons- tigen eigenen Gebrauch angefertigt werden. Herstellung und Druck: Digital Print Group, Nürnberg Umschlaggestaltung: University of Bamberg Press Titelbild: Johann Strauß, Die Fledermaus, Regie Christof Loy, Bühnenbild und Kostüme Herbert Murauer, Oper Frankfurt (2011). Bild Monika Rittershaus. Abdruck mit freundlicher Genehmigung von Monika Rittershaus (Berlin). © University of Bamberg Press Bamberg 2014 http://www.uni-bamberg.de/ubp/ ISSN: 1867-5042 ISBN: 978-3-86309-258-0 (Druckausgabe) eISBN: 978-3-86309-259-7 (Online-Ausgabe) URN: urn:nbn:de:bvb:473-opus4-106760 Inhalt Einleitung 7 Kapitel I: Eine Gattung wird besichtigt 17 Eigentlichkeit 18; Uneigentliche Eigentlichkeit
    [Show full text]
  • Mozart Evening in Vienna
    --BBBBB NAXOS 11111 A Mozart Evening in Vienna Vienna Mozart Orchestra Konrad Leitner Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791) Aus der Oper "Die Entfuhrung aus dem Serail", KV 384 From the opera The Abduction from the Seraglio, K. 384 OuvertureIOverture Arie des Blondchens/Blondchen's Aria "Durch Zartlichkeit . " Aus der Oper "Don Giovanni", KV 527 From the opera Don Giovanni, K. 527 Canzonetta des Don GiovannilDon Giovanni's Canzonetta "Deh, vieni alla finestra" Duett Don Giovanni-Zerlina:/Duet of Don Giovanni and Zerlina "La ci darem la mano" Eine kleine Nachtmusik, KV 525 Serenade in G, K. 525 1. Allegro Konzert fur Klavier Nr. 21, C-Dur, KV 467 Piano Concerto No. 21 in C major, K. 467 2. Andante 3. Allegro vivace assai Symphonie Nr. 41, "Jupiter", KV 551 Sym hony No. 41, Jupiter, K. 551 1. AIL~~Ovivace Konzert fur Violine, A-Dur, KV 219 Violin Concerto in A major, K. 219 3. Rondo: Tempo di Menuetto Aus der Oper "Don Giovanni", KV 527 From the opera Don Giovanni, K. 527 Arie des Leporello - Registerarie/LeporelloFsCatalogue Song: "Madamina ! " Aus der Oper "Don Giovanni", KV 527 From the opera Don Giovanni, K. 527 Arie der ZerlinaIZerlina's Aria "Vedrai, carino" Aus der Oper "Die Zauberflote", KV 620 From the opera The Magic Flute, K. 620 Arie des PapagenoIPapageno's Aria "Ein Madchen oder Weibchen" Alla turca (Orchesterbearbeitung) Rondo alla turca (orchestral arrangement) Wolfgang Amadeus Mozart was born in Salzburg in 1756, the son of a court musician who, in the year of his youngest child's birth, published an influential book on violin-playing.
    [Show full text]
  • ODEON Matrix Numbers — Xbo 1000 - 6129 (Berlin: Jumbo) Discography Compiled by Christian Zwarg for GHT Wien Diese Diskographie Dient Ausschließlich Forschungszwecken
    ODEON Matrix Numbers — xBo 1000 - 6129 (Berlin: Jumbo) Discography compiled by Christian Zwarg for GHT Wien Diese Diskographie dient ausschließlich Forschungszwecken. Die beschriebenen Tonträger stehen nicht zum Verkauf und sind auch nicht im Archiv des Autors oder der GHT vorhanden. Anfragen nach Kopien der hier verzeichneten Tonaufnahmen können daher nicht bearbeitet werden. Sollten Sie Fehler oder Auslassungen in diesem Dokument bemerken, freuen wir uns über eine Mitteilung, um zukünftige Updates noch weiter verbessern und ergänzen zu können. Bitte senden Sie Ihre Ergänzungs- und Korrekturvorschläge an: [email protected] This discography is provided for research purposes only. The media described herein are neither for sale, nor are they part of the author's or the GHT's archive. Requests for copies of the listed recordings therefore cannot be fulfilled. Should you notice errors or omissions in this document, we appreciate your notifying us, to help us improve future updates. Please send your addenda and corrigenda to: [email protected] master Bxo 1017 1907.09. D25 AN GEM: Berlin Zu Kampf und Sieg (Tiedke) Friedrich Kark (MD). — Odeon-Orchester (orchestra). Jumbola/Odeon GN 933 D25 AN «Dannenberg» master Bxo 1020 1907.09. D25 AN GEM: Berlin Unter Kanonendonner — Marsch (Meinecke) Friedrich Kark (MD). — Odeon-Orchester (orchestra). Jumbola/Odeon GN 932 D25 AN «Dannenberg» master xBo 1036 1907.09. D25 AN GEM: Berlin Mit Pauken und Trompeten — Marsch (Francke) Friedrich Kark (MD). — Odeon-Orchester (orchestra). Jumbo/Odeon BL (Germany) A 40010, A 5070 D25 AN «Dannenberg» Jumbola/Odeon GN 928 D25 AN «Dannenberg» master xBo 1060 1907.09. D25 AN GEM: Berlin Rembrandt — Marsch (Sahmetini) Friedrich Kark (MD).
    [Show full text]
  • The Career of South African Soprano Nellie Du Toit, Born 1929
    THE CAREER OF SOUTH AFRICAN SOPRANO NELLIE DU TOIT, BORN 1929 ALEXANDRA XENIA SABINA MOSSOLOW Thesis presented in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Music in the Faculty of Arts, at the University of Stellenbosch Stellenbosch Supervisor: April 2003 Acáma Fick DECLARATION I, the undersigned, hereby declare that the work contained in this thesis is my own original work and that I have not previously in its entirety or in part submitted it at any university for a degree. Signature:……………………………… Date:………………………. ABSTRACT Who is Nellie du Toit and what is the extent of her career as singer and voice teacher? The void in South African historiography in respect to the life and work of South African performing artists gave rise to investigate the career of Nellie du Toit. Known as one of South Africa’s most illustrious opera singers of the 1960’s and 1970’s, who made her career exclusively in South Africa, she is regarded as one of the most sought after voice teachers. Her career as singer spanned almost three decades. As voice teacher her career of over forty years is still ongoing. This study traces her biographical details chronologically beginning with her youth years in a very musical family. Her full-time music studies took place at the South African College of Music in Cape Town, from 1950 to 1952. Here her singing teacher Madame Adelheid Armhold and Gregorio Fiasconaro, head of the Opera School, were influential in laying the foundations for her career. After a period of over a year in England Du Toit was one of several young South African singers to contribute to pioneering opera in South Africa, often sung in the vernacular.
    [Show full text]
  • Eine Nacht in Venedig Operette in Drei Akten Von Friedrich Zell (I
    Eine Nacht in Venedig Operette in drei Akten von Friedrich Zell (i. e. Camillo Walzel) und Richard Genée, Musik von Johann Strauss nach Le château trompette von Eugène Cormon und Michel Carré (UA: 1883, Friedrich Wilhelmstädtisches Theater, Berlin) Spielfassung von Wolfgang Dosch Eine Produktion des Universitätslehrganges Klassische Operette Lehrgangsleitung: Wolfgang Dosch Fakultät Darstellende Kunst – Gesang und Oper (Studiengangsleitung: Yuly Khomenko) Premiere: Do, 21. Juni 2018, 19.30 Uhr Weitere Termine: 22., 23. und 24. Juni 2018, jeweils 19.30 Uhr TAG — Theater an der Gumpendorfer Straße Gumpendorfer Straße 67 1060 Wien TEAM Dirigent Jonathan Stark (Klasse Andreas Stoehr) Inszenierung, Fassung Wolfgang Dosch Musikalische Leitung, Einstudierung Klara Torbov Korrepetition Roberto Secilla (Klasse Andreas Stoehr) Regieassistenz, Produktionsleitung, Choreografie Liane Zaharia Bühnenbild Gabriele Attl Kostüme Tina Prichenfried (Art4Art) Maske, Frisuren Henriette Zwölfer Technik (TAG) Andreas Nehr Technische Leitung (MUK) Günther Stelzer Werkstätten (MUK) Markus Wimmer Licht Hans Egger Orchester-Arrangement Christian Pollack Pause nach dem 1. Akt Aufführungsdauer: 2 ¼ Stunden Walzer Irrt sich die Anklage, die man gegen das Publikum erhebt, es liebe nur leichte Musik (schlechte Musik) nicht etwa in der Adresse? In Wahrheit wird Musik jedes Mal „schwer“, wenn sie nicht lebendig ist … Es gibt nur eine Musik, und die schafft ihr Recht zu leben aus sich selbst, ob sie es aus dem Rhythmus eines Walzers ableitet oder aus dem imposanten Bau einer Symphonie. Und warum soll man nicht zugeben, dass der gute Geschmack in diesen beiden Fällen oft auf Seiten desWalzers ist. (Claude Debussy, Über den Geschmack) 2 BESETZUNG Herzog von Urbino Ken Takashima Caramello, sein Barbier Namil Kim Delaqua, Senator Venedigs Daniel Valero Barbara, seine junge Frau Da-Yung Cho (21.
    [Show full text]
  • Over 100 Opera Makers
    #OPERAHARMONY CREATING OPERAS IN ISOLATION 1 3 WELCOME TO #OPERA HARMONY FROM FOUNDER – ELLA MARCHMENT Welcome to #OperaHarmony. #Opera Harmony is a collection of opera makers from across the world who, during this time of crisis, formed an online community to create new operas. I started this initiative when the show that I was rehearsing at Dutch National Opera was cancelled because of the lockdown. Using social media and online platforms I invited colleagues worldwide to join me in the immense technical and logistical challenge of creating new works online. I set the themes of ‘distance’ and ‘community’, organised artist teams, and since March have been overseeing the creation of twenty new operas. All the artists involved in #OperaHarmony are highly skilled professionals who typically apply their talents in creating live theatre performances. Through this project, they have had to adapt to working in a new medium, as well as embracing new technologies and novel ways of creating, producing, and sharing work. #OperaHarmony’s goal was to bring people together in ways that were unimaginable prior to Covid-19. Over 100 artists from all the opera disciplines have collaborated to write, stage, record, and produce the new operas. The pieces encapsulate an incredibly dark period for the arts, and they are a symbol of the unstoppable determination, and community that exists to perform and continue to create operatic works. This has been my saving grace throughout lockdown, and it has given all involved a sense of purpose. When we started building these works we had no idea how they would eventually be realised, and it is with great thanks that we acknowledge the support of Opera Vision in helping to both distribute and disseminate these pieces, and also for establishing a means in which audiences can be invited into the heart of the process too .
    [Show full text]
  • Gustav Mahler's Third Symphony
    Gustav Mahler’s Third Symphony: Program, Reception, and Evocations of the Popular by Timothy David Freeze A dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy (Music Musicology) in The University of Michigan 2010 Doctoral Committee: Associate Professor Steven M. Whiting, Co-Chair Professor Albrecht Riethmüller, Freie Universität Berlin, Co-Chair Professor Roland J. Wiley Professor Michael D. Bonner Associate Professor Mark A. Clague © 2010 Timothy David Freeze All rights reserved To Grit ii ACKNOWLEDGMENTS The road leading to the completion of this dissertation was longer and more scenic than I ever intended it to be. It is a great pleasure to acknowledge here the many individuals and organizations that provided support and encouragement along the way. I am especially grateful to the co-chairs of my committee. Without the unflagging support of Steven M. Whiting, whose sage counsel on matters musical and practical guided me from start to finish, this project would not have been possible. I am equally indebted to Albrecht Riethmüller, whose insight and intellectual example were a beacon by whose light this dissertation took shape. I would also like to thank R. John Wiley, whose extensive and penetrating feedback improved the dissertation and my own thinking in countless ways, and Mark Clague and Michael Bonner, both of whom provided valuable comments on content and style. In Ann Arbor, I would like to acknowledge the support of the entire musicology faculty at the University of Michigan. Louise K. Stein gave helpful advice in the early stages of this project. In Berlin, I benefited from conversations with Federico Celestini, Sherri Jones, and Peter Moormann.
    [Show full text]