Poetik Und Dramaturgie Der Komischen Operette
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Load more
Recommended publications
-
University of Cincinnati
UNIVERSITY OF CINCINNATI Date: August 6th, 2007 I, __________________Julia K. Baker,__________ _____ hereby submit this work as part of the requirements for the degree of: Doctorate of Philosophy in: German Studies It is entitled: The Return of the Child Exile: Re-enactment of Childhood Trauma in Jewish Life-Writing and Documentary Film This work and its defense approved by: Chair: Dr. Katharina Gerstenberger Dr. Sara Friedrichsmeyer Dr. Todd Herzog The Return of the Child Exile: Re-enactment of Childhood Trauma in Jewish Life-Writing and Documentary Film A Dissertation submitted to the Division of Research and Advanced Studies University of Cincinnati In partial fulfillment of the Requirements for the degree of DOCTORATE OF PHILOSOPHY (Ph.D.) In the Department of German Studies Of the College of Arts and Sciences 2007 by Julia K. Baker M.A., Bowling Green State University, 2000 M.A., Karl Franzens University, Graz, Austria, 1998 Committee Chair: Katharina Gerstenberger ABSTRACT “The Return of the Child Exile: Re-enactment of Childhood Trauma in Jewish Life- Writing and Documentary Film” is a study of the literary responses of writers who were Jewish children in hiding and exile during World War II and of documentary films on the topic of refugee children and children in exile. The goal of this dissertation is to investigate the relationships between trauma, memory, fantasy and narrative in a close reading/viewing of different forms of Jewish life-writing and documentary film by means of a scientifically informed approach to childhood trauma. Chapter 1 discusses the reception of Binjamin Wilkomirski’s Fragments (1994), which was hailed as a paradigmatic traumatic narrative written by a child survivor before it was discovered to be a fictional text based on the author’s invented Jewish life-story. -
Guitar Syllabus
TheThe LLeinsteinsteerr SScchoolhool ooff MusMusiicc && DDrramama Established 1904 Singing Grade Examinations Syllabus The Leinster School of Music & Drama Singing Grade Examinations Syllabus Contents The Leinster School of Music & Drama ____________________________ 2 General Information & Examination Regulations ____________________ 4 Grade 1 ____________________________________________________ 6 Grade 2 ____________________________________________________ 9 Grade 3 ____________________________________________________ 12 Grade 4 ____________________________________________________ 15 Grade 5 ____________________________________________________ 19 Grade 6 ____________________________________________________ 23 Grade 7 ____________________________________________________ 27 Grade 8 ____________________________________________________ 33 Junior & Senior Repertoire Recital Programmes ________________________ 35 Performance Certificate __________________________________________ 36 1 The Leinster School of Music & Drama Singing Grade Examinations Syllabus TheThe LeinsterLeinster SchoolSchool ofof MusicMusic && DraDrammaa Established 1904 "She beckoned to him with her finger like one preparing a certificate in pianoforte... at the Leinster School of Music." Samuel Beckett Established in 1904 The Leinster School of Music & Drama is now celebrating its centenary year. Its long-standing tradition both as a centre for learning and examining is stronger than ever. TUITION Expert individual tuition is offered in a variety of subjects: • Singing and -
German Operetta on Broadway and in the West End, 1900–1940
Downloaded from https://www.cambridge.org/core. IP address: 170.106.202.58, on 26 Sep 2021 at 08:28:39, subject to the Cambridge Core terms of use, available at https://www.cambridge.org/core/terms. https://www.cambridge.org/core/product/2CC6B5497775D1B3DC60C36C9801E6B4 Downloaded from https://www.cambridge.org/core. IP address: 170.106.202.58, on 26 Sep 2021 at 08:28:39, subject to the Cambridge Core terms of use, available at https://www.cambridge.org/core/terms. https://www.cambridge.org/core/product/2CC6B5497775D1B3DC60C36C9801E6B4 German Operetta on Broadway and in the West End, 1900–1940 Academic attention has focused on America’sinfluence on European stage works, and yet dozens of operettas from Austria and Germany were produced on Broadway and in the West End, and their impact on the musical life of the early twentieth century is undeniable. In this ground-breaking book, Derek B. Scott examines the cultural transfer of operetta from the German stage to Britain and the USA and offers a historical and critical survey of these operettas and their music. In the period 1900–1940, over sixty operettas were produced in the West End, and over seventy on Broadway. A study of these stage works is important for the light they shine on a variety of social topics of the period – from modernity and gender relations to new technology and new media – and these are investigated in the individual chapters. This book is also available as Open Access on Cambridge Core at doi.org/10.1017/9781108614306. derek b. scott is Professor of Critical Musicology at the University of Leeds. -
Litigious Paranoia: Sense of Justice, Bureaucracy, and Media
ADMINISTORY ZEITSCHRIFT FÜR VERWALTUNGSGESCHICHTE BAND 3, 2018 SEITE 201–217 D O I : 10.2478/ADHI-2018-0037 Litigious Paranoia: Sense of Justice, Bureaucracy, and Media RUPERT GADERER Sense of Justice ›Quarrelers‹, according to the president of the German justice in connection with the Anglo-American law-and- Federal Administrative Court between 1958 and 1969, emotion debate,3 which in German-speaking countries should not be judged with the same standards as a has been discussed for the most part under the concept common citizen.1 People who take excessive legal action ›Rechtsgefühl‹ (sense of justice). In Germany, most of the and fle countless complaints are – in his opinion – contributions have come from the feld ›legal sociology‹ usually sick. Still today forensic psychiatry assumes that and in recent years research has been carried out in such querulous behavior is the result of a pathological the cultural and literary sciences.4 The present media- increase in an emotion, or more specifcally a pathological historical investigation of litigious paranoia takes these increase in a person’s ›sense of justice‹.2 Litigious results into consideration and emphasizes three aspects paranoia is said to be an obsessive endeavor to realize in particular. First, the question of the historicity of justice and a concept of justice – the origin of which can emotions is pursued, the temporally and spatially be found in the human psyche. It is precisely the legal dependent power derived from emotions to take action system and psychiatry that, in the history of litigious and the social contextualization of emotions.5 Second, paranoia or paranoia querulans, have dealt extensively those media are shifted from the periphery to the center with this behavior, after all they, as the observers of of cognitive interest which are brought into play to society and the authorities for pronouncing judgments, transfer the fury, the hate, but also the desperation and were and are most afected by it. -
SWR2 Feature Am Sonntag Helene Fischer Seismograph Der Sehnsucht Von Vito Pinto
SWR2 MANUSKRIPT ESSAYS FEATURES KOMMENTARE VORTRÄGE SWR2 Feature am Sonntag Helene Fischer Seismograph der Sehnsucht Von Vito Pinto Sendung: Sonntag, 15. Oktober 2017, 14.05 Uhr Redaktion: Mareike Maage (RBB) Walter Filz Regie: Mareike Maage Produktion: RBB/SWR 2017 Bitte beachten Sie: Das Manuskript ist ausschließlich zum persönlichen, privaten Gebrauch bestimmt. Jede weitere Vervielfältigung und Verbreitung bedarf der ausdrücklichen Genehmigung des Urhebers bzw. des SWR. Service: SWR2 Feature am Sonntag können Sie auch als Live-Stream hören im SWR2 Webradio unter www.swr2.de oder als Podcast nachhören: http://www1.swr.de/podcast/xml/swr2/feature.xml Kennen Sie schon das Serviceangebot des Kulturradios SWR2? Mit der kostenlosen SWR2 Kulturkarte können Sie zu ermäßigten Eintrittspreisen Veranstaltungen des SWR2 und seiner vielen Kulturpartner im Sendegebiet besuchen. Mit dem Infoheft SWR2 Kulturservice sind Sie stets über SWR2 und die zahlreichen Veranstaltungen im SWR2-Kulturpartner-Netz informiert. Jetzt anmelden unter 07221/300 200 oder swr2.de Intro: ›Du lässt mich sein so wie ich bin‹ (Aufblende Klavierintro: HF: ›Du lässt mich sein, so wie ich bin…‹) HF (singt): Wir flogen wie zwei Vögel durch die Nacht / Überall Musik und Wein / Wir wollten nicht alleine sein… Ansage: Helene Fischer – Seismograph der Sehnsucht HF: An mehr hab’ ich im Traum nicht mal gedacht / Hatte Angst, dich zu spür’n / Hatte Angst, mich zu verlier’n… Ansage: Ein Feature von Vito Pinto. HF: Doch du warst anders als die ander’n / Du hast es gleich gefühlt, was ich will… Szene 1: Rahmen: ›Empirische‹ Person vs. ›mediale‹ (Star-)Persona Martin Lücke (ML): Wir können es ja ganz pragmatisch betrachten. -
Nachlass Victor Léon
Nachlass Victor Léon Wienbibliothek im Rathaus Handschriftensammlung ZPH 906, ZPH 924, ZPH 925 Bestandssystematik Wienbibliothek im Rathaus / Handschriftensammlung - Nachlass Victor Léon / ZPH 906, ZPH 924, ZPH 925 Biographische Informationen Léon, Victor (eigentlich: Hirschfeld, Victor Leon): 4. 1. 1856 (laut Österreich Lexikon) - 23. 2. 1940 Wien; Dramatiker, Regisseur, Dramaturg. Provenienz des Bestands Der Nachlass Victor Léon wurde von der Wienbibliothek im Rathaus in den Jahren 1995 (ZPH 906, ZPH 924) und 1996 (ZPH 925) von einem Antiquariat gekauft. Wenn nicht anders angegeben, stammen die in der Systematik verzeichneten Stücke aus ZPH 906. Umfang 47 Archivboxen, 1 Foliobox. Der Bestand ist unter ZPH 906 aufgestellt. 2 Wienbibliothek im Rathaus / Handschriftensammlung - Nachlass Victor Léon / ZPH 906, ZPH 924, ZPH 925 Abkürzungsverzeichnis Anm. Anmerkung Beil. Beilage Bl. Blatt Br. Brief eh. eigenhändig Einf. Einfügungen Ex. Exemplar(e) hs. handschriftlich Korr. Korrektur Kt. Karte Ms. Manuskript o.D. ohne Datum o.T. ohne Titel (x x) Streichung ZPH Zuwachsprotokoll Handschriftensammlung 3 Wienbibliothek im Rathaus / Handschriftensammlung - Nachlass Victor Léon / ZPH 906, ZPH 924, ZPH 925 Archivbox 1 1 Werke 1.1 Bühnenmanuskripte 1.1.1 Die Königin von Arragon 1.1.2 Blinde Liebe. Oper in 1 Akt 1.1.3 Firilette. Vaudeville in 3 Akten (Zensurmanuskript) 1.1.4 Das Fürstenkind. Operette in 1 Vorspiel und 2 Akten. Teilweise nach einer Erzählung von Edmond About. Musik von Franz Lehár. (Soufflierbuch) 1.1.5 Der Cognac-König. Operette in 3 Akten. Nach einer Idee Bayards von Victor Léon und Ludwig Held. Musik von Franz Wagner 1.1.6 Wiener Lieb und Wiener Treu (in 2 Bildern) 1.1.7 Die Doppelhochzeit. -
Le Petit Duc
LE PETIT DUC /''twi' --•i^^î'fcS , THEATRE W D AVIGNON ET DES PAYS DE VAUCLUSE Ik iiAH Ò a i s 0 n 1999/2000 i'it ' LE FORUM Restaurant - Bar - Cocktails - Glacier Au cœur d'AvignoUy place de l'Horloge face à rOpéra et ouvert après le spectacle Salle pour banquets et séminaires, Salle de conférences 100 places, Location de salle. Capacité d'accueil : 200 personnes Terrasse ombragée, _ Établissement climatisé ^^H 20, place de l'Horloge - 84000 AVIGNON Tél. 04 90 82 43 17 - Fax 04 90 82 28 37 Samedi 25 mars - 20h30 Dimanche 26 mars - I4h30 Nouvelle Production LE PETIT DUC Opéra-comique en trois actes Livret de Henri Meilhac et Ludovic Halévy Musique de Charles LECOCQ (Editions musicales Chappell) Production de l'Opéra-Théâtre de Metz en collaboration avec 'Opéra-Théâtre d'Avignon et des Pays de Vaucluse o [' Ê II A Théâtre DISTRIBUTION Direction musicale Bruno MEMBREY Etudes Musicales Marie-Charlotte LE ROUX Mise-en-scène et décors Eric CHEVALIER Chorégraphie Eric BELAUD Costumes Arthur ABALLAIN Eclairages Denis VIENS La Duchesse de Parthenay Mylène MORNET Diane de Château-Lansac Florence RAYNAL Melle Saint-Anémone/Marion Isabelle GUILLAUME Melle de la Roche Tonerre Béatrice MEZRICH Melle de Champlatré Catherine de Y Ninette Rolande GARCIA Mariette Vanina MERINIS Ninon Muriel PITT Hélène, demoiselle d'honneur Marie-Claude BURGER Première sous-maîtresse Catherine BENTEJAC Deuxième sous-maîtresse Victoria FERMENT Le Duc de Parthenay Eve CHRISTOPHE Montlandry Michel VAISSIERE Frimousse Christophe CRAPEZ Roger Isabelle GUILLAUME Gérard Béatrice -
Early 20Th-Century Operetta from the German Stage: a Cosmopolitan Genre
This is a repository copy of Early 20th-Century Operetta from the German Stage: A Cosmopolitan Genre. White Rose Research Online URL for this paper: http://eprints.whiterose.ac.uk/150913/ Version: Accepted Version Article: Scott, DB orcid.org/0000-0002-5367-6579 (2016) Early 20th-Century Operetta from the German Stage: A Cosmopolitan Genre. The Musical Quarterly, 99 (2). pp. 254-279. ISSN 0027-4631 https://doi.org/10.1093/musqtl/gdw009 © The Author 2016. Published by Oxford University Press. This is an author produced version of a paper published in The Musical Quarterly. Uploaded in accordance with the publisher's self-archiving policy. Reuse Items deposited in White Rose Research Online are protected by copyright, with all rights reserved unless indicated otherwise. They may be downloaded and/or printed for private study, or other acts as permitted by national copyright laws. The publisher or other rights holders may allow further reproduction and re-use of the full text version. This is indicated by the licence information on the White Rose Research Online record for the item. Takedown If you consider content in White Rose Research Online to be in breach of UK law, please notify us by emailing [email protected] including the URL of the record and the reason for the withdrawal request. [email protected] https://eprints.whiterose.ac.uk/ Early 20th-Century Operetta from the German Stage: A Cosmopolitan Genre Derek B. Scott In the first four decades of the twentieth century, new operettas from the German stage enjoyed great success with audiences not only in cities in Europe and North America but elsewhere around the world.1 The transfer of operetta and musical theatre across countries and continents may be viewed as cosmopolitanism in action. -
Helene Christaller
Helene Christaller Als Mutter ein Kind war Eine Geschichte aus dem Leben Reproduziert von J. M. Schubert und E. F. Schubert, 2005 Titelfoto zeigt Gertrud („Trudel“) Christaller, Tochter von Helene Christaller, im Alter von 17 Jahren. Helene Christaller (1872–1953) Helene Christaller (1872–1953) circa 1925 circa 1940 Die vier Kinder von Helene Christaller („Enne“) und Erdmann Gottreich Christaller: Erika Christaller (jüngstes Kind), Else Christaller (ältestes Kind), Walter Christaller (zweites Kind), und Gertrud („Trudel“) Christaller (drittes Kind). 2 Das Blaue Haus in Jugenheim an der Bergstraße 3 WIDMUNG Euch den drei Kindern meiner geliebten Tochter Gertrud schrieb ich dieses Buch. Denkt ihr noch an das Weihnachtsfest 1924, als ihr alle krank waret? Micha hatte angstvolle Tage im Krankenhaus durchgemacht, die ihn knapp am Kehlkopfschnitt vorbeiführten, und durfte nun wieder zu Hause gesund werden, Andreas hatte Fieber und geschwollene Drüsen, und Ulla lag an den Folgen einer schweren Grippe. Da hatte der Vater mir telegraphiert, daß ich helfen solle zu pflegen. Wir rückten die Bettchen zusammen in dem sonnigen Kinderzimmer, ich setzte mich mit einem bunten Strickzeug zu euch, das noch ein Weihnachtsgeschenk werden sollte, und nun hieß es: «Enne, erzähl uns was!» Es war gerade so die rechte Zeit zum Erzählen; die Sonne war am Untergehen und sandte ihre letzten schrägen Strahlen durch das Fenster. Ulla hatte einen feuchten Wickel bekommen und sollte schwitzen, Andreas klemmte das Ärmchen, unter dem das Fieberthermometer steckte, fest, Micha lag nur noch zur Vorsicht im Bett, das heißt, man mußte aufpassen, daß er mit seinem hellgrünen Wollwams nicht allzu viel in seinem Gitterbettchen herumturnte. -
Operetta After the Habsburg Empire by Ulrike Petersen a Dissertation
Operetta after the Habsburg Empire by Ulrike Petersen A dissertation submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in Music in the Graduate Division of the University of California, Berkeley Committee in Charge: Professor Richard Taruskin, Chair Professor Mary Ann Smart Professor Elaine Tennant Spring 2013 © 2013 Ulrike Petersen All Rights Reserved Abstract Operetta after the Habsburg Empire by Ulrike Petersen Doctor of Philosophy in Music University of California, Berkeley Professor Richard Taruskin, Chair This thesis discusses the political, social, and cultural impact of operetta in Vienna after the collapse of the Habsburg Empire. As an alternative to the prevailing literature, which has approached this form of musical theater mostly through broad surveys and detailed studies of a handful of well‐known masterpieces, my dissertation presents a montage of loosely connected, previously unconsidered case studies. Each chapter examines one or two highly significant, but radically unfamiliar, moments in the history of operetta during Austria’s five successive political eras in the first half of the twentieth century. Exploring operetta’s importance for the image of Vienna, these vignettes aim to supply new glimpses not only of a seemingly obsolete art form but also of the urban and cultural life of which it was a part. My stories evolve around the following works: Der Millionenonkel (1913), Austria’s first feature‐length motion picture, a collage of the most successful stage roles of a celebrated -
7. Teil Einwohnerverzeichnis Nach Strassen Geordnet A
kinwolmerverzeiclmig von Linz B flach Straßen geordnet Mehr auch A alphabetifch geordnet] Gegründei 1880 Fett-ruf 3301 OBEtHAUS ANTON GATTERBAUER Link, nur-Graben Kompleiie Braufauzsiattungen in allen Frei-lagen. Ersfltlassige Polsiermöbel IIIII II AKTlENGEsELLSCHAFT Zenkralbiiko : I.I N Z - U R FA IsI R Lucien-fresse Nr. 20 Tel. Nr. 70-O9, 72-79 Hocn- UND Hinz-w Neuzsinuchn musswa schossemtzrk und Zemcnfwarenekzeugung Speziåliaehx Ausführung von gas- uns bombenslchetåp luttschuhtäumen GRABDENKMÄLER und » sämtliche BAUFfElNMEIZARBEUEN zot.Linler Wähne am drum-Friedhof J Fernruksosö -.J Erklärungen .zum-Sinwol1nerverzeichnis B, das nach straßem beziehungs- « weisesiedlungggruppen geordnet ausscheint o Jn diesem Verzeichnis-erfolgte die Reihung der Namen nach ganz anderen Gesicht3puntten, ale beim CinwohnerverzeichnissA Die Namen Maier und Schmied, einschließlich der Zufannnensetzungen (wie Maierhofer, Schmiedbauer usw.),- scheinen hier-mach ihrer verschiedenen wirklichen-Schreibweise aus. Die den Namen links vorgestellte Ziffer bedeutet die jeweilige hausnummer der betreffenden Straße; ist dieser Ziffer ein »V« darübergestellt,·besagt dies, daß die Zifferngebung zum Zwecke der Boltgzäljlung vorläufig erfolgt, eine amtliche Numerierung aber noch nicht vorhanden ift. Die Reihung der Vornamen der Mitglieder der einzelnen haughalte ist nicht alphabetifchz hier ist meist der haushaltsvorftand vorangestellt. Der Vorteil dieser Beihung liegt darin,«daß auch bei Kenntnis der deiläufigen Schreibweise des Namen-S und der Straße der zu suchenden Person sich das Auffinden derselben leicht ermöglichen läßt. (Veispiel: Mayer sName der'Straßef. Da es Mayer mit ai, ay,«aier, ayr, ey, ei, eier, eyer gibt, ist der einzige Anhalts- puntt die Straße, die der Suchen-de kennt. Nun ist es an hand dieser Reihung leicht-möglich, den Betreffenden zu sinden.) IW . -
L'opérette Est-Elle Amenée À Disparaître ? Christiane Dupuy
L'opérette est-elle amenée à disparaître ? Christiane Dupuy-Stutzmann Un grand historien de la danse à dit : « la France a ceci de particulier, qu’elle possède une terre féconde, une terre qui crée beaucoup de choses dans tous les domaines, mais qui contrairement aux autres, oublie son passé ». Ce triste constat est également valable pour ce spectacle total qu’est l’opérette, dont l’influence universelle, née sur les bords de la Seine, a donné lieu à un répertoire immense. Le metteur en scène argentin Jérôme Savary décédé en 2013, disait à ce propos, « la France est un pays bizarre qui condamne son opérette en ne la faisant plus représenter alors que lorsqu’on me demande de mettre en scène au Théâtre du Châtelet ou au Théâtre des Champs-Elysées « La Vie Parisienne » ou « La Périchole», la billetterie est littéralement prise d’assaut par le public parisien dès le 1er jour d’ouverture de la location ! » Comme on peut le constater, le goût du public n’est nullement en cause ! Les amateurs d’opérette, certes plus nombreux parmi les séniors, réclament inlassablement le retour d’une programmation même restreinte ! L’argument de ses détracteurs consiste à faire passer l’opérette pour un genre dépassé qui ne serait plus du goût des jeunes générations alors qu’en réalité, c’est plutôt par ignorance de ce répertoire et parce qu’on ne le programme plus que les jeunes ne s’y intéressent plus ! Il est avéré que l’opérette n’est pratiquement plus programmée dans les saisons lyriques de nos théâtres français.