LE PETIT DUC

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, THEATRE W D AVIGNON ET DES PAYS DE VAUCLUSE Ik iiAH Ò a i s 0 n 1999/2000 i'it ' LE FORUM

Restaurant - Bar - Cocktails - Glacier

Au cœur d'AvignoUy place de l'Horloge face à rOpéra et ouvert après le spectacle

Salle pour banquets et séminaires, Salle de conférences 100 places, Location de salle. Capacité d'accueil : 200 personnes Terrasse ombragée, _ Établissement climatisé ^^H

20, place de l'Horloge - 84000 AVIGNON Tél. 04 90 82 43 17 - Fax 04 90 82 28 37 Samedi 25 mars - 20h30 Dimanche 26 mars - I4h30

Nouvelle Production LE PETIT DUC

Opéra-comique en trois actes Livret de Henri Meilhac et Ludovic Halévy Musique de Charles LECOCQ (Editions musicales Chappell)

Production de l'Opéra-Théâtre de Metz en collaboration avec 'Opéra-Théâtre d'Avignon et des Pays de Vaucluse

o [' Ê II A Théâtre DISTRIBUTION

Direction musicale Bruno MEMBREY Etudes Musicales Marie-Charlotte LE ROUX Mise-en-scène et décors Eric CHEVALIER Chorégraphie Eric BELAUD Costumes Arthur ABALLAIN Eclairages Denis VIENS

La Duchesse de Parthenay Mylène MORNET Diane de Château-Lansac Florence RAYNAL Melle Saint-Anémone/Marion Isabelle GUILLAUME Melle de la Roche Tonerre Béatrice MEZRICH Melle de Champlatré Catherine de Y Ninette Rolande GARCIA Mariette Vanina MERINIS Ninon Muriel PITT Hélène, demoiselle d'honneur Marie-Claude BURGER Première sous-maîtresse Catherine BENTEJAC Deuxième sous-maîtresse Victoria FERMENT Le Duc de Parthenay Eve CHRISTOPHE Montlandry Michel VAISSIERE Frimousse Christophe CRAPEZ Roger Isabelle GUILLAUME Gérard Béatrice MEZRICH Lien ri Catherine de Y Julien Wiebke NOLTING Gond tan Farida MULHEISEN Gaston Patricia BERNARD Bernard Pierre MESTRES Mérignac Serge MIONE Monchevrier/Le Brigadier Roland SALMON Nancey Olivier DUBOIS Le Dragon Xavier SEINCE Navailles Alain CHARLES

ORCHESTRE LYRIQUE DE REGION AVIGNON-PROVENCE Direction artistique ; François-Xavier Bilger CHOEUR DE L'OPERA-THEATRE D'AVIGNON ET DES PAYS DEVAUCLUSE Direction : Michel Capperon BALLET DE L'OPERA-THEATRE D'AVIGNON ET DES PAYS DEVAUCLUSE Direction : Eric Vu-An

Directeur de la scène et des Services Techniques Patrick RICHALET Directeur de Production Philippe TURCHI Régisseur Général Patrice BLANCKE Régisseur de scène Yolande PUIG Chef Costumière Magali FUSTIER Coiffeuse-Perruquière Christiane BRUNO

Les décors et les costumes ont été réalisés dans les ateliers de l'Opéra-Théâtre de Metz Les costumes des soldats sonr fournis par la Maison Grout (Bordeaux) Les armes sont fournies par la Maison Maratier (La Courneuve) Les perrtiques sont fournies.par la Maison Buteux (Rouen) Les chaussures sont fournies par la Maison Pompeï (Paris)

T Le propos du metteur en scène

"Le duc de Bourbon ayant été marié fort jeune, on le sépara de sa femme. 11 parvint à enlever cette dernière du cou- vent oi;i on l'avait enfermée". C'est à partir de ces quelques lignes, tirées d'un roman intitulé Le dernier Amour de Mirabeau et dont l'auteur nous est inconnu, qu'Henri Meilhac et Ludovic Halévy imaginent l'intrigue du Petit Duc créé au Théâtre de la Renaissance le 25 janvier 1878 et joué 301 fois dès la première année. Le compositeur Charles Lecocq (18.32-1918) est, à cette époque, l'auteur déjà fameux des Cent Vierges, de La PiUe de Madame Angot et de Giroflé-Girofla. La création de cet opéra comique achève d'asseoir sa réputation : succès immédiat!

Lors de la reprise de son oeuvre à la Gaieté Lyrique en 1912, Lecocq évoquait pour la presse l'atmosphère des répé- titions 34 ans pkis tôt : "Les pièces heureuses n'ont pas d'histoire et celle-ci vint à la scène sans anicroche et sans tiraillement. La seule difficulté que j'ai eue, c'est à propos de la chanson du petit bossu que f avais écrite pour une voix féminine en mi bémol et qui devait être chantée par la cantinière dans une scène patriotique au Illèine acte. A la suite de remaniements, cette chanson fut placée à la fin de l'introduction et remplaça les deux couplets que chantait Montlandry".

Cette même année 1912, Lecocq affirmait ail leurs : "Chose curieuse, ma musique est devenue, paraît-il, très difficile à chan- ter. La vérité, c'est qu'il faut pour jouer Le Petit Duc, des artistes cpui soient à la fois des musiciens pourvus d'une jolie voix et des comédiens {,..) autrefois, la plupart des acteurs d'opérette possédait cette qualité'.

En effet. Le Petit Duc est une œuvre exigeante tant par les moyens vocaux que par les qualité scéniques à mettre en oeuvre pour sa réalisation. L'action se déroule précisément à la fin du règne de Louis XIV, à Versailles d'abord, puis au Couvent des jeunes filles nobles de Lunéville (sorte de paraphrase amusante des demoiselles de Saint Cyr) et enfin près d'un champ de bataille qui verra la victoire finale. Rien d'hasardeux dans ces choix, il faut, au contraire, y voir une volonté très affirmée de parler de l'Histoire avec un grand H, volonté qui peut nous échapper aujourd'hui, mais qui était très vivace en 1878 : Lunéville était une ville frontière de cette Lorraine récemment perdue et la bataille gagnée au Illème acte sur un ennemi qui n'est pas nommé était une revanche a posteriori sur les pertes de la guer- re franco-prussienne. Rien d'anodin donc dans ce choix et Charles Lecocq posait ainsi "une auréole à la défaite", à l'instar du peintre Alphonse de Neuville dont nous avons cité un élément de la "bataille de Saint Privât" dans le décor du Illème acte.

Malgré son aspect léger, Le Petit D//r serait alors, sans doute, l'une des premières oeuvres lyriques "revanchardes". On est encore loin, bien sûr, de La cocarde ck Minii Pinson (1915), oeuvre bien oubliée de Goublier...et encore plus loin de La chasse aux boches (1915), opérette de F. Perpignan...

Pour conclure sur une note plus souriante, signalons qu'en 1920 les Bouffes du Nord donnèrent Le petit duc en ména- ge, opérette de Guillot de Saix et Devy, sur une musique arrangée d'après Lecocq et dans une mise en scène d'Henri Varna ; l'intrigue de cette respectueuse parodie mettait en scène les mêmes personnages que l'original, mais se déroulait un an après le mariage!

Eric CHEVALIER

Opéra T I-I É À T ARGUMENT

ACTE I La salle de l'Œil-de-Boeuf au Palais de Versailles. Le Petit Duc de Parthenay, âgé de seize ans, a obtenu la permission d'épouser une jeune fille de son âge qu'il aime passionnément, et dont il est aimé tendrement. Mais il lui est interdit d'aller outre. Et, piour plus de sûreté, on les sépare, à leur grand désespoir, afin qu'ils aillent compléter leur éducation, l'un avec un précepteur militaire, l'autre au pensionnat des demoiselles nobles de Lunéville. Pourtant, le Petit Duc, sans êrre complètement renseigné, sent qu'il manque quelque chose à son mariage... Il n'écoute pas les leçons et ne songe qu'à une chose : reprendre sa femme. Comme il est colonel par droit de nais- sance, il se met à la tête de son régiment et marche sur Lunéville pour donner l'assaut au couvent.

ACTE II Le pensionnat des demoiselles nobles de Lunéville. La jeune duchesse est introduite comme nouvelle élève, et Frimousse, jusqu'ici précepteur du Petit Duc, est enga- gé à titre de professeur. Subitement, arrive la nouvelle que le pensionnat se trouve cerné par des dragons. La petite duchesse est enfermée dans une chambre. Les pensionnaires, avec leur directrice en tête, s'empressent de venir voir les beaux soldats. Le Petit Dtic saisit ce moment pour s'introduire dans ces lieux sacro-saints sous le déguisement d'une paysanne; il réussit à ouvrir la grande porte et fait entrer ses dragons. Sur le point de prendre la fuite avec sa femme, il est retenu par la directrice de l'établissement qui réussit à le persuader de quitter le pensionnat sans sa lemme, pour aller au combat, car on se bat à la frontière.

ACTE III Au camp. Avec une ardeur toute juvénile et une bravoure sans pareille, le jeune Petit Duc conduit à la bataille ses vaillants soldats, dont l'arrivée au moment décisif du combat a fait remporter la victoire sur l'ennemi. Parthenay est vain- queur. Entre temps, la jeune duchesse a pu se rendre clandestinement au camp, aux fins de se trotiver tout près de son époux bien-aimé. On la découvre rapidement. Mais le Petit Duc n'encourt aucune punition : sa bravoure est récompensée par la décision royale lui rendant sa femme avec le droit d'en être le mari. Le général envoie le jeune couple annoncer à Versailles la victoire française.

ACHATS - VENTES - EXPERTISES Pierre PIN ANTIQUAIRE EXPERT Meubles Tableaux - Objets XVIP - XVHP

GALERIE DU LIMA S II, rue du Limas - 84000 AVIGNON Tél. 0 4 9 0 8 5 9 9 2 1 Les R é a I s a t e u r s

Bruno MEMBREY Direct ion musicale

runo Membrey esc né à Douai. il a dirigé également l'Orchestre B Philharmonique de Saarbrücken Après le baccalauréat et des (¡Neuvième Symptwnie de Beethoven), études de piano et de contrebasse au l'Orchestre de la Radio de Francfort, Conservatoire de sa ville natale , il l'Orchestre des Pays de Loire, entre au Conservatoire National l'Orchestre de la Radio de Sofia, Supérieur de Musique de Paris en l'Orchestre "Viva Musica" de Moscou, classes d'harmonie, contrepoint, • , l'Orchestre Symphonique de Berlin orchestration et travaille avec Louis {Requiem de Verdi), ou encore Fourestier et Pierre Dervaux. l'Orchestre de Bratislava. Chef de clioeurs stagiaire à l'Opéra de Il est également Directeur Musical de Paris, il débute comme chef d'or- l'Ensemble Instrumental de Flandre Wallonne, chestre en 1980 au Théâtre Mogador à Paris, puis, Directeur de l'Ecole Nationale de Musique et de Danse attiré par le lyrique, dirige à Lille, Nantes, Tours, de Tourcoing, Directeur Artistique du Théâtre de Béziers, Perpignan, Reims, Dijon, Saint-Etienne, Tourcoing, Professeur au Cours International de Toulon, .Aix-en-Provence, Troyes, au Festival de Saint- Girona (Espagne), lauréat de la fondation Yehudi Céré, à l'Atelier Lyrique de Tourcoing. 11 assure la Menuhin, et Chevalier des Palmes Académiques. direction d'orchestre à l'étranger, notamment en L'Opéra-Théâtre d'Avignon et des Pays de Vaucluse Belgique, Allemagne, Grande Bretagne, Bulgarie, l'accueille pour la première fois. Luxembourg, Espagne, Pologne, Etats-Unis et Chine. Invité plusieurs fois par l'Orchestre National de Lille,

Marie-Charlotte LE ROUX Etudes musicales

arie-Charlotte Le Roux a étudié \ d'art lyrique : à Milan, dans le cadre M de l'Ecole d'Art Lyrique, en l'honneur le piano avec Yvonne Lefébure ! \ de Carlo Bergonzi, et à Paris, et Janine Landowski. Récompensée ft A Bordeaux et Avignon avec Colette par cinq premiers prix - piano, »^f-'' ' Herzog, Muriel Streisfeld, Linda musique de chambre, formation musi- ¡ili Bond-Perry, Sergeï Kunaev, Mark cale, harmonie et analyse - au IK' Schnaible, Alexia Cousin. Chef de Conservatoire National de Boulogne- chant et pianiste de scène à l'Opéra- Billancourt, elle reçoit le Prix Reine Théâtre d'Avignon er des Pays de Laurent de la SACEM. Vaucluse depuis 1984, elle y assure Ses études au Conservatoire National également les études musicales. Elle Supérieur de Musique de Paris, dans la rient le continuo au clavecin dans les opéras de Mozart classe d'Henriette Puig-Roger et Jean Koerner, sont et les claviers à l'Orchestre Lyrique de Région couronnées par un Premier Prix, "Première Nommée". Avignon-Provence. Elle se consacre ainsi au répertoire En 1981, Marie-Charlotte Le Roux entre à l'Opéra de lyrique aux côtés de chefs prestigieux tels que Marek Paris en qualité de chef de chant et professeur de rôles Janowski (Fidelio aux Chorégies d'Orange), Cyril à l'Ecole d'Art Lyrique oii elle travaille avec Michel Diederich, Paul Ethuin, David Robertson, Marc Sénéchal, Rosetta Noli, Gabriel Ferro et Hans Hotter. Minkowski, Friedrich Pleyer, Gabor Ôtvos, Thomas Membre du Quatuor Erard, agréé par le Ministère, elle Fulton... donne de 1979 à 1983 des concerts de musique de chambre. Elle accompagne par ailleurs des récitals Eric CHEVALIER Mise en scene et décors

n 1978, Eric Chevalier entre au F' Dernier jour d'un Condamné de Victor ETheatre Design Course de Hugo, La Provinciale de Marivaux, l'English National Opéra à Londres et i Orage de Strindberg, Poil de Carotte de conçoit dès 1979 les décors des : Renard à l'Atelier Théâtral de Saltimbanques à l'Opéra Royal de Beauvais. Wallonie. Il aborde la réalisation conjointe des Il entre au bureau d'études de l'Opéra décors et de la mise en scène avec Die de Paris en 1982 puis, deux ans plus Zauberflote potir Reims et Limoges, tard, est nommé Chargé de puis La Traviata, Les Mousquetaires ait Production dans cette même maison; Couvent et Rigoletto à notiveau à Reims, il côtoie à cette époque les décorateurs ce spectacle étant repris à l'Opéra de et metteurs en scène les plus prestigieux et participe Marseille en mai 1997 et au Théâtre d'Hérode Atticus aux créations les plus notables. d'Athènes en septembre de la même année. En Il poursuit, conjointement à cela, son activité de déco- novembre 1997, il réalise une nouvelle version de sa rateur et signe successivement : Les Contes d'Hoffmann production de Die Zauberflote à l'Opéra Royal de et Roméo et Juliette à Séoul, Le Pescatrici de Haydn à Wallonie et en février 1998 les décors de La Fille de Metz, Giasone de Cavalli au Festival de Musique Madame Angot pour Metz, Tours et Avignon. Ancienne d'Innsbruck, Der Golem d'Albert à Ulm, Don En 1999, il réalise Werther à Reims puis Madama Quichotte de Massenet à Tours, Rennes et Angers, Butterfly à Toulon, ainsi qu'une nouvelle production Carmen et Faust au Théâtre de la Cité à Carcassonne, des Travaux d'Hercule de Claude Terrasse à Nantes. La Vie Parisienne à Liège et Une Nuit à Venise à En outre, il a été l'assistant de Valerio Adami, Karel Kaiserslautern, Erszebet de Chaynes à Massy et aussi Appel, Arman, Miguel Barcello, Paul Jenkins ainsi pour le théâtre : La Fiancée du Matin, d'Hugo Claus, Le que du décorateur Alexandre Trauner pour Die

Eric BELAUD C horégraphie

riginaire de Saumur, Eric Bélaud Michel Bruel, Jacques Fabre, Jean- Oeffectue ses classes au Pierre Bonnefou, et durant la saison Conservatoire d'Angers. 1996/1997 dans Le Chant de la Terre de Dès l'âge de dix sept ans et à l'issue de Jean-Luc Leguay. Il a dansé le rôle de sa fonnation, il est engagé au Ballet l'Oiseau dans L'Oiseau de Feu sur une du Rhin, avant de se rendre à chorégraphie de Philip Lansdale. Il Toulouse. Il restera trois ans au ' ' travaille depuis deux saisons sous la Théâtre du Capitole sous la direction ^ iè.- direction d'Eric Vu-An avec lequel il a de Juan Giuliano et Jacques Fabre. ' dansé dans deux créations : L'Histoire Après une saison au Grand Théâtre de sç.w : du Soldat de Stravinski et plus récem- Bordeaux, il est engagé à l'Opéra- ment La Marseillaise Noire sous les Théâtre d'Avignon et des Pays de Vaucluse oii on a pu Flamboyants. Eric Belaud à signé sa première chorégra- l'apprécier dans les rôles de soliste du répertoire clas- piiie avec La Fille de Madame Angot en mai 1999 à sique et contemporain, sous la direction de choré- l'Opéra-Théâtre d'Avignon et des Pays de Vaucluse. graphes tels que Vladimir Skouratoff, Joseph Lazzini, Arthur ABALLAIN Costumes

rthur Aballain a fait ses études exposés ensuite à l'Opéra de Vienne Ad'Arts Décoratifs à Paris, avec lors d'une exposition autour de l'ou- pour spécificité la scénographie. Après vrage. Lors de la célébration du Line première exposition de peinture à Bicentenaire de la Révolution, la Paris, il crée les costumes à'Oedipe-lloi, Fondation Electricité de France lui présenté à Versailles en 197.3, puis à confie les décors et costumes de La Avignon. D'autres costumes, de danse Folie électrique, créée au Couvent des cette fois, lui sont commandés par Cordeliers. Joseph Russillo pour son ballet Arthur Aballain ne dédaigne pas pour Fantasmes. En février 1975, la Galerie autant le théâtre de boulevard. Il signe Proscenium expose ses peintures sous le décor de nombreuses pièces, en par- le titre "Vision Théâtre". Puis il crée les costumes de ticulier pour Alice Sapritch et Jean Lefebvre. Il réalise Médée pour le Festival d'Avignon. également les décors des collections haute couture Après une création de décors et costumes pour Salomé pour Lanvin, élabore la muséographie d'expositions au d'Oscar Wilde à Avignon, il travaille pour les scènes Château de Born, participe à divers salons de décora- parisiennes ; six ans durant, il crée des costumes pour tions et illustre poésie et opéra. le Festival Racine, au Grand Trianon de Versailles, au Il signe les décors et costumes d'ouvrages chorégra- Théâtre Daunou, puis en tournée pour IJHomme, la phiques et lyriques, tels Le Comte Ory, Cavalleria bête et la vertu de Pirandello, au Théâtre de l'Odéon, à Rusticana, Paillasse, Le Pays du Sourire. Casse-Noisette, la Comédie Française pour Monsieur Chasse de Feydeau Ballet Matinée Enfants, Phi-Phi, Don Carlo, Le Voyage et Le Plaisir de rompre de Jules Renard, au Théâtre de dans la Lune à l'Opéra-Théâtre de Metz, Avignon, Paris, dans le cadre du Festival du Marais, costumes Nancy.

Denis VIENS Eclairages

ertains métiers de la scène Vaison-la-Romaine et aussi des Cdemandent des compétences Chorégies d'Orange (Don Carlo, La artistiques que Denis Viens a acquises Forza del Destino, Boris Goudonov, en 33 ans de métier à l'Opéra-Théâtre Nabucco...) d'Avignon et des Pays de Vaucluse. Il a travaillé sous la direction de Le regard, Denis Viens le pose chaque grands metteurs en scène : Margaritha jour sur les êtres, bien sûr, mais sur- Wallmann, José Beckmans, Jacques tout sur les choses qu'il réussit à ani- Karpo, Jean-Claude Auvray, René mer grâce à la magie de ses lumières. Terrasson, et aussi Maurice Béjart... Il a participé aux nombreux événe- Il appartient à l'équipe permanente de ments artistiques de notre région tels l'Opéra-Théâtre d'Avignon et des les Festivals d'Avignon, Carpentras, Pays de Vaucluse depuis 1965. Les Interprètes

Mylène MORNET Duchesse de Parthenay

ylène Mornet effectue ses études de Reims et, en oratorio, la Missa in Mm ti s i c a 1 e s à l'Ecole Tempore Belli de Haydn, la /Messe du Départementale de Music|ue de Couronnnement et les Vêpres Solennelles Le Thor, et suit des cours de formation de Mozart. théâtrale avec Jean-Paul Zenhaker. En 1997, après Ciboulette de Reynaido Diplômée du CNIPAL (Centre Hahn, qu'elle interprète en 1997 à National d'Insertion Professionnelle l'Opéra-Théâtre d'Avignon, à l'Opéra d'Artistes Lyriques) oili elle étudie le de Nancy et au Grand Théâtre de chant avec Andréa Guiot, elle entre au Tours, dirigée par Emmanuel Plasson, Conservatoire National Supérieur de j; elle tient le rôle de Mimi dans La IN'Iusique de Paris. Admise chez Nicole Route Fleurie au Théâtre de Douai et à Broissin et Christiane Eda-Pierre, elle y obtient un Mérignac, puis celui de Suzanne dans Le Nozze di Premier Prix en 1993- Elle tait ses débuts d'artiste Figaro au Théâtre Impérial de Compiègne, à Mogador lyrique à l'Opéra-Théâtre d'Avignon et des Pays de et au Casino de Paris. Vaucluse dans ha Vie Parisienne d'Oftenbach, Les Elle vient d'interpréter La Meuve Joyeuse (Missia Saltimbanques (Suzanne) et Les Mousquetaires au Couvent Palmieri) et Phi-Phi (Madame Phidias) au Théâtre de (Marie). En 1994, le Grand Théâtre de Limoges l'en- Dax, Lakmé (Miss Ellen) et La Mélodie du Bonheur de gage pour le rôle de Maria-Luisa dans La Belle de Richard Rodgers (Eisa Schroeder) à l'Opéra-Théâtre Cadix. Elle interprète le rôle-titre de Véronique de d'Avignon et des Pays de Vaucluse. Messager, Le l^oi Pausóle d'Arthtir Honnegger (rôle de Parmi ses futurs engagements, citons Le Nozze di Blanche Aline - Paris, Cité de la Musique, Jean- Figaro (Suzanne) au Théâtre des Champs Elysées, à Sébastien Béreau), Paola dans Méditerranée et Gabrielle Lausanne et Bruxelles, Les Diamants de la Couronne de Quatre Jours à Paris à l'Opéra-Théâtre d'Avignon. d'Auber (Diana) au Théâtre Impérial de Compiègne, Elle participe au Festival d'Evian dans Ah. ces Russes! ouvrage qui a fait l'objet d'un enregistrement disco- création de Tarnopolzki, sous la direction de Mstsiav graphique et d'une diffusion télévisée. Princesse Czardas Rostropovitch, et interprète Irène Molloy dans Helio (Stasie) à Marmande ainsi qu'à Mérignac et le Stabat Dolly à l'Opéra-Théâtre d'Avignon, Miss Ellen dans Mater de Haydn au Grand Temple de Nîmes. Lakmé au Théâtre de Nimes, La Chaste Suzannne (Jacqueline) à l'Opéra de Toulon et au Grand Théâtre

Florence RAYNAL Diane de Château-Lansac

lorence Raynal débute par la Printemps dans L'Amour Masqué au Fcomédie au Centre Dramatique de Théâtre du Palais-Royal avec Jean- la rue Blanche à Paris, avant d'être Marais, joLie La Périchole au Théâtre reçue successivement au Conservatoire des Champs-Elysées dans une mise en d'Art Dramatique et au Conservatoire scène de Jérôme Savary, Flélène de La National Supérieur de Musique de Belle Hélène à l'Opéra du Rhin. La Fille Paris. Elle entre à l'Opéra Comique de Madame Angot, L'Oeuf à Voile, la pour y interpréter le rôle de Blanche création de La Castiglione de Paul de La Force dans Dialogues des -, ,,,„. Durand, au Théâtre du Capitole de Carmélites, puis Chérubin dans Le -••¿8 Toulotise, puis Rêve de Valse, Valses de Nozze di Figaro et y reste pendant huit Vienne, La Maréchale sans Gêne, ans avant de partir sur toutes les scènes françaises et Orlovsky de Die Flederma/is au Théâtre des Arts de étrangères (Lausanne,Lisbonne, Buenos-Aires). Elle Rouen, Métella dans La Vie Parisienne à Limoges. Elle enregistre pour la télévision Ciboulette, Trois Valses, a joué La Fille du Tambour Major à Toulon et la Orphée aux Enfers. Elle reprend le rôle d'Yvonne Supérieure de Mam'zelle Nitouche à Limoges... L'Opéra Théâtre d'Avignon et des Pays de Vaucluse l'a et dernièrement dans Véronique à'KnAré Messager.. accueillie dans Lnkmé en novembre 1998. Elle s'est Parmi ses projets, un rôle de comédienne à Marseille produite en février 1999 dans La Mélodie du Bonheur en mai 2000 dans la pièce /'j' suis j'y reste. Rêve de Valse (la Mère Abbesse), dans La Pille de Madame Angot en en juillet 2000 à Aix-les-Bains, La Ville du Régiment en mai 1999, dans Dialogues des Carmelites en juin 1999, octobre 2000 et en janvier 2001 Trois Valses à Toulon.

Eve CHRISTOPHE D/tc de P art hen ay

ve Christophe est née en 1974, au des extraits de Serse et àAnodante, à EMans. Elle commence ses études l'Opéra Comédie de Montpellier et à de chant en 1990 dans la classe de l'Opéra-Théâtre d'Avignon et des Jocelyne Mathon, au Conservatoire de Pays de Vaucluse. Elle interprète le cette ville, oi^i elle apprend également rôle-titre de La Belle I-Iélène le basson. Elle obtient son diplôme de d'Offenbach, l'Orchestre d'Aquitaine fin d'études d'art lyrique en 1992 et étant dirigé par Philippe Mestres, lors son diplôme de fin d'études de forma- d'une tournée en Aquitaine en avril, et tion musicale en 1993. reprend ce rôle en août 1998 au En 1995, elle est admise au Festival de Marmande. Elle est égale- Conservatoire National de Région de ""' ment invitée au Palais des Papes Poitiers, dans la classe de Michaëla Etcheverry. Elle d'Avignon et au Festival de Musique Sacrée de aborde alors la scène par de petits rôles de mezzo- Marseille, oili elle participe au Stahat Mater de soprano, qui est alors sa tessiture. Elle sera ainsi le Pergolese, l'Orchestre Lyrique de Région Avignon- Pâtre dans Tosca de Puccini, Laura dans Le Pays du Provence étant placé sous la direction de François- Sourire de Franz Lehar et Fortuna dans L'Incoronazione Xavier Bilger. Eve Christophe est la Périchole dans La di Popjìea de Monteverdi. Elle se produit également Périchole d'Offenbach, à l'invitation de Philippe Hui, dans différents récitals d'opéra et d'opérette. Directeur Musical du Grand Théâtre de Tours, dans le En 1996, elle effectue sa dernière année du Diplôme cadre d'une tournée en Haute-Normandie qui la d'Eudes Musicales - Art Lyriqtie - au Conservatoire conduit en début de saison 1998/1999 au Havre, à National de Région de Poitiers et a pour chef de chant, Rouen, Dieppe et Yvetot (une production de à Paris, Nadia Gedda- Nova. Cette année 1996 sera l'Association Lyrique le Grenier de la Mothe, importante pour elle, dans la mesure oii elle sera fina- Directeur : Benjamin Guyant), dans une mise en scène liste de la section "Hortense Schneider" du Concours de Jack Gervais. Elle est invitée par l'Opéra de National des Voix d'Or, à Rouen et Premier Prix Tourcoing dans La Belle Hélène, (mise en scène Michèle Espoir Opéra-Opérette au Concours International de Herbé) en décembre 1998. Elle a été invitée à l'Opéra Marmande. Elle présente en juin 1997 le Concours de Monte-Carlo pour chanter Poussette dans Manon. d'Entrée au Centre National d'Insertion en janvier 2000, sous la direction de Marc Minkowski. Professionnelle d'Artistes Lyrique CNIPAL, dont elle En mai 2000 elle donnera tin récital Rachmaninov à est pensionnaire pour la saison 1997/1998. Elle tra- Paris, en mars 2001, Le Nozze di Figaro (Barberine) à vaille alors avec Teresa Zylis-Gara, Robert Tear, l'Esplanade Opéra de Saint Etienne er en avril Elektra Jocelyne Dienst-Bladin, chef de chant, et Alain de Stauss (2e servante) à l'Opéra de Bordeaux. Garichot, metteur en scène. C'est à cette époque qu'el- Eve Christophe vient de recevoir le Prix Spécial du le change de tessiture et s'intéresse au répertoire de Jury Opéra de Béziers. soprano, qui convient parfaitement à son évolution. L'Opéra-Théâtre d'Avignon er des Pays de Vaucluse l'a Elle participe en avril 1998 à la production du CNI- accueillie en novembre 1998 dans Lakmé et dans PAL, Viva Haendel 1, mise en scène par Bernard Broca, Rigoletto en mars 1999. et dirigée par Ivan Domzalski, dans lequel elle chante

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0 Michel VAISSIERE Montlandry

ichel Vaissière est né à Lavaur Maastricht. Il a aussi à son répertoire Mclans le Tarn en octobre I960. Danilo de La Veuve Joyeuse, Pippo de Après ses études, il participe à des La [Mascotte, Comari no du Pont des stages de chant au Festival de Saint Soupirs d'Offenbach, Ange Pitou de La Céré en 1986 et 1987 et prend part à Pille de Madame Angot... différentes tournées d'Opéra Eclaté. En 1997/1998, il est André des En 1988, il entre à l'Ecole d'Art Saltimbanques à l'Opéra de Metz, Lyrique de l'Opéra de Paris dans la Calchas de La Belle Hélène à Reims, classe de Denise Dupleix où il se per- Ange Pitou de La Fille de Madame fectionne durant trois saisons. Angot au Grand Théâtre de Tours... Parallèlement, il suit des stages de En 1998/1999, il a interprété chant et d'interprétation opéras et mélodies avec Gardefeu de La Vie Parisienne dans la nouvelle mise en Christa Ludwig, Lorraine Nubar et Daniel Ferro... scène d'Alain Marcel (Coproduction Depuis lors, Michel Vaissière, partage sa vie profes- Liège/Montpellier/Opéra Comique Paris/Opéra- sionnelle entre l'opéra, l'opéra comique et les opérettes Théâtre de Metz), et Maximilien dans Candide de classiques. Bernstein, (mise en scène Robert Fortume) à l'Opéra C'est ainsi qu'il a abordé Splendiano (Djamileh/Bizet) à Royal de Wallonie. l'Opéra Comique en 1990, Figaro de // Barbiere di Pour la saison 1999/2000, il a été l'invité de l'Opéra Siviglia au Festival de Saint Céré en 1989/1990, rôle Royal de Wallonie pour L'Homme de la Mancha mis en qu'il a repris à l'Opéra de Massy en 1995, Blansac de scène par Antoine Bourseiller et interprétera le rôle de La Scala di Seta à la Grande ITalle de la Villette en Ping de Turandot. Il interprète également les rôles du 1992, le Marquis de La Traviata à l'Opéra de Rouen en Geôlier de Dialogues des Carmélites à l'Opéra de Tours, 1993, Papageno de Die Zauberflote à Reims en 1994 et Pipo de La Mascotte au Capitole de Totdouse, à l'Opéra à Saint-Etienne, dans la mise en scène de Pierre de Metz Moralès dans Carmen et Montlandry du Petit Médecin, en 1996, Frédéric de Lakmé à Avignon en Duc. 1996 ainsi que Dancaïre de Carmen ii Tours cette même Parmi ses projets : La fille de Madame Angot en saison. décembre 2000 au Capitole de Toulouse et à l'Opéra En opéra comique et opérette, il a interprété Brissac de Metz, Coup de Roulis de Messager en janvier 2001 et des Mousquetaires au Couvent à l'Opéra Comique en la reprise de La Mascotte à l'Esplanade Opéra de Saint- 1992, rôle qu'il reprendra dans de nombreux théâtres Etienne en avril 2001, ainsi qu'à l'Opéra de Marseille. français, le Marquis des Cloches de Corneville et L'Opéra-Théâtre d'Avignon et des Pays de Vaucluse l'a Gardefeu de La Vie Parisienne à Tours en 1995 et 1996, accueilli de nombreuses fois, notamment en juin 1996 Edwin de Princesse Czardas au Capitole de Toulouse en dans Lakmé, en avril 1997 dans Les Saltimbanques, en 1993, après avoir été cette année là, Flérisson de Porc novembre 1997 dans Rêve d£ Valse, et enfin dans Epie de L'Etoile de Chabrier à l'Opéra Zuid de L'Homme de la Mancha itn novembre 1999. Christophe CRAPEZ Frimousse

Après avoir étudié le violon pendant Renaudier dans La SADAIP de Beydts dix années et joué avec l'Orchestre de ainsi que celui de Monsieur Edmond l'Essonne dirigé par Jean-Claude dans La Botte Secrète de Terrasse à la Hartmann, Christophe Crapez débute Péniche Opéra. Il a également chanté le chant avec René Bianco. Il intègre Gustave dans Pomme d'Api et Matois la classe de chant de Mady Mesplé au dans La leçon de chant électromagnétique Conservatoire National de Région de d'Offenbach à Mâcon, le Brésilien Sainr-iVIaur-des-Fossés en 1991. Il y dans La Vie Parisienne d'Offenbach à obtient ses prix de déchiffrage, Aix-les-Bains, le ténor solo des Hoces musique de chambre, art lyrique (dans de Stravinsky avec les Percussions de les classes de Christian Tréguier et Strasbourg, Mengone dans Lo Speziale Danyelle Chlostawa) et technique vocale (Médaille de Flaydn au Festival de Béziers, Florvjlle dans II d'Or et Premier Prix de perfectionnement à l'unani- Signor Bruschino de Rossini à l'Opéra de Clermont- mité). Ferrand, Italo Gardoni dans Le Salon Rossini (spectacle Il débute sa carrière en 1996 à 24 ans et structure son de Jean Claude Pennetier et Yves Coudray) à l'Opéra répertoire autour de trois axes. Comique. En 1998/1999, en dehors des reprises de La La musique du XXème siècle : il a participé de nom- Péniche Opéra, il a été invité par l'Opéra Royal de breuses créations mondiales, européennes ou françaises Wallonie pour L'Homme qui prenait sa femme pour un cha- en oratorio et mélodies avec des ensembles tels que les peau de Nyman (en création mondiale en langue fran- Percussions de Strasbourg Musical ou 2E 2M ainsi çaise), rôle du neurologue. Il a participé avec 2E2M à qu'en opéra à l'Opéra Royal de Wallonie ou l'Opéra de la création mondiale de La Fleur de Bou, (rôle du Nantes. Conseiller Artistique à la Péniche Opéra, il a Maire). Il a abordé les rôles de Pomponner de La Fille également créé en France l'intégrale des Canticles de Angot de Lecocq à Reims et à Avignon, le Prince Paul Britten avant de participer à un concert du XXe siècle dans La Grande Duchesse de Gerolstein d'Offenbach au Capitole de Toulouse. avec le Qtiatuor Debussy en mai 2000. L'opéra classique et romantique : il a chanté Mozart, Il participe à l'enregistrement ¿'Elephant Man de Haydn, Rossini, Massenet à l'Opéra-Théâtre Laurent Petirgirard à l'Opéra de Monte-Carlo. d'Avignon et des Pays de Vaucluse, à l'Opéra Royal de Parmi ses projets : le rôle de Camille de Coutançon de Wallonie et à l'Opéra de Clermont-Ferrand. La Veuve Joyeuse à l'Opéra de Reims en novembre 2000 L'opéra comique, l'opéra bouffe et l'opérette classique dans et en janvier 2002 Emmeline de Picker à l'Opéra de des théâtres tels que le Capitole de Toulouse, l'Opéra Nantes. Royal de Wallonie et l'Opéra de Clermont-Ferrand. L'Opéra-Théâtre d'Avignon et des Pays de Vaucluse l'a Il a enregistré sous la direction de Laurent Petirgirard déjà accueilli, pour les fêtes de fin d'année 1998/1999, La Belle Hélène pour France 2, (rôle de Ménélas), qu'il dans La Veuve Joyeuse et en avril 1999 dans La Chaste a repris pour Opéra Eclaté au Théâtre Sylvia Montfort Suzanne, en mai 1999 dans La Fille de Madame Angot et ainsi qu'en tournée pendant la saison 1997/1998. tout récemment dans Véronique d'André Messager. Durant cette saison, il a abordé les rôles de Paul Gerard PRAYAL lIosIdIcTie .A MACNANEKAIB" 37, ruc CiHii|) de Italaìlle 30-ini VII.I.ENRUVT. I,ÈS AVKiNON ORCHESTRE LYRIQUE DE RÉGION AVIGNON-PROVENCE Direction artistique : Uraiiçois-X.avier Bilger

Violon Super Solo Violoncelles Basson Cordelia PALM Alain AVCIOGLU Pascal CHABAUD Jean-Christophe BASSOU Premier Violon Solo Victor BAHUAUD Cors Sylvie NEGREL Chantai CARTtGNY Eric SOMBRET Premiers Violons Jean-Pierre JOUANNIE Contrebasses Sylvie CHABAUD Frédéric BETHUNE Trompettes Marc AIDINIAN Farshad SOLTANI Hervé CUNTY Jean-Luc AMIEL Jean-Claude GALIGNE Thierry AUBIER Cécile de ROCCA-SERRA Alain LONGEARET Jeanne MAJZOUE Jean-Pierre BIGONNET Flûtes Trombones Seconds Violons Odile BRUCKERT Didier COMTE Gabriella KOVACS Nicole LIBRAIRE Guy BARTHALAY Anne-Marie BERNARD Nathalie SOMBRET Hautbois Timbales Pascale WATELLE Frédériqtie COSTANTINI Marie-Françoise ANTONINI Thierry GUELFUCCI Altos Percussions Fabrice DURAND Clarinettes Hervé CATIL Marie-Claude CONRAD François-Etienne SLUSZNIS Musicien supplémentaire Muriel SOLFRINI Christophe HOCQUET Cor Michel TJERTANT Didier BREUQUE Bruno SOLFRINI Anne-Marie AULUS

Régisseur Général Philippe DEGRENIER Administrateur Jany FRANÇOIS Bibliothécaire Catherine DEGRENIER Adjoint au directeur administratif Daniel LOUSTAUNAU Assistant Régisseur Bruno WELLECAM Secrétaire administrative Catherine BALESTRI Garçon d'orchestre Pascal BLANC Secrétaire Artistique Joëlle STROBL

GALERIE J.E.BERNARD ART MODERNE ET CONTEMPORAIN

du mardi 7 mars au samedi 8 avril inclus Raphaël Mognetti, Sculptures

13, rue àe la Grande Fusterie - 84000 AVIGNON FRANCE Téléphone : (00 33) (0) 4 90 80 04 04 - Fax : (00 33) (0) 4 90 80 03 69

www. galeriejebernard. com - e-mail : galerie@galeriejebernard. com CHŒUR DE L'OPERA-THEATRE D'AVIGNON ET DES PAYS DE VAUCLUSE Direction : Michel Capperon

Artiste en trotipe Alain CHARLES

Soprani \iarie-Claudi e BURGER - Rolande GARCIA - Vanina MERINIS - Béatrice MEZRICH - Earida MULHEISEN

Alti Catherine BENTEJAC - Patricia BERNARD - Victoria FERMENT - Wiebke NOLTING

Ténors Francis CHOUKROUNE - Serge MIONE - Julien OLIVIER - Roland SALMON - Michel VINCENT

Barytons basses Claude CHENE - Olivier DUBOIS - Hervé PYOT - Xavier SEINCE

Pianiste répétitrice : Florence GOYON Régisseur : Francis CHOUKROUNE

Artistes des Chœurs supplémentaires

Soprani Fabienne COLSON - Magali MATHE - Muriel PITT - Catherine de Y

Alti Isabelle GUILLAUME - Julie MAUCHAMP

Ténors Francis COSTA - Pierre MESTRES

Basse Vincent DUFOUR

BALLET DE L'OPERA-THEATRE D'AVIGNON ET DES PAYS DE VAUCLUSE Direction : Eric Vu An

Danseuses Danseurs

Céline ALBA Eric BELAUD Nathalie BRUNO Denis FABRE Cécile CABALLERO Frédéric HOURTANE Brigitte CLARET Roger NUNES Laurence ERIZE Michele SORO Jacqueline LIMONGI Valérie YVARS

Assistante : Ariette FABRE Régisseur : Jacqueline LIMONGI Pianiste : Joaquim NO SANCHEZ

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PROCHAINS SPECTACLES Mardi 28 mars - 20h30 HELENE DESMOULIN//«i/»o MARIE DESMOULIN//«»/o EMMANUELSEJOU RUtlpercussion J E AN G EO FF ROY//;c)r/m««

Programme : Bach-Infante-Young-Copland-Séjoiirné-Bartok

en co-réalisation avec la Société A vignonnaise des Concerts

Vendredi 7 avril - 20h30 Dimanche 9 avril - I4h30 Création à Avignon IL VIAGGIO A REIMS opéra en un acte Musique de Gioacchino ROSSINI

Direction musicale : Alberto ZEDDA Mise en scene et décors : Antoine BOURSEILLER Costumes Rosalie VARDA Sonia VISENTIN - Stefania BONFADELLI - Chantal MATHIAS - Martine OLMEDA Valérie MARESTIN - Isabelle GUILLAUME - Patricia BERNARD Jean-Luc VIALA - Mario ZEFFIRI - Christophoros STAMBOGLIS - Luciano di PASQUALE Olivier GRAND - Gianpiero RUGGERI -Vincent PAVESI Etienne LESCROART Jean-Louis SERRE - Florian LAGONI - Pierre MESTRES

Production de l'Opéra Royal de Wallonie Sous l'égide de l'Association des "Amis du Théâtre Lyrique" Ces représentations bénéficient du soutien de la Fondation d'Entreprise France Télécom et de la Chaîne Musique Opéra Danse Mezzo

Directeur de la publication : Raymond Duffaut Brochure réalisée par le service des relations publiques Opéra-Théâtre d'Avignon et des Pays de Vaucluse - BP 111-84007 AVIGNON cedex 01 s 04 90 82 42 42 (administration) - -a- 04 90 82 23 44 (location) - Télécopie : 04 90 85 04 23

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