Die phantastischen Welten des Jean Rollin n i l l o R

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n a e J Jean Rollin polarisiert. Für die einen ist er der Schöpfer tern. Sie ist ein Prüfstein dafür, wie viel Toleranz eine dilettantischer Machwerke mit amateurhaft agierenden Filmkultur dem scheinbar Abseitigen und dezidiert Per - Darstellerinnen, die als lesbisch-exhibitionistische Vam - sönlichen gegenüber aufbringt und ob Kritiker über das pirinnen ihre Brüste entblößen, um die Löcher in den geeignete Instrumentarium verfügen, um ihre Vermitt - unlogischen Handlungsabläufen zu kaschieren. Für die lungsfunktion zu erfüllen, statt das der Norm Trotzende anderen ist er der abseits des kommerziellen Erzähl - a priori abzulehnen. Wie viel persönliche Vision verträgt kinos wandelnde und deshalb häufig missverstandene der Mainstream, ohne sein Publikum zu vergrätzen? Regisseur einiger Juwelen des phantastischen Films, Wie viel braucht er, um nicht steril zu werden? Wie be - die sich durch eine surrealistische, stets originelle und stimmt man, ob jemand gegen die etablierten Regeln in ihrer Art unvergleichliche Bildsprache auszeichnen des Filmemachens verstößt, weil er sie studiert und für und traumhaft-poetische Welten der Imagination auf untauglich befunden hat oder ob er sie nicht einhalten die Kinoleinwand zaubern. Nachdem die Rollin-Veräch - kann, weil er sie nicht kennt? Wo verläuft die Grenze ter lange in der Überzahl waren und die oft vernich - zwischen dem Kunstwillen der Avantgarde und der tende Kritik bestimmten, holen die Rollin-Connaisseure ganz persönlichen Kunst des Dilettanten? Und spielt inzwischen auf. Die Feuilletons großer Tageszeitungen, das überhaupt eine Rolle, solange das Ergebnis origi - die Rollin früher als pathetischen Nichtskönner und nell ist? Das sind Fragen, mit denen man sich beim »Sultan der Verderbtheit« schmähten, berichten heute manchmal enigmatischen, gelegentlich enervierenden wohlwollend darüber, wenn seine Filme in digital über - und immer wieder erstaunlichen und faszinierenden arbeiteten Fassungen auf DVD erscheinen. Der vom Werk von Jean Rollin konfrontiert sieht. Wer sich ihnen British Film Institute herausgegebene »Companion to stellt, erfährt viel über den Film an sich. Horror« erteilt ihm den Ritterschlag der Cineasten, Jean Michel Rollin le Gentil (193 8–2010), wie er mit indem er ihn als den einzigen auteur des Horrorgenres vollem Namen hieß, stammte aus einer der Kunst zu - würdigt, den Frankreich hervorgebracht hat. gewandten Familie und wuchs nach der Trennung der Rollins Karriere ist auch für Filmliebhaber interessant, Eltern im noblen Pariser Vorort Neuilly-sur-Seine unter die sich eher nicht für Horror und Sex-Vampire begeis - Frauen auf. Seine Mutter war mit Georges Bataille be - freundet, der dem kleinen Jean zum Einschlafen Ge - romane. Das Nebeneinander von Vergangenheit und schichten von einem als Priester getarnten Wolf er - Gegenwart. Das Trügerische der Erinnerung. Die Liebe zählte. Rollin würde später Filme mit viel Eros und reli - zu alten, dem Untergang geweihten Bauten, vom giöser Ikonographie drehen, die man auch als Märchen Schloss über die Villa auf dem Lande bis zu von der Ab - für Erwachsene bezeichnen könnte. Wer diese in einen rissbirne bedrohten Mietquartieren im Pariser Arbeiter- n i kulturgeschichtlichen Zusammenhang einordnen will, und Einwandererviertel Belleville. Die hypnotisch lang - l l o

hat in Batailles Schriften einen guten Ausgangspunkt. same Erzählweise. Und ein unheimlicher Strand, der in R

Rollin verfügte nur über rudimentäre praktische Kennt - Rollins Filmen immer wieder auftauchen und zu seiner n a e nisse, als er mit 20 Jahren seinen ersten Kurzfilm in - Seelenlandschaft werden sollte wie das Monument Val - J szenierte. Nachdem er mit einem selbst finanzierten, ley für John Ford. Kritiker sahen darin ein Sammel - unvollendet gebliebenen Langfilm (mit Dialogen von surium von Idiosynkrasien und den fehlgeleiteten Aus - 7 Marguerite Duras) seine Ersparnisse verloren hatte, druckswillen eines Dilettanten. Das greift zu kurz. entdeckte er eine Nische, die ihm einen Grad an künst - Rollin schrieb das »Szenario« für den 1967 erschiene - lerischer Freiheit gewährte, von der renommiertere Kol - nen Kult-Comic »Saga de Xam«, in dem eine Agentin legen nur träumen konnten, solange er sich an zwei von einem fernen Planeten zur Erde und dort durch Zeit simple Regeln hielt: Er musste ein fast nicht existentes und Dimensionen reist. Das gibt die Richtung für seine Budget einhalten, und seine Darstellerinnen mussten in filmischen »Traumflüge« vor (wie er sie nennt), auf gewissen Abständen die Hüllen fallen lassen, damit der denen er falsch und richtig Erinnertes, Träume und Produzent Abnehmer fand. Realität, Vergangenes und soeben Erlebtes mischt, Rollins erster Vampirfilm, auf dem Höhepunkt der Stu - ohne die Übergänge immer kenntlich zu machen. Im dentenunruhen im Mai 1968 in Paris uraufgeführt, war Idealfall gelingen ihm atmosphärische, von einer morbi - ein Skandalerfolg. Bei LE VIOL DU VAMPIRE deuten den Melancholie durchdrungene Bilder, die aus sich sich schon einige der Elemente an, die dann zu seinen selbst heraus so stark sind, dass sie sich mit anderen Markenzeichen werden sollten: Die ungewöhnlich star - solchen Bildern zu einer zusätzlichen, parallel zur Hand - ken Frauenfiguren. Die meditative Mischung des Melo - lung verlaufenden oder diese kreuzenden Bedeutungs - dramatischen mit dem Bizarren. Das Anzitieren von ebene verbinden. Statt mit den Mitteln des realisti - Autoren wie Gaston Leroux und Gustave Gailhard sowie schen Kinos phantastische Inhalte zu erzählen, ver - der surrealistischen, von Illustratoren wie Gino Starace sucht Rollin in seinen Filmen, eine dem Phantastischen gestalteten Umschläge ihrer Sensations- und Kriminal - adäquate Form zu finden, »eine Öffnung hin zu einer S E R I P M A V

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E L eigene Phantasie walten lassen und die sich nicht am Gängelband durch eine vorgegebene Geschichte füh - ren lassen wollen, hat diese wilde, auf Kinokonventio - nen keine Rücksicht nehmende Melange etwas unge - mein Befreiendes. Aber sie war auch so originell, dass n i

l sie zu keiner Gruppierung passte. l o

R Rollins Filme fragen, ob die Lebenden von den Toten

n oder die Toten von den Lebenden träumen, ob die a e

J Toten tot sind oder die Lebenden noch nicht lebendig. Es wird nicht überraschen, dass er, selbst mehrfacher 8 Außenseiter, den Außenseitern seine Sympathien schenkte. Aus dem gängigen Horrorpersonal suchte er sich die Vampire aus, weil sie den Menschen am nächsten sind. Oft sind Rollins Monster sogar humaner als die Menschen. Seine Vampirfrauen sind oft blind oder stumm, werden das Opfer von männlichen Über - griffen, von Umweltsünden oder von die Normabwei - chung nicht tolerierenden Familien, müssen sich einen Platz am Rande einer Gesellschaft erstreiten, die sie nicht haben will. Er mag Frauen, die in einer männli - chen Welt wie Schwestern sind und ein auch sexuelles Verhältnis zueinander haben. Das Ungekünstelte und Laienhafte der Darstellerinnen verleiht seinen Sexsze - Poesie des Anderswo«, wie er es im Spätwerk LA NUIT nen eine mit Unschuld gepaarte Erotik, die sie von DES HORLOGES formuliert, mit dem er ein Resümee denen anderer Regisseure unterscheidet. Dabei sind seines Schaffens zieht. seine Frauen beileibe nicht nur Opfer und Lustobjekte. Rollin war ein echter auteur : also einer, der einem Film, Das Rachemotiv nimmt in seinem Werk eine zentrale obwohl Produkt der Anstrengung von vielen Leuten, Stelle ein. Vermutlich war es all das, was Rollin so inte - seinen ganz persönlichen Stempel aufdrückt. Das be - ressant für Ovidie machte, Frankreichs prominenteste streiten nicht einmal seine Gegner. Im Nachhinein fragt Vertreterin des »sex-positiven Feminismus«. man sich, warum es ihm nicht glückte, als Teil der nou - »Wir müssen uns der Idee hinter der offiziellen Filmge - velle vague zu Ruhm und Ehre zu gelangen. Mit Truf - schichte widersetzen, dieser würdevollen Prozession faut, Chabrol und Godard, die alle ein paar Jahre älter von ›wichtigen Werken‹, die einige der aufregendsten als er waren, verband ihn die Lust an der Dekonstruk - Filme und Filmemacher im Schatten versteckt hält«, tion überkommener Genremuster. Doch das Trennende schreibt Martin Scorsese in einem seiner Texte zu den überwog (am ehesten lässt er sich noch mit Jacques abseits der großen Studios und der institutionalisierten Rivette vergleichen). Rollin bewunderte den poetischen Finanzstrukturen operierenden Helden der No-Budget- Realismus der Filme von Marcel Carné und Jacques Produktion. »Je anrüchiger das Genre und je niedriger Prévert, gegen den sich die Kritiker der Cahiers du ci - das Budget, desto weniger hat man zu verlieren und néma um Truffaut polemisch abgrenzten, mischte ihn desto mehr Freiheit hat man, zu experimentieren und mit Horror-, Comic- und Pop-Art-Elementen, gab Sur - neue Bereiche auszuloten.« Kaum einer machte davon realismus, Fetischkostüme, nackte Busen, alte Ge - mehr Gebrauch als Jean Rollin. Holen wir ihn also aus mäuer, Geheimgesellschaften sowie Verweise auf Ma - dem Schatten. Hans Schmid lerei und Literatur mit dazu, inszenierte lyrische Dialog - passagen im deklamatorischen Stil von Prévert und iro - LES PAYS LOINS (DAS WEITE LAND) – Frankreich nisierte diesen durch von den Darstellern improvisierte 1965 – R+B: Jean Rollin – K: Gérard de Battista – D: Unsinnssätze, ersetzte die psychologisch-realistische Pascal Fardoulis, Nadine Ninio, Bernard Papineau, Ben Erzählweise durch assoziative Bilderfolgen, favorisierte Zimet – 17 min, OmeU – Ein Mann und eine Frau gera - die episodisch offene Handlung der ciné-romans von ten in eine Parallelwelt mit babylonischem Sprachge - Louis Feuillade (LES VAMPIRES) und der US-Serials der wirr; auf der Suche nach einem Ausweg begegnen sie 1930er und 1940er Jahre. Für Zuschauer, die gern die Schwarzafrikanern, Arabern und dem Sänger Ben Zimet, dem Bewahrer der Kultur des osteuropäischen mit Jean Rollin, Jean-Pierre Bouyxou, Pete Tombs, Na - Judentums. – LE VIOL DU VAMPIRE (DIE VERGEWAL - talie Perrey, Brigitte Lahaie, Ovidie, Jean-Loup Philippe TIGUNG DES VAMPIRS) – Frankreich 1968 – R+B: – 78 min, OmeU – Deutsche Erstaufführung eines Jean Rollin – K: Guy Leblond – M: Yvon Géraud, Fran - Dokumentarfilms über Jean Rollin, der die Premiere çois Tusques – D: Solange Pradel, Bernard Letrou, Jac - nicht mehr miterlebte. »Was an dem Film beeindruckt, n i queline Sieger, Ariane Sapriel, Eric Yan, Ursule Pauly – ist Rollin selbst, seine Menschlichkeit und sein Humor, l l o

90 min, OmeU – Die Geburt des nackten Kino-Vampirs. sein präziser Blick und seine ehrlichen Worte über R

Ein Psychiater will vier in einem einsamen Landhaus le - seine Filme, ihre Stärken und ihre Schwächen. Rollin n a e bende Frauen vom Vampirismus heilen, den er für eine ist ein Anarchist. Man erfährt, dass er seine Darsteller J Psychose hält, bis er erkennt, dass es nicht ganz so nicht führt, weil er es nicht mag, von jemand anderem einfach ist. Ein Film, der aus der Zeit gefallen scheint Anweisungen zu erhalten. Sein Kino strahlt eine Art von 9 und doch die Umwälzungen des Jahres 1968 reflek - Freiheit aus, erinnert zuweilen an Jahrmarkt, und be - tiert; entstanden im Umfeld des Lacan-Schülers und sitzt etwas Magisches.« (Nicolas Bardot) Psychiatrie-Rebellen Félix Guattari, dessen Klinik La ▶ Dienstag, 18. September 2012, 21.00 Uhr (Zu Gast: Borde damals als die mögliche Keimzelle einer neuen Yvan Pierre-Kaiser) Gesellschaft galt. Mit einer Verwaltungsangestellten der Klinik als Königin der Vampire und mit der Musik LE FRISSON DES VAMPIRES (DAS ERSCHAUDERN von François Tusques, dem Pionier des Free Jazz. DER VAMPIRE) – Frankreich 1971 – R+B: Jean Rollin ▶ Dienstag, 4. September 2012, 21.00 Uhr (Einführung: – K: Jean-Jacques Renon – M: Acanthus – D: Sandra Hans Schmid) Julien, Jean-Marie Durand, Michel Delahaye, Jacques Robiolles, Dominique, Marie-Pierre Castel, Kuelan LES AMOURS JAUNES (DIE GELBEN LEIDENSCHAF - Herce, Nicole Nancel – 95 min, OmeU – Ein frisch ver - TEN) – Frankreich 1958 – R+B: Jean Rollin – D: Jean heiratetes Paar will auf der Hochzeitsreise die in einem Denisse, Dominique Vidal, Guy Huiban – 10 min, OmeU Schloss wohnenden Cousins der Braut besuchen und – Evokation der maritimen Verse des von den Surrealis - erfährt, dass diese gestorben seien. Als um Mitternacht ten und Huysmans’ Romanfigur Jean des Esseintes (»Gegen den Strich«) hoch geschätzten Tristan Cor - bière; mit Zeichnungen von Fabien Loris. – LA VAM - PIRE NUE (DIE NACKTE VAMPIRIN) – Frankreich 1970 – R+B: Jean Rollin – K: Jean-Jacques Renon – M: Yvon Serault – D: Caroline Cartier, Olivier Rollin, Marie-Pierre und Catherine Castel, Michel Delahaye, Ursule Pauly – 88 min, OmeU – Pierre begegnet einer Vampirfrau, die von Männern mit Tiermasken verfolgt wird, gerät an den Pariser Ableger von Robert Louis Stevensons Selbstmörderclub und findet heraus, dass sein Vater mysteriöse Blutexperimente betreibt, was ihn in ein Schloss auf dem Lande und an den Strand von Pourville führt. Am Ende steht nur fest, dass auch Geschäftsleute sterblich sind. Ein Film im Stil der alten Serials – über parallele Welten, beeinflusst von den Ge - mälden von Max Ernst und André Delvaux sowie von den Filmen von Georges Franju. Mit dem bei den Ca - hiers du cinéma als Kritiker gerade gefeuerten Michel Delahaye als Großmeister der Außerirdischen. ▶ Dienstag, 11. September 2012, 21.00 Uhr

JEAN ROLLIN, LE REVEUR EGARE (JEAN ROLLIN, DER STREUNENDE TRÄUMER) – Frankreich 2011 – R+B: Damien Dupont, Yvan Pierre-Kaiser – K: Thomas Van Hoecke, Yvan Pierre-Kaiser – M: Philippe D’Aram – die mit einem Ketten-Kostüm bekleidete, hinter Vorhän - begibt er sich auf eine Suche, in deren Verlauf er eine gen und aus Standuhren auftauchende Vampirin Domi - Gruppe von Vampirinnen freisetzt, auf ein finsteres nique erscheint und die Braut verführt, wird klar, dass Familiengeheimnis stößt und zum Château-Gaillard ge - hier nicht alles mit rechten Dingen zugeht. Eine Vam - langt, wo einst, im ciné-feuilleton von Louis Feuillade, pirfilm-Parodie mit experimenteller Farbgestaltung, Hip - Judex sein Hauptquartier hatte. Ein Film über die Magie n i

l pie-Vampiren, einer Verneigung vor René Magritte und des Kinos, über die Entdeckung der Sexualität, über l o

R einem Showdown am Strand von Pourville. verlorene Erinnerungen und darüber, wie es ist, wenn

n ▶ Dienstag, 2. Oktober 2012, 21.00 Uhr man sie wiederfindet. a e

J ▶ Dienstag, 23. Oktober 2012, 21.00 Uhr LA ROSE DE FER (DIE EISERNE ROSE) – Frankreich 10 1973 – R+B: Jean Rollin – K: Jean-Jacques Renon – FASCINATION (FASZINATION) – Frankreich 1979 – R: M: Pierre Raph – D: Françoise Pascal, Hugues Quester, Jean Rollin – B: Jean Rollin – K: Georgie Fromentin – Natalie Perrey, Mireille Dargent – 85 min, OmeU – Rol - M: Philippe d’Aram – D: Franca Maï, Brigitte Lahaie, lins Version von Luis Buñuels EL ANGEL EXTAMINA - Jean-Marie Lemaire, Myriam Watteau, Fanny Magier – DOR (DER WÜRGEENGEL) ist sein poetischster Film – 80 min, OmeU – Rollin lässt seine Figuren gern in stei - und war sein größter kommerzieller Misserfolg. Eine nernen Zeugen der Vergangenheit wie Burgen und junge Frau und ein junger Mann streifen durch den Friedhöfen agieren. Hier siedelt er die gesamte Ge - Friedhof von Amiens und können den Ausgang nicht schichte in einer untergegangenen Epoche an. 1905. mehr finden. Ein Friedhof, sagt Rollin in einem Inter - Ein Bandit auf der Flucht findet Unterschlupf in einem view, sei für ihn wie eine gigantische Steinskulptur. Der Wasserschloss, wo sieben Frauen einen Blutkult zele - ideale Ort für eine Meditation über die Jugend und das brieren. Frankreichs Erotik-Ikone Brigitte Lahaie als Alter, das Leben und den Tod sowie darüber, was wir Sensenfrau. Inspiriert von Joseph-Ferdinand Gueldrys dem Sterben ent gegenzusetzen suchen. Gemälde »Die Bluttrinker« und YELLOW SKY, einem ▶ Dienstag, 9. Oktober 2012, 21.00 Uhr Western von William Wellman. Kurzum: Auch ohne Ver - mischung von Zeitebenen und Dimensionen ein echter LES DEMONIAQUES (DIE DÄMONISCHEN) – Frank - Rollin. reich 1974 – R+B: Jean Rollin – K: Jean-Jacques ▶ Dienstag, 30. Oktober 2012, 21.00 Uhr Renon – M: Pierre Raph – D: Joëlle Cœur, John Rico, Lieva Lone, Patricia Hermenier, Louise Dhour, Willy Braque, Paul Bisciglia – 95 min, OmeU – »Ein expres - sionistischer Film« (Vorspann), im Geiste des Marquis de Sade. Zwei schiffbrüchige Schwestern werden von Strand piraten überfallen, schließen in der Ruine eines Klosters einen Pakt mit dem Teufel und kehren als Geister wieder, um sich zu rächen. Mit Joëlle Cœur als sadistischer femme fatale sowie einer Hommage an Fritz Lang, dessen MOONFLEET einer von Rollins Lieb - lingsfilmen war. Poesie zwischen Halluzination und Banalität. ▶ Dienstag, 16. Oktober 2012, 21.00 Uhr

LEVRES DE SANG (BLUTIGE LIPPEN) – Frankreich 1975 – R: Jean Rollin – B: Jean Rollin – K: Jean-Fran - çois Robin – M: Didier William Lepauw – D: Jean-Loup Philippe, Annie Belle, Natalie Perrey, Marie-Pierre und Catherine Castel, Martine Grimaud, Serge Rollin – 88 min, OmeU – Die surreale Geschichte einer amour fou . Frédéric hat Visionen von einer sinnlichen jungen Frau, der er als Kind in einer Burg begegnete. Als er ein Foto der Burg sieht und bald danach auch die junge Frau, die seit seiner Kindheit nicht gealtert scheint,