DOCSLIB.ORG

Libri Film Musica Serbia

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Libri Film Musica Serbia Serbia libri film musica Il progetto "Racconta l'Europa all'Europa" è cofinanziato dall'Unione Europea LIBRI Serbia hardcore Dušan Veličković Zandonai, 2008 Brillanti e beffarde, colte e irriverenti, queste short stories, veri e propri “racconti dal vivo”, vanno quasi a comporre un romanzo in frantumi e narrano di un luogo chiamato Belgrado, di un Paese chiamato Serbia in una travagliata fase di transizione. Dušan Veličković presta la propria voce a una comunità lacerata, che vive in biblico tra un "passato che non è mai passato" e dal quale si ereditano conflitti, tragedie e triviali derive nazionalistiche, e un futuro appeso a un filo di incertezza e scetticismo che dovrà sciogliere il dilemma di una colpa collettiva. Sottocoperta Vladimir Arsenijević ComEdit 2000, 1 995 Sottocoperta è il posto dove avete il minor numero di possibilità di salvarvi quando la nave affonda. Nello stesso tempo è il posto dove potete vivere più a lungo, perché passa abbastanza tempo prima che l’acqua vi raggiunga. Un libro sulla Belgrado anni '90 di Vladimir Arsenijević che nei primi anni '80 dà vita alla punk band Urbana Gerila e successivamente ai Berliner Strasse, uno dei punti di riferimento del post­rock jugoslavo. Nel 1994 è il più giovane scrittore ad aggiudicarsi il Premio NIN, il più importante riconoscimento letterario in Jugoslavia prima e in Serbia poi. Una tomba per Boris Davidović Danilo Kiš Adelphi, 2005 Il volto di Boris Davidović e quello butterato del suo carnefice, intento a estorcergli l’ennesima «falsa confessione», si fronteggiano nel buio di una cella densa di fumo: il primo cerca www.balcanicaucaso.org 1 di conservare la dignità nella caduta e nella morte, l'altro di preservare la severità impersonale e astratta della "giustizia" stalinista. Sette racconti, variazioni su un unico tema, quello della sopraffazione e della persecuzione nel XX secolo da un remoto distretto dell’Europa orientale, ai fondali di una squallida Dublino. In un iter dell’orrore, la guida più ferma è la scrittura di Kiš: il suo stile "estremamente denso, e dunque altamente allusivo", come ha detto Brodskij, rende l’arte, nella sua funzione di testimonianza, "ancora più devastante delle statistiche". FILM La polveriera (Titolo originale: Bure baruta) regia di Goran Paskaljević, 1 998 Belgrado, fine anni Novanta. Manù, emigrato, fa ritorno a casa sperando di ritrovare Natalia, la fidanzata di un tempo. Due amici si rivelano i reciproci tradimenti fino a che uno dei due uccide l'altro con una bottiglia spezzata. Poi sale su un treno e si fa saltare per aria insieme a una giovane passeggera. Un tassista dà un passaggio a un anziano poliziotto per rivelargli di essere stato il suo aggressore poco tempo prima. Uno dei film più "a cuore aperto" che la cinematografia balcanica abbia prodotto. The Parade (Titolo originale: Parada) regia di Srđan Dragojević, 2011 Radmilo 35 anni e Mirko 30, sono giovani di successo con la colpa di essere una coppia gay. Sarebbero stati una coppia felice altrove, ma non in Serbia. Cercano di vivere discretamente, ma ogni giorno subiscono abusi. Inoltre, Mirko è un attivista dei diritti gay, e il suo sogno è quello di organizzare il primo evento “Pride” a Belgrado. Chiederà aiuto a un reduce delle guerre nell'ex Jugoslavia, profondamente omofobo, che alla fine sacrificherà se stesso per proteggere la libertà gay nel suo Paese. www.balcanicaucaso.org 2 The Trap (Titolo originale: Kopkla) regia di Srđan Golubović, 2007 Ritratto noir della transizione serba in un incubo fatto di ingiustizia sociale, proliferare dei nuovi ricchi sotto l'ombrello del patriottismo, impoverimento e sfruttamento della classe media. Un uomo qualunque, che si trova a scegliere tra la vita o la morte di suo figlio. La trappola è un film sulla Serbia post­Milošević. Non c'è più la guerra ma resta un deserto morale ed esistenziale. Il volto inquietante di una società in transizione. MUSICA Boban Marković Orkestar Brano consigliato: Hava nagila http://www.youtube.com/watch?v=z4PxDdfXsNc Trombettista serbo di grande fama, Boban Marković è il fondatore dell’omonima orchestra, un ensemble di tredici musicisti in grado di interpretare perfettamente la variegata cultura musicale balcanica. Hanno girato mezzo mondo, Italia compresa, e pubblicato tredici album (da Hani Rumba del 1997, a Balkan Brass Battle del 2011 in compagnia dei Fanfare Ciocărlia). Vantano collaborazioni prestigiose come quella con Emir Kusturica per i film Underground e Arizona Dream e hanno ottenuto molti premi fra cui “Trumpet Maestro”, “Golden Trumpet” e “The Best Concert”. Boban Marković Orchestra partecipa inoltre a Unblocked-Music from the Eastern Europe, compilation statunitense. L’orchestra venne presentata ufficialmente nel corso del festival del “Dragačevski Sabor” di Guča, festival che dal 1961 è capace di calamitare 600mila persone ogni anno. Ekatarina Velika Brano consigliato: Ti si sav moj bol http://www.youtube.com/watch?v=OCitnvg2kN4 Leggendaria band di Belgrado, spesso indicata con la sigla EKV, nasce nel 1982 ­ inizialmente con il nome di Katerina II in nome di un amore non corrisposto di un membro della band ­ dalle ceneri dei Šarlo Akrobata, influenzata da figure come Paul Weller, XTC ed Elvis Costello. Tre i membri principali del gruppo: www.balcanicaucaso.org 3 Milan Mladenović (voce e chitarra), Margita Stefanović (tastiere), Bojan Pečar (basso). Nel 1984, dopo essersi esibiti alla biennale di Zagabria, registrano il primo disco presso lo studio Druga Maca e gli studi della RTV Slovenia di Lubiana. Propongono un’energica new wave, sostenuta dai testi vibranti di Mladenović. L’album, giudicato fra i migliori della loro carriera, non desta il successo sperato e manda in crisi il gruppo: il chitarrista Dragomir Mihajlović finisce per un breve periodo in carcere, il batterista Ivan Vdović abbandona la band per problemi di droga finendo nei Du Du A. Cambiano ufficialmente il nome in Ekaterina Velika pubblicando, nel 1985, l’omonimo album. Seguono S'vetrom uz lice (1986), Ljubav (1987), Samo par godina za nas (1989), Dum Dum (1991), Neko nas posmatra (1993). Dopo essere diventati famosi in gran parte dell’Europa dell’est, la band tiene l’ultimo concerto il 24 agosto 1994 al Pjesma Mediterana Festival: cinque mesi dopo, ad appena 36 anni, muore per una grave malattia Milan Mladenović, sancendo il tramonto artistico della band. Nel 2003 esce un album­tributo a Mladenović intitolato Kao da je bilo nekad... (Posvećeno Milanu Mladenoviću). Horkestar Brano consigliato: Jedem ti malter http://www.youtube.com/watch?v=vongRb­u­sE Una delle più originali formazioni serbe: si forma nel 1990 in un atelier abbandonato della facoltà di Architettura dell’Università di Belgrado, dall’incontro fra Djordje “Zole” Balzamović e Dragan “Prota” Protić, in occasione della consegna di un premio presso il Centre for Cultural Decontamination della capitale. È un ensemble corale in grado di cimentarsi nei generi più diversi, dall’elettronica degli indimenticati Kraftwerk, al rap dei Public Enemy, dalle ballate “alla francese” di George Brassens, ai canti di lotta della Jugoslavia socialista. Non ci sono regole: tutti possono cantare liberamente, al di là di schemi e partiture. Originariamente battezzati Horkeškart, non sono accompagnati da una classica orchestra (come accade alla maggior parte dei cori), ma da un gruppo di musicisti rock. In oltre vent’anni di storia hanno suonato dal vivo in numerose città, pubblicato diversi dischi e collaborato con figure importanti della tradizione musicale serba come Jarboli band, Luka Stanisavljević e Marija Balubdžić. www.balcanicaucaso.org 4 Per saperne di più visita la pagina http://www.balcanicaucaso.org/aree/Serbia Osservatorio Balcani e Caucaso (OBC) Osservatorio Balcani e Caucaso (OBC) è un media elettronico e un centro studi che esplora le trasformazioni sociali e politiche nel sud­est Europa, in Turchia e nel Caucaso. Si occupa di 26 paesi e regioni, di cui sette sono già membri dell'Unione Europea, altri sei hanno intrapreso il percorso di integrazione e una buona parte è l'Europa post­sovietica oggi coinvolta nella politica di vicinato di Bruxelles. Promotori Fondazione Opera Campana dei Attraverso l'interazione tra un gruppo di lavoro con sede a Caduti Rovereto e una rete di oltre 50 corrispondenti e collaboratori Forum trentino per la Pace e i locali produce informazione, analisi e ricerca pubblicati Diritti Umani quotidianamente sul portale www.balcanicaucaso.org, visitato da Enti finanziatori oltre 120mila lettori ogni mese: docenti e ricercatori; giornalisti; Provincia autonoma di Trento studenti; diplomatici; funzionari di enti locali, regionali e Ministero degli Affari Esteri nazionali; policy makers; volontari e professionisti della Comune di Rovereto solidarietà internazionale; operatori economici; cittadini delle Unione Europea diaspore del sud­est Europa e del Caucaso; turisti e viaggiatori; semplici curiosi. Accanto al lavoro di informazione della testata giornalistica online, OBC promuove attività di divulgazione e formazione. Tra queste rientrano la produzione di documentari e materiali multimediali, la realizzazione di supporti didattici e di docenze, l'organizzazione e la partecipazione a eventi pubblici. OBC sfrutta le potenzialità del multimedia, utilizza tecnologia opensource ed è presente sui principali social network. Osservatorio Balcani e Caucaso è anche su: http://www.facebook.com/BalcaniCaucaso http://twitter.com/balcanicaucaso http://www.youtube.com/osservatorio.
Load more

Recommended publications
  • Diplomsko Delo
    UNIVERZA V LJUBLJANI FILOZOFSKA FAKULTETA ODDELEK ZA ETNOLOGIJO IN KULTURNO ANTROPOLOGIJO ODDELEK ZA ZGODOVINO DIPLOMSKO DELO LJUBLJANA, 2015 PATRICIJA JEREB UNIVERZA V LJUBLJANI FILOZOFSKA FAKULTETA ODDELEK ZA ETNOLOGIJO IN KULTURNO ANTROPOLOGIJO ODDELEK ZA ZGODOVINO PATRICIJA JEREB Ne računajte na nas! Razpad Jugoslavije in vpliv rock 'n' rolla v protivojnih akcijah v Srbiji v devetdesetih letih prejšnjega stoletja Diplomsko delo Študijski program: Etnologija in kulturna antropologija Zgodovina Mentorja: red. prof. dr. Rajko Muršič red. prof. dr. Božo Repe Ljubljana, 2015 Zahvala Iskreno se zahvaljujem mentorjema prof. dr. Rajku Muršiču in prof. dr. Božu Repetu za vse strokovne nasvete in vsestransko pomoč pri izdelavi diplomskega dela ter vsem svojim sogovornikom, saj brez njih moje diplomsko delo ne bi bilo mogoče. Zahvaljujem se staršem in prijateljem za vso podporo in spodbudne besede v času študija. Izvleček Ne računajte na nas! Razpad Jugoslavije in vpliv rock 'n' rolla v protivojnih akcijah v Srbiji v devetdesetih letih prejšnjega stoletja Diplomsko delo obravnava tematiko razpada Jugoslavije in vpliv rocka v protivojnih akcijah v Srbiji. Vojne na območju nekdanje Jugoslavije so v srbski družbi pustile neizbrisen pečat. Vojna kultura ni vplivala samo na razmah kriminala temveč je močno zaznamovala tudi glasbeno sceno. Protivojne akcije so bile relativno pogoste; vojni situaciji so se upirale različne organizacije, ki so z akcijami opozarjale na nesmiselnost vojne in njene posledice. Prav tako so protivojno držo izražali posamezni rock glasbeniki, ki so izvedli nekaj uspešnih projektov. Najodmevnejši projekt je skupina Rimtutituki, ki je v februarju 1992 posnela pacifistično pesem Slušaj 'vamo (Poslušaj) z eksplicitnim sporočilom. Rock ni preprečil tragičnega konca SFRJ, to niti ni bil namen, brez dvoma pa izpeljani glasbeni projekti predstavljajo velik uspeh in iskro upanja vsem narodom nekdanje skupne države.
    [Show full text]
  • Dancing Under Socialism: Ex-Yu Electronica | Norient.Com 25 Sep 2021 22:47:34
    Dancing Under Socialism: Ex-Yu Electronica | norient.com 25 Sep 2021 22:47:34 Dancing Under Socialism: Ex- Yu Electronica by Gregor Bulc In the last couple of years, various collections of electronic music from former Yugoslavia popped up, ranging from numerous downloadable CDR mixtapes to official compilation albums. The Croatian film critic and media connoisseur Željko Luketić presents his favorite songs and clips. The trend of officially published compilations of Yugoslav electronic music started arguably in 2010 when Subkulturni Azil from Maribor, Slovenia, released the Ex Yu Electronica Vol I: Hometaping in Self-Management vinyl on its Monofonika label, followed by the Vol II: Industrial Electro Bypasses in the North – In Memoriam Mario Marzidovšek, dedicated solely to Slovenian scene. Here are some of the artist featured on these two vinyls, whose creativity and innovation, as well as sheer volume of music production and distribution effort remain unmatched to this day. Electric Fish – Stvar V (Slovenia 1985) Andrei Grammatik – Poslanica Duholovcima (Macedonia/Serbia 1988) https://norient.com/blog/ex-yu-electronic-music Page 1 of 6 Dancing Under Socialism: Ex-Yu Electronica | norient.com 25 Sep 2021 22:47:34 Mario Marzidovšek aka Merzdow Shek – Suicide In America (Slovenia 1987) The Ex Yu Electronica Vol III contains the art duo Imitacija Života’s hard-to- come-across videos, followed by a rarefied industrial electro breakbeat cover of Bob Dylan’s classic from Jozo Oko Gospe: Imitacija Života – Instrumentator (Croatia 1989) Video
    [Show full text]
  • The Memory of the Avant- Garde and the New Wave in the Contemporary
    The Memory of the Avant- Garde and the New Wave in the Contemporary Serbian Novel Marko Avramović Institute for Literature and Arts, 2 Kralja Milana St, 11000 Belgrade, Serbia https://orcid.org/0000-0001-5878-5777 [email protected] This article is dealing with the topic of two past twentieth-century epochs in a few representative Serbian novels at the turn from the twentieth to the twenty-first century. These are the 1980s and the New Wave era in Yugoslavia, an epoch close to the past that can still be written about from the perspective of an immediate witness, and the avant-garde era, that is, the period between the two world wars marked in art by different movements of the historical avant-garde. The novels Milenijum u Beogradu (Millennium in Belgrade, 2000) by Vladimir Pištalo, Vrt u Veneciji (The Garden in Venice, 2002) by Mileta Prodanović, and Kiša i hartija (Rain and Paper, 2004) by Vladimir Tasić are being interpreted. In these novels, it is particularly noteworthy that the two aforementioned epochs are most commonly linked as part of the same creative and intellectual currents in the twentieth century. Keywords: Serbian literature / contemporary Serbian novel / literary avant-garde / New Wave / Zenitism / rock and roll / Pištalo, Vladimir / Prodanović, Mileta / Tasić, Vladimir In Vladimir Tasić’s Farewell Gift (2001), one of the key contemporary Serbian novels, the narrator at some points expresses a high apprecia- tion of the two epochs. One is personally experienced, while the other has long been placed in historical niches
    [Show full text]
  • Authenticity in Electronic Dance Music in Serbia at the Turn of the Centuries
    The Other by Itself: Authenticity in electronic dance music in Serbia at the turn of the centuries Inaugural dissertation submitted to attain the academic degree of Dr phil., to Department 07 – History and Cultural Studies at Johannes Gutenberg University Mainz Irina Maksimović Belgrade Mainz 2016 Supervisor: Co-supervisor: Date of oral examination: May 10th 2017 Abstract Electronic dance music (shortly EDM) in Serbia was an authentic phenomenon of popular culture whose development went hand in hand with a socio-political situation in the country during the 1990s. After the disintegration of Yugoslavia in 1991 to the moment of the official end of communism in 2000, Serbia was experiencing turbulent situations. On one hand, it was one of the most difficult periods in contemporary history of the country. On the other – it was one of the most original. In that period, EDM officially made its entrance upon the stage of popular culture and began shaping the new scene. My explanation sheds light on the fact that a specific space and a particular time allow the authenticity of transposing a certain phenomenon from one context to another. Transposition of worldwide EDM culture in local environment in Serbia resulted in scene development during the 1990s, interesting DJ tracks and live performances. The other authenticity is the concept that led me to research. This concept is mostly inspired by the book “Death of the Image” by philosopher Milorad Belančić, who says that the image today is moved to the level of new screen and digital spaces. The other authenticity offers another interpretation of a work, or an event, while the criterion by which certain phenomena, based on pre-existing material can be noted is to be different, to stand out by their specificity in a new context.
    [Show full text]
  • 1 En Petkovic
    Scientific paper Creation and Analysis of the Yugoslav Rock Song Lyrics Corpus from 1967 to 20031 UDC 811.163.41’322 DOI 10.18485/infotheca.2019.19.1.1 Ljudmila Petkovi´c ABSTRACT: The paper analyses the pro- [email protected] cess of creation and processing of the Yu- University of Belgrade goslav rock song lyrics corpus from 1967 to Belgrade, Serbia 2003, from the theoretical and practical per- spective. The data have been obtained and XML-annotated using the Python program- ming language and the libraries lyricsmas- ter/yattag. The corpus has been preprocessed and basic statistical data have been gener- ated by the XSL transformation. The diacritic restoration has been carried out in the Slovo Majstor and LeXimir tools (the latter appli- cation has also been used for generating the frequency analysis). The extraction of socio- cultural topics has been performed using the Unitex software, whereas the prevailing top- ics have been visualised with the TreeCloud software. KEYWORDS: corpus linguistics, Yugoslav rock and roll, web scraping, natural language processing, text mining. PAPER SUBMITTED: 15 April 2019 PAPER ACCEPTED: 19 June 2019 1 This paper originates from the author’s Master’s thesis “Creation and Analysis of the Yugoslav Rock Song Lyrics Corpus from 1945 to 2003”, which was defended at the University of Belgrade on March 18, 2019. The thesis was conducted under the supervision of the Prof. Dr Ranka Stankovi´c,who contributed to the topic’s formulation, with the remark that the year of 1945 was replaced by the year of 1967 in this paper.
    [Show full text]
  • The Music of the National Liberation Struggle and Social Engagement
    Partisan Resistance Today? The Music of the National Liberation Struggle and Social Engagement Ana Hofman and Martin Pogačar They kept trying to smother the songs of resistance, but they did not smother them, ever, nor the spark of resistance, which was constantly smouldering here and there and burst into a flame of rebellion. (Hercigonja and Karakljajić 1962) Any interpretation of the past can only be a dissonant and dynamic, always political and without doubt a performative process. This spurs the emergence of and competition between alternative interpretations of the past that may also be understood as acts of opposition and even resistance to dominant and/or competing narratives. This is particu- larly clear when references to particular historical periods or events are problematised in daily political struggles and media discourses: recourse to alternate histories or the search for alternative visions of the past can thus be regarded as an attempt to devise a potential con- ceptual framework within which an articulation of alternative politics 21 (visions of the future) is possible. This carries with it certain (political) connotations that in the post-Yugoslav context are powered by the his- torical experience and perpetual reinterpretations of the national lib- eration struggle and antifascist resistance, as well as the entire period of socialist Yugoslavia – these periods have notably defined Yugoslav and contemporary social, (pop) cultural and political milieux, and the responses to it. In this essay, we discuss the shifting meanings and ascribed in- terpretations of the historical experience of the Yugoslav antifascist resistance as expressed through music. In an attempt to encourage this reflection on the musical expressions of the partisan resistance from a historical perspective, we primarily analyse scholarly works and media discourses and combine historical, musicological and cultural studies approaches.
    [Show full text]
  • Music As a Weapon of Ethnopolitical Violence and Conflict: Processes of Ethnic Separation During and After the Break-Up of Yugoslavia1 Catherine Baker
    Music as a weapon of ethnopolitical violence and conflict: processes of ethnic separation during and after the break-up of Yugoslavia1 Catherine Baker Abstract: Using illustrations from the Yugoslav wars of the 1990s and their aftermath, this paper argues that understanding popular music and public discourses about it can help to understand the dynamics of ethnopolitical conflict. Studies of war and conflict have approached music as political communication, as an object of securitization, as a means of violence, and as a symbol of ethnic difference, while international law in the context of another case of collective violence, Rwanda, has even begun to question whether performing or broadcasting certain music could constitute incitement to genocide. Drawing on post- structuralist perspectives on the media and ethnicization in conflicts, this paper explores and interrogates the discourse of popular music as a weapon of war that was in use during and after the violent break-up of Yugoslavia. Music during the Yugoslav wars was used as a tool of humiliation and violence in prison camps, was used to provoke fear of the ethnic Other in line with a strategy of ethnic cleansing and was conceptualized as a morale asset for the troops of one’s own side. A discourse of music as a weapon of war was also in use and persisted after the war, when its referent was shifted to associate music-as-a-weapon not to the brave and defiant in-group so much as the aggressive Other. This was then turned against a wider range of signifiers than those who had directly supported the Other’s troops and had the effect of perpetuating ethnic separation and obstructing the re-formation of a (post- )Yugoslav cultural space.
    [Show full text]
  • Naslov Završnog Rada
    Xerox kultura: Yugo disco i Yugolearic Štefančić, Marina Undergraduate thesis / Završni rad 2019 Degree Grantor / Ustanova koja je dodijelila akademski / stručni stupanj: University North / Sveučilište Sjever Permanent link / Trajna poveznica: https://urn.nsk.hr/urn:nbn:hr:122:865406 Rights / Prava: In copyright Download date / Datum preuzimanja: 2021-09-26 Repository / Repozitorij: University North Digital Repository Završni rad br. 80/MED/2019 Xerox kultura: Yugo disco i Yugolearic Marina Štefančić, 1420336 Koprivnica, rujan 2019. godine Odjel za Medijski dizajn Završni rad br. 80/MED/2019 Xerox kultura: Yugo disco i Yugolearic Studentica Marina Štefančić, 1420336 Mentor Doc. Art. Igor Kuduz Koprivnica, rujan 2019. godine Predgovor Zahvaljujem se osobama koje su mi pomogle u stvaranju, istraživanju i arhiviranju sadržaja ovog rada: Sven Sorić, David Blažević (Dr. Smeđi Šećer), Dejan Gavrilović (DJ Funky Junkie), Bojan Krištofić i moj otac koji mi je ustupio svoj arhiv jugoslavenskih časopisa koji čine veliki dio praktičnog rada. Najveće zahvale prepuštam svojim roditeljima koji su mi omogućili studiranje i odigrali veliku ulogu podrške, kao i mom mentoru doc. Art. Igoru Kuduzu koji me također iznimno podržavao tijekom cijelog studiranja. Sažetak Rad se bavi vizualnim kodiranjem i istraživanjem određene plesne kulture koja djeluje u razdoblju socijalističke Jugoslavije. Sadrži dva dijela – publikaciju i fanzin koji prikazuju teoretsko i praktično poimanje u kombinaciji kao rezultat razumijevanja teme koja je postavljena unutar razdoblja socijalističke Jugoslavije. Ta dva dijela funkcioniraju kao jedan element unutar drugog, to jest, fanzin se nalazi unutar publikacije koja prati istraživanje navedene teme. Kroz proces istraživanja, stvorila se želja za dokumentiranjem i upoznavanjem simbioze glazbe i dizajna jednog razdoblja.
    [Show full text]
  • Rodni Odnosi Na Alternativnoj Muzičkoj Sceni Srbije I Regiona”, Tatjana Nikolić (2016)
    Tatjana Nikolić Rodni odnosi na alternativnoj muzičkoj sceni Srbije i regiona Tatjana Nikolić Rodni odnosi na alternativnoj muzičkoj sceni Srbije i regiona Edicija istraživačkih radova „Mileva Marić Ajnštajn“ Izdavač: Pokrajinski zavod za ravnopravnost polova Za izdavača: Diana Milović Recenzije: dr Milena Dragićević Šešić, dr Marina Hjuson, dr Irena Ristić Lektura i korektura: Nina Popov Prelom: Mirjana Isakov Dizajn korica: Darko Vuković Štampa: Sajnos doo, Novi Sad Tiraž: 500 primeraka Novi Sad, 2016. Sredstva za objavljivanje knjige obezbeđena su u budžetu AP Vojvodine CIP ‐ Каталогизација у публикацији Библиотека Матице српске, Нови Сад 78.011.26:305(497.113) 78.011.26:305(497) НИКОЛИЋ, Татјана Rodni odnosi na alternativnoj muzičkoj sceni Srbije i regiona / Tatjana Nikolić. ‐ Novi Sad : Pokrajinski zavod za ravnopravnost polova, 2016 (Novi Sad : Sajnos doo). ‐ 192 str. : ilustr. ; 23 cm. ‐ (Edicija istraživačkih radova "Mileva Marić Ajnštajn") Tiraž 500. ‐ Napomene i bibliografske reference uz tekst. ‐ Bibliografija. ISBN 978‐86‐86259‐27‐1 a) Алтернативна музичка сцена ‐ Родни односи ‐ Србија b) Алтернативна музичка сцена ‐ Родни односи ‐ Балкан COBISS.SR‐ID 309712391 Zabranjeno preštampavanje i fotokopiranje. Sva prava zadržava izdavač i autorka. Tatjana Nikolić RODNI ODNOSI NA ALTERNATIVNOJ MUZIČKOJ SCENI SRBIJE I REGIONA Novi Sad, 2016. Rad je podstaknut i inspirisan pilot istraživanjima i delovanjem programa za afirmaciju ženskog stvaralaštva FEMIX www.femix.info. Istoimeni master rad odbranjen je na Fakultetu dramskih umetnosti Univerziteta umetnosti u Beogradu u okviru studijskog programa Menadžment u kulturi i medijima 21. aprila 2016. godine pod mentorstvom dr Milene Dragićević Šešić, red. profesorke. Sadržaj PREDGOVOR 11 1. UVOD 13 1.1. Zašto su važni odnosi na muzičkoj sceni za društvo u celini 16 1.2.
    [Show full text]
  • Music As a Weapon of Ethnopolitical Violence and Conflict: Processes of Ethnic Separation During and After the Break-Up of Yugoslavia1
    Music as a weapon of ethnopolitical violence and conflict: processes of ethnic separation during and after the break-up of Yugoslavia1 Catherine Baker, Department of History, University of Hull Abstract: Using illustrations from the Yugoslav wars of the 1990s and their aftermath, this paper argues that understanding popular music and public discourses about it can help to understand the dynamics of ethnopolitical conflict. Studies of war and conflict have approached music as political communication, as an object of securitization, as a means of violence, and as a symbol of ethnic difference, while international law in the context of another case of collective violence, Rwanda, has even begun to question whether performing or broadcasting certain music could constitute incitement to genocide. Drawing on post- structuralist perspectives on the media and ethnicization in conflicts, this paper explores and interrogates the discourse of popular music as a weapon of war that was in use during and after the violent break-up of Yugoslavia. Music during the Yugoslav wars was used as a tool of humiliation and violence in prison camps, was used to provoke fear of the ethnic Other in line with a strategy of ethnic cleansing and was conceptualized as a morale asset for the troops of one’s own side. A discourse of music as a weapon of war was also in use and persisted after the war, when its referent was shifted to associate music-as-a-weapon not to the brave and defiant in-group so much as the aggressive Other. This was then turned against a wider range of signifiers than those who had directly supported the Other’s troops and had the effect of perpetuating ethnic separation and obstructing the re-formation of a (post- )Yugoslav cultural space.
    [Show full text]
  • Vdocuments.Mx Aleksandar-Zikic
    Aleksandar Žikić Mesto u mećavi Priča o Milanu Mladenoviću bojana888 Sadržaj Reč autora Prolog ZEMLJA Beograd gori! „Čekači poslednjeg autobusa” Uspon i pad BG talasa Šarlo izvan vremena Gang of three Bistriji ili tuplji? Tuplji. Poslednja akrobacija Desna ruka svetlosti Kraj detinjstva Oh, ne! Cinema! VAZDUH Gavran na ramenu Vidi, da nije možda stigla jesen Onakvi kakvi jesu Normalan s ljudima Zaboravi ovaj grad Samo putem promene Bol u rukama Smelly cvet VATRA No more Šarlo Vreme za ljubav Bes talenta Mora da se žuri Šizma manirizma Crno i zlatno Ogledalo Evrope Dolce vita Just let me play VODA Dah Brazila Jedini koji je ikada postojao Dodatak: Dva kratka teksta Diskografija O autoru Reč autora Okruženi banalnošću i nošeni izbezumljujućom borbom za opstanak, najčešće nismo u stanju da prepoznamo i zaustavimo u vremenu stvari koje su zaista važne. Karijera Milana Mladenovića i Ekatarine Velike usamljen je i jedinstven primer pravovremenog - mada ne baš u idealnom tajmingu - otkrivanja istinske vrednosti. Iz zalihe tog pozitivnog ekscesa okruženje jugoslovenske rok scene moći će još dugo da crpi dragocene deliće dostojanstva. Oblikujući ovu biografsku priču o Milanu Mladenoviću, koga sam neobično voleo i cenio, želeo sam da izbegnem sve što bi moglo narušiti onu vrstu privatnosti do koje je njemu uvek bilo stalo. Želeo sam, pre svega, da napišem knjigu koja bi mogla obradovati samog Milana i one koji su ga poznavali mnogo bolje od mene. Mnogi ljudi pomogli su da Mesto u mećavi izgleda ovako. Svi se oni s lakoćom prepoznaju u knjizi i siguran sam da neće zameriti što tu posebnu vrstu saučesništva ne želim da remetim nabrajanjem imena.
    [Show full text]
  • New Wave in Yugoslavia: Socio-Political Context  Udc 316.723:78(497.11)
    FACTA UNIVERSITATIS Series: Philosophy, Sociology, Psychology and History Vol. 12, No1, 2013, pp. 69 - 83 NEW WAVE IN YUGOSLAVIA: SOCIO-POLITICAL CONTEXT UDC 316.723:78(497.11) Jelena Božilović University of Niš, Faculty of Philosophy, Serbia E-mail: [email protected] Abstract. This paper analyzes the social and political implications of a popular culture music trend known as New Wave in SFRY. This trend was created in Great Britain and USA by the end of the 1970's but it "moved" to our country, as well, due to its opennes to Western culture. The Yugoslav New Wave was not a sheer copy of the Western trend but it managed to create its own original music expression becoming a phenomenon of one generation. The most popular new wave bands (Prljavo kazalište, Azra, Haustor, Film, Lajbah, Šarlo akrobata, Električni orgazam, Idoli) left a significant mark on the society, generation and the whole epoch not only in the sense of the music they created but also in the social, cultural and political sense. The New Wave was an avant-gard music trend whose ideals were reflected in simple musical forms, characteristic ideological engagement, visual presentations (music album covers and posters) and particularly in their lyrics full of irony, allusions and metaphors in relation to the establishment of the time. The paper compares the Western and Yugoslav new wave and punk music with a reference to their achievements and influence which is still present in contemporary culture. Key words: New Wave, Subculture, SFRY, Socialist ideology, Urban culture INTRODUCTION The new music trend, known as New Wave, originated in Great Britain and the Unated States of America in the late 1970s.
    [Show full text]