DOCSLIB.ORG

Enescu Discovery

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Enescu Discovery muziek Enescu Discovery zo 4 mrt 2018 / Blauwe zaal & Theaterstudio van 14 uur tot ± 21.30 uur 2017-2018 Kwartet Schumann Quartett & Sabine Meyer klarinet wo 11 okt 2017 Escher Quartet wo 22 nov 2017 Julia Fischer Quartett do 1 feb 2018 Enescu Discovery Quatuor Danel Quatuor Enesco Oliver Triendl piano Terra Nova Collective ea. zo 4 mrt 2018 Armida Quartett & Quatuor Modigliani wo 23 mei 2018 teksten programmaboekje David Vergauwen coördinatie programmaboekje deSingel D/2018/5.497/28 Gelieve uw GSM uit te schakelen Cd-verkoop Bij onze concerten worden occasioneel cd’s te koop aangeboden door De inleidingen kan u achteraf beluisteren via La Boite à Musique / Coudenberg 74 / Brussel / +32 www.desingel.be (0)2 513 09 65 / www.classicalmusic.be Selecteer hiervoor voorstelling / concert / tentoonstelling van uw keuze. Concertvleugels Met bijzondere dank aan Ortwin Moreau voor het stemmen en het onderhoud van de Grand café deSingel drankjes / hapjes / snacks concertvleugels van deSingel uitgebreid tafelen / open alle dagen: 9-24 uur Moreau Pianoservice / Kapucinessenstraat 32 / 2000 informatie en reserveren: +32 (0)3 237 71 00 of Antwerpen / +32 (0)486 83 63 98 www.grandcafedesingel.be www.moreau-pianoservice.be George Enescu (1881-1955) 14 uur / Blauwe zaal 17.15 uur / Blauwe zaal Oliver Triendl piano & Quatuor Enesco Quatuor Danel & Oliver Triendl piano Giani Lincan cimbalon Karel Boeschoten viool Strijkkwartet nr 2 in G, opus 22 nr 2 (1951) 28’ Aurel Budisteanu accordeon Gabriel Barbalau contrabas Molto moderato Vioolsonate nr 3 in a, opus 25 Andante molto sostenuto ed espressivo ‘Dans le caractère populaire roumain’ (1926) 25’ Allegretto non troppo mosso Moderato malinconico Con moto - Molto moderato, energico Andante sostenuto e misterioso Pianokwintet in a, opus 29 (1940) 35’ Allegro con brio, ma non troppo mosso Con moto molto moderato - Andante sostenuto e cantabile Pianokwartet nr 2 in D, opus 30 (1944) 30’ Vivace, ma non troppo - A tempo, un poco più animato Allegretto moderato Andante pensieroso ed espressivo Con moto moderato - Allegro agitato 18.30 uur / Grand café Afgewisseld met Roemeense volksmuziek Giani Lincan cimbalon Karel Boeschoten viool Aurel Budisteanu accordeon Gabriel Barbalau contrabas Roemeense volksmuziek ca. 15.30 uur pauze 20 uur / Blauwe zaal 16 uur / Theaterstudio Quatuor Danel & Quatuor Enesco lezing Terra Nova Collective olv. Vlad Weverbergh klarinet Componistenportret door David Vergauwen Dixtuor voor blazers in D, opus 14 (1906) 23’ Doucement mouvementé ca. 17 uur Modérément in d pauze Allègrement, mais pas trop vif Octet voor strijkers in C, opus 7 (1898) 40’ Très modéré Très fougueux Lentement Mouvement de valse bien rythmée Roemeense Rapsodie nr 1 in A, opus 11 nr 1 (1901) 12’ 6 7 George Enescu. Een Roemeens folklorist? Tegenwoordig blijkt de Roemeense componist George Enescu (1881-1955) binnen de wereld van de klassieke muziek over een reputatie als ‘folklorist’ te beschikken die vooral gesteund gaat op de twee enige werken die van hem nog met een zekere regelmaat op het concertpro- gramma staan, namelijk zijn Roemeense Rapsodieën nrs 1 en 2. De verankering van zijn reputatie met uitgerekend deze twee werken begon de componist tijdens het inter- bellum ook zelf serieus de keel uit te hangen, omdat hij vond dat het succes ervan de rest van zijn oeuvre over- schaduwde. Toch bleef Enescu de Rapsodieën op het programma zetten, precies omdat ze nu eenmaal populair waren. Het zijn toegankelijke werken, met een ritmische aanstekelijkheid, een eigenzinnige opbouw en voldoende Roemeense ‘couleur locale’ om er een publiek, waar ook ter wereld, mee te kunnen charmeren. De meeste andere werken binnen het oeuvre van Enescu zijn bij een eerste beluistering een stuk minder aanstekelijk en verwachtten, zeker destijds, een zeker engagement van de luisteraar. George Enescu is daarom meer dan een folklorist, hoewel hij wel degelijk gepokt en gemazeld was door de Roemeense volksmuziek. Zijn eerste ervaringen met muziek waren uitgerekend de lokale vioolspelers die door zijn geboortestreek reisden. Veelal ging het om zigeuners die niets anders deden dan rondtrekken om op feesten melodieën en dansen te spelen en sommigen van hen waren zeer bekwaam. Muziek kwam naar Enescu toe. Hij groeide op in een boerderij in Liveni, een dorpje aan de rivier Prut, waarvan de linkeroever tegenwoordig Moldavië is en de rechteroever Roemenië. Liveni ligt op de rechter- oever en is vandaag nog altijd Roemenië, hoewel de provincie zelf ‘Moldavië’ heet. De situatie is vergelijkbaar met onze provincie Luxemburg, die niet kan verward worden met het Groothertogdom. Enescu was afkomstig uit Roemeens Moldavië. Rijk was zijn familie niet. Gelukkig voor Enescu was ze ook niet arm. Er waren heel wat Roemenen die het slechter hadden. Het land was voor het grootste deel afhankelijk George Enescu © Roger Viollet George van de landbouw en vader Enescu, Costache, was een 8 9 rentmeester voor een lokale landeigenaar die ook zelf een gevolg van de aparte onderwijsstijl van Lea Chioru. bescheiden stuk grond in eigendom had. Twee andere Caudella liet Enescu inschrijven als student notenleer, velden huurde hij. De familie leefde comfortabel, maar had piano en viool. Zo kon de jongeman eindelijk noten leren het niet te breed, laat staan dat men ze rijk kon noemen. lezen en kon hij muziek ook op een ander instrument dan Later zou Enescu beweren dat hij een boerenzoon was uit de viool leren begrijpen. Hij kreeg ook vioollessen van het oosten van Roemenië - uit klei en modder voortgeko- Caudella zelf die hem de ‘Méthode de violon’ onderwees men. Daar absorbeerde hij de lokale muzikale tradities. De van Charles de Bériot, de leraar van Vieuxtemps. In Enescu Roemeense cultuur is een assimilatiecultuur. Zij lijkt tot in vond hij een gretig student. Na twee jaar studie stelde zijn de twintigste eeuw met een zeker gemak de gebruiken en leraar voor om naar Wenen te trekken om daar aan het invloeden uit andere culturen opgepikt te hebben en een grote conservatorium te gaan studeren. Zo kwam de nog plaats te hebben gegeven binnen hun eigenheid. De altijd maar zeven jaar oude Enescu in 1888 met zijn ouders muziek van de rondtrekkende zigeuners in de streek van in Wenen terecht. Hij werd er ondergebracht op een Moravië getuigde van zowel oosterse, westerse als zuidelij- internaat. Het conservatorium werd toen bestuurd door de ke invloeden. Gesellschaft der Musikfreunde en de inschrijvingsgelden De kleine Enescu was al snel geïntrigeerd door muziek en waren er niet mals. Vader Enescu verkocht zijn lapje grond hij miste geen kans om muziek te beluisteren. Als kind om de studies van zijn zoon te kunnen betalen. Enescu leende hij op feesten en festivals instrumenten van lokale was enig kind. muzikanten en ging er mee aan de slag. Op zijn vijfde kreeg hij zijn eerste viool. Vader Enescu had aan een lokale In Wenen leerde hij Anton Bruckner kennen die tot 1890 zigeuner gevraagd of hij het instrument van hem kon aan het conservatorium zou les geven. Een groot peda- kopen en of hij zijn zoontje lessen wou geven. Lae Chioru goog was deze zeker niet en hij schijnt ook op Enescu (wiens echte naam Nicolae Filip was) kon lezen noch geen enkele indruk te hebben nagelaten. Wel leerde hij de schrijven en kon dus ook geen partituren lezen. Hij gaf zijn muziek van Johannes Brahms kennen, die hij meteen leerling les door hem dingen op de viool voor te tonen die geweldig vond. Toen hij in de Hofoper de opera’s van hij dan moest nadoen. Zo leerde Enescu een verzameling Wagner hoorde (‘Tannhäuser’, ‘Lohengrin’, ‘Holländer’) was Roemeense melodieën op de viool spelen, zoals ‘Am un hij ook over die muziek in de wolken. leu’, dat zou terugkeren als het openingsthema van zijn Enescu gold in Wenen als een uiterst getalenteerde Eerste Rapsodie. leerling. In oktober 1891 - hij was tien jaar oud - speelde hij het Vierde Vioolconcerto van Vieuxtemps voor keizer Franz Een Europees fenomeen Joseph. In 1893 studeerde Enescu af aan het Weense Toen bleek dat Enescu snel voortgang maakte en aan zijn conservatorium met het maximum van de punten. Zijn instrument verkleefd leek, beslisten zijn ouders om met medestudenten waren er onder meer Jean Sibelius, hem naar Iasi te reizen, de hoofdstad van Roemeens Alexander von Zemlinsky en Franz Schreker. In 1895 verliet Moldavië. Daar was een lokaal conservatorium, waarvan hij Wenen voorgoed. Hij had het plan opgevat om compo- Eduard Caudella (1841-1924) directeur was. Deze was in nist te worden en trok naar het Parijse conservatorium met Roemenië wel bekend als een groot vioolvirtuoos en als enige bedoeling er een opleiding te krijgen tot compo- schijnt een verdienstelijk vioolleraar te zijn geweest die nist. Hij kwam er terecht in de compositieklas van directeur nog bij Henri Vieuxtemps had gestudeerd. Caudella was Jules Massenet (1842-1912); met wie hij het goed kon onder de indruk. Enescu, die toen net geen zes jaar oud vinden. Omwille van een ziekte behaalde hij pas in 1899 was, kon alles naspelen op zijn viool wat Caudella hem zijn eerste prijs viool en compositie aan het Parijse conser- voordeed. Het was een opmerkelijke gave. Ook later zou vatorium. Hij was toen achttien jaar oud. Enescu medestudenten in Parijs of later zelfs vrienden in Amerika versteld laten staan door zijn mogelijkheid om een Een modern componist passage die hij bijvoorbeeld op een concert of een opera Enescu’s eerste volwassen werk was zijn ‘Poème Roumain’ had gehoord, perfect na te spelen op de piano. Het was het (opus 1), geschreven in januari 1898. Het was in zijn 10 11 woorden: “een evocatie van mijn vaderland gezien vanuit werd in 1909 uitgevoerd te Parijs en werd eveneens met de verte”. Het werd al in maart van dat jaar uitgevoerd in grote vijandigheid ontvangen. Deze desastreuze première Boekarest en het was de componist zelf die dirigeerde.
Load more

Recommended publications
  • A Physical and Moral Portrait of Balkan Vlachs In
    MUZEUL NAŢIONAL Vol. XX 2008 A PHYSICAL AND MORAL PORTRAIT OF BALKAN VLACHS IN HISTORICAL SOURCES (IXth-XIIth CENTURIES) DESPRE PORTRETUL FIZIC ŞI MORAL AL VLAHILOR BALCANICI ÎN SURSELE ISTORICE (SECOLELE IX-XII) Ginel Lazăr, Monica Lazăr Abstract Like any other people, the Balkan Vlachs (Romanians) came into being and defined themselves as an entity during a long and difficult historical process. Ethnoculturally and historically they share similarities but also differences which bring them closer, but also separate them from neighbouring peoples. Balkan Romanians’ physical and moral traits are differently perceived from one observer to another. For Byzantines, „Vlachs“ meant „barbarians“, namely those who didn’t speak, think or live like a Greek. Ever since Vlachs have been first mentioned in historical sources (approx. 850) until the Asanesti rebellion (1185), „the physical and moral portrait of Balkan Vlachs differs with each observer. Latin authors, especially Italians and Dalmatians, depicted them favourably, mainly highlighting their bellicose attributes and their pleasant appearance, sometimes associated to their Roman descent. On the contrary, they are often negatively perceived by their Balkan neighbours. This is not surprising at all: for Byzantines and Southern Slavics, endowed with their own states and cultures, the Vlach is „the other“, a foreigner refusing integration by asserting his own identity and even worse - often trying to establish his own state in an area they claimed“. Key words: „Romanus“, „the other“, transhumance, „kjelatori“, Haemus, Vlachs, Christians. Like any other people, the Balkan Vlachs (Romanians) came into being and defined themselves as an entity during a long and difficult historical process. Ethnoculturally and historically they share similarities but also differences which bring them closer, but also separate them from neighbouring peoples.
    [Show full text]
  • Romanian Folkloric Influences on George Enescu’S Artistic and Musical
    The Treatise Committee for Maria Zlateva Zlateva certifies that this is the approved version of the following treatise: Romanian Folkloric Influences on George Enescu’s Artistic and Musical Development as Exemplified by His Third Violin Sonata. Committee: ____________________________________ James Buhler, Supervisor ____________________________________ Eugene Gratovich, Co-Supervisor ____________________________________ Andrew Dell’Antonio ____________________________________ Phyllis Young ____________________________________ David Neubert ____________________________________ Martha Mason Romanian Folkloric Influences on George Enescu’s Artstic and Musical Development as Exemplified by His Third Violin Sonata. by Maria Zlateva Zlateva, BMus, M.M. Treatise Presented to the Faculty of the Graduate School of The University of Texas at Austin in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Doctor of Musical Arts The University of Texas at Austin May, 2003 UMI Number: 3119655 ________________________________________________________ UMI Microform 3119655 Copyright 2004 by ProQuest Information and Learning Company. All rights reserved. This microform edition is protected against unauthorized copying under Title 17, United States Code. ____________________________________________________________ ProQuest Information and Learning Company 300 North Zeeb Road PO Box 1346 Ann Arbor, MI 48106-1346 Table of Contents Chapter 1: Introduction…………………………………………………………1 Chapter 2: Life and Works……………………………………………………...8 Chapter 3: Formal and Stylistic
    [Show full text]
  • Muzeul ENESCU
    MUZEUL NAłIONAL „GEORGE ENESCU” RAPORT DE ACTIVITATE 22 martie 2011 – 31 decembrie 2011 LAURA MANOLACHE – Director General Prezentul raport de activitate a fost elaborat pentru evaluarea managementului de către Ministerul Culturii şi Patrimoniului NaŃional, denumit în continuare autoritatea pentru Muzeul NaŃional „George Enescu”, aflat în subordinea sa , în conformitate cu prevederile OrdonanŃei de urgenŃă a Guvernului nr. 189/2008 privind managementul instituŃiilor publice de cultură, aprobată cu modificări şi completări prin Legea nr. 269/2009, denumită în continuare OrdonanŃa de urgenŃă, precum şi cu cele ale Regulamentului de evaluare . Analiza şi notarea raportului de activitate şi a interviului se fac în baza următoarelor criterii de evaluare: 1. EvoluŃia instituŃiei în raport cu mediul în care îşi desfăşoară activitatea şi în raport cu sistemul instituŃional existent; 2. ÎmbunătăŃirea activităŃii instituŃiei; 3. Organizarea/sistemul organizaŃional al instituŃiei; 4. SituaŃia economico-financiară a instituŃiei; 5. Strategia, programele si implementarea planului de acŃiune pentru îndeplinirea misiunii specifice instituŃiei, conform sarcinilor şi obiectivelor formulate de autoritate ; 6. EvoluŃia economico-financiară a instituŃiei, pentru următoarea perioadă de management, cu menŃionarea resurselor financiare necesare de alocat de către autoritate. În conformitate cu prevederile contractului de management, datele şi informaŃiile din prezentul raport sunt aferente perioadei: de la 22 martie 2011 la 31 decembrie 2011 , reprezentând
    [Show full text]
  • Versiunea .Pdf
    c y m k Revistã de culturã ORAª REGAL Anul XI n Nr. 4 (113) n Aprilie 2020 Ecumenismul Dacoromaniei Gheorghe PĂUN ste posibil ca deja titlul dinainte să provoace multora oarece E„urticarie” şi este sigur că pledo­ aria pe care o încerc în continuare va avea o asemenea urmare… În primul rând, îi va întărâta pe hlizitorii la adresa „excepţio­ nalismului românesc”, dar, pe de o parte, contez pe faptul că­i va deruta toponimul mult­acoperitor, şi geografic, şi istoric, Dacoromania (apare deja aici un ecume­ nism sui­generis, încercând să­i concilieze pe dacofili şi latinofili, ambele părţi purtând semnificaţii şi greu de tradus. eventual sufixe mult mai agresive, etichete Plus ceva intim poporului român, sem­ neelegante venite dinspre „interlocutori”), nalat şi de Eminescu (Timpul, 10 septem­ pe de altă parte, sunt curios cum pot să brie 1880; o mare parte din articol este contracareze sugestia, detaliată mai jos, reprodusă la pagina următoare, şi alte că noi, românitatea, se pare că chiar avem rânduri din el decât cele de mai jos fiind o misiune cu adevărat excepţională, anume, relevante pentru discuţia noastră): „Am ecumenică – la modul practic, de reînfrăţire susţinut mai mult: că legea catolică la a „celor două biserici”, separate de aproape români, ritul greco­catolic, se deosebeşte o mie de ani, de la Marea Schismă din 1054, de restul bisericii române într­un mod cu motivată, la prima vedere, de orgolii umane totul exterior, cel puţin în ochii poporului, şi amănunte de ceremonie, în fond, de şi că deosebirea nu are înţeles decât pentru interese „geo­teologice”.
    [Show full text]
  • Programme Notes Thursday 10 December 2020 • 8Pm
    AUTUMN CONCERT SEASON 2020 IN THE STREAM OF LIFE PROGRAMME NOTES THURSDAY 10 DECEMBER 2020 • 8PM 2018: BEHIND NIGHT AND CLOUDS JUROWSKI CONDUCTS ENESCU, BACH & KATS-CHERNIN J S Bach Orchestral Suite No. 1 Elena Kats-Chernin Piano Concerto No. 3 (Lebewohl) EUROPEAN PREMIERE Enescu Decet for Winds* Enescu Chamber Symphony* Vladimir Jurowski conductor Alexandra Silocea piano Concert supported by the *Generously supported by the Romanian Cultural Institute LONDON PHILHARMONIC ORCHESTRA • 10 DECEMBER 2020 LONDON PHILHARMONIC ORCHESTRA • 10 DECEMBER 2020 CONTENTS HOW TO CLICK ON THE HEADINGS TO JUMP TO A SECTION WATCH TONIGHT’S CONCERT 3 HOW TO WATCH Go to marquee.tv Watch anytime, anywhere Each concert will be available for 7 days for free, Watch on your tablet or phone wherever you are – or 3 2020 VISION no registration required. To access the full season download to watch on the go – via the Marquee TV iOS please subscribe to MarqueeTV and enjoy the LPO and Android apps. 4 PROGRAMME NOTES: BACH collection together with the world’s best opera, dance, theatre and ideas. Watch on the big screen 5 PROGRAMME NOTES: KATS-CHERNIN For the ultimate viewing experience, download Details of how to subscribe and start your free trial at the Marquee TV app directly on your Apple TV, marquee.tv/freetrial Amazon Fire TV, Android TV, Roku TV or Samsung 9 PROGRAMME NOTES: ENESCU - DECET (coming soon). Alternatively, cast from your phone/ tablet to your Smart TV via AirPlay or Google 11 PROGRAMME NOTES: ENESCU - CHAMBER SYMPHONY Chromecast. 14 VLADIMIR JUROWSKI 15 ALEXANDRA SILOCEA www.marquee.tv 16 LONDON PHILHARMONIC ORCHESTRA 17 LEADER: PIETER SCHOEMAN 18 ON STAGE TONIGHT 19 NEXT CONCERTS 20 PLAY ON APPEAL 21 SOUND FUTURES DONORS 22 THANK YOU February–December 2020 25 MEMBERSHIPS & DONATIONS Tonight’s concert is part of our 26 CORPORATE PARTNERSHIPS year-long 2020 Vision series, 27 LPO ADMINISTRATION exploring the journey of music with pioneering works that have defined the sound of the Concert recorded at the Southbank Centre’s Royal Festival Hall on 2 December 2020.
    [Show full text]
  • George Enescu
    SATURDAY 02.09 Time 19.30 GREAT ORCHESTRAS SERIES Grand Palace Hall LONDON PHILHARMONIC ORCHESTRA CHOIR OF THE “GEORGE ENESCU” PHILHARMONIC ROMANIAN RADIO CHILDREN’S CHOIR Conductor: VLADIMIR JUROWSKI Conductor of the Choir: ION IOSIF PRUNNER Conductor of the Children’s Choir: VOICU POPESCU Multimedia Director: CARMEN LIDIA VIDU Assistant conductor: TIBERIU SOARE Programme: Enescu – “Œdipe” “What I can certainly say is that, out of all my compositions, Œdipe is my dearest one.”- George Enescu Soloists: Œdipe – PAUL GAY (baritone) Tirésias – Sir WILLARD WHITE (bass-baritone) Créon – CHRISTOPHER PURVES (baritone) Shephard – GRAHAM CLARK (tenor) High Priest – MISCHA SCHELOMIANSKI (bass) Phorbas – IN SUNG SIM (bass) Watchman/Old man – MAXIM MIKHAILOV (bass) Theseus – BORIS PINKHASOVICH (baritone) Laius – MARIUS VLAD BUDOIU (tenor) Jocasta – RUXANDRA DONOSE (mezzosoprano) The Sphinx – ILDIKÓ KOMLÓSI (mezzosoprano) Antigone – GABRIELA IŞTOC (soprano) Mérope – Dame FELICITY PALMER (mezzosoprano) SUNDAY 03.09 Time 19.30 GREAT ORCHESTRAS SERIES Grand Palace Hall LONDON PHILHARMONIC ORCHESTRA Conductor: VLADIMIR JUROWSKI Soloist: CHRISTIAN TETZLAFF – violin Programme: Wagner – “Tristan und Isolde”. Prelude to Act 3 Berg – Concerto for violin and orchestra (1935) Shostakovich – Symphony No.11 in G minor Opus. 103 (1905) MONDAY 04.09 Time 20.00 GREAT ORCHESTRAS SERIES Grand Palace Hall RUSSIAN NATIONAL ORCHESTRA RADIO ACADEMIC CHOIR Conductor: MIKHAIL PLETNEV Conductor of the choir: CIPRIAN ȚUȚU Soloist: NIKOLAI LUGANSKY – piano Programme: Enescu – “Isis” Poem (1923, orchestrated by Pascal Bentoiu, according to the composer's sketches) “The Isis poem is a mysterious work, impregnated with Œdipe effluvia, as well as an unmistakeable Tristanesque air, and – while it is no “music portrait” – it probably contains a tribute […] of the author to the person he loved most in this lifetime.” (Pascal Bentoiu, Breviar enescian) Prokofiev – Concerto no.
    [Show full text]
  • A Century of Romanian Collecting of Far Eastern Art
    BUCHAREST NATIONAL UNIVERSITY OF ARTS A CENTURY OF ROMANIAN COLLECTING OF FAR EASTERN ART Contributions to the history of Romanian Japonisme Ph.D. candidate: Steluța Călin (Boroghină) Coordinator: Univ. Prof. Răzvan Theodorescu, Ph. D., Member of the Romanian Academy 1 CONTENTS SUMMARY: Contents Vol. I 3 Contents Vol. II 8 Foreword 10 Work abstract on chapters 25 Conclusions 30 Selective biography 35 2 CONTENTS - Vol. I Preamble 9 I. AT THE CONFLUENCE OF CIVILIZATIONS 25 I.1. The geography of Orientalism: defining the cultural meaning of the studies referring to Near East and Far East. Relationship Orientalism-Japonisme 26 I.2. Ethnography and Orientalism. Crossing the borders of Romanticism. The cultural binomial Dora d’Istria – Angelo de Gubernatis 33 I.3. The coinage of Tibetology – Alexander Csoma de Kőrös. The ongoing interest in studies of Indianism 43 II. RECEPTION OF FAR EASTERN ART IN ROMANIA 50 II.1. The first reception of the Far East in the Romanian area The first contacts with the Far Asian world 51 II. 2. The interest in civilizations and cultures of the Far East 54 II. 2. 1. Baron Samuel von Brukenthal: between model and fashion 54 II. 2. 2. Transylvanian travelers and naturalists driven by Exoticism Beginnings of the Romanian collecting – the first Far Eastern objects in Romanian collections 58 II. 3. Setting the Romanian-Japanese-Chinese contacts in the modern age. Mutual discovery 62 II. 3. 1. Travels on the purpose of establishing economic and diplomatic relations 62 II. 3. 2. Prisoners in faraway lands; popular perception of the Asian area 67 II.
    [Show full text]
  • Cuprins Pagina
    Revista MUZICA Nr.2 / 2013 CUPRINS PAGINA PREMIILE U.C.M.R. PE ANUL 2012 3 STUDII OLEG GARAZ FENOMENUL COMPRESIEI STILISTICE ÎN MUZICA EUROPEANĂ (I) 12 GEORGE BALINT MIŞCAREA DE INSTRUMENTARE A FORMEI MUZICALE: VARIAŢIA DE TEMPO ŞI INTENSITATE ANALOG CELEI DE ENTROPIE 50 ESEURI NICOLAE BRÂNDUȘ LOGICA LUMILOR POSIBILE (XV) 76 ISTORIOGRAFIE SANDA HÎRLAV MAISTOROVICI OPERA COMPONISTICĂ A LUI PAUL CONSTANTINESCU CATALOG CRONOLOGIC (II) 80 VASILE VASILE OMAGIEREA MUZICIANULUI PAUL CONSTANTINESCU 107 VIOREL COSMA MUZICIENI ROMÂNI ÎN TEXTE ŞI DOCUMENTE (XXIII). FONDUL AURELIA CIONCA 117 CENTENAR AL. I. BĂDULESCU UN IMPORTANT JUBILEU: CENTENAR ION DUMITRESCU 141 IN MEMORIAM ALEX VASILIU CREAŢIE ŞI DESTIN - IANCY KŐRŐSSY (II) 145 1 https://biblioteca-digitala.ro Revista MUZICA Nr.2 / 2013 TABLE OF CONTENTS PAGE U.C.M.R. AWARDS FOR THE YEAR 2012 3 STUDIES OLEG GARAZ THE PHENOMENON OF EUROPEAN MUSIC STYLE COMPRESSION (I) 12 GEORGE BALINT INVESTIGATING SHAPE MOVEMENT: VARIATION IN TEMPO AND INTENSITY, ANALOGOUS TO THAT OF ENTROPY 50 ESSAYS NICOLAE BRÂNDUȘ THE LOGIC OF POSSIBLE WORLDS (XV) 76 HISTORIOGRAPHY SANDA HÎRLAV MAISTOROVICI PAUL CONSTANTINESCU CHRONOLOGICAL CATALOG OF HIS MUSICAL WORKS (II) 80 VASILE VASILE TRIBUTE TO THE MUSICIAN PAUL CONSTANTINESCU 107 VIOREL COSMA ROMANIAN MUSICIANS IN TEXTS AND DOCUMENTS (XXIII). AURELIA CIONCA FUND 117 CENTENNIAL AL. I. BĂDULESCU AN IMPORTANT JUBILEE: CENTENNIAL ION DUMITRESCU 141 IN MEMORIAM ALEX VASILIU IANCY KŐRŐSSY (II) 145 2 https://biblioteca-digitala.ro Revista MUZICA Nr.2 / 2013 Premiile Uniunii
    [Show full text]
  • Revistă Editată De Societatea Literar - Culturală “Academia Bârlădeană” Preşedinte De Onoare: C.D
    Academia Bârlãdeanã Anul XV, 2 (31), Trim. II, 2008 Revistă editată de Societatea literar - culturală “Academia Bârlădeană” Preşedinte de onoare: C.D. Zeletin = Preşedinte: Elena Monu Statuia domnitorului Alexandru Ioan Cuza, înălţată în Piaţa Civică a municipiului Bârlad, opera sculptorului Paul Vasilescu. A fost dezvelită la 22 martie 2008. https://biblioteca-digitala.ro Pagina 2 Academia Bârlãdeanã Cezar Ivănescu (1941-2008) S-a născut la 6 august 1941 în Bârlad. din Cluj, „Luceafărul” din Bucureşti. A urmat cursurile Şcolii primare nr. 5, devenită După 1990 a scos publicaţia „Baricada”, care a avut o Şcoala generală nr. 2 „Vasile Pârvan” din Bârlad, după apariţie de scurtă durată. care a urmat cursurile Liceului Codreanu (până în 1958), În 1996 a fost invitat de regina Fabiola a Belgiei la ultimele două clase frecventându-le la Complexul şcolar, „Bienala Internaţională de Poezie” de la Knokke, după azi Liceul Teoretic „Mihai Eminescu”, tot din Bârlad. care a efectuat o excursie de două luni în toată Europa. Fratele său mai mare, Dumitru Ivănescu, istoric şi Împreună cu soţia, Maria Ivănescu, poetul traduce din istoric literar (n. 17 oct. 1939, la Bârlad), a fost arhivist şi limba franceză „De la Zamolxis la Gengis Han”, de Mircea director la Arhivele Statului din Iaşi; a scris „Al. I. Cuza. Eliade, volumul de studii comparative despre religiile şi Acte şi scrisori” (1973), „Eminescu în documente de folclorul Daciei şi al Europei Orientale, apărut la Editura ştiinţifică şi enciclopedică, Bucureşti, 1980. „! stau în pământul sterp fără noroc, cadavrul mi-l îngrop şi mi-l dezgrop gropar al vieţii mele fără viaţă trăită-n scârbă, în dezgust şi greaţă, plătit cu Timpul care mă omoară dator vândut celui ce mă plăteşte din groaza mea nu pot ieşi afară cum Soarele arzând se osândeşte!” familie” (1977) ş.a.
    [Show full text]
  • Basarabia Prezentată Americii
    BASARABIA PREZENTATĂ AMERICII Dr. Lia BRAD CHISACOF Institutul de studii sud-est europene al Academiei Române, București Abstract. The present article deals with a text published in 1920 in the United States of America on the topic of Bessarabia. It belongs to the then Minister of Romania to the United States, a man called Anton Bibescu, a very distinguished diplomat and writer. He was a descendant of a princely Romanian family , was born in France where he was educated but served all his life in the Romanian diplomatic service. Before being apointed to the US he married Elisabeth Asquith a writer herself and daughter to a former British prime-minister. Bibescu’s text on Bessarabia is well written and justly poised as to present the history of that province and its contemporary problems in a most convincing manner for the American public. Antoine Bibescu (1879–1951)1 a fost un diplomat român care s-a distins atât prin calitățile sale cât și printr-o biografie aparte. Descendent al domnitorului Bibescu, născut în Franța unde și-a făcut mare parte din studii (completate și în Anglia) Anton, a cărui mamă era Elena Epureanu, o excelentă pianistă cu un salon literar și muzical parizian, a fost intim legat de lumea culturală a Franței. I se cunoaște o prietenie cu Marcel Proust, iar corespondența lor a fost publicată mai întâi în Franța, apoi în traducere engleză și începând cu 19682 și în română. Cariera diplomatică și-a început-o în 18993 la Ministerul Afacerilor Străine, trecând apoi prin toate treptele diplomatice până la cea de ministru.
    [Show full text]
  • Versiunea .Pdf
    c y m k Curtea de la Argeº Revistã de culturã ORAª REGAL Anul X Nr. 5 (102) Mai 2019 Noi ºi/sau maºinile... Gheorghe PÃUN m ales un titlu general, dar discuþia care urmeazã este mai precis direc- þionatã, spre preocupãrile care decurg din Afaptul cã am intrat în cea de a patra revo- luþie tehnologicã (e prea limitativ sã i se spunã „a patra revoluþie industrialã”, dar, pentru uniformitate, i se mai spune ºi astfel). Preocupãri, adicã temeri, semnale de alarmã. Motivate? Nemotivate?... Schimbãrile induc totdeauna o stare de disconfort, toate revoluþiile industriale au fost însoþite de avertismente, unele realiste, altele exagerate, multe dintre ele neconfirmate. efect de sistem este potenþat de faptul cã Fãrã a lipsi, însã, consecinþele neplãcute. discutãm nu numai despre inteligenþã, fie Sã ne reamintim pe scurt – remarcând ea ºi artificialã (evaluatã pe sarcini precise, cã totul s-aa întâmplat în ultimele douã sute comparând performanþele cu cele umane, (ºi ceva) de ani, deci de curând ºi într-uun ritm comportamental adicã, nu plecând de tot mai accelerat. la definiþii), ci ºi despre învãþare. Acum douã secole nu existau locomotive – dar se inventase motorul cu abur (care ãrã panicã, aici cred cã apare un real transforma energia caloricã în lucru mecanic). pericol, deloc literar (SF): prin învã- Automobilul a apãrut acum mai puþin de 150 þare (e o altã problemã ºi ce înseam- de ani, cam pe atunci se fãceau progrese nã aFceasta), calculatoarele pot cu adevãrat „de utilitate publicã” ºi în electricitate, dar a deveni mai inteligente decât oamenii: pro- doua revoluþie industrialã este legatã mai gramul AlphaGoZero a învãþat singur sã ales de proverbiala bandã de montaj a lui joace GO, cunoscând numai regulamentul Ford.
    [Show full text]