DOCSLIB.ORG

Dossier Exposition Louvre-Muséum D'histoire Naturelle

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Dossier Exposition Louvre-Muséum D'histoire Naturelle JUSQU’AU 15 OCTOBRE 2021 DOSSIER PÉDAGOGIQUE LIVRET 1 : L’EXPOSITION PIETER BOEL, LA MÉNAGERIE DE LOUIS XIV Musée du Louvre - Muséum d’Histoire naturelle de La Réunion Blesbok, Damalisque à front blanc Pieter Boel, Etudes de Bubale caama Damaliscus pygargus MHN Réu 2017-3 © Musée du Louvre ©Muséum d’Histoire naturelle Lorsque Louis XIV crée la Ménagerie royale, il offre un lieu de L’exposition « PIETER BOEL, La ménagerie de Louis XIV », est promenade et de curiosité très prisé du public. Souhaitant le fruit de la collaboration entre le Département de La Réunion conserver l’image des animaux exotiques réunis à Versailles il et le Musée du Louvre dans le cadre de la manifestation « Ré- fait appel à des artistes renommés, dont Pieter Boel (1622- sonances, le Louvre à La Réunion ». 1674), un peintre flamand installé à Paris. Reconnu pour le Elle bénéficie du label « Exposition d’intérêt national 2021». talent avec lequel il sait représenter les animaux, ce maître des sujets animaliers est tout particulièrement chargé de fournir les études pour la Manufacture des Gobelins. Démultipliant les COMMISSARIAT DE L’EXPOSITION détails anatomiques, les « expressions » et les attitudes, il Xavier Salmon, Conservateur général du Patrimoine, Directeur du Département des Arts graphiques du Musée du Louvre DU LOUVRE AU MUSÉUM DE LA RÉUNION Parmi les deux cents feuilles de Pieter Boel que détient le Mu- DOSSIER PÉDAGOGIQUE sée du Louvre, 29 dessins sont présentés au Muséum d’His- Sonia Ribes-Beaudemoulin, Co-commissaire de l’exposition toire naturelle. Ils illustrent des oiseaux (pélican, paon, au- Claude Eboué, Professeur relais au Muséum d'Histoire natu- truche, ara, canard, bernache, autour des palombes) et des relle et Professeur de SVT au Collège A. Bouvet à Saint-Benoît mammifères (éléphant, dromadaire, lion, lynx, ours, loup, blai- Katia CAZANOVE, Coordonnatrice patrimoine, archives, archi- reau, antilope, biche, sanglier, taureau, bouc de Perse et épa- tecture, musées, arts plastiques, design et photographie Coor- gneul). donnatrice du bassin sud-ouest. Délégation académique à l`éducation artistique et à l`action culturelle, Académie de La Réunion. Marie-Nelcy CICOLLI, Conseillère pédagogique départementale en Arts visuels, Académie de La Réunion. Odette HOAREAU, Chargée de mission pédagogique pour l’ex- position Louvre, Académie de La Réunion RÉSONANCES, LE LOUVRE À LA RÉUNION - PIETER BOEL, La ménagerie de Louis XIV - DOSSIER PÉDAGOGIQUE 2 LA MÉNAGERIE ROYALE DU CHÂTEAU DE VERSAILLES Le premier zoo des temps modernes Certains animaux sont demandés aux gouverneurs de province et de colonies. C’est ainsi qu’en 1671, le gouverneur des îles Dauphine et Bourbon (Madagascar et La Réunion), François de Lopès de Mondevergues, fait parvenir à la cour un casoar acquis auprès de marchands venant des Indes. Petit à petit, les animaux prennent possession des cours fermées de murs et de grilles, et souvent plantées en gazon et creusées d’un bassin. Si la tradition d’entretenir près du souverain une collection d’animaux exotiques est connue dès l’Antiquité, celle « Veuë et Perspectives du Salon de la Ménagerie de Versailles que l’on voit icy par der- créée par Louis XIV à Versailles offre un rière au milieu de sept cours remplies d’Oiseaux rares et d’autres animaux de divers païs modèle résolument nouveau. Les animaux éloignés » par Antoine Aveline (1691-1743). Eau-forte aquarellée, début XVIIIe siècle. © sont rassemblés en un même lieu, les BNF - Gallica espèces classées et réparties dans des cours adaptées. La scénographie élaborée Louis XIV manifeste très tôt de l’intérêt LA MÉNAGERIE ROYALE DE par Le Vau, avec son plan radial et le pour les animaux, ceux qu’il chasse, mais VERSAILLES rayonnement des cours à partir d’un point aussi ceux qui proviennent de contrées d’observation surélevé, sera largement lointaines et constituent un sujet de En 1662, sous la conduite de Louis le Vau, imitée dans les cours royales d’Europe. curiosité. S’il n’est pas le premier premier architecte de Versailles, il dote le monarque à créer une ménagerie, peut- château de Versailles d’une grande Ouverte au public, la Ménagerie royale être se distingue-t-il par l’ampleur des ménagerie pour accueillir des animaux connaît aussitôt un immense succès. Elle bâtiments et par la diversité des animaux exotiques, rares et curieux du monde se veut un lieu de splendeur et d'émerveillement où l'on découvre des que l’on peut y admirer. entier. Est édifié un remarquable bâtiment octogonal, entouré par une cour, animaux exotiques et sauvages venus du octogonale elle aussi, ouvrant sur sept monde entier. C’est un but de promenade LA MÉNAGERIE DE VINCENNES cours séparées par des grilles et des murs et une étape obligée des grandes fêtes et Mazarin fait construire en 1654 une pour les oiseaux et les animaux exotiques. réceptions de Louis XIV. C'est là que toute l’Europe des Lumières vient voir oiseaux- première ménagerie à l’entrée du parc de Un balcon entoure le premier étage du mouches, perroquets, autruches, lions, Vincennes. Elle est dans un premier bâtiment permettant une vue sur les éléphant, dromadaire.... temps dédiée aux animaux de ferme. A la différents enclos disposés en éventail. mort du cardinal en 1661, Louis XIV Les premiers animaux arrivent en 1665, La Ménagerie n’est pas uniquement un donne l’ordre d’agrandir le lieu en y mais la construction de la ménagerie ne lieu de promenade, de curiosité et ajoutant de nouvelles loges destinées aux s’achève qu’en 1668. d’ostentation de la part d’un monarque qui animaux féroces, dont des tigres et des Colbert, principal ministre de Louis XIV, aspire à rayonner en Europe. Elle léopards. La Ménagerie de Vincennes donne mission aux navires des constitue aussi un terrain d’expérience devient un lieu de représentation où les Compagnies françaises des Indes pour les sciences et les arts. Selon la invités du souverain viennent assister aux orientales et occidentales de fournir la volonté du Roi, les animaux morts sont combats des fauves avec d’autres ménagerie en animaux d’Amérique, d’Asie naturalisés afin de prendre place dans la animaux. ou d’Afrique. La ménagerie accueille aussi Ménagerie. Des artistes sont sollicités afin les animaux offerts en cadeau au roi de conserver l’image des spécimens comme un éléphant du Congo donné en réunis à Versailles. Certaines des œuvres 1668 par Pierre II du Portugal ou des sont exposées dans un pavillon dédié. félins donnés par des princes arabes. RÉSONANCES, LE LOUVRE À LA RÉUNION - PIETER BOEL, La ménagerie de Louis XIV - DOSSIER PÉDAGOGIQUE 3 PIETER BOEL Un artiste à la Ménagerie royale de Versailles UN REMARQUABLE OBSERVATEUR DE LA NATURE VIVANTE Pour accomplir son travail, Boel fréquente assidûment les ménageries de Versailles et de Vincennes. Il y trace des centaines de dessins, et les attitudes, afin de disposer de la vision la plus fidèle à la réalité. A l’aide de tout ce matériel, le maître recompose ensuite les études peintes à l’huile qui doivent être utilisées par les artistes responsables de la livraison des cartons destinés aux lissiers de la manufacture des Gobelins. Pieter Boel est sans conteste l'un des artistes animaliers les plus originaux et les plus virtuoses de son temps. Aucun artiste avant lui ne s’est consacré aux animaux vivants avec autant de précision et de réalisme, avec un tel talent, et en tout cas jamais avec un tel esprit d’observation. Pieter Boel invente un genre qui connaitra un réel essor au XVIIIe siècle, avec le développement de l’histoire naturelle. Portrait de Pieter Boel. Gravure et eau forte de Coenraet Waumans, 19,2 cm x 13,1 cm Vers 1662 © Rijksmuseum, Amsterdam/WikiCommons D’ANVERS A PARIS Parmi les artistes qui fréquentent la ménagerie royale de Versailles, se démarque un peintre flamand spécialisé dans les sujets animaliers, Pieter Boel (Anvers, 1622 - Paris, 1674). Pieter Boel, Étude d’un raton-laveur. Initié par son père graveur, Pieter Boel entre en apprentissage à Pierre noire, rehauts de craie blanche et de pastel sur papier Anvers, probablement chez les peintres de natures mortes et chamois. Inv. 19458. © Musée du Louvre d’animaux, Frans Snyders puis Ian Fyt. Entre 1647 et 1649, il se perfectionne en Italie et s’inspire des compositions animalières de Giovanni Benedetto Castiglione. De retour à Anvers vers 1650, il devient franc-maître de la guilde de Saint-Luc, une corporation à vocation artistique. Il s’installe à Paris vers 1668 où il exerce son art au sein de l’équipe de peintres de la Manufacture royale des Gobelins dirigée par Charles Le Brun. Reconnu pour le talent avec lequel il sait représenter les animaux, le maître est tout particulièrement chargé de fournir les études animalières qui doivent servir de modèles pour les cartons de la tenture des Mois, dite des Maisons royales. Chacune des tapisseries de la tenture comporte en effet au Pieter Boel, Étude de milans, corps, tête et griffes. premier plan une balustrade devant laquelle ou sur laquelle on Pierre noire, rehauts de craie blanche et de pastel sur papier souhaite placer des animaux. chamois. Inv. 19433. © Musée du Louvre RÉSONANCES, LE LOUVRE À LA RÉUNION - PIETER BOEL, La ménagerie de Louis XIV - DOSSIER PÉDAGOGIQUE 4 ARRÊT SUR LE TRAVAIL DE PIETER BOEL Le lion Pieter Boel, Étude d’un lion couché, vu de dos. Pierre noire, rehauts de craie blanche et de pastel sur papier chamois. Inv. 19561 © Musée du Louvre Pieter Boel utilise la technique du dessin aux trois crayons sur papier chamois : pierre noire, craie blanche et crayons pastels. La pierre noire donne les lignes principales du dessin, les ombres et les tons froids. Le pastel donne les tons chauds et la craie blanche sert aux rehauts.
Load more

Recommended publications
  • Print Format
    Adraen Frans Boudewijns (Brussels 1664 - Brussels 1711) and Pieter Bout[Brussels 1658- Brussels 1719) An Extensive River Landscape with Figures around a Village with a Town in the Distance & An Extensive Mountainous Landscape with Figures before a Building the first signed ‘F. Bauduin’ (lower left); the second signed ‘F. Bauduin’ (lower centre) oil on canvas, a pair each 51.4 x 63.2 cm (20¼ x 25 in) (2) Set against a dramatic backdrop of undulating mountain scenery and peopled with brightly lit figures, this pair of paintings presents an exquisite example of the Flemish landscape genre. In An Extensive River Landscape with Figures around a Village with a Town in the Distance, a group of figures in the foreground stop to converse on a well-travelled road. Beyond them, two people make their way along the path leading towards a lake, where more figures and two horses are faintly identifiable. Near the lake, the edge of a town can be seen and in the centre of the painting, a building is nestled within the landscape in front of which stand a herd of cows and a farmer. To their right, a river meanders its way through the craggy landscape where further buildings are situated. In An Extensive Mountainous Landscape with Figures before a Building, a horseman passes a man talking to two women, one of whom sits down to rest; nearby a child clad in blue and a loyal dog wait patiently. Beyond them, two figures follow the path as it curves round to a bridge over which a herdsman guides his cattle.
    [Show full text]
  • Boel, Etude De Lions
    Fiche oeuvre Auteur Pieter Boel (Anvers, 1625 – Paris, septembre 1674) œuvre Etude de lions Date Entre 1668 et 1674 Technique Huile sur toile Dimensions 71,2 x 92 cm Provenance Décors de la ménagerie de Versailles, répartis à la fin du XIXe siècle dans les Musées de France. Mots-clés Lion, Versailles, Dessin scientifique. CONTEXTE Le règne de Louis XIV (1661-1715) marque l'apogée du premier empire colonial français. Placées sous l'autorité du secrétariat d'Etat à la marine puis sous celle d'un bureau des colonies, les possessions françaises sont au cœur d'un commerce florissant régi par le système de l'Exclusif, aucune colonie n'étant autorisée à faire commerce avec l'étranger. Selon le mercantilisme de Colbert et comme le mentionne l'Encyclopédie : Les colonies n'ont été fondées que pour l'utilité de la métropole. Cette nouvelle prospérité permet le développement considérable de ports comme Nantes, Bordeaux ou Lorient. Au cœur de cette économie coloniale, l'esclavage, régi par le Code noir de 1685, est alimenté par le commerce triangulaire. Les esclaves, tous originaires d'Afrique, sont alors considérés comme une marchandise. Ils permettent également l’importation d’animaux rares comme le lion. ARTISTE Initié par son père graveur, Pieter Boel entre en apprentissage probablement chez les peintres de natures mortes et d’animaux d’Anvers Frans Snyders puis Ian Fyt. Entre 1647 et 1649, il se perfectionne en Italie où il rencontre un vif succès notamment à Rome et Gênes, où il s’inspire des compositions animalières de Giovanni Benedetto Castiglione. De retour à Anvers vers 1650, il est reçut franc maître de la guilde et il s’y marie.
    [Show full text]
  • The Year of the Animal in France
    1668 The Year of the Animal in France Peter Sahlins ZONE BOOKS • NEW YORK 2017 © 2017 Peter Sahlins zone books 633 Vanderbilt Street Brooklyn, NY 11218 All rights reserved. No part of this book may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted in any form or by any means, including electronic, mechanical, photocopying, microfilming, recording, or otherwise (except for that copying permitted by Sections 107 and 108 of the U.S. Copyright Law and except by reviewers for the public press), without written permission from the Publisher. Printed in Canada. Distributed by The MIT Press, Cambridge, Massachusetts, and London, England Permissions from the publishers to incorporate from the following previously published works is greatly appreciated: “The Royal Menageries of Louis XIV and the Civilizing Process Revisited,” was originally published in French Historical Studies 35.2, pp. 226–46. © 2012 Society of French Historical Studies. All rights reserved. Republished by permission of the copyright holder, and the present publisher, Duke University Press. www.dukeupress.edu; “A Tale of Three Chameleons: The Animal between Literature and Science in the Age of Louis XIV,” was originally published in French Thinking About Animals, eds. Louisa MacKenzie and Stephanie Posthumus, pp. 15–30. © 2014 Michigan State University Press; “Where the Sun Don’t Shine: The Royal Labyrinth at Versailles, 1668– 1674,” was originally published in Animals and Early Modern Identity, ed. Pia Cuneo, pp. 67–88. © 2014 Ashgate: Surrey, England and Burlington, VT, 2014. Reprinted by permission from Taylor & Francis; “The Beast Within: Animals and the First Xenotransfusion Experiments in France, 1667–68,” was originally published in Representations 129, pp.
    [Show full text]
  • Exhibition Checklist Woven Gold: Tapestries of Louis Xiv
    EXHIBITION CHECKLIST WOVEN GOLD: TAPESTRIES OF LOUIS XIV At the J. Paul Getty Museum, Getty Center December 15, 2015 – May 1, 2016 In the hierarchy of court art, tapestry was regarded, historically, as the preeminent expression of princely status, erudition, and aesthetic sophistication. Extraordinary resources of time, money, and talent were allocated to the creation of these works meticulously woven by hand with wool, silk, and precious- metal thread, after designs by the most esteemed artists. The Sun King, Louis XIV of France (born 1638; reigned 1643–1715), formed the greatest collection of tapestries in early modern Europe. By the end of his reign, the assemblage was staggering, totaling some 2,650 pieces. Though these royal hangings were subsequently dispersed, the largest, present repository of Louis’s holdings is the Mobilier National of France. With rare loans from this prestigious institution, Woven Gold: Tapestries of Louis XIV explores and celebrates this spectacular accomplishment. This exhibition was organized by the J. Paul Getty Museum in association with the Mobilier National et les Manufactures Nationales des Gobelins, de Beauvais et de la Savonnerie. We gratefully acknowledge the Hearst Foundations, Eric and Nancy Garen, and the Ernest Lieblich Foundation for their generous support. Catalogue numbers refer to Woven Gold: Tapestries of Louis XIV by Charissa Bremer-David, published by The J. Paul Getty Museum numbers refer to the GettyGuide® audio tour Louis XIV as Collector, Heir, Patron By the end of Louis XIV’s reign, the French Crown’s impressive holdings of tapestries had grown by slow accumulation over centuries and by intense phases of opportunistic acquisition and strategic patronage.
    [Show full text]
  • Dossier Pédagogique
    DOSSIER PÉDAGOGIQUE BEAUTÉ ANIMALE 21 mars – 16 juillet 2012 © RmnGP - 2012 DOSSIER PÉDAGOGIQUE beauté animale ∞ 21 mars – 16 juillet 2012 sommaire 03 INTRODUCTION 04 L’EXPOSITION 05 1 • Observations • Observer pour décrire ou évoquer • Les lieux d’étude • Quand l’art raconte les sciences 08 2 • Préjugés • Une beauté idéale • Les animaux dits « nobles »… et les autres • Le singe et l’homme 10 3 • Découvertes • De l’animal machine à l’être animal • Du zoo au parc zoologique • Un nouvel art animalier ? 12 LA GALERIE TACTILE 14 ANNEXes 15 • Quelques animaux célèbres de l’exposition 17 • Quelques animaux de l’exposition et d’autres... en musique, en chanson, en poésie et en littérature 19 L’EXPOSITION DANS LES PROGRAMMES SCOLAIRES 20 Cycles 1 et 2 20 • Découvrir de nouveaux animaux 22 • Documentation complémentaire : la girafe du roi Charles X 23 Cycle 3 23 • Pas si bête ! Regard sur l’animal à partir des expressions familières 25 • Documentation complémentaire : ce qui est dit et ce que je sais 26 Collège 26 • Observer pour comprendre : Histoire naturelle de Buffon 28 • Documentation complémentaire : chat de Buffon – chat des élèves 29 • Regarder pour apprécier : la beauté animale dans les arts 31 • Documentation complémentaire : petit bestiaire 32 Lycée 32 • L’animal, proche et autre ? 34 ANNEXES 34 Illustrations destinées aux élèves malvoyants Rhinocéros, Albrecht Dürer, 1515 Dronte (ou dodo), anonyme, 1666 36 INFORMATIONS PRATIQUES 2/37 © RmnGP - 2012 DOSSIER PÉDAGOGIQUE beauté animale ∞ 21 mars – 16 juillet 2012 introducTION Qui n’a pas un jour admiré un animal, pour son allure, son plumage ou son pelage, ou encore son énergie, son caractère…? Comme chacun de nous, les artistes s’émerveillent de la variété et de la beauté des espèces.
    [Show full text]
  • November 2014 Newsletter
    historians of netherlandish art NEWSLETTER AND REVIEW OF BOOKS Dedicated to the Study of Netherlandish, German and Franco-Flemish Art and Architecture, 1350-1750 Vol. 31, No. 2 November 2014 Jacob Jordaens, Merry Company, c. 1644. Watercolor over black chalk, heightened with white gouache, 21.9 x 23.8 cm. The J. Paul Getty Museum, Los Angeles. Exhibited at The Getty Center, Los Angeles, October 14, 2014 – January 11, 2015. HNA Newsletter, Vol. 23, No. 2, November 2006 1 historians of netherlandish art 23 S. Adelaide Avenue, Highland Park, NJ 08904 Telephone: (732) 937-8394 E-Mail: [email protected] www.hnanews.org Historians of Netherlandish Art Offi cers President – Amy Golahny (2013-2017) Lycoming College Williamsport PA 17701 Vice-President – Paul Crenshaw (2013-2017) Providence College Department of Art History 1 Cummingham Square Providence RI 02918-0001 Treasurer – Dawn Odell Lewis and Clark College 0615 SW Palatine Hill Road Portland OR 97219-7899 European Treasurer and Liaison - Fiona Healy Seminarstrasse 7 D-55127 Mainz Germany Contents Board Members President's Message .............................................................. 1 HNA News ............................................................................1 Lloyd DeWitt (2012-2016) Stephanie Dickey (2013-2017) Personalia ............................................................................... 4 Martha Hollander (2012-2016) Boston Conference Photos ....................................................5 Walter Melion (2014-2018) Exhibitions .........................................................................
    [Show full text]
  • H-France Forum Volume 14, Issue 1, #2 Peter Sahlins, 1668: the Year of the Animal in France. New York: Zone Books, 2017. 491
    1 H-France Forum Volume 14, Issue 1, #2 Peter Sahlins, 1668: The Year of the Animal in France. New York: Zone Books, 2017. 491 pp. Plates, figures, notes, bibliography, and index. $34.95 (hb). ISBN 978-1935408994. Review essay by Oded Rabinovitch, Tel Aviv University. This is a fascinating, learned, and bold book. Peter Sahlins has set out to explore the presence of animals in French elite culture during the second half of the seventeenth century as a way to establish the claim that these years—with 1668 serving as the fulcrum of a much broader, sweeping story—witnessed a transformation in the perception of animals and of their relations to humans. During the Renaissance and up to 1668 or so, animals were conceived within the framework of what Sahlins dubs “Renaissance humanimalism,” a view that saw animals as important participants in a human-centric cosmos. That is to say, although humans were held to be the crowning achievement of God’s creation, they still shared with animals a related, if unequal, place in the cosmos. For Renaissance authors such as Montaigne, animals could offer important moral lessons to humans. Around the year 1668, this view was initially adopted by the French monarchy as part of the construction of Versailles, and the creation of the culture of absolutism more broadly, only to be replaced by a view more hostile to animals. This new “classical naturalism” stressed the differences between animals and human beings, now conceived as having a deeply incommensurate nature. Representations of animals became, therefore, more naturalist and less allegorical.
    [Show full text]
  • Engraving and Etching; a Handbook for The
    CORNELL UNIVERSITY LIBRARY GIFT OF Geoffrey Steele FINE ARTS Cornell University Library NE 430.L76 1907 Engraving and etching; a handbook for the 3 1924 020 520 668 Cornell University Library The original of tiiis book is in tine Cornell University Library. There are no known copyright restrictions in the United States on the use of the text. http://www.archive.org/details/cu31924020520668 ENGRAVING AND ETCHING ENGRAVING AND ETCHING A HANDBOOK FOR THE USE OF STUDENTS AND PRINT COLLECTORS BY DR. FR. LIPPMANN LATE KEEPER OF THE PRINT ROOM IN THE ROYAL MUSEUM, BERLIN TRANSLATED FROM THE THIRD GERMAN EDITION REVISED BY DR. MAX LEHRS BY MARTIN HARDIE NATIONAL ART LIBRARY, VICTORIA AND ALBERT MUSEUM WITH 131 ILLUSTRATIONS ^ „ ' Us NEW YORK: CHARLES SCRIBNER'S SONS^;.,j^, 153—157 FIFTH AVENUE 1907 S|0 PRINTED BY HAZELL, WATSON AND VINEY, LD. LONDON AND AYLESBURY, ENGLAND. PREFACE TO THE FIRST EDITION '' I ^HE following history of the art of engraving closes -*• approximately with the beginning of the nine- teenth century. The more recent developments of the art have not been included, for the advent of steel- engraving, of lithography, and of modern mechanical processes has caused so wide a revolution in the repro- ductive arts that nineteenth-century engraving appears to require a separate history of its own and an entirely different treatment. The illustrations are all made to the exact size of the originals, though in some cases a detail only of the original is reproduced. PREFACE TO THE THIRD EDITION FRIEDRICH LIPPMANN died on October 2nd, to 1903, and it fell to me, as his successor in office, undertake a fresh revision of the handbook in preparation for a third edition.
    [Show full text]
  • Cornelis De Bie, Il Gulden Cabinet E La Pittura
    e-ISSN 2385-2720 Venezia Arti Nuova serie 2 – Vol. 29 – Dicembre 2020 Cornelis De Bie, il Gulden Cabinet e la pittura di natura morta e di genere in Italia I casi di Francesco Noletti detto il Maltese, Mario dei Fiori, Grechetto, Michelangelo Cerquozzi e una riflessione su Pieter Boel e David De Coninck Luca Fiorentino Istituto Universitario Olandese di Storia dell’Arte, Firenze, Italia Abstract This article spotlights the lives of Italian still life painters in one of the most important seventeenth-century Flemish source texts: Het Gulden Cabinet van de edel vry schilder-const by Cornelius De Bie (1662). This essay offers the first Italian translations of texts dedicated to these painters and examines the intrinsic motivations that led De Bie to choose them as the subject of his panegyrics. The writing underscores the connections De Bie must have had with information brought home by his father (who lived in Rome for years), with Gaspar Roomer and his collections, and with Italian art literature, to which he owed a debt as for information obtained and source documents. In addition, the article discusses the life of Pieter Boel, who spent many years in Italy, and of one of his best pupils, David De Coninck. Keywords Cornelis De Bie. Het Gulden Cabinet. Still Life in Italy. Flemish Sources. Italian Art Literature. Neapolitan Collections. Science Treatises. Biographical Cameos. Paintings. Francesco Noletti. Mario dei Fiori. Grechetto. Michel- angelo Cerquozzi. Pieter Boel. David De Coninck. Sommario 1 Introduzione al Gulden Cabinet. – 2 Le fonti di Cornelis De Bie. – 3 Analisi del testo di Cornelis De Bie: il Maltese, Mario dei Fiori, Grechetto, Cerquozzi.
    [Show full text]
  • CAILLEUX G ALERIE ÉRIC COATALEM PARIS À Mes Enfants Pauline, Charles & Louis
    Hommage À LA GALERIE CAILLEUX G ALERIE ÉRIC COATALEM PARIS à mes enfants Pauline, Charles & Louis GALERIE ÉRIC COATALEM 136, FAUBOURG SAINT HONORÉ 75008 PARIS T. 01 42 66 17 17 - F. 01 42 66 03 50 G ALERIE É[email protected] COATALEM - www.coatalem.com PARIS Sommaire 84-85 138-141 MARGUERITE GÉRARD & J.-H. FRAGONARD JEAN-BAPTISTE-MARIE PIERRE 86-89 142-143 CLAUDE GILLOT JEAN-LOUIS PREVOST 90-97 144-145 JEAN-BAPTISTE GREUZE JEAN RAOUX 6-7 INTRODUCTION 98-101 146-161 JEAN-BAPTISTE HILAIR HUBERT ROBERT 8-9 REMERCIEMENTS 102-105 162-165 JEAN-PIERRE HOUËL ALEXANDRE ROSLIN 10-11 LA GALERIE CAILLEUX 106-107 166-169 ADÉLAÏDE LABILLE-GUIARD PIERRE-HUBERT SUBLEYRAS 108-109 170-185 LOUIS-JEAN-FRANÇOIS LAGRENÉE dit L’AÎNÉ JEAN-FRANÇOIS DE TROY 12-13 46-51 110-111 186-187 JEAN-ROBERT ANGO CHARLES-ANTOINE COYPEL JACQUES DE LAJOUE PIERRE-HENRI DE VALENCIENNES 14-17 52-53 112-117 188-189 JEAN BARBAULT HENRI-HORACE-ROLAND DELAPORTE NICOLAS DE LARGILLIERRE ANNE VALLAYER-COSTER 18-19 54-57 118-119 190-193 PIERRE-ANTOINE BAUDOUIN PIERRE-ANTOINE DEMACHY NICOLAS-BERNARD LÉPICIÉ CLAUDE-JOSEPH VERNET 20-27 58-65 120-121 194-195 LOUIS-LÉOPOLD BOILLY ALEXANDRE-FRANÇOIS DESPORTES JEAN-BAPTISTE LEPRINCE ANTOINE VESTIER 28-29 66-67 122-125 196-197 EDMÉ BOUCHARDON JOSEPH DUCREUX JEAN-MICHEL MOREAU dit LE JEUNE LOUISE-ÉLISABETH VIGÉE-LEBRUN 30-39 68-69 126-127 198-203 FRANÇOIS BOUCHER JACQUES DUMONT dit DUMONT LE ROMAIN JEAN-MARC NATTIER FRANÇOIS-ANDRÉ VINCENT 40-41 70-71 128-135 204-207 LOUIS DE BOULLOGNE THOMAS-GERMAIN DUVIVIER JEAN-BAPTISTE OUDRY PIERRE-JACQUES
    [Show full text]
  • Corpus Rubenianum Ludwig Burchard Part Xviii Landscapes and Hunting Scenes Ii • Hunting Scenes
    CORPUS RUBENIANUM LUDWIG BURCHARD PART XVIII LANDSCAPES AND HUNTING SCENES II • HUNTING SCENES BY ARNOUT BAUS CORPUS RUBENIANUM LUDWIG BURCHARD ANILLUSTRATED CATALOGUE RAISONNÉ OF THE WORK OF PETER PAUL RUBENS BASED ON THE MATERIAL ASSEMBLED BY THE LATE DR LUDWIG BURCHARD IN TWENTY-SIX PARTS SPONSORED BY THE CITY OF ANTWERP AND EDITED BY THE 'NATIONAAL CENTRUM VOOR DE PLASTISCHE KUNSTEN VAN DE XVIde F.N XVIIde EEUW’ R.-A.D'HULST, President ■ f. b a u d o u in . Secretary ■ r. p a n d e l a e r s . T r e a s u re r N. DE POORTER . A. STUBBE • H. LIEBAERS ■ J. K. STEPPE ■ C. VAN DE VELDE • H. VLIECHE RESEARCH ASSISTANTS: A. BALIS • P. HUVENNE • M. VANDENVEN RUBENS HUNTING SCENES BY ARNOUT BALIS TRANSLATED FROM THE DUTCH BY P.S. FALLA HARVEY MILLER PUBLISHERS OXFORD UNIVERSITY PRESS Originating Publisher h a r v e y m il l e r ltd • 20 Marryat Road • London SW19 5bd Published in conjunction with o x f o r d u n iv er sity press Walton Street • Oxford 0x2 6dp London • Glasgow ■ N ew York • Toronto Delhi • Bombay • Calcutta ■ Madras • Karachi Kuala Lumpur ■ Singapore ■ Hong Kong • Tokyo Nairobi ■ Dar es Salaam ■ Cape Town ■ Melbourne ■ Auckland and associated companies in Beirut ■ Berlin ■ Ibadan Mexico Citv ■ Nicosia Published in the United States by o x f o r d u n iv e r s it y pr ess • New York © 1986 Nationaal Centrum voor de Plastische Kunsten van de i6de en de i7de Eeuw British Library Cataloguing in Publication Data Balis, Arnout Rubens hunting scenes.
    [Show full text]
  • Les Animaux Du Roi
    M EZ ÉC EN È V N E E D LES ANIMAUX DU ROI Exposition 12 octobre 2021 - 13 février 2022 Photo de couverture : l'Exposition Zerbine et Jemite, chiens « LES ANIMAUX DU ROI » de Louis XV sera présentée Alexandre-François Desportes (1661-1743) au château de Versailles Musée national du du 12 octobre 2021 au 13 fevrier 2022 château de Compiègne © RMN-Grand Palais (salles d'Afrique et de Crimée) (domaine de Compiègne) / Daniel Arnaudet Commissariat de l’exposition Alexandre Maral, Photos ci-contre : conservateur en chef au château de Versailles, Renards en charge des sculptures Pieter Boel (1622/1625-1674) et directeur du Centre de recherche du château de Versailles Musée du Louvre, Paris © RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Nicolas Milovanovic, Gérard Blot conservateur en chef au musée du Louvre, responsable des peintures françaises du XVIIe siècle Cinq flamants roses Pieter Boel (1622/1625-1674) Musée des Beaux-Arts de Limoges SCÉNOgraphie © RMN-Grand Palais / Guicciardini et Magni Architetti Studio Associato Jean-Gilles Berizzi VERSAILLES ET LE MONDE ANIMALIER: un sujet inedit Aménagé en pleine campagne, au coeur de la grande forêt giboyeuse d'Ile-de-France, Versailles a favorisé le développement d'un nouveau rapport au monde animal. Cette exposition a pour ambition d'en explorer les contours, et montre un aspect méconnu de Versailles où les animaux étaient omniprésents. Peintures, sculptures, animaux naturalisés, tapisseries, traîneaux, vélins, porcelaines, orfèvrerie... environ 300 oeuvres permettront de faire revivre un impressionnant bestiaire constitué des milliers d'animaux qui peuplaient le Château sous l'Ancien Régime. Celles-ci proviennent d’une cinquantaine de collections françaises et internationales (Musée du Louvre, Muséum d’Histoire Naturelle, Musée de la chasse et de la Nature, Musée des Offices de Florence, Musée national de la Céramique, Musée d’Histoire Naturelle de l’Université de Pavie...).
    [Show full text]