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111_09 Aju 090-129 Muñoz Soria 16/10/09 10:19 Página 979 Historia de la vinculación entre el diseño y estructura en las estructuras ceràmicas de principios de siglo XX Gemma Muñoz Soria ANTECEDENTES ción y un problema a resolver que no como una va- riable más de la idea arquitectónica. Nuestra profesión padece una fuerte desvinculación Es por esta razón, que especializarse en proyectar entre el proyecto arquitectónico y la estructura de no implica renunciar a conocer la estructura ni los éste. La especialización de la técnica actual y la falta otros sistemas que constituyen un edificio, sino a tra- de relación entre los profesionales especializados que bajar conjuntamente desde el inicio de un proyecto. trabajan en un mismo producto han producido una Esta zona donde confluyen los ámbitos de todos fuerte separación entre el diseño conceptual y el di- los profesionales, está muy poco explorada ya que la seño de la propia estructura. bibliografía existente se concentra en los aspectos Pero esta separación no es lógica, ya que la estruc- más proyéctales de la arquitectura o hace un salto ha- tura y la arquitectura deben estar enlazadas. La es- cia la especialidad del cálculo estructural. tructura de un edificio no es un elemento ajeno al Solo algunos profesionales consiguieron trabajar concepto arquitectónico, sino que forma parte de conjuntamente ambas especialidades, adaptando es- ello. Determina y da una escala, provee de orden y establece las principales proporciones. Define la for- ma básica de los espacios y determina la posibilidad del edificio de modificar o transformar, con el tiem- po, sus funciones y por tanto su propio diseño. la arquitectura está comprendida en la ingeniería, siendo así como una arquitectura abreviada en la que se prescin- de casi en absoluto de la belleza de las obras, sin que fal- ten en la construcción artística las cualidades de utilidad y solidez, por lo que el arquitecto debe, teóricamente, poseer todo los conocimientos del ingeniero y además los de orden artístico (Ribera 1936. José Eugenio de Ri- bera. Revista de Obras Públicas 2.694: 205–207). Asimismo, en muchos casos la decisión sobre la ti- pología estructural se plantea una vez definido el proyecto, de manera que una parte fundamental de Figura 1 éste, la estructura, se presenta más como una imposi- El puente Pino de José Eugenio de Ribera 111_09 Aju 090-129 Muñoz Soria 16/10/09 10:19 Página 980 980 G. Muñoz tructura y diseño en un mismo equipo, obteniendo re- sultados inesperados tanto en el campo del diseño como del cálculo. Un claro ejemplo lo obtenemos del ingeniero Eduardo Torroja, que nos detalla la impor- tancia y la verdadera esencia de las estructuras. Cada material tiene una personalidad específica distinta, y cada forma impone un diferente fenómeno tensional. La solución natural de un problema —arte sin artifi- cio—, óptima frente al conjunto de impuestos previos que la originaron, impresiona con su mensaje, satisfa- ciendo, al mismo tiempo, las exigencias del técnico y del artista. El nacimiento de un conjunto estructural, re- sultado de un proceso creador, fusión de técnica con arte, de ingenio con estudio, de imaginación con sensi- Figura 2 bilidad, escapa del puro dominio de la lógica para entrar Municipal Building: Arcada exterior Rafael Guastavino. en las secretas fronteras de la inspiración. Antes y por New York, NY. 1917 encima de todo cálculo está la idea, moldeadora del ma- terial en forma resistente, para cumplir su misión (To- rroja [1957] 2004). pirar nuestro sentimiento ante el problema de la Cons- También se tiene que tener en cuenta que en mu- trucción a que estamos constantemente hermanados chas ocasiones no es la ciencia la que hace avanzar (Cardellach 1908, 4). los procesos y evolucionar los sistemas, sino la prác- tica empírica y los procesos de intervención. Esto es Esta comunicación partirá de la descripción de los así especialmente en la larga puesta a punto de los cambios más sustanciales acaecidos a principios de distintos sistemas estructurales. siglo XX en el ámbito estructural y que, a su vez, Así pues, uno de los puntos a considerar para re- produjeron un cambio en el diseño de estructuras de forzar este puente entre ambas especialidades es cerámica. presentar una descripción de las estructuras más En Cataluña se mezclaron nuevos materiales, se sustanciales de principios de siglo XX que produje- implantaron nuevas soluciones y se obtuvieron una ron un cambio en el diseño arquitectónico. Fueron variedad de figuras importantes, que conllevaron un varios técnicos, especializados en acero, hormigón cambio de mentalidad en el campo de la arquitectura. armado, o cerámica, los que produjeron un cambio Se han revisado los grandes arquitectos españoles en el diseño arquitectónico. En muchas ocasiones y se ha realizado una exhaustiva investigación, no esta especialidad dependía de la región en la cual se solo de las grandes figuras de la arquitectura, sino de trabajaba. Por ejemplo, en Cataluña, a principios de otros nombres no tan conocidos, pero que provoca- siglo XX y siguiendo la tradición, hubo varios ar- ron cambios en el diseño. quitectos especializados en la bóveda catalana, que Por último, cabe destacar que se ha escogido esta a nivel estructural o empírico, aportaron grandes época como foco de estudio, por la utilización inno- avances. vadora de nuevos materiales. El hormigón armado es una muestra de ellos, pues no solo produjo un cam- reflexionemos, pues, sobre la naturaleza y función com- bio en la construcción sino que mejoró las técnicas plejas de las formas resistentes de la construcción; refun- de los materiales ya existentes, como en el caso de damos en un mismo crisol la multiplicada y abundosa se- las cerámicas. rie de métodos verificativos que nos ofrece la Ingeniería; analicemos la evolución, influencias y relaciones de los Solo así, entendiendo cómo, cuándo y por qué pa- diversos tipos estructurales históricos y modernos, y se- saron, llegaremos a saber cómo seguir. Y podremos guramente encontraremos, sedimentado en el fondo de llegar a concluir soluciones adaptadas a nuestro tiem- todo este interesante análisis, un verdadero estrato sinté- po actual, intentando adelantar a partir del actual dise- tico, un positivo origen de ventajas practicas en que ins- ño y el actual cálculo, cómo podríamos seguir traba- 111_09 Aju 090-129 Muñoz Soria 16/10/09 10:19 Página 981 Diseño y estructura en las estructuras cerámicas de principios de siglo XX 981 jando, estudiando, pensando y desarrollando nuestros En el campo de las bóvedas un gran referente fue proyectos, para que así, combinando ambas especiali- Rafael Guastavino. Sus textos tuvieron gran difusión dades, nuestra construcción sea mejor. en España y en el extranjero, y fue un inicio para el análisis del comportamiento estructural de las bóve- das tabicadas. PERSONAJES DEL SIGLO XX Otro gran arquitecto que trabajaba mucho con las bóvedas, Antoni Gaudí, mezclaba la arquitectura con Los sistemas de cálculo y los criterios de la construc- el cálculo. De manera muy lúcida escribió Félix Car- ción, a principios del siglo XX en España, se van a re- dellach, en 1906, que «Gaudí se mueve dentro de sus gular a partir de los criterios derivados de las normati- obras con una libertad sensata y admirable que supo- vas francesas de la Ecole Supérieure des Ingénieurs de ne la emancipación de todas las doctrinas dentro del Ponts et Chaussées de París, cuyos desarrollos cons- imperio de la razón. No ha anunciado ni divulgado la tructivos fueron publicados en la Enciclopedia de Ba- nueva ciencia, vive lleno de conocimientos funda- rré, de amplia difusión entre los arquitectos españoles. mentales y las leyes, en vez de perturbar su marcha, Escasos textos hablan de esta intersección entre ar- le sirven de instrumento y juguete de progreso» (Car- quitectura y cálculo. Uno de estos, que trata sobre la dellach 1908. Filosofía de las Estructuras: 12). Sin teoría de las estructuras, es el de Castigliano, obra de embargo, Gaudí no trabajaba solo, junto a él estuvie- referencia en el libro Filosofía de las Estructuras de ron grandes técnicos que le ayudaron y calcularon Felix Cardellach. Esta obra fue un compendio de cri- numerosas obras. Entre estos técnicos figuran Domè- terios y reseñas de los métodos de cálculo de estruc- nech Estapà, Jaume Bayó i Doménech Sugranyes. turas en España entre los últimos años del siglo XIX Este tema será básicamente en el que se centrará y primeros del XX. esta comunicación, se citará a estos especialistas, que utilizaron en sus obras grandes y pequeñas bó- vedas, llegando a crear el diseño interior de sus edi- ficios. Es por tanto un momento donde aparecen cambios importantes en la construcción y, relacionados todos entre ellos, producen un cambio fundamental en Es- paña. Y así nombres de personajes se entrelazan ob- teniendo un catálogo de figuras muy importantes en este estudio: Josep Domènech Estapà, Domènec Su- granyes, Esteve Terrades y Jaume Bayó. JOSEP DOMÈNECH ESTAPÀ Josep Domènech Estapà (Tarragona 1858–Sant Feliu de Cabrera 1917) nació en Tarragona en Octu- bre de 1858, pero su vida profesional transcurro la mayor parte en Barcelona, donde se trasladó de muy joven. En 1881 se graduó como doctor arquitecto por la Universidad de Barcelona. En 1883 fue nombrado secretario de la Asociación de Arquitectos de Cataluña y en el mismo año em- pieza a ejercer como arquitecto municipal de Sant Andreu de Palomar, cargo que mantendrá hasta la Figura 3 agregación del municipio a Barcelona. Helicoide de l’Union Club de New York. Rafael Guastavi- Tuvo una larga actividad en la Universidad, donde no (1901–1902) llegó a ser nombrado catedrático de Geodesia y Geo- 111_09 Aju 090-129 Muñoz Soria 16/10/09 10:19 Página 982 982 G.