Comunicação Social Os Brasileiros De Lado a Lado: Estudo De Caso Da

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Comunicação Social Os Brasileiros De Lado a Lado: Estudo De Caso Da Comunicação Social Os Brasileiros de Lado a Lado: estudo de caso da telenovela como construção de memória no Rio da Belle Epóque tropical Aluna: Caroline Bonfim da Fonseca Orientador: Tatiana Oliveira Siciliano Introdução: A pesquisa se propõe a refletir sobre a narrativa da telenovela de época Lado a Lado e de como a trama constrói um imaginário coletivo sobre o passado, ressaltando o papel pedagógico exercido pelo folhetim eletrônico. As novelas são uma interpretação da nação e não só propagam os ideais estruturados na sociedade, como também ajudam a consolidar outros. Por ser uma representação social, é criada a partir de códigos compartilhados, bem como disseminar outros. É uma via de mão-dupla: A TV constrói o povo e é construída por ele (IMMACOLATA, 2009). Por isso, também acabam por reforçar certos estereótipos sobre o tipo nacional, como a trabalhadora sofredora, o malandro, o desonesto, o honesto demais, etc (BACCEGA, 1998). Nesse sentido, olharemos para os signos que são colocados na abertura da novela e durante as cenas. A abertura é uma chave importante de estudo já que ela conduz como o telespectador vai assistir a trama. Além disso, uma análise detalhada das cenas mais importantes também é parte fundamental da pesquisa. A novela exerce um papel fundamental na construção do ideário do público sobre o momento histórico que se dispõe a tratar. Mesmo com uma licença poética e sendo, antes de mais nada, uma narrativa ficcional, a teledramaturgia (principalmente quando é de época) contém uma rica pesquisa de fatos históricos e faz seu enredo contando com esses fatos. Logo, a maioria dos telespectadores, por mais que saibam que a novela não é verídica, reconhecem na verossimilhança muito bem embasada a ilustração desses momentos marcantes da história. Essa verossimilhança se dá não somente pela narrativa, mas também por toda caracterização presente nas cenas: figurino, cenário, músicas, coloração, forma de falar e agir dos personagens, etc. Esse jogo entre TV e telespectadores se dá porque com as transformações tecnológicas e a mudança dos padrões de consumo (principalmente consumo audiovisual), a televisão aberta ainda é o veículo que recebe o maior aporte publicitário1, a TV Globo continua liderando2 e a telenovela segue sendo o formato ficcional mais assistido3. É uma questão cultural; não só porque uma boa parte da sociedade não tem acesso a essas novas formas de TV, mas também por ser um hábito muito forte na vida dos brasileiros. Ela continua sendo o mais poderoso veículo de comunicação, influenciando comportamentos, pautando outros programas e fazendo parte do dia a dia da comunidade. Essa relação estabelecida é muito perigosa já que as novelas de hoje que retratam o passado, o retratam com o olhar contemporâneo e as ressalvas para assisti-las nesse ângulo raramente são feitas. O objetivo deste trabalho é compreender como o brasileiro é abordado na novela e como isso é recebido pelo telespectador através do estudo da novela e de textos específicos sobre o tema. Também fazem parte do estudo, a análise do contexto histórico que é retratado na telenovela e os estereótipos atribuídos àquele momento. Como metodologia foi realizada a coleta, o registro e a sistematização dos capítulos da novela Lado a Lado filtrando pelo viés de análise da pesquisa: personagens, caracterização e construção dos mesmos, a que núcleo pertencem e qual brasileiro eles tentam retratar. 1 Cf. dados do Ibope Kantar, a televisão aberta recebeu 55.1% dos recursos publicitários em 2016, seguida muito de longe pela televisão por assinatura (12.6%) e pelo jornal (11.7%). Disponível para download em http://g1.globo.com/economia/midia-e-marketing/noticia/investimento-publicitario-cai-16- em-2016-e-soma-r-130-bilhoes.ghtml. Acesso em 15/07/2017. 2 A TV Globo possui 37,9% da liderança domiciliar, maior do que a soma de todos os canais veiculados nas televisões por assinatura (21.9%) e da segunda e terceira colocadas na televisão aberta, a Record (15,3%) e a SBT (14,4%). Cf. Dados do relatório do OBITEL, Observatório Ibero Americano de Televisão. http://obitel.net/wp-content/uploads/2016/09/obitel-portugues-2016-1.pdf, Acesso em 20/07/2017. 3 Cf. Dados do relatório do OBITEL, Observatório Ibero Americano de Televisão. http://obitel.net/wp- content/uploads/2016/09/obitel-portugues-2016-1.pdf, Acesso em 20/07/2017. Liberdade, Liberdade: a Abertura de Lado a Lado Um dos elementos mais importantes em uma ficção seriada audiovisual é a sua abertura. Em Lado a Lado a abertura é constituída de uma série de pequenas cenas que eram comuns para a época (início do século XX). Os capoeiristas lutando; populares tocando samba com as mãos suadas; a dama da alta sociedade que se perfuma com um lança perfume; o futebol com uniformes bem antigos; essas são cenas que, além de estarem presentes na abertura, aparecem durante toda a novela, ambientando assim o telespectador ao contexto que está prestes a ser inserido. É interessante perceber que durante as cenas da abertura, os takes são em slow motion e elas se dão a partir dos detalhes. As mãos suadas; as costas do negro visto de cima que luta capoeira; as meias dos jogadores de futebol; a sutileza do fogo acendendo o lampião na rua; as vestes da mulher de alta classe. Todos esses pequenos detalhes que fazem as distinções de classes sociais e desigualdades (presentes na novela e no momento histórico retratado), dos novos e velhos costumes que a constituem e os símbolos culturais que ela quer reforçar em seus capítulos. Outro aspecto importante da abertura que deve-se atentar é a música. “Liberdade! Liberdade! Abra as Asas Sobre Nós” foi samba enredo da escola Imperatriz Leopoldinense quando ela foi campeã do carnaval em 1989. A união da música com os takes reforça que, mesmo após a abolição da escravidão, a busca pela liberdade ainda persistia, juntamente com as diferenças evidentes de costumes e classes dentro de uma mesma sociedade. Como podemos conferir em algumas de suas estrofes: (...)Pra Isabel, a heroína Que assinou a lei divina Negro, dançou, comemorou o fim da sina Na noite quinze reluzente Com a bravura, finalmente O marechal que proclamou Foi presidente Liberdade, liberdade! Abra as asas sobre nós E que a voz da igualdade Seja sempre a nossa voz Por que assistir o passado? Existem dois contextos que devem ser considerados na análise de Lado a Lado: o contexto retratado na novela, do Brasil no início do século XX, e também o contexto em que a novela foi exibida, que se passou entre os dias 10 de setembro de 2012 e 8 de março de 2013. O primeiro dos contextos é de um recém-nascido Brasil republicano. Atualmente, fica claro para muitos historiadores que a Proclamação da República foi uma estratégia política que não mudou efetivamente as estruturas sociais e econômicas do país. A onda republicana chega ao Brasil nos anos 1870, com os jovens idealistas como Silva Jardim, jornalistas, intelectuais da época que se identificavam com as ideias positivistas e até militares inspirados por Benjamin Constant. Sabe-se que o Império estava perdendo força no Brasil e, com as mudanças drásticas na estrutura do país (como a abolição da escravidão, em 1888), o Império ruiu de vez. No início, essa nova República era desorganizada e até inconsistente com o Governo Provisório de Deodoro da Fonseca, e uma série de conflitos entre o poder executivo e o legislativo. Somente com as articulações para a candidatura de Campos Sales, em 1898, vê-se uma estabilização maior na política brasileira. É o início da muito conhecida “política dos governadores”. (BELLO, 1959) Na “política dos governadores”, o processo eleitoral era caracterizado por diversas esferas, baseado na troca de favores. Consideremos quatro esferas de poder: primeiramente vinha o poder dos coronéis; em segundo, o poder municipal; em terceiro, o poder estadual e, por fim, o poder do presidente da república. Após a eleição, a instância municipal contava com a Comissão Verificadora de Poderes (CVP), que escrevia uma ata com as informações dos eleitos. As atas de cada município eram unidas pela Comissão Estadual, que por sua vez entregava a totalização dessas atas para a Comissão Verificadora de Poderes do nível federativo. A princípio, o presidente da CVP era escolhido pelo critério de idade; posteriormente o critério é modificado e o presidente passa a ser o parlamentar que possuísse mais apoio político. Isso fez com que houvesse um congelamento dos conflitos e a “eternização das situações de poder”. As relações entre as esferas eram baseadas na troca de apoio das bancadas em troca de dinheiro e influência social. É a estruturalização do personalismo (BUARQUE,1936), no qual os interesses pessoais prevalecem perante os interesses públicos. É o momento de concretização do ditado popular “Para os amigos, tudo. Para os inimigos, a lei”. Essa política de favores, (que, diga-se de passagem, existe até hoje) também é retratada na novela. Desde o princípio da trama, fica claro para o telespectador que Constância e Assunção estão em decadência por causa dos dotes do casamento de Laura com Edgar e pelo fim do Império eles perderam status social. Diante dessa situação financeira diferente da que tinham na época do Império, eles cercam o senador Bonifácio e sua esposa Margarida de todas as formas para conseguir o apoio político de Bonifácio e colocar Assunção em uma boa posição dentro do governo republicano. Constância chega a manter um caso amoroso com Bonifácio para conseguir articular a ascensão política do marido. No sétimo capítulo de Lado a Lado, Constância começa a articular seu poder de convencimento para conseguir essa tão sonhada “retomada de poder”. Constância: Temo que um escândalo manche a sua reputação, Senador.
Recommended publications
  • A Teledramaturgia Da TV Globo Na Internet Entre 2010 E 20141
    Intercom – Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicação XXXVII Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação – Foz do Iguaçu – 2 a 5/9/2014 A teledramaturgia da TV Globo na internet entre 2010 e 20141 Luiz Gustavo Dias FERREIRA2 Maria Ataide MALCHER3 Universidade Federal do Pará, Belém, PA Resumo A internet é cada vez mais personagem importante na história da televisão no Brasil. Este artigo pretende ilustrar a maneira com que as produções de teledramaturgia da TV Globo passaram a incorporar as plataformas na web como extensões das suas tramas, entre 2010 e 2014, envolvendo o telespectador/internauta em um universo que extrapola os limites da televisão. Com base na teoria da Cultura da Convergência e no conceito de Narrativa Transmídia, de Henry Jenkins, em pesquisas sobre ficção televisiva no Brasil, e a categorização de estratégias transmídia, o estudo apresenta uma análise de sites oficiais de 29 telenovelas e minisséries, hospedados no portal Gshow.com, das Organizações Globo, e das estratégias que marcam a intensificação da entrada desses produtos indicando um processo que parece irreversível. Palavras-chave: Internet; Narrativas Transmídia; Teledramaturgia; TV Globo. INTRODUÇÃO Brasil, 1950. O rádio era o grande veículo de comunicação do povo. O cinema, um entretenimento ainda em formação. Nesse ano, em 19 de setembro, um fato revolucionou a história das mídias no país: a inauguração da TV Tupi, de São Paulo. Pelas mãos do empresário Assis Chateaubriand, nasce a televisão brasileira. O primeiro capítulo de uma história sem fim. Segundo Barbosa (2010), o aparelho eletrônico que, aos poucos, começava a mudar as salas de estar e a construir a(s) identidade(s) da nação, “exacerbou a imaginação em torno das possibilidades de reprodução em imagens do que era captado pelo olhar humano.” (BARBOSA, 2010, p.
    [Show full text]
  • A Retratação Da Cidade Do Rio Na Telenovela Lado a Lado
    UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO ESCOLA DE COMUNICAÇÃO CENTRO DE FILOSOFIA E CIÊNCIAS HUMANAS JORNALISMO A RETRATAÇÃO DA CIDADE DO RIO NA TELENOVELA LADO A LADO AMANDA BASTOS LAZARONI RIO DE JANEIRO 2014 UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO ESCOLA DE COMUNICAÇÃO CENTRO DE FILOSOFIA E CIÊNCIAS HUMANAS JORNALISMO A RETRATAÇÃO DA CIDADE DO RIO NA TELENOVELA LADO A LADO Monografia submetida à Banca de Graduação como requisito para obtenção do diploma de Comunicação Social/Jornalismo. AMANDA BASTOS LAZARONI Orientador: Prof. Dr. Muniz Sodré de Araújo Cabral RIO DE JANEIRO 2014 UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO ESCOLA DE COMUNICAÇÃO TERMO DE APROVAÇÃO A Comissão Examinadora, abaixo assinada, avalia a Monografia A Retratação da Cidade do Rio na Telenovela Lado a Lado, elaborada por Amanda Bastos Lazaroni. Monografia examinada: Rio de Janeiro, no dia ........./........./.......... Comissão Examinadora: Orientador: Prof. Dr. Muniz Sodré de Araújo Cabral Doutor em Letras pela Faculdade de Letras – UFRJ Departamento de Comunicação – UFRJ Prof. Fernando Antonio Mansur Barbosa Doutor em Comunicação pela Escola de Comunicação – UFRJ Departamento de Comunicação – UFRJ Prof. Eduardo Granja Coutinho Doutor em Comunicação pela Escola de Comunicação – UFRJ Departamento de Comunicação – UFRJ RIO DE JANEIRO 2014 FICHA CATALOGRÁFICA LAZARONI, Amanda Bastos. A Retratação da Cidade do Rio na Telenovela Lado a Lado. Rio de Janeiro, 2014. Monografia (Graduação em Comunicação Social/ Jornalismo) – Universidade Federal do Rio de Janeiro – UFRJ, Escola de Comunicação – ECO. Orientador: Muniz Sodré de Araújo Cabral LAZARONI, Amanda Bastos. A Retratação da Cidade do Rio na Telenovela Lado a Lado. Orientador: Muniz Sodré de Araújo Cabral. Rio de Janeiro: UFRJ/ECO.
    [Show full text]
  • Pensadores Da Liberdade Em Torno De Um Conceito
    PENSADORES DA LIBERDADE EM TORNO DE UM CONCEITO Liberdade e cidadania Organização Patricia Blanco PENSADORES DA LIBERDADE - LIBERDADE E CIDADANIA - VOLUME 3 • INSTITUTO PALAVRA ABERTA PALAVRA - VOLUME 3 • INSTITUTO - LIBERDADE E CIDADANIA LIBERDADE PENSADORES DA Volume 3 COLEÇÃO PENSADORES DA LIBERDADE Edição INSTITUTO PALAVRA ABERTA Instituto Palavra Aberta Conselho Diretor Organização Antonio Athayde Patricia Blanco Armando Strozenberg Daniel Pimentel Slaviero Coordenação editorial Fábio Gallo Acácio Morais’d - MTB 15107 Fernando Bomfiglio Projeto gráfico e editoração José Roberto Maluf Paulo James Woodward Judith Brito Marcel Leonardi Revisão Marcelo Rech Luciana Vasconcelos Machado Paulo Tonet Camargo Colaboração Conselho Fiscal Francisco Viana Luiz Roberto Antonik Maria Célia Furtado Secretaria executiva Ricardo Pedreira Daniela Ramos Conselho Consultivo Carlos Ayres Britto Impressão Cristiano Roriz Câmara Eugênio Bucci Fernando L. Schüler Lívia Barbosa Marco Aurélio Mello Realização Marcelo Moscogliato Mônica Waldvogel Ricardo Gandour Roberto Muylaert Sergio Fausto Av. Pedroso de Moraes, 1619 - Cj. 109 - Pinheiros - São Paulo/SP - CEP: 05420-002 Tel: + 55 11 3034-5295 - [email protected] Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP) (Câmara Brasileira do Livro, SP, Brasil) Pensadores da liberdade : liberdade e a construção da cidadania / organização Patricia Blanco. – São Paulo : Palavra Aberta, 2017. (Coleção pensadores da liberdade ; v. 3) Vários autores. ISBN 978-85-67989-02-0 1. Censura 2. Cidadania
    [Show full text]
  • Narrativa Seriada E Questões Étnico-Raciais: Telenovela Como Recurso Comunicativo De Visibilidade Da Etnicidade Negra1
    Estudos em Comunicação, Sociedade e Cultura Nº 7 | Ano 2014 Universidade Federal do Paraná | Programa de Pós-Graduação em Comunicação Narrativa Seriada e Questões Étnico-Raciais: Telenovela como Recurso Comunicativo de Visibilidade da Etnicidade Negra1 Serial Narrative and Ethno-Racial Issues Brazilian Telenovela as Communicative Resource of Visibility of Black Ethnicity Narrativa de Serie y Cuestiones Étnico-Raciales Telenovela Brasileña como Recurso Comunicativo de Visibilidad de la Etnia Negra Wesley Pereira GRIJÓ2 Resumo Partindo do contexto étnico-racial brasileiro e da produção de narrativa seriada no país, aborda-se a possibilidade da telenovela brasileira como “recurso comunicativo” e “ação pedagógica” (LOPES, 2009). O objeto empírico do estudo é a telenovela “Lado a Lado” (Rede Globo, 2012), com a intenção de identifi car possíveis avanços na representação dos negros a partir do atual contexto da fi cção seriada brasileira. Palavras-chave: Negro; Representação; Telenovela brasileira. Abstract From the Brazilian ethno-racial context and the production of serial narrative in the country, discusses the possibility of the Brazilian telenovela as “communicative action” and “pedagogical action” (LOPES, 2009). The empirical object of study is the Brazilian telenovela “Side by Side” (Rede Globo, 2012) with the intent to identify potential improvements in the representation of blacks from the current context of the Brazilian serial fi ction. Keywords: Black; Representation; Brazilian telenovela. Resumen Dejando el fondo étnico-racial de Brasil y la producción de la narrativa de serie en el país, se analiza la posibilidad de que la telenovela brasileña como “recurso comunicativo” y “acción pedagógica” (LOPES, 2009). El objeto empírico de estudio es la telenovela “Lado a Lado” (Rede Globo, 2012) con la intención de identifi car posibles mejoras en la representación de los negros en el contexto actual de la fi cción serial brasileña.
    [Show full text]
  • Nova Classe Média E Telenovelas No Brasil1
    De Voyeur a Protagonista: Nova classe média e telenovelas no Brasil1 Wesley Pereira Grijó Universidade Federal do Pampa2, Brasil [email protected] Resumo: A partir do contexto da assistência sistemática dos capítulos das nova classe média como principal obras audiovisuais, a leitura das sinopses consumidora do mercado brasileiro, disponibilizadas pela emissora em sites observa-se como esse fenômeno institucionais e a leitura flutuante como socioeconômico se reflete na produção forma de observar e identificar a presença das telenovelas, produto audiovisual de das classes populares nas tramas. A maior lucratividade no Brasil. Aborda- partir da observação das telenovelas, se a trajetória da presença das classes na atual conjuntura social brasileira, populares nas telenovelas, observando a ficção seriada televisiva acompanha 15 produções das 21 horas da Rede as mudanças socioeconômicas. Globo na década de 2000 até chegar ao Evidentemente, essa relação deve-se atual momento em que protagonizam as mais a uma questão mercadológica tramas de Fina Estampa (2011), Avenida do que pela necessidade real de uma Brasil (2012) e Salve Jorge (2013). Os representação politicamente correta da procedimentos metodológicos são: a sociedade brasileira na ficção. Palavras-chave: Televisão aberta; Telenovela brasileira; Nova Classe Média; Classes populares. 1. Submetido a 15 de Outubro de 2014 e aprovado a 15 de Novembro de 2014. 2. Av. Tiarajú, 810 - Bairro: Ibirapuitã - Alegrete - RS, Brasil. Estudos em Comunicação nº 17 191 -212 Dezembro de 2014 192 Wesley Pereira Grijó Abstract: From the context of the new systematic care of the chapters of middle class as the main consumer of audiovisual works, reading the synopses the Brazilian market, analyzes how provided by the issuer in institutional this socio-economic phenomenon is sites, the initial reading as a way to reflected in the production of Brazilian observe and identify the presence of the telenovelas, audiovisual product popular classes in the plots.
    [Show full text]
  • Redalyc.Ficção Televisual: a Produção 2012 Da Rede Globo De Televisão
    Interin E-ISSN: 1980-5276 [email protected] Universidade Tuiuti do Paraná Brasil Bastos Duarte, Elizabeth Ficção televisual: a produção 2012 da Rede Globo de televisão Interin, vol. 17, núm. 1, enero-junio, 2014, pp. 67-80 Universidade Tuiuti do Paraná Curitiba, Brasil Disponível em: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=504450750006 Como citar este artigo Número completo Sistema de Informação Científica Mais artigos Rede de Revistas Científicas da América Latina, Caribe , Espanha e Portugal Home da revista no Redalyc Projeto acadêmico sem fins lucrativos desenvolvido no âmbito da iniciativa Acesso Aberto 67 Ficção televisual: a produção 2012 da Rede Globo de televisão Elizabeth Bastos Duarte1 Resumo: O domínio absoluto da TV Globo no terreno da teledramaturgia parece estar sendo ameaçado: as três principais telenovelas da emissora – a das seis, a das sete ou a das nove – vêm obtendo baixos índices de audiência.É de se questionarem, portanto, as causas dessa queda brusca da audiência em novelas aparentemente tão diferentes, pois, certamente, elas não devem repousar sobre um único motivo. O trabalho, dando continuidade às reflexões apresentadas no ano de 2012, realiza, à luz de uma semiótica discursiva de inspiração europeia, um exame preliminar, mas detalhado de três telenovelas, com vistas a identificar razões de caráter mais amplo e extensivo, responsáveis pelo desinteresse dos telespectadores e a dimensionar as interferências de algumas das transformações em curso nesse contexto. Palavras-chave: Ficção televisual; Transformações; Estrutura narrativa. Abstract: The hegemony of Globo in the field of teledramaturgy seems to be threatened: the three leading Globo soap operas – at 6 p.m., 7 p.m.
    [Show full text]
  • Transmídia Na Teleficção Brasileira: Produtos E Possibilidades
    Transmídia na teleficção brasileira: produtos e possibilidades Sílvia Góis Dantas Doutoranda em Ciências da Comunicação pelo Programa de Pós-Graduação em Ciências da Comunicação da Universidade de São Paulo. Pesquisadora do Centro de Estudos de Telenovela (CETVN) da ECA-USP e do Observatório Ibero-Americano de Ficção Televisiva (Obitel). Bolsista Capes. E-mail: [email protected] Resumo: A resenha traça um panorama Abstract: The review provides an overview da obra Estratégias de transmidiação of the book Estratégias de transmidiação na ficção televisiva brasileira1, que se na ficção televisiva brasileira, which is the apresenta como resultado das pesquisas result of researches conducted in 2012 desenvolvidas em 2012 e 2013 pela equipe and 2013 by researchers from Brazilian de investigadores da rede Obitel-Brasil. No Obitel (Ibero-American Television Fiction presente texto, enfocamos alguns aspectos Observatory). In this paper, we focus on das diferentes abordagens trazidas pelos some aspects of the different approaches pesquisadores frente às estratégias de brought by the researchers about trans- transmidiação ligadas à produção teleficcio- mediation strategies in Brazilian television nal brasileira, destacamos também alguns fiction production; we also discuss some conceitos importantes para a compreensão concepts that are important to understand da produção televisiva no contexto da the television production in the context of convergência. convergence. Palavras-chave: transmidiação, ficção te- Keywords: transmediation; television fiction; 1. LOPES, Maria Im- levisiva, fãs, participação, convergência. fans; participation; convergence. macolata Vassallo de (org.). Estratégias de transmidia ção na ficção televisiva brasileira. Por- to Alegre: Sulina, 2013. O 1. APRESENTAÇÃO livro foi publicado com o apoio da Globo Uni- O volume três da Coleção Teledramaturgia, Estratégias de transmidiação na versidade.
    [Show full text]
  • A Representação Da Favela Nas Telenovelas Brasileiras Como Um Novo Espaço De Práticas De Consumo1
    PPGCOM ESPM // SÃO PAULO // COMUNICON 2015 (5 a 7 de outubro 2015) Comunicação e Consumo: A Representação Da Favela Nas Telenovelas Brasileiras Como Um Novo Espaço De Práticas De Consumo 1 Virgínia PATROCINIO 2 PPGCom - ESPM, SP Resumo Aqui discutimos a representação da favela nas novelas brasileiras como um novo espaço de práticas de consumo. O objeto empírico são as novelas exibidas pela Rede Globo nos últimos 20 anos que tiveram favelas em suas tramas. O objetivo é identificar como se deu a construção identitária destes espaços na ficção televisiva. Entendendo que a teledramaturgia se vale da representação do real para estabelecer um vínculo com seus públicos, até mesmo orientando uma agenda social, verificamos as características físicas das favelas ficcionalmente representadas e, a partir dos espaços (comerciais) aí existentes, identificamos quais práticas de consumo são priorizadas. Para tanto, partimos de um mapeamento das novelas, observando aspectos como a abordagem temática e a ambientação utilizada. O objetivo geral é refletir sobre como são representadas midiaticamente as relações identitárias e sociais entre os moradores de favela, esta incorporada ao ambiente social urbano, e a sociedade como um todo. Palavras-chave: Comunicação e consumo; favela; identidade; telenovela; representação. Um Breve Panorama Sobre A Telenovela No Brasil A contemporaneidade assumiu uma dinâmica social própria a partir da consolidação dos meios de comunicação nas relações cotidianas dos indivíduos, funcionando como mediadores culturais e identitários importantes na percepção do indivíduo como membro da sociedade em que está inserido e na sua compreensão de pertencimento no mundo. Tal centralidade dos meios de comunicação nas relações sociais na atualidade nos remete ao pensamento de Marshall McLuhan que defendia a 1 Trabalho apresentado no GT-02: Comunicação, Consumo e Identidade: materialidades, atribuição de sentidos e representações midiáticas, do 5º Encontro de GTs - Comunicon, realizado nos dias 5, 6 e 7 de outubro de 2015.
    [Show full text]
  • QUE PROTAGONISMO NEGRO É ESSE? Luana Gabriela Ruy1
    REPRESENTAÇÃO E PROTAGONISMO NA TELEDRAMATURGIA BRASILEIRA CONTEMPORÂNEA (2012-2015): QUE PROTAGONISMO NEGRO É ESSE? Luana Gabriela Ruy1 RESUMO As telenovelas brasileiras historicamente reproduziram estereótipos racializados. Diante disso, buscou-se compreender de que maneira o protagonismo negro tem ecoado na mídia, a partir da trajetória e também das principais características dos personagens negros que compõem o elenco de duas telenovelas brasileiras contemporâneas, sendo elas: Lado a Lado (2012) e Babilônia (2015). Tendo arcabouço teórico os Estudos Culturais e Pós- coloniais, e como ferramenta metodológica as técnicas da Análise de Conteúdo, compreendeu-se que a contemporaneidade foi marcada pelo debate sobre relações raciais, especialmente no que toca o acúmulo de uma legislação antirracista, no entanto, na grande mídia brasileira as questões sobre representação e protagonismo negro ainda permanecem ancoradas em moldes narrativos que correspondem a cadeias de significados racializados sobre o sujeito negro. Em síntese, o protagonismo negro presente em Lado a Lado (2012) e em Babilônia (2015) se constitui como um importante elemento na reflexão sobre representação, mas, não se pode perder de vista que os personagens negros ainda são construídos com base nos referenciais coloniais que racializam e retiram, em grande medida, possibilidades de ser e de agenciar suas experiências no mundo. PALAVRAS-CHAVE: Representação social; Estudos Culturais e Pós-Coloniais; Teledramaturgia brasileira; Protagonismo negro. REPRESENTATION AND PROTAGONISM IN CONTEMPORARY BRAZILIAN TELEDRAMATURGY (2012-2015): WHAT BLACK PROTAGONISM IS THIS? ABSTRACT Brazilian soap operas have historically reproduced racialized stereotypes. Therefore, we sought to understand how the black protagonism has been echoed in the media, from the trajectory and also of the main characteristics of the black characters that make up the cast of two contemporary Brazilian soap operas, being: Lado a Lado (2012) and Babilônia (2015).
    [Show full text]
  • “Amar Até Doer”1 O Desejo Do Amor E a Perdição Dos Desejos
    “Amar até doer”1 O Desejo do Amor e a Perdição dos Desejos Maria do Rosário Lupi Bello Sérgio Guimarães de Sousa; José Cândido de Oliveira Martins (orgs). Leituras do Desejo em Camilo Castelo Branco. Braga, Editora Opera Omnia, 2010, pp. 131-155 “As paixões são o húmus da obra de Camilo. Não as que ele conta, mas as que ele viveu, ou desejou viver”.2 Incondicional admiradora de Camilo Castelo Branco, em cuja vida e correspondente estilo literário se inspira para escrever Fanny Owen, Agustina Bessa-Luís fornece, acerca do escritor, alguns dos pensamentos mais certeiros que a crítica camilianista tem sabido propor aos seus leitores. Partimos de um deles como premissa do pensamento que nos orienta nas linhas que se seguem: “[…] em muitos dos seus livros percebe-se que, neles, o assunto pertence mais ao génio da vida que ao talento da arte” (1994: 21). O que está em causa, na afirmação de Bessa-Luís, não é um juízo desvalorizador da arte camiliana, mas antes, simultaneamente, uma particular concepção da mesma e uma tomada de posição sobre a relação que o artista estabelece com o objecto da sua criação. “Arte” filia-se, aqui, na tradição etimológica e antiga de “produto de um artífice”, trabalho artesanal e aturado, artigo estético que é fruto de um trabalho. Neste sentido, de facto, Camilo não foi essencialmente – até por necessidade de sobrevivência material – um artífice laborioso e perfeccionista, cujo produto literário resultasse de uma reelaboração exaustiva e bem burilada. A sua escrita, como é sabido, era geralmente “corrida” e veloz, pouco aperfeiçoada, inquieta e apaixonada.
    [Show full text]
  • Um Novo Brasil, Uma Nova Novela: a Reformulação Da Rede Globo Para Atender a Nova Classe C
    0 UNIVERSIDADE FEDERAL DE JUIZ DE FORA FACULDADE DE COMUNICAÇÃO SOCIAL Um Novo Brasil, Uma Nova Novela: A reformulação da Rede Globo para atender a nova classe C Juiz de Fora Março de 2013 1 Ana Luíza Rezende Garcia Um Novo Brasil, Uma Nova Novela: A reformulação da Rede Globo para atender a nova classe C Trabalho de conclusão de Curso apresentado como requisito para obtenção de Grau de Bacharel em Comunicação Social na Faculdade de Comunicação Social da UFJF. Orientador: Prof.Dr. Márcio de Oliveira Guerra Juiz de Fora Março de 2013 2 Ana Luíza Rezende Garcia Um novo Brasil, uma nova novela: A reformulação da Rede Globo para atender a nova classe C Trabalho de conclusão de Curso apresentado como requisito para obtenção de grau de Bacharel em Comunicação Social na Faculdade de Comunicação Social da UFJF Orientador: Prof. Dr. Márcio de Oliveira Guerra Trabalho de Conclusão de Curso aprovado (a) em 02/04/2013 pela banca composta pelos seguintes membros: _______________________________________________________________ Prof. Dr.Márcio de Oliveira Guerra (UFJF) – Orientador ________________________________________________________________ Profª. Mestre Lívia Fernandes – Convidada _________________________________________________________________ Profª. Mestre Aline Maia Conceito Obtido:___________________________________________________ Juiz de Fora Abril de 2013 3 Aos meus pais, Lívia e Paulo e amigas queridas: minha eterna gratidão por todo amor e carinho além vida 4 AGRADECIMENTOS Obrigada aos mestres, Facom, à Universidade, companheiros de turma e todos aqueles que acreditaram que um dia eu fosse chegar até aqui!Agora é Sério. 5 O mundo, em si, não tem sentido sem o nosso olhar que lhe atribui identidade, sem o nosso pensamento que lhe confere alguma ordem.- Lya Luft 6 RESUMO O presente trabalho tem como objetivo estudar sobre as mudanças ocorridas nas telenovelas da Rede Globo nas últimas décadas, em decorrência da ascensão social da nova classe C do país.
    [Show full text]
  • “Cidade Maravilhosa”, “Rio Babilônia” E “Rio 40 Graus”: Três Signos Na Economia Simbólica Da Paisagem Carioca
    “Cidade Maravilhosa”, “Rio Babilônia” e “Rio 40 Graus”: Três signos na economia simbólica da paisagem carioca Edson Silva de Farias Pesquisador do CNPq. Professor do PPGSOL/UnB e do programa em Memória: Linguagem e Sociedade/UESB; líder do grupo de pesquisa Cultura, Memória e Desenvolvimento; editor da revista Arquivos do CMD. Recentemente, foi reconhecida pela Organização das Nações Unidas para a Educação, a Ciência e a Cultura (UNESCO) como patrimônio natural da humanidade. Desde a última década, tem estado associada à realização de eventos do porte da Copa do Mundo de futebol (2014) e dos Jogos Olímpicos (2016)... A paisagem da Cidade do Rio de Janeiro compõe, hoje, o tão concorrido quanto seleto elenco das marcas que atraem vultosos investimentos financeiros e simbólicos no contexto da globalidade (ANHOLT, 2007; ARONCZYK, 2013; Revista de Ciências Sociais. Fortaleza, v.48, n. 1, p.155-207, jan./jul., 2017 156 Três signos na economia simbólica da paisagem carioca AVRAHAM & KETTER, 2008; MACALOON, 2006; MOILANEN & RAINISTRO, 2009; MORGAN, PRITCHARD & PRIDE 2004; SASSEN, 2007; VAINER, 2002). Em torno desse objeto, soldado ao âmbito institucional do entretenimento-turismo, distintas modalidades de capitais contracenam, estendendo-se do imobiliário ao gastronômico, passando pela moda, sonoridade musical e audiovisual. Neste ensaio de interpretação sociológica, recuperamos a relação entre cultura e cidade a partir do condicionante socioestrutural constituído pelo triângulo composto por: 1) fluxos globais do capital, 2) mobilidades humanas
    [Show full text]