LOS ENEMIGOS EN CASA Edición De Diego Simini

LOS ENEMIGOS EN CASA edición de diego simini 047-108943-05-Los enemigos en casa.indd 1 12/03/13 22:40 047-108943-05-Los enemigos en casa.indd 2 12/03/13 22:40 PRÓLOGO No existen datos internos ni externos que ayuden a datar la composición de Los enemigos en casa. Tampoco disponemos de noticias relativas a repre- sentaciones de la obra. La comedia figura en la segunda lista de El Peregri- no en su patria, de 1618 y se publica en la Parte XII, Madrid, Viuda de Alonso Martín, 1619. Por su parte, Morley-Bruerton [1968:320-321] indi- can como época de composición los años 1612-15, aunque se inclinan por una probable datación más precisa entre 1612 y 1613. La comedia pertenece sin duda al género de la comedia de costumbres o de capa y espada. Sin embargo, Manuel Cornejo, en su estudio sobre las comedias urbanas de Lope ambientadas en Sevilla, la excluye de la nómi- na.1 Los enemigos en casa presenta algunas peculiaridades en la trama dra- matúrgica. Lo más llamativo sin duda es la presencia de niños, fruto de las relaciones entre el primer galán y la primera dama, y simétricamente entre el criado del galán y la criada de la dama. Esto implica una dilatación tem- poral de la acción, que cubre hasta tres y años y medio. Hay sin duda un contraste neto entre elementos de fuerte amenaza, representada por las dos parejas simétricas de hermanos, don Fernando-don Pedro y don Ho- norio-don Vasco, y la vitalidad y desparpajo de los galanes, damas y cria- dos. Don Felis y doña Isabel (con Carrillo y Elvira) consiguen aprovechar de condiciones en primera instancia muy desfavorables. Esto permite un desarrollo muy cómico de los acontecimientos, ya que el encierro de don 1. Manuel Cornejo, «Algunas funciones del espacio sevillano en las comedias de Lope», AISO, Actas VI (2002), pp. 559-569. Cornejo indica que salvo cuatro, entre las que se encuentra Los enemigos en casa, Lope utiliza la ambientación sevillana para comedias urbanas. El crítico no especifica a qué categoría pertenece la comedia según él. 3 047-108943-05-Los enemigos en casa.indd 3 12/03/13 22:40 4 Parte XII Felis y Carrillo se resuelve en una jocosa «cárcel de amor» que fructifica en los repetidos embarazos de las dos mujeres. La situación da pie para varias chanzas, relacionadas precisamente con el contraste entre la conde- na a la oscuridad, la penuria, la segregación y el trabajo forzado (la noria), que es lo que piensan los mayores, y la vida que llevan los dos hombres, regocijados sexualmente por las mujeres, que también les suministran re- fuerzos de comida y comodidad. La ambientación, en una Sevilla que carece casi por completo de elementos concretos (solo se alude a la iglesia de San Salvador en el v. 1866) y en una época ambigua, resalta lo abstracto de la trama. Las dos familias rivales alimentan una enemistad tópica, tanto es así que el texto no permite distinguir entre Atienza y Ovando. El relato de las continuas peleas protagonizadas por los pertenecientes a los dos linajes recuerda las atmósferas relatadas por los novellieri italianos, y la misma es- tructura dramática de la obra, basada en el conflicto generacional, el contraste entre realidad y apariencia, y el suspense mantenido hasta el desenlace jocoso y poco convencional, presenta indudables analogías con el género de la novella. No hemos localizado fuentes directas del argumento. Solo una alusión permite fechar el posible marco histórico de referencia. Se trata de la iden- tificación del rey, indicado como Alfonso en el v. 1998. Ya que se alude a una vaga «guerra de Granada», habría que deducir que el rey es Alfon- so XI, que aparece en un buen número de comedias del xvii. Sin embargo, la ausencia del rey en la escena, citado una sola vez por su nombre y representado por el Marqués de Cádiz, y la falta de indicaciones cronológicas o históricas, deja paso a la sospecha que Lope no haya querido de forma de- liberada dar precisiones sobre el marco histórico en que se sitúa la comedia. Hay que puntualizar, además, que el marquesado de Cádiz se creó en 1471, lo cual contradice de forma estridente la ambientación bajo Alfon- so XI.2 Ahora bien, en 1482, Rodrigo Ponce de León, marqués de Cádiz, se distingue, junto con el asistente de Sevilla Diego de Merlo, en la conquista de la Alhama, que se sitúa en la fase inicial de la Guerra de Granada, o sea la ofensiva militar que llevaría a la conquista de Granada diez años más tarde,3 lo cual se ajusta al papel del Marqués en Los enemigos en casa. Se 2. Archivo Histórico Nacional, Nobleza, Osuna, legajo 136, n. 3. 3. Juan de Mariana, Historia General de España, Libro XXV, cap. IV 047-108943-05-Los enemigos en casa.indd 4 12/03/13 22:40 Los enemigos en casa · Prólogo 5 puede suponer que el trasfondo imaginado por Lope es el de la penúltima década del siglo xv, dando unos pocos elementos de ambientación, la guerra de Granada, el papel que en ella tuvo del marqués de Cádiz, la existencia del Asistente de Sevilla, a la sazón Diego de Merlo, pero no cabe duda de que al citar a un rey Alfonso se crea una contradicción difícil de resolver históricamente, ya que como es sabido el rey que reinaba en la época es Fernando de Aragón. La hipótesis de que Lope recordara que Rodrigo Ponce de León haya sido partidario de la Beltraneja y por tanto aliado de Alfonso V de Portugal durante la guerra de sucesión, anterior a la guerra de Granada, por un lado resolvería el anacronismo, pero por el otro carece de fundamento, ya que el rey de Portugal no intervino en la guerra de Granada, que es con toda evidencia el marco histórico aludido.4 Las fuentes historiográficas que pudo utilizar Lope respecto al marqués de Cádiz pudieron ser la Historia General de España de Juan de Mariana, por lo que se refiere a la conquista de la Alhama, y la Crónica de Enrique IV de Alonso de Palencia, en que se hallan noticias de la familia de los Ponce, partidaria de Alfonso XII de Castilla y de cuyo seno procede el marqués de Cádiz representado en la obra. La rivalidad entre las dos familias citadas en la comedia, los Atienza y los Ovando, no encuentra eco en la Historia general de España de Juan de Mariana. Tampoco consta la existencia de dichas familias en la Sevilla de los siglos xiv-xv. García Fernández no cita ni a las familias ni episodios que puedan relacionarse con nuestra obra teatral.5 Blanco y Morales aluden a una posible aunque tenue analogía entre la rivalidad alrededor de la cual gira la trama de la comedia y una situación histórica del siglo xiv sevillano.6 Cabe finalmente observar que los dos apellidos corresponden a sendas poblaciones, Atienza en lo que hoy es Castilla-La Mancha, y Obando en Extremadura. 4. Ibid., Libro XXIV, cap. XV 5. Manuel García Fernández, El reino de Sevilla en tiempos de Alfonso XI, Sevilla, Uni- versidad de Sevilla, 1989. 6. «Los Guzmán consiguieron el condado de Niebla y consolidaron su situación como primer linaje noble, aunque en pugna con los Ponce de León, lo que provocó luchas en Sevilla, especialmente en 1391-1394» (Antonio Blanco Freijeiro y Francisco Morales Pa- drón, Historia de Sevilla, Sevilla, Universidad de Sevilla, 1992, p. 168) 047-108943-05-Los enemigos en casa.indd 5 12/03/13 22:40 6 Parte XII La comedia guarda aparentes analogías con temas de novelle al estilo de Boccaccio, Bandello o Giraldi Cintio, por los juegos de equívocos y las alu- siones sexuales. Lope utilizó para sus comedias algunas novelle de Boccac- cio (valga el ejemplo de El anzuelo de Fenisa), de Bandello (El castigo sin venganza) o de Giraldi Cintio (Servir a señor discreto), pero no hemos en- contrado correspondencias más precisas. Don Fernando introduce el ‘ene- migo’ en casa con la intención de castigarlo, segregándolo y esclavizándo- lo, pero al enterarse de esto su hija Isabel, transforma la reclusión en un tiempo muy agradable, en que don Felis y su criado Carrillo gozan a diario de una situación privilegiada, en que las mujeres se preocupan de realizar al menos una parte de la tarea a la que están obligados (girar la noria, vv. 1829-1830), los alimentan mucho mejor de lo que piensan los carceleros, y desde luego se dedican a agradarles las noches. Se realiza así un violento contraste entre lo que piensa don Fernando y lo que ocurre en realidad, contraste que se resuelve a raíz del regreso del marqués de Cádiz, que quiere resolver de una vez el eterno conflicto entre las familias, y provoca así el inesperado desenlace. Por lo que respecta a la recepción de la obra, parece que esta fue muy limitada, ya que no se registran ediciones distintas a la de la Parte XII en vida de Lope, ni hay ediciones posteriores hasta la de Cotarelo y Mori de 1918. La única copia manuscrita que se conserva es la indicada de la Biblio- teca Palatina de Parma, y deriva directamente de la Parte XII.Tampoco consta ninguna representación en la base de datos CATCOM, que recopila la casi totalidad de noticias de representación en España entre 1540 y1700.7 problemas textuales Se ha tomado como texto base la primera edición de la Parte XII (Madrid, Viuda de Alonso Martín, 1619), A, de la cual se han cotejado los tres ejem- 7.

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