DOCSLIB.ORG

Asheim—Høgsongen Tchaikovsky—Serenade

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Asheim—Høgsongen Tchaikovsky—Serenade ASHEIM—HØGSONGEN TCHAIKOVSKY—SERENADE ENSEMBLE ALLEGRIA PETRONELLA BARKER LYDEN Til å være en bibeltekst er teksten skrevet i en INNRAMMING AV slående direkte jeg-form. Både han og hun har AV EN ordet, vekselvis, men det er kvinnen som leder, EN HÅND og det er herfra vi har plukket tekstutdragene IDYLL til dette verket. Ulike avsnitt, ulike stadier av lengsel og tiltrekning. Strykeorkesteret er en kropp, den mest sen- Tiltrekningen innebærer alltid en bevegelse — Da han i en rask bevegelse på få uker gjorde Buen, armen, suelle klangkropp som er. Armbevegelsene raske skritt, forsiktige steg, nølende, ilende, ferdig sin Serenade for strykere, skrev Tsjaj- armen som holder buen tegner lyden, kjæler den fram. Lyden blir til både hastighet og urørlighet, du kan velge å kovskij i et brev: «Jeg komponerte den utfra buen som armen danner, gjennom kontakt, jeg hadde nær sagt hud- handle eller å vente, men tiltrekningen er like en indre impuls; det er noe som kommer ut i den bevegelsen, i sirkelen. kontakt. Buehårene er en forlengelse av hu- sterk. Det er her musikken er interessant for av å ha frihet til å tenke, og det er ikke uten den. I friksjonspunktet der lyden skapes, skjer teksten, og teksten er interessant for musik- verdi.» Ferieoppholdet hadde gjort ham uvel det med alle grader av varhet, mykhet, streif, ken: Å finne graden av bevegelse, strekke ut ti- og rastløs – men han fant lykken igjen gjen- kjensle, men også med muligheten for hen- den slik at teksten nærmer seg det å leve den, nom å skrive dette stykket. synsløshet, brutalitet. ikke bare lese. En uvanlig lykkelig musikk for en vanligvis Buen og strengen leter gjensidig etter den Med sine kropper skaper musikerne de tragisk komponist. Kanskje nettopp den mo- perfekte match, vet nesten ikke lenger hvem mest forskjellige lag i et lydbilde. numentale erklæringen som åpningstaktene som er den ene eller den andre når de går Sårbarhet, varhet, årvåkenhet, representerer, og som gjentas til slutt, er en opp i en felles vibrasjon. I randsonene av det Hud, pust, slags besvergelse, en innramming av lykken perfekte strøket finnes det altfor lette, det nø- Blod, puls bakom andre rytmer, og idyllen så lenge den varer. lende, og det altfor tunge, insisterende. Dette Skitt, sand, grus, skjære seg opp på steiner, er også strykeinstrumentet. Svette, lukter, olje, natteluft, Bevegelsen har smittet over, og gjort akkurat Svak blafring av gardin, dette verket enormt populært blant stryke- For noen tusen år siden ble en tekst til, satt En liggestilling, mellom søvn og våken, orkestre. Det går en flyt gjennom musikken sammen fra flere kilder. Noe har vært i bruk for all del uten å vekke den andre. som ensemblet kan gjengi som én kropp. som bryllupslyrikk, noe har vært kjent på fol- Uforstyrret av symfoniorkesterets teatrale hi- kemunne og noe er diktet til. Visse tradisjoner Og hva er sensuelt i musikk, indiske bryllup, erarki av blåsere og slagverk, kan strykerne sier kong Salomo står bak, andre kaller den Bollywood-musikk, ringlende armringer, hånd- konsentrere seg fullt og helt om bølgen i sine bare Høysangen. Den er uansett en gedigen bevegelser som tegn, som ja eller som nei. egne buestrøk, i den felles handlingen og et- —NILS HENRIK ASHEIM feiring av kjærligheten og erotikken. Lyden av en hånd. terdønningen av denne. THE SOUND nificent celebration of love and eroticism. FRAMING OF A As a book of the Bible, it is written in OF a surprisingly direct first-person voice. Both AN HAND he and she speak in turns, but it is the wom- IDYLL an who leads, and it is from here we have picked the excerpts to be used in this work. A string orchestra is a body, the most sensual Different passages, different stages of de- Upon completing his Serenade for Strings The bow, the arm, body of sound that exists. The movement of sire and attraction. in the rapid movement of a few weeks, the arm that holds the bow the arms sketches the sound, caresses it out. Desire always involves movement — Tchaikovsky wrote in a letter: “The Sere- the bow that the arm forms, The sound comes into being through contact, rapid pacing, cautious steps, hesitating, has- nade was composed from an innate impulse; in that movement, in the circle. through skin contact, I would almost say. The tening, both speed and motionlessness; you that is, something which rises from having bow hairs are an extension of the skin. At the can choose to act or to wait, but either way freedom to think and is not devoid of true friction point where the sound is created, it the attraction is equally strong. It is here the worth.” Being on holiday had made him feel happens with all possible degrees of sensi- music is interesting for the text, and the text unwell and restless — but he found happi- tivity, suppleness, touch, emotion; likewise is interesting for the music: finding the de- ness again in writing this piece. with the potential for ruthlessness, brutality. gree of movement, extending time in such a Unusually happy music for a typically The bow and the string are mutu- way that we seem to be living the text rather tragic composer. Perhaps the monumental ally in search of the perfect match, hardly than simply reading. statement represented by the opening bars know any longer which of them is the one With their bodies, the musicians create and repeated at the end is indeed a kind of or the other, as they meld into a common the most varied layers of a sound image. invocation, a framing of happiness and the vibration. In the border areas of the perfect Vulnerability, sensitivity, alertness, idyll, as long as it lasts. stroke there is the much too light, the hesi- Skin, breath, Its movement has become contagious tant, and the much too heavy, the insistent. Blood, pulse behind other rhythms, and has made this work in particular enor- This is a stringed instrument as well. Dirt, sand, gravel, cutting oneself on stones, mously popular among string orchestras. Some several thousand years ago a Perspiration, scents, oil, night air, There is a flow permeating the music which text came into being, pieced together from Slight fluttering of a curtain, the ensemble can reproduce as one body. a number of sources. Some were in use as Lying down, between sleep and awake, by all Undisturbed by the symphony orchestra’s nuptial poetry, some were known through means without waking the other, theatrical hierarchy of wind and percussion in- oral tradition, and some of the text was com- And what is sensual in music, Indian wed- struments, the string players can concentrate posed. There are those who say it originated dings, Bollywood music, jingling bracelets, fully on the wave in their own bow strokes with King Solomon; others simply call it the hand movements as signs, as yes or as no. and in their common action, and on the re- — NILS HENRIK ASHEIM Song of Songs. No matter what, it is a mag- The sound of a hand. percussion of the same. HØGSONGEN 5.13 Kinna hans er som kryddersenger 3.1 Om natta leita eg på leiet DEL 3 der angande urter veks. etter han som eg elskar. EG SØV Leppene er liljer, Eg leita, men fann han ikkje. 5.2 Eg søv, men hjartet vaker. MEN HJARTET VAKER dei dryp av rennande myrra. Høyr, kjærasten bankar på. 5.5 Eg stod opp, ville opna for kjærasten. 5.14 Armane er stavar av gull, Hendene draup av myrra, 2.8 Høyr, det er kjærasten. sette med krysolitt. det rann frå fingrane Der kjem han, Magen er ei plate av elfenbein, over handtaket på dørslåa. springande over fjell, overstrødd med safirar. hoppande over haug. 5.6 Eg opna for kjærasten, 5.15 Føtene er marmorsøyler, men han hadde fare sin veg. 2.9 Der står han bak muren vår. DEL 1 reiste på soklar av gull. Eg var heilt ifrå meg, han var borte. Han gløtter inn gjennom vindauga, Hans skapnad er som Libanon, Eg leita etter han, men fann han ikkje; kikkar inn gjennom gitteret. 1.2 Å, om han ville kysse meg staseleg som sedrane der. eg ropa på han, men han svara ikkje. med kyss av sin munn! Kjærasten liknar ein gasell, 5.16 Ganen smakar søtt, 3.2 Eg vil opp og gå omkring i byen ein ung hjort. 5.2 Eg søv, men hjartet vaker. alt ved han gjev glede. på gater og torg. Høyr, kjærasten bankar på. Slik er min kjære, slik er kjærasten, Eg vil leita etter han som eg elskar. 2.10 Kjærasten tek til orde og seier: de Jerusalems døtrer. Eg leita, men fann han ikkje. Stå opp, mi kjære, mi vakre jente, og kom! 5.8 Eg bed dykk, Jerusalems døtrer, om de finn kjærasten min, 3.3 /: «Har de sett han som eg elskar?»:/ 2.11 No er vinteren over, fortel han at eg er sjuk av kjærleik. regnet er forbi, det er borte. DEL 2 2.7 Eg bed dykk, Jerusalems døtrer, 5.10 Kjærasten min er raudkinna og skinande, ved gasellane eller ved hindene i marka: 2.12 Landet blir dekt av blomar. han skil seg ut mellom ti tusen menn. 5.3 Eg har tatt av meg kjolen, Uroa ikkje kjærleiken! 2.13 Frukta på fikentreet mognar. skal eg ta han på att? Vekk han ikkje før han sjølv vil! Stå opp, mi kjære, mi vakre jente, og kom! 5.11 Hovudet hans er skiraste gull, Eg har vaska føtene mine, håret er krøllete, svart som ramnen. skal eg skitne dei til att? 5.8 Eg bed dykk, Jerusalems døtrer, 3.4 Eg tok tak i han og sleppte han ikkje, om de finn kjærasten min, før eg fekk han inn i huset til mor mi, 5.12 Auga er som duer ved strøymande vatn.
Load more

Recommended publications
  • 2015 Programme Bergen International Festival
    BERGEN 27 MAY — 10 JUNE 2015 2015 PROGRAMME BERGEN INTERNATIONAL MORE INFO: WWW.FIB.NO FESTIVAL PREFACE BERGEN INTERNATIONAL 003 FESTIVAL 2015 Love Enigmas Love is a perpetually fascinating theme in the Together with our collaborators we aim to world of art. The most enigmatic of our emotions, create a many-splendoured festival – in the it brings us joy when we experience it set to music, truest sense of the word – impacting the lives of AN OPEN INVITATION recounted in literature or staged in the theatre, in our audiences in unique and unmissable ways, dance and in film. We enjoy it because art presents both in venues in the city centre, the composers’ TO VISIT OUR 24-HOUR us with mirror images of ourselves and of the most homes and elsewhere in the region. important driving forces in our lives. OPEN BANK The Bergen International Festival is an event Like a whirling maelstrom love can embrace in which artists from all over the world want ON 5-6 JUNE 2015 us and suck us in and down into the undertow to participate, and they are attracted to the with unforeseeable consequences. Love unites playfulness, creativity and tantalizing energy high and low, selfishness and selflessness, self- of the festival. The Bergen International Festival Experience Bergen International Festival at affirmation and self-denial, and carries us with is synonymous with a high level of energy and our branch at Torgallmenningen 2. There will equal portions of blindness and ruthlessness a zest for life and art. Like an explorer, it is be activities and mini-concerts for children into the embrace of the waterfall, where its unafraid, yet approachable at the same time.
    [Show full text]
  • Norway – Music and Musical Life
    Norway2BOOK.book Page 273 Thursday, August 21, 2008 11:35 PM Chapter 18 Norway – Music and Musical Life Chapter 18 Norway – Music and Musical Life By Arvid Vollsnes Through all the centuries of documented Norwegian music it has been obvi- ous that there were strong connections to European cultural life. But from the 14th to the 19th century Norway was considered by other Europeans to be remote and belonging to the backwaters of Europe. Some daring travel- ers came in the Romantic era, and one of them wrote: The fantastic pillars and arches of fairy folk-lore may still be descried in the deep secluded glens of Thelemarken, undefaced with stucco, not propped by unsightly modern buttress. The harp of popular minstrelsy – though it hangs mouldering and mildewed with infrequency of use, its strings unbraced for want of cunning hands that can tune and strike them as the Scalds of Eld – may still now and then be heard sending forth its simple music. Sometimes this assumes the shape of a soothing lullaby to the sleep- ing babe, or an artless ballad of love-lorn swains, or an arch satire on rustic doings and foibles. Sometimes it swells into a symphony descriptive of the descent of Odin; or, in somewhat less Pindaric, and more Dibdin strain, it recounts the deeds of the rollicking, death-despising Vikings; while, anon, its numbers rise and fall with mysterious cadence as it strives to give a local habitation and a name to the dimly seen forms and antic pranks of the hol- low-backed Huldra crew.” (From The Oxonian in Thelemarken, or Notes of Travel in South-Western Norway in the Summers of 1856 and 1857, written by Frederick Metcalfe, Lincoln College, Oxford.) This was a typical Romantic way of describing a foreign culture.
    [Show full text]
  • 1111111111111111111 • Lbs • • 111111 1111 • 01,010111110• I • 111101110 Øø 11101111 111101Iøø • 1111110
    II 11110111 1111111 111111111• 111Ull 1111111016111111 øøøøø • 1111111111111111111 ø ø#0111 ij øøøø 1~111 ø• • •øIIIIOWOIO 5 111111• 11101 • lbs • • 111111 1111 • 01,010111110• I • 111101110 øø 11101111 111101Iøø • 1111110 ••• I •• •101 øøø Ofi • øø ÅRSMELDING 01~10 I 10 NORSK KULTURRÅD INNLEIING ET KULTURELT KORTBANENETT - AV JON BING INNKJØPSORDNINGENE - AV OLE JACOB BULL LITTERATUR OG TIDSSKRIFT 10 BILETKUNST OG KUNSTHANDVERK 12 MUSIKK 14 SCENEKUNST 16 KULTURVERN 18 ARKITEKTUR 20 KULTURBYGG 22 BARNE- OG UNGDOMSKULTUR 24 KULTUR, MEDIUM OG NY TEKNOLOGI 26 KULTUR GIR HELSE 28 MOSAIKK 30 ANDRE FORMÅL 33 UTGREIING 34 DELEGERTE FORVALTNINGSOPPGÅVER 36 FRÅSEGNER 38 KONFERANSAR 39 PRISAR 40 KONTAKT MED ANDRE ORGAN 41 ADMINISTRASJONSUTGIFTER 42 RÅD, UTVAL OG ADMINISTRASJON 43 DISPONERING AV FONDET 46 LISTE OVER INNKJØP OG LØYVINGAR 47 PUBLIKASJONER 65 Norsk kulturråd har som hovudoppgåve å stimulere det profesjonelle kunstlivet, styrkje kul- turvernet og gjere kunst- og kulturverdiar tilgjengelege for så mange som mogleg. Kulturrådet forvaltar Norsk kulturfond, er eit rådgivande organ for staten i kulturspørsmål, og skal ta initiativ til nye kulturtiltak. Norsk kulturfond er ein del av statskassa og skal brukast til kunst og kulturvern. Kulturrådet fordeler midlane i Kulturfondet dels på grunnlag av dei nær 3 000 søknadene som kjem inn kvart år, dels på område der rådet sjølv meiner det er behov for innsats. Medlemmene av Kulturrådet er oppnemnde av regjeringa og Stortinget. Rådet består ho- vudsakleg av representantar for norsk kunst- og kulturliv og gir profesjonelle kunstnarar høve til å delta aktivt i kulturpolitikken. 1 perioden 1993-2000 er det professor Jon Bing som leier rådet. Rådet arbeider med litteratur og tidsskrift, musikk, biletkunst og kunsthandverk, scene- kunst, barne- og ungdomskultur, kulturvern, arkitektur og kulturbygg.
    [Show full text]
  • Nils Henrik Asheim Organ of Stavanger Concert Hall Edvard Grieg–Ballade Geirr Tveitt–Hundrad Hardingtonar
    EDVARD GRIEG–BALLADE GEIRR TVEITT–HUNDRAD HARDINGTONAR NILS HENRIK ASHEIM ORGAN OF STAVANGER CONCERT HALL GRIEG & TVEITT i dette med mine spillende fingre. for en samling som både inneholder som primært er hans egen TI L ORGELET Transkripsjon og innspilling blir folketoner, egne komposisjoner og komposisjon, sa Tveitt en gang i et personlige statements fra oversetter hybrider, Geirr Tveitts personlige radioprogram: «...hinsides menneskelig Å dele musikk og utøver. versjon av folkekunsten. oppfatning og evne, dypt nede fra Før i tida transkriberte man De hardangerske folketonene underbevisstheten, symbolisert ved orkestermusikk til orgel eller piano Et orgel, men i en konsertsal er ofte korte og upretensiøse. På én de underjordiskes musikk, kommer de for at den skulle nå ut til de tusen Denne plata er den første fra orgelet i linje eller to kommenterer de konkrete virkelige toner, sannhetens toner...» hjem. Nå er situasjonen en annen: Stavanger konserthus. Jeg har ønsket hendelser i dagliglivet med ironi og Vi har tilgang på alle verk i form av å finne musikk som kler instrumentets brodd. Hver for seg bygger Tveitts Stedet og det private innspillinger. Hvorfor tiltrekkes vi egenart. Dette orgelet har en mørk, Hardingtonar på ganske enkelt Flere av Hardingtonane er knyttet likevel av å skape nye versjoner? varm klang. Akustikken i Fartein Valen- materiale, men til sammen danner de til hjemsted og berører det private Kanskje det er fordi vi ikke liker salen gjør den levende og organisk. en kompleks og sammensatt helhet, et området og familien. Vélkomne med tanken på at det skal finnes en endelig At vi er i en konsertsal og ikke en fasettert selvportrett.
    [Show full text]
  • Norsk Kl Urråd
    --- - - „ NORSK KL URRÅD .-\1 N1 , 2001 , , , , , , , • •• .1. • •• . • . ... •• • • 1. I•1 4•1 ID 49 lel .1. 1•1 • el åb 1. l• • el IM • •• • fil • • 1. • • • I• 1. • 401 . • ... 11. 1. ab 1•1 . •• . 1. :, . •• .• • da • • 0 0 INNLEIIN Norsk kulturråd har som hovudoppgåve å stimulere det profesjonelle kunstlivet, styrke kultur- vernet og gjere kunst- og kulturverdiar tilgjengelege for så mange som mogeleg. Kulturrådet for- valtar Norsk kulturfond, er eit rådgivande organ for staten i kulturspørsmål og skal ta initiativ til nye kulturtiltak. Norsk kulturfond er ein del av statskassa og skal brukast til kunst og kulturvern. Kulturrådet fordeler midlane i Kulturfondet, dels på grunnlag av dei mange tusen søknadene som kjem inn kvart år, og dels på område der rådet sjølv fmn at det trengst ein særskilt innsats. Kulturrådet priori- terer større eingongstiltak og forsøksprosjekt som fell utanfor ordinære støtteordningar. Medlemmene av Kulturrådet er oppnemnde av regjeringa og Stortinget for fire år om gongen. Rådet er i hovudsak sett saman av representantar for norsk kunst- og kulturliv og gir profesjonelle kunstnarar høve til å delta aktivt i kulturpolitikken. Det er oppnemnt nytt Kulturråd for perioden 2001-2004 med universitetsdirektør Vigdis Moe Skarstein som leiar. Rådet arbeider med litteratur og tidsskrift, biletkunst og kunsthandverk, musikk, scenekunst, kulturvern, kulturbygg og barne- og ungdomskultur. Rådet opprettar i tillegg eigne tidsavgrensa satsingsområde. Noverande satsingar er Rom for kunst (2000-2002) og Mens vi venter på operaen (2001-2003). Mosaikk —programmet for kunst og det fleirkulturelle samfunnet —blei avslutta i 2001 og er no innarbeidd i fagområda til rådet. Kulturrådet har i tillegg delegert forvaltningsansvar for ein del faste kulturtiltak.
    [Show full text]
  • Musikkinformasjonssente
    Årsmelding- Annual report 2004 MUSIKKINFORMASJONSSENTERET CENTRE NORWAY MUSIC INFORMATION INNHOLD STYRETS ÅRSBERETNING FOR 2004 ............................................................................. 4 Formalia / regnskap ......................................................................................................................................... 4 Virksomheten i Musikkinformasjonssenteret, MIC ............................................................................................... 5 REGNSKAP ..................................................................................................................... 7 REVISJONSBERETNING ............................................................................................... 11 VIRKSOMHETSRAPPORT FOR MUSIKKINFORMASJONSSENTERET 2004 ..................... 12 1. KORT OM MIC .......................................................................................................... 12 Formål: ......................................................................................................................................................... 12 MICs viktigste oppgaver: ................................................................................................................................. 12 2. STYRET .................................................................................................................... 13 3. ADMINISTRASJONEN .............................................................................................. 13 Ansatte ........................................................................................................................................................
    [Show full text]
  • Grønne Glimt Green Glimpses
    WWW.FIB.NO FESTSPILLENEFESTSPILLENE I BERGEN PROGRAM3 2014 I BERGEN KR 20 HÅKONSHALLEN 31. MAI Grønne glimt Green Glimpses BERGEN 21. MAI — 04. JUNI INTERNATIONAL 2014 Redaksjon: Festspillene i Bergen / Design og konsept: ANTI Bergen, www.anti.as / FESTIVAL Trykkeri: Bodoni / Formgiving: Anna-Julia Granberg / Foto forside: Guri Dahl WWW.FIB.NO 3 4 FESTSPILLENE I BERGEN FESTSPILLENE I BERGEN 5 2014 Festspillene 2014 Samarbeidspartnere i kulturlivet Arrangement Tjenester takker Austevoll kommune Barratt Due musikkinstitutt Bekkjarvik Gjestgiveri Festspillene i Bergen er Bekkjarvik Torg avhengig av mange og ulike Bergen Backline støttespillereGrønne for å avvikle Glim tBergen Dansesenter – en nasjonshistorie Bergen Filharmoniske Orkester vårens store eventyr. Disse Bergen kulturskole er med på å gjøre opplev- Bergen Kunsthall elsen/ Green større. Glimpses – the Bergenhist Nasjonaleory of Opera a nation BIT20 Ensemble FestspillambassadørerHÅKONSHALLEN Bright Yvonne og Bjarne Rieber Buekorpsenes dag GriegLørdag Foundation 31. mai kl 19:30 Bymuseet i Bergen TrondSaturday Mohn 31 May at 19:30 Carte Blanche – Norges nasjonale kompani for samtidsdans HovedsamarbeidspartnereVarighet: 1 t 5 min Collegiûm Mûsicûm DNBDuration: 1:05 Cornerteateret Statoil Columbi Egg RadissonThomas Blu RimulHotel Norge dirigent conductorDet felles innvandrerråd, Hordaland Dagens Næringsliv Bergen Internasjonale Kultursenter Den Nationale Scene ProsjektpartnereRagnhild Hemsing violin violinDet Norske Teatret StiftelsenØystein Kristian Birkeland Gerhard Jebsencello Dramatikkens
    [Show full text]
  • 19. Mars 2017 Innhold
    VINTERFESTSPILL I BERGSTADEN 16.–19. MARS 2017 INNHOLD TREET SOM VEKSER OPP-NED PROGRAM Drømmen er et tre Lyttestasjoner 20 som vekser opp-ned: Torsdag 16. mars 23 Røttene festet i himmelen, Fredag 17. mars 27 fine rothår suger Lørdag 18. mars 32 sær grokraft Søndag 19. mars 36 fra moldmørket mellom stjernene, mens krona brer ut sine greiner til en hvileplass for fuglene Vinterfestspillkontoret 4 i menneskehjertets uendelige rom. Venner av Vinterfestspill i Bergstaden 5 Våre støttespillere 6 Hans Børli Årets kunstnere 7 (fra ‘Dagen er et brev’, 1981) Hilsen fra kulturministeren 11 Hilsen fra ordføreren 13 Hilsen fra styrelederen 15 Årets festspillprogram 16 Årets visuelle profil 18 Workshop og Storveis Underveis 39 CV | Kunstnere 42 Bestillingsverk 55 Ansvarlige redaktører: Kari Kluge og Bjørn Nessjø Barokkorgelet i Røros kirke 59 Design: Form til fjells Arne Nordheim, Frostregle 60 Profilfoto: Tom Gustavsen Finland – 100 år som selvstendig republikk 61 Papir: Innmat: 115 g G-print Bodil Friele 62 Omslag: 250 g silk med soft touch folie og spotlakk Kammer-gåten 64 4 5 VINTERFESTSPILLKONTORET VENNER AV VINTERFESTSPILL I BERGSTADEN I Kjerkgata 3, vis a vis RørosBanken finner du Vinterfestspillkon- toret. Her kan du få informasjon og kjøpe billetter til samtlige Venner av Vinterfestspill i Bergstaden har følgende fordeler: konserter. Vi selger også CD´er utgitt av vintefestspillkunstnere. • Miniprogrammet tilsendt i posten i begynnelsen av Kontoret er åpent under Festspillene fra kl. 09.00–17.00. november • Rett til å kjøpe billetter en uke før det offisielle billettsalget KONTAKT OSS GJERNE: starter Vinterfestspill i Bergstaden • Festspillrabatt fra første billett Kjerkgata 3 • Invitasjon til eget arrangement i løpet av Festspillene Postboks 61, 7361 Røros • Festspillnoten, Vinterfestspills hovedprogram, tilsendt i Tlf.
    [Show full text]
  • Norsk Kulturfond Tildelinger 2011 Rom for Kunst Tildelinger 2011 TILDELINGER NORSK KULTURFOND 2011 ROM for KUNST
    Norsk kulturfond Tildelinger 2011 Rom for kunst Tildelinger 2011 TILDELINGER NORSK KULTURFOND 2011 ROM FOR KUNST SØKER FYLKE PROSJEKT TILSKUDD ALBATRASS OSLO FORTELLERFESTIVALEN 2011 250 000 BARONIET ROSENDAL HORDALAND ETABLERING AV FLERBRUKSSAL FOR 1 000 000 KONSERT- OG TEATERFORMÅL BOMULDSFABRIKEN KUNSTHALL AUST-AGDER BYGGING AV GANGVEI IFM MED 1 500 000 PROSJEKTET KUNSTARENA TORBJØRNSBU GRUVER CHRISTIANSSANDS VEST-AGDER OPPGRADERING AV LOKALER, NY 600 000 KUNSTFORENING DRIFTSMODELL OG NYTT SAMARBEIDSNETTVERK CIRKUS XANTI AKERSHUS MOBIL SIRKUSLANDSBY - 500 000 FERDIGSTILLING AV ARENAEN DANS FOR VOKSNE OSLO UTVIKLING AV PRODUKSJONSPLATTFORM 400 000 DOKKHUSET SCENE SØR-TRØNDERLAG ENGANGSTILSKUDD 500 000 ELSE LEIRVIK ROGALAND ATELIÉR NORMANNSGATE - 50 000 OPPGRADERING OG ISTANDSETTING AV EKSISTERENDE LOKALER FELLESSKAPSPROSJEKTET Å OSLO ROM-AMBASSADE I OSLO 85 000 FORTETTE BYEN FORTELLERFESTIVALEN OSLO FORTELLERFESTIVALEN 2012-2014 400 000 GALLERI FORMAT OSLO OSLO OMBYGGING 500 000 HAUSMANN BA OSLO KULTURHUSET HAUSMANIA - 550 000 OPPGRADERING LOKALER OG VIDEREFØRING ARENAUTVIKLING 2011- 2012 KINOKINO SENTER FOR KUNST ROGALAND TILRETTELEGGING FOR FLERE 90 000 OG FILM UTTRYKKSFORMER KULTUR- OG TEATERVERKSTEDET NORDLAND FORPROSJEKT - ARENA HELGELAND 70 000 FYRET KUNSTNERNES HUS OSLO UTBEDRING AV AKUSTIKK OG 150 000 BLENDINGSFORHOLD LEVANGER KOMMUNE - NORD -TRØNDELAG LEVANGER KUNSTFORENING - 500 000 KULTURENHETEN OPPGRADERING AV EKSISTERENDE LOKALER OG UTVIKLING AV NY DRIFTSMODELL LITTERATURHUSET I BERGEN HORDALAND INVESTERINGER UTSTYR 1 100
    [Show full text]
  • Nils Henrik Asheim Johan Harstad Grader Av Hvitt Degrees of White
    Nils Henrik Asheim Johan Harstad Grader av hvitt Degrees of White Laila Goody Petronella Barker Norwegian Radio Orchestra Christian Eggen I orkesterverket Grader av hvitt fra 2006 inviterer De ugjestmilde omgivelsene åpner en litterært pro- bygger bro mellom orkesterets partitur og de elek- Kulde, komponist Nils Henrik Asheim en forfatter, en skue- duktiv tvil om i hvilken grad vi kan tro på kvinnen som troniske lydsporene som støymusiker og komponist kontroll spiller og en støymusiker inn i et symfoniorkester. forteller. På et tidspunkt sier hun at hun ikke vet hvor- Lasse Marhaug har laget. Disse tolker også fargen og frihet for hun gikk. Så, at hun har snudd og er på vei tilbake. hvit i ulike støykvaliteter som radiostøy, sinustoner, — Jeg ønsket å jobbe med (eller mot) en strøm av Men hvor lenge har hun kontroll over fortellingen? knitring eller rundere, tåkeaktige droner som dels tekst og tenkte på teksten som en egen klang, nært i Når griper forfrysningen inn også i den? smelter inn i, dels stikker ut av orkesterklangen. lydbildet, skriver Asheim selv på sine nettsider1. Han bestilte en tekst av forfatter Johan Harstad, som Orkesterverket lar kulden og det hvite komme til Verket åpner med gråhvit, elektronisk støy og lyder skrev Grader av hvitt, et manus i spenn mellom roma- uttrykk på flere måter. Verket har fire deler. Fargen av fallende grus som slagverket graver langsomt i nen og teatret. I forordet til boken Bsider (2008) der hvit introduseres eksplisitt tidlig i første del, når et med hendene, før orkesteret tar over med noe som teksten er publisert, skriver Harstad om hvordan han opptak av skuespillerens stemme supplerer små kan tenkes som en eksposisjon, der grupper av kor- bevisst vil «..
    [Show full text]
  • Ultima Oslo Contemporary Music Festival 08.–18.09.10
    ULTIMA Oslo Contemporary Music Festival 08.– 18.09.10 Theme— CRAFTSMANSHIP IMPRINT ACKNOWLEDGEMENTS ULTIMA’s members ULTIMA POSTAL AND VISITING Arts Council Norway Oslo Concert Hall BIT20 Ensemble Oslo Contemporary ADDRESS: Atelier Nord Parkteatret Black Box Theatre Music Festival ULTIMA Blå Réseau Varèse Department of Musicology, 08.–18.09.10 Oslo Contemporary Centre Culturel Français Riksscenen University of Oslo Music Festival Official festival Concerts Norway Tenso Days Henie Onstad Art Centre Kongens gate 4 magazine The Culture Fund The Royal Palace Music Information Centre 0153 Oslo Den Nye Opera Scandic Hotels Norway EDITOR-IN-CHIEF Norway Dramatikkens hus Sceneweb.no NICEM Lars Petter Hagen PHONE Drivhuset Soria Moria Restaurant Norwegian Academy of Music EDITOR (+47) 22 40 18 90 Embassy of the Netherlands The Øya Festival The Norwegian Ingrid Sande Larsen E-mail: [email protected] Fabrikken Chamber Orchestra HRH Crown Prince Haakon is Web: www.ultima.no Folkelarm The Norwegian National CONTRIBUTORS Royal Patron of the Ultima Gamle Logen Opera & Ballet Thomas Berg, Trude Elde, PRINT Festival Lars Mørch Finborud, UAB Logotipas, Vilnius, Goethe-Institut The Norwegian Radio Mari Iversen, Elisabeth Borud Lithuania Gyldendal Norsk Forlag Orchestra, NRK Leinslie, Anne Læhren, Institusjonen Fritt Ord, Norwegian Society This magazine has been Anne Hilde Neset, Erling Association of the Freedom of Composers published with support Sandmo, Lisa Marie Smiseth, of Expression Foundation The Norwegian Soloists’ Choir from Fritt Ord, Associa Anette Therese Pettersen, tion of the Freedom of Jazzmontør NOTAM — Norwegian Ingrid Røynesdal, Sara Wegge, Expression Foundation, Kafe Falsen Center for Technology in Marit Paasche, Magne Hegdal, Oslo. Kirkelig kulturverksted Music and Art Cathrine Nysæther.
    [Show full text]
  • Ultima Oslo Contemporary Music Festival Årsmelding 2019
    ultima oslo contemporary årsmelding 2019 music festival 1 1. Innledning 3 Innhold 2. Organisasjon 4 Organisasjon 4 Formål 4 Rådet 4 Styret 4 Valgkomité 4 Programkomité 4 3. Innhold og fakta 2019 5 Arrangementer 5 Kammer- og orkesterkonserter 5 Opera, musikkteater og dans 10 Elektronisk musikk, impro og annet 14 Utstillinger og installasjoner 17 Ultima Context 2019 20 Barn og unge 24 Statistikk 25 Publikumstall 25 Kjønnsfordeling 25 4. Samarbeidspartnere 26 Ultima takker 26 Ultimas medlemmer 27 5. Kommunikasjon 27 Internett og sosiale medier 27 Nettside 27 Sosiale medier 27 Publikasjoner 27 Dokumentasjon 27 Lyd- og filmopptak 27 Presse og kringkasting 28 Medieomtale og anmeldelser 28 Internasjonal presse 28 Annonser 29 Publikumsutvikling 29 Publikumsundersøkelse 29 6. Økonomi og regnskap 30 7. Administrasjon og arbeidsmiljø 31 Ansatte 31 Faste medarbeidere 31 Festivalmedarbeidere 31 Frivillige/studenter 31 Likestilling 31 8. Signaturer 32 9. Regnskap og revisjonsberetning 33 Appendix 42 Innhold 1 Da Ultimafestivalen så dagens lys på begyn- 1. Innledning nelsen av 1990-tallet, var den på mange måter et nytt fenomen i musikklivet. Ikke bare fordi den satte samtidsmusikken på festivalkartet i et omfang som aldri tidligere, men også fordi den gjennom sine medlemmer representerte et dugnadsløft som var helt nytt. Som nyvalgt styreleder i denne høyst levende festivalorganisasjonen er det umulig ikke å tenke tilbake på mine fire år som president i landsforeningen nyMusikk på 1980-tallet – en periode da samtidsmusikkens kamper fortsatt ble kjempet med iver og glød og på mange ulike arenaer. Det var «oss» mot «de andre» – vanligvis ensbetydende med det etablerte musikklivet og institusjonene, som i altfor liten grad satte ny musikk på konsertprogrammet.
    [Show full text]