DOCSLIB.ORG

Verfilmungen Der Defa Literatur

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Verfilmungen Der Defa Literatur 2. WOLFENER FILMTAGE 2. WOLFENER FILMTAGE LITERATUR- LITERATUR- VERFILMUNGEN VERFILMUNGEN DER DEFA DER DEFA 18.9.–22.9.2013 INDUSTRIE- UND FILMMUSEUM WOLFEN CHEMIEPARK, AREAL A, BUNSENSTR. 4 06766 WOLFEN Eine Veranstaltung des Industrie- und Filmmuseums Wolfen e.V. mit freundlicher Unterstützung von Rosa-Luxemburg-Stiftung, DEFA-Stiftung, Landeszentrale für politische Bildung Sachsen- Anhalt, Verein der Bundestagsfraktion DIE LINKE, WSG Wohnstät- 4 tengenossenschaft Bitterfeld-Wolfen eG, Stadtwerke Bitterfeld- Wolfen GmbH, Stadt Bitterfeld-Wolfen OT Wolfen und Tages - zeitung „neues deutschland“. 7 Kurator der Veranstaltungsreihe: Seit dem Start der Film-Gesprächs-Reihe „Filme wiederentdeckt“ Paul Werner Wagner am 18. September 2002 wurden im Industrie- und Filmmuseum Wolfen bisher 63 Filmgespräche mit Regisseuren, Schauspie- Eintritt: 7 € lern und Autoren durchgeführt. Nach dem Erfolg der 1. Wolfener Dauerkarte für alle Veranstaltungen: 25 € Filmtage 2012 steht diesmal eine Auswahl preisgekrönter Lite- raturverfilmungen der Schriftsteller Friedrich Wolf (1888–1953), Wegen der begrenzten Platzkapazität bitten wir 1 Bruno Apitz (1900–1979), Anna Seghers (1900–1983), Eva Lippold um Kartenvorbestellung unter (1909–1994), Günter de Bruyn (1926), Hermann Kant (1926) und E-Mail: [email protected] oder Christa Wolf (1929–2011) auf dem Programm. Tel.: 03494/636446 6 Wir bedanken uns bei der PROGRESS Film-Verleih GmbH für die Bereit stellung der Fotos. 1 + 2 Professor Mamlock 5 3 Nackt unter Wölfen 4 2 Die Verlobte 3 5 8 Das Licht auf dem Galgen 9 6 Verein der Bundestagsfraktion Der Aufenthalt 7 + 8 18.9.–22.9.2013 Der geteilte Himmel INDUSTRIE- UND FILMMUSEUM 9 Märkische Forschungen WOLFEN Do | 19.9.2013 | 13:30 Zusammenarbeit nebst Assistentenstelle in Berlin an. Pötsch ist Fr | 20.9.2013 | 18:30 helfen ihr. Doch dann wird auch Hermann von den Nazis verhaftet. 2. WOLFENER FILMTAGE begeistert. Bei seiner Forschung stößt er auf Ergebnisse, die das Im Gefängnis darf Hella von einer Bewacherin gedeckt heimlich zu Veranstaltung für Schüler der 10. Klassen vom Heinrich-Heine-Gym- revolutionäre Bild, das Menzel von Schwedenow gezeichnet hat, Anna Seghers Hermann gehen und umarmt den mit Handschellen Gefesselten nasium Wolfen in Kooperation mit der Landeszentrale für politische in Frage stellen. Er hat entdeckt, dass der in seiner Jugend progres- DAS LICHT AUF DEM GALGEN innig. In einem Brief an Hella sagt er seinen Tod voraus. Als Hella LITERATUR- Bildung Sachsen-Anhalt sive Schwedenow später als reaktionärer Zensor der preußischen aus dem Zuchthaus entlassen wird, sitzt sie am Ende allein vor Regierung gearbeitet hat – unter anderem Namen. Menzel will, (DEFA 1976, Orwocolor, 103min) Hermanns Tür. Bruno Apitz dass Pötsch das ignoriert, um sein eigenes Werk nicht zu gefähr- Regie und Drehbuch: Helmut Nitzschke, Kamera: Claus Neumann, Die Vorlage zum Film lieferte Eva Lippold mit der Romantri- VERFILMUNGEN NACKT UNTER WÖLFEN den. Als Pötsch darauf beharrt, nutzt Menzel seine Position, um Darsteller: Alexander Lang, Jürgen Holtz, Amza Pellea, Erwin logie „Haus der schweren Tore“, in der die Erlebnisse der Autorin ihn zu Fall zu bringen. Pötsch sucht weiter wie ein Besessener Geschonneck, Heidemarie Wenzel, Käthe Reichel, Herbert Köfer während der Haftzeit einfließen. Der Film erhielt 1980 auf dem (DEFA 1963, s/w, 116 min) nach dem letzten Beweis. Internationalen Filmfestival Karlovy Vary den Grand Prix und auf DER DEFA Regie und Drehbuch: Frank Beyer, Szenarium: Bruno Apitz nach sei- Der Film wurde auf dem Nationalen Spielfilmfestival der DDR Nach einer Erzählung aus den „Karibischen Geschichten“ von dem Internationalen Filmfestival Sidney 1981 den 1. Preis. nem gleichnamigen Roman, Kamera: Günter Marczinkowsky, Musik: mehrfach ausgezeichnet. Anna Seghers: Europa, 1793. England und Frankreich befinden sich Joachim Werzlau, Darsteller: Erwin Geschonneck, Armin Mueller- im Krieg. Frankreich schickt drei Männer in die britische Kolonie Gespräch mit: Stahl, Fred Delmare, Herbert Köfer, Gerry Wolff, Erik S. Klein, Wiktor Gespräch mit: Jamaika, wo sie einen Sklavenaufstand organisieren sollen. Bei Jutta Wachowiak und Günter Reisch Awdjuschko Hermann Beyer und Prof. Dr. Frank Hörnigk den Gesandten handelt es sich um Debuisson, den Enkel eines Mi | 18.9.2013 | 18:30 jamaikanischen Rumfabrikanten, der sich auf der Insel bestens Frank Beyers Verfilmung des gleichnamigen Romans von Bruno auskennt, seinen alten Freund Sasportas und den Matrosen Eröffnung der Filmtage durch Dr. Ralf Schenk (Vorstand der Apitz, der selbst acht Jahre im Konzentrationslager Buchenwald Galloudec. Es gelingt ihnen, Kontakte zu den zersplitterten Rebel- So | 22.9.2013 | 11:00 DEFA-Stiftung) und Jan Korte (Mitglied des Bundestages – Die Linke) inhaftiert war, beruht auf einer wahren Begebenheit: 1945, wenige Fr | 20.9.2013 | 10:00 lengruppen zu knüpfen. In Frankreich übernimmt Napoleons die SONNTAGS-FILM-MATINEE Einführung: Paul Werner Wagner (Kurator und Moderator der Wochen vor dem Ende des Zweiten Weltkriegs, bringt ein neuer Macht. Während Debussion, der sich an die Rolle des wohlhaben- Wolfener Filmtage) Transport den Polen Jankowski in das KZ Buchenwald. Er trägt Veranstaltung für Schüler der 11. Klassen vom Walther-Rathenau- den Erben gewöhnt hat, auf neue Anweisungen aus der Heimat Hermann Kant einen Koffer bei sich, in dem ein kleiner Junge versteckt ist. Bisher Gymnasium Bitterfeld in Kooperation mit der Landeszentrale für warten will, sind seine Kumpane entschlossen, den Aufstand DER AUFENTHALT Friedrich Wolf konnte Jankowski ihn so vor den Nazis schützen. Im KZ verstecken politische Bildung Sachsen-Anhalt voranzutreiben. Als ein Sklave einen britischen Aufseher tötet, PROFESSOR MAMLOCK die Häftlinge Pippig und Höfel, das Kind in der Effektenkammer. eskaliert die Situation. Debuisson verrät seine einstigen Ideale, (DEFA 1983, Orwocolor, 102 min) Nicht nur sich selbst bringen die Häftlinge dabei in höchste Gefahr, Christa Wolf um sein Leben zu retten; Sasportas wird gehängt. Einzig Galloudec Regie: Frank Beyer, Drehbuch: Wolfgang Kohlhaase, Kamera: (DEFA 1961, s/w, 100 min) sie gefährden auch die Aktivitäten der Widerstandsgruppe von Bu- DER GETEILTE HIMMEL gelingt die Flucht zurück nach Frankreich. Eberhard Geick, Musik: Günther Fischer, Darsteller: Sylvester Groth, Regie: Konrad Wolf, Drehbuch: Karl Georg Egel; Konrad Wolf, Kamera: chenwald. Doch der Junge bedeutet nicht nur ein Risiko, er wird auch Fred Düren, Matthias Günther, Horst Hiemer, Klaus Piontek, Günter Werner Bergmann, Darsteller: Wolfgang Heinz, Ursula Burg, Hilmar zum Zeichen von Hoffnung und Widerstand. (DEFA 1964, s/w, 113 min) Gespräch mit: Junghans Thate, Ulrich Thein, Lissy Tempelhof, Günter Grabbert, Doris Abeßer, Frank Beyer erhielt für „Nackt unter Wölfen“ auf dem Internatio- Regie: Konrad Wolf, Drehbuch: Christa und Gerhard Wolf, Konrad Heidemarie Wenzel und Helmut Nitzschke Agnes Kraus, Herwart Grosse, Harald Hallgardt, Peter Sturm nalen Filmfestival Moskau 1963 den Sonderpreis in der Kategorie Wolf, Kurt Barthel, Willi Brückner, Kamera: Werner Bergmann, Die Geschichte geht auf den gleichnamigen Roman von Hermann Beste Regie. Musik: Hans-Dieter Hosalla, Darsteller: Renate Blume, Eberhard Kant zurück und basiert auf biographischen Erlebnissen: Oktober Professor Hans Mamlock ist Chefarzt einer Chirurgischen Klinik in Esche, Hilmar Thate, Günter Grabbert, Martin Flörchinger, Erika 1945. Der 19-jährige deutsche Kriegsgefangene Mark Niebuhr einer deutschen Universitätsstadt. Mit seiner Familie und Freunden Gespräch mit: Pelikowsky, Hans Hardt-Hardtloff Sa | 21.9.2013 | 18:30 kommt mit anderen Gefangenen auf einem Warschauer Bahnhof feiert er 1932 Silvester. Nur sein kommunistisch gesinnter Sohn Herbert Köfer (angefragt) und Prof. Dr. Frank Hörnigk an. Eine polnische Frau, die auf ihren Zug wartet, glaubt in ihm Rolf fehlt. Nach einer Schlägerei mit Nazis kommt er verletzt nach Der Film nach Christa Wolfs Novelle erzählt die Liebesgeschichte Eva Lippold den SS-Offizier zu erkennen, der ihre Tochter bei einer Razzia in Hause. Nach der Machtergreifung Hitlers und dem Reichstagsbrand von dem Chemiker Manfred und der jungen Rita. Er gibt ihr Selbst- DIE VERLOBTE Lublin ermordet hat. Niebuhr kommt in Haft. Er erlebt den Hass verändert sich das Leben des jüdischen Arztes spürbar. Seinem Sohn, vertrauen und ermutigt sie, zu studieren. Rita kommt zu Manfred eines polnischen Mitgefangenen, bei Arbeitseinsätzen wird er zu der den Vater warnt und im Widerstand engagiert ist, weist er die Do | 19.9.2013 | 18:30 nach Halle, um mit ihm gemeinsam ein neues Leben zu beginnen. (DEFA 1980, Orwocolor, 84 min) den gefährlichsten Aufgaben eingeteilt. Er wird in eine neue Zelle Tür. Dass seine Tochter vom Gymnasium verwiesen wird, will er nicht Aber Manfred verliert sich in Bitterkeit und Skepsis und ihre Liebe Drehbuch und Regie: Günther Rücker und Günter Reisch, Kamera: verlegt, wo bereits andere deutsche Kriegsgefangene sitzen. Unter glauben. Zunächst kann er in seiner Klinik noch arbeiten, muss aber Günter de Bruyn ist starken Belastungen ausgesetzt. Als sture Parteifunktionäre Jürgen Brauer, Musik: Jürgen Brauer, Darsteller: Jutta Wachowiak, ihnen herrscht eine strenge militärische Ordnung, die auf ihren unter Druck selbst die Entlassungspapiere anderer jüdischer Kollegen MÄRKISCHE FORSCHUNGEN sein neu entwickeltes chemisches Verfahren ohne Begründung Regimantas Adomajtis, Slavka Budinova, Christine Gloger, Inge einstigen Dienstgraden basiert. Langsam erkennt Niebuhr, dass er unterschreiben. Als der Nazi
Load more

Recommended publications
  • Das Kind Im Koffer
    Szene aus MDR-Produktion „Nackt unter Wölfen“ Buchenwald-Überlebende Apitz, Stefan Jerzy Zweig 1964, Szene aus DDR-Film „Nackt unter Wölfen“ 1962: Tapfere Antifaschisten besiegen Nazi-Schergen Das Kind im Koffer Fernsehen Mit einer Neuverfilmung des DDR-Bestsellers „Nackt unter Wölfen“ erinnert die ARD an die Befreiung des Konzentrationslagers Buchenwald vor 70 Jahren. Die Geschichte wird ideologisch entrümpelt, aber die ganze Wahrheit wird noch immer nicht erzählt. Von Martin Doerry m 11. April 1945 überfliegen ame - Unter den Gefangenen aus den Reihen Mann, der sich ihnen in den Weg stellt. rikanische Artillerie-Aufklärer das des kommunistischen Untergrunds gibt es Schließlich kommen aus der Lautsprecher - AKonzentrationslager Buchenwald, nun kein Halten mehr. Hunderte stürmen anlage des KZs die erlösenden Worte eines in der Ferne sind Panzermotoren zu hö - aus ihren Baracken auf das Tor und die Häftlings: „Wir sind frei!“ Jubel bricht aus, ren. Unter den SS-Leuten bricht Panik Wachtürme des KZs zu. Mit Gewehren glücklich fallen sich die ausgemergelten aus. Einige flüchten, andere wollen noch und Handgranaten, die sie für diesen Tag Gestalten in die Arme. schnell sämtliche Häftlinge des Lagers versteckt haben, überwältigen die Kämp - Mit diesen triumphierenden Bildern erschießen. fer ihre Bewacher, sie töten jeden SS- endet einer der bekanntesten DDR-Filme, 136 DER SPIEGEL 79 / 867: Kultur „Nackt unter Wölfen“, 1962 von Frank hener Wissenschaftler wie Julius H. Schoeps die die moralische Integrität seiner Mithäft - Beyer gedreht, nach der Vorlage des gleich - oder David A. Hackett geholt. linge beweisen sollte: Ein Transport aus namigen Buchs von Bruno Apitz, des mit In Buchenwald waren zwischen 1937 Auschwitz bringt im Frühjahr 1945 einen etwa zwei Millionen verkauften Exempla - und 1945 etwa 250 000 Menschen inhaftiert, dreijährigen jüdischen Jungen nach Bu - ren populärsten Romans der DDR.
    [Show full text]
  • Buchenwald Revisited
    Zofia Wóycicka Cultures of History Forum View of the new permanent exhibition that opened in 2016 at the Buchenwald Memorial. Author: Claus Bach; Source: collections of the Buchenwald Memorial. Buchenwald Revisited Zofia Wóycicka Cultures of History Forum, published: 08.02.2018 DOI: 10.25626/0080 In spring 2016, a new permanent exhibition opened at the Buchenwald Memorial near Weimar. The article provides a critical review of the exhibition against the backdrop of previous exhibitions: the first which was opened by the GDR regime in 1954 and the second one after re-unification in 1995. Compared to these, the new exhibition appears less raw and more aestetic in appearance. Moreover, it engages more than its predecessors with stories of perpetrators in addition to those of the victims. Recommended Citation Zofia Wóycicka: Buchenwald Revisited. In: Cultures of History Forum (08.02.2018), DOI: 10.25626/0080 Copyright (c) 2018 by Imre Kertész Kolleg, all rights reserved. This work may be copied and redistributed for non-commercial, educational purposes, if permission is granted by the copyright holders. For permission please contact the editors. Page 1 of 9 Copyright (c) 2018 by Imre Kertész Kolleg, all rights reserved. Zofia Wóycicka Cultures of History Forum Buchenwald Revisited In the spring of 2016, a new permanent exhibition entitled “Buchenwald: Ostracism and Violence 1937 to 1945” was opened at the Buchenwald Memorial. The exhibition, occupying an area of 2000 square meters, is set across three floors of the former depot, one of the few preserved buildings of the former concentration camp. To make the space more legible and visitor-friendly, architects from the Swiss design office Holzer Kobler Architekturen introduced an additional wall that cuts through all the floors and is set at an angle to the base of the building.
    [Show full text]
  • Children in Frank Beyer's Holocaust Films
    University of Massachusetts Amherst ScholarWorks@UMass Amherst Doctoral Dissertations Dissertations and Theses November 2016 Children in Frank Beyer's Holocaust Films Delene M. White University of Massachusetts Amherst Follow this and additional works at: https://scholarworks.umass.edu/dissertations_2 Part of the Film and Media Studies Commons, and the German Language and Literature Commons Recommended Citation White, Delene M., "Children in Frank Beyer's Holocaust Films" (2016). Doctoral Dissertations. 815. https://doi.org/10.7275/9052390.0 https://scholarworks.umass.edu/dissertations_2/815 This Open Access Dissertation is brought to you for free and open access by the Dissertations and Theses at ScholarWorks@UMass Amherst. It has been accepted for inclusion in Doctoral Dissertations by an authorized administrator of ScholarWorks@UMass Amherst. For more information, please contact [email protected]. CHILDREN IN FRANK BEYER’S HOLOCAUST FILMS A Dissertation Presented By DELENE CASE WHITE Submitted to the Graduate School of the University of Massachusetts Amherst in partial fulfillment of the requirements for the degree of DOCTOR OF PHILOSOPHY September 2016 German and Scandinavian Studies © Copyright by Delene Case White 2016 All Rights Reserved CHILDREN IN FRANK BEYER’S HOLOCAUST FILMS A Dissertation Presented by DELENE CASE WHITE Approved as to style and content by: __________________________________ Barton Byg, Chair __________________________________ Sky Arndt-Briggs, Member __________________________________ Jonathan Skolnik, Member __________________________________ Jon Olsen, Member _____________________________ Andrew Donson, Member and Program Director German and Scandinavian Studies _____________________________ William Moebius, Department Chair Languages, Literature, and Cultures DEDICATION For Jack, my own child with the most agency of all. ACKNOWLEDGMENTS I have many people and institutions to thank for their support of many various kinds.
    [Show full text]
  • Holocaust Film Before the Holocaust
    Document généré le 28 sept. 2021 22:42 Cinémas Revue d'études cinématographiques Journal of Film Studies Holocaust Film before the Holocaust: DEFA, Antifascism and the Camps Les films sur l’Holocauste avant l’Holocauste : la DEFA, l’antifascisme et les camps David Bathrick Mémoires de l’Allemagne divisée. Autour de la DEFA Résumé de l'article Volume 18, numéro 1, automne 2007 Très peu de films représentant l’Holocauste ont été produits avant les années 1970. Cette période a souvent été considérée, sur le plan international, comme URI : https://id.erudit.org/iderudit/017849ar une période de désaveu, tant politique que cinématographique, de la DOI : https://doi.org/10.7202/017849ar catastrophe ayant frappé les Juifs. Outre les productions hollywoodiennes The Diary of Anne Frank (George Stevens, 1960), Judgment at Nuremberg (Stanley Aller au sommaire du numéro Kramer, 1961) et The Pawnbroker (Sidney Lumet, 1965), on a souvent fait remarquer que peu de films est- ou ouest-européens ont émergé de ce paysage politique et culturel, ce qui a été perçu par plusieurs comme une incapacité ou une réticence à traiter du sujet. Le présent article fait de cette présomption son Éditeur(s) principal enjeu en s’intéressant à des films tournés par la DEFA entre 1946 Cinémas et 1963, dans la zone soviétique de Berlin-Est et en Allemagne de l’Est, et qui ont pour objet la persécution des Juifs sous le Troisième Reich. ISSN 1181-6945 (imprimé) 1705-6500 (numérique) Découvrir la revue Citer cet article Bathrick, D. (2007). Holocaust Film before the Holocaust: DEFA, Antifascism and the Camps.
    [Show full text]
  • Holocaust Film Before the Holocaust: DEFA, Antifascism and the Camps
    Document generated on 09/24/2021 6 a.m. Cinémas Revue d'études cinématographiques Journal of Film Studies Holocaust Film before the Holocaust: DEFA, Antifascism and the Camps Les films sur l’Holocauste avant l’Holocauste : la DEFA, l’antifascisme et les camps David Bathrick Mémoires de l’Allemagne divisée. Autour de la DEFA Article abstract Volume 18, Number 1, automne 2007 The period prior to the 1970s has frequently been portrayed internationally as one of public disavowal of the Jewish catastrophe politically and cinematically URI: https://id.erudit.org/iderudit/017849ar and as one in which there was a dearth of filmic representations of the DOI: https://doi.org/10.7202/017849ar Holocaust. In addition to the Hollywood productions The Diary of Anne Frank (1960), Stanley Kramer’s Judgment at Nuremberg (1961) and Sidney Lumet’s See table of contents The Pawnbroker (1965), one often spoke of just a few East and West European films emerging within a political and cultural landscape that was viewed by many as unable or unwilling to address the subject. This article takes issue with these assumptions by focusing on feature films made by DEFA between Publisher(s) 1946 and 1963 in East Berlin’s Soviet Zone and in East Germany which had as Cinémas their subject matter the persecution of Jews during the Third Reich. ISSN 1181-6945 (print) 1705-6500 (digital) Explore this journal Cite this article Bathrick, D. (2007). Holocaust Film before the Holocaust: DEFA, Antifascism and the Camps. Cinémas, 18(1), 109–134. https://doi.org/10.7202/017849ar Tous droits réservés © Cinémas, 2008 This document is protected by copyright law.
    [Show full text]
  • Die Klage Als PDF Zum Download
    DR. PRENGEL, HIERONIMI &, COLL Rechtsanwälte RECHTSANWÄLTE DR. PRENGEL, HIERONIMI & COLL • ROONSTRASSE 6 • 56068 KOBLENZ Landgericht 27. Zivilkammer Littenstraße 12-17 10179 Berlin Koblenz, 12.07.2006 hi/ru/ve KLAGE des Herrn Stefan Jerzy Zweig, A-1170 Wien Österreich - Kläger - Prozessbevollmächtigte: RAe Dr. G. Prengel, H.H. Hieronimi, B. Krautkrämer, Roonstraße 6, 56068 Koblenz gegen 1. Dr. Hans-Joachim Schädlich, 10707 Berlin-Wilmersdorf 2. Rowohlt-Verlag GmbH, vertreten durch den Geschäftsführer Alexander Fest, Hamburger Straße 17, 21465 Reinbek - Beklagte zu 1) u. 2) - Prozessbevollmächtigte: RAe Groth, Dr. Diedrich, Neuer Wall 72, 20354 Hamburg wegen: urheberrechtlicher und presserechtlicher Unterlassung und immateriellen Schadensersatzes vorläufiger Streitwert: ----,-- EUR Namens und in Vollmacht des Klägers erhebe ich Klage und werde beantragen: Die Beklagten zu 1) und 2) werden als Gesamtschuldner verurteilt, 1. beim Vertrieb des Buches "Anders" (ISBN 3498063545) die in der Anlage l zu diesem Schriftsatz markierten Passagen (lfde. Nr. l bis 27) zu unterlassen; 2. die auf Seite 92 unten des vorgenannten Romans wiedergegebene Behaup- tung zu unterlassen: "Wahrscheinlich kann Jerzy Zweig seine wahre Ge- schichte nicht gelten lassen: dass er lebt, weil statt seiner der Zigeunerjunge Willi Blum ins Gas geschickt wurde"; 3. dem Kläger zu Händen des Unterzeichners darüber Auskunft zu erteilen, wie viele Exemplare des vorgenannten Romans zu welchem Preis seit seinem Er- scheinen ausgeliefert worden sind, wobei sich die Auskunftsverpflichtung auch auf die an den Beklagten zu 1) gezahlten Honorare zu erstrecken hat, sowie an den Kläger eine nach Erteilung der Auskunft noch zu bestimmende Nut- zungsentschädigung zu zahlen nebst gesetzlichen Zinsen seit dem 30.10.2005; 4. an den Kläger zum Ausgleich des durch die Verbreitung des in Ziff.
    [Show full text]
  • Annual Report 2016 L Urg Rosa Uxemb Stiftung
    AnnuAl RepoRt 2016 Rosa LuxembuRg stiftung tiftung s g- R Rosa-Luxembu AnnuAl report 2016 of the Rosa-LuxembuRg-stiftung 1 contents editoriAl 4proJect FundinG 42 Focus: tHe leFt And clAss 6 tHe scHolArsHip depARTMent 52 New Class Politics 6 Interview on the Current Situation of Critical Research in Turkey 54 Great Struggles, Small Victories—The Foundation’s Work in Europe 9 The Culturalization of the Class Struggle 55 The European ports—Marketplaces of Globalization 10 Developing Strategies to Help Unions Assert their Interests 11 tHe politicAl coMMunicAtion depARTMent 58 The Electoral Success of the AfD is not a Class Issue 11 Rosa at the Book Fair: A Report from the 68th Frankfurt Book Fair 59 The Leipzig Middle Study—Media Coverage 12 Smart Words: A Critical Lexicon of Digitization 60 Project Sponsorship and Publications Linked to the Focus 13 Selected Publications by the Rosa-Luxemburg-Stiftung 61 tHe institute For criticAl sociAl AnAlYsis 14 tHe ArcHiVes And liBrArY 62 Fellowships 15 “Unboxing—Algorithms, Data and Democracy” 16 neWs FroM tHe FoundAtion 64 48 Hours of Peace—Workshops on Peace, Foreign, and Security Policies 17 A Question of Patience: New Building Projects Enter a Critical Phase 64 “Connecting Class”—A joint edition produced by Jacobin and LuXemburg 18 Not safe at all—A Critique of the Idea of Safe Countries of Origin 65 Luxemburg Lectures 19 Life as a Marxist Historian: On the Passing of Kurt Pätzold (1930–2016) 66 The Last Journey: Hans-Jürgen Krysmanski (1935–2016) 66 tHe AcAdeMY For politicAl educAtion 20 A Passionate
    [Show full text]
  • Axel Doßmann Eine Neuverfilmung
    F I L M K RI T I K ■ Axel Doßmann bei einem Anteil von 13,1 Prozent, etwa jeder Achte war demnach jünger als 50 Jahre.2 Ist die Nackt unter Wölfen, Quote ein Indikator für die Bereitschaft in der eine Neuverfilmung Bevölkerung Deutschlands, sich über die Ver­ brechen des Nationalsozialismus aufklären zu Über die Grenzen emotionaler lassen? Oder erklärt sich die Quote zu großen Erkenntnis und historischer Teilen aus der Neugier jener Ostdeutschen, die Gerechtigkeit im öffentlich- den politischen Abenteuer-Roman und DEFA- rechtlichen Fernsehen Film noch aus sozialistischen Schulzeiten ken­ nen wie auch der Autor dieser Kritik? Im anti­ Laue Filmemacher Michael Kloft ist auch faschistischen Mythos der DDR galt Auschwitz NS-Geschichte im deutschen Fernsehen kein als ein Elendsort für sinnloses Sterben, Buchen­ 77 garantierter Quotenbringer mehr. Es komme wald hingegen wurde 1963 retrospektiv als ein auf die »Idee und Machart« an, mit der diese zukunftsgewisser Kampfplatz der kommunis­ Zeitgeschichte dem Publikum angeboten wird, tischen Internationale entworfen. Im Roman­ insbesondere, wenn eine Zielgruppe unter plot endet die opferreiche Solidarität der kom­ 50 Jahren erreicht werden soll.1 Welche »Ide­ munistischen KZ-Häftlinge zur Rettung eines en« wurden für die Neuverfilmung von Bruno aus Auschwitz nach Buchenwald deportierten Apitz’ Roman Nackt unter Wölfen entwickelt? Waisenkindes mit einem Triumph über die Für welche »Machart« investierte die ARD SS. Aus der suggestiven, erst 1948 geprägten knapp 5 Millionen Euro? Welchen Plot, welche
    [Show full text]
  • Impact Case Study (Ref3b) Institution: Nottingham Trent University
    Impact case study (REF3b) Institution: Nottingham Trent University Unit of Assessment: D30 History Title of case study: Buchenwald Child: exposing national myths 1. Summary of the impact: Bill Niven is a public history practitioner, and an acknowledged expert on war and post-war Germany. The Buchenwald Child was a particularly well-known national story. It was based on wartime events but written up in the post 1945 period, where it was used by the socialist Deutsche Demokratische Republik (GDR) to demonstrate its antifascist roots and prove its sympathy towards Holocaust victims. Niven’s study revealed that this much lauded story was largely founded on myth shaped by the exigencies of the Cold War (i.e. the need to prove that the GDR was the ‘better’ Germany). His work started a major re-evaluation that stretched, as was always intended, beyond the boundaries of academia into the public domains of national identity formation within the context of reconciling the present with Germany’s National Socialist and post 1945 divided pasts. This reassessment has taken the form of public discussion in the German media (newspapers, radio, TV), including a one-hour TV documentary film based largely on the book and including interviews with the Buchenwald Child himself, Niven and the director of Buchenwald Memorial Site. A paperback version of Niven’s book was produced and distributed by Germany’s Federal Centre for Political Education. It has since triggered discussion within organisations representing veteran survivors of the camp. 2. Underpinning research: Niven has long advocated the need to bridge the gap between the academy and a wider public (for example, see section 5.6 http://onthepast.blog.co.uk/).
    [Show full text]
  • Theatre on Trial: Staging Postwar Justice in the United States and Germany
    Theatre on Trial: Staging Postwar Justice in the United States and Germany Minou Arjomand SUBMITTED IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF DOCTOR OF PHILOSOPHY IN THE GRADUATE SCHOOL OF ARTS AND SCIENCES COLUMBIA UNIVERSITY 2013 © 2013 Minou Arjomand All rights reserved ABSTRACT Theatre on Trial: Staging Postwar Justice in the United States and Germany Minou Arjomand This dissertation studies the interchange between political theatre and postwar political trials. I argue that to an extraordinary extent, theatre history in this period is inextricable from trial history. Through close archival study of mid-century theatre productions including Bertolt Brecht’s 1954 production of The Caucasian Chalk Circle and the fifteen simultaneous premiere productions of Peter Weiss’s The Investigation in 1965, I show how directors and playwrights looked to legal trials in order to develop and articulate theories of epic and documentary theatre, and how this new theatre in turn sought to effect justice in ways that trials alone could not. Table of Contents Introduction 1 Chapter 1 From Aeschylus to Kafka: Hannah Arendt’s Judgments 17 Chapter 2 Bertolt Brecht: Staging the Law 63 Chapter 3 Erwin Piscator: Cases and Documents 114 Chapter 4 Peter Weiss: Investigations, East and West 156 Afterword 192 Bibliography 196 i Acknowledgements My deepest thanks go to W.B. Worthen, who sponsored this dissertation, and the members of my dissertation committee for their suggestions and support: Judith Butler, Lydia Goehr, Andreas Huyssen, and Bruce Robbins. ii 1 Introduction In the early spring of 1969, Hjalmar Schacht traveled from Munich to see a play at Vienna’s Burgtheater.
    [Show full text]
  • Zwei Verfilmungen Von Bruno Apitz' Roman Nackt Unter Wölfen
    Das Kulturelle Gedächtnis in Literatur und Film: Zwei Verfilmungen von Bruno Apitz‘ Roman Nackt unter Wölfen Barbara von der Lühe (Chongqing/Berlin) Kurzzusammenfassung: Das kulturelle Gedächtnis wird nicht nur in Literatur und Sprache, sondern auch im Medium Film vermittelt, was im Terminus „Erinnerungsfilm“1 zum Ausdruck kommt. Ausgehend von der Theorie des Kulturellen Gedächtnisses wird in diesem Beitrag anhand der vergleichenden Analyse des autobiographischen Romans Nackt unter Wölfen von Bruno Apitz (1958) und der gleichnamigen Ver- filmungen von Frank Beyer (DDR 1963) und Philipp Kadelbach (BRD 2015) herausgearbeitet, wie der auf einer realen Begebenheit beruhende Stoff sowohl literarisch als auch filmisch mit unterschiedlichen ästheti- schen Mitteln und verschiedenen Zielsetzungen dargestellt wurde, wie also Selektivität und Rekonstruktivität der Erinnerung nicht nur litera- risch, sondern auch filmisch zum Ausdruck kommen. Wer den Begriff „kollektives Gedächtnis“ nicht nur auf soziale Kleingrup- pen in „face to face“-Situationen, sondern auch auf Großgruppen wie Eth- nien, Nationen und Staaten anwendet, muss sich der Tatsache bewusst sein, dass solche Einheiten kein kollektives Gedächtnis haben, sondern ein solches mithilfe unterschiedlicher memorialer Medien wie Texte, Bilder, Denkmäler und Jahrestage sowie Kommemorationsriten ausbilden. Mittels gemeinsa- mer Bezugspunkte in der Vergangenheit und der kulturellen Überlieferung schaffen sich Kollektive zugleich eine Wir-Identität, die nicht Sache der Her- kunft und Abstammung ist, sondern eine Sache der Teilhabe in Form von Lernen, Identifikation und anderen Formen praktizierter Zugehörigkeit. Der Begriff des moralischen Zeugen, der den Toten unter den Opfern eine Stim- me gibt, gehört in diesen Zusammenhang und ist gerade in Bezug auf A- pitz‘ Roman von Bedeutung. Das von Maurice Halbwachs geprägte Konzept des kollektiven Gedächtnisses2 wurde von Aleida und Jan Assmann weiter differenziert: Das kommunikative Gedächtnis liefert mündlich weitergege- 1 Film und kulturelle Erinnerung.
    [Show full text]
  • Socialist Male Personality’ in the GDR Youth Literature of the 1950S and 1960S
    University of Tennessee, Knoxville TRACE: Tennessee Research and Creative Exchange Doctoral Dissertations Graduate School 8-2013 Be a Man, Comrade! Construction of the ‘Socialist Male Personality’ in the GDR Youth Literature of the 1950s and 1960s. Joanna Broda-Schunck [email protected] Follow this and additional works at: https://trace.tennessee.edu/utk_graddiss Part of the German Literature Commons, and the Other Feminist, Gender, and Sexuality Studies Commons Recommended Citation Broda-Schunck, Joanna, "Be a Man, Comrade! Construction of the ‘Socialist Male Personality’ in the GDR Youth Literature of the 1950s and 1960s.. " PhD diss., University of Tennessee, 2013. https://trace.tennessee.edu/utk_graddiss/2403 This Dissertation is brought to you for free and open access by the Graduate School at TRACE: Tennessee Research and Creative Exchange. It has been accepted for inclusion in Doctoral Dissertations by an authorized administrator of TRACE: Tennessee Research and Creative Exchange. For more information, please contact [email protected]. To the Graduate Council: I am submitting herewith a dissertation written by Joanna Broda-Schunck entitled "Be a Man, Comrade! Construction of the ‘Socialist Male Personality’ in the GDR Youth Literature of the 1950s and 1960s.." I have examined the final electronic copy of this dissertation for form and content and recommend that it be accepted in partial fulfillment of the equirr ements for the degree of Doctor of Philosophy, with a major in Modern Foreign Languages. Stefanie Ohnesorg, Major Professor We have read this dissertation and recommend its acceptance: Maria Stehle, Daniel H. Magilow, Elizabeth H. Sutherland Accepted for the Council: Carolyn R. Hodges Vice Provost and Dean of the Graduate School (Original signatures are on file with official studentecor r ds.) Be a Man, Comrade! Construction of the ‘Socialist Male Personality’ in the GDR Youth Literature of the 1950s and 1960s.
    [Show full text]