Impressionismo: 230 Anos De

Fotos: dia imagens luminosas e co- reprodução loridas da realidade a seus quadros. Esses pintores dis- cordavam das correntes artís- ticas acadêmicas da época por considerarem todas as coisas dignas de serem pinta- das, libertando-se da tendên- cia em retratar, prioritaria- mente, figuras humanas. Os impressionistas busca- vam também uma expressão artística que não estivesse focada na razão e nem na emoção, mas sim que refle- tisse as impressões da realidade impregnadas nos senti- dos e na retina. Segundo a professora de história da arte da Universidade Estadual de Campinas (Unicamp), Claudia de Mattos, “no im- Óleo de Edgar Degas: Ensaio de balé no palco, 1874. Museu D’Orsay pressionismo encontramos pontos de luz estruturando a ARTE ro, que figuram entre os principais no- imagem, em uma mimese do funciona- mes do movimento. mento biológico da visão”. As descobertas da época sobre a foto- Esta decomposição da pintura em ele- grafia, óptica, física e sobre o funcio- mentos mais simples repercutiu no IMPRESSIONISMO: namento da visão possibilitaram a desenvolvimento de uma nova ma- ANOS DE LUZ exploração de novos parâmetros e con- neira de pintar. No impressionismo, 230 cepções por esses artistas vanguardistas após a decomposição do real, a luz é que, após a invenção da fotografia, não utilizada como o elemento de cons- Numa tarde fria de abril de 1874, na mais necessitavam retratar a realidade trução da matéria. cidade de Paris de 230 anos atrás, foi de maneira descritiva. A arte de então “A luz para os impressionistas constrói a organizada no ateliê do fotógrafo buscava retratar a realidade o mais fiel- forma, não apenas se reflete sobre ela” Maurice Nadar uma exposição de jo- mente possível. Após a fotografia, uma analisa a doutoranda em história da arte vens pintores preocupados com uma discussão sobre o papel da arte veio à pela Unicamp, Paula Vermeersch. nova forma de expressar a luz em seus tona, levada pela liberdade adquirida Essa visão vanguardista, que tinham os quadros. Foi a primeira “Exposição de expressar nas telas as impressões sen- impressionistas, causou uma tensão no dos Impressionistas”, que iniciou ofi- tidas pelo artista. ambiente artístico-cultural de Paris em cialmente o movimento artístico que Os impressionistas pintavam ao ar livre, meados do século XIX, e dificuldades viria a ser considerado como o de privilegiando a luz natural para registrar em ser compartilhada pelo público e pe- maior influência sobre a arte moderna. as tonalidades que os objetos adquiriam las instituições artísticas. Uma batalha No grupo original estavam Monet, ao refletir a iluminação solar em deter- ideológica em favor da nova maneira de Manet, Renoir, Sisley, Degas e Pissar- minados momentos do dia, o que conce- pintar se iniciou na imprensa parisiense, 58 liderada pelo escritor, jornalista deixa de ser metafórico” consi- e crítico de arte na época, Emi- dera Branca de Oliveira , profes- le Zola. Ele escreveu inúmeros sora de história da arte da Uni- textos defendendo as obras de versidade de São Paulo (USP). Manet, aclamando a arte reali- O impressionismo chega no zada pelos impressionistas co- Brasil já consagrado no exte- mo a mais moderna da época. rior. O país vivia, então, uma Além das descobertas científi- fase nacionalista, em pleno cas, os impressionistas foram processo de construção de uma influenciados também pelas legítima “Escola Brasileira de correntes positivistas da se- Artes”. “A linguagem artística gunda metade do século XIX, que ecoava com mais força na dando lugar a noções mais época era o realismo, por possi- “objetivas” e “científicas” da bilitar a retratação de temas re- realidade, propiciando maior Les Mathurins, pintura de 1873 de Camille Pissarro gionais” informa Cláudia. espaço à experimentação. Mo- Entretanto, as técnicas desen- net, por exemplo, se interessava pela volvidas pelos impressionistas acabaram influência da luz nos diversos momen- influenciando a maneira de pintar de tos do dia e nas várias estações do ano, alguns artistas brasileiros. As tendências pintando sistematicamente séries de impressionistas podem ser observadas quadros de uma mesma paisagem sob nas obras de artistas como Almeida Ju- diferentes condições luminosas. nior, Georgina de Albuquerque, Anita Os efeitos ópticos descobertos pela pes- Malfatti, Eliseu Visconti e João Timó- quisa fotográfica, sobre a composição teo da Costa. Algumas das obras desses de cores e a formação de imagens na re- artistas podem ser vistas da Pinacoteca tina do observador, influenciaram pro- do Estado de São Paulo. fundamente as técnicas de pintura dos As orientações estéticas e a composição impressionistas. Esses artistas já não das imagens utilizando os princípios mais misturavam as tintas na tela, a fim impressionistas estão presentes até os de obter diferentes cores, mas utiliza- dias de hoje nas produções gráficas, na vam pinceladas de cores puras que, co- propaganda e em outras formas de co- locadas uma ao lado da outra, Mulheres no jardim, Claude Monet, 1886 municação de massa. O im- são misturadas pelos olhos do pressionismo acabou por in- observador, durante o processo fluenciar toda a produção de formação da imagem. artística do século XX, levando “O impressionismo abre as também à sua maior populari- portas para a pintura moderna, zação. Para a professora da influenciando todas as gerações Unicamp, “a arte impressionis- seguintes, pela quebra da totali- ta é o tipo mais popular de ar- dade, pela fragmentação. Além te e que apresenta um amplo disso, a informação visual é mercado alternativo. É o tipo complementada pelos olhos do de pintura mais relacionada à observador, no processamento vida moderna.” da imagem. A partir do impressionismo o trabalho do artista Reunião de família, de Fréderic Bazille, 1867 Luciene Zanchetta 59.

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