Bridges TM A Comprehensive Guitar Series

“This new edition, in my opinion, is very close to being THE definitive word on instruction – period.”

Patrick Kearney, international concert artist and professor of classical guitar at Vanier College and Concordia University Bridges TM Introduction Bridges™ is the fourth edition of the renowned Guitar Series, originally published in 1989 to international acclaim. This edition aims to provide students with a clear, well-paced route for their musical development; to nurture the technique necessary to successfully meet those developmental challenges; and to expose students to the full range of the instrument’s repertoire. The chosen repertoire and studies at any given level fall within a carefully sequenced range of technical and musical difficulty. From the late elementary to early advanced levels students can be assured that their learning path will be well rounded and complete. Some of the most notable features of Bridges™ are: the inclusion of guitar masterpieces by such beloved guitar composers as Agustín Barrios, Heitor Villa-Lobos, and Leo Brouwer minimal fingering suggestions, leaving teachers more flexibility and a clearer score from which to work a balance of style choices for repertoire and studies in all levels The well-rounded guitarist will have an understanding of the instrument’s history as well as practical experience with a wide range of repertoire from all historical periods and styles. Guided by this principle, the series editors have drawn on more than 500 years’ worth of guitar and lute music. Each book features compositions from the Renaissance to the present day; by learning music from each style period, students will gain a comprehensive overview of the evolution of musical styles. The studies have been chosen for building technique and musicality specifically relevant to the repertoire of each level. Technical and conceptual challenges are progressively introduced from one book to the next to ensure the steady development of musical skills.

Guide to Levels and Components for Bridges™: A Comprehensive Guitar Series Title Level Range Preparatory Guitar Repertoire and Studies Late Elementary Guitar Repertoire and Studies 1 Late Elementary Guitar Repertoire and Studies 2 Early Intermediate Guitar Repertoire and Studies 3 Early Intermediate Guitar Repertoire and Studies 4 Intermediate Guitar Repertoire and Studies 5 Late Intermediate Guitar Repertoire and Studies 6 Late Intermediate Guitar Repertoire and Studies 7 Early Advanced Guitar Repertoire and Studies 8 Early Advanced Guitar Technique Late Elementary to Early Advanced Preparatory Level Level 1

28 16 Study no. 6 Lyrical Study No. 14 Amusement Richard Miles Jackman op. 18, no. 10 (b. 1950) Felix Horetzky = 92 – 104 (1796–1870) q a = 58 – 66 m m a m a i m i m i m m q. m m i 4 1 1 2 4 4 3 j 1 j 3 # œ œ œ œ j j œ œ œœœ œ . Œ j 3 œ œ œ œ œ 6 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ &8œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J œ. Œ. œ  ‰ p p p J . J a . . i m m 1., 3. 5 i a m i Fine 4 j j œ j œ Œ 4 œ œ œ œ œ œ. œ 3 œ œ œ œ. . & œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ . 4 œ œ œ œ 3 œ p J œ œ œ J œ. m a p # œ œ œ 8 2. i  . œ œ m & œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 4 3 œ  j œ j 1 œ œ . . œ. ‰ œ œ œœœ œœ. œ œ œœœ & œ œ œ3 œ œœ œœ. œ œ. œ. œ2 œ œœ œœ. œ œ œ œ ‰ J . œ. œ. J . 12 D.C. al Fine a 7 m m j œ œ œ. œ œ œ j Œ # 2 œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ  . œ œ œ & œœœ. œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ# p œ p œ œn œ œ . œ œ œ œ . J J J œ. . œ Andante op. 241, no. 5 Ferdinando Carulli a a (1770–1841) = 88 – 96 m i a a m 10 m m q m i m 4 4 2 4 j # œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . 2 œ œ œ œ œ œ œ 1 œ ‰ œ œ  & 4 œ œ œ œ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 ‰ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ p J J m m i m 5 i m i i m P F m i i 4 4 Amusement, op. 18, no. 10 œ 2 4 2 4 Felix Horetzky 13 1. # œ œ œ ≈ œ œ œ j & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ ‰ . ≈ œ œ œ ‰ ≈ œ œ œ ‰ œ 3 œ œ # œ œ œ œ R R œ œ œ J œ œ œ 2 œ œ & œ œ œ œ œ œ i m i m i m i ‰ 4 1 9 i i . œ œ# œ# P F m m 3 4 4 . J 3 4 3 4 Level 11 # œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ & . œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ 2. p p p a i m a œ œ œ œ 16 m i i 22 i m 13 F i a i m p a m i m i m i a m i j j 3 Andaluza4 # 4 œ 3 œ 4 4 . 1 1 & œ œ œ œ œ œ . œ œ œ  œ œ # œ œ œ œ œ œ Claudio Camisassa œ œ#œ œ = 92 – 108 œ œ œ œ œ œ œ (b.‰ 1957). & œq œ m œ j œ a m a aœ. œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ m a œ sim. p p p i i œp œ Source: Lyrical Studies > > > > > p j4 j J 4 © Copyright 2006 Richard Miles Jackman. Reprinted by permission of the composer. Source: MéthodeP complète‰ pourœ parvenirœ àœ pincer de laœ guitare, op. 241‰ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ &c œ œ œ œ  œ œ œ  œ œ w w p p

Lyrical Study No. 14 Richard Miles Jackman 4 i m i > > 4 j 3 2 ‰ 3 ‰ Œ . ‰ œ œ œ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ &  œ œ  œ œ œ œ œ  œ Level 2 p  w 8 m a j> > > i m i > m i m 9 ‰ œ œ œ œ Œ ‰ ‰ œ ‰ ‰   & œ œ œ œ œ œ  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bourrée II i    ‰ ‰ Johann Sebastian Bach w m p (1685–1750) 33 arr. J. Andrew Creaghan 12 = 52 – 60 >a i m i >a i m i a h Calmo 4 > > m i i i m Fine m i 2 — Jaime Zenamon  œ  3  3 w w 0 1 Andaluza œ œ œ œ  œ ww Claudiogp w Camisassa # # 1 1 1 1 3 (b. 1953) & œ œ œ œ œ œ w g#ww = 58 – 69 2 4 2 ‰ ‰ ‰ ‰ g # C 3 0 œ a œ œ œ 3 œ 0 a œ œ . & h. œm œi iœ m œ m œ i œ i m œ œ . œ 3  pJ w œ      œ p Œ4 0 œ 0 4 3 Œ Œ 3 5 œ# œ œ# œ# œ œ# œ# 2 œ œ œ œ 1 œ &4#p . . #. . m i n. Fleur de Lotus Roque Carbajo 2 3 4 1 2 a tempo 3 a 0 (b. 1951) # # 2 F 3 œ œ 4 1 2 1 6 # . œ œ  œ œ œ œ œ 1 œ œ œ œ œ 4 Delicato = 96 – 104  2 m i œ 3 3 Technical elements introduced in . œ 3 œ œ a m i &  œ œ i q m i m i m i Ó . . Ó . œ œ œ œ œ# Œ œ# œ œ# # Œ 0 4 œ œ œ œ œ œ Preparatory 0 – Level 2: 1 0 1 0 &    Œ œ œ œ # 0 3 2 1 . . . Œ Œ 3 2 œ œ 9 rall. œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ D.C. al Fine & 4 p œ œ œ  œ œ œ n. œ œ . œ 12 . . . 1# # 1 1 syncopationP # . œ œ œ œ œ œ œ 3 . a m i m i m &  œ #. œ œ. œ œ ∑ œ #.. . 5   .  . œ . œ 1 œ œ œ  œ 4 4 & œ œ œ œ Œ œ . œ  0 3 Source: SuiteŒ for Solo Cello No. Œ4, BWV 1010 Œ Œ 3 2 Œ œ 0 1 Original key: E flat Major #. n. finger# independence œn œ œ 0 a m œ œ Arrangement © copyright 2003 J.a Andrew Creaghan.a Reprinted by permission. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bourrée19 II Johann Sebastian Bach, arr. J. Andrew Creaghan &  œ œ œ  œ œ œ n.œ œ . œ 4 m i i m i 0 . . 4 . œ 4 . #  ∑  ∑ ∑ 1  œ  . 2 . œ # . . arpeggios & œ œ œ œ #  . . 10 m i m i F Œ Œ Œ . Œ *  4 Source: Epigramme 1 What Is a Day . 2 Level 2 What is a day, what is a year of vain delight and pleasure? . . © Copyright 2009 Edition Margaux Verlag GmbH, Berlin. Reprinted by permission. # œ œ œ œ œ œ œ œ Like to a dream it endless dies, left-hand& œ œ œ œ slursœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ And from us like a vapour flies; ‰ œ  ‰ œ  And this is all the fruit thatA weMemory find, which glory in worldly treasure. RichardPhilip Summers Rosseter pJ J Source: Au coeur. des cordes . . Espressivo = 69 – 80 (ca 1567–1623)(b. 1953) Largo q = 56 – 63 a © Copyright 2007 Les Productions d’OZ. Reprinted by permission. i m a a tambora and golpe techniques m m m a m m i P q p a m i m m i i i m i i i i 4 4 4 2 1 1 4 1 2 1 # j 3 œ œ 4 œ  2 œ œ œ œ œ œ  œ .œ œ3  œ œ2 2 œ ‰ alternate tunings & 4 c œ3 œœ œœ œ 3 œ 3 œ œœ œ œ œ œ ‰œœ œ œœ ‰œœ œ œ œ &Œ ‰ œ ‰ 2 ‰œœœ œ ‰ œœ œ œ  œ#   Ó. œ œœ œ  œ. œ œ œ  œ œ   p . œ œ a 5 a  m i m i a a m a a4 m m barring 5 i m i i 4 i 3 # 4 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 j  2  œ œ ‰—œ 2 œ œ & œ œ œœ œ œ œ œ œœœœ œ œ ‰œœ œ ‰œ. 3 œ 1  œ ‰ œ œ œ‰ œ‰ 2 œ œ œ .‰  œ œ œ œœ# g œ grace notes and mordents & œ . œ œ # n. œ œ œ pg a a œ œ . 2 g 9 œ œ  ag  m i  4 4 4 3 4 1 3 1 2 U a 1 a m 9 œ i m a a iœ m m a œa m œ œ # œ œ i œ m œ œ staccato and legato playing 2  2  i œ m i 2 œ 4 œ œ 2 ‰ p & ‰œœ ‰ œ ‰œœ ‰ œ 2 2 ‰œœ ‰ œ œ ‰œœ œ œ œ J œ J  3 3 rit.œ1 œ œ œ œ œ . 1 œ J  J u f. œ œ œ . œ œ œ 3 œ œ 2  1 . & . œa. tempo œ œ œ 2 œ œ 2 œ œ œ#  . chord rolls 13 œ œ œ œ œ a œm œ œ œ œ œ œ œ mœ œ œ#4 p i p œ œ œ œ i œ iœ rit.  4  1 1 * Elizabethan# lute song &  œ œ  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ‰œ œ œ œ œ pivot fingers 3 ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ œ‰ J 2 œ œ ‰ œ œ . œ . œ  J rit..J © Copyright 2000 Richard Summers. Reprinted by permission of the composer. variety of time signatures A Memory Richard Summers Level 3

52 Study no. 17 Première Guagirana op. 89, no. 2 Jacques Bosch Technical elements introduced in (1826–1895) Allegro moderato = 168 – 192 m q Level 3 – Level 5: i m 3 i 1 2 1 œ 0 2 # œ2 2 œ # Œ Œ œ Œœœ œ 1 trills and sustained trills & # 43 œ œ  . . .  œ trilling high and low voices F 3 5 1 œ 2 # # Œ œ Œ œ Œœœ œ œ tremolo & # œ œ  . . .  œ irregular time signatures 9 3 1 1 œ 2 2 # # Œ œn Œ Œ œ 1 slurring while barring # œ œ œ œ œ œ &  . . . . pizzicato

13 1. 2.

0 2 2 2 irregular right-hand chordal # 1 # Œ œ Œ 1 Œ Œ œ Œ & # œ œ œ œ œ œ . œ Œ . . . .  string crossing

a 17 m m i i 3 clarity of parts # 2 # Œ 1 œ Œ œ & # . œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . volume and tone control 21 accenting # # Œ 3 Œ Œ Œ # œ œ 2 œ  & 2 œ œ œ . #1 . . # œ guide fingers

25 4 chord connection # # Œ œ Œ œ œ & # œ œ œ œ œ œ œ . . . . Source: Six pièces faciles, op. 89

Study no. 17: Première Guagirana Jacques Bosch

Level 4 Level 5

17 39 Exercise 90 Suite del Plata No. 1 Dionisio Aguado I: Preludio (1784–1849) Maximo Diego Pujol Andantino = 80 – 88 (b. 1957) qa –6 i –3 I i m I a 6 Andante = 88 – 96 Piv. –5 i 3 i a a I i q a m 5 1. i m i m 4 m 2 0 4 i i i i 4 3 Œ 1 4 4 3 . 4 4 3 Œ Œ Œ œ œ 2 3 œ 1 2 œ œ œ œ œ b 3 œ œn œ n.  3 4 œ œ œ œ œ œ œ b 3 œ  œ b ‰ 3 ‰ ‰ œ#œ . & b b 4 œ  Œ œ. œ œ œ œ œ & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ 1 œ œ œ œ œ œ œ œ . Œ legato  w J w J w J w .  Œ P a p i 3 –I a 5 3 2. a m 4 ten. i m i 4 i i i 4 4 2 4 0 0 1 3 œ. j 3 œ.  3  4 œ œ œ œ œ œ    2  b 2 œ . 2 2 3 œn œ 1 3 b  œ œ œ . 3  œ  œ œ œ œ œ 1 œ œ œ œ b b  œ n 3 œ b œn œ œn œ œ œb œ œ œ œ & œ œœ œœ n & w œ œ œ          Œ œp œ  Œ P –3I a tempo 3 –6I f p a i –3 i m 6 I a i a 3 a 10 i 8 m m i m 4 4 4 i 4 Œ 1 j 1 3 j j 4 3 1 œ. 2 œ. œœn . œ. œ œ  œ œ    œ  œ  3 œ b b n. 3 œ œ 1 b œ œ œ œ œ œ œb œ b Œ œ œ œ  œ œn 3 & œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ# p & b  œ. œ œ œ œ 4 poco rall. 3 2 œ p œ #  wn wn 2 œ œ œ . Œ w p –6  6I 3 a a 4 Piv. –I i i –I 15 3 m 3 m i m 12 i 4 Œ Œ Œ b b œ œn  Œ Œ Œ .  œ  2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b œ œ  4 œ œ. œ œn œ b œ# ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ &  œ   œ œ œ œ œ & œ œ œ œ w J w J J œ œ. œ p . . w w  p p P –3 I F m 3 a 20 m m i m i i i a i 16 i a 4  3  œ. œ 1 œ Œ Œ Œ b b œ œ œ œ œ 0 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ & b b  œ œ. œn . œ  œn œœ  œ b œ œ œ#œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ Œ ŒŒ Œ Œ œ nŒ & œ œ w J w J J F p w w 3 f –6I P – i 3I 6 a a 25 i i m Œ 20 ten. œ. œ œ b b  œ œn œŒn.  œ œ œ œ       & b b œ  œ. œ œ œ œ œ & b œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ . Œ w           6 3 –I a Piv.–I 6 P 3 a a a 29 i m i a tempo 24 œ. œ œ œ  j j bb b  œ œ œ œn œ œn œ    œ. œ  œnœ. œ  œ ‰  & b œ œ  œ  & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ  œ # poco rall. wn œ œ w  wn   rall. Source: Nuevo metodo para guitarra © Copyright 1996 Editions Orphée, Inc. Reprinted by permission.

Exercise 90 Dionisio Aguado Suite del Plata No. 1 Maximo Diego Pujol First movement: Preludio Level 6 Level 7

48 40 Prélude No. 4 El Testament D’Amelia Heitor Villa-Lobos (1887–1959) Traditional Catalan arr. Miguel Llobet Lento = 48 – 54 6 = D 3 q 4 5 3 4 5 Andante espressivo = 88 – 104 q 2 –4VII (a) 2 3 2 # Œ 1 4 j 4 3 œ 4 1 3 œ 4 3 j œ 2 4 œ 1 œ œ œ œ œ œ 2 . & 4 cantabile œ œ. 4 œ œ œ 4 œ œ œ 4 1 3 4 œ . 3 4 œ w œ œ œ œ œ 3 œ 2 œ œ  œ  2   > b œ œ Œ  5  1 f ‰. œ œ. œ œ. œ œ f & 4 Œ œ Œ Œ Œ œ Œ œ R 4   3   π5 6 . . –V 3 3 4 5 3 4 # Œ 4 4 Œ œ 1 œ œ j 1 2 2 4 3 2 4 œ œ œ 3 3 œ 2 4 œ œ œ 1 1 œ œ œ  1 & 4 œ œ œ 4 œ 3 4 3 0 œn 0 œ 0 œ 4 4 œ œ œ œ .  w œ œ œ œ œ œ 1 œ 0 œ Œ œ2 Œ > œ œ. œ Œ œ 4 4 f œ w œ œ. œ œ. œ œ b Œ Œ 3 Œ5 œ Œ œ# ‰. œ œ. œ œ. œ œ > & œ 5 œ  ‚ 5 . R  Œ h.VII O 6 R ‰ 8va h.VII ‚ 7 π  8va h.VII 6 π U 6 . 8va –5 5V # Œ œ œ œ œ œ œ 9 2 3 4 2 2 œ œ œ Œ œ œ œ j 4 1 4 & 4 4 œ# œ œ 2 œ œ œ 2 4 j 4 1 2 2 œ 3 œ œ œ. œ œ. œ œ. œ# œ. œ œ. œ œ. œ œ 3 œ œ œ œ œ œ  . . 4 œ. wn R J w# R J œ bœ 5  f œ 1 œ 2 #œ  > R > R b Œ Œ 3 Œ Œ 3 Œ 2 Œ h. XII u & œ œ# dolce 0 Œ  0 ‰. π Animatof u‰. π f   œ a .  œ œ 10 2 U p i m 5  4 4 –I 0 0 0 4 0 13 3 2 a tempo O O O 1 2 2 O O O 1 3 3 2 4 # Œ 5 3 œ 3 œ œ œ œ œ j 4 j 4 1 3 O O O œ œ# œ œ 4 œ 3 œ j & 4 œ œ4 œ œ4 œ œ œ  œ œ Œ O O. O O. O O œ œ œ 2 .  p cantabile b #œ  œ w h.R VII u & #œœ ŒŒŒ poco rall.Œ Œ  Œ œ > 8va œ . œ œ u‰. a.h.   12 8va 4 1 17 0 0 0 0 0 0 3 0 1 0 œ 3 œ 4 4 3 4 œ# œ œ œ œ 0 1 4 4 1 # œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‚ O ‚ 3 4 & œ œ œ œ 2 ‚ ‚ b O. O. 2  b Œ 1 Œ 2 Œ # &  # 1 2 Œ  .  Œ  œ œ –5 14 5I  0 œ 0 0 0 21 # 3 œ# œ œn œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ 4 0 1 3 1 4 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‚ ‚ O ‚ ‚ ‚ #œ2 O. O. & b # Œ Œ œ Œ Œ  Œ    œ œ 16   3 4 25 2 4 2 –VII 2 1 j 4 3 j 2 # œ œ œ œ œ 3 œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ  œ . . & œ œ œ œ#œ œ œnœ œ œ œn œ# œ œn œ œ b œ œ œ œ   œ œ œ œ & Œ œ Œ Œ Œ Œ œ Œ œ     18 . . 3 Source: Ten Catalan Folk Songs 3 3 1 © Copyright 1964 by Trad/Miguel Llobet - Union Musical Ediciones, S.L., Madrid (España). All Rights Reserved. # 1 3 1 3 International Copyright Secured. Reprinted by Permission. 1 œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ (a) The ornaments in this piece are performed approximately by playing a portamento from the lowest to the highest note, plucking the upper note as you & œ œ œ# œ 0 œ œ# 2 œ# 2 2 2 œ arrive: œ# œn œ œ# œ# œ 1 j 2 œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ 6 œ & b Source: Cinq préludes © Copyright 1954 Max Eschig. Reprinted with the kind authorization of LES EDITIONS DURAND S.A.

Prélude No. 4 Heitor Villa-Lobos El Testament D’Amelia Traditional Catalan, arr. Miguel Llobet

Level 8 Technical elements introduced in 12 The Frog Galliard Level 6 – Level 8: John Dowland (1563–1626) ed. Thomas Königs 3 = F trilling inside voices I –5 = 80 – 92 5II q 1 3 0 4 0 2 3 2 2 2 j j # 2  4 3 3 # œ 1 œ glissando # # 3  œ  œ œ. œ œ 0 œ. œ & 4  œ 4  œ  œ 1 œ  1 .  œ  œ . –6II 6 Piv. Piv.–5II artificial harmonics 5 5 4 2 2 j 4 3 j œ œ œ. ‰ 3 j 4 # # œ. œ œ œ 4 . œ . & # # .  Œ Œ œ œ. œ œ . rasgueado 2   œ  . œ œ œ . 9 Bartók pizzicato 4 4 j 2 2 j 2 # # œ. œ œ 2 2 œ. œ œ œ # # œ. œ œ œ. œ œ 3 œ œ  œ œ  œ œ 1 . & œ  œ . rapid articulation in both hands  œ œ  œ . 13 1 1 4 œ œ œ 0 j articulation of complex # ## œ. œ œ œ œ œ œ ‰ œ  . & #  Œ Œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ .  J  Œ   œ œ .Œ . rhythmic groups 17 4 1 4 2 4 2 0 0 0 4 4 0 2 2 # œ œ œ 3 ## #  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ challenging position shifting and & œ œ œ œ œ œ 1 . œ  œ  .  –6II œ 6 Piv. upper register playing 21 2 4 4 4 3 1 1 4 2 0 j 4 0 # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ 3 œ œ œ # # . œ  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 0 Œ 1 development of stylistic phrasing 2 . . . œ œ œ . . 3 3 3 25 1 2 skills and expressive playing 0 # œ œ œ œ œ ## # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 3 œ œ œ  3  œ œ . . exposure to obscure 29 1 œ œ œ 2 key signatures # ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .  œ Œ   œ œ . . Source: This piece is a lute arrangement of Dowland’s song, Now, O Now I Needs Must Part. Arrangement © copyright 2001 Thomas Königs. Reprinted by permission.

The Frog Galliard John Dowland, ed. Thomas Königs Content Highlights

Preparatory Guitar Repertoire and Studies Guitar Repertoire and Studies 5 Repertoire Repertoire Ejercicio José Ferrer Gavotte Johann Anton Logy The Carousel Waltz Richard Summers Coranto No. 4 Alfonso Ferrabosco, Little Herdboy Oleg Kiselev transc. Robert Callaghan Oasis-Express Takashi Ogawa Contradanza Dionisio Aguado Studies In the Olive Grove Brian Katz Spanish Romance Traditional, Study no. 5: Andante in C Major Ferdinando Carulli arr. Robert Hamilton Study no. 13: À la manière bulgare Claudio Camisassa (In Bulgarian Style) Studies Study no. 14: The Flask Jeffrey McFadden Study no. 11: Lamento, op. 89, no. 5 Jacques Bosch Study no. 12: Les acrobates Frederic Constantino Guitar Repertoire and Studies 1 Repertoire Guitar Repertoire and Studies 6 Menuet Shawn Bell Vacances Yvon Demillac Repertoire Valse, op. 50, no. 7 Ferdinando Carulli Pavaniglia con parti variate Giovanni Paolo Écossaise, op. 33, no. 4 Foscarini, Fleur de Lotus Roque Carbajo arr. Jeffrey McFadden Studies Saltarello attr. Vincente Galileo, arr. Oscar Chilesotti Study no. 7: Lesson 66 Julio Sagreras Prelude No. 6 Manuel Ponce Study no. 15: Souvenir d’automne Simone Iannarelli Prelude No. 10 Manuel Ponce Preludio Agustín Barrios Ilha de coral (Coral Island) Luiz Bonfá Guitar Repertoire and Studies 2 Untitled Piece No. 1 Leo Brouwer Repertoire Studies Good King Wenceslas Traditional, arr. Study no. 7: Study in Thirds, op. 44, no. 19 Carl Blum Jeffrey McFadden Study no. 10: Estudio No. 6 Leo Brouwer Coutances Thierry Tisserand Lesson, op. 31, no. 1 Amusement, op. 18, no. 9 Felix Horetzky Guitar Repertoire and Studies 7 Studies Repertoire Study no. 7: Moderato Ferdinando Carulli Diferencias sobre “Guádame las vacas” Luys de Narváez, Study no. 11: Semplice (Simple) Carlo Domeniconi arr. Jeffrey McFadden Suite for Solo Cello No. 3, BWV 1009 Johann Sebastian Bach, Bourée I and Bourée II arr. Jeffrey McFadden Guitar Repertoire and Studies 3 Waltz No. 1 Johann Strauss I, Repertoire arr. Johann Kaspar Mertz Españoleta Gaspar Sanz Waltz No. 2 Johann Strauss I, Andante Johann Kaspar Mertz arr. Johann Kaspar Mertz Minuet Nicolò Paganini Song without Words No. 1 Ferdinand Rebay, rev. J. Gaitzsch Studies Song without Words No. 2 Ferdinand Rebay, Study no. 9: Joseph und seine Brüder, Fr. Dittrich rev. J. Gaitzsch op. 1, heft 2, no. 12 Berceuse (Canción de cuna) Leo Brouwer Study no. 12: Andantino, op. 44, no. 3 Carl Blum Studies Study no. 14: Un parfum qui berce Bernard Piris Study no. 15: Recognition Richard Miles Jackman Study no. 5: Estudio Inconcluso Agustín Barrios

Guitar Repertoire and Studies 4 Guitar Repertoire and Studies 8 Repertoire Repertoire Partita VIII Giuseppe Antonio Fantasia No. 1 Simone Molinaro, Third Movement: Gavotte Brescianello, transc. ed. Gilbert Biberian Sophocles Papas Suite for Lute, BWV 996 Johann Sebastian Bach Lady Laiton’s Almain John Dowland Second Movement: Allemande Contredanse, op. 11bis, no. 4 Dionisio Aguado Rondeau, op. 11 Felix Horetzky Waltz No. 2 Francesco Molino Das Fischermädchen , Choros Domingo Semenzato arr. Johann Kaspar Mertz Serenata burlesca Federico Moreno- Studies Torroba Study no. 6: Allegretto grazioso, op. 51, no. 10 Mauro Giuliani Vals de la Primavera Agustín Barrios Study no. 11: Prélude No. 2 Claude Gagnon Danza del altiplano Leo Brouwer English Suite, op. 31 John W. Duarte First Movement: Prelude Prélude No. 1 Heitor Villa-Lobos Studies Study no. 6: Tiento Antiguo Joaquin Rodrigo Study no. 7: Estudio No. 18 Leo Brouwer For a complete list of contents, visit Study no. 8: Étude No. 8 Heitor Villa-Lobos www.frederickharrismusic.com.