Maskuliinne Eksistentsialism Masculine Existentialism

MASKULiiNNE EKSiSTENTSiALiSM MASCULiNE EXiSTENTiALiSM

Kunst Margus Margus Punab Punabi Art kogust Collection

artiklite with autorid articles by

Indrek Grigor Kadri Asmer Tiiu Talvistu

Tartu 2016 Sisukord Contents

Sissejuhatus Introduction Indrek Grigor 7 Margus Punabi kunstikogust Margus Punab’s Art Collection Indrek Grigor 11 Autori vastutus: seksuaalsusest kunstis ja kunsti piiridest The Responsibility of the Artist: About Sexuality in Art and the Limits of Art Kadri Asmer 25 Avangardi aabits ABC of the Avant-Garde Tiiu Talvistu 39

MASKULIINNE EKSISTENTSIALISM MASCULINE EXISTENTIALISM Intros by Indrek Grigor

Viiekümnendatest kuuekümnendateni 50s – 60s 55 Avangardi aabits ABC of the Avant-Garde 83 ANK ‘64 85 SOUP ‘69 103 Koostajad / Editors Visarid 119 Kadri Asmer, Indrek Grigor Kaasaskõndijad On the Sidelines 135

Graafiline kujundus / Graphic design Seitsmekümnendatest üheksakümnendateni 70s – 90s 149 Peeter Laurits Nullindatest tänapäevani 00s – today 215 The Age of Sex 279 Keeletoimetaja / Language editor Anti Saar Miliuseum 321 Väliskunst International Art 347 Tõlge / Translation Refiner Translations OÜ KUNSTNIKE PORTREED ARTISTS’ PORTRAITS Reproduktsioonid / Reproductions Malev Toom, Intros by Margus Punab Stanislav Stepaško (esikaanel / front page), Jüri Arrak 363 Eesti Kunstimuuseumi digikogu (lk. 407 / p. 407) Meiu Münt 377 Esikaanel / On the front page Mall Nukke 385 Marko Mäetamm, Pieni Eero, 1991, pastell, paber, 118 x 425 Enn Põldroos 395 Marko Mäetamm, Pieni Eero, 1991, pastel on paper, 118 x 425 Jaan Toomik 405 Trükikoda / Printing house Valeri Vinogradov 419 Greif OÜ Mare Vint 429

ISBN 978-9949-81-296-7 5 SISSEJUHATUS iNTRODUCTiON Indrek Grigor

Doktor Margus Punabile kuulub märkimisväärne eesti kunsti kogu. Veel suhteliselt noores, 00ndate esimesel poolel alustatud kollektsioonis on prae- Doctor Margus Punab owns a noteworthy collection guseks üle 700 tulme. Kogu ajaloolise osa tuuma of Estonian art – though a relatively young collec- moodustab 60ndate ja 70ndate avangard, kuid tion started in the early 00s, it currently has over varasema materjali kõrval kogub Punab ka täna- 700 works. The historical core of the collection päevast kunsti, keskendudes sealjuures identi- comprises avant-garde art of the 60s and 70s, but as teedi, seksuaalsuse ja mehelikkuse eksistentsia- well as these older works, Punab also collects con- listlikele kujutustele. Ajaloolise kihistuse juures, temporary art, which focuses on identity, sexuality mida käesolevas kataloogis tähistab mõistepaar and the portrayal of masculine existentialism. In “avangardi aabits”, ilmneb Punabi huvi otsida ja regard to the historical work, which in this cata- luua visuaalseid paralleele ennekõike rühmituste logue is discussed under the heading “ABC of the koosseisus ajalukku põlistatud autorite vahel, Avant-Garde”, Punab’s interest in seeking and tuues selle käigus esile ka n-ö kõrvalsammujaid ja creating visual parallels primarily between the mõjutajaid. Nii on kogus eesti kunsti klassikasse artists in the groups who have been immortalised kuuluvate autorite ja teoste kõrval oluline osakaal in history is very clear. In the process, he highlights tuntud autorite marginaalsetel töödel, kuid ka others who worked alongside these artists and also valik institutsionaalse kunstiajaloo poolt tähe- other influencers. The collection contains examples lepanuta jäänud autorite teoseid. Kollektsiooni of Estonian art classics as well as marginal works tänapäevane kihistus, mis on koondatud peal- by those same artists, but also the work of artists kirja “Maskuliinne eksistentsialism” alla, harutab whose work has gone unnoticed by institutional nii autori kui koguja jaoks märksa isiklikumal art history. The collection’s contemporary section, tasandil inimeseks olemise sõlmküsimusi, kuid which is presented here in the section “Masculine nii ühes kui teises väljendub Punabi kui koguja Existentialism”, reveals for both the artist and the eriline huvi kunstilise arengu protsessi vastu. collector the key issues of being human at a far Kogumisstrateegias on sealjuures kesksel kohal more personal level. The historical as well as con- ühe või teise teose olulisus nii konkreetse autori Jüri Palm Lüüriline juhtum, 1967, õli, lõuend, 55 x 62 temporary part of the collection express Punab’s Lyrical Incident, 1967, oil on canvas, 55 x 62 special interest as a collector in the art process. The importance of a specific work in relation to the 6 artist’s career and for art history generally plays 7 biograafia kui kunstiajaloo jaoks. See on ka ilmselt suund. Näitlikustamaks Punabi kui kunstikoguja põhjuseks, miks Punabit seriaalset iseloomu tööd meetodit ja strateegiat, mille eesmärk on kajastada eriti köidavad. kunsti kui kestvat arengut, tutvustab kataloog Käesolev kataloog, mis heidab pilgu Margus Punabi a central role in the aim of the collection. This is early experimental works of innovative artists eraldi seitset kunstnikku, väikest valikut autoreist, kunstikogule, on ajendatud kolmest paralleelselt probably also why Punab is especially interested of the 60s and 70s. A separate chapter is devoted kelle kõiki loomingulisi etappe on Punab kogujana avatud näitusest Tartus 2016. aasta septembris, in works that are produced in series. to photography, which is Punab’s most recent püüdnud katta. Tunnustuse ja kummardusena ning neile oktoobris järgnevast väljapanekust This catalogue accompanies three exhibitions, which focus of interest. To illustrate Punab’s method eesti kunstiajaloo ühele värvikaimale kunstiko- Tallinnas Mikkeli muuseumis. Esimene Punabi open in Tartu in September 2016 and which are and strategy, which aims to present the conti- gujale Matti Miliusele, kelle rolli oma kunstiko- kunstikogu tutvustav näitus, “Mees, seksuaalsus, followed by another exhibition in Tallinn at the nuous development of art, the catalogue pre- gumise strateegia väljakujundamisel Punab ka kunst”, toimus 2012. aastal Tartu Kunstimajas. Mikkel Museum. The first exhibition of works sents a selection of authors whose work Punab rõhutab, sisaldab kataloog eraldi rubriiki “Miliu- Toonase näituse mõtteliseks järjeks on neli aastat from Punab’s collection “Man, Sexuality, Art” took has endeavoured to collect in all stages of their seum”, mis annab ülevaate Miliuse kunstikogust hiljem Nooruse galeriisse loodud ekspositsioon place in 2012 at the Tartu Art House. The current careers. As a mark of respect and recognition pärinevatest teostest. “Maskuliinne eksistentsialism”. Sarnast temaati- exhibition “Masculine Existentialism” at Noorus for one of the most colourful art collectors in list joont jälgib ka “Vägi ja valu. Teosed Margus Gallery can be percieved as its notional sequel. The Estonian art history, Matti Milius, whose role Punabi kogust” Mikkeli muuseumis. 2014. aastal same thematic idea is followed through in “Might Punab emphasises in the development of his Kondase keskuses eksponeeritud Punabi kogu and Pain. Works from Margus Punab’s Collection” approach to collecting, there is a separate sec- omapärast ajaloolist poolt tutvustav “Avangardi at the Mikkel Museum. “ABC of the Avant-Garde” tion titled “Miliuseum”, which provides an aabits” on mõnevõrra kahandatud ja ümbertoime- at the Kondas Centre in 2014, which presented the overview of the work that came from Milius’ tatud kujul seekord eksponeeritud Jakobi galeriis unique historical side of Punab’s collection, is this collection. ning Tartu Kunstimaja suures saalis saab näha time on show at Jakobi Gallery in a slightly smal- fotokunstinäitust “The Age of Sex”, mis moodus- ler and reworked form, while in the big gallery at tab Punabi kunstikogu värskeima kihistuse. the Tartu Art House one can see the photography Kataloogi juhatavad sisse kolme Tartu kunstitead- exhibition “The Age of Sex”, which is the most lase artiklid. Indrek Grigor tutvustab Punabit recent part of Punab’s collection. kui kunstikogujat ja heidab põgusa pilgu kogu The catalogue begins with articles by three art üldolemusele. Tiiu Talvistu artikkel “Avangardi historians from Tartu. Indrek Grigor presents aabits” vaatleb kogu üht kahest olulisemast suu- Punab as an art collector and takes a brief look nast, 60ndate ja 70ndate kunstiuuendajate töid, at collecting generally. Tiiu Talvistu’s article võrdluses kunstimuuseumide kogudega. Kadri “ABC of the Avant-Garde” looks at one of the Asmeri “Autori vastutus: seksuaalsusest kunstis ja two important focuses of the collection – the kunsti piiridest” teeb ajaloolise ekskursi inimkeha works of art innovators of the 60s and 70s and ja seksuaalsuse avameelsesse kujutamisse kunstis, compares these with works in art museums. mis moodustab teise olulise teemaderingi Punabi Kadri Asmer’s “The Responsibility of the kunstikogus, peegeldudes eriti tänapäevastel, aga Artist: About Sexuality in Art and the Limits valikuliselt ka kogus olevatel ajaloolistel töödel. of Art” takes a historical digression into the Kataloogi pildiline osa on jaotatud viide rubriiki. Kro- open-minded representation of the body and noloogilisel printsiibil üles ehitatud “Maskuliinne sexuality in art – the other central aspect of eksistentsialism” tutvustab Punabi kogu täna- Punab’s collection – and reflects especially päevasemat osa, mille keskmes on meheks, aga upon the contemporary work but also a selec- ka laiemalt inimeseks olemise eksistentsialistlik tion of the historical work in the collection. paleus. Eesti kunsti kõrval sisaldab see ka valikut The visual material in the catalogue is divided into väliskunstnike töödest Punabi kogus. Eraldi ala- five sections. “Masculine Existentialism” pre- pealkirja “Avangardi aabits” alla on koondantud sents the most contemporary part of Punab’s 60ndate ja 70ndate põlvkonna kunstiuuendajate collection, where man is its central focus, but varased katsetused. Omaette peatükk on eralda- also the more general existential ideal of being tud ka fotokunstile, mis on Punabi kogu uusim human. Alongside Estonian work, this section also has a selection of international art from Punab’s collection. Under the heading, “The 8 ABC of the Avant-Garde” are included the 9 MARGUS PUNABi KUNSTiKOGUST MARGUS PUNAB’s ART COLLECTiON Indrek Grigor

Kunstikogumisest ja kunstikogujaist rääkides on ole- mas terve rida suisa standardseid teemasid ning ei saa välistada, et ka kogujad ise, olenemata isik- When talking about collecting art and art collectors suse, maitse ja elukutse eripäradest, teatud mõttes there are quite a number of fairly standard themes, sarnased on. Nii on kunstikogumine üldiselt and it cannot be ruled out that collector’s them- seotud majandusliku heaoluga ja kogujaks on selves, irrespective of their personality, taste and sageli ettevõtja (näiteks Charles Saatchi) või pärija particular professions are in a sense, similar. Art (näiteks Peggy Guggenheim) ning – viimase näite collecting is generally associated with economic kiuste – enamasti meessoost isik. Kogud, mille security, and the collectors are often entrepreneurs on rahast ja turust sõltumatult asutanud lihtsalt (for example Charles Saatchi) or heirs (for example värvikad isikud – Herbert ja Dorothy Fogel New Peggy Guggenheim) and – discounting the last Yorgis või Matti Milius Tartus – on küll kuulsad, example – they are usually male. Collections that kuid üldpilti vaadates siiski erandlikud. have been started by colourful figures and are not Kunstikogumisest Eestis andis võrdlemisi hea üle- connected with money or the market – Herbert vaate Eesti Kaasaegse Kunsti Muuseumi näitus and Dorothy Fogel in New York or Matti Milius “Ihade kollektsioon. Privatiseeritud kunst”,1 mis in Tartu – though well known, are generally the esitas viie kunstikogu põhjal2 valiku pärast taas- exception. iseseisvumist loodud teostest Eesti erakogudes, The Contemporary Art Museum of Estonia provided eesmärgiga modelleerida kohaliku kunstikoguja a reasonably good overview of art collecting in tüüpportree. Eesti kunsti klassikale või üksikutele Estonia with their exhibition “Collection of Desires. valdkondadele keskendunud erakogude tutvus- Privatized Art”. 1 On the basis of five collections2 of tamisega on viimased viis aastat pühendunult work produced after re-independence, the exhibition aimed to present a typical portrait of the local art collector. Over the last five years the Mikkel 1 “Ihade kollektsioon. Privatiseeritud kunst”, Eesti Kaasaeg- se Kunsti Muuseum 28.07.2012–26.08.2012. Kuraator Anders Härm. Valdur Ohakas Keskpäev. Inimesed vajavad lilli, 1969, õli, lõuend, 133 x 187 1 “Collection of Desires. Privatized Art”, Contemporary Art 2 Kaupo Karelson, Robert Kimmel, Laur Kivistik, Armin Midday. People Need Flowers, 1969, oil on canvas, 133 x 187 Museum of Estonian 28.07.2012–26.08.2012. Curator Anders Kõomägi, Rain Tamm. Härm. 2 Kaupo Karelson, Robert Kimmel, Laur Kivistik, Armin 10 Kõomägi, Rain Tamm. 11 tegelenud Mikkeli Muuseum,3 mille taga võib Dr. Margus Punab oletada muuseumitöötajate professionaalset huvi Loomulikult on Eestis, nii nagu mujal maailmas, heita pilk sageli suletud erakogudesse. Oluline omad ettevõtjaist kunstimetseenid, kuid Tartu küsimus kunstikogu juures ongi selle ligipääse- Museum3 has dedicated itself to presenting pri- writers and critics like to present them, and which seisukohalt ja eriti ajaloolises perspektiivis tor- tavus kunstiteadlastele ja laiemale avalikkusele. vate collections that focus on Estonian art classics the following article also quietly accepts. kab silma arstide roll kunsti ostjatena. Kuigi ilma Eestis on Mart Lepp olnud vast aktiivseim oma or other specific focus areas. We can assume that konkreetse uurimuseta on keeruline väita, mil kogust ise näitusi kureerima ja kogus leiduva this is inspired by the professional interest of the määral see tänapäeval enam pädeb, on müüt kuns- kohta ka trükiseid publitseerima. Jaan Manitski museum workers to look behind the often closed Dr. Margus Punab tilembestest arstidest endiselt elus ja meestearst muuseum Viinistus on ainus eraalgatuslik kunsti- doors of private collections. An important ques- Naturally, as elsewhere in the world, Estonia has its Margus Punab on selle elavaks tõestuseks. Ka ta muuseum Eestis. Ning Enn Kunilast on kujunenud tion regarding art collections is their accessibility own entrepreneur patrons, but in the context of ise on rääkinud vanemate kolleegide, ennekõike omamoodi metseenifiguur, kui küsimuseks on to art theorists and the broader public. In Estonia, Tartu and especially from a historical perspective, abikaasa Mari Punabi vanaisa Valter Hiie kunsti- tema kunstikogusse kuuluva eesti kunstiklassika Mart Lepp has possibly been the most active in the role of doctors as art patrons stands out. But kogust, mille keskel ta Tartus kuus aastat elas. Ent eksponeerimine. Ka Margus Punabi kunstikogu curating exhibitions of work from his collection without specific research it is difficult to claim märkimisväärsed kogud olid olnud ka arstidest populaarsus põhineb osaliselt asjaolul, et omanik and producing publications about his collection. to what extent this still rings true today, but the seltsivendadel Eesti Üliõpilaste Seltsist Ülo Lepal on olnud lahke töid kogust muuseumide ja gale- Jaan Manitski’s museum at Viinistu is the only art myth of art-loving doctors is alive and well and the ja Veinart Põkil. Hiie ja Lepp olid sealjuures kogu- riide näitustele laenama, on ise oma kogu põhjal museum in Estonia started on the basis of private men’s health specialist, Margus Punab, is living nud oma kaasaegseid, kes aja jooksul klassikuteks kureeritud näitusi algatanud ning on ka käesoleva initiative. Enn Kunila has developed into a unique proof. He himself has talked about the art col- kujunesid. Seda asjaolu nimetab Punab ühe sisu- raamatu idee autor. type of art patron when it comes to exhibiting clas- lections of older colleagues and fraternity friends lise tõukena, mis tedagi kogumist alustades just Keda huvitavad selles võrdluses rahvusvaheliselt sics of Estonia art from his collection. The popula- from the Estonian Student Society, primarily the enda kaasaegsete autorite juurde viis. tuntud kunstikogujad, sellele võib soovitada Läti rity of Margus Punab’s collection is partly due to his art collection of his wife Mari Punab’s grandfather, Kuid kõige selle juures ei saa ilmselt ka alahinnata kunstikriitika portaali Arterritory.com koostatud generosity in lending work to museums and galle- Valter Hiie, which he lived amongst for six years Punabi pärinemist põlvkonnast, kelle jaoks intervjuukogumikke “Arterritory Conversations ries, and he too has instigated curated exhibitions of in Tartu. Ülo Lepp and Veinart Põkk also had näituste külastamine ja kunstiteos kui kingitus with Collectors”.4 his collection and his is the idea behind this book. noteworthy collections. Hiie and Lepp collected olid osa argipäevast. Nii ütleb Punab end juba Nimetatud näituste ning suure hulga hõlpsalt kät- For anyone interested in a comparison with interna- the work of their contemporaries, who over time põhikoolist saati aastanäitusi külastanud olevat tesaadavate artiklite ja raamatute taustal, mille tionally known art collectors then I can recom- became classics. Punab mentions this as an impor- ning kunstimuuseumi võrdlemisi hästi tundvat.5 teemaks on kunstikogujad ja -kogumine, tundub mend the collection of interviews published by tant impetus, which inspired him to start collec- Teatava kurioosumina võib Punabi nime leida ka sissejuhatus kogumisse kui praktikasse käesoleva, the Latvian portal of art criticism Arterritory.com ting, and which caused him to focus his attention 1995. aastal toimunud Sorose Kaasaegse Kunsti Margus Punabi kogule keskenduva raamatu sei- “Arterritory Conversations with Collectors”.4 on his contemporaries. Keskuse kolmanda aastanäituse „Biotoopia“ sukohalt koormav ja ebatarvilik. Palun heal lugejal Against the background of the abovementioned exhi- Considering this, one should not underestimate the kunstnike seas.6 lihtsalt meeles pidada, et kuigi pea kõik kunstiko- bition and the large number of easily accessible fact that Punab is from a generation for whom Esimese kustiostu tegi Punab 1990. aasta 18. detsemb- gujad alustavad oma kogu saamisloost rääkimist articles and books on art collectors and collecting, visiting exhibitions and art works as gifts were a ril Tartu Kunstiühingu7 oksjonil, kus meenutuste tõdemusega, et igal kollektsionääril on oma tee, it seems that an introduction to collecting as a part of everyday life. Punab himself says that even kohaselt oli esimeseks müüdud tööks Silja Sal- siis viitab selle tõdemuse korduvus asjaolule, et practice in a book dedicated to Margus Punab’s while he was in school he visited exhibitions and mistu “Maastik” (1990), mis müüdi alghinnaga, neis lugudes ning selles, kuidas kunstiloolastele collection would be unnecessary. I just ask the knew the art museum quite well.5 As a curiosity ja -kriitikutele neid lugusid esitada meeldib, on ka good reader to remember that even though most Punab’s name can also be found among the list of 5 “Intervjuu kunstikogujaga”, Jaak Visnapi intervjuu Mar- gus Punabiga, Minu esimene kunstikogu, nr. 1/ 2012. palju sarnasusi – koguni oma kaanon, mille ka all- art collectors when they talk about how they star- artists in the third annual exhibition of the Soros järgnev artikkel vaikimisi omaks on võtnud. ted their collections begin with the notion that Center for Contemporary Art, “Biotopia”.6 6 Margus Punab osales Sorose Kaasaegse Kunsti Eesti Keskuse kolmandal aastanäitusel “Biotoopia” teosega “Õh- every collector has their own path. The repetition tumaa allakäik”. Kataloogis kirjeldatakse teost järgmiselt: 5 “Intervjuu kunstikogujaga”, Jaak Visnap’s interview with Mar- of this notion suggests that there are many simila- gus Punab, Minu esimene kunstikogu, 1/ 2012. “Ülareas 4 fotot vasakult paremale üha hõredamalt paikne- rities – even a canon – in these stories and how art vate ja üha halvema kvaliteediga Spermatosoididega. Nende 3 “Kuldaja värvid. Eesti klassikaline maalikunst Enn 6 Margus Punab took part in the Soros Center for Contem- all 3 graafikut, millel on kujutatud meeste fertiilse potent- Kunila kollektsioonist”, “Lõvist leevikeseni. Animalistikat porary Art third annual exhibition “Biotopia” with a work siaali langus viimase poole sajandi jooksul”. perekond Sterni kogust”, “Vene ikoonid. Gunnar Savisaare titled “The Decline of the West”. In the catalogue the work Näitust “Biotoopia“ eksponeeriti seitsmes galeriis: Tallinna 3 “Colours of the Golden Age. Classical Estonian Painting kogu”, “Portree kujutavas kunstis. Eesti erakogude põhjal” is described thus, “In the upper row from left to right, there kunstihoone, Tallinna Kunstihoone Galerii, galerii Vaal, from Enn Kunila’s Collection”, “From a Lion to a Bullfinch. jne. 15.10.2016–märts 2017 on Mikkeli muuseumis eksponee- are 4 photos of ever more sparsely located and of increa- galerii Sammas, Linnagalerii, Ajaloo Instituudi Galerii, Animals in Art from the Stern Family Collection”, “Russian ritud ka “Vägi ja valu. Teosed Margus Punabi kogust”. singly poorer quality spermatozoids. Underneath, there Dominiiklaste Klooster. 22.11.–17.12.1995 (kuraatorid Sirje Icons. Gunnar Savisaar’s Collection”, “Portraiture in Fine are 3 diagrams depicting the decline of the male fertility Helme ja Eha Komissarov). Margus Punabi töö oli eksponee- 4 “Arterritory Conversations with Collectors No. 1”, 2014 Art. Based on Estonian Private Collections”, etc. 15.10.2016 – potential during the late half century.” “Biotopia” was on ritud Tallinna Kunstihoones. ja “Arterritory Conversations with Collectors No. 2” 2015. March.2017 is also exhibited “Might and Pain. Works from show in seven galleries: Tallinn Art Hall, Tallinn Art Hall [Riga] Arterritory.com. Margus Punab’s Collection” at the Mikkel Museum. 7 Kunstiühingu Pallas õigusjärglane 1988–1999. Gallery, Vaal Gallery, Sammas Gallery, Tallinn City Gallery, 4 “Arterritory Conversations with Collectors No. 1” (2014) Institute of History Gallery and the Dominican Monastery. and “Arterritory Conversations with Collectors No. 2” 22.11.–17.12.1995 (curators Sirje Helme and Eha Komissarov). 12 (2015). [Riga] Arterritory.com. Margus Punab’s work was shown in the Tallinn Art Hall. 13 saadud kunstikogu tükk tüki haaval realiseerima asunud, ning pakkus müüa üht Harri Puderselli maali. Omanikku vahetas sel korral aga hoopis Punab made his first art purchase in 1990 at the Tartu not manage to directly influence the strong-willed Ilmar Malini maalitud “Johnny B Isotamme port- Arts Association7 auction on 18th December, Punab in the focus of his collection, but according ree” (1972). where according to hearsay the first work sold was to Punab, opened up a treasure trove of opportuni- Miliuse näol leidis Punab mitte ainult mehe, kelle Silja Salmistu’s “Landscape” (1990), which sold for ties, directing his attention to details and departu- käest tal õnnestus omandada Malini maal, vaid the starting price, and the first work to be bid for res in the artists’ work and the value of significant ka omamoodi kuraatori või nõuandja, kes kogu was Kaupo Muug’s “Iridescence of the Sun” (1990). work in artist’s lives. kujundamisel väga isepäist Punabit küll otse- Punab considers his meeting on 22nd August 2010 In addition, collecting 1960s and 1970s avant-garde was selt mõjutada ei suutnud, kuid kes Punabi enese with the legendary Tartu art collector Matti Milius for Punab a purely pragmatic decision, because sõnul avas talle siiski terve võimaluste varalaeka, to be the most important event to influence his col- outstanding examples of Estonian art from before juhtides tähelepanu detailidele ja kõrvalekalletele

Margus Meinart, Minu akna alt möödus sinise Margus 2001, õli, papp, 40 x 50 mütsiga tüdruk, Meinart, Girl with a Blue Hat Passed by Margus 2001, oil on canvas, 40 x 50 My Window, lection. This was the beginning of a very intense the Second World War circulated rarely and were kunstnike loomingus ning murdeliste teoste väär- period of association between these two men, generally only sold at auction and for a relatively tusele biograafias. ning esimeseks tööks, millele tehti ka pakkumisi, and one that in the following months influenced high price. Even though avant-garde masters had 1960ndate ja 1970ndate avangardi kogumine oli Kaupo Muugi “Päikese sillerdus” (1990). Punab’s future collecting strategy and the focus already been discovered by collectors at the begin- Punabi jaoks kõigele lisaks ka puht pragmaatiline Oma kunstikogu enim mõjutanud sündmuseks loeb of the collection. But Punab’s work as a collector ning of the noughties, the prices were still reaso- otsus, sest silmapaistvaid töid eesti kunstist enne Punab 2010. aasta 22. augustil toimunud kohtu- had already started earlier than this. Since 2004, nable and many artists were still alive and acces- Teist maailmasõda liigub vähe ning neid müüakse mist Tartu legendaarse kunstikoguja Matti Miliu- about ten works per year were acquired for the sible – everyone who met Tõnis Vint remembers üldjuhul oksjonitel, suhteliselt kõrgete hinda- sega. Sellest sai alguse kahe mehe vaheline inten- collection, including many works by the well- the occasion. Punab developed a close relationship dega. Kuigi ka avangardi meistrid olid 00ndate siivse suhtluse periood, mille mõjul vormus mõne known Tartu artists Margus Meinart and Ilmar with Jüri Arrak, which continues even today and is algul kogujate poolt juba avastatud, olid hinnad järgneva kuu jooksul Punabi edasine kogumise Kruusamäe, and also Lembit Sarapuu for example. also expressed in the collection, and Ülo Sooster’s veel taskukohased ning paljud autorid ise elus strateegia ja ka kogu täpsemad suundumused. By 2010, Punab’s interest in the 60s and 70s avant- drawings, for example, reached Punab via Valve ja ligipääsetavad. Kohtumine Tõnis Vindiga jääb Kuid Punabi tegevus kunstikogujana oli alanud garde was reasonably well established. The collec- Janov, whose own work also has an important meelde kõigile, kes seda kogenud. Jüri Arrakuga juba varem. Alates 2004. aastast oli kogusse lae- tion included work by Silvia Jõgever, Valve Janov, place in the collection. The change, which Milius kujunes Punabil tihe kontakt, mis kestab tänini kunud ca kümme teost aastas, nende hulgas mitu Ülo Sooster, Jüri Arrak, Malle Leis, Tõnis Vint, Enn brought to the principles of the collection, was the ning väljendub ka kogus, ja näiteks Ülo Soosteri tööd tuntud tartlastelt Margus Meinartilt ja Ilmar Põldroos and many others. His interest in avant- emphasis of the importance of the artist as a person. joonistused jõudsid Punabini Valve Janovi kaudu, Kruusamäelt, aga ka näiteks Lembit Sarapuult. garde art was boosted by the Kumu Art Museum’s The artwork is not only a work of art but also the kelle enese töödel on kogus samuti oluline koht. Ning võrdlemisi selgelt oli 2010. aastaks välja exhibition “POPkunst Forever!” at the end of 2009.8 Muutus, mille Milius kogumise põhimõtetesse tõi, kujunenud ka Punabi huvi 60ndate ja 70ndate But it was the meeting with Milius that activated a seisnes autori kui isiku rolli tähtsustumises. Teos avangardi vastu. Kogus on esindatud Silvia Jõge- completely new phase in his collecting. ei ole mitte ainult kunsti- vaid ka autorilooline. See ver, Valve Janov, Ülo Sooster, Jüri Arrak, Malle Punab, already an art collector of local repute, looking äratundmine juhtis Punabi tähelepanu kaasaeg- Leis, Tõnis Vint, Enn Põldroos ja mitmed teised. for work by Ilmar Malin for his rapidly growing sele kunstile ning kunstikogule tekkis kaks iseloo- Avangardihuvile oli omapoolse tugeva tõuke and- collection of 60s and 70s Estonian avant-garde art, mulikku fookust: “… meie kunstiuuendajad … ja nud ka Kumu kunstimuuseumi näitus “POPkunst and which at that time numbered less than one meie kaasaegne kunst, kus põhiteema on meheks Forever!” 2009. aasta lõpus.8 Kuid just kohtumine hundred works, received a phone call from the ja inimeseks olemine.”9 Miliusega käivitas täiesti uue etapi. legendary Tartu collector Matti Milius. Milius, Oma väikesesse, ent kiirelt kasvavasse, tol hetkel whose art collection, acquired during his lifetime vähem kui sajast teosest koosnevasse 60ndate ja either because he begged for the work or had been Mees, seksuaalsus, kunst 70ndate eesti avangardile keskenduvasse kogusse given them as a gift, had started to sell work piece- Kuigi Punab rõhutab Tartu legendaarse sürrealisti Ilmar Malini teoseid otsinud Punabile, kes oli juba by-piece and offered to sell Punab a painting by Ilmar Malini maalitud luuletaja Johnny B Iso- kohaliku kuulsusega kunstikoguja, helistas Tartu Harri Pudersell. But it was Ilmar Malin’s “Portrait tamme portree puhul teose kunstilist väärtust, on legendaarne kollektsionäär Matti Milius, kes oli of Johnny B Isotamm” (1972) that changed hands. paralleeli otsimine selle ja kolm aastat varem oste- toona oma elu jooksul kokkulunitud ja kingiks In Milius, Punab found not only a man from whom he tud, sugugi mitte vähem legendaarse kunstniku was lucky enough to buy Malin’s painting but also 8 “POPkunst Forever!“, Kumu kunstimuuseum 27.11.2009– a unique curator and advisor, who though he did 9 “Doktor kogub kunsti ja teeb õunamahla”, Raimu Hanso- 11.04.2010. Kuraator Sirje Helme. ni intervjuu Margus Punabiga, Tartu Postimees, 08.10.2014. 7 Formerly Pallas Arts Association, 1988–1999. 8 “POPkunst Forever!“, Kumu Art Museum 27.11.2009–

14 11.04.2010. Curator Sirje Helme. 1972, õli, kartong, 71 x 57 Ilmar Malin, Johnny B isotamme portree, 71 x 57 Ilmar Malin, Portrait of Johnny B Isotamm, 1972, oil on cardboard, 15 Ilmar Kruusamäe maali “Roheline lumi – Priidu kolmanda töö omanikku pole aga seni õnnestu- Beieri portree” (1989–1993) vahel möödapääsmatu. nud kindlaks teha. Mõlemad on maalitud tugeva tartlasekuvandiga Huvipakkuvate teoste leidmise ja tuvastamise juurde maalikunstnike poolt ning kujutavad Tartu poeete. creative work of the artist. This recognition directed series “Blue, Black and White” (1988) is in the col- kuulub küll ka põhjalik töö kunstiajalooliste alli- Priidu Beieri puhul ütleb Punab sealjuures, et port- Punab’s attention to contemporary art and the art lection and even this has required much detective katega, kuid samas usaldab Punab ennekõike oma reteeritu on talle sama oluline kui autor. Kui 2012. collection took on two distinctive directions “... our work on the part of Punab. The blue-black-white vaistu, sest nagu kõik kogujad, nii möönab ka aastal toimus Margus Punabi kogust esimene suu- art innovators ... and our contemporary art where the painting comprising three sections in varying Punab, et ta arusaamine kunstist on aastatega muu- rem näitus Tartu Kunstimajas “Mees, seksuaalsus, main theme is being a man and a person.”9 sizes was exhibited in March 1988 at the artist’s tunud, kuid kunst ise ning kunstiteaduslik materjal, k u n s t ”, 10 siis täheldas kunstikriitik Siram Posti- solo show at Draakon Gallery from where the KGB mille kaudu end kurssi viia, ei ole olemuslikult tei- mehe veergudel, et “näitusel domineerib ootama- forced their removal. The same series was shown senenud. Nii nagu muutub kunstniku maailmapilt, tult portree”11, täpsemalt kunstnike autoportree. Man, sexuality, art Olgugi erinevatel põhjustel, on just autor ja tema Even though Punab emphasises the artistic value of aura see, mis Punabit kunstikogujana köidab. the portrait of poet Johnny B Isotamm painted by Milline on kunstniku maailmapilt, miks ja millal the well-known Tartu surrealist artist Ilmar Malin, on toimunud ta loomingus muutused? Üksik töö the parallel between this and the painting by the haarab Punabit harva, ta läheneb teosele kui autori no-less famous artist Ilmar Kruusamäe “Green meeleseisundi väljendusele ajahetkes ning üritab snow – Portrait of Priidu Beier” (1989–1993) is una- tuvastada kunstniku loomingus need teosed, mis voidable. Both are painted by painters with a strong kunstniku olemust ühes või teises eluetapis kõige Tartu image, and they portray Tartu poets. In Priidu paremini väljendavad ja/või ühest etapist teise Beier’s case Punab says that the person portrayed liikumist tähistavad. Nii olevat Enn Põldroosi is as important to him as the artist. When in 2012 “Bukett” (1971) maal, millega kunstnik sooritab the first large exhibition of Margus Punab’s collec- läbimurde varasemast vaoshoitud toonidega süm- tion was held in the Tartu Art House titled “Man, 10 bolismist märksa ekspressiivsemasse laadi. Sexuality, Art” the art critic Siram wrote in Pos- René Kari, Sinine, must ja valge, 1988, õli, kartong, 45 x 45 x René Kari, Blue, Black and White, 1988, oil on cardboard, Punabi eriliseks lemmikuks on teosed, mis moodus- timees newspaper that the “portrait unexpectedly tavad seeria. Paraku tänini vaid osaliselt kogusse dominates in the exhibition”11, and to be precise kuuluv, ent Punabilt suisa detektiivitööd nõud- artist’s Self Portraits. Though for various reasons, it a few months later at the Tallinn Art Hall exhibi- nii muutub ajas ka koguja pilk. Prantsuse filosoofil nud sari on René Kari “Sinine, must ja valge“ is specifically the artist and their aura which fasci- tion “Nationalist Motif in Estonian Art” but did Roland Barthes’il oli küll mõneti õigus, kui ta kuu- (1988). Kolmest erimõõdulisest sini-must-valgest nates Punab as an art collector. What is the artist’s not provoke any reaction. According to the artist, lutas autori surnuks, sest teos on tõepoolest avatud maalist koosnevat sarja eksponeeriti 1988. aasta view of the world, why have there been changes in he was the last Estonian artist to be persecuted by lõputule taas- ja ülelugemisele ning iga kord leiab märtsis kunstniku isikunäitusel Draakoni gale- their work and when? Rarely do individual works the Soviet Union. Two of the three paintings now lugeja sealt midagi, millest ta enne teadlik ei olnud, riis, kust need KGB survel eemaldati. Sama sarja grab Punab, he approaches work as an expression belong in Punab’s collection. Discovered on the kuid see ei tähenda kaugeltki mitte, et surematu eksponeerimisega mõni kuu hiljem Tallinna of the artist’s state of mind at a particular time and walls of very different home environments, these looja puudutus, mis teosest meistriteose teeb, oleks Kunstihoone näitusel „Rahvuslik motiiv Eesti endeavours to identify the work in the artist’s body works, because of their different levels of preserva- mehhaanilise reprodutseerimise ajastul kuhugi kunstis“ ei kaasnenud aga mingit reaktsiooni. of work, which best expresses the artist’s quintes- tion, also neatly symbolise the deep social layering kadunud, nagu prognoosis sotsioloog Walter Benja- Autori enese sõnul jäi ta seeläbi viimaseks Eesti sence at a particular point in the artist’s life and/or in Estonia. The owner of the third painting has, as min juba 1936. aastal. Selle väite paikapidamatusest kunstnikuks, keda Nõukogude Liidu võimud marks the transition from one stage to the next. This yet not been identified. annab tunnistust asjaolu, et läänemaailma tõenäoli- taga kiusasid. Kaks kõnealusest kolmest tööst is the case with Enn Põldroos’ painting “Bouquet” Though finding and identifying interesting works is selt kuulsaim ning sellisena ka enim reprodutseeri- kuuluvad Punabi kogusse. Leitud kodude seinalt (1971), where the artist endeavoured to break out of usually the result of the thorough study of art his- tud kunstiteos, Leonardo da Vinci “Mona Lisa”, on väga erinevates keskkondades, sümboliseerivad symbolism, with its restrained palette, towards a torical sources, Punab mostly relies on his intui- endiselt maailma kalleim kunstiteos. need tööd oma erineva säilivusastme kaudu hästi more expressive style. tion because like all collectors, and he admits this Siit võib järeldada, et erinevatel perioodidel ja erineva- ka Eesti sügavat sotsiaalset kihistatust. Sarja Punab’s special favourites are works, which form a too, his understanding of art has changed over the tel põhjustel on Punabile kui kunstikogujale enne- series. Unfortunately, so far only part of René Kari’s years, yet art itself and the art historical material kõike oluline autor ja tema ausus inimlikult tähtsate 10 “Mees, seksuaalsus, kunst”, Tartu Kunstimaja 09.05.– which informs him has essentially not changed. teemade käsitlemisel. Viimast piltlikustab käes- 03.06.2012. Kuraator Jaan Toomik. 9 “Doktor kogub kunsti ja teeb õunamahla”, Raimu Hanson’s Just as the artist’s world-view changes over time olevas kataloogis alajaotus Kunstnike portreed, interview with Margus Punab, Tartu Postimees, 08.10.2014. 11 Siram “Meestearst Punabi kunstikogust sai näitus “Mees, so too does the collector’s. The French philo- mis esitab valiku kunstnikke, kelle loometee kõiki seksuaalsus, kunst””, Postimees, 30.05.2012. 10 “Man, Sexuality, Art”, Tartu Art House 09.05.–03.06.2012. sopher Roland Barthes was right in a way when Curator Jaan Toomik. he proclaimed the death of the artist because a 11 Siram, “Meestearst Punabi kunstikogust sai näitus “Mees, work of art is open to endless re-interpretation 16 seksuaalsus, kunst””, Postimees, 30.05.2012. 17 etappe on Punab üritanud oma kogus kaardistada. Rubriigi mõte on näitlikustada ja seeläbi muuta paremini mõistetavaks, mis ja miks Punabit kunstniku loometee ja seeläbi kunsti juures köidab. Eel- and re-checking, and each time the viewer finds Photography kõige toimetuslikel põhjustel on kataloogi valitud: something they did not know before, but this does The most recent part of the collection is photography. Valeri Vinogradov, Mall Nukke, Enn Põldroos, Jüri not mean that the enduring touch of the creator, The inspiration for collecting photographs was Arrak, Mare Vint, Jaan Toomik, Meiu Münt. Kuid which makes a work of art a masterpiece, has instigated by the exhibition “Body as Protest” see valik ei kata kaugeltki kõiki autoreid, kelle loo- disappeared during the period of mechanical rep- in 2012 at the Albertina art museum in Vienna.12 mingu vastu Punab n-ö biograafilist huvi tunneb. roduction, as the sociologist Walter Benjamin pre- Punab visited the Vienna Art Fair and Vienna Siia saaks lisada ka näiteks Kristiina Kaasiku, Malle dicted already in 1936. The validity of this claim is galleries and museums at the invitation of Tem- Leisi, Andres Toltsi ning ka siis ei oleks nimekiri ei proved by the fact that the most famous artwork nikova and Kasela Gallery, and he was captivated ammendav ega tulevikku silmas pidades lõplik. and most reproduced in the western world, Leo- by the photography exhibition at Albertina Gal- Näituse “Mees, seksuaalsus, kunst” kõige tähele- nardo da Vinci’s “Mona Lisa”, continues to be the lery more than anything on show at the Vienna panuväärsem seik oli ilmselt see, et näitus üldse world’s most expensive. Art Fair. He was especially taken with one of the aset leidis, arvestades, et Punab oli toona teadliku From this it can be inferred that at different periods main artists in the exhibition, the British artist kogumisega tegelenud kaks aastat. Kuid isegi and for different reasons the artist and their John Coplans, whose “Back With Arms Above” juba aasta varem, 2011, kui Punab Tartu Kunsti- honesty in addressing important social topics is (1984) and “Upside Down” (1992) and a series of maja poole näituseplaaniga pöördus, oli ta tuntud of primary importance for Punab. This is visually four photographs titled “Self Portraits” he bought kunstikoguja, kelle valduses oli terve rida olulisi expressed in the current catalogue in the section for his collection in 2015. At the same time, a töid, ning Punabi nimi oli seetõttu sageli ka kuns- Artist’s portraits, which presents a selection of large number of works by Estonian artists were titeadlaste keelel. Olemasolevate andmete põhjal artists, who Punab has endeavoured in his collec- also acquired – work by Toomas Kalve, Peeter

kasvas Punabi kogu 2010. aastal hinnanguliselt tion to map in all stages of their careers. The aim Laurits, a selection from Tanja Muravskaja series’, (Selg tõstetud kätega), 1984, foto, 50 x 38 Autoportree John Coplans, Above), 1984, photograph, 50 x 38 Arms John Coplans, Self Portrait (Back with kahesaja ning 2011. aastal saja teose võrra. Näituse of this section is to show what it is that fascinates Liina Siib, Ly Lestberg and Toomas Volkmann’s aset leidmise ajaks oli Punabi kogus ca kolmsada Punab about the artist’s career and work. Prima- well-known portraits of Kiwa (“Untitled”, 1998). Tanja Muravskaja sarjadest, Liina Siib, Ly Lestberg teost. Järgnenud aastatega on kogumise inten- rily for editorial reasons the following have been At the Tartu Centre for Creative Industries young ning Toomas Volkmanni kuulsad portreed Kiwast siivsus küll mõnevõrra vähenenud, ent tänaseks included in the catalogue: Valeri Vinogradov, Mall art auction, Punab bought Marge Monko’s “Self (“Nimetu”, 1998). Tartu Loomemajanduskeskuse küündib teoste arv siiski juba seitsmesajani. Nukke, Enn Põldroos, Jüri Arrak, Mare Vint, Jaan Portrait with Cigar” (2007) and Anna-Stina Treu- Noore Kunsti Oksjonilt ostis Punab Marge Monko Toomik and Meiu Münt. But by no means does this mund’s Self Portrait “Alfred” (2013). Jüri Okas’ “Autoportree sigariga” (2007) ja Anna-Stina Treu- selection cover all the artists for whom Punab has conceptual photo album “The Age of Sex” (1972), mundi autoportree “Alfred” (2013). Omaette posit- Foto a biographical interest. We could also add Kris- acquired previously, holds a separate place in the sioonis on Jüri Okase kontseptuaalne fotoalbum Punabi kogu värskeima kihistuse moodustab foto- tiina Kaasik, Malle Leis and Andres Tolts but even collection. “The Age of Sex” (1972), mis oli kogus juba varem. graafia. Teadlik fotokogumine sai tõuke 2012. aastal then the list would not be complete or final, if we As well as photographs Punab’s collection also con- Fotode kõrval on Punabi kogus ka mõned videokuns- Viinis asuvas Albertina kunstimuuseumis näitu- consider the future. tains a number of video works. These include Jüri titeosed: Jüri Ojaveri igavese valmisoleku üle ironi- sel “Keha kui protest”.12 Temnikova ja Kasela gale- Considering that Punab had at that time only been Ojaver’s ironic look at perpetual readiness “Live seeriv “Ela ja Sära” (2010) ning “Lühikesed ja kesk- rii kutsel Viini Kunstimessi ja Viini galeriisid ning seriously collecting for two years the most notable and Shine” (2010) and “Short and Average Waves” mised lained” (2010). Kiwa “Roosa” (1999) ja liimi muuseume külastanud Punabit köitis Albertina fact about the exhibition “Man, Sexuality, Art” is (2010), Kiwa’s “Pink” (1999) and the glue sniffing nuusutava kunstniku “Euro-antivisioon. Kollase muuseumis nähtud fotonäitus oluliselt rohkem that the exhibition took place at all. A year earlier, artist’s “Euro-Antivision. Under the Yellow Flag” lipu all” (1999) ning oma jõhkruses veelgi hüpno- kui Viini messil eksponeeritu. Iseäranis innusta- in 2011, when Punab first approached the Tartu (1999) and even more hypnotising in its brutality, tiseerivam Jaan Toomiku video suguelundeid pidi valt mõjus Punabile näituse peamisi autoreid, britt Art House with his plan for an exhibition, he was Jaan Toomik’s video of a man tied to a field by his põllu külge seotud mehest, “Nimeta [Mees]” (2001). John Coplans, kelle “Selg tõstetud kätega” (1984) already a known art collector, who owned many genitals “Untitled [Man]” (2001). ja “Upside down” (1992) ning neljast fotost koos- important works and was often spoken of by art nev sari “Autoportreed” jõudsid 2015. aastal ka historians. According to available information, Väliskunst Punabi kogusse. Paralleelselt kogunes hulk Eesti Punab’s collection grew in 2010 by an estimated International art Enamus väliskunstist Punabi kogus on sinna sattu- autorite töid: Toomas Kalve, Peeter Laurits, valik two hundred works and in 2011 by one hundred. Most of the international art in Punab’s collection has nud pigem juhuslikult läbi Matti Miliuse kogu, At the time of the exhibition Punab’s collection found its way there more by chance than inten- kus tulenevalt sellest, et Milius oli Eestis sama tun- 12 “Körper als Protest”, Albertina 05.09.–02.12.2012. Kuraa- held approximately three hundred works. In the tion via Matti Milius’ collection because Milius tud kui Lätis, on ka palju Läti maalikunstnike töid, tor Walter Moser. following years the intensity of collecting slowed was known as much in Latvia as in Estonia and down and today the number has reached seven 12 “Körper als Protest”, Albertina 05.09.–02.12.2012. Curator hundred. 18 Walter Moser. 19 sealjuures sellistelt läti kunstiajaloo parnassile ning kandis nime “Avangardi aabits”.13 Kui “Mees, kuuluvatelt autoritelt nagu Miervaldis Polis ja seksuaalsus, kunst” esitles käesoleval sajandil val- Ilmārs Blumbergs, kuid ka Andris Brēželt ning noo- minud teoseid, siis “Avangardi aabits” keskendus rematest autoritest Eesti publikule võib-olla tutta- there are many works by Latvian painters, inclu- ABC of the avant-garde kogu teisele olulisele fookuspunktile, 60ndate ja valt Läti Kunstiakadeemia maalikunstiprofessorilt ding artists at the pinnacle of Latvian art history, The second large exhibition of work from Margus 70ndate tärkavale avangardkunstile. Seda perioodi Andris Vītoliņšilt. such as Miervaldis Polis and Ilmārs Blumbergs, Punab’s collection took place in 2014 at the Kondas eesti kunstis iseloomustab rühmituste tekkimine: Kuid Punab on väliskunsti ka galeriist ostnud: lisaks but also Andris Brēže, and of the younger artists Centre in Viljandi with the title “ABC of Avant-gar- ANK ’64 ja SOUP ’69 Tallinnas, Visarid ja Sõprus- juba ülal mainitud briti fotograafile John Coplan- probably known to Estonian audiences, Andris de”. 13 While “Man, Sexuality, Art” presented work kond Tartus. Ekspositsiooni keskmes olid rühmi- sile kuuluvad ta kogusse sihiteadlike ostudena ka Vītoliņš, the painting professor at the Latvian made during the current century, then “ABC of tustesse kuulunud ning nende lähikonnas olnud ameerika fotograafi Sally Manni, vene maalikunst- Academy of Art. Avant-garde” concentrated on the collection’s autorite varaseimad, kaanonivälised tööd. Sellele nike Elena Figurina ja Vladimir Ovchinnikovi Punab has also bought international art from gal- other important area of focus, namely avant-garde osale Margus Punabi kogust on pühendatud Tiiu tööd. Ärimehe Guido Sammelselja pankrotivarana leries. In addition to the aforementioned British art of the 60s and 70s. This period in Estonian art Talvistu artikkel käesolevas kogumikus. müüki läinud kunstikogust omandas Punab Taani photographer John Coplans, other work bought is typified by the appearance of groups like ANK kunstniku Michael Kviumi joonistuse “Mees” specifically for the collection include American ’64 and SOUP ’69 in Tallinn and Visarid and Sõp- (2001) ja kaks maali Peter Dreheri, juba enam kui photographer Sally Mann, and Russian painters ruskond in Tartu. Earlier work by artists in these Miliuseum viiest tuhandest väikesest maalist koosnevast ja Elena Figurina and Vladimir Ovchinnikov. From groups, and other artists in their circle that fell Tunnustusena Matti Miliusele kui eesti kultuuriloos endiselt kasvavast hüperrealistlikus laadis veek- the bankruptcy sale of the art collection belonging outside the later canonical work, formed the cent- vaieldamatult erakordsele isikule, tema ja ta kogu laasi kujutavast sarjast “Tag um Tag guter Tag” nr. to businessman Guido Sammelselg, Punab bought ral core of the exhibition. Tiiu Talvistu’s article in mälestuseks ning isiklikuks tänuavalduseks on käes- 937; 942 (1972 – tänapäev). a drawing titled “Man” by the Danish artist Mic- this collection is dedicated to this part of Margus olevas kataloogis eraldi rubriik “Miliuseum”, mis Väliskunsti on kogus kaugelt liiga vähe ning valik on hael Kvium and two paintings from the series Punab’s collection. esitab valiku Miliuse kogust pärinevatest töödest. liiga juhuslik, et siin saaks rääkida mingist teadli- by Peter Dreher, which comprises more than five Miliuse natuur tegi ta juba 70ndatel kuulsaks selts- kust kogumisest. Senised ostud mõjuvad Punabit thousand small paintings and which he continues konnategelaseks nii Eestis, Lätis, Leedus, Gruusias ka eesti kunstis köitnud motiivide ja teemade kajas- to add to, of a tumbler painted in a hyper-realistic Miliuseum ja Armeenias kui ka Moskvas, millega Eesti kuns- tusena väliskunstnike loomingus, tema enese väi- style titled “Tag um Tag guter Tag” No. 937; 942 In recognition of Matti Milius as an exceptional per- til olid Ülo Soosteri kaudu head kontaktid. Isiklike tel vormis, milles neid eesti kunstis ei esine. Kuid (1972 – on-going). sona in Estonian culture and in memory of him sidemete kaudu suutis Milius endale peamiselt kuna sarnane protsess toimub ka vastupidi – John There are too few examples of international art in the and his collection and as personal acknowledge- kingitustest koostada erakordse kunstikogu, kuhu Coplansi kaudu fotokunsti leidnuna avastas Punab collection and the selection is too arbitrary to be ment of thanks there is a separate section titled kuulusid teosed sellistelt kuulsustelt nagu Ilja Eesti fotokunstnikud ning asus koguma nende, able to talk of informed collecting. The purchases “Miliuseum” presenting a selection of work that Kabakov ja Ilmārs Blumbergs, ent ka juhuslikud mitte välismaa fotokunstnike töid –, siis võib väita, of international art up to now reflect Punab’s inter- originates from Milius’ collection. tööd täiesti tundmatutelt kunstnikelt. et mingit kompleksi eesti kunsti suhtes ega ambit- est in the motifs and themes in Estonian art that Milius’ personality meant that already by the 1970s he 00ndatel hakkas Milius oma kogust teoseid siooni rahvusvaheliste autorite osas Punabil ei ole, are echoed in the work of artist’s from abroad, and was a well-known figure in Estonia, Latvia, Lithu- vähehaaval müüma nii erakätesse kui Tartu pigem vastupidi. Kuid asjaolu, et Punab ei ole otsus- according to Punab in a form in which they do not ania, Georgia and Armenia, as well as Moscow, Kunstimuuseumile. Vahepeal kunstiajalukku tanud välisautorite töid edasi müüa – mis oleks rat- appear in Estonian art. But the process occurs in where Estonian artists via Ülo Sooster had good kinnistunud meistrite tööd olid kohati mitutuhat sionaalne otsus, sest teoste deponeerimise ruum on the opposite direction too – it was via John Cop- contacts. Through personal contact, Milius mana- korda kallimaks muutunud ning ootamatult sülle igas kogus probleemiks number üks – ning Punabi lans’ work that Punab discovered Estonian pho- ged to acquire, mainly by way of gifts, a unique art langevate rahasummade haldamine hakkas Miliu- põhjendus, et tal puudub motiiv müüa, viitavad sel- tographers and started to collect their work and collection, which included work by such famous sel üle jõu käima. Selle asemel et paremale elujär- lele, et väliskunsti osa kogust võib siiski seni tead- not the work of international artists. Therefore, it artists as Ilja Kabakov and Ilmārs Blumbergs, and jele jõuda, muutus kontrollimatult raha kulutava mata hetkel, seni teadmata suunas arenema hakata, could be claimed that Punab does not have a prob- also the odd work by completely unknown artists. Miliuse olukord järjest hullemaks nii olmeliselt kui kui vaid peaks ilmuma mõjuv põhjus koguda just lem with Estonian art or any ambitions regarding In the 00s Matti Milius started bit-by-bit to sell work tervislikult. Kes neil aastail Mattit vähegi kuulama väliskunstnike töid. international artists, if anything the opposite. But from his collection, both to private collectors and juhtus, neile rääkis ta õhinal, kuidas kavatseb oma the fact that Punab has not decided to sell the work the Tartu Art Museum. Work by artists that had kunstikogu põhjal ja metseenide toel rajada Miliu- of international artists, which would be an obvious meanwhile made it into the pages of art history seumi, mille planeeritav asukoht varieerus, kuid Avangardi aabits decision because storage of work in any collection had in some cases increased in value a thous- enim levinud variantideks olid ilmselt üle Narva Teine suurem näitus Margus Punabi kunstikogust is the number one problem and Punab’s rationale and-fold and the management of the sums of

toimus 2014. aastal Viljandis Kondase Keskuses that he lacks the motivation to sell suggests that money that suddenly fell into Milius’ lap was more 13 „Avangardi aabits. 1960. ja 1970. aastate eesti kunst the international part of the collection may, howe- than he could cope with. Instead of improving Margus Punabi kogust“, Kondase Keskus 19.04.–04.06.2014. ver, at some point start to assume importance, if Kuraator Gregor Taul. a good reason for collecting international work 13 “Avangardi aabits. 1960. ja 1970. aastate eesti kunst Margus Punabi kogust”, Kondas Centre 19.04.–04.06.2014. Curator Gre- 20 presents itself. gor Taul. 21 jõe kulgev sild ja Valga-Valka piir. Kuid suur hulk olulisi töid Miliuse kogust olid selleks ajaks juba kas välismaale müüdud või regulaarsete ostude kaudu Tartu Kunstimuuseumi kogusse jõudnud. his standard of living, the uncontrollable sums being closed down, artworks are generally one-offs Tagatipuks kaotas Milius 2011. aastal korteri, kus ta of money meant that Milius’ situation worsened, or produced in very limited editions, and therefore, sõna otseses mõttes sünnist saati elanud oli, ning in both his everyday life and his health. During of unique cultural value. In addition, a specific ta kogust alles jäänu deponeeriti Tartu Kunstnike those years anyone who talked to Milius heard collection may in itself form a unique body of cult- Liidu ja Tartu Kunstimuuseumi ruumidesse. him speak enthusiastically of how with his collec- ural lore, such as Matti Milius’ collection. But the Milius ise oli sunnitud kolima sotsiaalkorterisse, tion and the support of art patrons he would found fact that this collection in its entirety was not able mille põlengust põgenedes ta 2014. aasta lõpus a Miliuseum. Its planned location varied, but the to find a state or private owner proves how risky teise korruse aknast välja hüppas ja end nii tõsiselt most common places were on a bridge across the and expensive art collecting is. Media attention sur- vigastas, et 2015. aasta juuni algul haiglas suri. Narva River and on the Valga-Valka border. But rounding Armin Kõomägi’s art collection and his Lühikeseks ajaks sel tormilisel eluetapil sai Punabist by this time a large number of important works in decision to give it up and the interest in the sale of

Miliuse toetaja – seda nii kunstiostude kaudu Milius’ collection had already been sold abroad or Guido Sammelselg’s collection shows just how great Kuusing, Mahetoit, 2014, õli, lõuend, 120 x 150 Toomas 150 x 120 canvas, on oil 2014, Food, Organic Kuusing, Toomas Miliuse kogust kui ka puht sotsiaalses tähenduses, through regular sales had been incorporated into the collector’s social responsibility is. kaaslasena, kes ütleb: “Joo poole vähem, ära võta the Tartu Art Museum collection. Punab, who does not treat his art collection as an invest- kiirlaene ja pane puhas särk selga.” Kokku jõudis To crown it all, in 2011, Milius lost his apartment, where ment, but as a voluntary contribution in support of Meedia tähelepanu näiteks Armin Kõomäe kuns- Miliuselt Punabi kogusse ca 150 tööd, sealhul- he had literally lived all his life, and the remainder Estonian culture, responded in regard to the future tikogumise ja kogust loobumise otsuse vastu ning gas Peeter Mudisti legendaarne “Milius künkal” of his collection was stored in the rooms of the and fate of his collection, that insofar as he has only Guido Sammelselja kogu müügi vastu näitab, kui (1979) ja Tiit Pääsukese “Autoportree” (1980), aga Tartu Artists Association and Tartu Art Museum. been actively collecting for six years and plans to live suur on koguja ühiskondlik vastutus. ka valik Leonhard Lapini, Sorge ning Tommy Matti himself was forced to move into a council another 60, then it is too early to start thinking about Punab, kes ei käsitle oma kunstikogumise harrastust ja Laurentsiuse töid ja juba ülal mainitud läti flat. At the end of 2014, in an attempt to escape a such things. The main role of the collection is to help mitte kui investeeringut, vaid kui vabatahtlikku maalikunstimeistrite loomingut. Kuid nende kõr- fire, he jumped out of a second storey window and the collector to break out from the everyday shackles maksu eesti kultuuri toetuseks, vastas oma kogu val ka terve rida marginaalsete, ent sellegipoolest injured himself so badly that he died in hospital in of his profession. We could all dedicate ourselves tulevikku ja saatust puudutava küsimuse peale, et huvitavate ja omanäoliste kunstnike loomingut. June 2015. entirely to our careers, but to step out of the circle kuivõrd ta on aktiivselt kogunud alles kuus aas- For a short time during this stormy period of his life of our professional stagnation requires inducement. tat ning kavatseb elada veel 60 aastat, siis on vara Punab became Milius’ support – by buying work But no one jumps over their own shadow. Doctor hakata selle peale mõtlema. Esialgu on kunstiko- Kogumine kui investeering ja from Milius’ collection and purely in a social sense, Punab’s interest in the portrayal of sexuality in art gumise peamine roll aidata kogujal välja murda vastutus as the friend who told him to, “Drink half as much, is too obviously connected with his profession (as a eriala kammitsaist. Me kõik võiksime jäägitu Kogumine on ja jääb paratamatult investeeringuks, don’t take any quick loans and put on a clean shirt”. specialist in men’s health) to even fool himself, so art pühendumusega oma erialal tööd rabada, aga pro- isegi kui see on negatiivse marginaaliga. Ja asi ei In total about 150 works from Milius’ collection were for the collector as it is for all viewers, is primarily fessionaalse kretinismi ringist välja astumiseks ole mitte ainult ostmisele kulutatavas rahas, vaid bought by Punab for his collection including Peeter a representation of reality; and though the creative on vaja ajendit. Üle oma varju ei hüppa aga keegi. ka teoste hoidmiseks loodud tingimustes: igaüks, Mudist’s legendary “Milius on the Hill” (1979) and process that occurs in art and in science, including Meestearst Punabi huvi seksuaalsuse kujutamise kellel on kodus väikseimgi raamatukogu, suudab Tiit Pääsuke’s “Self Portrait” (1980), as well a selec- medicine, is similar, the infinite interpretations open vastu kunstis on liiga ilmselgelt erialaline, et teda tõenäoliselt ette kujutada, mida võib tähendada tion of work by Leonhard Lapin, Sorge and the duo to the artistic model in our rationalised world is both ennastki petta, ja nii on kunst ka kogujale nagu raamatutega võrdse arvu maalide hoiustamine. Tommy and Laurentsius, and the above mentioned reassuring and encouraging. igale vaatajale ennekõike tegelikkuse modellee- Ning erinevalt raamatukogudest, mille likvi- paintings by Latvian masters. But as well as these, ring; ning kuigi loominguline protsess toimub nii deerimisest igapäevaselt kuuleme, on kunstiteos there was a large number of marginal works by kunstis kui ka teaduses, sealhulgas meditsiinis, üldjuhul ainukordne või ilmub väga väikeses interesting and unique artists. sarnasel moel, on lõpututele tõlgendustele avatud tiraažis, olles seeläbi kordumatu kultuuriloolise kunstiline mudel üleratsionaliseeritud maailmas väärtusega. Lisaks võib üks või teine konkreetne Collecting as an investment and a ühtlasi nii lohutav kui julgustav. kogu ka ise moodustada unikaalse kultuuriloo- responsibility lise komplekti, milleks võib/võis pidada ka Matti Collecting is and unavoidably remains an investment, Miliuse kogu. Kuid asjaolu, et sellele kui tervikule even when it has a negative return. And the issue ei suudetud leida riiklikku ega eraomanikku, tões- is not only the money spent on purchases but also tab, kui riskantne ja kulukas kunsti kogumine on. the upkeep of the work – anyone who has even the smallest library at home can probably imagine what it could mean to have an equal number of paintings.

22 And unlike libraries, which we regularly hear are 23