Heiner Goebbels
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
444 HUHIGNY rtSi:.".c) IvAL Le'Auomi;fe rAiu5 s CONCEPTION. MUSIQUE ET MISE EN SCÈNE Heiner Goebbels SPECTACLE MUSICAL AVEC l'Ensemble Modern 26> 29 NOVEMBRE 1997 Document de communication du Festival d'Automne à Paris - tous droits réservés MC93 Bobigny ProductionDas TAT, Francfort / Hebbel Theater, Noir sur blanc balisant pour ainsi dire l'espace par ces et le Festival d'Automne à Paris Berlin / Kaaitheater, Bruxelles, 1996. inscriptions acoustiques. Ces espaces sonores si En collaboration avec l'Ensemble Modern, Francfort. vivants (mais aussi éphémères) sont le produit Depuis une dizaine d'années, le compositeur présentent Composé en 1995/96, création le 14 mars 1996 au d'un jeu d'ensemble alors que les textes cités de Heiner Goebbels, résidant à Francfort, travaille Bockenheimer Depot de Francfort. Blanchot, Eliot et Poe, dits par l'un ou l'autre en collaboration avec l'Ensemble Modern qui a Présentation en France : MC 93 Bobigny et membre de l'Ensemble, chacun dans sa langue créé plusieurs de ses oeuvres. Le projet de Festival d'Automne à Paris maternelle, sont livrés de manière libre, HEINER GOEBBELS théâtre musical Schwarz Weiss pour le Avec le concours de l'Ambassade de France en ouf circulant comme des blocs erratiques. Ces textes Allemagne Theater am Turm de Francfort, en 1996, est le Schwarz auf Weiss fruit de plusieurs mois de travail avec cet traitent du caractère transitoire des choses, de La Maison de la Culture de Seine-Saint-Dents/MC93 la solitude de l'écriture, de la fragilité de la voix Noir sur blanc Bobigny est subventionnée par le Ministère de la ensemble. Culture et de la Communication, le Conseil Général de et de la disparition de l'auteur. La voix spectacle musical L'ensemble lui-même est le protagoniste de cette enregistrée de Heiner Müller parcourt la pièce pour dix-huit musiciens de l'Ensemble Modem la Seine-Saint-Denis, la Ville de Bobigny-. pièce sans acteurs. Les musiciens s'impliquent Le Festival d'Automne à Paris est subventionné par le comme un fil conducteur. Ministère de la Culture et de la Communication, la comme "actants". Il leur arrive fréquemment au cours de leurs actions scéniques de changer "Le thème est en quelque sorte mon adieu à Conception, musique et mise en scène, Ville de Paris, Association Française d'Action Heiner Müller. Mais ce n'est pas un adieu en Artistique-Ministère des Affaires Etrangères, d'instrument, voire d'échanger leur instrument Heiner Goebbels Département des Affaires Internationales-Ministère de forme de triste Requiem. L'humour et la légèreté habituel contre un autre objet sonore sous-tendent le spectacle. Et il se construit un Scénographie et lumières, Jean Kalman la Culture et de la Communication. caractéristique. L'espace artistique du théâtre équilibre entre le charme de l'événement Ove et musical devient ainsi le champ du quotidien. La Costumes, Jasmin Andreae une réflexion. Ceci n'est possible qu'avec des critique en parla comme d'un des spectacles Heiner Goebbels insère dans SchwarzoufWeiss musiciens exceptionnels comme ceux de des extraits de compositions antérieures parmi les plus importants de l'année, et vit dans l'Ensemble Modern, qui, outre leur technique cette pièce un Requiem à la mémoire de Heiner Spectacle sans entracte, durée environ 75 minutes Dead Weight Hung Upon Us de instrumentale, savent jouer, parler, chanter..." Shadow/Landscape with Argonauts, 1990 Müller, présent par la voix - dans une lecture Chaconne/Kantorloop, 1994 de Surrogate Cities, du texte d'Edgar Allan Poe, Ombre :"Vous qui Hans Burkhard Schlichting Suite for Sampler and Orchestra, avec les voix de me lisez, vous êtes encore parmi les vivants Textes Joseph Schmidt, Ben Zion Kapov-Kagan, David mais moi qui écris, je serai depuis longtemps Moshe Steinberg, Yehoshua Wieder, Gershon parti pour la région des ombres." Heiner Edgar Allan Poe, Shadow, A Parable, Sirota et Samuel Vigoda Goebbels avait réalisé cet enregistrement en 1991 lu par Heiner Müller pour la synchronisation de son oeuvre John Webster cité par T. S. Eliot, Das TAT, technique américaine Shadow/Landscape with Argonauts à The Waste Land Assistant à la mise en scène, Stephan Buchberger la demande de la radio SWF (Südwestfunk). Maurice Blanchot, L'Attente, L'Oubli Ingénieur du son, Norbert Ommer A l'annonce de la mort de Heiner Müller, il Technicien son, Joachim Schlosser décida immédiatement d'incorporer cet Directeur de production, Martin Haindl enregistrement à son projet de théâtre musical. Directeurs de scène, Bernd Layendecker, De toutes les uvres de théâtre musical de Thomas Runge Ensemble Modern Assistant, Klaus Grünberg Heiner Goebbels, celle-ci, dont le texte est l'un Technicien de plateau, Steffen Wagner des moins fournis, est cependant la plus Dietmar Wiesner, piccolo, flûte basse littéraire. Catherine Milliken, hautbois d'amour, Chef éclairagiste, Frank Kraus Techniciens éclairagistes, Uwe Grenzdorfer, De fait, Noir sur Blanc parle de littérature didgeridoo, voix Holger Kress véritablement au pied de la lettre, sans Roland Diry, clarinette Costumes, accessoires, Ursula Trella s'encombrer d'aucun détail littéraire et sans Wolfgang Stryi, saxophone, clarinette tomber dans le domaine de la fiction. "Pour moi, contrebasse Organisation, Heide Günther, Christiane Malburg, Christiane von Wahlert, Silvia Seibert dit Heiner Goebbels, Noir sur Blanc ainsi que Lizbeth Elliott, basson Ombre de Poe sont des paraboles sur l'écriture, Franck 011u, cor, récitant ou plus précisément sur une forme artistique, William Forman, trompette, récitant MC93, technique dans laquelle il n'y a pas qu'une voix qui prend Uwe Dierksen, trombone Régie générale, Lionel Lecceur la parole - l'écrivain par exemple, mais comme Régie lumière, Eric Louchet une voix collective, un Je collectif, une Rumi Ogawa-Helferich, cymbalum, Régie son, Etienne Dusard percussion Chef machiniste, Jean-Pierre Barberot expérience, une mémoire collectives. A mes Rainer Rômer, percussion Machinistes, Denis Gobin, Karim Hamache, yeux, Rainer Müller représentait cette façon Hermann Kretzschmar, accordéon, Firas Khani, Philippe Lathière, Pierre Leblond, d'écrire :c'est la raison pour laquelle j'ai échantillonneur, cymbalum Jean-Paul Nowak, Claude Tardif toujours travaillé sur ses textes avec plaisir." Ueli Wiget, clavicorde, harpe Electriciens, Olivier Bentkowski, Hélène Ricome, Une main nerveuse commence à tracer sur le Eric Rosso, Jaufré Thumerel papier un texte sur l'irritation du fait même Jagdish Mistry, violon Matériel son fourni par la société Dispatch Peter Rundel, violon et direction d'écrire :c'est le début du roman de Maurice Blanchot, L'Attente, L'Oubli. La voix du scripteur Freya Kirby, violon, voix énonce et répète ce qui se crée sur la caisse de Lila Brown / Susan Knight, alto résonance que forme la table-instrument. Cette Eva Bôcker, violoncelle micro-acoustique des mouvements d'écriture Thomas Fichter, contrebasse 105.1 s'inscrit en gestes sonores musicaux et en actions dans l'espace, jusqu'à son apogée, Heiner Goebbels, 1996. PhotoIsabelle Lévy et la voix de Heiner Müller LA POSTE Document de communication du Festival d'Automne à Paris - tous droits réservés Contre la disparition s'il s'est même battu, ces dernières années, pour Maurice Blanchot, L'année avait été une année de terreur, pleine de l'homme un théâtre (le Berliner Ensemble), cela L'Attente, L'Oubli de sentiments plus intenses que la terreur, pour correspond à son vu - presque naïf - d'une lesquels il n'y a pas de nom sur la terre. Car Heiner Müller, écrivain, dramaturge et metteur en possible confrontation productive avec le public. beaucoup de prodiges et de signes avaient eu Ici, et sur cette phrase qui lui était peut-être scène né en Saxe en 1929, est mort le 30 décembre La proximité de l'auteur avec ce pour quoi il lieu, et de tous côtés, sur la terre et sur la mer, aussi destinée, il fut contraint de s'arrêter. C'est 1995. Heiner Goebbels écrivit ce texte pour le journal écritavec son public, était pour lui très les ailes noires de la Peste s'étaient largement de Zürich WOZ qui le publia le 5janvier 1996. importante. On ne le lui a sans doute pas presque en l'écoutant parler qu'il avait rédigé déployées. Ceux-là néanmoins qui étaient entendu dire, mais nous l'avons senti ces notes. Il entendait encore sa voix en savants dans les étoiles n'ignoraient pas que les Voici quelques années, lorsque Heiner Müller, lorsqu'après un concert commun, nous avons vu écrivant. Il les lui montra. Elle ne voulait pas cieux avaient un aspect de malheur ;et pour whisky et cigare à la main, me conseilla combien, et surtout avec quelle vitesse, il aimait lire. Elle ne lut que quelques passages et parce moi, entre autres, le Grec Oinos, il était évident d'avaler des gélules contenant "la force de venir lui-même sur scène pour les qu'il le lui demanda doucement. que nous touchions au retour de cette sept cent résistance des abeilles" pour lutter contre mon applaudissements, et nous tirait devant le public "Qui parle ? disait-elle. "Qui parle donc ?". Elle quatre-vingt-quatorzième année, où, à l'entrée refroidissement, je fus surpris. Je n'aurais pour d'autres rappels. Là aussi, il m'a surpris. avait le sentiment d'une erreur qu'elle ne du Bélier, la planète Jupiter fait sa conjonction jamais supposé qu'il connaissait quoi que ce soit Pour l'instant, il y a trop d'images en moi pour parvenait pas à situer... avec le rouge anneau du terrible Saturne. à ce genre de choses. Et l'intensité avec laquelle que je puisse les fixer sur le papier. Ce que dit le L'esprit particulier des cieux, si je ne me trompe il s'est battu, au cours des dernières années, poète Durs Grünbein est sans doute exact : à NRF/Gallimard, 1962.