Heiner Goebbels

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CONCEPTION. MUSIQUE ET MISE EN SCÈNE Heiner Goebbels

SPECTACLE MUSICAL AVEC l'Ensemble Modern

26> 29 NOVEMBRE 1997 Document de communication du Festival d'Automne à Paris - tous droits réservés MC93 Bobigny ProductionDas TAT, Francfort / Hebbel Theater, Noir sur blanc balisant pour ainsi dire l'espace par ces et le Festival d'Automne à Paris Berlin / Kaaitheater, Bruxelles, 1996. inscriptions acoustiques. Ces espaces sonores si En collaboration avec l'Ensemble Modern, Francfort. vivants (mais aussi éphémères) sont le produit Depuis une dizaine d'années, le compositeur présentent Composé en 1995/96, création le 14 mars 1996 au d'un jeu d'ensemble alors que les textes cités de Heiner Goebbels, résidant à Francfort, travaille Bockenheimer Depot de Francfort. Blanchot, Eliot et Poe, dits par l'un ou l'autre en collaboration avec l'Ensemble Modern qui a Présentation en France : MC 93 Bobigny et membre de l'Ensemble, chacun dans sa langue créé plusieurs de ses oeuvres. Le projet de Festival d'Automne à Paris maternelle, sont livrés de manière libre, HEINER GOEBBELS théâtre musical Schwarz Weiss pour le Avec le concours de l'Ambassade de France en ouf circulant comme des blocs erratiques. Ces textes Allemagne Theater am Turm de Francfort, en 1996, est le Schwarz auf Weiss fruit de plusieurs mois de travail avec cet traitent du caractère transitoire des choses, de La Maison de la Culture de Seine-Saint-Dents/MC93 la solitude de l'écriture, de la fragilité de la voix Noir sur blanc Bobigny est subventionnée par le Ministère de la ensemble. Culture et de la Communication, le Conseil Général de et de la disparition de l'auteur. La voix spectacle musical L'ensemble lui-même est le protagoniste de cette enregistrée de Heiner Müller parcourt la pièce pour dix-huit musiciens de l'Ensemble Modem la Seine-Saint-Denis, la Ville de Bobigny-. pièce sans acteurs. Les musiciens s'impliquent Le Festival d'Automne à Paris est subventionné par le comme un fil conducteur. Ministère de la Culture et de la Communication, la comme "actants". Il leur arrive fréquemment au cours de leurs actions scéniques de changer "Le thème est en quelque sorte mon adieu à Conception, musique et mise en scène, Ville de Paris, Association Française d'Action Heiner Müller. Mais ce n'est pas un adieu en Artistique-Ministère des Affaires Etrangères, d'instrument, voire d'échanger leur instrument Heiner Goebbels Département des Affaires Internationales-Ministère de forme de triste Requiem. L'humour et la légèreté habituel contre un autre objet sonore sous-tendent le spectacle. Et il se construit un Scénographie et lumières, Jean Kalman la Culture et de la Communication. caractéristique. L'espace artistique du théâtre équilibre entre le charme de l'événement Ove et musical devient ainsi le champ du quotidien. La Costumes, Jasmin Andreae une réflexion. Ceci n'est possible qu'avec des critique en parla comme d'un des spectacles Heiner Goebbels insère dans SchwarzoufWeiss musiciens exceptionnels comme ceux de des extraits de compositions antérieures parmi les plus importants de l'année, et vit dans l'Ensemble Modern, qui, outre leur technique cette pièce un Requiem à la mémoire de Heiner Spectacle sans entracte, durée environ 75 minutes Dead Weight Hung Upon Us de instrumentale, savent jouer, parler, chanter..." Shadow/Landscape with Argonauts, 1990 Müller, présent par la voix - dans une lecture Chaconne/Kantorloop, 1994 de Surrogate Cities, du texte d'Edgar Allan Poe, Ombre :"Vous qui Hans Burkhard Schlichting Suite for Sampler and Orchestra, avec les voix de me lisez, vous êtes encore parmi les vivants Textes Joseph Schmidt, Ben Zion Kapov-Kagan, David mais moi qui écris, je serai depuis longtemps Moshe Steinberg, Yehoshua Wieder, Gershon parti pour la région des ombres." Heiner Edgar Allan Poe, Shadow, A Parable, Sirota et Samuel Vigoda Goebbels avait réalisé cet enregistrement en 1991 lu par Heiner Müller pour la synchronisation de son oeuvre John Webster cité par T. S. Eliot, Das TAT, technique américaine Shadow/Landscape with Argonauts à The Waste Land Assistant à la mise en scène, Stephan Buchberger la demande de la radio SWF (Südwestfunk). Maurice Blanchot, L'Attente, L'Oubli Ingénieur du son, Norbert Ommer A l'annonce de la mort de Heiner Müller, il Technicien son, Joachim Schlosser décida immédiatement d'incorporer cet Directeur de production, Martin Haindl enregistrement à son projet de théâtre musical. Directeurs de scène, Bernd Layendecker, De toutes les uvres de théâtre musical de Thomas Runge Ensemble Modern Assistant, Klaus Grünberg Heiner Goebbels, celle-ci, dont le texte est l'un Technicien de plateau, Steffen Wagner des moins fournis, est cependant la plus Dietmar Wiesner, piccolo, flûte basse littéraire. Catherine Milliken, hautbois d'amour, Chef éclairagiste, Frank Kraus Techniciens éclairagistes, Uwe Grenzdorfer, De fait, Noir sur Blanc parle de littérature didgeridoo, voix Holger Kress véritablement au pied de la lettre, sans Roland Diry, clarinette Costumes, accessoires, Ursula Trella s'encombrer d'aucun détail littéraire et sans Wolfgang Stryi, saxophone, clarinette tomber dans le domaine de la fiction. "Pour moi, contrebasse Organisation, Heide Günther, Christiane Malburg, Christiane von Wahlert, Silvia Seibert dit Heiner Goebbels, Noir sur Blanc ainsi que Lizbeth Elliott, basson Ombre de Poe sont des paraboles sur l'écriture, Franck 011u, cor, récitant ou plus précisément sur une forme artistique, William Forman, trompette, récitant MC93, technique dans laquelle il n'y a pas qu'une voix qui prend Uwe Dierksen, trombone Régie générale, Lionel Lecceur la parole - l'écrivain par exemple, mais comme Régie lumière, Eric Louchet une voix collective, un Je collectif, une Rumi Ogawa-Helferich, cymbalum, Régie son, Etienne Dusard percussion Chef machiniste, Jean-Pierre Barberot expérience, une mémoire collectives. A mes Rainer Rômer, percussion Machinistes, Denis Gobin, Karim Hamache, yeux, Rainer Müller représentait cette façon Hermann Kretzschmar, accordéon, Firas Khani, Philippe Lathière, Pierre Leblond, d'écrire :c'est la raison pour laquelle j'ai échantillonneur, cymbalum Jean-Paul Nowak, Claude Tardif toujours travaillé sur ses textes avec plaisir." Ueli Wiget, clavicorde, harpe Electriciens, Olivier Bentkowski, Hélène Ricome, Une main nerveuse commence à tracer sur le Eric Rosso, Jaufré Thumerel papier un texte sur l'irritation du fait même Jagdish Mistry, violon Matériel son fourni par la société Dispatch Peter Rundel, violon et direction d'écrire :c'est le début du roman de Maurice Blanchot, L'Attente, L'Oubli. La voix du scripteur Freya Kirby, violon, voix énonce et répète ce qui se crée sur la caisse de Lila Brown / Susan Knight, alto résonance que forme la table-instrument. Cette Eva Bôcker, violoncelle micro-acoustique des mouvements d'écriture Thomas Fichter, contrebasse 105.1 s'inscrit en gestes sonores musicaux et en actions dans l'espace, jusqu'à son apogée, Heiner Goebbels, 1996. PhotoIsabelle Lévy et la voix de Heiner Müller LA POSTE

Document de communication du Festival d'Automne à Paris - tous droits réservés Contre la disparition s'il s'est même battu, ces dernières années, pour Maurice Blanchot, L'année avait été une année de terreur, pleine de l'homme un théâtre (le Berliner Ensemble), cela L'Attente, L'Oubli de sentiments plus intenses que la terreur, pour correspond à son vu - presque naïf - d'une lesquels il n'y a pas de nom sur la terre. Car Heiner Müller, écrivain, dramaturge et metteur en possible confrontation productive avec le public. beaucoup de prodiges et de signes avaient eu Ici, et sur cette phrase qui lui était peut-être scène né en Saxe en 1929, est mort le 30 décembre La proximité de l'auteur avec ce pour quoi il lieu, et de tous côtés, sur la terre et sur la mer, aussi destinée, il fut contraint de s'arrêter. C'est 1995. Heiner Goebbels écrivit ce texte pour le journal écritavec son public, était pour lui très les ailes noires de la Peste s'étaient largement de Zürich WOZ qui le publia le 5janvier 1996. importante. On ne le lui a sans doute pas presque en l'écoutant parler qu'il avait rédigé déployées. Ceux-là néanmoins qui étaient entendu dire, mais nous l'avons senti ces notes. Il entendait encore sa voix en savants dans les étoiles n'ignoraient pas que les Voici quelques années, lorsque Heiner Müller, lorsqu'après un concert commun, nous avons vu écrivant. Il les lui montra. Elle ne voulait pas cieux avaient un aspect de malheur ;et pour whisky et cigare à la main, me conseilla combien, et surtout avec quelle vitesse, il aimait lire. Elle ne lut que quelques passages et parce moi, entre autres, le Grec Oinos, il était évident d'avaler des gélules contenant "la force de venir lui-même sur scène pour les qu'il le lui demanda doucement. que nous touchions au retour de cette sept cent résistance des abeilles" pour lutter contre mon applaudissements, et nous tirait devant le public "Qui parle ? disait-elle. "Qui parle donc ?". Elle quatre-vingt-quatorzième année, où, à l'entrée refroidissement, je fus surpris. Je n'aurais pour d'autres rappels. Là aussi, il m'a surpris. avait le sentiment d'une erreur qu'elle ne du Bélier, la planète Jupiter fait sa conjonction jamais supposé qu'il connaissait quoi que ce soit Pour l'instant, il y a trop d'images en moi pour parvenait pas à situer... avec le rouge anneau du terrible Saturne. à ce genre de choses. Et l'intensité avec laquelle que je puisse les fixer sur le papier. Ce que dit le L'esprit particulier des cieux, si je ne me trompe il s'est battu, au cours des dernières années, poète Durs Grünbein est sans doute exact : à NRF/Gallimard, 1962. grandement, manifestait sa puissance non pour le temps qui lui restait encore, l'intensité partir de maintenant, sa perte va devenir plus seulement sur le globe physique de la terre, avec laquelle il a prolongé son existence, montre grande chaque jour. Peut-être est-ce sa manière mais aussi sur les âmes, les pensées et les même à ceux qui n'étaient pas ses proches que à lui de revenir. Son humour, lui aussi, va nous méditations de l'humanité. son cynisme, et le défaitisme qu'on lui prête manquer. Lors de notre dernière rencontre, peu John Webster Une nuit, nous étions sept, au fond d'un noble volontiers, n'étaient qu'une stratégie. Une après la grande opération de son cancer, il y a cité par T. S. Eliot palais, dans une sombre cité appelée Ptolémaïs, stratégie consistant à dire peu de choses sur soi- un an, en Sicile, où lui était remis le Prix The Waste Land, I - assis autour de quelques flacons d'un vin même, et donc beaucoup sur tous les autres. Européen de la Culture, la nuit, sur une place de pourpre de Chios. Et notre chambre n'avait pas "Travailler à la disparition de l'auteur, c'est Taormina, il me racontait en chuchotant, avec The Burial of the Dead d'autre entrée qu'une haute porte d'airain ; et la résister à la disparition de l'homme." C'est pour un filet de voix, une plaisanterie sur Helmut porte avait été façonnée par l'artisan Corinnos, cette même raison que l'effroi domine dans ses Kohl. J'ai oublié la plaisanterie, effacée par That corpse you planted last year in your et elle était d'une rare main-d'oeuvre, et fermait textes. L'acte de représentation et la force de son l'effroi que m'inspirait la faiblesse de sa voix. Et garden, en dedans. Pareillement, de noires draperies, langage est la condition de sa fin. Mais au je fus heureux de l'entendre de nouveau au Ras it begun to sprout? Will it bloom this year? protégeant cette chambre mélancolique, nous contraire de ceux qui ont mis ses textes en téléphone, quelques mois plus tard, avec la voix Or has the sudden frost disturbed its bed? épargnaient l'aspect de la lune, des étoiles scène, il n'a jamais confondu cette que je connaissais, et dont la reconquête lui Oh keep the Dog far hence, that's friend to men, lugubres et des rues dépeuplées ; mais le représentation avec la chose elle-même, mais a avait certainement coûté beaucoup d'efforts. La Or with his nails he'll dig it up again! pressentiment et le souvenir du Fléau n'avaient toujours insisté sur la différence entre la voix avec laquelle un jour, il m'a lu et enregistré pas pu être exclus aussi facilement. littérature, le théâtre et la réalité : "Dans le un texte d'Edgar Allan Poe qui commence ainsi Ce cadavre que tu plantas l'année dernière dans Il y avait autour de nous, auprès de nous, des théâtre allemand, le texte n'est pas reconnu "Vous qui me lisez, vous êtes encore parmi les ton jardin, comme une réalité, il est juste utilisé pour des choses dont je ne puis rendre distinctement vivants ; mais moi qui écris, je serai depuis A-t-il déjà levé ? Va-t-il pas fleurir cette année ? compte, des choses matérielles et spirituelles, énoncés sur la réalité. Il y a une dégradation longtemps parti pour la région des ombres." Ou si la gelée blanche a dérangé sa couche ? des textes... le théâtre est considéré comme un une pesanteur dans l'atmosphère, une sensation C'est avec cet enregistrement que j'ai passé la Oh !écarte le chien, car cet ami de l'homme d'étouffement, une angoisse, et, par-dessus tout, succédané, on ne le voit jamais dans sa fonction soirée précédant la Saint-Sylvestre. Fouillerait de ses griffes et le déterrerait ! vitale de réalité, d'élément de la vie." Ce qui est ce terrible mode de l'existence que subissent les tragique, à ses yeux, c'est que le théâtre n'a Heiner Goebbels Traduction de l'anglais, Pierre Leyris. gens nerveux, quand les sens sont cruellement jamais su quoi faire de ses textes. Aucun autre Traduction de l'allemand, Olivier Mannoni L'Ecole des lettres, Le Seuil. Paris, 1995. vivants et éveillés, et les facultés de l'esprit auteur (à part Brecht) n'a été aussi mal mis en assoupies et mornes. Un poids mortel nous scène que Müller, parce que les théâtres écrasait. Il s'étendait sur nos membres, sur n'arrivent à rien, sinon à transformer ses textes l'ameublement de la salle, sur les verres dans en un discours superficiel de personnages, leur Edgar Allan Poe lesquels nous buvions ; et toutes choses volant ainsi leur qualité littéraire. Cela continue semblaient opprimées et prostrées dans cet à présent : dans tous les grands quotidiens, les OMBRE - Une Parabole accablement, tout, excepté les flammes des sept critiques de théâtre se croient obligés d'écrire sa lampes de fer qui éclairaient notre orgie. nécrologie ; des critiques qui n'ont cependant En vérité! Quoique je marche à travers la vallée S'allongeant en minces filets de lumière, elles jamais vu sur scène une pièce de Müller montée de l'Ombre restaient toutes ainsi, et brûlaient pâles et de façon à faire entendre ses textes (hormis, Psaumes de David (XXIII) immobiles ; et dans la table ronde d'ébène peut-être, dans sa propre mise en scène prudente autour de laquelle nous étions assis, et que leur du Lohndrücker et dans le Hamlet-Machine de Vous qui me lisez, vous êtes encore parmi les éclat transformait en miroir, chacun des Robert Wilson). Ou parce qu'ils les ont lus vivants ; mais moi qui écris, je serai depuis convives contemplait la pâleur de sa propre comme si c'était du Strauss ou du Kroetz, et pas longtemps parti pour la région des ombres. Car, figure et l'éclair inquiet des yeux mornes de ses comme du Büchner, du Kleist ou du Kafka. en vérité, d'étranges choses arriveront, bien des camarades. Cependant nous poussions nos rires, Comment s'étonner, dès lors, que deux jours choses secrètes seront révélées, et bien des et nous étions gais à notre façon, une façon après sa mort, on lui reproche les dernières siècles passeront avant que ces notes soient vues hystérique ;et nous chantions les chansons années au cours desquelles il s'est engagé contre par les hommes. Et quand ils les auront vues, les d'Anacréon, qui ne sont que folie ;et nous la disparition de l'histoire de la RDA? uns ne croiront pas, les autres douteront, et bien buvions largement, quoique la pourpre du vin peu d'entre eux trouveront matière à méditation nous rappelât la pourpre du sang. Car il y avait S'il a malgré tout écrit pour (c'est-à-dire contre) dans les caractères que je grave sur ces tablettes dans la chambre un huitième personnage, le le théâtre qui ne trouvait pas de forme pour lui, avec un stylus de fer. jeune Zoïlus. Mort, étendu tout de son long et

Document de communication du Festival d'Automne à Paris - tous droits réservés enseveli, il était le génie et le démon de la Et l'ombre reposait sur la grande porte de Biographies Ensemble Modern scène. Hélas ! il n'avait point sa part de notre bronze et sous la corniche cintrée, et elle ne divertissement, sauf que sa figure, convulsée par bougeait pas, et elle ne prononçait pas une Né en 1980 du BundesStudentenOrchester, le mal, et ses yeux clans lesquels la Mort n'avait parole, mais elle se fixait de plus en plus, et elle Heiner Goebbels l'Ensemble Modern est intégré à la structure de la Junge Deutsche Philharmonie. Installé depuis éteint qu'à moitié le feu de la peste, semblaient resta immobile. Et la porte sur laquelle l'ombre Compositeur, metteur en scène, Heiner Goebbels 1985 à Francfor/t et devenu autonome en 1987, il prendre à notre joie autant d'intérêt que les reposait était, si je m'en souviens bien, tout (né en 1952), est une des personnalités majeures compte vingt-cinq membres permanents qui morts sont capables d'en prendre à la joie de contre les pieds du jeune Zoïlus enseveli. Mais de la scène théâtrale et musicale contemporaine. décident en commun des programmes. Connu ceux qui doivent mourir. Mais, bien que moi, nous, les sept compagnons, ayant vu l'ombre, Il a écrit pour diverses formations (La Jalousie, pour ses interprétations des classiques du XX' Oinos, je sentis les yeux du défunt fixés sur moi, comme elle sortait des draperies, nous n'osions Herakles 2, Samplersuite etc.), pour orchestre siècle, pour ses nombreuses créations ainsi que cependant je m'efforçais de ne pas comprendre pas la contempler fixement ; mais nous (Surrogate Cities, Industry and Idleness, ...), et l'amertume de leur expression, et, regardant baissions les yeux, et nous regardions toujours pour le théâtre. Ses productions sont pour ses séminaires et workshops, l'Ensemble opiniâtrement dans les profondeurs du miroir dans les profondeurs du miroir d'ébène. Et, à la régulièrement présentées par les grands Modern participe à différentes manifestations d'ébène, je chantais d'une voix haute et sonore longue, moi, Oinos, je me hasardai à prononcer festivals européens (Festival d'Automne à Paris, théâtrales, chorégraphiques ou cinématographiques et enregistre notamment les chansons du poète de Téos. Mais quelques mots à voix basse, et je demandai à Festival de Vienne, Festival de Salzbourg, graduellement mon chant cessa, et les échos, l'ombre sa demeure et son nom. Et l'ombre Festival de Berlin, Festival d'Edimbourg, etc.). Feldman, Goebbels, Henze, Holliger, Kurtàg, roulant au loin parmi les noires draperies de la répondit : Je suis OMBRE, et ma demeure est à Après des études de sociologie et de musique, il Nancarrow ou Nono. Depuis Prometeo de Luigi chambre, devinrent faibles, indistincts, et côté des Catacombes de Ptolemaïs, et tout près composa tout d'abord dans les années 70 et 80 Nono en 1987, le Festival d'Automne à Paris s'évanouirent. Et voilà que du fond de ces de ces sombres plaines infernales qui enserrent de la musique pour le théâtre, le ballet et le l'accueille tous les ans. draperies noires où allait mourir le bruit de la l'impur canal de Charon !". Et alors, tous les cinéma. Improvisateur et compositeur, il L'Ensemble reçoit le soutien financier du chanson s'éleva une ombre, sombre, indéfinie, sept, nous nous dressâmes d'horreur sur nos participa à la même époque à de nombreux Deutschen Musikrat, de la Fondation GEMA, de une ombre semblable à celle que la lune, quand sièges, et nous nous tenions tremblants, enregistrements et concerts dans le monde la Ville de Francfort, du Land de Hesse, et du elle est basse dans le ciel, peut dessiner d'après frissonnants, effarés ; car le timbre de la voix de entier avec diverses formations : L'Orchestre de Ministère fédéral de l'Intérieur. le corps d'un homme ; mais ce n'était l'ombre ni l'ombre n'était pas le timbre d'un seul individu, cuivres prétendument d'extrême-gauche, le duo Ensemble Modern : http://www.ensemblemodern.com d'un homme, ni d'un dieu, ni d'aucun être mais d'une multitude d'êtres ; et cette voix, Heiner Goebbels/Alfred Harth, Cassiber. connu. Et frissonnant un instant parmi les variant ses inflexions de syllabe en syllabe, Depuis le milieu des années 80, un équilibre draperies, elle resta enfin, visible et droite, sur tombait confusément dans nos oreilles en entre texte et musique apparaît dans ses oeuvres, Jean Kalmar., scénographie, lumières la surface de la porte d'airain. Mais l'ombre imitant les accents connus et familiers de mille évoluant vers une esthétique de montage Né en 1945 à Paris. Après des études de était vague, sans forme, indéfinie ; ce n'était et mille amis disparus! musical (Verkommenes Ufer, Wolokolamsker philosophie, Jean Kalman a réalisé des l'ombre ni d'un homme, ni d'un dieu, ni d'un Chaussee, Shadow/Landscape with Argonauts, éclairages pour le théâtre : La Cerisaie, dieu de Grèce, ni d'un dieu de Chaldée, ni Schliemanns Radio Roman Dogs, etc.) qui lui a Le Mahabharata, La Tempête auprès de Peter d'aucun dieu égyptien. Traduction de l'anglais, Charles Baudelaire valu plusieurs prix internationaux : Prix Italia Brook au Théâtre des Bouffes du Nord. Il a 1985, 1992, 1996, Prix Karl Sczuka 1984, 1990, 1992, collaboré avec les plasticiens Richard Serra, le Prix des Aveugles de Guerre, le Prix Futura. Iannis Kounellis, Christian Boltanski. Avec Ses uvres scéniques (par exemple L'Hornme Heiner Goebbels pour Ou bien le Débarquement dans l'ascenseur, avec Heiner Müller, dont il désastreux et Schwarz auf Weiss. Ses éclairages signa la mise en scène) marquèrent à partir de pour des mises en scène de Deborah Warner ont 1987 son retour au théâtre. Ce travail s'intensifia été récompensés par plusieurs prix au Royaume- dans les années 1990 et son théâtre musical Uni et aux Etats-Unis. connut un succès international: Ou bien le débarquement désastreux, Paris 1993, La Répétition (d'après Kierkegaard, Robbe-Grillet et Prince, Jasmin Andreae, costumes TAT - 1995), Noir sur Blanc (TAT - 1996). Née à Hambourg en 1961. Assistante au Thalia Le spectacle musical La Libération de Prométhée Theater pendant trois ans, elle a ensuite (avec David Moss) a été présenté dans plus de collaboré à la réalisation des costumes de quinze pays depuis sa création en 1993. plusieurs productions parmi lesquelles Licht de Conférences, articles et interviews sur la Karlhein.z Stockhausen à la Scala et à Londres. Elle a travaillé avec Heiner Goebbels pour Die musique, la littérature, le théâtre :Prince and the Wiederholung et Schwarz auf Weiss. Revolution, Le texte comme paysage, Le sample comme signe ainsi que de nombreux CD témoignent de son engagement artistique. Heiner Goebbels réside à Francfort. Il est membre de l'Académie des arts de Berlin et de l'Académie des arts figuratifs de Francfort. TraductionGeneviève Bégou

Les partitions de Heiner Goebbels sont publiées par Ricordi Munich Schwarz auf Weiss : CD et video réalisés en Festival d'Automne à Paris. 156 rue de Rivoli 75001 Paris Téléphone 01 53 45 17 00 Télécopie 01 53 45 17 01 octobre 1996, publiés par BMG Classics. http://www.festival-automne.com Film : ZDF/ZDF, réalisation Manfred Waffender MC93 Bobigny. 1 boulevard Lénine 93000 Bobigny Schwarz auf Weiss. Ensemble Modern. Téléphone 01 41 60 72 60 Télécopie 01 41 60 72 61 Photo Wonge Bergmann et Heiner Goebbels Imprimerie Jarach-La Ruche. Paris.

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