Sommaire Édito
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BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ / THIERRY MALANDAIN JUILLET – AOÛT – SEPTEMBRE 2004 ÉDITO SOMMAIRE INTERREG III En évoquant dans un précédent Numéro la nomination L’ÉVÉNEMENT 2 Avec le soutien de de Création aux Benois de la Danse, j’accompagnais cette LA DANSE À BIARRITZ N°18 5 l’Association Française d’Action Artistique -Ministère des Affaires information de la formule du «senior des anneaux» : «l’im- SENSIBILISATION 7 Étrangères et de l’AFAA-Ville de Biarritz portant est de participer». Une précaution utile, d’autant ACTIVITÉ TRANSFRONTALIÈRE 8 pour ses tournées à l’étranger que parmi les nominés figuraient des «pointures» de la DANSEURS À LA UNE 9 danse internationale. Notamment, John Neumeier, Mark EN BREF 11 Morris ou le couple formé par Paul Lightfoot et Sol Léon. En CALENDRIER 12 définitive, ce sont ces derniers, chorégraphes résidents au Nederlands Dans Teater qui furent consacrés. Aucun regret, cette cérémonie au Bolchoï de Moscou, riche de strass et de stress aura permis à Nathalie Verspecht de remporter un joli succès dans Pierre de Lune et me concernant, figurer vulnérable que les battements d’un cœur. «Le temps du parmi les nominés aux «oscars» de la danse était déjà fort monde fini commence» disait Paul Valéry. Rien ne meurt réjouissant. vraiment, tout se transforme. En questionnant la Danse, Création était déjà nourri de ce sentiment. Le Sang des Aussitôt rentrés, nous mettions en chantier Le Sang des étoiles devrait s’emparer de ce même état d’âme. On par- étoiles qui ouvrira la prochaine édition du Temps d’Aimer. lera probablement d’écologie, mais qui connaît mon travail, Comme chaque fois, les répétitions connaîtront des sait qu’il n’est pas exempt de «recyclage». moments lumineux, tandis que d’autres assombris par le doute, remettront en question jusqu’à la validité du propos Loin des vertes prairies, la presse s’est faite récemment initial. Déjà, il y a un an, ce projet avait connu l’abandon au l’écho d’une tourmente qui agite le milieu chorégraphique profit de Création. Aujourd’hui, je le reprends pour aborder français. Certes, le climat n’est pas à l’euphorie et semble un thème cher aux romantiques : le contraste entre la parfois déréglé. Mais on rencontre encore des gens qui grandeur de la nature et l’intimité du cœur humain. s’accordent à rendre la Danse plus belle. Et, si crise il y a, son mérite est de nous inviter à penser aux générations À l’homme mortel, on a longtemps opposé une nature futures, à un plan de développement durable ! éternelle. On sait aujourd’hui que malgré la main de ceux qui s’accordent à la rendre plus belle, la nature est aussi Thierry Malandain, mai 2004. L’ÉVÉNEMENT Le Sang des Étoiles à Biarritz En ouverture du festival Le Temps d’Aimer organisé par Biarritz Culture, Ballet Biarritz présente les 4 et 5 septembre 2004 un nouveau spectacle intitulé Le Sang des Étoiles. Parmi les astres illuminant la voûte céleste, l’étoile Polaire joue un rôle majeur dans la symbolique universelle. Guidant l’homme au milieu des ténèbres, elle est aussi le centre autour duquel tout gra- vite. Non loin de ce «nombril du monde», évolue la Grande Ourse. Une constellation attribuée dans Les Métamorphoses d’Ovide à la nymphe Callisto. Le mythe : Vivant auprès de la déesse Artémis, Callisto fut un jour contrainte de se plier aux assauts passionnés de Zeus. Durant neuf lunes, elle en garda le secret, jusqu’au moment où on découvrit son état. Artémis en informa alors Héra, la jalouse épouse du maître de l’Olympe. Peu après, Callisto mettait au monde un fils. De colère, Héra métamor- phosa la nymphe en ourse et la condamna à errer dans la forêt. Quelques années plus tard, Callisto se trouva face à un jeune homme qui chassait. Au moment où il s’apprêtait à tirer, Callisto reconnut son fils. Zeus, assistant à la scène, dévia la flèche et décida de les unir dans le ciel. Héra, offensée de cet honneur, persuada l’Océan de refuser d’admettre la Grande et la Petite Ourse dans son flux. C’est pourquoi, ces constellations n’ont aucun repos et tournent autour de l’étoile Polaire, sans jamais s’arrêter. De ce mythe gréco-latin, je souhaite retenir l’anecdote présentant des mortels métamorphosés en ours. Il me plaît aussi de les voir gagner le ciel pour y évoluer sans fin. Loin de la mythologie, on sait que durant des millénaires, l’homme et l’ours se sont partagés terri- toires et ressources. Une coexistence favorisant la croyance populaire selon laquelle l’ours serait «l’autre de l’homme». Aujourd’hui, dans la blancheur immaculée du grand nord, placé à l’extrémité de la Silvia Magalhaes et Christophe Roméro. Photographie Jose Usoz. chaîne alimentaire, cet animal absorbe dans son sang les rejets de notre insouciance. Comme d’autres espèces, sa survie est devenue une parabole de notre avenir. Pour ce spectacle, les choix musicaux se sont portés sur des lie- der de Gustav Mahler qui témoigneront de l’Homme et sur des par- titions de Johann Strauss, Joseph Lanner et Emile Waldteufel, un compositeur adopté par Biarritz au second Empire. Des œuvres com- posées pour la Danse illustrant admirablement l’insouciance d’une époque. Prenons la valse, on l’associe d’emblée au plaisir, mais l’in- conscience que procure son ivresse, lui confère aussi une dimension tragique. «La musique me prend souvent comme une mer» écrivait Baudelaire. Pensait-il au Beau Danube Bleu qui tel un maelström PAGE 2 NUMÉRO 23 – BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ L’ÉVÉNEMENT Musique entraînait les couples dans les profondeurs de l’oubli? Enfin, nous Gustav Mahler, Johann Strauss, Emile Waldteufel, conclurons avec une page de Ludwig Minkus extraite de La Joseph Lanner, Ludwig Minkus Bayadère de Marius Petipa, la scène des ombres, avec son extraor- Chorégraphie dinaire introduction où les danseuses entrant une à une finissent par Thierry Malandain former des lignes parallèles. Anecdote, ces lignes rappellent un des Décor et costumes hexagrammes issu du plus ancien livre chinois,le Yi King, aussi Jorge Gallardo nommé le livre des transformations. Cet hexagramme étant celui du ciel. Direction de la production, conception lumière Jean-Claude Asquié Le Sang des étoiles, devrait être un bal cosmique donné au profit de la nature. Sans doute une prière qui, à l’inverse de Baudelaire, ver- Réalisation costumes Véronique Murat rait l’Homme arrêter la musique, pour prendre dans ses bras la natu- re comme une mère. Coproduction Centre Chorégraphique National de Biarritz, Grand Théâtre de Reims, Théâtre Arriaga de Bilbao, L’Esplanade Opéra Théâtre Thierry Malandain de Saint-Étienne, Association Les Amis de Ballet Biarritz. Avec : Magali Praud, Annalisa Cioffi, Ana Ajenjo Soto, Giuseppe Chiavaro, Frederik Deberdt, Roberto Forleo, Mikel Irurzun del Castillo, Christophe Roméro, Silvia Magalhaes, Nathalie Verspecht, Rosa Royo, Gaël Domenger, Cédric Godefroid, Véronique Aniorte. Répétitions du Sang des Étoiles dans le grand studio de la Gare du Midi. Rosa Royo et Giuseppe Chiavaro. Photographie : Jean-Claude Asquié. BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ – NUMÉRO 23 PAGE 3 L’ÉVÉNEMENT Casse-Noisette à Biarritz Les 12 et 13 août en partenariat avec le Stage International de Danse de Biarritz, Ballet Biarritz donnera deux représentations de sa nouvelle production de Casse-Noisette. En 1997, lorsqu’on m’invita à présenter Casse-Noisette, il me parut délicat de monter avec douze danseurs une œuvre conçue d’ordinaire pour un effectif plus important. Réflexion faite, puisque dans ce conte pour enfants tout devenait concevable après les douze de coups minuit, pourquoi cette heure ne favorisait-elle pas égale- ment le rêve des plus grands? J’ai donc accepté, mais il me fallait davantage pour aborder ce projet. Peu avant, je découvris le «rebir- thing», une méthode respiratoire qui procure le bien être après une foule de sensations contradictoires. Au cours de cette «renaissance», de l’angoisse aux visions paradisiaques, comme dans les contes, tout peut arriver. C’est donc en référence à cette expérience que j’ai monté Casse-Noisette. Elle donne sens aux agissements de Drosselmeyer qui par le souffle guide l’esprit de Marie vers le pays des rêves alors que son corps est agité d’étranges convulsions. Comme d’autres chorégraphes, je suis revenu au texte initial d’Hoffmann publié en 1816. Dumas père s’en inspirera pour écrire son Casse-Noisette de Nuremberg, une version qui aura la faveur de Marius Petipa à la création du ballet en 1892. Mais on raconte que Tchaïkowski qui aurait préféré le premier, fut déçu de ce choix. Sans Musique Piotr Ilicht Tchaïkowski doute, le compositeur regrettait que l’argument ignore l’épisode de La noix dure relaté uniquement par Hoffmann. Conte à l’intérieur du Chorégraphie Thierry Malandain conte, La noix dure est un récit fantastique qui est relaté à Marie. Il Décor et costumes Jorge Gallardo relance le processus dramatique et permet d’apprendre que Casse- Direction de la production, conception lumière Noisette n’est autre que le neveu de Drosselmeyer, victime d’un sort Jean-Claude Asquié que seul l’amour peut libérer. Une révélation qui aurait permis à Coproduction Centre Chorégraphique National de Biarritz, Tchaïkowski de composer un second acte plus dramatique. Mais Association Les Amis de Ballet Biarritz, L’Esplanade Opéra Petipa qui avait comme exigence d’employer un grand effectif préfé- Théâtre de Saint-Étienne. ra conclure par un divertissement. On sait que nous étions dans une Avec : Magali Praud, Annalisa Cioffi, Ana Ajenjo Soto, situation inverse, c’est pourquoi le second acte de notre Casse- Giuseppe Chiavaro, Frederik Deberdt, Roberto Forleo, Noisette intègre La noix dure.