BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ / THIERRY MALANDAIN JUILLET – AOÛT – SEPTEMBRE 2004

ÉDITO SOMMAIRE INTERREG III

En évoquant dans un précédent Numéro la nomination L’ÉVÉNEMENT 2 Avec le soutien de de Création aux Benois de la Danse, j’accompagnais cette LA DANSE À BIARRITZ N°18 5 l’Association Française d’Action Artistique -Ministère des Affaires information de la formule du «senior des anneaux» : «l’im- SENSIBILISATION 7 Étrangères et de l’AFAA-Ville de Biarritz portant est de participer». Une précaution utile, d’autant ACTIVITÉ TRANSFRONTALIÈRE 8 pour ses tournées à l’étranger que parmi les nominés figuraient des «pointures» de la DANSEURS À LA UNE 9 danse internationale. Notamment, John Neumeier, Mark EN BREF 11 Morris ou le couple formé par Paul Lightfoot et Sol Léon. En CALENDRIER 12 définitive, ce sont ces derniers, chorégraphes résidents au Nederlands Dans Teater qui furent consacrés. Aucun regret, cette cérémonie au Bolchoï de Moscou, riche de strass et de stress aura permis à Nathalie Verspecht de remporter un joli succès dans Pierre de Lune et me concernant, figurer vulnérable que les battements d’un cœur. «Le temps du parmi les nominés aux «oscars» de la danse était déjà fort monde fini commence» disait Paul Valéry. Rien ne meurt réjouissant. vraiment, tout se transforme. En questionnant la Danse, Création était déjà nourri de ce sentiment. Le Sang des Aussitôt rentrés, nous mettions en chantier Le Sang des étoiles devrait s’emparer de ce même état d’âme. On par- étoiles qui ouvrira la prochaine édition du Temps d’Aimer. lera probablement d’écologie, mais qui connaît mon travail, Comme chaque fois, les répétitions connaîtront des sait qu’il n’est pas exempt de «recyclage». moments lumineux, tandis que d’autres assombris par le doute, remettront en question jusqu’à la validité du propos Loin des vertes prairies, la presse s’est faite récemment initial. Déjà, il y a un an, ce projet avait connu l’abandon au l’écho d’une tourmente qui agite le milieu chorégraphique profit de Création. Aujourd’hui, je le reprends pour aborder français. Certes, le climat n’est pas à l’euphorie et semble un thème cher aux romantiques : le contraste entre la parfois déréglé. Mais on rencontre encore des gens qui grandeur de la nature et l’intimité du cœur humain. s’accordent à rendre la Danse plus belle. Et, si crise il y a, son mérite est de nous inviter à penser aux générations À l’homme mortel, on a longtemps opposé une nature futures, à un plan de développement durable ! éternelle. On sait aujourd’hui que malgré la main de ceux qui s’accordent à la rendre plus belle, la nature est aussi Thierry Malandain, mai 2004. L’ÉVÉNEMENT

Le Sang des Étoiles à Biarritz

En ouverture du festival Le Temps d’Aimer organisé par Biarritz Culture, Ballet Biarritz présente les 4 et 5 septembre 2004 un nouveau spectacle intitulé Le Sang des Étoiles.

Parmi les astres illuminant la voûte céleste, l’étoile Polaire joue un rôle majeur dans la symbolique universelle. Guidant l’homme au milieu des ténèbres, elle est aussi le centre autour duquel tout gra- vite. Non loin de ce «nombril du monde», évolue la Grande Ourse. Une constellation attribuée dans Les Métamorphoses d’Ovide à la nymphe Callisto.

Le mythe : Vivant auprès de la déesse Artémis, Callisto fut un jour contrainte de se plier aux assauts passionnés de Zeus. Durant neuf lunes, elle en garda le secret, jusqu’au moment où on découvrit son état. Artémis en informa alors Héra, la jalouse épouse du maître de l’Olympe. Peu après, Callisto mettait au monde un fils. De colère, Héra métamor- phosa la nymphe en ourse et la condamna à errer dans la forêt. Quelques années plus tard, Callisto se trouva face à un jeune homme qui chassait. Au moment où il s’apprêtait à tirer, Callisto reconnut son fils. Zeus, assistant à la scène, dévia la flèche et décida de les unir dans le ciel. Héra, offensée de cet honneur, persuada l’Océan de refuser d’admettre la Grande et la Petite Ourse dans son flux. C’est pourquoi, ces constellations n’ont aucun repos et tournent autour de l’étoile Polaire, sans jamais s’arrêter.

De ce mythe gréco-latin, je souhaite retenir l’anecdote présentant des mortels métamorphosés en ours. Il me plaît aussi de les voir gagner le ciel pour y évoluer sans fin. Loin de la mythologie, on sait que durant des millénaires, l’homme et l’ours se sont partagés terri- toires et ressources. Une coexistence favorisant la croyance populaire selon laquelle l’ours serait «l’autre de l’homme». Aujourd’hui, dans la blancheur immaculée du grand nord, placé à l’extrémité de la Silvia Magalhaes et Christophe Roméro. Photographie Jose Usoz. chaîne alimentaire, cet animal absorbe dans son sang les rejets de notre insouciance. Comme d’autres espèces, sa survie est devenue une parabole de notre avenir.

Pour ce spectacle, les choix musicaux se sont portés sur des lie- der de Gustav Mahler qui témoigneront de l’Homme et sur des par- titions de Johann Strauss, Joseph Lanner et Emile Waldteufel, un compositeur adopté par Biarritz au second Empire. Des œuvres com- posées pour la Danse illustrant admirablement l’insouciance d’une époque. Prenons la valse, on l’associe d’emblée au plaisir, mais l’in- conscience que procure son ivresse, lui confère aussi une dimension tragique. «La musique me prend souvent comme une mer» écrivait Baudelaire. Pensait-il au Beau Danube Bleu qui tel un maelström

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Musique entraînait les couples dans les profondeurs de l’oubli? Enfin, nous Gustav Mahler, Johann Strauss, Emile Waldteufel, conclurons avec une page de Ludwig Minkus extraite de La Joseph Lanner, Ludwig Minkus Bayadère de Marius Petipa, la scène des ombres, avec son extraor- Chorégraphie dinaire introduction où les danseuses entrant une à une finissent par Thierry Malandain former des lignes parallèles. Anecdote, ces lignes rappellent un des Décor et costumes hexagrammes issu du plus ancien livre chinois,le Yi King, aussi Jorge Gallardo nommé le livre des transformations. Cet hexagramme étant celui du ciel. Direction de la production, conception lumière Jean-Claude Asquié Le Sang des étoiles, devrait être un bal cosmique donné au profit de la nature. Sans doute une prière qui, à l’inverse de Baudelaire, ver- Réalisation costumes Véronique Murat rait l’Homme arrêter la musique, pour prendre dans ses bras la natu- re comme une mère. Coproduction Centre Chorégraphique National de Biarritz, Grand Théâtre de Reims, Théâtre Arriaga de Bilbao, L’Esplanade Opéra Théâtre Thierry Malandain de Saint-Étienne, Association Les Amis de Ballet Biarritz. Avec : Magali Praud, Annalisa Cioffi, Ana Ajenjo Soto, Giuseppe Chiavaro, Frederik Deberdt, Roberto Forleo, Mikel Irurzun del Castillo, Christophe Roméro, Silvia Magalhaes, Nathalie Verspecht, Rosa Royo, Gaël Domenger, Cédric Godefroid, Véronique Aniorte.

Répétitions du Sang des Étoiles dans le grand studio de la Gare du Midi. Rosa Royo et Giuseppe Chiavaro. Photographie : Jean-Claude Asquié.

BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ – NUMÉRO 23 PAGE 3 L’ÉVÉNEMENT

Casse-Noisette à Biarritz

Les 12 et 13 août en partenariat avec le Stage International de Danse de Biarritz, Ballet Biarritz donnera deux représentations de sa nouvelle production de Casse-Noisette.

En 1997, lorsqu’on m’invita à présenter Casse-Noisette, il me parut délicat de monter avec douze danseurs une œuvre conçue d’ordinaire pour un effectif plus important. Réflexion faite, puisque dans ce conte pour enfants tout devenait concevable après les douze de coups minuit, pourquoi cette heure ne favorisait-elle pas égale- ment le rêve des plus grands? J’ai donc accepté, mais il me fallait davantage pour aborder ce projet. Peu avant, je découvris le «rebir- thing», une méthode respiratoire qui procure le bien être après une foule de sensations contradictoires. Au cours de cette «renaissance», de l’angoisse aux visions paradisiaques, comme dans les contes, tout peut arriver. C’est donc en référence à cette expérience que j’ai monté Casse-Noisette. Elle donne sens aux agissements de Drosselmeyer qui par le souffle guide l’esprit de Marie vers le pays des rêves alors que son corps est agité d’étranges convulsions.

Comme d’autres chorégraphes, je suis revenu au texte initial d’Hoffmann publié en 1816. Dumas père s’en inspirera pour écrire son Casse-Noisette de Nuremberg, une version qui aura la faveur de Marius Petipa à la création du ballet en 1892. Mais on raconte que Tchaïkowski qui aurait préféré le premier, fut déçu de ce choix. Sans Musique Piotr Ilicht Tchaïkowski doute, le compositeur regrettait que l’argument ignore l’épisode de La noix dure relaté uniquement par Hoffmann. Conte à l’intérieur du Chorégraphie Thierry Malandain conte, La noix dure est un récit fantastique qui est relaté à Marie. Il Décor et costumes Jorge Gallardo relance le processus dramatique et permet d’apprendre que Casse- Direction de la production, conception lumière Noisette n’est autre que le neveu de Drosselmeyer, victime d’un sort Jean-Claude Asquié que seul l’amour peut libérer. Une révélation qui aurait permis à Coproduction Centre Chorégraphique National de Biarritz, Tchaïkowski de composer un second acte plus dramatique. Mais Association Les Amis de Ballet Biarritz, L’Esplanade Opéra Petipa qui avait comme exigence d’employer un grand effectif préfé- Théâtre de Saint-Étienne. ra conclure par un divertissement. On sait que nous étions dans une Avec : Magali Praud, Annalisa Cioffi, Ana Ajenjo Soto, situation inverse, c’est pourquoi le second acte de notre Casse- Giuseppe Chiavaro, Frederik Deberdt, Roberto Forleo, Noisette intègre La noix dure. Mikel Irurzun del Castillo, Christophe Roméro, Silvia Magalhaes, Nathalie Verspecht, Rosa Royo, Cédric Godefroid, Véronique Aniorte, Gaël Domenger. Dans ce ballet où se projettent les délires hoffmanniens, l’ombre

de Tchaïkowski semble planer sur le personnage de Drosselmeyer. Billetterie À eux trois, ces hommes font de l’univers de l’héroïne une lanterne Office du Tourisme de Biarritz (Javalquinto, Square d’Ixelles) Tous les jours de 10h à 18h (le dimanche de 10h à 17h) / Tél : 05 59 22 44 66 / Fnac www.fnac.com / Carrefour, magique où elle, l’enfant illuminée, chemine vers une paix intérieure. France Billet Tél : 0 892 683 622 / www.Ticketnet.fr 0 892 69 70 73 / Virgin Bayonne / En aimant Casse-Noisette, elle se fait messagère de leur désir, celui Centre Culturel Leclerc Anglet (RN 10) Plein tarif : 23 € / tarif réduit : 18 € (Carte Biarritz Culture, Les Amis du Théâtre, Les Amis d’un bonheur attendu au soir de la vie. du Musée de Guéthary, Les Amis d’Arnaga, Scène Nationale de Bayonne, Tournées Charles Barret, groupe de 10 personnes, parents d’élèves des écoles de danse, des scolaires sensibilisés par le CCN et du Conservatoire National de Région de Bayonne) Thierry Malandain Tarif jeune : 10 € (moins de 14 ans, Carte étudiant, Carte Jeune, demandeurs d’emploi, élèves écoles de danse, du Conservatoire National de Région de Bayonne et scolaires sensi- bilisés par le CCN) Carte Synergie 2000 : 15 € / Amis du Ballet Biarritz : 16 €

PAGE 4 NUMÉRO 23 – BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ La danse à Biarritz # 18

Emile Waldteufel : «Le roi de la valse»

Parmi ceux qui imposent leur loi aux pieds des danseurs, figure Emile Waldteufel, baptisé le «roi de la valse» par son rival Johann Strauss. Né à Strasbourg en 1837 d’une famille de musiciens, se révé- lant bon pianiste, Waldteufel entre à seize ans au Conservatoire de Paris. Mais des difficultés financières, l’obligent à interrompre ses études. Alors, tout en donnant des leçons de piano, il écrit des polkas jouées dans les bals parisiens. Le climat de cette époque est une invi- tation au plaisir et à l’évasion. Parmi les destinations prisées, les Pyrénées connaissent un engouement. Elles sont la porte de l’Espagne, l’ouverture à un Orient mythique. Elles sont aussi riches de sources thermales, et il est de bon ton d’aller y prendre les eaux. En quelques années des villages vont devenir des stations cosmopolites. On se hasarde parfois sur la côte, c’est ainsi que Victor Hugo découvrant Biarritz écrit : «Biarritz est un lieu admirable. Je n’ai qu’une peur, c’est qu’il devienne à la mode. Déjà on y vient de Madrid, bientôt on y vien- dra de Paris». Il anticipe le cours du temps, puisque Eugénie de Montijo devenue impératrice va «inventer» Biarritz. Elle y passe quelques jours en 1854 auprès de Napoléon III, lequel séduit, décide la construction d’une villa. La cour va les rejoindre permettant à la cité un développe- ment exceptionnel. Demeures et hôtels vont bientôt entourer la villa Eugénie. En 1858, le Casino Bellevue ouvre ses portes, Emile Waldteufel, pendant la saison estivale, va en diriger l’orchestre, com- posant nombre de polkas, galops, valses et autres marches. Comme L’origine de la valse est lointaine. Selon certains, celle intitulée Alexandre Marche, écrite en l’honneur de la visite elle perpétuerait le souffle de la volta, une danse d’Alexandre II à Biarritz ou Souvenirs de Biarritz une valse que l’on peut provençale à trois temps décrite en 1589 par entendre au cours le l’été 1862. Au Casino, c’est une certaine Madame Thoinot Arbeau dans L’Orchésographie. Pour Crosset qui enseigne toutes ces danses à volonté. Lors d’un bal, alors d’autres, elle aurait une origine germanique plus qu’il joue au piano l’une de ses dernières mélodies, Eugénie est séduite récente. Danse d’expression populaire, souvent qualifiée de danse par le charme de sa musique et le nomme en 1865 «Pianiste de immorale ou satanique par l’Église, elle s’impose à la Révolution fran- l’Impératrice de France». L’année suivante, il obtient le titre envié de çaise pour connaître son épanouissement au début du XIXe siècle. chef d’orchestre des bals de la Cour. Les Tuileries, Saint-Cloud, Succédant à des danses collectives telle la contredanse ou le quadrille, Compiègne à l’automne et Biarritz en saison, Waldteufel suit le couple la valse se singularise par son couple fermé. Valser nécessite un impérial. Il compose le jour, joue la nuit, produisant sans cesse pour apprentissage, mais contrairement aux danses du passé, le couple satisfaire un public toujours plus avide de nouveaux morceaux. En peut évoluer librement tout en fondant son mouvement dans le tour- échange comme Johann Strauss, il dispose d’un orchestre que billon des autres valseurs. Quant à la polka, elle apparaît aux alentours l’Empereur entretient. Il connaît la gloire, mais tout va s’écrouler en de 1844. Selon Cellarius, professeur de danse des temps romantiques, 1870 lorsque le conflit avec la Prusse survient. Waldteufel est à Biarritz, elle aurait été remarquée en Bohème avant de se répandre en Europe il demeure un temps dans la région, puis s’engage dans la garde natio- comme une traînée de poudre. Son style est celui de la vivacité et de nale et participe au siège de Paris. Après la guerre, la IIIe République ne la gaieté. manque pas de conserver quelques fastes du second empire, ce qui

BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ – NUMÉRO 23 PAGE 5 Bal d’enfants à Biarritz en 1923 à La Chaumière.

permet à Waldteufel de diriger les bals du Palais de l’Élysée ou de songé à un tel projet, mais la municipalité d’alors n’avait pas accepté l’Opéra. La période qui précède ce retour à une vie normale connaît à de lui offrir le terrain souhaité. Quelques décennies plus tard, en 1901 Biarritz la fermeture du Casino Bellevue. Lors de sa réouverture en la ville ouvre donc son propre établissement. L’orchestre est confié à 1872, deux autres alsaciens, Klotz et Gradwohl sont les chefs désignés. Alexandre Luigini, connu pour son Ballet Egyptien qui le jour de l’inau- Les évènements auraient pu précipiter la ville dans le déclin, mais les guration dirige un ballet intitulé La Muse de Biarritz. De son côté années qui vont conduire à la Belle Epoque, montrent que l’endroit Waldteufel, malgré l’essor d’une carrière internationale, n’a pas oublié garde tout son attrait. En témoigne la reprise des bals. Ils sont de plu- Biarritz, il y revient en 1888, fasciné aussi par l’Espagne qui lui inspire sieurs types : bals blancs, bals floraux, avec ou sans cotillons, mettant de nombreux titres, comme Espana ou L’Estudiantina. En 1901, il prend en pratique des codes enseignés à ceux qui «entrent dans le monde». sa retraite, sa dernière composition Joyeux Paris date de cette année-là. Ainsi, le jeune homme doit prononcer la formule consacrée : «Me ferez Une valse joyeuse comme la Belle Epoque dont est signé le déclin. vous l’honneur, Mademoiselle, de m’accorder une valse ?». La person- « Chaque valse contient quelque chose de tragique » dit Félix ne à qui s’adresse l’invitation, incline la tête et tend son carnet de bal, Weingartner. À travers cette danse s’est jouée l’histoire de l’Europe. Elle sur lequel le danseur inscrit son nom. Aussitôt le tour de cette danse a résisté aux assauts de 1870, ceux de 1914 lui seront fatals. arrivé, le danseur revient, salue la danseuse qui se lève et accepte son Waldteufel meurt en 1915, alors que d’autres influences venues bras. Certains après-midi, on organise des bals destinés aux enfants, d’outre atlantique surgissent. On pense au Cake Walk, au Fox Trott ou un répertoire leur est consacré. Comme la Baby Biarritz Polka, compo- autre Tango. Des danses codifiées qui donnent aux couples l’occasion sée en 1890 par Gradwohl et réglée par Lagus, le directeur des bals du des derniers bals. Ensuite viendront des soirées différentes où les indi- casino. Répertoriée en 1895 par Eugène Giraudet, célèbre professeur vidus, plus solitaires, évolueront selon leur propre inspiration. parisien dans son manuel La Danse, la tenue, le maintien, sous l’intitulé Bébé Biarritz, cette polka sera dansée partout comme d’autres titres Sources : connus de cette époque. Pour tirer profit d’une affluence toujours crois- La Valse, Rémi Hess, éditions Métaillé sante, un second casino sera bientôt érigé par la ville. Selon Jean- La Danse, la Tenue et le Maintien, Eugène Giraudet Bernard Cahours d’Aspry, dans son ouvrage sur la musique au Pays Musiciens au Pays Basque, Jean-Bernard Cahours d’Aspry, éditions Basque, Johann Strauss attiré par le succès de Waldteufel, avait déjà Atlantica

PAGE 6 NUMÉRO 23 – BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ SENSIBILISATION

Répétition publique «Comme il vous plaira» était le thème choisi pour une répétition publique qui se déroula à Biarritz le 17 mars dans le grand studio du CCN et à San Sebastián le 20 avril au Centre Culturel Egia. À cette occasion, les danseurs interprétaient les œuvres de leur choix. Philippe Gapin, membre de l’Association des Amis de Ballet Biarritz nous offre ses impressions.

Impressions d’un chanceux. Impossible de trouver un siège libre si l’on n’arrive pas assez tôt. Adultes de tous âges et enfants sont de plus en plus nombreux à assis- ter aux répétitions publiques du Ballet Biarritz. Cette fois, Thierry Malandain laissait la place à ses danseurs, pour nous offrir un bouquet de danses de leur choix. Sensibilités et goûts différents. Surprise donc. Émotion aussi lorsque la musique de Mozart accompagne deux duos extraits de Bal Solitude où l’élégance de Magali Praud et de Giuseppe Chiavaro sera complétée un peu plus tard par toute la tendresse et la griserie sensuelle et juvénile d’Analisa Cioffi et de Christophe Roméro. Roberto Forleo nous offre un Oiseau de Feu de Maurice Béjart tout vibrant et palpitant. Colibri magique. Avec Ana Ajenjo et Fréderik Deberdt place à l’humour dans Blé Noir. Les chapeaux ronds de ce Festnoz nous ont beaucoup amusés et la verve des deux jeunes dan- Roberto Forleo dans L’Oiseau de Feu. Photographie Jose Usoz. seurs est d’un rythme débridé. Ana fait une mante religieuse, sorte de Carmen bretonne, diabolique, et Fréderik un villageois naïf condamné avec La mort du cygne revisitée par Roberto, Cédric et Giuseppe, nous dès le départ. Excellents tous les deux. Autre surprise avec Gaël nous attendions à un pastiche burlesque tant cette chorégraphie de Domenger dont nous découvrons le talent très original. En nous propo- Thierry Malandain est écrite pour des danseuses. Mais au contraire, la sant un trio, avec Silvia Magalhaes et Cédric Godefroid, qu’il présentera tragédie est accentuée par le contraste même entre leur grâce lourde au Concours chorégraphique de Hanovre, il nous fait pénétrer dans un et gauche, et leurs efforts désespérés pour survivre. Merci à Thierry univers très personnel, une quête obstinée de rigueur et de géométrie, Malandain d’avoir permis à ses danseurs de s’exprimer. Merci à eux de chassé croisé pendulaire de ces trois danseurs, à la recherche d’on ne nous permettre ainsi de mieux les connaître, de mieux mesurer leur sait quelle perfection, où l’émotion et la tendresse sont retenus, maîtri- talent et la chance que nous avons d’être des Amis de Ballet Biarritz. sés en accord avec une musique japonaise très contemporaine. Enfin, Philippe Gapin, avril 2004.

Baby Biarritz Polka au Temps d’Aimer Il y a deux ans, le Journal de Biarritz révélait la découverte par Michel Pujol d’une partition intitulée : Baby Biarritz Polka.

Sur ce document de 1890 figurait une polka associant un certain Lagus, directeur des Bals du Casino de Biarritz, professeur de danse et de maintien et Gradwohl, compositeur et chef d’orchestre du même établissement. Cette partition étant accompagnée d’indications choré- graphiques, Dominique Cordemans, dans le cadre des actions de sen- sibilisation du CCN, a reconstitué cette danse. Cinq classes, soit plus de cent élèves des écoles Victor Duruy, Paul Bert, du Braou et St Louis de Gonzague, dirigés par Isabelle Labat, Laure Ramos, Isabelle Baziard, Dominique Damestoy et Marie-Hélène Eyharts ont travaillé autour de ce projet. Par ailleurs, en collaboration avec le Conservatoire National de Région Bayonne Côte Basque dirigé par Xavier Delette, cette polka à l’origine composée pour le piano, a fait l’objet d’une transcription pour cuivres par la classe de Peïo Çabalette. Une formation qui lors de Un extrait de la partition

BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ – NUMÉRO 23 PAGE 7 la présentation de cette danse au festival sera conduite par Stéphane Dimanche 12 septembre à 12h Goueytes. sur l’Esplanade du Casino dans le cadre du Festival Le Temps d’Aimer. Commentaire de Xavier Delette, directeur du Conservatoire National de Région Bayonne Côte Basque : Nous sommes partis de la partition pour piano de J.Gradwohl et le souci a été de retrouver une ambiance, une atmosphère de station bal- néaire «début du siècle», de gaîeté insouciante avec une sonorité un peu surannée. C’est la classe d’orchestration de Peïo Çabalette et de Juana Etchegoin qui s’est chargée de ce travail pour une petite forma- tion style kiosque à musique à dominante de cuivres. Maintenant tout est entre les mains de Stéphane Goueytes, professeur de trompette et de musique d’ensemble cuivres, qui fait répéter la formation. Xavier Delette, avril 2004.

ACTIVITÉ TRANSFRONTALIÈRE

Un premier semestre d’activités intenses au sein de notre Centre transfrontalier de sensibilisation à la Danse de Donostia/San Sebastián.

Durant ces six mois, huit ateliers ont été organisés, tous étant dédoublés avec des séances pour débutants et pour initiés. Ce sont environ 250 personnes qui ont ainsi travaillé des thématiques aussi diverses que : l’analyse du mouvement dans la danse traditionnelle, la technique Hip-Hop, le mouvement et la voix, le cirque et la danse, l’esthétique chorégraphique de Thierry Malandain, etc… À noter également la seconde édition de journées chorégraphiques intitulées Dantzaz avec deux spectacles dont celui des lauréats de la plate-forme africaine organisée par l’AFAA, des ateliers chorégra- phiques dont un sur l’univers esthétique de Christophe Garcia des Ballets de la Parenthèse, une action d’initiation pour les tout-petits Atelier Arnaud Baldaquin (ballets de la Parenthèse). Photographie : Jose Usoz. avec un goûter chorégraphique par Pantxika Telleria… Et puisqu’on parle de manger, autant bien se nourrir tel que le Docteur Paule Nathan l’a somptueusement expliqué au cours d’une conférence consacrée parmi cinquante prétendants, sous la conduite d’Adriana Pous Ojeda, à l’alimentation des jeunes danseurs. N’oublions pas la surprenante ils travailleront Ouverture Cubaine de Thierry Malandain qu’ils présen- exposition de photos de Jose Usoz qui mit en face à face les danseurs teront en public le 15 aôut. de Ballet Biarritz et les habitants des fonds sous-marins… Tout un Filgi Claverie programme. Par ailleurs, du 26 juillet au 15 août 2004 se déroulera à Informations Donostia/San Sébastián la seconde édition d’une académie estivale Ballet Biarritz Dantzaz qui réunira quinze jeunes danseurs français et espagnols. Sélectionnés Baztan Kalea 21 20012 Donostia/San-Sebastián Tél. : 00 34 943 29 80 27 Fax : 00 34 943 28 72 19 [email protected]

PAGE 8 NUMÉRO 23 – BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ DANSEURS À LA UNE

À gauche : Nathalie Verspecht dans Pierre de Lune (photographie Mikhail Logvinov). En haut, saluts lors des Benois de la danse (photographie Oswald Roose). Ci-contre, portrait d’Alexandre Benois.

Nathalie Verspecht aux Benois de la Danse chorégraphe et directeur du Ballet de Hambourg, Zhao Ming choré- graphe associé au Shanghai Ballet et Thierry Malandain chorégraphe et Le prix Benois de la Danse a été créé en 1991 par Youri Grigorovitch, directeur du Ballet Biarritz. chorégraphe et directeur du Bolchoï de Moscou pour célébrer la Lors de la cérémonie qui s’est déroulée le 27 avril dernier au mémoire d’Alexandre Benois (1870-1960). D’ascendance française, Bolchoï, Nathalie Verspecht représentait Ballet Biarritz avec Pierre de Alexandre Benois, a eu pour grand père l’architecte du théâtre Lune. Née en Belgique, Nathalie a étudié la danse à l’École du Ballet Mariinsky de Saint-Petersbourg et du Bolchoï. Peintre décorateur, met- Royal des Flandres à Anvers. Après avoir remporté le Prix du Concours teur en scène, il fut un des proches collaborateurs de Serge Diaghilev, International de Lausanne en 1994, elle entre au Ballet Royal des participant en 1899 à la fondation de la revue Le monde de l’art et plus Flandres conduit par Robert Denvers. Trois ans plus tard, elle rejoint la tard à l’aventure des Ballets Russes. Le Prix décerné en son nom est Compagnie Temps Présent à Saint-Étienne, puis Ballet Biarritz l’année remis chaque année à une danseuse, un danseur et un chorégraphe suivante. Sept ans déjà que Nathalie travaille auprès de Thierry après nomination d’un membre du jury. Présidé par Youri Grigorovitch, Malandain. Danseuse puissante, dont la sensualité aurait inspiré le cette année, le jury était composé de Ted Brandsen directeur du Het sculpteur Aristide Maillol, Nathalie a créé Pierre de Lune en 1998 à National Ballet d’Amsterdam, de Cynthia Gregory de L’American Ballet l’Esplanade de Saint-Étienne. Il s’agissait à l’époque de participer à Theater, d’Alla Osipenko du Mariinsky de Saint-Petersbourg, de Xin Lin une soirée sur le thème de la solitude féminine. Deux ouvrages directrice du Shanghai Ballet, Matz Skoog directeur de l’English lyriques : La Voix Humaine de Francis Poulenc et Phaedra de Benjamin National Ballet et d’Hélène Traïline directrice du Ballet Théâtre Français Britten encadraient ce long solo chorégraphié sur les Variations sur un de Nancy, conseillère artistique au Ballet de l’Opéra de Paris, aujour- thème de Franck Bridge du même Britten. Sur l’immense scène du d’hui associée à Jean-Albert Cartier au sein d’Europa Danse. Bolchoï, Nathalie, qui apprécie les défis, était dans son élément. Sa Pour le Prix du chorégraphe étaient nominés : Ann Marie Deangelo, prestation fort remarquée lui vaut d’être invitée à se produire en 2005 chorégraphe associée au Joffrey Ballet, Alexey Kononov chorégraphe à Munich et Berlin en compagnie de danseurs primés aux Benois de la du Victuk Théâtre de Moscou, Paul Lightfoot & Sol Léon chorégraphes Danse. résidents du Nederlands Dans Theater, Mark Morris, John Neumeier

BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ – NUMÉRO 23 PAGE 9 DANSEURS À LA UNE

Gaël Domenger créé Wild Guess

Danseur à Ballet Biarritz, Gaël Domenger a travaillé au Ballet de Leipzig, à l’Opéra Royal de Wallonie avant de rejoindre le Scapino Ballet de Rotterdam. Il est également l’auteur de plusieurs chorégraphies dont Wild Guess est la plus récente. Sélectionné au Concours choré- graphique de Hanovre, ce trio auquel sont associés Silvia Magalhaes et Cédric Godefroid sera présenté en septembre dans le cadre des Scènes Ouvertes du Temps d’Aimer.Pour Gaël, cette chorégraphie pré- sente la conversation entre deux hommes qui tentent de définir ensemble de quelle manière la nature et la culture prennent place à l’intérieur de l’humain. Cette conversation millénaire qui a participé à la notion de civilisation développe bien sûr chez eux des opinions contraires. Une femme participe au débat à titre d’arbitre. Son rôle consiste donc à relever les points d’accords et de désaccords qui appa- raissent entre les deux hommes et à renouveler les questions qui ryth- ment l’évolution de la conversation vers une synthèse inaccessible. Le titre de la chorégraphie est tiré d’une expression anglaise qui couple les mots : sauvage (wild) et deviner (guess) qui fait référence à une déduction instinctive par opposition à une déduction analytique. Cette pièce a été créée en hommage à mon grand père : Tadik. Mardi 7 septembre à 12h au jardin public dans le cadre du festival Le Temps d’Aimer Wild Guess de Gaël Domenger en répétition publique. Photographie Jose Usoz.

Giuseppe Chiavaro : dix ans en bonne com- pagnie Natif de Catagne, Giuseppe Chiavaro est aujourd’hui une des figures emblématiques de Ballet Biarritz. C’est à la faveur d’un concours qu’il obtient en 1986 une bourse pour l’École de Danse de l’Opéra de Paris où il y étudie un temps, mais l’azur lui manque et il rejoint Rosella Higthower à Cannes. Sous le soleil, il gravit les marches du ballet sans pour autant se brûler les ailes. Car la nature, généreuse, le dote aussi de la modestie. En chemin, il reçoit le Prix Serge Lifar. Autre Icare, dont il a le profil et le destin helvétique, puisqu’en 1992, il travaille en Suisse auprès de la Compagnie Sinopia dirigée par Etienne Frey. Deux ans plus tard, il se met en quête d’un autre contrat. Pour ce faire, il envoie des CV, on le convoque, mais souvent, on le trouve trop grand. J’eus la même réaction le jour où il auditionna chez nous, mais le considérant comme une perle rare, j’engageai son un mètre quatre vingt dix. Grâce à lui je comprendrais que l’homogénéité d’une compagnie ne tient pas à la standardisation des tailles, mais au travail commun et au développement de la singularité de chacun. Giuseppe s’avéra un garçon en or, danseur aux qualités spectaculaires, il se révéla également un artiste sensible aux dons multiples. Il fallut un certain temps pour que nous nous apprivoisions, la durée diffère avec chacun. Car diriger une Giuseppe Chiavaro dans Le Spectre de la rose. Photographie Mikhail Logvinov. compagnie ce n’est pas tout ramener à un dénominateur commun, le physique, l’esprit, la vie sont autant de paramètres qui conditionnent domine la situation. Entré chez nous en 1994, il profite à présent des le devenir d’une collaboration. Aujourd’hui, Giuseppe nous offre des belles heures de la maturité, un zénith que l’on voudrait éternel. Mais trésors. Il est le Drosselmeyer de Casse-Noisette, Madame Tartaglia de il demeure chanceux, car à l’avantage des grands, il restera toujours Pulcinella, Le spectre de la rose, etc… autant de rôles où son talent près des étoiles. TM

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ÀGAUCHE Casse-Noisette au Grand Théâtre de Reims en décembre prochain (photographie Jose Usoz) À DROITE Les deux nouveaux volumes de la collection Territoires de la Danse dirigée par Sonia Schoonejans.

Accueil Studio outre une co-production de Méli-Mômes. En outre, une manie davantage l’ironie et l’hu- Lors du festival Le Temps Création, cette collaboration fait récente rencontre avec les insti- mour noir. Ce qui est certain, d’Aimer qui se déroulera du 4 état de trois représentations tutions culturelles de la région c’est que toutes deux ont un au 18 septembre, en partenariat de ce spectacle données en Champagne-Ardennes devrait sacré talent de conteuse pour avec Biarritz Culture, le CCN 2003 et de quatre représenta- autoriser le développement nous faire vivre avec elles un reçoit cinq compagnies bénéfi- tions de Pulcinella proposées d’autres activités. moment de l’histoire du XXe ciant de l’accueil studio : dans le cadre du festival Méli- siècle. À noter que dans cette la compagnie Ariadone de Mômes en 2004. Par ailleurs, À lire collection sont déjà parus La Carlotta Ikeda qui présentera au Conservatoire National de Dans la collection Territoires de danse de l’avenir par Isadora Togué le 7, la compagnie Hors Région de Reims, Dominique la Danse dirigée par Sonia Duncan et La danse moderne Série d’Hamid Benmahi pour la Cordemans a conduit durant Schoonejans deux nouveaux et éducative de Rudolf Laban. création de Sékel, le 14. Dans trois semaines des ateliers volumes sont à découvrir : le cadre des Scènes Ouvertes, autour de Création permettant Ma Vie de Tamara Karsavina Arcachon la compagnie d’Hervé Koubi une présentation du travail (l’étoile des Ballets Russes) Dans le cadre du festival le 8, la compagnie Biwa réalisé à l’auditorium du et Je suis une sorcière de Cadences qui se déroulera de Christine Rougier avec Conservatoire. Cette saison, Valeska Gert (une des protago- à Arcachon du 17 au 22 sep- Gabrielle le 9 et la compagnie le Grand Théâtre de Reims au nistes de la danse moderne). tembre à la demande de Benoit kukaï de Jon Maya le 17. titre de coproducteur accueillera Deux femmes, deux artistes, Dissaux, directeur d’Arcachon Le Sang des Étoiles en mai deux destins! L’une danseuse Culture, le CCN sera une nouvelle Le voyage à Reims 2005. Avant cette date, Ballet classique, l’autre danseuse sati- fois présent pour offrir au public À l’initiative de Serge Gaymard, Biarritz donnera trois représenta- rique. La vie et la carrière de la un cours de danse classique directeur du Grand Théâtre tions de Casse Noisette en première seront traversées par donné en plein air le dimanche de Reims un partenariat sur trois décembre 2004 et quatre repré- le stalinisme, celle de l’autre par 19 septembre. ans a été mis en place avec sentations de Cigale en avril le nazisme. Si Karsavina possède Informations : Arcachon Culture le CCN. Pour la première année, 2005 dans le cadre du festival le sens du drame, Valeska Gert Tél. : 05 56 22 01 10

BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ – NUMÉRO 23 PAGE 11 Gare du Midi CALENDRIER / JUILLET-AOÛT-SEPTEMBRE 2004 23, avenue Foch – F-64200 Biarritz Tél.: +33 5 59 24 67 19 Fax:+33 5 59 24 75 40 [email protected] REPRÉSENTATIONS EN FRANCE Président Pierre Durand Artistique JE 12/08 Biarritz Casse-Noisette Directeur / chorégraphe Thierry Malandain VE 13/08 Biarritz Casse-Noisette Maître de ballet Richard Coudray Assistante à la direction artistique / SA 04/09 Biarritz Le Sang des Étoiles Relations internationales Françoise Dubuc Responsable sensibilisation Dominique Cordemans DI 05/09 Biarritz Le Sang des Étoiles Responsable sensibilisation / Mission transfrontalière Adriana Pous Ojeda JE 30/09 Blagnac Un Hommage aux Ballets Russes Danseurs Ana Ajenjo Soto, Véronique Aniorte, Giuseppe Chiavaro, Annalisa Cioffi, Frederik Deberdt, Gaël Domenger, Roberto Forleo, Cédric Godefroid, Mikel Irurzun del Castillo, Silvia Magalhaes, REPRÉSENTATIONS TRANSFRONTALIÈRES Magali Praud, Christophe Romero, Rosa Royo, Nathalie Verspecht VE 02/07 Pozuelo Création Professeur invité Angélito Lozano Pianiste Alberto Ribera SA 25/09 Estella-Lizara Soirée de ballets Administratif Administrateur Yves Kordian Administrateur délégué / Mission transfrontalière Filgi Claverie Assistante administrative / Chargée de diffusion Françoise Gisbert Assistante administrative / Mission transfrontalière Sofia Alforja Chargée de communication Sabine Lamburu Comptable principale Rhania Ennassiri Accueil-secrétariat Isabelle Larre Technique Concepteur lumière / Directeur de la production Jean-Claude Asquié Régisseur général Oswald Roose Régisseur lumière Frédéric Béars Costumière Véronique Murat Régie costumes / Couturière habilleuse Karine Prins Responsable construction décors Michel Pocholu Technicien plateau Chloé Breneur Technicien lumière Frédéric Eujol Technicien son Jean-François Soutoul Techniciens-chauffeurs Jean Gardena, Jean Ansola Technicienne de surfaces Annie Alégria Numéro Directeur de la publication Thierry Malandain Création graphique Jean-Charles Federico Imprimeur Imprimerie SAI (Biarritz) www.balletbiarritz.com ISSN 1293-6693 - juillet 2002

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