Il Trovatore Sgura · Romano · Nioradze · Álvarez Orchestra E Coro Del Teatro Regio Di Parma Yuri Temirkanov Staged by Lorenzo Mariani

Home , Di quella pira

VERDI IL TROVATORE SGURA · ROMANO · NIORADZE · ÁLVAREZ ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO REGIO DI PARMA YURI TEMIRKANOV STAGED BY LORENZO MARIANI

ENTERTAINMENT GMBH GIUSEPPE VERDI (1813–1901) IL TROVATORE

Dramma in quattro parti in four parts · in vier Teilen · en quatre parties

Libretto: Salvatore Cammarano after Antonio García Gutiérrez’s play El trovador

ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO REGIO DI PARMA YURI TEMIRKANOV

Stage Director: Lorenzo Mariani Set and Costume Designer: William Orlandi Lighting Designer: Christian Pinaud Chorus Master: Martino Faggiani

Recorded live at the Teatro Regio di Parma, 5 & 9 October 2010 Video Director: Tiziano Mancini

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Il Ilconte conte di di Luna, Luna, giovane giovane gentiluomo gentiluomo aragonese aragonese ClaudioClaudio Sgur Sguraa 1 Opening PARTE · Vorspann PRIMA: · Générique IL DUELLO début · Titoli di testa 2:03 youngyoung nobleman nobleman of of Aragon Aragon jungerjunger aragonesischer aragonesischer Edelmann Edelmann PART I · ERSTER TEIL · PARTIE I jeunejeune noble noble d’Aragon d’Aragon PARTE Introduzione PRIMA: IL DUELLO PART I · ERSTER TEIL · PARTIE I Leonora,Leonora, dama dama d’onore d’onore della della principessa principessa d’Aragona d’Aragona TeresaTeresa Romano Romano 1 “All’erta! All’erta!” (Ferrando, coro) 3:19 Introduzione lady-in-waitinglady-in-waiting to to the the Princess Princess of of Aragon Aragon 2 “Di due figli vivea padre beato” (Ferrando, coro) 6:39 Hofdame der Fürstin von Aragon Hofdame der Fürstin von Aragon 23 “All’erta! All’erta!” (Ferrando, coro) 3:19 damedame d’honneur d’honneur de de la la princesse princesse d’Aragon d’Aragon “Sull’orlo dei tetti” (Ferrando, coro) 1:19 3 “Di Scena due figli e cavatina vivea padre beato” (Ferrando, coro) 6:39 Azucena,Azucena, una una zingara zingara MziaMzia Nioradze Nioradze 44 “Sull’orlo dei tetti” (Ferrando, coro) 1:19 a agypsy gypsy · eine· eine Zigeunerin Zigeunerin · une· une gitane gitane “Che più t’arresti?” (Ines, Leonora) 2:10 Scena e cavatina 5 “Tacea la notte placida” (Leonora, Ines) 6:29 Manrico, ufficiale del principe d’Urgel, Marcelo Álvarez Manrico, ufficiale del principe d’Urgel, Marcelo Álvarez 5 “Che più t’arresti?” (Ines, Leonora) 2:10 presuntopresunto figlio figlio di di Azucena Azucena Scena, romanza e terzetto 6 “Tacea la notte placida” (Leonora, Ines) 6:29 officerofficer in in the the army army of of Prince Prince Urgel, Urgel, supposed supposed son son of of Azucena Azucena 6 “Tace la notte!” (conte) 1:56 Offizier des Fürsten Urgel, vermeintlich der Sohn von Azucena Offizier des Fürsten Urgel, vermeintlich der Sohn von Azucena 7 Scena, romanza e terzetto officierofficier du du prince prince Urgel, Urgel, fils fils présumé présumé d’Azucena d’Azucena “Deserto sulla terra” (Manrico, conte, Leonora) 1:48 7 “Tace la notte!” (conte) 1:56 8 “Qual voce! Ah, dalle tenebre” (Leonora, Manrico, conte) 4:10 Ferrando, capitano degli armati del conte di Luna Deyan Vatchkov Ferrando, capitano degli armati del conte di Luna Deyan Vatchkov 8 “Deserto sulla terra” (Manrico, conte, Leonora) 1:48 captaincaptain in in Count Count di di Luna’s Luna’s army army 9 HauptmannHauptmann im im Heer Heer des des Grafen Grafen Luna Luna “Qual PARTE voce! SECONDA: Ah, dalle tenebre” LA GITANA (Leonora, Manrico, conte) 4:10 capitainecapitaine de de l’armée l’armée du du comte comte de de Luna Luna PART II · ZWEITER TEIL · PARTIE II Ines,Ines, confidente confidente di di Leonora Leonora CristinaCristina Giannelli Giannelli PARTE Coro di SECONDA:zingari e canzone LA GITANA Leonora’sLeonora’s confidante confidante · Leonoras· Leonoras Gesellschafterin Gesellschafterin 9 PART II · ZWEITER TEIL · PARTIE II confidenteconfidente de de Leonora Leonora “Vedi! Le fosche notturne spoglie” (coro) 2:51 Coro di zingari e canzone 0 “Stride la vampa!” (Azucena, Manrico, zingaro, coro) 4:55 Ruiz,Ruiz, soldato soldato al al seguito seguito di di Manrico Manrico RobertoRoberto Jachini Jachini Virgili Virgili 0 “Vedi! Le fosche notturne spoglie” (coro) 2:51 soldiersoldier in in Manrico’s Manrico’s service service · Soldat· Soldat aus aus Manricos Manricos Gefolge Gefolge Scena e racconto q “Stride la vampa!” (Azucena, Manrico, zingaro, coro) 4:55 soldatsoldat au au service service de de Manrico Manrico q “Soli or siamo” (Manrico, Azucena) 1:03 Scena e racconto UnUn vecchio vecchio zingaro zingaro EnricoEnrico Rinaldo Rinaldo w “Condotta ell’era in ceppi” (Azucena, Manrico) 5:03 w AnAn old old gypsy gypsy · Ein· Ein alter alter Zigeuner Zigeuner · Un· Un vieux vieux gitan gitan “Soli or siamo” (Manrico, Azucena) 1:03 e “Condotta ell’era in ceppi” (Azucena, Manrico) 5:03 UnUn messo messo SeungSeung Hwa Hwa Paek Paek A Amessenger messenger · Ein· Ein Bote Bote · Un· Un messager messager

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Scena Scena e eduetto duetto PARTE PARTE QUARTA: QUARTA: IL IL SUPPLIZIO SUPPLIZIO ee “Non“Non son son tuo tuo figlio?” figlio?” (Manrico, (Manrico, Azucena) Azucena) 2:382:38 PART PART IV IV · ·VIERTER VIERTER TEIL TEIL · ·PARTIE PARTIE IV IV rr “Mal“Mal reggendo reggendo all’aspro all’aspro assalto” assalto” (Manrico, (Manrico, Azucena) Azucena) 3:093:09 Scena Scena ed ed aria aria tt “L’usato“L’usato messo messo Ruiz Ruiz invia” invia” (Manrico, (Manrico, Azucena, Azucena, messo) messo) 4:074:07 ll “Siam“Siam giunti” giunti” (Ruiz, (Ruiz, Leonora) Leonora) 2:512:51 Scena Scena ed ed aria aria öö “D’amor“D’amor sull’ali sull’ali rosee” rosee” (Leonora) (Leonora) 3:403:40 zz “Tutto“Tutto è èdeserto” deserto” (conte, (conte, Ferrando) Ferrando) 1:431:43 yy “Miserere“Miserere d’un’alma” d’un’alma” (coro, (coro, Leonora, Leonora, Manrico) Manrico) 4:504:50 uu “Il“Il balen balen del del suo suo sorriso” sorriso” (conte) (conte) 3:543:54 xx “Tu“Tu vedrai vedrai che che amore amore in in terra” terra” (Leonora) (Leonora) 2:232:23 ii “Qual“Qual suono! suono! Oh Oh ciel!” ciel!” (conte, (conte, Ferrando, Ferrando, coro) coro) 2:452:45 Scena Scena e eduetto duetto Finale Finale II II cc “Udiste?“Udiste? Come Come albeggi” albeggi” (conte, (conte, Leonora) Leonora) 1:521:52 oo “Ah!“Ah! Se Se l’error l’error t’ingombra” t’ingombra” (coro, (coro, conte, conte, Ferrando) Ferrando) 2:302:30 vv “Mira,“Mira, di di acerbe acerbe lagrime” lagrime” (Leonora, (Leonora, conte) conte) 5:475:47 pp “Perché“Perché piangete?” piangete?” (Leonora, (Leonora, Ines, Ines, conte, conte, coro) coro) 2:192:19 Finale Finale ultimo ultimo aa “E“E deggio, deggio, e eposso posso crederlo?” crederlo?” 4:354:35 bb “Madre,“Madre, non non dormi?” dormi?” (Manrico, (Manrico, Azucena) Azucena) 5:465:46 (Leonora, (Leonora, conte, conte, Manrico, Manrico, Ferrando, Ferrando, Ines, Ines, Ruiz, Ruiz, coro) coro) nn “Sì,“Sì, la la stanchezza stanchezza m’opprime” m’opprime” (Azucena, (Azucena, Manrico) Manrico) 3:313:31 mm “Che!“Che! Non Non m’inganna m’inganna quel quel fioco fioco lume?” lume?” 5:525:52 PARTE PARTE TERZA: TERZA: IL IL FIGLIO FIGLIO DELLA DELLA ZINGARA ZINGARA (Manrico, (Manrico, Leonora, Leonora, Azucena) Azucena) · · · · PART PART III III DRITTERDRITTER TEIL TEIL PARTIEPARTIE III III ,, “Prima“Prima che che d’altri d’altri vivere” vivere” 3:503:50 Coro Coro (Leonora, (Leonora, Manrico, Manrico, conte, conte, Azucena) Azucena) ss “Or“Or co’ co’ dadi” dadi” (coro, (coro, Ferrando) Ferrando) 5:085:08 Scena Scena e eterzetto terzetto dd “In“In braccio braccio al al mio mio rival!” rival!” (conte, (conte, Ferrando, Ferrando, Azucena, Azucena, coro) coro) 2:262:26 ff “Giorni“Giorni poveri poveri vivea” vivea” (Azucena, (Azucena, Ferrando, Ferrando, conte, conte, coro) coro) 5:275:27 Scena Scena ed ed aria aria hh “Quale“Quale d’armi d’armi fragor” fragor” (Leonora, (Leonora, Manrico) Manrico) 2:202:20 hh “Ah!“Ah! Sì, Sì, ben ben mio” mio” (Manrico) (Manrico) 3:383:38 jj “L’onda“L’onda de’ de’ suoni suoni mistici” mistici” (Leonora, (Leonora, Manrico, Manrico, Ruiz) Ruiz) 1:481:48 kk “Di“Di quella quella pira” pira” (Manrico, (Manrico, Leonora, Leonora, Ruiz, Ruiz, coro) coro) 2:062:06

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InIn blackest blackest night night lightinglighting plot plot on on the the piece, piece, every every single single scene scene of ofwhich which is imaginedis imagined as as taking taking place place in blackin black- - estest night, night, a stipulation a stipulation that that sets sets Il trovatore Il trovatore apart apart from from its its Spanish Spanish source. source. This This blackness blackness is alsois also a metaphor a metaphor for for a glimpse a glimpse into into the the blackness blackness at atthe the heart heart of ofall all the the characters characters or, or, as as AccordingAccording to toan an oft-cited oft-cited witticism, witticism, all all that that one one needs needs for for a successfula successful performance performance of of wewe would would say say nowadays, nowadays, a glimpse a glimpse into into their their unconscious unconscious lives. lives. Verdi’sVerdi’s Il trovatoreIl trovatore is theis the world’s world’s four four greatest greatest singers. singers. When When compared compared with with Rigoletto Rigoletto, , AnselmAnselm Gerhard Gerhard thethe later later work work – premièred– premièred in inRome Rome in in1853 1853 – seems– seems like like a throwbacka throwback to tothe the outmoded outmoded conventionsconventions of ofRomanticism, Romanticism, with with its its obsession obsession with with medieval medieval knights. knights. But But listeners listeners SynopsisSynopsis whowho harbour harbour such such prejudices prejudices risk risk underestimating underestimating the the structural structural principle principle of ofthe the drama drama byby Victor Victor Hugo’s Hugo’s imitator, imitator, Antonio Antonio García García Gutiérrez, Gutiérrez, a play a play first first staged staged in Madridin Madrid in 1836.in 1836. PartPart I: TheI: The Duel Duel. During. During the the night night watch watch at atthe the Palace Palace of ofAliaferia, Aliaferia, Ferrando, Ferrando, an an old old In Inthe the Italian Italian music music theatre theatre of ofthe the 19th 19th century, century, Il trovatoreIl trovatore represents represents the the most most radical radical captaincaptain in inthe the service service of ofCount Count di diLuna, Luna, tells tells the the sentries sentries how how many many years years earlier earlier the the attemptattempt at ata Wagneriana Wagnerian dramaturgy dramaturgy using using narrative narrative passages passages to todemonstrate demonstrate how how the the Count’sCount’s younger younger brother brother was was stolen stolen by by a gypsya gypsy while while he he was was still still a child.a child. The The gypsy’s gypsy’s pastpast can can continue continue to toinfluence influence our our present present actions. actions. mothermother was was burnt burnt as as a witch,a witch, prompting prompting the the daughter daughter to toexact exact a terriblea terrible revenge revenge by by TheThe opera opera is setis set in inSaragossa Saragossa and and the the surrounding surrounding area. area. What What is decisiveis decisive is notis not the the burningburning the the child. child. Outside Outside in inthe the palace palace gardens, gardens, Leonora Leonora is iswaiting waiting for for her her lover, lover, the the intrigue,intrigue, which which is initiallyis initially barely barely intelligible intelligible and and which which the the Viennese Viennese critic critic Eduard Eduard Hanslick Hanslick troubadourtroubadour Manrico, Manrico, but but in inthe the darkness darkness she she first first encounters encounters the the Count, Count, who who is alsois also in in famouslyfamously derided derided as as “the “the tale tale of ofa small a small child, child, burnt burnt to toa cinder a cinder and and not not insured,” insured,” whom whom a a lovelove with with her. her. The The two two rivals rivals confront confront one one another, another, their their hatred hatred intensified intensified by by political political gypsygypsy “did “did not not steal, steal, whereas whereas another another small small child child that that she she did did steal steal is notis not burnt burnt to toa cinder a cinder enmity.enmity. The The Count Count challenges challenges Manrico Manrico to toa duel.a duel. – or– oris itis the it the other other way way round?” round?” In Infact, fact, all all the the apparent apparent absurdities absurdities in thein the libretto libretto – for – for each each PartPart II: II:The The Gypsy Gypsy. In. Inthe the gypsy gypsy encampment encampment Azucena Azucena recalls recalls her her mother’s mother’s death death and and andand every every detail detail of ofwhich which Verdi Verdi took took full full responsibility responsibility – make – make sense sense if weif we stop stop regarding regarding effectivelyeffectively admits admits that that in inher her confusion confusion she she mistakenly mistakenly threw threw her her own own child child on on the the fire, fire, thethe work work as as a uniquea unique action action set set in inthe the present present day. day. Instead, Instead, Verdi, Verdi, like like García García Gutiérrez Gutiérrez beforebefore bringing bringing up up the the old old Count’s Count’s son son as as her her own own son, son, Manrico. Manrico. Manrico Manrico has has spared spared the the beforebefore him, him, concentrates concentrates on on the the obsessive obsessive natures natures of ofthe the main main characters, characters, none none of ofwhom whom Count’sCount’s life life in theirin their duel, duel, but but he he tells tells Azucena Azucena that that he he will will take take revenge revenge on on his his rival rival at atthe the cancan break break free free from from a cruel a cruel and and terrible terrible past. past. The The daughter daughter of ofa gypsy a gypsy burnt burnt as as a witch a witch is is veryvery next next opportunity. opportunity. Leonora Leonora believes believes that that Manrico Manrico is deadis dead and and plans plans to totake take the the veil. veil. thethe involuntary involuntary instrument instrument of ofher her mother’s mother’s last last wishes wishes – her – her dying dying words words were were “Avenge “Avenge ManricoManrico and and the the Count Count both both hurry hurry to tothe the convent convent to toprevent prevent her. her. Manrico Manrico beats beats back back the the me!”me!” This This is ais point a point that that Verdi Verdi illustrates illustrates with with unprecedented unprecedented force force by by ensuring ensuring that that when when Count’sCount’s soldiers soldiers and and escapes escapes with with Leonora. Leonora. AzucenaAzucena recalls recalls this this moment moment in inher her narration narration in inAct Act II allII all sense sense of ofmusical musical structure structure is is PartPart III: III: The The Gypsy’s Gypsy’s Son Son. Count. Count di diLuna Luna lays lays siege siege to toCastellor, Castellor, where where Manrico Manrico is is shatteredshattered and and the the music music seems seems to tovanish vanish into into an an unfathomable unfathomable abyss. abyss. holedholed up up with with Leonora Leonora and and his his men. men. Azucena Azucena is capturedis captured nearby nearby by by the the Count’s Count’s men, men, and and KnowingKnowing that that she, she, too, too, is isabout about to tobe be burnt burnt alive, alive, Azucena Azucena regards regards the the eponymous eponymous FerrandoFerrando recognizes recognizes in inher her the the alleged alleged killer killer of ofthe the old old Count’s Count’s son. son. Di DiLuna Luna orders orders her her hero’shero’s execution execution as as a triumph, a triumph, even even though though she she feels feels a mother’s a mother’s love love for for Manrico. Manrico. In Inthe the execution.execution. Leonora Leonora and and Manrico Manrico plan plan to tomarry marry in inthe the castle castle chapel, chapel, but but when when Manrico Manrico lightlight of ofFreud’s Freud’s theories theories we we can can interpret interpret this this terrible terrible ending ending as as proof proof of ofthe the destructive destructive hearshears that that Azucena Azucena has has been been captured, captured, he he hurries hurries away away to tosave save the the woman woman he he still still forceforce of ofthe the compulsive compulsive constraint constraint to tokeep keep on on repeating repeating the the same same mistakes. mistakes. It is It withis with alarm alarm- - believesbelieves is hisis his mother. mother. inging precision precision that that Verdi Verdi and and his his librettist, librettist, Salvatore Salvatore Cammarano, Cammarano, allow allow us us to tosense sense how how the the PartPart IV: IV: The The Execution Execution. In. Inhis his attempt attempt to tofree free Azucena, Azucena, Manrico Manrico has has been been taken taken pris pris- - scopescope for for action action on on the the part part of ofcharacters characters driven driven by by blind blind zeal zeal grows grows increasingly increasingly circum circum- - oner.oner. Leonora Leonora offers offers herself herself to tothe the Count Count in exchangein exchange for for Manrico’s Manrico’s life. life. When When the the Count Count scribed.scribed. Everything Everything is determinedis determined and and predetermined predetermined by by the the memory memory of ofdeath death by by burning, burning, accepts,accepts, she she secretly secretly takes takes poison: poison: di diLuna Luna will will only only get get her her corpse. corpse. In Inprison prison Azucena Azucena andand it isit nois no accident accident that that the the most most famous famous cabaletta cabaletta in inthe the whole whole history history of ofopera opera – Man – Man- - andand Manrico Manrico await await their their execution. execution. Leonora Leonora arrives arrives to totell tell Manrico Manrico that that he he is freeis free to togo, go, rico’srico’s solo solo at atthe the end end of ofAct Act III III– is – back-litis back-lit by by “quella “quella pira”, pira”, the the funeral funeral pyre pyre whose whose licking licking butbut he he believes believes that that she she has has betrayed betrayed him. him. Only Only when when the the poison poison begins begins to totake take effect effect flamesflames are are as as clearly clearly worked worked into into the the tenor’s tenor’s vocal vocal line line as as they they had had been been into into Azucena’s Azucena’s andand she she dies dies in inhis his arms arms does does he he understand understand the the sacrifice sacrifice that that she she has has made. made. The The canzonecanzone in Actin Act II, II,which which is nowis now recalled recalled in thein the manner manner of ofa motif a motif of ofreminiscence. reminiscence. deceiveddeceived Count Count has has Manrico Manrico taken taken to tothe the scaffold. scaffold. Azucena Azucena is isforced forced to towatch watch as as he he In Incontrast contrast to tooperas operas with with an an intrigue intrigue that that develops develops along along straightforward straightforward lines, lines, Verdi Verdi dies.dies. As As the the executioner’s executioner’s axe axe falls, falls, she she reveals reveals to tothe the Count Count that that he he has has just just killed killed his his hadhad to tofind find a way a way to toprevent prevent the the score score from from falling falling apart apart as as a result a result of ofthe the many many narrative narrative ownown brother. brother. Her Her mother mother has has finally finally been been avenged. avenged. situationssituations contained contained within within the the work. work. He He solved solved the the problem problem not not only only by by creating creating a whole a whole EvaEva Reisinger Reisinger rangerange of oftonal tonal and and motivic motivic relationships relationships but but also, also, and and more more especially, especially, by by imposing imposing a unified a unified Translations:Translations: Stewart Stewart Spencer Spencer

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InIn schwärzester schwärzester Nacht Nacht fallenfallen der der Partitur Partitur zu zu verhindern. verhindern. Verdi Verdi löst löst diese diese Schwierigkeit Schwierigkeit mit mit einer einer Vielzahl Vielzahl tonaler tonaler undund motivischer motivischer Beziehungen, Beziehungen, noch noch mehr mehr aber aber mit mit einer einer einheitlichen einheitlichen Lichtregie: Lichtregie: Sämt Sämt- - licheliche Szenen Szenen der der Oper Oper sind sind – zum– zum Teil Teil in inAbweichung Abweichung von von der der spanischen spanischen Vorlage Vorlage – aus– aus- - DieDie vier vier besten besten Sänger Sänger der der Welt Welt – nach – nach einem einem gern gern zitierten zitierten Bonmot Bonmot sei sei das das alles, alles, was was man man nahmslosnahmslos in inschwärzester schwärzester Nacht Nacht imaginiert. imaginiert. Diese Diese Finsternis Finsternis ist ist dabei dabei nicht nicht zuletzt zuletzt eine eine fürfür eine eine erfolgreiche erfolgreiche Aufführung Aufführung von von Verdis Verdis Il trovatoreIl trovatore benötige. benötige. Gegenüber Gegenüber Rigoletto Rigoletto MetapherMetapher für für den den Blick Blick ins ins Dunkle, Dunkle, moderner moderner gesagt: gesagt: ins ins Unterbewusste Unterbewusste der der Figuren. Figuren. erscheinterscheint die die 1853 1853 in inRom Rom uraufgeführte uraufgeführte Oper Oper wie wie ein ein Rückfall Rückfall in inüberkommene überkommene Konventi Konventi- - AnselmAnselm Gerhard Gerhard onenonen der der Ritter-Romantik. Ritter-Romantik. Wer Wer sich sich solchen solchen (Vor-)Urteilen (Vor-)Urteilen anschließt, anschließt, unterschätzt unterschätzt jedoch jedoch dasdas strukturelle strukturelle Prinzip Prinzip des des Dramas, Dramas, das das der der spanische spanische Hugo-Epigone Hugo-Epigone Antonio Antonio García García DieDie Handlung Handlung GutiérrezGutiérrez 1836 1836 in inMadrid Madrid herausgebracht herausgebracht hatte: hatte: Im Im italienischen italienischen Musiktheater Musiktheater des des 19.19. Jahrhunderts Jahrhunderts bildet bildet Il trovatoreIl trovatore den den radikalsten radikalsten Versuch Versuch einer einer (insofern (insofern Wagner Wagner ver ver- - ErsterErster Teil: Teil: Das Das Duell Duell. Ferrando,. Ferrando, ein ein alter alter Hauptmann Hauptmann des des Grafen Grafen Luna, Luna, erzählt erzählt während während gleichbaren)gleichbaren) Dramaturgie, Dramaturgie, die die durch durch den den konsequenten konsequenten Einsatz Einsatz von von Erzählungen Erzählungen unter unter- - einereiner Nachtwache Nachtwache im im Palast Palast von von Aliaferia, Aliaferia, wie wie vor vor vielen vielen Jahren Jahren der der jüngere jüngere Bruder Bruder des des streicht,streicht, wie wie sehr sehr die die Vergangenheit Vergangenheit gegenwärtiges gegenwärtiges Handeln Handeln bestimmen bestimmen kann. kann. GrafenGrafen im im Säuglingsalter Säuglingsalter von von einer einer Zigeunerin Zigeunerin geraubt geraubt und und aus aus Rache Rache für für den den Flammen Flammen- - EntscheidendEntscheidend für für die die in inSaragossa Saragossa und und Umgebung Umgebung spielende spielende Oper Oper ist ist nicht nicht die die todtod ihrer ihrer als als Hexe Hexe verurteilten verurteilten Mutter Mutter ebenfalls ebenfalls verbrannt verbrannt wurde. wurde. Leonora Leonora erwartet erwartet ihren ihren zunächstzunächst kaum kaum verständliche verständliche Intrige, Intrige, wie wie sie sie der der Wiener Wiener Kritiker Kritiker Eduard Eduard Hanslick Hanslick mit mit Geliebten,Geliebten, den den Troubadour Troubadour Manrico, Manrico, doch doch im im nächtlichen nächtlichen Garten Garten begegnet begegnet sie sie zunächst zunächst seinenseinen Worten Worten »von »von einem einem verbrannten verbrannten und und nicht nicht assekurierten assekurierten kleinen kleinen Kinde« Kinde« aufs aufs demdem Grafen Grafen Luna, Luna, der der sie sie ebenfalls ebenfalls liebt. liebt. Es Es kommt kommt zu zu einer einer Konfrontation Konfrontation zwischen zwischen den den KornKorn nahm, nahm, »welches« »welches« eine eine Zigeunerin Zigeunerin »nicht »nicht gestohlen gestohlen hat, hat, während während ein ein anderes anderes klei klei- - Rivalen,Rivalen, die die auch auch politische politische Gegner Gegner sind. sind. Luna Luna fordert fordert Manrico Manrico zum zum Duell. Duell. nesnes Kind, Kind, welches welches sie sie gestohlen gestohlen hat, hat, nicht nicht verbrannt verbrannt ist, ist, oder oder umgekehrt«. umgekehrt«. Denn Denn alle alle ZweiterZweiter Teil: Teil: Die Die Zigeunerin Zigeunerin. Im. Im Lager Lager der der Zigeuner Zigeuner erinnert erinnert sich sich Azucena Azucena an an den den Tod Tod scheinbarenscheinbaren Absurditäten Absurditäten des des von von Verdi Verdi in injedem jedem Detail Detail mitverantworteten mitverantworteten Librettos Librettos ihrerihrer Mutter Mutter und und verrät verrät dabei dabei beinahe, beinahe, dass dass sie sie damals damals in inihrer ihrer Verwirrung Verwirrung ihr ihr eigenes eigenes Kind Kind findenfinden ihren ihren Sinn Sinn in ineiner einer Konzeption, Konzeption, bei bei der der es es weniger weniger um um eine eine einmalige, einmalige, in inder der Gegen Gegen- - insins Feuer Feuer geworfen geworfen und und den den Bruder Bruder des des Grafen Grafen als als ihren ihren Sohn Sohn Manrico Manrico aufgezogen aufgezogen hat. hat. wartwart spielende spielende Handlung Handlung geht. geht. Stattdessen Stattdessen konzentriert konzentriert sich sich Verdi Verdi (wie (wie schon schon García García DieserDieser hat hat den den Grafen Grafen im im Duell Duell verschont, verschont, nun nun schwört schwört er erjedoch jedoch Azucena, Azucena, bei bei nächster nächster Gutiérrez)Gutiérrez) auf auf die die Obsessionen Obsessionen von von Protagonisten, Protagonisten, die die sich sich nicht nicht von von einer einer grauenvollen grauenvollen GelegenheitGelegenheit Rache Rache an an ihm ihm zu zu nehmen. nehmen. Leonora Leonora glaubt glaubt Manrico Manrico tot tot und und will will ins ins Kloster Kloster VergangenheitVergangenheit lösen lösen können. können. Die Die Tochter Tochter einer einer auf auf dem dem Scheiterhaufen Scheiterhaufen verbrannten verbrannten gehen.gehen. Sowohl Sowohl Luna Luna als als auch auch Manrico Manrico sind sind zum zum Kloster Kloster geeilt, geeilt, um um sie sie davon davon abzuhalten. abzuhalten. ZigeunerinZigeunerin ist ist willenloses willenloses Werkzeug Werkzeug der der letzten letzten Worte Worte ihrer ihrer Mutter Mutter (»Räche (»Räche mich!«), mich!«), ManricoManrico kann kann die die Soldaten Soldaten des des Grafen Grafen zurückschlagen zurückschlagen und und mit mit Leonora Leonora entkommen. entkommen. waswas Verdi Verdi mit mit kaum kaum zu zu überbietendem überbietendem Nachdruck Nachdruck verdeutlicht, verdeutlicht, indem indem er er bei bei diesem diesem DritterDritter Teil: Teil: Der Der Sohn Sohn der der Zigeunerin Zigeunerin. Graf. Graf Luna Luna belagert belagert die die Burg Burg Castellor, Castellor, in inder der AusrufAusruf in inAzucenas Azucenas Erzählung Erzählung im im zweiten zweiten Akt Akt jegliche jegliche musikalische musikalische Struktur Struktur mit mit einem einem sichsich Manrico Manrico mit mit Leonora Leonora und und seinen seinen Männern Männern verschanzt verschanzt hat. hat. Azucena Azucena ist ist in inder der Nähe Nähe SturzSturz ins ins Bodenlose Bodenlose wegbrechen wegbrechen lässt. lässt. vonvon Lunas Lunas Leuten Leuten aufgegriffen aufgegriffen worden, worden, und und Ferrando Ferrando erkennt erkennt die die vermeintliche vermeintliche Mörde Mörde- - ImIm Wissen Wissen um um den den bevorstehenden bevorstehenden eigenen eigenen Feuertod Feuertod wird wird Azucena Azucena die die Hinrichtung Hinrichtung rinrin des des Grafensohnes. Grafensohnes. Luna Luna befiehlt befiehlt ihre ihre Hinrichtung. Hinrichtung. Leonora Leonora und und Manrico Manrico wollen wollen sich sich desdes Titelhelden Titelhelden als als Triumph Triumph wahrnehmen, wahrnehmen, obwohl obwohl sie sie für für diesen diesen Manrico Manrico innigste innigste mütter mütter- - in inder der Burgkapelle Burgkapelle trauen trauen lassen, lassen, doch doch als als Manrico Manrico von von Azucenas Azucenas Gefangennahme Gefangennahme licheliche Gefühle Gefühle zeigt. zeigt. Im Im Licht Licht von von Sigmund Sigmund Freuds Freuds Theorien Theorien kann kann man man dieses dieses grausige grausige Ende Ende erfährt,erfährt, eilt eilt er, er, um um die die Frau Frau zu zu retten, retten, die die er er nach nach wie wie vor vor für für seine seine Mutter Mutter hält. hält. alsals Beleg Beleg für für die die zerstörerische zerstörerische Macht Macht des des »Wiederholungszwangs« »Wiederholungszwangs« lesen. lesen. Mit Mit beängsti beängsti- - VierterVierter Teil: Teil: Die Die Hinrichtung Hinrichtung. Bei. Bei seinem seinem Befreiungsversuch Befreiungsversuch ist ist Manrico Manrico selbst selbst gefan gefan- - gendergender Präzision Präzision machen machen Verdi Verdi und und sein sein Librettist Librettist Salvatore Salvatore Cammarano Cammarano erfahrbar, erfahrbar, wie wie gengen genommen genommen worden, worden, und und im im Tausch Tausch für für sein sein Leben Leben bietet bietet sich sich Leonora Leonora dem dem Grafen Grafen an. an. diedie Handlungsspielräume Handlungsspielräume der der von von blindem blindem Eifer Eifer getriebenen getriebenen Figuren Figuren immer immer enger enger werden. werden. AlsAls dieser dieser akzeptiert, akzeptiert, nimmt nimmt sie sie heimlich heimlich Gift; Gift; Luna Luna soll soll nur nur ihre ihre Leiche Leiche bekommen. bekommen. Im Im AllesAlles ist ist von von der der Erinnerung Erinnerung an an den den Tod Tod im im Feuer Feuer (vor-)bestimmt. (vor-)bestimmt. Nicht Nicht von von ungefähr ungefähr steht steht KerkerKerker warten warten Azucena Azucena und und Manrico Manrico auf auf ihre ihre Hinrichtung. Hinrichtung. Leonora Leonora will will Manrico Manrico den den Weg Weg diedie berühmteste berühmteste Cabaletta Cabaletta der der Operngeschichte, Operngeschichte, Manricos Manricos Solo Solo am am Ende Ende des des dritten dritten in indie die Freiheit Freiheit weisen, weisen, doch doch er er glaubt glaubt sich sich von von ihr ihr verraten. verraten. Erst Erst als als das das Gift Gift zu zu wirken wirken Aktes,Aktes, ganz ganz im im Zeichen Zeichen von von »quella »quella pira«, pira«, »jenes »jenes Scheiterhaufens«, Scheiterhaufens«, dessen dessen züngelnde züngelnde beginntbeginnt und und sie sie in inseinen seinen Armen Armen stirbt, stirbt, begreift begreift er er ihren ihren Opfermut. Opfermut. Der Der betrogene betrogene Luna Luna FlammenFlammen der der vokalen vokalen Linie Linie der der Tenorpartie Tenorpartie ebenso ebenso präzise präzise eingeschrieben eingeschrieben sind sind wie wie der der lässtlässt Manrico Manrico zum zum Richtplatz Richtplatz führen. führen. Azucena Azucena wird wird gezwungen, gezwungen, den den Tod Tod ihres ihres vermeintli vermeintli- - erinnerungsmotivischerinnerungsmotivisch verwendeten verwendeten Canzone Canzone Azucenas Azucenas im im zweiten zweiten Akt. Akt. chenchen Sohnes Sohnes mitanzusehen. mitanzusehen. Als Als das das Beil Beil des des Henkers Henkers fällt, fällt, enthüllt enthüllt sie sie dem dem Grafen, Grafen, dass dass ImIm Gegensatz Gegensatz zu zu Opern Opern mit mit einer einer geradlinig geradlinig entwickelten entwickelten Intrige Intrige musste musste der der Komponist Komponist er ersoeben soeben den den eigenen eigenen Bruder Bruder getötet getötet hat. hat. Ihre Ihre Mutter Mutter ist ist endlich endlich gerächt. gerächt. hierhier jedoch jedoch aufgrund aufgrund der der vielen vielen Erzählsituationen Erzählsituationen einen einen Weg Weg finden, finden, um um das das Auseinander Auseinander- - EvaEva Reisinger Reisinger 1010 | |

7 IL TROVATORE

DansDans la la nuit nuit la la plus plus noire noire toutestoutes les les scènes scènes de del’opéra l’opéra se sedéroulent déroulent dans dans la nuitla nuit la plusla plus noire noire – s’écartant – s’écartant parfois parfois en encela cela de dela piècela pièce originale originale espagnole. espagnole. Ces Ces ténèbres ténèbres sont sont bien bien évidemment évidemment une une méta méta- - phorephore du dusubconscient subconscient des des personnages. personnages. LesLes quatre quatre meilleurs meilleurs chanteurs chanteurs du dumonde monde – d’après – d’après une une boutade boutade souvent souvent citée, citée, voilà voilà tout tout AnselmAnselm Gerhard Gerhard ce ceque que requiert requiert le succèsle succès d’une d’une représentation représentation du duTrouvère Trouvère (en (en italien italien : Il :trovatore Il trovatore) de) de Verdi.Verdi. Comparé Comparé à Rigoletto à Rigoletto, cet, cet opéra opéra créé créé à Rome à Rome en en1853 1853 semble semble opérer opérer une une régression régression L’argumentL’argument versvers les les anciennes anciennes conventions conventions du duromantisme romantisme chevaleresque. chevaleresque. Quiconque Quiconque souscrit souscrit à ce à ce typetype de dejugements jugements (préconçus) (préconçus) sous-estime sous-estime cependant cependant le principele principe structurel structurel du dudrame drame PartiePartie I : LeI : Leduel duel. Tandis. Tandis qu’il qu’il monte monte la gardela garde au aupalais palais d’Aliaferia, d’Aliaferia, le vieuxle vieux capitaine capitaine publiépublié en en1836 1836 à Madrid à Madrid par par Antonio Antonio García García Gutiérrez, Gutiérrez, un unépigone épigone espagnol espagnol de deHugo Hugo : : FerrandoFerrando raconte raconte que, que, de denombreuses nombreuses années années auparavant, auparavant, le petitle petit frère frère du ducomte comte de de dansdans le théâtrele théâtre musical musical italien italien du duXIX XIXe siècle,e siècle, Il trovatore Il trovatore représente représente la tentativela tentative la plusla plus Luna,Luna, alors alors encore encore bébé, bébé, fut fut volé volé par par une une bohémienne bohémienne qui qui le jetale jeta au aufeu feu pour pour venger venger la la radicaleradicale d’une d’une dramaturgie dramaturgie (comparable (comparable en ence cesens sens à celle à celle de deWagner) Wagner) qui, qui, par par l’emploi l’emploi mortmort de desa samère, mère, brûlée brûlée vive vive comme comme sorcière. sorcière. Leonora Leonora attend attend son son amant, amant, le trouvèrele trouvère conséquentconséquent de derécits, récits, souligne souligne à quel à quel point point le passéle passé peut peut déterminer déterminer le présent.le présent. Manrico,Manrico, dans dans le jardin le jardin ; à cause; à cause de del’obscurité, l’obscurité, elle elle croise croise tout tout d’abord d’abord le comte le comte de deLuna, Luna, Ce Cequi qui compte, compte, dans dans cet cet opéra opéra se sedéroulant déroulant à Saragosse à Saragosse et danset dans les les environs, environs, ce ce quiqui est est lui luiaussi aussi amoureux amoureux d’elle. d’elle. Les Les deux deux rivaux, rivaux, qui qui sont sont également également des des adversaires adversaires n’estn’est pas pas l’intrigue l’intrigue embrouillée embrouillée que que le critiquele critique viennois viennois Eduard Eduard Hanslick Hanslick crut crut devoir devoir politiques,politiques, se seretrouvent retrouvent bientôt bientôt face face à face. à face. Luna Luna provoque provoque Manrico Manrico en enduel. duel. tournertourner en enridicule ridicule : « :un « unbébé bébé non non assuré assuré qu’une qu’une bohémienne bohémienne n’a n’a pas pas volé volé est est jeté jeté au au PartiePartie II : IILa : Labohémienne. bohémienne. Au Au campement campement des des bohémiens, bohémiens, Azucena Azucena évoque évoque la mortla mort feu,feu, alors alors qu’un qu’un autre autre bébé bébé qu’elle qu’elle a volé a volé n’est n’est pas pas jeté jeté au aufeu, feu, ou ouvice-versa vice-versa ». Car ». Car toutes toutes de desa samère mère ; ses ; ses paroles paroles laissent laissent entendre entendre que, que, dans dans son son désarroi, désarroi, elle elle a jadis a jadis jeté jeté son son lesles soi-disant soi-disant incohérences incohérences du dulivret, livret, à la à rédaction la rédaction duquel duquel Verdi Verdi a participé a participé jusque jusque dans dans proprepropre enfant enfant au aufeu feu et élevéet élevé à sa à saplace place le frèrele frère du ducomte comte comme comme son son fils, fils, Manrico. Manrico. le moindrele moindre détail, détail, se sevoient voient justifiées justifiées par par une une conception conception qui qui n’accorde n’accorde pas pas la prioritéla priorité Celui-ci,Celui-ci, qui qui a épargné a épargné la viela vie du ducomte comte au aucours cours du duduel, duel, jure jure maintenant maintenant à Azucena à Azucena de de auxaux péripéties péripéties ayant ayant lieu lieu pendant pendant l’opéra. l’opéra. Verdi Verdi se seconcentre concentre à la à placela place – comme – comme García García la vengerla venger à la à premièrela première occasion. occasion. Leonora Leonora croit croit que que Manrico Manrico est est mort mort et veutet veut entrer entrer au au GutiérrezGutiérrez avant avant lui lui– sur – sur les les obsessions obsessions des des protagonistes, protagonistes, incapables incapables de dese selibérer libérer d’un d’un couvent.couvent. Chacun Chacun de deleur leur côté, côté, Luna Luna et Manricoet Manrico se seprécipitent précipitent au aucouvent couvent pour pour l’en l’en empê empê- - passépassé abominable. abominable. La Lafille fille d’une d’une bohémienne bohémienne brûlée brûlée sur sur le bûcher le bûcher est est l’instrument l’instrument docile docile cher.cher. Manrico Manrico parvient parvient à battre à battre les les soldats soldats du ducomte, comte, et s’enfuitet s’enfuit avec avec Leonora. Leonora. de del’ultime l’ultime volonté volonté de desa samère mère : « Venge-moi: « Venge-moi ! » !– » ce – ceque que Verdi Verdi souligne souligne magistralement magistralement PartiePartie III :III Le : Lefils fils de dela bohémienne.la bohémienne. Le Lecomte comte de deLuna Luna assiège assiège la forteressela forteresse de deCas Cas- - en enfaisant faisant s’effondrer s’effondrer l’entière l’entière structure structure musicale musicale au aumoment moment où oùAzucena Azucena répète répète ce cecri cri tellortellor où oùManrico Manrico s’est s’est réfugié réfugié avec avec Leonora Leonora et seset ses hommes. hommes. Les Les gens gens de deLuna Luna ont ont cap cap- - dansdans son son récit récit du dudeuxième deuxième acte. acte. turéturé Azucena Azucena dans dans les les environs, environs, et Ferrandoet Ferrando reconnaît reconnaît en enelle elle la bohémiennela bohémienne qu’il qu’il tient tient ConscienteConsciente qu’elle qu’elle va vaelle-même elle-même être être livrée livrée au aufeu, feu, Azucena Azucena vit vitl’exécution l’exécution de deMan Man- - pourpour la meurtrièrela meurtrière du dufils fils du ducomte. comte. Luna Luna ordonne ordonne qu’elle qu’elle soit soit exécutée. exécutée. Leonora Leonora et et ricorico comme comme un untriomphe, triomphe, bien bien qu’elle qu’elle nourrisse nourrisse pour pour lui luiles les sentiments sentiments maternels maternels les les ManricoManrico s’apprêtent s’apprêtent à se à semarier marier dans dans la chapellela chapelle de dela forteresse,la forteresse, mais, mais, en enapprenant apprenant plusplus fervents. fervents. À la À lumière la lumière des des théories théories de deSigmund Sigmund Freud, Freud, on onpeut peut interpréter interpréter ce cedénoue dénoue- - qu’Azucenaqu’Azucena a été a été faite faite prisonnière, prisonnière, Manrico Manrico court court au ausecours secours de dela femmela femme qu’il qu’il croit croit mentment atroce atroce comme comme une une preuve preuve de dela puissancela puissance destructrice destructrice de dela «la compulsion « compulsion de de toujourstoujours être être sa samère. mère. répétitionrépétition ». Verdi ». Verdi et sonet son librettiste librettiste Salvatore Salvatore Cammarano Cammarano montrent montrent avec avec une une effrayante effrayante PartiePartie IV :IV Le : supplice.Le supplice. Manrico Manrico a été a été capturé capturé en enessayant essayant de dedélivrer délivrer Azucena. Azucena. Leonora Leonora précisionprécision comment comment la margela marge de demanœuvre manœuvre de depersonnages personnages aveuglés aveuglés par par leurs leurs passions passions proposepropose au aucomte comte de del’épouser l’épouser en enéchange échange de dela libertéla liberté du dutrouvère. trouvère. Lorsque Lorsque le comtele comte rétrécitrétrécit de deplus plus en enplus. plus. Tout Tout est est (pré-)déterminé (pré-)déterminé par par le souvenir le souvenir de dela mort la mort sur sur le bûcher. le bûcher. accepteaccepte son son marché, marché, Leonora Leonora avale avale secrètement secrètement du dupoison poison ; Luna ; Luna n’aura n’aura que que son son cadavre. cadavre. La Laplus plus célèbre célèbre cabalette cabalette de detoute toute l’histoire l’histoire de del’opéra, l’opéra, le solole solo de deManrico Manrico qui qui clôt clôt le le DansDans le cachot le cachot où oùils sontils sont retenus retenus prisonniers, prisonniers, Azucena Azucena et Manricoet Manrico attendent attendent d’être d’être exé exé- - troisièmetroisième acte, acte, est est d’ailleurs d’ailleurs placée placée entièrement entièrement sous sous le signele signe « di « quelladi quella pira pira », «», de « dece ce cutés.cutés. Leonora Leonora vient vient aider aider Manrico Manrico à s’évader, à s’évader, mais mais il croit il croit qu’elle qu’elle l’a trahi.l’a trahi. Quand Quand le poison le poison bûcherbûcher » dont » dont les les flammes flammes ardentes ardentes sont sont inscrites inscrites à la à foisla fois dans dans la lignela ligne vocale vocale du duténor ténor faitfait son son effet effet et queet que la jeunela jeune femme femme meurt meurt dans dans ses ses bras, bras, Manrico Manrico comprend comprend qu’elle qu’elle s’est s’est et danset dans la chanson la chanson d’Azucena d’Azucena au audeuxième deuxième acte, acte, qui qui parcourt parcourt l’opéra l’opéra en enguise guise de de« motif « motif sacrifiéesacrifiée pour pour lui. lui. Se Sevoyant voyant trompé, trompé, Luna Luna ordonne ordonne que que le trouvère le trouvère soit soit décapité. décapité. Il contraint Il contraint de deréminiscence réminiscence ». ». AzucenaAzucena à regarder à regarder l’exécution l’exécution de deson son prétendu prétendu fils. fils. Lorsque Lorsque la hache la hache du dubourreau bourreau s’abat, s’abat, ContrairementContrairement aux aux opéras opéras où oùl’intrigue l’intrigue se sedéveloppe développe de demanière manière linéaire, linéaire, le compole compo- - AzucenaAzucena révèle révèle au aucomte comte qu’il qu’il vient vient de detuer tuer son son propre propre frère. frère. La Lamère mère de dela bohémiennela bohémienne siteursiteur devait devait trouver trouver ici iciun unmoyen moyen pour pour éviter éviter que que la partitionla partition ne nes’éparpille s’éparpille entre entre les les estest enfin enfin vengée. vengée. multiplesmultiples situations situations narratives. narratives. Verdi Verdi résolut résolut le problèmele problème en enétablissant établissant diverses diverses rela rela- - EvaEva Reisinger Reisinger tionstions tonales tonales et thématiques,et thématiques, mais mais surtout surtout grâce grâce à l’unité à l’unité des des indications indications d’éclairage d’éclairage : : TraductionsTraductions : Jean-Claude : Jean-Claude Poyet Poyet

8 IL TROVATORE

NellaNella notte notte più più tenebra tenebra concon una una moltitudine moltitudine di relazioni di relazioni tonali tonali e motiviche, e motiviche, ma maancor ancor più piùcon con una una regia regia unitaria unitaria delladella luce: luce: tutte tutte le scene le scene sono sono ambientate ambientate nella nella notte notte più piùoscura, oscura, talora talora differenziandosi differenziandosi sottosotto questo questo aspetto aspetto dal daldramma dramma spagnolo spagnolo cui cuil’opera l’opera si ispira. si ispira. Questa Questa oscurità oscurità è anche è anche SecondoSecondo una una battuta battuta spesso spesso citata, citata, per peruna una rappresentazione rappresentazione di successo di successo del delTrovatore Trovatore unauna metafora metafora dello dello sguardo sguardo nel nelbuio buio o, ino, terminiin termini più piùmoderni, moderni, nell’inconscio nell’inconscio dei dei di Verdidi Verdi basterebbero basterebbero i quattro i quattro cantanti cantanti più piùbravi bravi del delmondo. mondo. Rispetto Rispetto a Rigoletto a Rigoletto, , personaggi.personaggi. quest’operaquest’opera eseguita eseguita in prima in prima a Roma a Roma nel nel1853 1853 sembra sembra una una ricaduta ricaduta nelle nelle obsolete obsolete AnselmAnselm Gerhard Gerhard convenzioniconvenzioni del delromanticismo romanticismo cavalleresco. cavalleresco. Chi Chicondivide condivide tali tali(pre)giudizi (pre)giudizi sottovaluta sottovaluta tuttaviatuttavia il principio il principio strutturale strutturale del deldramma dramma che che Antonio Antonio García García Gutiérrez, Gutiérrez, epigono epigono LaLa trama trama francesefrancese di Hugo, di Hugo, aveva aveva pubblicato pubblicato nel nel1836 1836 a Madrid. a Madrid. Nell’ambito Nell’ambito del delmelodramma melodramma ottocentescoottocentesco italiano, italiano, Il trovatore Il trovatore rappresenta rappresenta il più il piùradicale radicale tentativo tentativo di sperimentare di sperimentare ParteParte prima: prima: Il duello Il duello. Mentre. Mentre sorveglia sorveglia di notte di notte il palazzo il palazzo dell’Aliaferia, dell’Aliaferia, Ferrando, Ferrando, vec vec- - unauna drammaturgia drammaturgia paragonabile paragonabile a quella a quella wagneriana, wagneriana, che che attraverso attraverso l’inserimento l’inserimento chiochio capitano capitano del delconte conte di Luna, di Luna, racconta racconta come come tanti tanti anni anni prima prima il fratello il fratello minore minore del del miratomirato di passaggi di passaggi narrativi narrativi evidenzia evidenzia fino fino a che a che punto punto il passato il passato possa possa condizionare condizionare le le conte,conte, ancora ancora lattante, lattante, fosse fosse stato stato rapito rapito da unada una zingara zingara che, che, per per vendicare vendicare la madre la madre azioniazioni del delpresente. presente. accusataaccusata di stregoneria di stregoneria e messa e messa al rogo, al rogo, riservò riservò la stessa la stessa sorte sorte al bambino. al bambino. Leonora Leonora DecisivoDecisivo per perquest’opera quest’opera che che si svolge si svolge a Saragozza a Saragozza e dintorni e dintorni non non è tanto è tanto l’intrigo, l’intrigo, che che attendeattende l’amato, l’amato, il trovatore il trovatore Manrico, Manrico, ma manell’oscurità nell’oscurità del delgiardino giardino incontra incontra prima prima il il all’inizioall’inizio risulta risulta quasi quasi incomprensibile. incomprensibile. Il critico Il critico viennese viennese Eduard Eduard Hanslick Hanslick aveva aveva addirittura addirittura conteconte di Luna, di Luna, anch’egli anch’egli innamorato innamorato di lei. di lei.I due I due rivali, rivali, nonché nonché avversari avversari politici, politici, si sfidano si sfidano ironizzatoironizzato che che si trattava si trattava “di “diun bambino un bambino bruciato bruciato e non e non assicurato”, assicurato”, che che una una zingara zingara “non “non a duello.a duello. avevaaveva rapito, rapito, mentre mentre un altroun altro bambino bambino che che lei invecelei invece aveva, aveva, sì, rapitosì, rapito non non venne venne affatto affatto ParteParte seconda: seconda: La gitana. La gitana. Nell’accampamento Nell’accampamento degli degli zingari, zingari, Azucena Azucena ricorda ricorda la morte la morte bruciato;bruciato; o forse o forse viceversa”. viceversa”. Tutte Tutte le apparenti le apparenti assurdità assurdità del dellibretto, libretto, di cui di cuiVerdi Verdi fu cor fu -cor- delladella madre madre ed èed sul è sulpunto punto di rivelare di rivelare che, che, in preda in preda allo allo smarrimento, smarrimento, confuse confuse i due i due responsabileresponsabile in ogni in ogni dettaglio, dettaglio, hanno hanno invece invece senso senso se sise abbandona si abbandona la concezione la concezione di di bambinibambini gettando gettando nel nelfuoco fuoco il proprio il proprio figlio figlio Manrico, Manrico, e che e che allevò allevò poi poiil fratello il fratello del delconte conte un’unicaun’unica linea linea narrativa narrativa ambientata ambientata nel nelpresente. presente. Verdi Verdi (come (come García García Gutiérrez) Gutiérrez) si concen si concen- - al suoal suo posto. posto. Nel Nel duello duello Manrico Manrico ha risparmiatoha risparmiato il conte, il conte, ma maora ora giura giura ad Azucenaad Azucena che che tra piuttostotra piuttosto sulle sulle ossessioni ossessioni dei deiprotagonisti, protagonisti, che che non non riescono riescono ad affrancarsiad affrancarsi da unda terun- ter- allaalla prossima prossima occasione occasione si vendicherà si vendicherà di lui. di lui.Leonora Leonora crede crede che che Manrico Manrico sia siamorto morto ed èed è ribileribile passato. passato. La figliaLa figlia di una di una zingara zingara bruciata bruciata sul sulrogo rogo è lo è strumento lo strumento involontario involontario delle delle sul sulpunto punto di ritirarsidi ritirarsi in convento.in convento. Sia SiaLuna Luna che che Manrico Manrico accorrono accorrono per per fermarla, fermarla, e e ultimeultime parole parole pronunciate pronunciate dalla dalla madre madre (“Mi (“Mi vendica!”): vendica!”): Azucena Azucena le ricorda le ricorda nel nelsuo suo rac rac- - quest’ultimoquest’ultimo riesce riesce a respingere a respingere i soldati i soldati del delconte conte e a efuggire a fuggire con con Leonora. Leonora. contoconto del delsecondo secondo atto atto e Verdi e Verdi conferisce conferisce ad essead esse un’enfasi un’enfasi senza senza precedenti precedenti facendo facendo ParteParte terza: terza: Il figlio Il figlio della della zingara. zingara. Il conte Il conte di Luna di Luna cinge cinge d’assedio d’assedio il fortilizio il fortilizio di Cas di Cas- - precipitareprecipitare come come in un in abissoun abisso qualsiasi qualsiasi struttura struttura musicale. musicale. tellor,tellor, dove dove Manrico Manrico si è sitrincerato è trincerato con con Leonora Leonora e i suoi e i suoi uomini. uomini. Nelle Nelle vicinanze vicinanze Azucena Azucena ConsapevoleConsapevole della della propria propria imminente imminente condanna condanna al rogo,al rogo, Azucena Azucena considera considera un un vieneviene catturata catturata dai daisoldati soldati di Luna, di Luna, e Ferrando e Ferrando riconosce riconosce in lei in la lei presunta la presunta assassina assassina del del trionfotrionfo l’esecuzione l’esecuzione del delprotagonista, protagonista, pur pur mostrando mostrando di nutriredi nutrire profondi profondi sentimenti sentimenti figliofiglio del delconte. conte. Luna Luna ordina ordina di giustiziarla. di giustiziarla. Leonora Leonora e Manrico e Manrico stanno stanno per persposarsi sposarsi nella nella maternimaterni verso verso Manrico. Manrico. Alla Alla luce luce delle delle teorie teorie di Sigmund di Sigmund Freud, Freud, questa questa fine fine orrenda orrenda può può cappellacappella del delfortilizio, fortilizio, ma maquando quando Manrico Manrico viene viene a sapere a sapere che che Azucena Azucena è stata è stata fatta fatta essereessere interpretata interpretata come come una una prova prova della della forza forza distruttiva distruttiva della della “coazione “coazione a ripetere”. a ripetere”. prigioniera,prigioniera, si precipita si precipita a salvare a salvare la donna la donna che che crede crede sua sua madre. madre. ConCon inquietante inquietante precisione, precisione, Verdi Verdi e il suoe il suo librettista librettista Salvatore Salvatore Cammarano Cammarano lasciano lasciano per -per- ParteParte quarta: quarta: Il supplizio. Il supplizio. Nel Nel tentativo tentativo di liberare di liberare Azucena, Azucena, Manrico Manrico è stato è stato catturato, catturato, cepirecepire come come lo spazio lo spazio d’azione d’azione dei deipersonaggi personaggi animati animati da unda ciecoun cieco zelo zelo diventi diventi sempre sempre e pere persalvargli salvargli la vita la vita Leonora Leonora si offre si offre al conte. al conte. Quando Quando questi questi accetta, accetta, lei dilei nascosto di nascosto si si più piùcircoscritto. circoscritto. Tutto Tutto è (pre)determinato è (pre)determinato dal dalricordo ricordo della della morte morte nel nelfuoco. fuoco. Non Non a caso a caso avvelena:avvelena: Luna Luna avrà avrà solo solo il suo il suo cadavere. cadavere. In carcere In carcere Azucena Azucena e Manrico e Manrico attendono attendono di di la cabalettala cabaletta più piùcelebre celebre della della storia storia dell’opera dell’opera – l’assolo – l’assolo di Manrico di Manrico alla alla fine fine del delterzo terzo essereessere giustiziati. giustiziati. Giunge Giunge Leonora Leonora per perliberare liberare Manrico, Manrico, che che si crede si crede tradito tradito da lei: da lei:soltanto soltanto attoatto – è –incentrata è incentrata su “quellasu “quella pira”, pira”, le cui le cuiguizzanti guizzanti fiamme fiamme sono sono iscritte iscritte con con precisione precisione quandoquando il veleno il veleno fa effetto fa effetto e Leonora e Leonora gli spiragli spira fra frale braccia, le braccia, Manrico Manrico comprende comprende il suo il suo nellanella linea linea vocale vocale del deltenore, tenore, come come lo erano lo erano state state nella nella canzone canzone di Azucena di Azucena del delsecondo secondo sacrificio.sacrificio. Essendo Essendo stato stato ingannato, ingannato, Luna Luna fa condurre fa condurre Manrico Manrico al patibolo. al patibolo. Azucena, Azucena, atto,atto, che che qui quidiventa diventa un motivoun motivo della della reminiscenza. reminiscenza. costrettacostretta ad assistere ad assistere alla alla morte morte del delpresunto presunto figlio, figlio, rivela rivela subito subito dopo dopo al conte al conte ch’egli ch’egli ha ha ContrariamenteContrariamente a quanto a quanto avviene avviene in opere in opere con con un intrigoun intrigo dallo dallo sviluppo sviluppo lineare, lineare, per per appenaappena ucciso ucciso il proprio il proprio fratello. fratello. Sua Sua madre madre è finalmente è finalmente vendicata. vendicata. far frontefar fronte alle alle tante tante situazioni situazioni narrative narrative di questa di questa trama, trama, il compositore il compositore ha dovuto ha dovuto trovare trovare EvaEva Reisinger Reisinger un modoun modo per per evitare evitare che che la partitura la partitura andasse andasse in pezzi. in pezzi. Egli Egli ha risoltoha risolto questa questa difficoltà difficoltà Traduzioni:Traduzioni: Paola Paola Simonetti Simonetti

9 IL TROVATORE

AssistantAssistant Stage Director Stage DirectorWigs Wigs Camera Camera JACOPOJACOPO SPIREI SPIREI MARIO AUDELLOMARIO AUDELLO (Turin) (Turin)VITTORIOVITTORIO RICCI RICCI STEFANOSTEFANO SALIMBENI SALIMBENI Director MusicDirector Coach Music Coach Special EffectsSpecial Effects MARCO MARCODARDARI DARDARI DepartmentDepartment F. GUERINIF. GUERINI (Brescia) (Brescia) SAMUELESAMUELE BALDUCCI BALDUCCI ELENA RIZZOELENA RIZZO ProductionProduction Manager Manager PIERO BARAZZONIPIERO BARAZZONI Head MusicHead Coach Music Coach TINA VIANITINA VIANI BRUNO CERCACIBRUNO CERCACI FABRIZIOFABRIZIO CASSI CASSI SIMONESIMONE LUNGHI LUNGHI TechnicalTechnical Manager Manager RépétiteurRépétiteur LUIGI CIPELLILUIGI CIPELLI Audio AssistantAudio Assistant SIMONESIMONE SAVINA SAVINA CLAUDIOCLAUDIO SPERANZINI SPERANZINI Setting ConsultantSetting Consultant Music CoachesMusic Coaches PAOLO CALANCHINIPAOLO CALANCHINIHigh DefinitionHigh Definition Editing Editing Head of HomeHead Video of Home & New Video Media & New C Major Media Entertainment: C Major Entertainment: Elmar Kruse Elmar Kruse MASSIMOMASSIMO GUIDETTI GUIDETTI TIZIANOTIZIANO MANCINI MANCINI Chief CarpenterChief Carpenter Home VideoHome Producer: Video Producer:Hartmut Bender Hartmut Bender ROBERTOROBERTO BARRALI BARRALI MAURO MAUROSANTINI SANTINI FRANCESCOFRANCESCO ROSSI ROSSI Product Management:Product Management: Harald Reiter Harald Reiter DANIELADANIELA PELLEGRINO PELLEGRINO Video CompositingVideo Compositing Artwork Coordinator:Artwork Coordinator: Kerstin Kruse Kerstin Kruse MARIA ELENAMARIA ELENA Chief ElectricianChief Electrician GIAMPAOLOGIAMPAOLO MORETTI MORETTI Premastering:Premastering: platin media platin productions, media productions, Sarstedt Sarstedt FERRAGUTIFERRAGUTI ANDREAANDREA BORELLI BORELLI (Metisfilm(Metisfilm Classica, Classica, Italy) Italy) Design: WAPS,Design: Hamburg WAPS, Hamburg Stage ManagerStage Manager Head of PropsHead of Props Photos C PhotosRoberto C Ricci Roberto / Teatro Ricci Regio / Teatro di Parma Regio di Parma Audio SyncAudio Sync PAOLA LAZZARIPAOLA LAZZARI MONICAMONICA BOCCHI BOCCHI Booklet EditorsBooklet & Subtitles:Editors & textSubtitles:house ,text Hamburghouse, ·Hamburg Subtitle translations:· Subtitle translations: PIERLUIGIPIERLUIGI MONTESI MONTESI English: DaleEnglish: McAdoo Dale C McAdoo 1970 RCA C 1970· German RCA C· German 1984 Reinhard C 1984 MüllerReinhard Müller Sets Sets Head of SoundHead of Sound GIAMPAOLOGIAMPAOLO MORETTI MORETTI French C French1984 Marie-Ange C 1984 Marie-Ange Guardiolle/Henriette Guardiolle/Henriette Rouffeteau Rouffeteau · Spanish C· Spanish 2001 Luis C Gago2001 Luis Gago SPAZIO SPAZIOSCENICO SCENICO (Rome) (Rome)ALESSANDROALESSANDRO MARSICO MARSICO(Metisfilm(Metisfilm Classica, Classica, Italy) Italy) C C RINALDORINALDO RINALDI RINALDI Chinese: YuChinese: Ming Chu Yu Ming 2000 Chu Deutsche 2000 DeutscheGrammophon Grammophon GmbH, Berlin GmbH, Berlin Head of WardrobeHead of Wardrobe RecordingRecording Engineers Engineers C C (Modena)(Modena) Korean: Jong-sonKorean: Jong-sonLee · Japanese Lee · Japanese 2012 Yuriko 2012 Inouchi Yuriko Inouchi CARLA GALLERICARLA GALLERI PAOLO BERTIPAOLO BERTI TEATROTEATRO REGIO DI REGIO PARMA DI PARMA MICHELEMICHELE RUGGIERO RUGGIERO Giuseppe GiuseppeVerdi, Il trovatore Verdi, Il, trovatorecritical edition, critical by editionDavid Lawton, by David by Lawton, courtesy by ofcourtesy of Head of Make-upHead of Make-up and Wigs and Wigs UniversityUniversity of Chicago of Press Chicago (Chicago) Press (Chicago)and Universal and UniversalMusic Publishing Music Publishing Ricordi S.r.l. Ricordi (Milan) S.r.l. (Milan) CostumesCostumes GRAZIELLAGRAZIELLA GALASSI GALASSIALESSANDROALESSANDRO MARSICO MARSICO TEATROTEATRO REGIO DI REGIO PARMA DI PARMA Mix and MasteringMix and Mastering A productionA production of UNITEL of in UNITELcooperation in cooperation with Fondazione with Fondazione Teatro Regio Teatro di Parma/Festival Regio di Parma/Festival Verdi Parma Verdi Parma BRANCATOBRANCATO COSTUMI COSTUMI Stage InspectorStage Inspector DELIRICADELIRICA RECORDING RECORDING and CLASSICAand CLASSICA in collaboration in collaboration with Fondazione with Fondazione Piero Portaluppi Piero Portaluppi with the support with the of support ARCUS of ARCUS TEATRALITEATRALI (Milan) (Milan) LEARCOLEARCO TIBERTI TIBERTI STUDIO STUDIO(Fano) (Fano) C 2012 UNITELC 2012 UNITEL Props Props Musical ConsultantMusical Consultant P 2012 / ArtworkP 2012 /& Artwork Editorial & C Editorial 2012 C CMajor 2012 Entertainment C Major Entertainment GmbH, Berlin GmbH, Berlin Editor Editor E. RANCATIE. RANCATI (Milan) (Milan) PIERLUIGIPIERLUIGI MONTESI MONTESI PAOLO BERTIPAOLO BERTI This disc isThis copy disc protected. is copy protected. FootwearFootwear CoordinationCoordination C Major EntertainmentC Major Entertainment GmbH · Kaiserdamm GmbH · Kaiserdamm 31 · D-14057 31 Berlin· D-14057 Berlin ProducerProducer C.T.C. (Milan)C.T.C. (Milan) DAVIDE DAVIDEMANCINI MANCINI www.cmajor-entertainment.comwww.cmajor-entertainment.com · www.unitelclassica.com · www.unitelclassica.com THOMASTHOMAS HIEBER HIEBER Die FSK-KennzeichnungenDie FSK-Kennzeichnungen erfolgen auf erfolgen der Grundlage auf der Grundlagevon §§ 12, 14von Jugendschutzgesetz. §§ 12, 14 Jugendschutzgesetz. Sie sind gesetzlich Sie sind gesetzlich verbindlicheverbindliche Kennzeichen, Kennzeichen, die von der die FSK von im der Auftrag FSK imder Auftrag Obersten der Landesjugendbehörden Obersten Landesjugendbehörden vorgenommen vorgenommen wer- wer- den. Die FSK-Kennzeichnungenden. Die FSK-Kennzeichnungen sind keine sindpädagogischen keine pädagogischen Empfehlungen, Empfehlungen, sondern sollen sondern sicherstellen, sollen sicherstellen, dass dass das körperliche,das körperliche, geistige oder geistige seelische oder Wohlseelische von Kindern Wohl von und Kindern Jugendlichen und Jugendlichen einer bestimmten einer bestimmten Altersgruppe Altersgruppe nicht beeinträchtigtnicht beeinträchtigt wird. Weitere wird. Informationen Weitere Informationen erhalten Sie erhalten unter www.fsk.de. Sie unter www.fsk.de.