La Poesía Visual En Días Del Cielo: La Fotografía De La Segunda Unidad

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raphy. cinematog narrative, visual unit, second cinematographer, : Terrence Malick, Keywords filme. of the script the and analysis, collaborators), editing other as (as well Ryan Paul cinematographer unit second from material on interview draws which research, for this point of focus the As style. filme element Malick’s in avital becomes cinematographer unit second the which in way the to highlight is study of this aim work, the Malick’s in relevance of great raphy is cinematog Since images. through story the to express but on visuals not on rely dialogue does that style narrative apoetic developed gradually has Terrence director Malick Filme Abstract cinematografía. Palabras clave filme. este de montaje del guion ydel (entre yanálisis Ryan Paul colaboradores) otros unidad segunda la de fotografía de director al entrevistas de extraída información en basa se cual el artículo, atención de siguiente el de foco el será filme este Malick, de evolución trabajo el de Ya cielo del que Días Malick. de cinematográfico estilo del dentro elemento vital un en convierte se unidad segunda la de fotografía de que director el la en manera la poner en manifiesto de consiste estudio propósito el este de Malick, obra de la en relevancia gran una cobra fotografía de dirección que la Puesto imágenes. de através relato el expresar para visual aspecto el de sino diálogo del no depende cual el poético, carácter de narrativo estilo un gradualmente desarrollado ha Terrence cine de Malick director El Resumen is a cornerstone in the evolving style of Malick’s work, this filme will be be will filme work, this of Malick’s style evolving the in acornerstone is of Heaven Days LA FOTOGRAFÍA DE LA SEGUNDA UNIDAD DE LA FOTOGRAFÍA LA Revista Latente : Terrence Malick, director de fotografía, segunda unidad, narración visual, visual, narración unidad, segunda fotografía, de director : Terrence Malick, DÍAS DEL CIELO DÍAS EN VISUAL POESÍA LA DAYS OF HEAVEN OF DAYS IN POETRY VISUAL THE DOI: https://doi.org/10.25145/j.latente.2019.17.05DOI: SECOND UNIT PHOTOGRAPHY UNIT SECOND , 17; 2019, noviembre pp. 101-125; e-2386-8503 ISSN: Miguel Carrillo Román Carrillo Miguel : es una pieza clave en la la en clave pieza una es : - -

REVISTA LATENTE, 17; 2019, PP. 101-125 101 REVISTA LATENTE, 17; 2019, PP. 101-125 102 mínimas fuentes de iluminación artificial (Fox y Riley, 1978). (Fox yRiley, artificial iluminación de fuentes mínimas roli, 2015: 141). De hecho,De en 1977, de montaje, sala en Terrence la Weber ysu editor Billy Malick 1997). (Ebert, rodadas jamás bellas 1978) más Malick, películas de las como una cuya armonía entre los distintos elementos está fundamentada en el campo del arte. del campo en el elementos entre fundamentada los distintos armonía está cuya obra una como resultado ysu colaboración daría filme, de el visual parte la de crear Webery Billy (montador/editor) encargados departamentos los lideraron distintos tor de fotografía), Jack Fisk (dirección de arte), Patricia Norris (diseño de vestuario) (direc Néstor Almendros cinematográfica. industria de la producto en un más tiese tiempo del yque no através convir se su calidad obracomún, que una mantuviese de lo abordó que proyecto alejara este se intención con la nos. algo Malick de crear conservación. su gurar ase para en 2007 habiendocine, Registry Filme sido por National el seleccionada del historia en la privilegiado lugar un a ocupar pasado y haya ciones de su época produc entre mayoría de la destaque las contribuyen película aque esta natural de luz mayoritario uso yel montaje el yescenas planos de sus elíptico fotograma, pictórico valor el de cada de diálogo, ausencia la de clave su director: obras de las que, combinados entre sí, en propiciaron una que de la convertiría se gestación la (Schneider, 2010). aspecto por este meramente juzgado yMalick, Schneider fuese que temieron cautivadoras que filme el tan en celuloide eran capturadas escenas las contemplando; que estaban imágenes inducida inquietud por las sintieron gran una de François Truffaut El pequeño salvaje Truffaut François de asociado. productor como donde2005), figura ( mundo nuevo El de excepción montador, la como con ralmente imágenes. las generan que te emoción la de trata se palabras, las de sólo trata guido hasta ese momento. ese hasta guido mucho mayor que de la conse había exposición artística una adquirió Almendros película, aesta sino que, gracias mejor ala Cinematografía, óscar el sólo consiguió no internacional; cinematográfica industria en la posición una destacada alcanzase español contribuyeron de fotografía de Malick aque director este poren él parte (e depositada infundida) confianza yla naturalista enfoque el ampliamente tiva, crea libertad gran La profesional a nivel como tanto artístico. pués en su carrera, it’s you imagery» have from the that about feeling the astory, just interested in it’s we have to have afeeling; not about words only, the Roger Ebert El trabajo que trabajo Almendros El cielo del de Días estética La cielo del Días 4 3 2 1 «I’m entrevistas: not really raras Terrence de sus en una expresó Malick alick se interesó en Almendros especialmente por el trabajo que éste realizó en el filme filme el en realizó que éste trabajo el por especialmente Almendros en interesó se alick gene fecha, la hasta filmes sus de cinco en Malick con junto Weber trabajado ha illy (1942-2013). cine de norteamericano crítico popular un era Ebert oger no se sentimiento; un haber debe historia, la sólo T.) no meinteresa N. del Realmente M B R ( 2 es un filme bastante peculiar debido serie de factores auna peculiar bastante filme un es Días del cielo referencia del aDías hacía ( 4 L’Enfant sauvage, realizó en este filme marcaría un antes y un des yun antes un marcaría filme en este realizó fue diseñada por artistas, en lugar de artesa en lugar por artistas, diseñada fue 1970), una película de época rodada con con rodada época de 1970), película una 1 The New World New The (Hintermann, Villa, Barca ( Days of Heaven Days , Terrence Malick, , Terrence Malick, , Terrence ------3 -

dad en el trabajo de Malick. trabajo en el dad uni segunda de la relevancia la pretende poner de manifiesto lo que artículo este por por ello Es yexpresiva. montaje en el mente de expansiva forma utilizado será que posterior de material tipo un de normalmente conseguir encargan se unidades segundas conlas los actores, trabajan principal unidad de la de fotografía director yel contenido en el que principal Malick mientras de su metraje; ren unidad de la difie (empleando unidades). Éstas terceras unidades incluso, aveces, por segundas obtenido material del que sustancial depende de narración tipo de manera bora un ela Malick temática, de esta sirviéndose de ella; elementostintos parte que forman ylos dis relación naturaleza con la fuerte una ymantiene mente modo visual de un viese registrado en esta categoría (Maher, 2017). (Maher, categoría esta en registrado viese del cielo Malick (2017). Terrence of Films the of History (2015) Oral An Shining: Unexpected Things the yAll Rehearsing Malick: filme. este de final taje mon el para requeridos que eran adicionales yplanos escenas de parte rodando unidad), primera la del cielo Días tana mientras el rodaje de la unidad principal tenía lugar en Canadá lugar tenía principal unidad rodaje de el la mientras tana Weber en Mon rodando productor yel que estaba Ryan Harold sabían Schneider puede sólo esto debido ser hecho de Malick, que tan al parte, En obrala de Malick. cional) yPaulcional) Ryan Wexler adi (fotografía Haskell montaje de el parte final: gran formando acabaron que yplanos escenas distintas de rodar que dosotros colaboradores encargaron se hubo de Almendros, Aparte distintos. de fotografía directores de tres trabajo del recido en un par de publicaciones par recido en un recientemente por Ryan; apa no sido ha Ryan ha hasta cuando realizado trabajo al referencias no apenas hay párrafo de este inicio al comentario del todo,Con aparte (p. 181). difícil» me resulta amí donde de los dos, planos hasta hay escenas En mí. entre por lo por ylo él rodado rodado comenta: «Dudo distinguir pueda que nadie Wexler, (1990) Sobre por Haskell rodado metraje el Almendros unidad. segunda la en Paul que por Ryan trabajo el realizó de fotografía director al alude también filme, en con este él que directamente trabajaron cipalmente alos operadores de cámara (p. anónimos» 180).técnicos prin refería se Almendros Pese aque anterior en la frase entre estos que repartidos ser tendrían Oscar el desde trabajo ami prodigado han - estu Ryan que Paul claro no está embargo, sin Artist); (Independent IA producción una era Como se expone más adelante, la obra de Malick se expresa considerable expresa se obra la de Malick adelante, Como expone más se Días del cielo del de metraje Días el Sin embargo, 7 6 5 No obstante, comoNo propio el (1990) obstante, Almendros «los elogios que se señala, Días Días sindicales; arazones debido secreto en mantuvo se unidad segunda la de l rodaje Terrence en Malick con Ryan Paul de trabajo el sobre información encontrar e puede de rodaje el en Almendros aNéstor relevó Wexler que Haskell bien sabido es unque E S A , pocos señalan al trabajo que Paul Ryan realizó posteriormente junto con Malick (en Malick con junto posteriormente realizó Ryan que Paul trabajo al señalan , pocos 5 (director de fotografía de la segunda unidad). segunda de la (director de fotografía 6 en las que se le entrevista acerca de su trabajo en de su trabajo acerca que le se entrevista en las fue el resultado de la combinación de la resultado el fue 7 . ------

REVISTA LATENTE, 17; 2019, PP. 101-125 103 REVISTA LATENTE, 17; 2019, PP. 101-125 104 Michael Cimino. o Spielberg Steven Altman, Robert como directores con colaborado habiendo Hollywood, en tes ser como música en un filme. un en música como ser debería diálogo yel visualmente narra se ésta como es que lo importante creo historia; buena una principiosxx siglo del mudo cine del alos términos de más aproximase se favoreció que filme este lo cual motor no principal el era trama, que de público la ya el diálogo en el general, para enigmática tanto un resultó filme en su segundo narración la enfocar decidió Malick que en forma la La de diálogo. montaje por escasez yla su inusual críticas tante tos, converge cielo del en Días un universo mucho más amplio ycomplejo amplio acciones de mucho los universo más las un de lo que muestran de tiempo que mismo existencia la sugieren al que narración, la enriquecen ricas retó formas de distintas uso al debe en parte se amenudo esto nida como poética; segunda unidad). (director por de Ryan, la junto rodada con Jacob fue Brackman imágenes de estas cantidad Gran sensaciones. distintas transmitir para sirve se que defera la Malick su presencia contribuye atmós creación ala de una trama, de la avance al ayuden elementos que aportar no parece de aque material tipo este pese historia; la curre entorno y el queen el trans naturaleza a la alusión hacen imágenes de estas Parte en literatura. símil oel metáfora ala comparables estilísticos como recursos lizadas son uti cuales las imágenes, de las obra uso que el una ve se enriquecida mediante en resulta de diálogo de sido lo había arte) que carencia la concebida; inicialmente a los deséptimo el orígenes arraigada por más (y lo tanto visual más aún estructura lado mediante el uso de las palabras; sobre este tema Vilmos Zsigmond sobre Vilmos tema este palabras; de las uso el mediante lado lo que articu de no elementos es através visuales en expresar medida en gran siste puesto que consu labor de fotografía, por numerosos directores especialmente tida compar es visual de narración práctica Esta palabras. que mucho las más expresan cielo del en Días filmes; sus de visual estética de la creativo involucran yse proceso en el eiluminación fotografía El uso de saltos de montaje, cambios de plano o fundidos, entre aspec otros de montaje, de saltos ofundidos, de uso plano El cambios 9 8 Sobre el papel, Malick es capaz de crear un tipo de narrativa que defi es de narrativa tipo un de crear capaz es Sobre papel, el Malick sobre una fundada está obra narración cuya en una convirtió se cielo del Días afilm music in like be should dialogue and how to be it told is visually has thing important the Ithink story; a good have it should Ithink dialogue. of the because made be should movies I don’t that think min. 49: 25).min. Malick pertenece a la categoría de directores que conocimiento poseen desobre directores categoría a la pertenece Malick ilmos Zsigmond (1930-2016) fue uno de los directores de fotografía más influyen más fotografía de (1930-2016) Zsigmond directores los de ilmos uno fue N. del T.) No creo que las películas deban hacerse por el diálogo. Pienso que debe haber haber que debe Pienso diálogo. el por hacerse deban T.)N. del películas que las No creo V ( que al Nuevo Hollywood de los 70. Nuevo que Hollywood al LA AUSENCIA DEL DIÁLOGO DEL AUSENCIA LA este director desarrolló una obra en la cual las imágenes imágenes las obra cual en la una desarrolló director este dando como resultado una película que recibió película bas una como resultado dando 9 (Glassman, Samuels y McCarthy, 1992, yMcCarthy, Samuels (Glassman, 8 mantiene: ------películas «tradicionales», pero es en cierta forma una vuelta a los días de gloria de hace medio siglo siglo medio hace de gloria de días alos vuelta una forma cierta en es pero «tradicionales», películas Gere). proceso también fue incluida la voz en la off incluida fue también proceso mencionar que este Cabe durante guion. en el inicialmente que figuraba diálogo del parte exclusión en la de gran resultando dependiente imágenes, ampliamente de las 2013), de contexto (Beyda, fuera narración dede una escenas favoreció desarrollo el extraídos aveces planos, de distintos por Weber enlace acabo con el vada yMalick lle experimentación la evolución la de montaje filme; de este etapa que la definiría la 2007). fue No obstante, (Mediafunhouse, extenso demasiado sería final resultado el ode lo contrario que tendría cortado ser diálogo de ese de percató quese parte Malick embargo, de sin rodaje, etapa la En mayor que filme. el de diálogo líneas de guion El personajes. Chaplin. Sobre estas influencias, Charles Silver comenta lo Charles siguiente: influencias, Sobre estas Chaplin. (entre inspiraron se otros) de pioneros trabajo o en el mudo cine del como Griffith yAlmendros por los que sí solos. que Malick También hablan destacar cámara cabe yson composición, la movimiento yel luz la filme, en el de como ésta escenas rosas nume Existen de diálogo. línea que cualquier más Su expresión transmite palabra. sola una ni granjero. del dinero Pero el heredar no los escapar labios dejan de Bill para en su plan que parte de haberle pedido tomase de perder aflicción yla aAbby dolor el que le los celos producen, ponesión de miedo manifiesto el en su mirada expre la 1), distancia; en la (figura primer plano escena la en un Bill quien observa vemos de rostro el leimagen persona produce. Como esta esta contraposición, tras aAbby, de toca que granjero el compañía felicidad la yla que con el amor el mira la que con la delicadeza la teleobjetivo, yrevela de Bill, con un punto el desde de vista entero rodada plano en un yestá muestra se imagen esta asubir carroza; ala Adams) (Brooke aAbby Shepard) (Sam granjero el ayuda de que pasado, haya Después tren el Gere) comprender siente que podamos escena. lo para (Richard que en esa Bill bal de tipo exposición ver ningún no necesitan presidente imágenes al en tren, las pasar ver para ferrocarril del vías alas acercan se protagonistas en que los cuatro escena lejos, en la más Sin ir que diálogo. el delicada más manera de una yquizá mismas por sí hablan imágenes factor. este las Sin embargo, en falta echa que espectador el ylo mucho vacío, de diálogo haciendo ausencia en de la navidad hincapié árbol un concepto del inicial. medida en cierta difiere final (Silver, 2014: párr. 2). La popular crítica de cine Pauline Kael (2013) deKael Pauline cine crítica popular La cielo del describió Días 11 10 era sound much of the in or lost understated was that lighting) of natural use (much of it due to the elegance of visual alevel attained had silent films when earlier ahalf-century days glory to the athrowback but some ways it in movies, is «traditional» to than work abit viewer harder the of challenges Heaven Days N. del T.)N. del a actriz Linda Manz interpreta el papel de Linda, la joven hermana de Bill (Richard (Richard Bill de hermana joven la Linda, de papel el interpreta Manz Linda a actriz ( L desafía al espectador a trabajar un poco más duro que las que las duro más poco un a trabajar espectador al desafía Heaven of Days Días del cielo del Días , escrito por Malick, contiene una cantidad de contiene cantidad una , escrito por Malick, de Linda Manz de Linda 10 . De esta forma, la obra la forma, esta . De como como 11 - - - -

REVISTA LATENTE, 17; 2019, PP. 101-125 105 REVISTA LATENTE, 17; 2019, PP. 101-125 106 minación natural) que se perdió o fue subestimado en gran parte de la era del cine sonoro. cine del era la de parte gran en subestimado ofue perdió que se natural) minación - ilu de uso al debido parte (en gran visual elegancia de nivel un adquirido mudo había cine el cuando esta forma en el cine mainstream cine en forma el esta de resto,de el debido no de a que planos suelen tipo y le separan ser utilizados este su estilo que principales definen características de las representa una lo cual górica, empleado intención es ale de tipo planos con una este claramente obrala de Malick de Através ambiguo. ycontienen etéreo significado un carácter un origen, poseen mismo un comparten cuales las imágenes, estas ventana; soldel por entrando una pasado. al tana ven una de abrir la ser parecía aspiración principal cuya realidad una capturando naturalismo, simplicidad yal ala recurrieron yAlmendros Malick estudio, de un en 1916) y dentro transcurre trama de artificiales luz (la con fuentes época de la iluminación la de recrear intentar que ya en lugar filme, en este especial bastante animals, sky, birds, and trees –basically, second unit kind of stuff that most most that of stuff kind unit second –basically, trees and sky, birds, animals, of nature, dimension unusual on this relying and together amovie ofway putting away, in of is, invented that Terry’s He kind things to see signature. ability The luz cálida ola garza de una vuelo grácil el pradera, una acariciando brisa La significado cobra un luz la de diálogo, que, junto escasez a la añadir Cabe EN BUSCA DE IDEAS, MEMORIAS YSUEÑOS MEMORIAS DE IDEAS, BUSCA EN Figura 1. del cielo Días Figura . Como Jacob Brackman expresa: . Como Jacob Brackman , 1978. , - - De esta forma de rodar nació su maravilloso y distintivo estilo. ydistintivo maravilloso su nació rodar de forma esta De material. de tipo este a rodar tiempo dedicado no han porque arsenal su en no posee directores de mayoría que la unidad segunda la de metraje básicamente, yárboles; pájaros cielo, animales, raleza, - natu la de dimensión inusual esa de ydepender película una montar de forma esta inventó él modo opina lo Dave siguiente: Kher de cine Malick, en el planos de tipo de este Sobre nueva representativa. entidad carácter adquieren el una aquí cielo del de Días que, caso entiva el narra que el estructura montaje el creación favorece la de una es material de este protagonismo de con los resto el personajes; obviamente, y comparte filme el durante presente en todo está momento cual la naturaleza, de por la compuesta planos está de metraje clase de esta mayor la pues, fenómenos parte tintos Así climatológicos. como dis así yfauna, flora elementos geografía, muestran de la yen general éstas, de o en mitad entre escenas diferentes tipo. de Aparecen este plano dos) un para (como minuto en el 1:02:46, que plano el de aparece extensión 13 con una segun duración excepcional una alcanzan aunque algunos filme) en este segundos de cinco ter, so that nature, or more abstractly, the construction and use of natural space, space, of natural use and orter, more nature, construction abstractly, the that so charac as much by setting as driven is narrative the and atmosphere constructed is visual recognisable clearly comenta: «A McCann Ben de Malick, por parte naturales shots insert vos, yatmospheric suele subjeti empleado ser planos recurso, de como establecimiento, planos planos historia mayor, un juego de emociones e instintos elementales, los ciclos de la naturaleza. la de ciclos los elementales, einstintos emociones de juego mayor, un historia auna humano drama el conectan animales de imágenes las esto, [...] de allá Pero Eisenstein. de más asociativo montaje de estilo al directa evocación una en acción la sobre que comentan mente pájaros– piado (Barry Salt, 2009). Salt, (Barry piado momento apro el en narración ala oemoción atmósfera cierta una aportar es misión su lo tanto, por personajes; los de vista de punto el desde plano un es y tampoco trama la de avance el en fica was born was style distinctive marvellous, his of way shooting From this of material. kind that haven’t shooting they time spent the because don’t arsenal their in have filmmakers 14 13 12 empleo contenido amplio de con metraje al un de elementos cuanto En of nature cycles the instincts, and emotions play of elemental story–a to abigger drama human the links imagery [...]style. animal the But that, beyond montage of Eisenstein’s associative evocation adirect in action oncomment the that birds– particularly dogs, –horses, of animals shots inserts frequently Malick y unidad (en es por segunda la su mayoría) de material capturado clase Esta 2011: 25). 2011: N. del T.) Con frecuencia Malick inserta planos de animales –caballos, perros, especial perros, –caballos, animales de planos inserta T.) Malick N. del frecuencia Con n plano atmosphericn plano insert N. del T.) La habilidad para ver cosas es, en cierto sentido, la marca de Terry. de cierto En marca la sentido, cierto en es, cosas ver para T.)N. del habilidad La ( U ( 12 et al et (Hintermann, 13 . Suelen ser planos de corta duración (con . Suelen de corta media planos ser una es aquél reconocible porque no tiene una función especí función una no tiene porque reconocible aquél es , se sustenta de este tipo de imágenes, las cuales cuales las de imágenes, tipo de este sustenta , se ., 2015: 134). 14 (Kher, (Kher, ------

REVISTA LATENTE, 17; 2019, PP. 101-125 107 REVISTA LATENTE, 17; 2019, PP. 101-125 108 escenas, sino que estaba destinado a coexistir con las escenas de los actores. Era igual de importante. de igual Era actores. los de escenas las con acoexistir destinado que estaba sino escenas, conectar para usaría no se unidad segunda la de metraje donde el epifánicos momentos específicos, assumes a vital aesthetic and narratological function» narratological and aesthetic a vital assumes en el segundo plano de los asuntos humanos, particularmente en las formas de vida que habitamos. vida de formas las en particularmente humanos, asuntos los de plano segundo el en esconderse le encanta naturaleza que ala forma misma la de humanos, yconflictos vidas las fondo de el in the forms of life that we inhabit» that of forms life the in particularly affairs, of human background the in loves to ‘hide’ nature as just flicts, con and lives of human tend background the to in hide things emergeobjects as the makes «Malick respecto, al reflexiona Lee Como Hwanhee conversan. mientras objeto adicho alusión hacen éstos de tampoco los personajes ni de ninguno tivo puesto que subje no plano son un especial, significado un albergar parecen tanto y por lo trama, en la peso con gran adelante) de escenas en mitad más demuestra (como aveces objetos Estos se mayoría. aparecen la desapercibidos para pasan ria, ordina elementos adiversos que, debido importancia asu naturaleza especial una confiere Malick son los los que objetos atención reciben la cotidianos cámara. de la ocasiones, otras En unidad. de atención foco el segunda de la mente naturaleza la imágenes que puedan representar el sentimiento que la historia intenta transmitir. sentimiento el intenta representar que que historia transmitir. la puedan imágenes quien en todo momento de Malick, con la las de su forma ver persigue ypensar zar debe sincroni de fotografía director el de guion; acuerdo el aloplanos que dicta arodar no limitan se de fotografía que ya los directores de cine Malick, en el tancia mayor cobre impor una fomenta cinematográfico que narrativo aspecto el proceso cine de Malick, estas imágenes no son meros nexos de unión, imágenes como mantiene: Ryan estas decine Malick, contenido y representar en el forma, por sí mismo. esta De expresar canalizar, para que utilizado ser pueda de material por búsqueda la caracteriza se unidad segunda yla no aplican se reglas estas de Malick, caso en el espectador; al yguiar narración la ilustrar para adicional visual de información tipo queo planos requieren de algún entre escenas conectoras amodo de piezas que planos funcionan de rodar encarga unidad. segunda de la completa requiere dedicación la tarea principal, esta unidad con la trabaja mientras planos de estos alguno de capturar encarga se mismo él yaunque a veces Malick, para fundamental factor en un convierte se lo tanto, obtener de imágenes tipo este abstracta, la construcción y el uso de el espacio natural, asume una función estética y narrativa vital. ynarrativa estética función una asume natural, espacio el de uso yel construcción la abstracta, más manera ode naturaleza, lo que esta por personajes, los por como marco el por tanto conducida 17 16 15 Aunque si bien sola de que nolos uno cierto tópicos es es es primordiales, important as just It was actors. with scenes the with to coexist but were meant scenes, connect wasn’t to used footage unit second moments wheremoments, the epiphanic specific outlining script, the we grease-penciled Terry together with and I met Generalmente, en la mayoría de las producciones la segunda unidad se se unidad producciones mayoría segunda de en las la la Generalmente, N. del T.) Se construye una atmósfera visual claramente reconocible y la narración es es narración yla reconocible claramente visual atmósfera una T.)N. del construye Se N. del T.) Malick hace que los objetos emerjan, así como las cosas tienden a esconderse en en aesconderse tienden cosas las como así emerjan, objetos que los T.)N. del hace Malick N. del T.) Me reuní con Malick y juntos subrayamos el guion, destacando momentos momentos destacando guion, el subrayamos yjuntos T.)N. del Malick con Me reuní ( ( ( 16 (Maher, 2017: (Maher, 94). 17 (Lee, 2007: 19). (Lee, el de abordar manera Esta 15 (Patterson, 2003: 76). Por ------recuerda: «One of Terry’srecuerda: notes ‘Now, for me was on the you and aship are Kirk, sea» bottom from of the the blind fish forcing its agreat way is up, like truth the will, «Independent emoción, de una of frase gestación la his como la demuestra incitar para símil de el tono uso un Amenudo, hace lírico. escritura Malick guion, en el a la que deimpresionista tipo añade imagen una embargo sin pero crea argumento el para trascendente información ninguna no aporta concepto cual un onírico, el de evocación ala retórica enfocada una utiliza son descritos sobre papel, el Malick aparentemente parecer triviales) (que podrían plano o un narrativos en términos acción una cuando Aun filme. del visual estructura ala similar forma de una tada thoughts, memories, and dreams» and memories, thoughts, como «gathering definir bien sino que podría se más bellas, imágenes a capturar sencillamente no limitaba se incluyendopal, colaboración ysu tarea la con actores, princi de tiempo que unidad la cantidad misma la durante trabajó unidad segunda ( producción la vida En la de de árbol El dito aparece como The Farmer. The como aparece dito cré de títulos los en eincluso nombra se nunca filme el aque en pese Shepard), Sam por pretado plantea sus direcciones de una manera romantizada manera de una direcciones sus plantea emoción ouna actor, en el de ánimo Malick estado inducir un para Aveces, res. con acto trabaja emplea sino que cuando las guiones, también de sus redacción la en Malick no utiliza sólo pensamientos; las sus interpreta yexpresa que director este modo de el en parte formar parecen retóricas figuras Estas de Malick. trabajo en el Red Line no será expuesta en el filme, pero que detalla de una forma ilustrativa forma de una pero que detalla filme, en el no expuesta será que visualmente extra de información aveces cripción acción acompañada de va la des la guion, en el escritas escenas de las que, en alguna resaltar Cabe trama. de la representación la hacia no verbal dirigido está debido fotografía de a quela uso el relato, del narración en la secundario papel un asume diálogo el forma, ble. esta De sentimiento un inefa emociones crear de los ylas personajes para naturaleza de la visual yuxtaposición ala que en forma la la recurre director: de este cinematográfico «Chuck líneas sión de como en las los puede se actores, apreciar de los personajes por parte mayor compren auna probablemente enfocada sensación,ción cual la ouna está fuerza, como un enorme pez ciego desde el fondo del mar. del fondo el desde ciego pez enorme un como fuerza, smell» mece ante el oscuro aroma apacible. aroma oscuro el ante mece 19 (Malick, 1976: (Malick, estilo de el 105). elemento el característico éste sea más Quizá 21 , Terrence Malick, 1998)., Terrence Malick, (Malick, 1976: (Malick, 89). 20 Días del cielo del de Días guion en el narración La El símil y la metáfora encuentran su camino a través de diversos aspectos aspectos de diversos a través su camino encuentran metáfora y la símil El 22 21 20 19 18 N. del T.) Independientemente de su voluntad, la verdad asciende abriéndose paso a la ala paso abriéndose asciende verdad la T.)N. del voluntad, su de Independientemente N. del T.) Recolectar ideas, memorias ysueños. memorias ideas, T.)N. del Recolectar N. del T.) Chuck sostiene un puñado de semillas bajo su nariz. Su corazón se estre se Su corazón nariz. su bajo semillas de T.) puñado N. del un sostiene Chuck huck es el nombre que Malick utilizó en el guion para el personaje de el granjero (inter granjero el de personaje el para guion el en utilizó nombre que Malick el es huck La delgada línea roja (The Thin Thin (The roja línea Tella delgada La en aPvt. que interpreta actor el es Acevedo irk holds a handful of seed under his nose. His heart stirs at the dark, mellow dark, at the stirs heart nose. His under his of seed holds ahandful ( ( ( C K 18 (Edwards, 2014: (Edwards, párr. 6). The TreeThe of Life , escrito por Malick, está redac está , escrito por Malick, , como el actor Kirk Acevedo , como actor Kirk el , Terrence 2011) Malick, la una emo una 22 ------

REVISTA LATENTE, 17; 2019, PP. 101-125 109 REVISTA LATENTE, 17; 2019, PP. 101-125 110 playa está justo ahí; y tú estás gritando en el abismo... y ahí es donde se encuentra tu motivación». tu encuentra donde se es abismo... yahí el en gritando estás ytú ahí; justo está playa photography» of tor It ways. doesn’tnal he doesn’t mean but asensitive it communicate, direc requires traditio less in concerned person who communicates visually dedicated, intense, Wexler comenta «Terrence Haskell sobre aspecto: este filme; del avery is Malick visual estética la de diseñar en concreto colaboradores, aquéllos quesus encargan se yentendida por que debe compartida ser cualidad una es ésta tir. Naturalmente, idea que la quiere transmi manifestar para imagen de la vale se versación, Malick papel, del celuloide el con ola através que sea ya ya elemento en general, visual, al siempre enfocada estar parece sirve se retóricaque de la la quier forma, Malick Días del del Días Durante dispares. totalmente escalas instantáneamente de combinar dad propio oportuni la es decir, ofrece es medio cine, del aspecto lenguaje del este este misma). vida en en la su relato Por (y contenidas minucia yla inmensidad otro lado, tiempo la mismo al querer abarcar parece ambiciosa; tanto un considerarse podría tiempo pasado. en un (principal) que transcurre contienen trama una cuales las de Malick, que patente es (al películas menos) nostalgia primeras la cinco en las a reitera sentimiento un ligado tiempo, mismo cual el yépico al elegíaco carácter motivation is’» motivation out into abyss... that’s the and where calling you your and are there; right is beach requiere un director de fotografía sensible. fotografía de director un requiere pero comunique, que no se no significa Eso habitual. forma la en comunica que no se imágenes las la cima de la colina más próxima. [...] No parecen de este mundo sino míticos, como minotauros. como míticos, sino mundo [...] este de próxima. No parecen más colina la de cima la of this world but mythical, like minotaurs» like worldof but this mythical, [...] hill. of next on the crest the appear do not quite They seem «Some part buffalo (p. 53) sea» from the mermaids (1976) out o like Malick call «Nightingales escribe: tono un como cuando melancólico, aveces relato de el yposeen alo largo minados dise inicio; el encuentran independientes se desde fueron concebidos por Malick cielo del Días en diálogo del parte y, gran sustituyendo narración de la acabaron asu vez, parte constituyen (Tarkovskitiempo hecho de mosaico como un lo que Tarkovsky en su totalidad, definiría filme el es en movimiento. final modo, este De imágenes resultado el de otras porsu miles vez a compuesta está imagen esa caso, en este final; tribuyen creación ala imagen de la eindudablemente ycolores con sobre formas pantalla la creando que van celadas pin en pequeñas pictórica,transforman pues se tanto un forma de una filme en el son planos utilizados Estos guion. del poético carácter al alusión queplanos hacen son representados por los cuales efímeros, visuales de matices uso en el parte gran Uno de los elementos a resaltar en la narración utilizada por Malick es que es por Malick utilizada Uno narración en la de los elementos aresaltar 25 24 23 Son por lo tanto estas imágenes las que ilustran las imágenes Son por estas lo tanto cielo del de Días narrativo que estilo el afirmar podría se pues, Así N. del T.) Ruiseñores cantan como sirenas desde el mar. Algunos búfalos aparecen en en aparecen búfalos Algunos mar. el desde sirenas como T.) cantan N. del Ruiseñores N. del T.) Terrence Malick es una persona muy intensa, dedicada y con gran interés en en interés gran ycon dedicada muy intensa, persona T.)N. del una es Terrence Malick N. del T.) Uno de los apuntes de Terry para mí era «Kirk, tú estás en un barco y la yla barco un en estás tú «Kirk, T.) era N. del mí Terry de para Uno apuntes los de ( ( ( 23 (Geisler, Roberdeau, Hill y Malick, 2010: (Geisler, yMalick, 24:12). Roberdeau, Hill min. cual De ĭ yGianvito, 2006). 24 (Hintermann al et . Como el guion de este filme muestra, este tipo de planos de planos tipo este muestra, filme de este . Como guion el ., 2015: 97). 25 (p. 73). Esta última frase contiene (p. un 73). frase última Esta las distintas sensaciones que sensaciones distintas las se basa en basa se ------tive focus» tive narra to overwhelm at times seems storytelling visual remarkable Malick’s «because (2010), relato, yel Roy Anker como dice sobre diálogo el imágenes hegemonía de las referencia ala ahacer acostumbran reseñas de las audiencia); parte (y crítica la gran propio película. de la através visual lenguaje un apoco poco solidando montajeción ysonido, junto de metraje, tipo de este cinematografía, con con va la apari que ya esporádica la de Malick, comprender narrativo para mental estilo el filme genera en el espectador. Richard Combs comenta al respecto: Combs comenta al genera Richard espectador. en el filme que el impresión en la sensación que final desemboca cierta una creando van filme, estos índole.tecimientos de diversa Por ve de se nutrida por uso lo el narración tanto, la atención misma la a acon presta porpor ello lo y es que cámara la no fin, conocer parece interés de Malick El cielo. del y enriqueciendo de Días mundo el diegético por unidad primera la creadas imágenes conviviendo con las de Malick, trabajo el en privilegiado lugar un encuentran unidad, pornen segunda la rodado metraje del de su atención su curso. sigue margen pero que al personas, mayoría de ala las quereducida escapa ymisteriosa punto de atención del relato. del atención de punto en su manera de contener la superabundancia visual de el filme. el de visual superabundancia la contener de manera su en único ciertamente sí pero Linda, de comentario el para modelo como Knew Maisie aWhat cación invo a su debido quizá sorprendente no especialmente literario, sabor peculiar un que tiene método un Es personajes. unos de desarrollo oel historia una de narración la que con detalle del selectiva germinate in the darkness of the soil» (Malick, 1976: 90). Incluso se especifica el uso de time-lapse de uso el 1976: especifica se 90). Incluso (Malick, soil» of the darkness the in germinate time-lapse de técnica la mediante Middleham Ken por germinación de una semilla de una germinación atención en la la centra se director del escenas, de las una En pequeños yefímeros. de los elementos fragilidad en la su interés detalle, en el momentos, enfoca Malick otros En visual. belleza la siempre que persigue está envuelto estética por una cual mundo el que los el personajes, habitan podemos observar planos general); en estos cielo sado en la exploración en la sado de momentos que emancipados orbitan en torno idea auna , podemos ver planos de inmensos campos de trigo (a plano de trigo menudo campos gran en, podemosun ver de inmensos planos atmospheric Debido a este lenguaje narrativo-visual, las obras de Malick suelen dividir a suelen dividir de Malick obras las Debido narrativo-visual, lenguaje aeste El tipo de imágenes mencionadas en el párrafo anterior, las cuales provie anterior, cuales las párrafo en el mencionadas de imágenes tipo El 28 27 26 detalles de acumulación esta es Combs, Como señala film of the superabundance visual the ofway containing a unique for Linda’s amodel but certainly as commentary, Knew Maisie of What invocation his given perhaps not surprising flavour, literary apeculiarly has which It amethod is of characters. aset or developing astory telling with than of detail accretion selective this more to do with has fact, in method, narrative Malick’s N. del T.) El método narrativo de Malick, de hecho, tiene más que ver con la adición adición la con que ver más tiene hecho, de Malick, de T.)N. del narrativo método El N. del T.) Porque la excepcional narración visual de Malick parece abrumar a veces el el aveces abrumar parece Malick de visual T.) narración N. del Porque excepcional la sta escena es utilizada en este caso a modo de elipsis temporal. El material fue rodado rodado fue material El temporal. elipsis de amodo caso este en utilizada es escena sta ( ( E 28 (párr. 11). intere más parece Malick que es con cierto frecuencia, Lo

inserts

shots 26 , los cuales, a pesar de estar diseminados a través del del através diseminados de estar apesar , los cuales, bajo tierra, mostrándonos de este modo la naturaleza modo naturaleza la de este mostrándonos bajo tierra, . Dicha escena figura en el guion: «The seeds «The seeds guion: el en figura escena . Dicha 27 la que resulta funda que la resulta (Combs, 1979: 111). 1979: (Combs, ------. -

REVISTA LATENTE, 17; 2019, PP. 101-125 111 REVISTA LATENTE, 17; 2019, PP. 101-125 112 mar parte de este paisaje de este parte mar de fil Paul encargaría se Ryan filme. del final el hacia de yLinda Abby por parte depende de la misma manera de componentes visuales cuyo propósito no resulta claro de inmediato. de claro no resulta propósito cuyo visuales componentes de manera misma la de depende Pero ypersonajes. acontecimientos identificable, arco un con narrativo, modo el por dominada está filme del yparte historia, una de dentro ensamblar puede espectador que un reconocibles narrativos que rodea a los personajes. alos que rodea El árbol de la vida la de árbol El filme en el basándose aspecto este sobre Utell reflexiona Janine que historia. principal propia en la de una narración ladado (Gandert, a Canadá 2011). tras que ser tuvo rodaje el sindicato, del anormas debido Unidos Estados en trabajar no podía dros Almen yaque Néstor producción la en retrasos continuos de Acausa Canadá. Alberta, en mayoría would be images of the world surrounding the characters» the of world the surrounding would images be et al et mann (Hinter alrededores los en modernos oedificios telefónica línea la de cables que no hubiese cuenta en teniendo siempre donde rodar, lugares posibles observaba cual el desde avión» «pequeño un lizó - uti Ryan apropiadas; que consideraron localizaciones las cuenta su por encontrar de encargaron pos de trigo de Texas de trigo pos cam los inmensos principio al filme, del escapan que de la losurbe protagonistas de color) (especialmente en términos contraste entre gran la un puedese observar lugares; adistintos ysu adaptabilidad de éstos carácter el hora ala de reflejar tal Días del cielo del Días En Malick. Almendros recuerda tener la sensación de que, en cierta forma, Malick los culpaba a los culpaba Malick tener recuerda forma, sensación de que, la en cierta Almendros tiempo del yde su preciado valor. implacable paso del Incluso como metáfora actúa También,ver escenas, más. numerosas que en la rodaron se breve la hora mágica, sensación de con querer la y, espectador deja al fotografía por cautivadora ello, la corta duración es de los planos La momento del fugacidad. gilidad ysu irremediable expositivo. con carácter doble estética-atmosférica función y, rodado fue que enforma la paisaje dicho posteriormente, montado cumple una y de plano en los cambios su ocasionalmente aparición que hacen elementos alos distintos naturales de similar forma filme en este lizado 32 31 30 29 de cine en en su el conjunto, es, paisaje esenciales El otro de los aspectos clear immediately not is purpose components whose visual on purely heavily as just But it depends characters. and events, arc, adiscernible with mode, narrative by the dominated is filme of the into astory, part and together piece can aviewer that elements narrative recognizably astory.» certain It «tell doesn’t presents really ... filme the Una de las impresiones que las imágenes de este filme transmiten es la fra la es transmiten filme de este impresionesUna imágenes que de las las uti es paisaje el escenas, tono cierto distintas un en las de establecer Además ., 2015). ., aul Ryan y Jacob Brackman (director de la segunda unidad y productor ejecutivo) se se ejecutivo) yproductor unidad segunda la de (director Brackman yJacob Ryan aul N. del T.) [Malick] dijo que gran parte del filme consistiría en imágenes del mundo mundo del imágenes en consistiría filme del parte T.) que gran N. del dijo [Malick] N. del T.) ... el filme realmente no «cuenta una historia.» Expone ciertos elementos elementos ciertos Expone historia.» una no «cuenta T.)N. del realmente ... filme el tiene lugar en Texas, el filme fue rodado en su su en rodado fue filme el Texas, en lugar del cielo tiene Días de historia que la de esar P ( ( A p 30 y la vuelta a la civilización (por breve período de un tiempo) civilización a la vuelta yla 29 31 , el entorno, el fundamen que alos personajes rodea resulta (Utell, 2015: (Utell, 92). , y tal y como él explica «[Malick] said a lot of the filme: alot said of filme: «[Malick] the ycomo explica él , ytal : atmospheric inserts atmospheric 32 (Ryan, 2009: párr. 7). párr. (Ryan, 2009: , ya que, ya la ------línea de diálogo es hablada, y es entonces cuando Malick decide cortar a la imagen imagen ala decide cortar Malick entonces yes cuando hablada, es de diálogo línea mundo del de Abby. desvanecerse parece de su persona, fantasmagórica casi y 2). transparente reducido queda imagen (figura Bill auna cristal en el reflejo un sólo plano, tan junto mismo en el es aAbby, aparece él, embargo, sin pero su figura de baile; pasos unos ajena practica asu presencia, ella, mientras ventana, de la vés atra a Abby relación ve de la claramente dos entre personajes: Bill estos estado al alusión que hace cinematográfico recurso como empleada aquí un es cual la tana, ven aAbby, en de encontrar una su motocicleta através yno tarda aquien divisa aparca consolidado. Bill relación ha entre la se amorosa granjero yel Abby cual el contenida en ella. temática y la representa película yasu vez la cielo del de Días narrativo lenguaje el medida gran ric insert atmosphe en un consiste plano El de Malick. narración de la significativo rasgo un revela que en forma la la aparece en su enteridad; además, película de la esencia la the flame» the against backlit on stalks, wheat the (p. crazily Abby» 68) around y «The mill locusts to of next moonlight ashaft in asleep como lies «Chuck en frases iluminación la (p. white» Abby’s 69) aghostly concretamentemoon sobre nightgown makes ymás over world» descended the (p. o«The has 26) light shy, como «A escena, la virginal de visual sobre aspecto el 1976) específicamente (Malick, guion énfasis que hacen en el líneas pueden se ciertas así, encontrar yexpresiva; comunicativa herramienta como cinematografía de la interés por uso el producción, gran mostró esta Malick de temprana bastante etapa que, una desde resaltar Cabe recordada. ritariamente mayo es (junto ypor montaje) con cual resto el del el que separa la aspecto el es cielo del en Días de fotografía dirección la de luz acuerdo visiónla a la de Malick; modelar junto con Wexler Almendros, yRyan, atención consiguió yuna dado especiales. cui reciben un por por imágenes lo ello yes que las de Malick, trabajo en el vancia (Fox yRiley, 1978).mágica hora la durante rodaban de detener sol el mientras equipo por no capaces ser yal él / Las langostas se pasean alocadamente sobre los tallos de trigo, iluminadas desde atrás por la llama. la por atrás desde iluminadas trigo, de tallos los sobre alocadamente pasean se langostas / Las aAbby. junto luna de luz de haz un en dormido yace /Chuck fantasmal. blanco un en Abby de són ocupa un lugar central en la concepción y recepción de esta obra, dado que obra, dado concepción en la yrecepción de esta central lugar un ocupa Cuando Abby finalmente ve a Bill, los dos se acercan, se miran; ni una sola una ni miran; se los ve dos acercan, aBill, se finalmente Abby Cuando durante período de ausencia un tras regresa Bill en cuestión, escena la En Por consiguiente, resulta obvio que el aspecto visual posee una enorme una rele posee visual Por obvio que aspecto el resulta consiguiente, En la escena del regreso de Bill regreso del escena la En 34 33 de una planta en el interior de la casa del granjero. Esta imagen ilustra en ilustra imagen granjero. del Esta interior en el planta casa de de la una N. del T.) Una tímida luz virginal ha descendido sobre el mundo. / La luna torna el cami el torna luna /La mundo. el sobre descendido ha T.) virginal N. del luz Una tímida icha escena comienza en el minuto 1:02:59 minuto el en del cielo Días de comienza escena icha ( D 33 (p. 108). (p. ATMOSPHERIC INSERT 34 hay un plano que, en cierta forma, recoge recoge forma, que, plano en cierta un hay (EL CORTE ‘MALICK’) CORTE (EL . ------

REVISTA LATENTE, 17; 2019, PP. 101-125 113 REVISTA LATENTE, 17; 2019, PP. 101-125 114 especial, al igual que probablemente igual cómo lo sido al no haya otros, importa de tantos especial, sonajes principales. entre momento dos per de delicado un en mitad su intrusión bastante realiza así, (como de centro atención); no filme en el volverá planta aaparecer esta pues aun enigmática, tanto un resulta que elemento este de Malick tancia recibe por parte mente pero como nunca en protagonista planos otros objeto un anterior es que aparecido apaciblemente planta ha ya Esta por brisa. la de Vemos lugar. fuera hojas mecidas con en las su macetero, planta estuviese la algo como si sensación extraña, de contexto) una fuera transmite estar de por sí parece vacío), (dejando derecha a la prácticamente (que encuadre del resto el imagen la ya imagen de la todo peso el cargar 3). para diseñado plano (figura un En planta de la En cierta forma, este plano introduce la planta como testigo de este momento de este como testigo planta introduce la plano este forma, cierta En Días del cielo Días 2. Figura Días del cielo 3. Días Figura , 1978. , , 1978. , absoluto impor plano. del La - - - very visual movie; he said ‘the filme will be a visual filme and the story will be told be will story the and filme avisual be will movie; ‘the he filme said visual very tor de fotografía es magnífico trabajar con ese tipo de libertad. de tipo ese con trabajar magnífico es fotografía tor de direc un que para ypienso cine su de parte gran formaba que aquello Creo vida... la sobre sensación poderosa una aporta te pero lo que ocurre, exactamente no ves Beethoven; de sinfonía una escuchar ject who is unaware of its presence» unaware who is ject of sub the sensación de aware que «is la planta la crear parece de tipo planos este presencia reencuentro el yAbby. entre Bill manera, casa, de la esta De ventanas las de de otra através granjero, del primer el quien, plano mostrado mirando ha Malick escena, en presente. la sí previamente lo contraposición, hacen; En está personas las sólo tan no que como juzga, inerte ser es, el planta, La fuesen. otriviales de íntimos la conexión entre las personas y dicho universo. Michel Ciment Michel universo. ydicho comenta: personas conexión entrela las expresa Malick de ellos através filme; en este universo mismo del parte cio yforman espa mismo el aque comparten pese de los historia, personajes de la circunstancias la mente de Malick durante la preproducción la durante mentela cielo del de Días de Malick que rondaba ideas en de las de su composición. una era Ésta estructura la conocen ni suoyente, lenguaje por puede incluso aquéllos estudiado que ser apreciada no han emoción una en el provocar para asu capacidad gracias Ésta, música. ala similar pero que puede notangible, percibida, ser obstante modo, en cierto forma de una dimensión no a alusión una hace relato. encarácter el Este poético carácter de un presencia la claramente fomenta elementos más de distintos visuales yuxtaposición la de montaje cuando de secuencias aquí y es a través filme en el aparece material debido historia ala expresivo. asu valor Amenudo yañadidos de tipo rodado este principio un desde fueron seleccionadosentre otros guion, en el material el recían apa planos de estos que o emociones. parte Mientras ideas pio diversas y sugieren pro significado que un ya poseen que conviven trama, elementos con la tes visuales Días del cielo del presentes en Días yanimales objetos, plantas Los 36 35 le dijo que «[ Malick acuerdoDe con Almendros, of freedom sort that to work with cinematographer for a thing it agreat is Ithink and filmmaking of his abig part was that think I life... about that from feeling on, powerful but going is you avery have what you don’t symphony; to aBeethoven exactly you when see listened have you would that of feeling sort same you the give would that something to create He wanted por abundan constituida está película de esta modo, este De narración la (Ciment, cine su en 2007: 371). evocados ampliamente tan fuego, y al agua al flora, y la fauna a la atención la quelo le prueba presta como cosmos, al sensible más yel sensual más el siendo generación, su también de norteamericanos los realizadores de intelectual más el es Malick ... duda, sin N. del T.) Se percata de la presencia de las personas, quienes no se percatan de la suya. la de percatan no se quienes personas, las de T.) presencia N. del la de percata Se N. del T.) El quería crear algo que produjese el mismo tipo de sensación que sientes al al que sientes sensación de tipo mismo el que produjese algo T.)N. del crear quería El ( ( 35 (Lee, 2007: 8). párr. (Lee, 36 (Hintermann al et Días del cielo del Días , como expone: Ryan son ajenos alas ] would a be ., 2015: 141). ------

REVISTA LATENTE, 17; 2019, PP. 101-125 115 REVISTA LATENTE, 17; 2019, PP. 101-125 116 la belleza de las imágenes filmadas, así como el uso del sistema Panaglide sistema del como uso el así filmadas, imágenes de las belleza la duda elevó sin hora la durante mágica mayoritariamente elección de rodar La película. de esta estética la definir en para color) (y que clave factor el sirvió fue natural luz de sus escasas entrevistas sobre la cinematografía de este filme: de este sobre cinematografía la entrevistas escasas de sus comenta en una Malick por naturaleza, la einspirado que pasó, ya época por una Fascinado filme. de el expresión la visual manera de esta montaje,al articulando gracias ymodeladas fueron esculpidas cuales las escenas, alas yfluidez dinamismo zado, en este caso Eric Van Haren Noman, quien trabajaba bajo la supervisión de Almendros (1990). Almendros de supervisión la bajo trabajaba quien Noman, Van Eric Haren caso este en zado, especiali operador un por utilizado ser debía éste Panaglide, sistema del peso del Acausa rador. ope al que ofrecía movimiento de ylibertad fluidez ala debido filme, del estética ala medida gran en contribuyó cual el mecanismo, novedoso este utilizar en largometrajes primeros los de uno fue through visuals’» through o lo que estamos perdiendo. o lo que estamos perdió, lo que se sugiriendo mostrar, intentando que estaba mundo el en existió belleza que esta rar - asegu ypara bella visualmente ser para realizada fuese fotografía yque la técnica, cualquier de tro Line, ( roja línea delgada La producciones cielo, del como Días en distintas en cuanto a la toma ala de decisionesen (siempre cuanto dentro límites). de ciertos explica: Ryan gran de una disponga unidad producción en la como ocurrió de de donde alejados encuentra se director, el bastante en puntos geográficos a veces en lugares, otros material de filmar encarga se ción, frecuencia aunque con bastante olocaliza set en un de rodar terminado haya de quedespués unidad primera la su labor independiente;forma realiza equipo que el compone departamento este cinematográfico. proceso en el por director el adoptada colaborativo de carácter y, disposición la Hollywood, como expone acontinuación, se pone de manifiesto de industria en la que sigue se generalmente al proyectos distinto estos es abordar hora ala de unidad enfoquesobre el adoptado equipo. por segunda este la Asu vez, que recae como responsabilidad la así sión que ejerce su trabajo obra en la final, visual y la historia será contada a través de imágenes». de através contada será historia yla visual Terrence 1998) Malick, 37 39 38 we were now or losing what lost, was which that suggesting to show, trying world the Iwas within existed beauty this to ensure and beautiful visually to be processed to be photography was the that and technique, of any appearance to prevent the my wish: was That absolute reality. able... to capture Iwas El modo en que los miembros de la segunda unidad desarrollan su labor su labor desarrollan modo unidad enEl que los miembros segunda de la En las producciones de Malick, la segunda unidad trabaja amenudo trabaja de unidad segunda la producciones las deEn Malick, N. del T.) ... fui capaz de capturar realidad absoluta. Ése era mi deseo: evitar el ras el evitar deseo: mi era Ése absoluta. realidad capturar de T.)N. del capaz ... fui N. del T.)N. del [ Días del cielo Días Steadicam. sistema del Panavisión de versión la era Panaglide l sistema ( ( E 37 et al et (Glassman EL ROL DE LA SEGUNDA UNIDAD SEGUNDA ROLEL DE LA Días del cielo Días autonomía, la cual se traduce en una relativa libertad libertad relativa en una traduce se autonomía, cual la revela la considerable la revela repercu vida la de árbol o El ] sería una película muy visual; él dijo «el filme será un filme filme un será filme «el dijo él muy visual; película una ] sería , 1992: 01:08:59). min. con decisión de filmar La Días del cielo del Días . Esto contribuye a que la segunda contribuye. Esto a que segunda la 39 (Maher, 2017: (Maher, 95). The Thin Red ThinThe Red 38 añadió añadió - - - - -

y yo nunca estábamos juntos; hablábamos por teléfono y él me describía lo que quería y yo lo rodaba. yyo lo que quería medescribía yél teléfono por hablábamos juntos; estábamos nunca y yo Terry porque pueblos, pequeños en cosas yalgunas trigo de campos los río, el mayormente que eran La del en La unidad segunda de la de fotografía director el Capo, derable; como Gary consi bastante fue filme en el generó siendo yque acabó utilizado unidad segunda que la de material proyectos, cantidad que la los ya últimos en anteriores ocasiones típico factor solamente de no metraje un es bastante hecho de filmar El tagonista. como pro ahora de Malick 2018, filme del de los con uno personajes secundarios de un guion, el uso de la cinematografía y el carácter imprevisto del rodaje en las tres producciones. tres las en rodaje del imprevisto carácter yel cinematografía la de uso el guion, un de ausencia ala parte gran en debido trilogía, como referencia hace que amenudo se alos filmes tres son filme To Wonder the filme el para Richards por rodado unidad segunda la de material del parte con realizado fue minutos) vida de Después hollywoodenses. queperso mayoría de de la el directores ido ha ydis amplio evolucionando enfoque mucho un más hacia narrativo estilo de autordor en lugar absoluto obra. Por de la supuesto, debe mencionar se que su rol en el de colabora su comodidad directivo: de su estilo relevante faceta una tra quería era hacer su propia película. propia su hacer era quería unidad segunda la de director que lo que el que sospechaba ya personalmente, todo rodar quería él rial de mate fomentó improvisador.ampliamente cantidad aspecto rodaje el Este de gran impulso por un de momentos búsqueda en centró la se estimulados espontáneos, lly wanted to make his own film» own his to make wanted lly rea director asecond unit that suspecting himself, tohe shoot wanted everything grudgingly, very to directors second unit scenes «delegated (2006) Gene Phillips quien de acuerdo con como Lean, David de directores otros boradores, adiferencia des en el filme To filme en el Wonderdes the (Terrence 2013) Malick, off como luz la spin vio unida segundas de las por una rodado material del de hecho, parte tos en pantalla; sólo minu oreducidos unos atan descartados totalmente fueron personajes algunos que tal era de material abundancia rodaje la el concluir al ocasiones, algunas En atrabajar. acostumbra que de con metraje la Malick cantidad extensa la rodar para suficiente no sería unidad de montaje. proceso el única durante una Obviamente, mayormente forma ycobraría encontrada sería toria que filmes compone últimos sus

editorial , Malick realizó una trilogía una realizó , Malick El hecho de que Malick delegue responsabilidad en distintas unidades mues unidades en distintas responsabilidad delegue hecho de queEl Malick what he wanted and I would shoot it Iwould and he wanted what by phone describe he would and talk we would together; there Iwere never and Terry because towns, little in some things and fields river, wheat the the mostly was which Montana, in unit second Ishot for the that locations the all choose I did 43 42 41 40 cola en sus confianza deposita gran que justo decir Malick parece pues, Así N. del T.) Delegaba escenas en los directores de la segunda unidad a regañadientes, aregañadientes, unidad segunda la de directores los en T.)N. del escenas Delegaba N. del T.) Yo elegí todas las localizaciones que rodé para la segunda unidad en Montana, Montana, en unidad segunda la para que rodé localizaciones T.)N. del las Yo todas elegí spin off spin este de l título (Terrence Malick, 2015) (Terrence Malick, Cups of Knight Wonder, o the ( ( E T , puesto que, como consecuencia de seguir este modo de este trabajo, his la , puesto que, de seguir como consecuencia . es es (Eugene Richards, 2018). (43 corto Este Richards, (Eugene Come Kingdom Thy 42 41 en la que dejó de utilizar el guion y, guion el que en en la su lugar, dejó de utilizar (p. 299). (p. 40 et al et (Hintermann (Malick, 2017) (Malick, Song to y Song ., 2015: 117). El árbol de la la de árbol El

43 en en ------

REVISTA LATENTE, 17; 2019, PP. 101-125 117 REVISTA LATENTE, 17; 2019, PP. 101-125 118 A.J. Edwards extenso; requerido,demasiado metraje el que sea éste que ya puede ocurrir rodarán que en forma la la junto con Malick yorganizar debe analizar unidad segunda de la equipo el pues, Así montar filme. el para que de planos necesitará posible cobertura (presumiblemente) esbozado ha la quien previamente teniendoMalick, en cuenta la que de planos reciben de lista de acuerdo auna trabaja unidad siones, segunda la and vision» and needs to his according essential and practical was believed Malick todown what it we so edited entire schedule, the long as as nearly was shot list «Our respecto: al director, y como Almendros relata: director, ycomo Almendros cielo del Días enfoque. En mismo un hacia colaboradores de labor los la distintos nen como objetivo encauzar tie cuales las por Malick, que son determinadas aseguir reglas ciertas tos; existen en en resumimos a lo que Malick creía que era práctico y esencial de acuerdo a sus requerimientos yvisión. requerimientos asus acuerdo de yesencial práctico que era creía a lo que Malick resumimos in the final cut» final the in roja línea gada ter Angels Bet The largometraje, primer su 2014 En dirigió adicional. y montaje unidad segunda la de director el sentimiento, que era algo parecido a quien descubre espacio abierto por primera vez. primera por abierto espacio descubre aquien parecido algo que era sentimiento, el covers open space for the first time» forcovers first open the space of sort someone was who which dis feeling, the but he wanted, he explain that did concreto, sino «Terry que, como recuerda, Ryan images the didn’t exactly explain cielo del en Días serie de instrucciones; una sosegado; esto permite, por ejemplo, la posibilidad de meditar más sobre por permite, ejemplo, com esto la más sosegado; de meditar posibilidad la más ligeramente ritmo de trabajo principal, lo en un que traduce se unidad de la las a condiciones distintas bajo trabaja unas unidad segunda la generalmente, Malick, (a producciones veces), empleo el especiales las principales, de En de efectos res etc. numeroso, colaboración la más con acto equipo técnico con un de trabajar resultado es muy similar al trato que de departamen trato resto con el mantiene al muy es similar cielo, del Días , el cual fue producido por Malick, entre otros. entre Malick, por producido fue cual , el La forma en la que Malick colabora con la segunda unidad, concretamente unidad, segunda con la colabora que enforma la Malick La 47 46 45 44 De esta forma, el equipo de la segunda unidad realiza su trabajo siguiendo siguiendo su trabajo realiza unidad segunda equipo de el la forma, esta De 1990: 181). lo de posible (Almendros, medida la en realidad la no de falsificar la fundamentalmente trazadas, pautas las por fuerza que seguir tenía colaborador que modo cada tal de película esta de estilo el diseñó Se principios. de serie una establecieron se rodaje del Antes ideas. sus contra que fuera algo hacer a nadie jamás no permitiría Malick Pues infalible. gusto yasu técnicos conocimientos Terry, de talento inmenso asus al gracias unificó se nosotros todos de labor La La unidad principal se ve sometida a una cierta presión cierta que ve generaa una se se como sometida principal unidad La N. del T.) Terry no explicaba exactamente las imágenes que quería, sino que explicaba que explicaba sino que quería, imágenes las T.)N. del exactamente Terry no explicaba N. del T.) Nuestra lista de planos era casi tan larga como el plan de rodaje, así que la que la así rodaje, de plan el como larga tan casi era planos de T.)N. del lista Nuestra . J. Edwards ha colaborado con Malick en varias películas, desempeñando la labor de de labor la desempeñando películas, varias en Malick con colaborado ha . J. Edwards N. del T.) La segunda unidad acabó teniendo 40 minutos de metraje en la versión final. versión la en metraje de minutos 40 teniendo acabó unidad T.)N. del segunda La ( ( A ( 47 (párr. 7). 46 , revela: «The, revela: 2nd Unit of minutes time 40 screen ended up having (2014), vida la de en árbol El unidad segunda de la director 44 (G. Capo, comunicación personal, 26 de abril de 2018). (G. de abril 26 comunicación Capo, personal, , la naturalidad y el realismo eran elementos el eran para clave realismo yel naturalidad , la 45 (Hintermann al et el director no exigió ningún plano en plano ningún no exigió director el ., 2015: 101); oca en otras , comenta ------unidad dispone de una libertad creativa bastante limitada, ya que su trabajo está que ya está su trabajo limitada, bastante creativa libertad de dispone una unidad que segunda la montaje, el determinar para clave podría se aspecto un es metraje (Peter Jackson, 2001). Jackson, (Peter Ring the cual revela parte de su involucración creativo. parte revela proceso en el cual unidad en producciones de gran escala, como, por ejemplo, por como, escala, gran de producciones en unidad ría a cabo una serie de pruebas para ver hasta dónde filme el posible era ver hasta forzar para serie de pruebas una acabo ría ttes of color or palettes of of light» colorttes or palettes tend to pale They be that. just are styles and of sort style, this see and role to try is comenta sobre tópico: [...]. este «It’s of filme the style the of emulating amatter My que podíamos filmar con una menor exposición que la que se usaba tradicionalmente. usaba que se que la menor exposición una con filmar que podíamos ydescubrimos mínimas lumínicas condiciones en tests [...]. negativo el Realizamos yforzamos nosos lumi objetivos con Experimentamos tarde. más eincluso mágica hora desaparecido, había casi luz la en lugar de crearlos artificialmente. crearlos de lugar en planos, los [...] quería. buscábamos director que el las importante, omás que queríamos, imágenes ted. [...] we searched for our shots, rather than artificially creating them» creating [...]ted. artificially for than shots, rather our we searched or we more wanted, wan importantly, director the what imagery the get and light (2014) Edwards riencia «We con Malick, explica: for to wait good ability the had plano. Sobre su expe cada para posición, movimiento oel iluminación, de cámara tos que conforman el estilo del realizador; el director de fotografía John Mahaffie de fotografía director el realizador; del estilo el tos que conforman - son los aspec y,mentos cuáles reconocer filme del que asu vez, componen estética la ele los distintos debe discutir unidad segunda de la de fotografía director el genes y, imá mantener coherencia de Para las la a menudo, look en el de arte. director el principal unidad de la de fotografía director el rodaje principalmente por Malick, del inicio el desde etc), definido queda filtros, cual el iluminación, focal, distancia (que de campo, estético como depende profundidad de factores estilo cierto un servar antes de que la fotografía principal comenzase (Schaefer y Salvato, 2013). ySalvato, (Schaefer comenzase principal fotografía que la de antes estilo, y estilos son justamente eso. Suelen ser paletas de color o paletas de luz. de opaletas color de paletas ser Suelen eso. justamente son yestilos estilo, fotografiar la delicada luz de los últimos momentos de luz los como últimos recuerda: Ryan día, del delicada la fotografiar cielo del en Días natural con luz Puesto que durante el proceso cinematográfico la consistencia del look del consistencia la cinematográfico que proceso el Puesto durante En otro orden de ideas, el material rodado por la segunda unidad debe pre unidad por segunda la rodado material otro orden el En de ideas, de 2018). de 53 52 51 50 49 48 que Almendros Como puede se comprobar, igual al done traditionally than exposure less [...]. shoot with we could found and conditions low light We very in shot tests filme pushed and lenses fast We with beyond. and experimented Hour» «Magic gone, almost was light the when day into the late on filming insistent Terry was N. del T.) Terry era insistente en filmar durante los últimos momentos del día cuando cuando día del momentos últimos los durante T.)N. del filmar en insistente Terry era alick y Almendros llevaron a cabo algunos tests en la zona de Lethbridge, Alberta, Alberta, Lethbridge, de zona la en tests algunos acabo llevaron yAlmendros alick l filme utilizado fue Eastman Kodak 5247 100T. Kodak Eastman fue utilizado l filme ohn Mahaffie trabaja habitualmente como director de fotografía/director de la segunda segunda la de fotografía/director de director como habitualmente trabaja Mahaffie ohn N. del T.) Se trata de emular el estilo de el filme [...]. Mi rol es intentar ver este tipo de de tipo [...]. este ver intentar filme el de es rol Mi estilo el T.)N. del emular de trata Se N. del T.) Disponíamos de la capacidad de esperar para la buena luz y conseguir las las yconseguir luz buena la para esperar de capacidad la T.) de N. del Disponíamos ( M E J ( ( era un requisito y, un primordial, era en concreto, buscaba 50 (McLevy, 2015: (McLevy, 49). párr. rodaje el Malick, Para 51 (P. Ryan, comunicación personal, 4 de junio junio 4de (P. personal, comunicación Ryan, The Lord of The Rings The of Lord The 52 , Ryan también lleva también , Ryan : The Fellowship of of Fellowship The 48 (párr. 7). (párr. 53 del del , lo 49 ------

REVISTA LATENTE, 17; 2019, PP. 101-125 119 REVISTA LATENTE, 17; 2019, PP. 101-125 120 creativo. Almendros, quien durante su carrera colaboró con varios directores ame directores colaboró con varios su carrera quien durante creativo. Almendros, inconveniente, un punto el desde de puede vista resultar unidades distintas por las director. al de posibilidades amplio más abanico ofreciendo un nes, así variacio con distintas material bastante rueda unidad frecuentemente segunda la hago es completamente diferente o nuevo, pero la labor es tratar de integrarlo dentro del contexto. del dentro integrarlo de tratar es labor la pero onuevo, diferente completamente es hago tar mantener los ángulos, la iluminación, etc., igual para que coincida con la primera unidad. primera la con que coincida para igual etc., iluminación, la ángulos, los mantener tar and bring that into context» that bring and I’m completely doing role or is –but the new to try is different everything because «I wouldn’t principal: unidad de la say “mimic”, it’s because interpretation, always opina al sobre con respecto su trabajo de otro colaborador.sión estilo Mahaffie el con preci recrear difícil individuo, puede resultar de cada artístico riencia ybagaje - dependiendo embargo, sin principal; expe de la unidad de la estilo al subordinado the lighting etc. all the same so it matches the First Unit» First it so the matches same the all etc. lighting the angles, the to keep –trying challenge biggest the look the consistentkeep always is lidad con respecto al material rodado, Ryan manifiesta: rodado, Ryan material al con respecto lidad de su responsabi acerca sólo último; con éste tan comunicaba yse yMalick, dros de Almen margen al su trabajo decipación Almendros), realizaba Ryan por parte donde desconocimiento de su parti encontrabaal se (y diferente localización a la dome en la intención visual que el director posee. director que el visual intención la dome en basán pero libertad, cierta con cuenta mi por cosas yencontrar Tenía que salir específicos. detalles que de sentimiento el de más mucho trataba It se Through Runs yARiver Heaven of Days En director. do them wherever possible» wherever them do unit to first problems. havere-shot, the sense continuity or are there It make does shots to need be second-unit often, the «Quite insert dice: sobre cuando tema este expone su opinión Wally Pfister de fotografía director el filmes; en algunos unidad 12). puede presencia de segunda aque la de contribuir la prescinda se aspecto Este tos films como, por ejemplo, por Godzilla como, films tos pre que sea posible. pre que sea - siem filme los unidad primera que la sentido Tiene continuidad. de errores ohay nuevo, de mados abordar el rodaje de ciertos planos o escenas. Como Kim Marks Como Kim o rodaje escenas. el de planos ciertos abordar entre los miembros hora dudas equipo ala de de este ciertas siones pueden surgir Por otro lado, en ciertas ocasiones la enorme cantidad de metraje rodado de rodado metraje enorme la Por cantidad ocasiones otro lado, en ciertas 58 57 56 55 54 en oca Debido autonomía unidad, ala bajo que segunda la la suele operar wants director the intent that visual of the anchor the but of with freedom, akind with on my own things find out to go and I had specifics. than rather a about feeling and of Heaven Days In director. the with communication the to have is thing important most the unit, second the Shooting N. del T.) Rodando en la segunda unidad, lo más importante es comunicarse con el el con comunicarse es importante lo más unidad, T.) segunda N. del la en Rodando N. del T.) Intentar mantener la consistencia del del consistencia T.) la N. del mantener Intentar N. del T.) Bastante a menudo, los planos insertos de la segunda unidad deben de ser fil ser de deben unidad segunda la de insertos T.) planos amenudo, los N. del Bastante im Marks ha colaborado como director de fotografía de la segunda unidad en distin en unidad segunda la de fotografía de director como colaborado ha Marks im N. del T.) No diría imitar, porque siempre hay una interpretación, porque todo lo que todo porque interpretación, una hay siempre porque T.)N. del imitar, No diría ( ( ( K ( 55 et al et (Hintermann 58 54 (Mottram, 2002: 120). 2002: (Mottram, motivo por este por lo Es que (McLevy, 2015: (McLevy, 49). párr. cielo del Días En (Gareth Edwards, 2014). Edwards, (Gareth ., 2015: 117). it was much more It it was Through Runs ARiver look es siempre el mayor desafío, inten desafío, mayor el siempre es 57 (Martin, 2012: (Martin, párr. 56 admite: «Trying admite: to , debido ------[ mujeres alas amaba que hombre producción en la rodaje (dado atrabajar de Truffaut El que debía comenzar éste y concretamente le pidió que no utilizase ningún filtro difusor filtro ningún y concretamente le pidió que no utilizase en forma que lo que él hecho había misma de la tante Wexler trabajando continuase momento. muy ese era impor hasta Almendros, Para realizado trabajo con el zarse que juntos Wexler trabajaron para Wexler pudiera familiari yAlmendros semana, yWexler en total, 53 rodó de durante una 19cido. Alo días largo Almendros días. estable habían y Malick que Almendros en mantener estilo el consistiría trabajo pal de los 70, eran Fogs, Low-Cons, yDouble-Fogs. Low-Cons, Fogs, 70, los de eran mediados hasta 60 los de finales de período el durante Hollywood, en populares más difusores tros fil Los digital. celuloide/sensor el en registrada imagen la de definición la y reduciendo luz la sando rúrgica; Wexler dice haberse sentido culpable por utilizar difusión, como si hubiese difusión, sentido Wexler por culpable haberse utilizar dice rúrgica; side como, planta de la por aveces, ejemplo, inicial difusión que usó escena en la posteriormente Wexler definición. confesaría ycon bastante clara imagen una guir 70 en quería losde conse moda años yWexler que ya Almendros utilizar), solía en Hollywood en contraposición producciones alas en Hollywood europeas: de que metraje suele se filmar cantidad comenta yeuropeos, sobre gran la ricanos Días del cielo, Días de rodaje el zase (Almendros 1990). (Almendros sión de que siempre cortan sin ningún motivo. ningún sin cortan que siempre sión de impre la meda América, en que he visto films los de muchos Con ángulos. demasiados opciones, demasiadas tienes editarlo; tiempo más Ylleva filme. de tremenda [...] cantidad una tienes lizadas. uti son que nunca escenas [...] más posible; muchas hay ángulo cada desde todo Cubren cobertura. nidense Haskell Wexler Haskell nidense de acuerdo alo intentaba que narración transmitir. la director el a forma apropiada de dar más manera la era cuál descubrir para fueron utilizados tiempo empleó se montajes de ese con diferentes experimentación en la queparte Días del cielo del Días etapa; última enormes esa períodos durante de tiempo durante alargarse suelan de Malick nes de opciones de montaje, produccio proceso en el que presentan se las infinidad la (Schaefer y Salvato, 2013: ySalvato, 20-21)(Schaefer Durante la producción la cielo del Durante de Días 60 59 y, rodado por consiguiente, de filme debido cantidad que,Puede ala en parte for no reason. cutting they’re always that impression the Ihave America, in seen I’ve that films of the many With angles. many too choices, many you too have for editing; more time it takes [...] And of filme. amount you atremendous have used. never are [...] that more angle; scenes possible many are every there from everything cover They much more coverage. get and of filme of feet thousands use [Americans] 61 os filtros difusores se utilizan sobre el objetivo y la forma en la que actúan es disper es que actúan la en forma yla objetivo el sobre utilizan se difusores filtros os N. del T.) [Los americanos] utilizan miles de metros de filme y filman mucha más más mucha yfilman filme de metros de miles utilizan T.)N. del americanos] [Los egún Almendros, fue él quien se encargó de escoger a Haskell Wexler para que finali para Wexler aHaskell escoger de encargó se quien él fue Almendros, egún L ( S 60 dado que Almendros admiraba su trabajo y le consideraba un amigo amigo un yle consideraba trabajo su admiraba que Almendros dado reemplazaría a Almendros en las dos últimas semanas de semanas dos últimas en las aAlmendros reemplazaría tardó un año en ser editada, aunque en este caso, gran gran aunque caso, en este en editada, ser año un tardó L’homme qui aimait les femmes les aimait qui L’homme , el director de fotografía estadou de fotografía director , el 61 , 1977]), ysu princi (los cuales estaban estaban cuales (los 59 ------

REVISTA LATENTE, 17; 2019, PP. 101-125 121 REVISTA LATENTE, 17; 2019, PP. 101-125 122 nes para querer separar las tareas. las separar querer para nes razo las No entiendo así. lo creo verdad de cuidado, mismo el con considerado ser ynecesita valor [...] plano. cada Todo mismo para el tiene mismo el es pantalla la de tamaño El absoluto? en ahí estar traicionado a Almendros (Maher, 2017). aAlmendros traicionado bien, Ahora Wexler un cronómetro para probar que más de la mitad del metraje había sido rodado por él (Ebert, 1997). (Ebert, él por rodado sido había metraje del mitad la de que más probar para cronómetro un con filme el visionó Wexler ocasión una En Almendros. de ala equiparable era labor que su sentía del cielo Días en catalogado fue trabajo que su el con Photography’ ‘Additional del del que presumiblemente ejerce figura la debido departamentos, influencia ala distintos en los en mayor medida que participan directores ciertos hay diendo artista, de el Depen unidades. segundas por las realizado trabajo en el horacios ala de confiar de momento continua el evolución proceso un hasta de su estreno. en encontrarse por parecía colaboradores, otros diseñada sidoa haber inicialmente obra de la que, pese propio, estética ala estilo personal aporte un oun de expresar como voluntad la interpretar podría se de Almendros alas distintas herramientas hecho de El que momento el Wexler utilizar decidiera hasta siguiendo de su partida. estado había que procedimiento del Almendros ligeramente Wexler así desvió aun se pero principal, junto sino con Malick, que unidad en la trabajó unidad, segunda no suele haber una segunda unidad en sus proyectos, responde en sus Nolan lo siguiente: unidad segunda no una suele haber y (siempreprincipal posible) sea incluyendo ycuando todo shots material, el los insert junto unidad con la que rodar prefiere de director tipo un es Nolan imagen; de la atención estética ala especial ypresta comprendeNolan cinematográfico proceso el Christopher posible. de trabajo director El mayor por la sí cantidad mismos lizar trabajo fundamental para la narración de la obra, como se expone a lo largo de este de este obra, como de la expone alo se largo narración la para fundamental trabajo (Ressner, 2012). satisfactoria forma de unidades segundas de utilizar de son cine que capaces admite otros directores de también ello, Nolan A pesar obra de la final. parte formando y visión acabarán de su persona poraspectos director, el más ysupervisada realizada sea de trabajo cantidad más de Nolan, cuanta estilo de acuerdo pues, al de rodado. metraje Así cantidad la medida en gran limitando que precisión necesita, con cierta material el consigue director este unidad, segunda la acabo quetrabajo llevaría normalmente (en inicio el desde de montaje), términos del clara bastante encargarse está que ya al stunts auteur de las escenas de acción. Cuando le preguntan sobre la razón por la cual por cual la sobre razón la le de acción. preguntan Cuando escenas de las De este modo, no resulta incomprensible que algunos directores sean rea sean modo, incomprensible este De directores no resulta que algunos 63 62 un realizan adicionales unidades los miembros de las de Malick, caso el En filme del estructura la Nolan que para sugerir parece punto deEste vista off things for parceling don’t criteria the understand I that. do believe Ireally care, equal with considered to be needs and weighted equally shot. [...] is for every size same Everything the is screen The atall? there to be why do Ineed movie, the in go that shots the Idon’tIf directing to be need N. del T.) Si no necesito dirigir los planos que van en la película, ¿para qué necesito qué necesito ¿para película, la en que van planos los T.)N. del dirigir Si no necesito s conocido el descontento que Haskell Wexler mostró inicialmente hacia el crédito de de crédito el hacia inicialmente mostró Wexler que Haskell descontento el s conocido ( E en el campo del cine, y por lo tanto prefieren estar involucrados yrea estar ypor cine, del prefieren lo tanto campo en el 63 (Ressner, 2012: (Ressner, 50). párr. 62 no pertenecía a la ala no pertenecía , puesto que Wexler que Wexler , puesto - - - - artículo. artículo. el filme. el de parte gran una constituiría unidad segunda que la de hecho el en énfasis hacía Él visualmente. nen su obra de una forma más notable.nen más forma su obra de una los que elementos yencontrar defi interpretar narrativos que disponen para éstos de la sensibilidad yla de fotografía de modo los trabajo directores el de este zando de no forma enfati verbal, que expresarse le permita acopio de material tipo de un los remansos (Geisler al et los remansos en ralentiza yse amplias más zonas en las energética de manera fluye siones agua el río, en un queen el en oca transfigura se y en su lugar de ésta avance constante al por elementos constituida autopista que contribuyenuna donde está narración la deja de ser trama la requiere. de cine que Malick, el En historia la ciones y matices emo las en imágenes eintentando principal traducir unidad y la director del estilo 2014), (Edwards, con el en camaleones convierten se mimetizándose de unidades tipo de este de puede fotografía se describir. ego, el los lado directores Dejando aun aquello que no visualmente yexpresan (en avanzan) la incluso narración ocasiones la dilatan sensaciones, distintas que propio del contenido, manifiestan planos estos metraje del resto con el Dependiendo de en su yuxtaposición mayor medida cativa. expli visual ilustración de la allá cometido que un más va poseen equipos por estos filmadas momentoel montaje, en el siendo imágenes incluidas en que las acaban de producciones resto del en su contenido y propósito. su concepción Desde hasta be a major part of film» the amajorbe part would shooting second unit the that He visually. emphasised ideas his would express of how mind filme the his vision in «He clear had mera conversación con Malick: su pri concebido había recordar inicio; el director como desde corrobora Ryan al como elemento que su dependencia su imagen en la algo era expresivo original, la a distinta forma adoptando una acabó Pese a que filme este visual. especialmente lenguaje un así ydesarrollar intención con la tonal dad de su paleta incrementar 64 El tipo de metraje que la segunda unidad aporta en la obra de Malick difiere difiere obra en la de Malick aporta unidad que de metraje tipo segunda El la Días del cielo del Días N. del T.) Él tenía una visión mental clara de cómo el filme expresaría sus ideas ideas sus expresaría filme el cómo de clara mental T.) visión N. del una tenía Él ( fue el primer filme en el que Malick empleó la segunda uni empleó segunda quela en el Malick primer el filme fue ., 2010); hacer por por necesita lo ello es que director este 64 (P. 4de junio de 2018). Ryan, comunicación personal, Recibido: abril de 2019. de 2019 de junio abril Recibido: Aceptado: ------

REVISTA LATENTE, 17; 2019, PP. 101-125 123 REVISTA LATENTE, 17; 2019, PP. 101-125 124 Patterson Mediafunhouse Martin Mottram McLevy Lee Malick Kael Maher Kehr Hintermann Ebert Combs Edwards Fox Almendros Ciment Anker Beyda On the Objects in Days of Heaven of Days in (2007,, H. Objects the diciembre): On , T.C. yRiley , P. (2013): movies the at nights 5001 , D. (2011): decade a transformative from Reviews When movies mattered: , R. (1997,, R. Review Heaven: of 7): Days diciembre My most memorable filme: Billy Weber on ‘Days of Heaven’ of ‘Days on Weber Billy filme: (2013, 25):, K. memorable My most octubre , R. (2010,, R. « septiembre/octubre): , R. (1979):, R. of Texas’, Eyes ‘The Sight and Sound All Things Shining: An Oral History of the Films of Terrence Malick Terrence of Films the of P. History , JR, Oral An (2017): Shining: Things All , M. (2007): Peque (2007): , M. , T. 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