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Tesi Doctoral Veroficción. Arte Y Falsedad En El

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Tesi Doctoral Veroficción. Arte Y Falsedad En El TESI DOCTORAL VEROFICCIÓN. ARTE Y FALSEDAD EN EL SISTEMA COMUNICACIONAL CONTEMPORÁNEO Jorge Luis Marzo Pérez Directora de tesi: Teresa Martínez Figuerola Tutor: Xavier Ginesta Programa de doctorat: Traducció, gènere i estudis culturals 2017 2 3 A mis padres, que no nos engañaron. Tuvimos que aprender solos. 4 5 AGRADECIMIENTOS El autor desea agradecer la contribución de: La directora de tesis, Teresa Martínez Figuerola, y el tutor de tesis, Xavier Ginesta. Læs artistas y activistas cuyas obras y acciones forman los casos de estudio: Carlos Pazos, Guillermo Trujillano, Pep Dardanyà, Andrea Natella, Roberto Jacoby, Joan Fontcuberta, Don Goodes, Montse Carreño, Raquel Muñoz, Octavi Comeron, Isidoro Valcárcel Medina, Lucas Ospina, Joey Skaggs, Manuel Delgado, Ztohoven, Claudia Llosa, Eva y Franco Mattes, Antonio Martínez Ron, Arturo fito Rodríguez, Luther Blissett, The Yes Men, Rogelio López Cuenca, Agustín Parejo School, Luis Ospina, Selección de Euskadi de Arte de Concepto, Vít Klusák, Filip Remunda, Miguel Calderón, Passion D. I., Matthieu Laurette, Preiswert Arbeitskollegen, Peggy Diggs, Domingo Sánchez Blanco, Pilvi Takala, Víctor Serna, Sofía Tatay, Pau Rausell, Nuria Carrasco. Las personas que han hecho posible acceder a materiales de archivo, de colección o que han contribuido a esclarecer determinados asuntos: Teresa Álvarez Aub; Archivo Lafuente-Heras, Cantabria; ARTIUM de Álava, Vitoria-Gasteiz; Elena Aub; Bani Brusadin; Luis Camnitzer; Colección Antonio García y Sebastián Becerra; Juan Crespo; Judy Drosd; Daniel Eguskiza; Enric Farrés; Carmen Fernández Aparicio; Fundación Max Aub, Segorbe; Galería Kurimanzutto; Galería Visor; María Gaztambide, ICAA (International Center for the Arts of the Americas) Houston Fine Arts Museum; Jaime González de Aledo; Ingrid Guardiola; Lola Hinojosa Martínez; Andrés Hispano; Roberto Jacoby; Joana Llauradó; Sonia López; MACBA, Museu d’Art Contemporani de Barcelona; Jill Magid; MNAC, Museu Nacional d’Art de Catalunya; MNCARS, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía; María Mur (Consonni); Salvador 6 Nadales Zayas; Noelia Ordóñez; OVNI, Observatorio de Video no Identificado; Cecilia Pérez Arce; Esteban Pujals; Julia Ramírez; Kiwi Sainz; Mar Sorribas; Patricia Sorroche; Paco Tortajada; Juan Pablo Wert. El equipo directivo y de conservación del Instituto Valenciano de Arte Moderno, por haber facilitado la producción de la exposición Fake. No es verdad, no es mentira (20 octubre de 2016-29 de enero de 2017). En especial, a José Miguel Cortés (director), Joan Ramón Escrivà (Conservador Jefe) y Marta Arroyo (coordinadora de producción). Joana Masó, por facilitarme extensa relación bibliográfica sobre filosofía y verdad. Maureen Connor, por facilitarme la estancia en Nueva York en verano de 2014 durante el periodo de investigación realizado en diferentes bibliotecas y centros sociales y de arte de la ciudad. Joan Fontcuberta, por las conversaciones e intercambio de pareceres. Lulú Soto, pachtik osomatli. 7 8 9 ÍNDICE Pág. Dedicatoria 3 Agradecimientos 5 Índice 9 INTRODUCCIÓN 15 JUSTIFICACIÓN DEL OBJETO DE ESTUDIO 18 HIPÓTESIS 21 METODOLOGÍA 22 CRITERIOS DE EVALUACIÓN METODOLÓGICA 25 ESTRUCTURA 27 CAPÍTULO 1. CULTURA Y FALSEDAD 33 1.1- IMAGEN Y REALIDAD 35 1.1.1- EL NACIMIENTO DE UN FANTASMA 37 1.1.2- IMAGEN Y ARTIFICIO 43 1.1.3- FALSEDAD Y LIBERACIÓN 47 1.1.4- EL SIMULACRO 59 1.2- EL FACTOR DE LO FALSO EN LA PRODUCCIÓN CULTURAL 65 1.2.1- LO FALSO: UNA SEMÁNTICA NEGATIVA 67 1.2.2- CAMBIO DE DIRECCIÓN 71 1.2.3- LÍMITES Y CONEXIONES ENTRE EL FAKE 78 Y LA FALSIFICACIÓN COMERCIAL 1.3- LA INSTITUCIÓN DE LA SUBJETIVIDAD: AUTENTICIDAD, 82 AUTORÍA Y PROPIEDAD 1.3.1- ENTIDADES DE DES-INDIVIDUALIZACIÓN: VENTRILOQUÍAS 90 1.3.2- INSTITUCIONES DE OBJETIVIDAD 94 1.4- GENEALOGÍA DE LA IMPOSTURA 105 1.4.1- IMPOSTORES 105 1.4.2- HISTORIA, RELATO Y OBJETIVIDAD 112 CAPÍTULO 2. REGÍMENES DE VERDAD 125 2.1- EL CONTRATO DE VERIDICCIÓN 127 2.1.1- UNA FILOSOFÍA DE LA SOSPECHA 132 2.1.2- UNA FILOSOFÍA DE LA UTILIDAD 134 10 2.2- TÉRMINOS PARA UNA HERMENÉUTICA DE LA POSVERDAD 138 2.2.1- HERENCIAS Y ACTUALIZACIONES DE LA DESINFORMACIÓN 144 2.3- ACTIVISMO, CORTOCIRCUITO Y POSVERDAD 156 CAPÍTULO 3. MECÁNICA Y ESTÉTICA DE LA VEROFICCIÓN 167 3.1- EL FAKE COMO FORMATO 169 3.1.1- DEFINICIONES FORMALES 169 3.1.2- EL PARATEXTO Y EL FORMATO EXPOSITIVO 174 3.1.3- HETERONIMIAS 185 3.1.4- EL FALSO DOCUMENTAL 210 3.2- UNA ESTETICA DE LA DESARTISTIZACIÓN 227 3.2.1- ARTE E INVISIBILIDAD ESTÉTICA 227 3.2.2- DES-APARIENCIA E INSERCIÓN SOCIAL 239 3.2.3- CAMUFLAJE 250 3.2.3.1- ARTE CONTEMPORÁNEO Y CAMUFLAJE FORMAL 262 3.3- POLÍTICAS DE LA PARODIA 265 3.3.1- LA RISA 265 3.3.2- EL PASTICHE 271 3.3.3- POÉTICA, PARODIA Y ACCIÓN 278 3.3.4- EUROPA. 1950-1960 282 3.3.5- ESTADOS UNIDOS Y CANADÁ. 1960-2000 285 3.3.6- AMÉRICA LATINA. 1960-1990 292 3.3.7- ITALIA. 1970-2000 299 3.3.8- REPÚBLICA CHECA. 1990-2000 309 3.3.9- ESPAÑA. 1980-2000 312 CAPÍTULO 4. CONCLUSIONES 337 CAPÍTULO 5. RECURSOS BIBLIOGRÁFICOS 347 PUBLICACIONES 349 ARTÍCULOS DE PRENSA 383 SITIOS WEB 386 RECURSOS ANEXOS - CASOS DE ESTUDIO (siguiente página) 391 11 CASOS DE ESTUDIO (RELACIÓN) 1- Gobierno nacionalsocialista alemán: Theresienstadt. El Führer da una ciudad a los judíos, 1944. 2- Carlos Pazos: The Floor of Fame (El suelo de la fama), 1978. 3- Guillermo Trujillano: Llévame al museo, papi, 2006. 4- Eduardo Costa, Raúl Escari, Roberto Jacoby: Arte de los medios de comunicación. Happening para un jabalí difunto, 1966. 5- Joan Fontcuberta y Pere Formiguera: Fauna, 1985-1987. 6- Donald Goodes y Anne-Marie Léger: “The Weirdness Installation”: segundo capítulo de Each & Everyone of You, 1997. 7- Montse Carreño y Raquel Muñoz: Las cajas chinas, 2011. 8- Octavi Comeron: La balada del valor de uso, 2011-2012. 9- Isidoro Valcárcel Medina, en colaboración con Trinidad Irisarri y Daniela Musicco: IVM Oficina de Gestión, 1994. 10- Max Aub: Jusep Torres Campalans, 1958. 11- Lucas Ospina: Comando Arte Libre S-11, 2008. 12- Paul Jordan-Smith: Pavel Jerdanowitch, 1924-1927. 13- Alan Abel: Abel Raises Cain, 2008. 14- Joey Skaggs: Pandora’s Hope (La esperanza de Pandora), 2013. 15- Miguel Ángel Martín, Manuel Delgado: Golpe de estado en Rusia, 1991. 16- Orson Welles y The Mercury Theatre: War of the Worlds (La guerra de los mundos), 1938. 17- Ztohoven: Atomic explosion - mushroom cloud in a public TV broadcast (Explosión atómica – nube de hongo en una emisión pública de TV). 18- Claudia Llosa: El Niño Pepita, 2010. 19- Eva y Franco Mattes: Darko Maver, 1998-1999. 20- Luther Blissett: Harry Kipper + Viterbo, 1994-1997. 21- The Yes Men: Dow Chemical, 2004. 22- Rogelio López Cuenca: Décret no 1, 1992. 12 23- Vít Klusák y Filip Remunda: Český sen (El sueño checo), 2004. 24- Miguel Calderón: México vs Brasil, 2004. 25- Pep Dardanyà: Consulado 5.1, 2003. 26- Isidoro Valcárcel Medina: ¿Es mailing mail-art?, 1992. 27- William Karel: Opération Lune (El lado oscuro de la luna), 2002. 28- Jorge Luis Marzo y Arturo ‘fito’ Rodríguez: Videocracia. Ficción y política, 2012. 29- Antonio Martínez Ron: National Geographic destapa el fraude de Stonehenge, 2009. 30- Luis Ospina: Un tigre de papel, 2007. 31- Joan Fontcuberta: Sputnik, 1997. 32- Peter Jackson y Costa Botes: Forgotten Silver (La verdadera historia del cine), 1995. 33- Agustín Parejo School: Lenin Cumbe, 1992. 34- Eva y Franco Mattes: No Fun, 2010. 35- Passion D. I.; Aquassion: Sin título, 1977-1979. 36- Matthieu Laurette: Le Grand Troc (El gran trueque), 2000. 37- Andrea Natella: ¿Has soñado con este hombre?, 2006. 38- Preiswert Arbeitskollegen (Sociedad de Trabajo no Alienado): Ha llegado la hora del saqueo, 1995. 39- Cildo Meireles: Inserções em circuitos ideológicos (Inserciones en circuitos ideológicos); Proyecto Coca-Cola y Proyecto Cédula, 1970-1975. 40- Peggy Diggs: The Domestic Violence Milkcarton (El cartón de leche de la violencia doméstica), 1991-1992. 41- Domingo Sánchez Blanco: Todo es sospechoso, 2003. 42- Pilvi Takala: Real Snow White, 2009. 43- Selección de Euskadi de Arte de Concepto (SEAC): Acción de presentación, 1994. 44- Nuria Carrasco: KALAS, 2014. 45- Víctor Serna, Sofía Tatay, Pau Rausell: Fills de puta, 2014. 13 14 15 INTRODUCCIÓN Veroficción: Técnica lingüística que utiliza artificios de apariencia para infiltrarse en contextos determinados a fin de operar en ellos sin revelar su identidad ni su objetivo ulterior, los cuales se desvelan al final del proceso, exponiendo mediante el cortocircuito generado por el engaño la condición de los mecanismos sociales habituales en la construcción de sentido.1 Esta tesis doctoral trata de examinar el nacimiento, evolución y actualidad de la falsedad como posibilidad de discurso público a través de las prácticas de impostura y engaño, de veroficción, habitualmente llamadas fakes. Plantea una exploración tanto de la economía del lenguaje del artificio como de su mecánica en el territorio de la estética, del arte y de la comunicación. Aunque, a primera vista, el emplazamiento de la cuestión de lo falso en el ámbito artístico podría parecer que simplifica los problemas al tratarse de una dimensión de las actividades humanas impregnada por una retórica de la ficción, de la arbitrariedad y de la sensibilidad, las profundas transformaciones del sentido y función de lo estético en la cultura occidental contemporánea son inexplicables sin tener en cuenta su hipoteca con respecto a otras mutaciones y desplazamientos lingüísticos acaecidos en otras dimensiones y prácticas sociales. Como veremos en las próximas páginas, nuevas sensibilidades sociales llevan el arte, antaño baluarte del universo de la ficción, hacia nuevas direcciones que menoscaban su tradicional posición de desapego hacia formas objetivas de comunicación. Hoy, un número cada vez mayor de prácticas artísticas se dispone, a menudo formando una difusa línea de batalla, a entablar un enfrentamiento con un universo comunicacional que ha hecho suyo el principio de la verdad utilitaria, aquella cuya legitimidad pivota en el grado de productividad de sus efectos.
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