personalidades ( i). Dos films recientes descubren a Ettore Scola, un veterano Ha hecho trece películas como director y algunas más como libretista, es uno de los profesionales italianos con mayor experiencia, pero sólo ahora se sabe que Ettore Scola puede ser un nombre importante. El estreno de Un día muy especial repitió el alerta y éste quizá sea el momento de iniciar la revisión de Scola: para saber que ha hecho mucha película menor, frívola y poco creativa para llegar ahora a una primera culminación

Si no fuera porque Nos habíamos amado tanto y Un día muy especial han obligado a la atención pública, ia personalidad de Ettore Scola (47 años, trece films como director, una larga lista de libretos) permanecería desco­ nocida para casi toda la crítica. En rigor es todavía un desconoci­ do, en parte porque no existe hasta ahora ningún análisis del conjunto de su obra, en parte porque sus propios films no descubren una actitud nítida y permanente ante el mundo o ante el propio medio expresivo. Aunque su talento más notorio parece ser satírico o farsesco (libretos para Dino Risi y Pietrangeli, sus primeros films como director), los dos títulos más Importan­ tes de su carrera parecen más serios Un momento histórico muy particular que las múltiples comedias previas. cas y la idea se apoya en un efecto de algunos rasgos comunes en ideas, des­ Sin embargo detrás de Un día muy es­ libreto (la permanente, monótona, pre­ arrollos y diálogos, parte de esas ca­ pecial, un film sombrío, asoma lo que sencia de la trasmisión radial invadien­ racterísticas eran también las de otros alguien llamó una comedia trágica, don­ do el adificio de apartamentos romano films italianos de la época: el amargo de Marcello Mastroianni baila una rum­ donde quedan solos Sophia Loren y cierre de Adua y sus amigas (ex-prosti- ba melancólica y donde los diálogos Marcello Mastroianni). Esos rasgos son tutas abandonan su intento de hones­ tienen la vivacidad directa que fue el por otra parte el único vínculo con ca­ tidad y trabajo porque la sociedad las estilo de la comedla italiana de los úl­ si toda su obra previa, y aplicados a li­ rechaza) se parece a las vetas agrias timos años. Una explicación razonable bretos para otros directores sirven a que recorren Un día muy especial don­ es que sus films como director siguen veces con eficacia para sugerir la agi­ de Sophia y Mastroianni abandonan de­ siendo todavía la obra de un libretista, lidad levemente crítica de Dino Risi rrotados; los años de Mussolinl son que inventa situaciones, las resuelve Ü sorpasso, Los monstruos). los que provocan reflexiones de Niño por la palabra y el juego de los perso­ En rigor la palabra ha sido siempre Manfredi en Anni ruggénti, luego aso­ najes y que concibe la evolución de la el medio expresivo de Scola, quien hi­ man tras La marcha sobre Roma y son trama como un planteo abstracto; en zo periodismo gran parte de su vida, el centro de Nos habíamos amado tan­ Calos estilo Italiano los personajes ha­ escribió dos o tres libros de relatos, to y Un día muy especial. Sin embar­ blan en el mismo estilo con que se re­ se especializó en diálogos al comienzo go las historias sentimentales, las co­ dactan los carteles de las historietas de su carrera y terminó formando un medias con equívocos donde mucha­ y las fotonovelas; en Nos habíamos tándem estable con Ruggero Maccarl, chas que no son simulan una preciada amado tanto se adivinan sesgos del neo­ a quien conoció a mediados de la dé­ virginidad (La parmigíana) o participan rrealismo y en particular del cine de la cada del 50. Habría que saber exacta­ de amores que no comparten (La bella segunda generación (Germi, quizás); mente cuál fue su aporte en los enor­ culandrona) y sobre todo los apuntes en Bruttl, sporchi, cattivi — sin estreno mes elencos de libretistas que por veloces de hábitos eróticos con con­ local— ataca a la civilización de con­ esos años fabricaban los guiones de las quistadores dinámicos y casi siempre sumo haciendo que sus personajes películas italianas, y en particular las frustrados (los personajes de Tognazzi reaccionen con textos de jingle; en Un que escribió junto a los muy profesio­ y Gassman en Amores difíciles, El su­ día muy especial el diálogo es más nales Agenore Incrocci (Age) y Furio ceso, II sorpasso), parecen ser los me­ poderoso que las sugerencias plástl- Scarpelli. Aunque es posible descifrar jores antecedentes de una carrera don- a de es difícil rastrear datos de un ta­ lento seguro. Incluso como director la frivolidad empaña la vivacidad de diá­ logos, la inventiva de situaciones que a veces llevan a sus personajes a re­ correr medio mundo (Mister Sebastian FILMOGRAFIA ETTORE SCOLA ha desaparecido), la posible seriedad del apunte de costumbres y las dificul­ COMO LIBRETISTA 1956 El soltero (Lo scapolo). pirector, Antonio tades de Tognazzi para ejercer justicia Pletrangeli. Libreto de Sandto Contlnenza, sobre los poderosos (El comisario Pe­ Ruggero Maccarl, Ettore Scola, Antonio Ple- pe). trangell. Con Alberto Sordl, Madeleine Fls- cher, Sandra Mllo, Fernando Fernán Gó­ Tampoco la forma de esos films mez, Nlno Manfredi. había provocado antes una particular 1957 Nacida en marzo (Nata di marzo).'Director, atención por la obra previa de Scola. Antonio Pletrangeli. .Libreto de Antonio Pletrangeli, Ettore Scola, Ruggero Maccarl. No hay un rasgo que una la desproliji­ Con Jocquelihe Sassard, Gabrlele Ferzettl. dad de Hablemos de mujeres o de 1958 Primer amor (Primo amore). Director, Ma­ Mister Sebastian con los posibles acier­ rio Camerlnl. Libreto de Age (Agenore In- croccl), Furlo Scarpelli, Ettore Scola, Leo tos de Celos estilo italiano donde apa­ Benvenutl, Mario Camerlnl. Con Gerónimo rentemente quiere desarticular los me­ Meynler, Lorella De Luca, Raf Mattloll. canismos del melodrama o con el jue­ 1958 Totó nella Luna. Director, Steno (Stéfano Vanzlna). Libreto de Sandro Contlnenza. go en el tiempo de Nos habíamos ama­ Ettore Scola, Steno. Con Totó, Sylva Koscl- do tanto, donde antiguos miembros de na, Ugp Tognazzi. la resistencia han sido gastados por 1958 La muchacha de Plaza San Pedro (La ra- gazza di Plazza San Pletro). Director, Piero los años, transan o se frustran con una Costa. Libreto de Mario Guerra, Ettore pátina en parte melancólica. Tras los Scola, Sandro Contlnenza, Dlno Verde. Con intentos de fabricar películas leves y Vittorio De Sica. Walter Chlarl, Susana Ca­ nales. medianamente vitales, y sus últimas 1959 II mattatore (II mattatore). Director, DTno vueltas hacia comedias cada vez más Rlsl. Libreto de Age, Scarpelli, Sergio Pu- negras y críticas, es también difícil gllese, Sandro Contlnenza, Ettore Scola, descubrir la presencia de un creador o Ruggero Maccarl. Con Vittorio Gassman,' Anna María Ferrero, Dorlan Gray, Pepplno la de un artesano que estuviera apli­ ROCCO PAPALEO De Filippo. cando un oficio seguro a films que ar- En tono de comedia 1960 Las pildoras de Hércules (Le pillóle di gumentalmente prefieren la intrascen­ Ercole). Director, Luciano Salce. Libreto de Ettore Scola, Ruggero Maccarl, Vittorio Bl- dencia aparentemente satírica. Su últi­ ghi, Luciano Salce. Con Nlno Manfredi, Syl­ mo film parece sugerir una explicación, va Kosclna, Vittorio De Sica. porque sus virtudes provienen de una 1960 Adua y sus amigas (Adua e le compagne). Director, Antonio Pitrangeli. Libreto, de tradición neorrealista y porque los Ruggero Maccarl, Ettore Scola, Antonio Ple- diálogos optan por una reconstrucción trangell, TulIlo Plnelll. Con Simona Slgno- de la vida cotidiana de gente común, ret, Sandra Mllo, Marcello Mastrolannl. 1961 Fantasmas en Roma (Fantasmi a Roma). un dato que figura — éste sí— en casi Director, Antonio Pletrangeli. Libreto de An­ todos los films de Scola, aunque tam­ tonio Pletrangeli, Sergio Amide, Ettore Sco­ bién en más de la mitad de la produc­ la. Ennio Flalano, Ruggero Maccarl. Con Marcello Mastorlanni, Sandra Milo, Bellnda ción italiana de cada año. Formalmen­ Lee, Vittorio Gassman. te Un día muy especial parece también 1961 Han robado un vigilante (II carablnlere .a el más elaborado de la carrera del di­ cavallo). Director, Cario Llzzani. Libreto rector: se abre el espectáculo de Hi- de Ettore Scola. Ruggero Maccarl, Antonio Pitrangeli. Con Nlno Manfredi, Pepplno de tler y Mussóllni encontrándose en Ro­ Filippo, Annette Stroyberg, Luciano Salce. ma (noticieros de época, locutor Impe­ 1962 Annl ruggenti. Director, Lulgl Zampa. Li­ rioso en la banda sonora) y sigue con breto de Sergio Amldel, Vlncenzo Talarlco, Lulgl Zampa, Ettore Scola, Ruggero Maccarl. la obvia reconstrucción de la realidad Con Nlno Manfredi, Gino Cervl, Salvo Ran- en una casa romana. En la compara­ done. ción toda la historia parece premedita­ 1962 La parmiglana (La parmigiana). Director, Antonio Pietrangeli. Libreto de Stéfano damente teatral (un desplazamiento de Strucch.l, Ruggero Maccari, Ettore Scola, cámara que recorre patios y paredes Bruno Piatti, Antonio Pietrangeli. Con Ca- al amanecer denuncia decorados y fic­ therlne Spaak, Nlno Manfredi, Salvo Ran- ciones). La inteligencia de la fórmula done, Didi Perego. 1962 Amores difíciles (L’amore difficlle). Di­ está en que progresivamente esa Irrea­ rectores, Sergio Sollima, Luciano Luclgnanl, lidad adquiere vida y absorbe tensio­ Niño Manfredi, Alberto Bonuci. Libretos de nes, conflictos y apuntes sobre los In­ Sandro Contlnenza, Ettore Scola, Fablo Car­ pí, Gluseppe Orlandini, Niño Manfredi. Con dividuos que son un pausado comenta­ Enrico María Salerno, Catherlne Spaak, Vit­ rio del hecho histórico que inicia el CELOS ESTILO ITALIANO torio Gassman, Nlno Manfredi, Fulvla Fran­ film. También son un comentario de la Una visión de la burguesía co, Lilli Palmer. Episodio de Manfredi. 1962 II sorpasso (II sorpasso). Director, Dino * — — ...... Risi. Libreto de Ettore Scola, Ruggero Mac­ cari, Dlno Risi. Con Vittorio Gassman, Jean-Louls Trlntlgnant, Catherlne Spaak. De pocas palabras 1962 La marcha sobre Roma. (La marcia su Ro­ ma. Director, Dlno Risi. Libreto de Ghlgo se desconoce —por el momen­ En cambio empiezan a ser cono­ De Chiara, Sandro Contlnenza, Age, Scar­ to— la opinión que Ettore Scola cidas sus tendencias a trabajar pelli, Ettore Scola, Ruggero Maccarl. Con para un público popular italiano. Vittorio Gassman, Ugo Tognazzi, Roger tiene de las cosas que lo rodean Hanln. y del cine. En parte porque nun­ Incluso se afirma que premedi­ 1963 La bella culandrona (La visita). Director, ca atrajo demasiado la atención tadamente rechaza la posibilidad Antonio Pletrangeli. Libreto de Ettore Scola. de trabajar para un público inte­ Ruggero Maccari, Antonio Pientrangeli, Gino de los críticos, en parte porque De Santis. Con Sandra Mllo, Frangols Pé- parece ser una personalidad re­ lectual (cita como ejemplos los rier, Mario Adorf. films de.Fellini). Es más extraña 1963 El suceso (II successo). Director, Mauro traída, Scola no ha merecido los Morassl. Libreto de Ettore ,Scola, Ruggero largos reportajes. Alguna vez se la afirmación que se le atribuye Maccarl. Con Vittorio Gassman, Anguk Al- definió como un simple colabora­ según la cual sus films esconden mée, Jean-Louls Trintignant. metáforas sociales y hasta políti­ 1963 Los monstruos (I mostri). Director. Dlno dor directores varios, un ejerci­ Risi. Libreto de Ettore Scola, Ruggero Mac­ tante de un oficio. Pero eso fue cas, un punto de vista que a lo cari, Age, Scarpelli, Elio Petri. Con Ugo hace años. De entonces hasta aho­ sumo toleran sus dos películas Tognazzi, Vittorio Gassman, Michele Mor­ más importantes pero rechazan der. ra se sabe poco más sobre su 1964 Alta infidelidad (Alta infedeltá). Directores, vida, lo que le interesa o no. casi todos sus films previos como Franco Rossi, Ello Fetri, Luciano Salce, Ma­ director y libretista. ^ rio Monicelll. Libretos de Age, Scarpelli, Ettore Scola, Ruggero Maccari. Con Nlno Manfredl, Ful vía Franco, Charles Aznavour, historia real las vidas paralelas de los Mónica Vittl, Ugo Tognazzl. Episodios. 1964 El magnífico cornudo (II magnifico cornuto). personajes masculinos de Nos había­ Director, Antonio Pletrangeli. Libreto de mos amado tanto, porque tienen la au­ Diego Fabri, Ruggero Maccari, Ettore Seo- dacia de decir que el heroísmo pasado la, Stéfano Strucchl. Con Ugo Tognazzl, Claudia Cardinale, Salvo Randone. no vale en el presente y porque a tra­ 1965 Los compiejos del hombre (I complessl). vés de esos personajes el film cuestio­ Directores, Dino Risl, Franco Rossi, Lulgi na el conformismo o el sometimiento Filippo D ’Amico. Libreto de Ettore Scola, Marcello Fondato, Ruggero Maccari, Dino a las convenciones sociales. Risi. Con Niño Manfredi, liarla Occhini, Los trece films que ha dirigido Ugo Tognazzl, Alberto Sordi. hasta ahora abren una extraña expec­ 1965 Yo la conocía bien (lo la conoscevo bene). Director, Antonio Pletrangeli. Libreto de tativa. Comenzó con una comedia agri­ Antonio Pletrangeli, Ettore Scola. Con Stefa- dulce (Hablemos de mujeres), luego nía Sandrelll, Ugo Tognazzl. evolucionó a la farsa (Un caso fortui­ 1965 Estos Italianos (Made in Italy). Director, Nanni Loy. Libreto de Ettore Seola, Ruggero to) y a la sátira (un episodio de Thri­ Maccari. Nannl Loy. Con Sylva Koscina, lllng, Mister Sebastian). Pareció inte­ Virna LisI, Anna Magnani, Niño Manfredl, resado en decir que la injusticia de los Alberto Sordi, Jean Sorel. 1967 Cuatro esposas se divierten (Le dolce slg- poderosos suele ser ocultada El comi­ norej. Director, Luigl Zampa. Libreto de sario Pepe) pero meses después volvía Ruggero Maccari, Ettore Scola, Stéfano a la comedia (Celos estilo italiano). Strucchl. Con Ursula Andress, Marisa Mell. Virna Lisl, Claudine Auger. Incluso sus dos films más valiosos man­ COMO DIRECTOR tienen las estructuras de la comedla, 1964 Hablemos de mujeres (Se permettete par- cultivan el Ingenio para los diálogos, y llamo di donne). Libreto de Ettore Scola. sólo ocasionalmente rozan el drama. En Ruggero Maccari. Fotografía. Alesandro D ‘ Eva. Música, Armando Trovajoli. Con Vltto- los momentos de mayor fuerza de Nos rio Gassman, María Flore, Sylva Koscina. habíamos amado tanto y Un día muy 1964 Un caso fortuito (La congiuntura). Libreto especial el empeño del director consis­ de Ettore Scola, Ruggero Maccari. Música, Armando Trovajoli. Con Vittorio Gassman. te más bien mostrar que en aportar un Joan Col Ins. análisis definitivo de situaciones y per­ 1965 Thrilling (Thrilllng). Directores, Ettore Sco­ sonajes. Quizá esa actitud sea el resul­ la y en otros episodios, Gian Luigl Polido- ro, Cario Lizzani. Libreto de Ettore Scola, tado de años trabajando dentro de la Ruggero Maccari. Fotografía, Alessandro D ‘ Industria, una deformación profesional Eva. Música, Ennio Morricone. Con Nlno de la que Ettore Scola se estaría libe­ Manfredi, Alexandra Stewart, Tino Buazze- III. rando de tres años a esta parte. Un 1966 L'arcidiavolo/ll dlavolo Innamorato. Libreto hecho parece claro, de todos modos: de Ettore Scola, Ruggero Maccari. Fotogra­ aún s u s trabajos menos personales fía (Technlcolor), Aldo Tontl. Música, Ar­ mando Trovajoli. Con Vittorio Gassman, muestran un talento seguro, la capaci­ Claudine Auger, Mickey Rooney, Gabriele dad para Imaginar relaciones entre per­ Ferzetti, Ettore Mannl. sonajes y vincularlos con un medio so­ 1968 Mister Sebastián ha desaparecido (Rluscl- ranno I nostri ero! a ritrovare l’amico mis­ cial definido. Es posible que pronto teriosamente scomparso in Africa?). Libreto Scola se pueda olvidar de su p a sa d o .^ de Age, Scarpelli, Ettore Scola. Fotografía Eastmancolor), Claudio Cirilló. Música, Ar­ M. Martínez Carril mando Trovajoli. Con Alberto Sordi, Niño Manfredi, Bernard Bller, Manuel Zarzo, Franca Bettoja. 1969 El comisario Pepe (II commissario Pepe. Libreto de Ruggero Maccari, Ettore Scola, Ugo Facco de Legarda. Fotografía (Technico- lor), Claudio Cirlllo. Música, Armando Tro- vajoll. Con Ugo Tognazzi, Silvia Dionisio, Gaetano Cimarosa. 1970 Celos estilo italiano (Dramma del la gelosía, tuttl i particolarl In cronaca). Libreto de Ettore Scola, Scarpelli, Age. Fotografía (Technlcolor), Cario Di Palma. Música, Ar­ mando Trovajoli. Con Marcello Mastroianni, Monica Vitti, Giancarlo Giannini, Marisa Merllnl. 1971 ¿M e permite? Rocco Papaleo (Permet- te? Rocco Papaleo). Libreto de Ruggero Mac- carl, Ettore Scola. Fotografía (Technlcolor), Claudio Cirillo. Música, Armando Trovajoli. Con Marcello Mastroianni, Laureen Hutton, Tom Reed,. Margot Novak. 1972 La piú bella serata della mia vita. Libreto de Sergio Amldei, Ettore Scoia sobre Frie- drlch Dürrenmatt. Fotografía (Eastmanco­ lor), Claudio Cirlllo. Música, Armando Tro- vajoll. Con Alberto Sordi, Mlchel Simón, Charles Vanel, Claude Dauphln. 1974 Nos habíamos amado tanto (C’eravamo tanto amatl). Libreto de Age, Scarpelli, ütto- re Scola. Fotografía (Technlcolor), Claudio Cirlllo. Música, Armando Trovajoli. Con Nlno Manfredl, Vittorio Gassman, Stéfano Satta Flores. Stefanía Sandrelll, Giovanna Ralll, Aldo Fabrizl. 1976 Signore e signori buonanotte. Directores, Ettore Scola, Lulgi Comencini, Mario Mo- nlcelll, Nanni Loy, Luigi Magnl. Libreto de Leo Benvenuti, Plero De Bernardi, Ruggero Maccari, Ettore Scola. Ugo Pirro, Rodolfo Sonego. Con Ugo Tognazzi, Nlno Manfredl, Vittorio Gassman. 1976 Brutti, sporchi, cattivl. Libreto de Ettore Scola, Ruggero Maccari. Fotografía (East­ mancolor), Darío DI Palma. Música, Ar­ mando Trovajoli. Con Nlno Manfredl, Fran­ cesco Anniballi, María Bosco, Giselda Cas- trlnl. 1977 Un día muy especial (Una glornata partl- colare). Libreto de Ruggero Maccari, Ettore , Scola,. Maurizlo Costanzo. Fotografía (Tech- nicolor), Pasqualino De Santis, Música, Armando Trovajoli. Con Sophla Loren, Mar- cello Mastroianni, John Vernon, Frangoise COMISARIO PEPE Berd, Nicole Magny. Con afanes críticos 10