Dos Films Recientes Descubren a Ettore Scola, Un Veterano
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personalidades ( i). Dos films recientes descubren a Ettore Scola, un veterano Ha hecho trece películas como director y algunas más como libretista, es uno de los profesionales italianos con mayor experiencia, pero sólo ahora se sabe que Ettore Scola puede ser un nombre importante. El estreno de Un día muy especial repitió el alerta y éste quizá sea el momento de iniciar la revisión de Scola: para saber que ha hecho mucha película menor, frívola y poco creativa para llegar ahora a una primera culminación Si no fuera porque Nos habíamos amado tanto y Un día muy especial han obligado a la atención pública, ia personalidad de Ettore Scola (47 años, trece films como director, una larga lista de libretos) permanecería desco nocida para casi toda la crítica. En rigor es todavía un desconoci do, en parte porque no existe hasta ahora ningún análisis del conjunto de su obra, en parte porque sus propios films no descubren una actitud nítida y permanente ante el mundo o ante el propio medio expresivo. Aunque su talento más notorio parece ser satírico o farsesco (libretos para Dino Risi y Pietrangeli, sus primeros films como director), los dos títulos más Importan tes de su carrera parecen más serios Un momento histórico muy particular que las múltiples comedias previas. cas y la idea se apoya en un efecto de algunos rasgos comunes en ideas, des Sin embargo detrás de Un día muy es libreto (la permanente, monótona, pre arrollos y diálogos, parte de esas ca pecial, un film sombrío, asoma lo que sencia de la trasmisión radial invadien racterísticas eran también las de otros alguien llamó una comedia trágica, don do el adificio de apartamentos romano films italianos de la época: el amargo de Marcello Mastroianni baila una rum donde quedan solos Sophia Loren y cierre de Adua y sus amigas (ex-prosti- ba melancólica y donde los diálogos Marcello Mastroianni). Esos rasgos son tutas abandonan su intento de hones tienen la vivacidad directa que fue el por otra parte el único vínculo con ca tidad y trabajo porque la sociedad las estilo de la comedla italiana de los úl si toda su obra previa, y aplicados a li rechaza) se parece a las vetas agrias timos años. Una explicación razonable bretos para otros directores sirven a que recorren Un día muy especial don es que sus films como director siguen veces con eficacia para sugerir la agi de Sophia y Mastroianni abandonan de siendo todavía la obra de un libretista, lidad levemente crítica de Dino Risi rrotados; los años de Mussolinl son que inventa situaciones, las resuelve Ü sorpasso, Los monstruos). los que provocan reflexiones de Niño por la palabra y el juego de los perso En rigor la palabra ha sido siempre Manfredi en Anni ruggénti, luego aso najes y que concibe la evolución de la el medio expresivo de Scola, quien hi man tras La marcha sobre Roma y son trama como un planteo abstracto; en zo periodismo gran parte de su vida, el centro de Nos habíamos amado tan Calos estilo Italiano los personajes ha escribió dos o tres libros de relatos, to y Un día muy especial. Sin embar blan en el mismo estilo con que se re se especializó en diálogos al comienzo go las historias sentimentales, las co dactan los carteles de las historietas de su carrera y terminó formando un medias con equívocos donde mucha y las fotonovelas; en Nos habíamos tándem estable con Ruggero Maccarl, chas que no son simulan una preciada amado tanto se adivinan sesgos del neo a quien conoció a mediados de la dé virginidad (La parmigíana) o participan rrealismo y en particular del cine de la cada del 50. Habría que saber exacta de amores que no comparten (La bella segunda generación (Germi, quizás); mente cuál fue su aporte en los enor culandrona) y sobre todo los apuntes en Bruttl, sporchi, cattivi — sin estreno mes elencos de libretistas que por veloces de hábitos eróticos con con local— ataca a la civilización de con esos años fabricaban los guiones de las quistadores dinámicos y casi siempre sumo haciendo que sus personajes películas italianas, y en particular las frustrados (los personajes de Tognazzi reaccionen con textos de jingle; en Un que escribió junto a los muy profesio y Gassman en Amores difíciles, El su día muy especial el diálogo es más nales Agenore Incrocci (Age) y Furio ceso, II sorpasso), parecen ser los me poderoso que las sugerencias plástl- Scarpelli. Aunque es posible descifrar jores antecedentes de una carrera don- a de es difícil rastrear datos de un ta lento seguro. Incluso como director la frivolidad empaña la vivacidad de diá logos, la inventiva de situaciones que a veces llevan a sus personajes a re correr medio mundo (Mister Sebastian FILMOGRAFIA ETTORE SCOLA ha desaparecido), la posible seriedad del apunte de costumbres y las dificul COMO LIBRETISTA 1956 El soltero (Lo scapolo). pirector, Antonio tades de Tognazzi para ejercer justicia Pletrangeli. Libreto de Sandto Contlnenza, sobre los poderosos (El comisario Pe Ruggero Maccarl, Ettore Scola, Antonio Ple- pe). trangell. Con Alberto Sordl, Madeleine Fls- cher, Sandra Mllo, Fernando Fernán Gó Tampoco la forma de esos films mez, Nlno Manfredi. había provocado antes una particular 1957 Nacida en marzo (Nata di marzo).'Director, atención por la obra previa de Scola. Antonio Pletrangeli. .Libreto de Antonio Pletrangeli, Ettore Scola, Ruggero Maccarl. No hay un rasgo que una la desproliji Con Jocquelihe Sassard, Gabrlele Ferzettl. dad de Hablemos de mujeres o de 1958 Primer amor (Primo amore). Director, Ma Mister Sebastian con los posibles acier rio Camerlnl. Libreto de Age (Agenore In- croccl), Furlo Scarpelli, Ettore Scola, Leo tos de Celos estilo italiano donde apa Benvenutl, Mario Camerlnl. Con Gerónimo rentemente quiere desarticular los me Meynler, Lorella De Luca, Raf Mattloll. canismos del melodrama o con el jue 1958 Totó nella Luna. Director, Steno (Stéfano Vanzlna). Libreto de Sandro Contlnenza. go en el tiempo de Nos habíamos ama Ettore Scola, Steno. Con Totó, Sylva Koscl- do tanto, donde antiguos miembros de na, Ugp Tognazzi. la resistencia han sido gastados por 1958 La muchacha de Plaza San Pedro (La ra- gazza di Plazza San Pletro). Director, Piero los años, transan o se frustran con una Costa. Libreto de Mario Guerra, Ettore pátina en parte melancólica. Tras los Scola, Sandro Contlnenza, Dlno Verde. Con intentos de fabricar películas leves y Vittorio De Sica. Walter Chlarl, Susana Ca nales. medianamente vitales, y sus últimas 1959 II mattatore (II mattatore). Director, DTno vueltas hacia comedias cada vez más Rlsl. Libreto de Age, Scarpelli, Sergio Pu- negras y críticas, es también difícil gllese, Sandro Contlnenza, Ettore Scola, descubrir la presencia de un creador o Ruggero Maccarl. Con Vittorio Gassman,' Anna María Ferrero, Dorlan Gray, Pepplno la de un artesano que estuviera apli ROCCO PAPALEO De Filippo. cando un oficio seguro a films que ar- En tono de comedia 1960 Las pildoras de Hércules (Le pillóle di gumentalmente prefieren la intrascen Ercole). Director, Luciano Salce. Libreto de Ettore Scola, Ruggero Maccarl, Vittorio Bl- dencia aparentemente satírica. Su últi ghi, Luciano Salce. Con Nlno Manfredi, Syl mo film parece sugerir una explicación, va Kosclna, Vittorio De Sica. porque sus virtudes provienen de una 1960 Adua y sus amigas (Adua e le compagne). Director, Antonio Pitrangeli. Libreto, de tradición neorrealista y porque los Ruggero Maccarl, Ettore Scola, Antonio Ple- diálogos optan por una reconstrucción trangell, TulIlo Plnelll. Con Simona Slgno- de la vida cotidiana de gente común, ret, Sandra Mllo, Marcello Mastrolannl. 1961 Fantasmas en Roma (Fantasmi a Roma). un dato que figura — éste sí— en casi Director, Antonio Pletrangeli. Libreto de An todos los films de Scola, aunque tam tonio Pletrangeli, Sergio Amide, Ettore Sco bién en más de la mitad de la produc la. Ennio Flalano, Ruggero Maccarl. Con Marcello Mastorlanni, Sandra Milo, Bellnda ción italiana de cada año. Formalmen Lee, Vittorio Gassman. te Un día muy especial parece también 1961 Han robado un vigilante (II carablnlere .a el más elaborado de la carrera del di cavallo). Director, Cario Llzzani. Libreto rector: se abre el espectáculo de Hi- de Ettore Scola. Ruggero Maccarl, Antonio Pitrangeli. Con Nlno Manfredi, Pepplno de tler y Mussóllni encontrándose en Ro Filippo, Annette Stroyberg, Luciano Salce. ma (noticieros de época, locutor Impe 1962 Annl ruggenti. Director, Lulgl Zampa. Li rioso en la banda sonora) y sigue con breto de Sergio Amldel, Vlncenzo Talarlco, Lulgl Zampa, Ettore Scola, Ruggero Maccarl. la obvia reconstrucción de la realidad Con Nlno Manfredi, Gino Cervl, Salvo Ran- en una casa romana. En la compara done. ción toda la historia parece premedita 1962 La parmiglana (La parmigiana). Director, Antonio Pietrangeli. Libreto de Stéfano damente teatral (un desplazamiento de Strucch.l, Ruggero Maccari, Ettore Scola, cámara que recorre patios y paredes Bruno Piatti, Antonio Pietrangeli. Con Ca- al amanecer denuncia decorados y fic therlne Spaak, Nlno Manfredi, Salvo Ran- ciones). La inteligencia de la fórmula done, Didi Perego. 1962 Amores difíciles (L’amore difficlle). Di está en que progresivamente esa Irrea rectores, Sergio Sollima, Luciano Luclgnanl, lidad adquiere vida y absorbe tensio Niño Manfredi, Alberto Bonuci. Libretos de nes, conflictos y apuntes sobre los In Sandro Contlnenza, Ettore Scola, Fablo Car pí, Gluseppe Orlandini, Niño Manfredi. Con dividuos que son un pausado comenta Enrico María Salerno, Catherlne Spaak, Vit rio del hecho histórico que inicia el CELOS ESTILO ITALIANO torio Gassman, Nlno Manfredi, Fulvla Fran film. También son un comentario de la Una visión de la burguesía co, Lilli Palmer. Episodio de Manfredi. 1962 II sorpasso (II sorpasso). Director, Dino * — — ...... Risi. Libreto de Ettore Scola, Ruggero Mac cari, Dlno Risi. Con Vittorio Gassman, Jean-Louls Trlntlgnant, Catherlne Spaak.