Fernando Fernán-Gómez, Autor
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Fernando Fernán-Gómez, autor Cristina Ros Berenguer Tesis de Doctorado Facultad: Filosofía y Letras Director: Dr. Juan Antonio Ríos Carratalá 1996 Cristina Ros Berenguer FERNANDO FERNÁN-GÓMEZ, AUTOR Tesis de Doctorado presentada en el Departamento de Filología Española (Facultad de Filosofía y Letras) de la Universidad de Alicante bajo la dirección del Dr. D. Juan Antonio Ríos Carratalá. Vº Bº del director de la tesis. Alicante, marzo de 1996. ÍNDICE PRÓLOGO I I. TRAYECTORIA BIO-BIBLIOGRÁFICA DE FERNANDO FERNÁN-GÓMEZ I. Introducción 3 1. 1. La Guerra Civil 20 1. 2. La primera posguerra. Los años cuarenta 33 1. 3. Los años cincuenta 77 1. 4. Los años sesenta y setenta 129 1. 5. Los años ochenta 197 1. 6. Los años noventa 239 II. FERNANDO FERNÁN-GÓMEZ, ESCRITOR II. 1. El proceso creativo. Un autor difícilmente clasificable: el autobiografismo 258 II. 1. 1. El eterno aficionado a la literatura 258 II. 1. 2. Fernando Fernán-Gómez: actor 268 II. 1. 3. El autobiografismo 270 II.1.3.1. El pacto autobiográfico 277 II.1.3.2. Identificación autor-narrador-personaje 281 II.1.3.3. La filosofía del autor 282 II.1.3.4. La experiencia vital 283 II.1.3.5. La memoria La memoria: el autor 293 La memoria: el lector, el personaje y el texto 296 II. 2. Hacia una poética paralela. Un estilo difícilmente clasificable: el concepto de realismo 298 II. 2. 1. Una obra comunicada 299 II.2.1.1. La concepción poética: la relación indisociable actor-realizador-escritor 299 II.2.1.2. La interrelación genérica 302 La prosa periodística como prosa de creación 302 La hibridación de medios 305 II.2.1.3. Un único creador 307 II.2.1.4. La multiplicidad estética en el marco cultura y artístico de la época 312 II. 2. 2. El parámetro temporal 316 II.2.2.1. Entre el halago y el desapego: entre la convención y la ruptura 335 III. FERNANDO FERNÁN-GÓMEZ, SU OBRA LITERARIA III. 1. El articulista 342 III. 1. 1. Generalidades 344 III. 1. 2. Temas 347 III. 2. El novelista 375 III. 2. 1. El cine: El vendedor de naranjas 375 III.2.1.1. La actualidad de una vieja historia 376 III.2.1.2. La «huella autobiográfica» 382 III. 2. 2. La farándula: El viaje a ninguna parte 388 III.2.2.1. La memoria: procedimiento e inspiración 390 III.2.2.2. La forma: la importancia del diálogo y la discontinuidad narrativa 400 III. 2. 3. El amor: El mal amor 403 III.2.3.1. Una nueva fusión de la vida y la literatura 409 III.2.3.2. Un nuevo tratado sobre el amor: El arte de desear 410 III. 2. 4. El antihéroe: El mar y el tiempo 414 III.2.4.1. El proceso creativo 414 III.2.4.2. El autor y su doble: entre el ilusionismo y la decrepitud 415 III. 2. 5. La vejez: El ascensor de los borrachos 418 III. 3. El autor teatral 424 III. 3. 1. Los primeros tanteos: Pareja para la eternidad o el teatro de vanguardia y Marido y medio o el éxito fácil 424 III. 3. 2. El teatro memorialista: Las bicicletas son para el verano y La coartada 428 III.3.2.1. Las bicicletas son para el verano a. Un largo proceso de creación 428 b. El plano histórico y el plano intrahistórico 429 c. Una realidad recordada 434 d. El compromiso del autor: los personajes 440 e. La ficción teatral: un hito en la historia del teatro español 446 g. Las críticas al texto: un caso de teatro cinematográfico 452 f. Una de las claves del éxito: una apuesta por el teatro de autor 449 h. ¿Qué hizo de todo ello Jaime Chávarri en la adaptación a la pantalla? 457 III.3.2.2. La coartada 464 III.3.3. Una apuesta por el juego escénico y el lenguaje literario: Los domingos, bacanal 467 III. 3. 4. El romance como fuente de inspiración: Del Rey Ordás y su infamia y Ojos de bosque 473 III. 3. 5. La picaresca: Lucas Maraña y El Lazarillo 476 III. 4. El escritor autobiográfico 491 III. 4. 1. La vieja Roma: Diario de Cinecittà y A Roma por algo 491 III. 4. 2. Las memorias: un testimonio plagado de recuerdos 495 IV. CONCLUSIONES 504 V. BIBLIOGRAFÍA 510 V. 1. Bibliografía de Fernando Fernán-Gómez V. 1. 1. Fernando Fernán-Gómez, autor V.1.1.1. Poesía 511 V.1.1.2. Novela 511 V.1.1.3. Teatro 511 V.1.1.4. Ensayo 512 V.1.1.5. Textos autobiográficos 512 V.1.1.6. Literatura infantil. 513 V.1.1.7. Artículos 513 V.1.1.8. Guiones 528 V.1.1.9. Adaptaciones textos de Fernando Fernán-Gómez 531 V. 1. 2. Fernando Fernán-Gómez, actor (cine-TV) 531 V.1.2.1. Fernando Fernán-Gómez, presentador TV 543 V.1.2.2. Realizaciones sobre Fernando Fernán-Gómez 543 V. 1. 3. Fernando Fernán-Gómez, director (guiones ajenos) 544 V. 2. Bibliografía sobre Fernando Fernán-Gómez V. 2. 1. Libros 545 V. 2. 2. Artículos 545 V. 2. 3. Entrevistas 548 V. 2. 4. Textos sobre la obra literaria y los montajes teatrales 552 V. 2. 5. Textos sobre la obra cinematográfica (autor y adaptador) 559 V. 2. 6. Fernando Fernán-Gómez en los textos generales sobre cine español 567 V. 2. 7. Ciclos, premios y homenajes 568 V. 3. Bibliografía general 571 PRÓLOGO El presente trabajo nació con la intención expresa de trascender el planteamiento de carácter monográfico. Como autor-actor, Fernando Fernán-Gómez respondía a nuestras expectativas no sólo por su versatilidad en el campo de las artes, lo cual nos ofrecía un amplio panorama de posibilidades y la oportunidad de abordar un estudio global y complementario de su trabajo como intérprete, como actor y director teatral y cinematográfico y, fundamentalmente, como autor literario, sino por tratarse también de una figura en cierto sentido representativa de toda una generación. Fernán-Gómez no es, en efecto, un caso aislado y su apostilla de «actor intelectual» era y es compartida por otros actores-autores que, como en el caso de Adolfo Marsillach, han multiplicado su campo de acción y han actuado con una concepción humanística del arte. El atractivo de Fernán-Gómez como magnífico intérprete y como el gran autor teatral de Las bicicletas son para el verano, constituía el estímulo esencial del proyecto de investigación; dos facetas que nos brindaban la posibilidad de plantear el estudio, por un lado, desde la óptica de la literatura dramática, y, por otro, desde el teatro mismo, desde la historia de la representación y la función teatral, en la que también el público y el actor forman parte sustancial del espectáculo. Con Fernán-Gómez poseíamos, pues, la obra y el cómico, el autor y el actor, y eso nos permitía situar nuestro estudio en los dos planos, sin necesidad de renunciar a ninguno de ellos. El primer capítulo, la trayectoria biográfica y creativa de Fernando Fernán-Gómez, se centra en el aspecto histórico, desde donde ofrecemos una visión del actor y su contexto, esto I es, un reflejo del mundo teatral y cinematográfico en el que han vivido y sobrevivido nuestros actores, autores y cineastas en épocas tan diferentes de la historia de España. Dicho capítulo insiste en el estudio pormenorizado de la labor cinematográfica de Fernán-Gómez por dos razones: en primer lugar, por su importancia en el conjunto de la producción artística del autor; en segundo lugar, por su peculiar concepción artística, en la que la constante contaminación de géneros y estilos se erige en elemento fundamental de la propuesta estética. Una evidente vinculación de los medios de expresión utilizados que afecta tanto a su producción fílmica como a su labor literaria. El film viene a ser, en último término, lugar de encuentro de diversos universos conceptuales y estilísticos, que tienden a entroncarlo tanto con líneas creativas radicalmente españolas como con su reutilización. La cercanía y el extrañamiento de la acción y los personajes, principio rector de la propuesta escénica, tendrá asimismo correspondencias en el resto de su producción artística, en sus creaciones literarias. La biografía de Fernando Fernán-Gómez desvela, finalmente, la densidad y variedad de una obra que desde un principio ha pugnado por descatalogarse, que se ha revelado siempre, en cualquier época y bajo cualquier circunstancia, singular e intrasferible, escéptica y comprometida. Ciñéndonos exclusivamente a la figura del escritor, el segundo capítulo se detiene en el aspecto teórico de la obra de Fernán-Gómez, nos descubre la poética del autor y su peculiar proceso de creación. La parquedad de sus manifestaciones acerca de su obra nos hace aventuramos casi en terrenos de pequeña psicología. En este sentido, Fernán-Gómez ha insistido, paradójicamente, en representar el papel de «autor inexistente», en pasar desapercibido por la intelectualidad más reconocida o por la crítica especializada. Su definición, a priori, de «eterno aficionado a la literatura» rehuye cualquier viso de profesionalidad y connota una relación especialmente interesante con la Literatura, entendida como resultado de una trayectoria cultural «cuasirenacentista». En Fernán-Gómez la fidelidad a sí mismo está por encima de cualquier condicionamiento estético y de cualquier expectativa de creación. La variedad y el impulso del momento, el anhelo por escribir el texto que desea, sin tener en cuenta ningún tipo de II convencionalismo cultural, determinan la variedad y heterogeneidad de su producción artística, y, en consecuencia, explicarían, en parte, los cambios de registro o de medios expresivos, la diversidad en los planteamientos y los propósitos tan diferentes con los que el autor ha trabajado en unos u otros proyectos, desde la trivialidad más absoluta hasta el más hiriente escepticismo.