Beethoven 32 Sonatas Konstantin Lifschitz
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BEETHOVEN 32 SONATAS KONSTANTIN LIFSCHITZ FOR KETEWAN, ANNA AND LEONORA SOPHIA TAMAR WITH HOPE. MENU › TRACKLIST › DEUTSCHER KOMMENTAR › ENGLISH TEXT › TEXTE FRANÇAIS LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770 – 1827) 32 SONATAS MENU CD 1 SONATA NO.1 IN F MINOR, Op. 2 No.1 (1795) 1 I. ALLEGRO 7’04 2 II. ADAGIO 5’18 3 III. MENUETTO. ALLEGRETTO 3’25 4 IV. PRESTISSIMO 6’53 SONATA NO.2 IN A MAJOR, Op. 2 No. 2 (1795) 5 I. ALLEGRO VIVACE 11’16 6 II. LARGO APPASSIONATO 9’25 7 III. SCHERZO. ALLEGRETTO 3’34 8 IV. RONDO. GRAZIOSO 7’14 SONATA NO.3 IN C MAJOR, Op. 2 No. 3 (1795) 9 I. ALLEGRO CON BRIO 10’49 10 II. ADAGIO 9’24 11 III. SCHERZO. ALLEGRO 3’10 12 IV. ALLEGRO ASSAI 5’43 TOTAL TIME: 83’44 6 CD2 SONATA NO.5 IN C MINOR, Op. 10 No.1 (1796/98) 1 I. ALLEGRO MOLTO E CON BRIO 6’32 2 II. ADAGIO MOLTO 9’34 3 ALLEGRETTO (WOO 53)* 3’49 4 III. FINALE. PRESTISSIMO 4’40 SONATA NO.6 IN F MAJOR, Op.10 No. 2 (1796/98) 5 I. ALLEGRO 9’28 6 II. ALLEGRETTO 4’06 7 III. PRESTO 4’03 SONATA NO.7 IN D MAJOR, Op. 10 No. 3 (1796/98) 8 I. PRESTO 7’13 9 II. LARGO E MESTO 11’01 10 III. MENUETTO. ALLEGRO 2’50 11 IV. RONDO. ALLEGRO 5’00 TOTAL TIME: 68’36 7 * Regarding the inclusion of the Allegretto WoO 53 in Sonata no. 5 op.10/1: Konstantin Lifschitz spielt diesen von Beethoven ursprünglich höchstwahrscheinlich hier vorgesehenen Satz in Sonaten-Zyklen immer mit. Er hält ihn für beinahe notwendig und möchte zeigen, wie undefinitiv der Textbestand ist. Konstantin Lifschitz plays this movement, which Beethoven almost certainly intended to be inserted here, in all his sonata cycles. He considers it virtually essential and wishes to demonstrate how indefinitive the received text is. Konstantin Lifschitz complète ce cycle avec l’Allegretto WoO 53, qu’il joue en guise de troisième mouvement dans la Sonate en do mineur op. 10 n° 1 pour laquelle il était très probablement prévu à l’origine – un ajout qu’il considère comme « presque nécessaire », ce qui montre selon lui à quel point les partitions éditées de ces sonates présentent un caractère « non définitif ». 8 CD3 GRANDE SONATE NO.4 IN E FLAT MAJOR, Op. 7 (UM 1796/97) 1 I. ALLEGRO MOLTO E CON BRIO 7’34 2 II. LARGO CON GRAN ESPRESSIONE 10’57 3 III. ALLEGRO 5’07 4 IV. RONDO. POCO ALLEGRETTO E GRAZIOSO 7’44 GRANDE SONATE ‘PATHÉTIQUE’ NO.8 IN C MINOR, Op. 13 (1798/99) 5 I. GRAVE – ALLEGRO DI MOLTO E CON BRIO 9’36 6 II. ADAGIO CANTABILE 5’09 7 III. RONDO. ALLEGRO 5’05 SONATA NO.9 IN E MAJOR, Op. 14 No. 1 (UM 1798/99) 8 I. ALLEGRO 7’16 9 II. ALLEGRETTO 3’42 10 III. RONDO. ALLEGRO COMODO 3’38 SONATA NO.10 IN G MAJOR, Op. 14 No. 2 (UM 1798/99) 11 I. ALLEGRO 7’14 12 II. ANDANTE 5’26 13 III. SCHERZO. ALLEGRO ASSAI 3’36 TOTAL TIME: 82’24 9 CD4 GRANDE SONATE NO.11 IN B FLAT MAJOR, Op. 22 (1799/1800) 1 I. ALLEGRO CON BRIO 7’54 2 II. ADAGIO CON MOLTO ESPRESSIONE 9’09 3 III. MINUETTO 3’28 4 IV. RONDO. ALLEGRETTO 6’28 GRANDE SONATE NO.12 IN A FLAT MAJOR, Op. 26 (1800/01) 5 I. ANDANTE CON VARIAZIONI 8’10 6 II. SCHERZO. ALLEGRO MOLTO 2’31 7 III. MARCIA FUNEBRE SULLA MORTE D’UN EROE 7’26 8 IV. ALLEGRO 2’52 SONATA NO.15 IN D MAJOR, Op. 28 (1801) 9 I. ALLEGRO 11’27 10 II. ANDANTE 8’40 11 III. SCHERZO. ALLEGRO VIVACE 2’27 12 IV. RONDO. ALLEGRO MA NON TROPPO 5’51 TOTAL TIME: 76’43 10 CD5 SONATA NO.16 IN G MAJOR, Op. 31 No.1 (1801/02) 1 I. ALLEGRO VIVACE 6’43 2 II. ADAGIO GRAZIOSO 14’05 3 III. ALLEGRETTO 7’15 SONATA NO.17 IN D MINOR, Op. 31 No. 2 ‘DER STURM’ (1801/02) 4 I. LARGO – ALLEGRO 10’57 5 II. ADAGIO 8’33 6 III. ALLEGRETTO 6’41 SONATA NO.18 IN E FLAT MAJOR, Op. 31 No. 3 (1801/02) 7 I. ALLEGRO 8’38 8 II. SCHERZO. ALLEGRETTO VIVACE 5’17 9 III. MENUETTO. MODERATO E GRAZIOSO 3’35 10 IV. PRESTO CON FUOCO 4’53 TOTAL TIME: 76’55 11 CD6 SONATA QUASI UNA FANTASIA NO.13 IN E FLAT MAJOR, Op. 27 No. 1 (1800/01) 1 I. ANDANTE – ALLEGRO 5’48 2 II. ALLEGRO MOLTO E VIVACE 2’01 3 III. ADAGIO CON ESPRESSIONE 3’32 4 IV. ALLEGRO VIVACE – PRESTO 6’08 SONATA QUASI UNA FANTASIA NO.14 IN C SHARP MINOR, Op. 27 No. 2 ‘MONDSCHEIN’ (1801) 5 I. ADAGIO SOSTENUTO 5’54 6 II. ALLEGRETTO 2’12 7 III. PRESTO AGITATO 7’38 SONATE FACILE NO.19 IN G MINOR, Op. 49 No. 1 (1795/96) 8 I. ANDANTE 5’27 9 II. RONDO. ALLEGRO 3’32 SONATE FACILE NO. 20 IN G MAJOR, Op. 49 No. 2 (1795/96) 10 I. ALLEGRO, MA NON TROPPO 5’00 11 II. TEMPO DI MENUETTO 3’24 TOTAL TIME: 50’58 12 CD7 GRANDE SONATE NO. 21 IN C MAJOR, Op. 53 ‘WALDSTEIN’ (1803/04) 1 I. ALLEGRO CON BRIO 12’02 2 II. INTRODUZIONE. ADAGIO MOLTO – 5’13 3 RONDO. ALLEGRETTO MODERATO – PRESTISSIMO 11’09 SONATA NO. 22 IN F MAJOR, Op. 54 (1804) 4 I. IN TEMPO D’UN MENUETTO 6’28 5 II. ALLEGRETTO – PIÙ ALLEGRO 5’37 SONATA NO. 23 IN F MINOR, Op. 57 ‘APPASSIONATA’ (1804/05) 6 I. ALLEGRO ASSAI 11’09 7 II. ANDANTE CON MOTO 7’07 8 III. ALLEGRO MA NON TROPPO – PRESTO 8’30 TOTAL TIME: 67’31 13 CD8 SONATA NO. 24 IN F SHARP MAJOR, Op. 78 ‘FÜR THERESE’ (1809) 1 I. ADAGIO CANTABILE – ALLEGRO MA NON TROPPO 7’37 2 II. ALLEGRO VIVACE 2’56 SONATINA NO. 25 IN G MAJOR, Op.79 (1809) 3 I. PRESTO ALLA TEDESCA 5’22 4 II. ANDANTE 3’23 5 III. VIVACE 2’18 SONATA NO. 26 IN E FLAT MAJOR, Op. 81a ‘DAS LEBEWOHL’ (1809/10) 6 I. DAS LEBEWOHL. ADAGIO – ALLEGRO 7’45 7 II. ABWESENHEIT. ANDANTE ESPRESSIVO 4’08 8 III. DAS WIEDERSEHEN. VIVACISSIMAMENTE 6’02 SONATA NO. 27 IN E MINOR, Op. 90 (1814) 9 I. MIT LEBHAFTIGKEIT UND DURCHAUS MIT EMPFINDUNG UND AUSDRUCK 6’02 10 II. NICHT ZU GESCHWIND UND SEHR SINGBAR VORGETRAGEN 7’23 14 SONATA NO. 28 IN A MAJOR, Op. 101 (1816) 11 I. ETWAS LEBHAFT UND MIT DER INNIGSTEN EMPFINDUNG ALLEGRETTO, MA NON TROPPO 5’07 12 II. LEBHAFT. MARSCHMÄSSIG. VIVACE ALLA MARCIA 6’43 13 III. LANGSAM UND SEHNSUCHTSVOLL ADAGIO, MA NON TROPPO, CON AFFETTO 4’30 14 IV. GESCHWINDE, DOCH NICHT ZU SEHR, UND MIT ENTSCHLOSSENHEIT. ALLEGRO 8’03 TOTAL TIME: 77’49 15 CD9 GRANDE SONATE NO. 29 IN B FLAT MAJOR, Op. 106 ‘HAMMERKLAVIER’ (1817/18) 1 I. ALLEGRO 11’13 2 II. SCHERZO. ASSAI VIVACE 2’45 3 III. ADAGIO SOSTENUTO. APPASSIONATO E CON MOLTO SENTIMENTO 25’39 4 IV. LARGO – ALLEGRO RISOLUTO 14’46 TOTAL TIME: 54’28 16 CD10 SONATA NO. 30 IN E MAJOR, Op. 109 (1820) 1 I. VIVACE, MA NON TROPPO – ADAGIO ESPRESSIVO 4’02 2 II. PRESTISSIMO 2’34 3 III. GESANGVOLL MIT INNIGSTER EMPFINDUNG. ANDANTE MOLTO CANTABILE ED ESPRESSIVO 15’11 SONATA NO. 31 IN A FLAT MAJOR, Op. 110 (1821) 4 I. MODERATO CANTABILE MOLTO ESPRESSIVO 7’36 5 II. ALLEGRO MOLTO 2’08 6 III. ADAGIO MA NON TROPPO – ARIOSO DOLENTE – FUGA. ALLEGRO MA NON TROPPO 13’35 SONATA NO. 32 IN C MINOR, Op. 111 (1821/22) 7 I. MAESTOSO – ALLEGRO CON BRIO ED APPASSIONATO 10’15 8 II. ARIETTA. ADAGIO MOLTO SEMPLICE E CANTABILE 21’34 TOTAL TIME: 77’12 17 KONSTANTIN LIFSCHITZ PIANO 18 BEETHOVEN 32 SONATEN VON DANIEL K.L. CHUA Beethovens 32 Klaviersonaten umfassen sein gesamtes schöpferisches Leben als Komponist. Sie bilden Beethovens Entwicklung von seiner frühesten Sonate op. 2 Nr. 1 von 1795 bis zur letzten, 1822 vollendeten Sonate op. 111 ab. Herkömmlicherweise wird Beethovens Leben und Werk in drei Perioden eingeteilt – früh, mittel und spät. Solche Kategorien schließen unvermeidlich so viel aus wie sie erschließen, aber sie können helfen, repräsentative Werke hervorzuheben und, wenn man die neue live-Aufnahme sämtlicher Klaviersonaten von Konstantin Lifschitz hört – im September 2017 in acht Konzerten im großen Konzertsaal der Universität von Hongkong aufgeführt –, einen Bezugsrahmen bereitzustellen. Die Sonaten wurden der Reihe nach vorgetragen, von Nr. 1 bis 32, und nehmen das Publikum so auf eine Reise von jugendlichem Ungestüm zu zeitloser Weisheit mit. Die drei Perioden bieten hierfür eine einfache Orientierungshilfe, die wahrscheinlich überflüssig wird, wenn wir erst einmal mit dem komplexen und oft überraschenden Verlauf dieser Sonaten vertrauter sind. Ohnehin waren sie nie als zusammenhängende Gruppe oder Erzählung gemeint. Auf der ersten Stufe experimentiert Beethoven offensichtlich mit Einfällen, die sowohl technisch frappierend als auch dramatisch draufgängerisch sind, um in Wien ein entschiedenes Zeichen als Komponist zu setzen. Diese Periode war immer noch eine Lehrzeit; oder, mit den Worten des Grafen Waldstein in einem Albumeintrag zur Erinnerung an Beethovens Reise 1792 von Bonn nach Wien, eine Zeit, um „Mozarts Geist aus Haydns Händen zu empfangen“. Obwohl Beethoven bei seinen vereinzelten Kontrapunkt-Lektionen mit Haydn in Wien an dessen Fähigkeiten wenig Gefallen fand, machte er sich doch zwei Aspekte von Haydns Komponieren zueigen, die entscheidend für seinen eigenen Fortschritt waren.