DOCSLIB.ORG

Licitația De Vară Duplex București- Iași Joi, 19 Iunie 2018, 19.00, Athenée Palace Hilton, București - Palatul Culturii, Sala Voievozilor, Iași

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Licitația De Vară Duplex București- Iași Joi, 19 Iunie 2018, 19.00, Athenée Palace Hilton, București - Palatul Culturii, Sala Voievozilor, Iași 35. Constantin Artachino, Crini Licitația de Vară Duplex București- Iași joi, 19 iunie 2018, 19.00, Athenée Palace Hilton, București - Palatul Culturii, Sala Voievozilor, Iași 24 25 1 | Theodor Aman 4 | Theodor Aman 1831, Câmpulung Muscel, Argeş - 1891, Bucureşti 1831, Câmpulung Muscel, Argeş - 1891, Bucureşti Car cu boi După mure | 1872 acvaforte și gravură cu acul, 12,5 × 21,5 cm, semnat acvaforte și gravură cu acul, 19 × 11 cm, semnat şi datat, stânga jos, gravat, „Th. Aman fec.” gravat lateral dreapta, „Th.Aman, 1872” € 600 - 900 € 400 - 600 5 | Theodor Aman 1831, Câmpulung Muscel, Argeş - 1891, Bucureşti Cinci figuri şi un nud acvaforte şi gravură cu acul, 15,5 × 12 cm € 400 - 600 6 | Theodor Aman 1831, Câmpulung Muscel, Argeş - 1891, Bucureşti Portretul lui Carol I | 1874 acvaforte și gravură cu acul, 23 × 16 cm, semnat, gravat stânga jos, „Theodore Aman del et sculpsit”, datat, gra- vat dreapta jos, „1874” € 400 - 600 6 4 2 | Theodor Aman 1831, Câmpulung Muscel, Argeş - 1891, Bucureşti Scamatorul | 1874 acvaforte și gravură cu acul, 12 × 16 cm, semnat şi da- tat, gravat, stânga jos, „Théodore Aman fecit, 1874” € 400 - 600 3 | Theodor Aman 1831, Câmpulung Muscel, Argeş - 1891, Bucureşti Serată | 1874 gravură cu acul, 8 × 12 cm, semnat şi datat, gravat, dreapta jos, „Aman fe., 1874” € 400 - 600 5 26 27 8 | Constantin Iliescu 1899, Râmnicu Vâlcea - 1980, Râmnicu Vâlcea În lumina soarelui ulei pe carton, 47 × 37 cm, semnat stânga jos, cu albastru, „C. Iliescu” € 400 - 600 7 | Eustaţiu Stoenescu »9 | Kimon Loghi 1885, Craiova - 1957, New York 1873, Serres, Macedonia - 1952, Bucureşti Micul dejun | 1945 Inocență ulei pe carton, 16 × 12,5 cm, semnat și datat pe verso, ulei pe carton, 49 × 50 cm, semnat dreapta jos cu brun, cu negru, „E. Stoenescu, 1945” „KIMON LOGHI” € 1.500 - 2.500 € 1.000 - 1.800 28 29 10 | Nicolae Tonitza 1886, Bârlad - 1940, Bucureşti Curte la Mangalia (Cofetăria lui Delureanu) | 1928-1930 ulei pe carton, 61,5 × 49,5 cm, semnat dreapta jos, cu brun, „Tonitza” € 40.000 - 60.000 Fosta cetate antică a reprezentat un important izvor de inspirație pentru numeroși artiști în perioada interbeli- că datorită subiectelor și peisajelor captivante cu care își fermeca publicul. Exemplificând țărmul Mării Negre, barcazurile surprinse în larg, farurile maritime, hanuri- le, cafenelele, brutăriile, casele, curțile, stradelele, fân- tânile, așezămintele islamice, cimitirele dar și bazilicile ortodoxe, toate reprezintă imagini ale peisajului dobro- gean de care creatorii săi s-au lăsat impresionați. Cele mai întâlnite motive surprinse erau scenele periferice, peisajele marine, Farul de orientare al Vapoarelor de la dig, Geamia Esmahan Sultan, Biserica Greacă, interioare ale curților sau simple colțuri de stradă. Printre artiștii care au ajuns aici și au oglindit peisajul dobrogean reprezentat de Mangalia se numără: Dumitru Ghiață, Alexandru Satmary, Jean Alexandru Steriadi, Ion Țuculescu, Gheorghe Petrașcu, Francisc Șirato, Ștefan Dimitrescu sau Nicolae Tonitza - ultimii trei făcând par- te din celebrul trio de pictori din Grupul celor Patru, Nicolae Tonitza, Curte (detaliu) artiști ce au oglindit în operele lor numeroase peisa- Muzeul Municipiului București je mangaliene, probabil în cea mai reușită monografie vizuală a orașului. Nicolae Tonitza "descoperea" Mangalia în vara anu- lui 1924 și continuă să revină aici pană în 1930-1932, timp în care realizează scene din natură, tema naturii însemnând pentru artist o retragere spre o altă latură a realității, mărturisind că "suprema voluptate nu stă în diversitatea și adâncimea jocurilor sufletești pe care mi le provoacă natura, cât în aspectele pe care sufletul meu le dorește și le impune naturii". Prin trecerea anilor, tendințele creatoare ale lui Tonitza s-au îndreptat ușor și spre o tematică mai senină, cum sunt peisajele surprinse în plein-air, unde coloritul începe să dobândească un loc al său, într-un tumult de ocru, galben, terra di Siena arsă, vibrații de auriu sau cobalt. Nicolae Tonitza, Cafeneaua mică, Mangalia (detaliu) Muzeul de Artă Craiova 30 31 Motivele creațiilor sale rămân aparent umile, simple și cotidiene, alegându-și de cele mai multe ori colțuri de mahala, interioare tărănești, case, hanuri, brutării sau curți. Fire prietenoasă, este găzduit în casa bătrânului Tefik, gazda sa din vara anului 1930, pe care îl ilustrea- ză într-un portret în ulei dar și casa acestuia care se regăsește imortalizată în acuarelă în multe din operele sale. Din casa acestuia îi împărtășește camaradului său, Constantin Vlădescu impresiile sale despre Mangalia și îl invită să picteze alături de el. Meleagurile dobrogene l-au inspirat la crearea peisaje- lor periferice, redându-le ambianța și surprinzându-le esența chiar și reprezentărilor interioare ale curților de care se pare că era fascinat. Într-unul din aceste pei- saje, cum este și tabloul de față, pictorul aduce în prim plan ocrul dominant al solului dobrogean, arămiul încă- perilor din lemn și azurul pal al unui cer lipsit de nori. În pictura sa forma și spațiul sunt integrate în culoare, iar liniei i se consacră valențe armonioase de lumină. Nicolae Tonitza, Mangalia - Curtea cu rufe (detaliu) Perspectiva de asemenea este surprinsă din unghiuri Muzeul Național de Artă al României diferite unde elementele compoziționale pot fi observa- te din față, ca prin ochii artistului. Multe din aceste peisaje de inspirație mangaliană le va prezenta cu diferite ocazii, atât în cadrul Manifestaţiei renumitului Grup al celor patru, în anul 1929 cât şi în expoziţii personale de atelier, precum cea din anul 1930. Cârciuma lui Delureanu, loc celebru în epocă de întâlni- re a "cafenelei" artistice din Mangalia este aici amintită printr-un pitoresc colț de curte, printr-o tehnică folosi- tă de Tonitza în cazul mai multor localuri. Atracția pen- tru aspectul marginal, izolat, dezumanizat dar amin- tind totuși prezența omului (rufele, uneltele, scaunul și masa) croiește o temă unică în pictura românească. În același timp, pe perioada anilor petrecuți în Mangalia, Tonitza reușea să creeze o monografie vizuală a locuri- lor celor mai interesante, expoziția din 1930 fiind grăi- toare prin onomastica lucrărilor: "Brutărie la Mangalia", "Curtea Cofetăriei Sublime", "Atenanțele hanului", "Hotel Brusalis" sau "Cafeneaua Mică".(G. M) Restaurantul lui Vasile Delureanu, Mangalia, perioada interbelică Bibliografie: BREZIANU, Barbu, ‘‘N. N. Tonitza’’, Ed. Meridiane, Bucureşti, 1986 COMARNESCU, Petru, ‘‘N. N. Tonitza’’, Ed. Tineretului, Bucureşti, 1962 ‘‘Nicolae Tonitza’’, catalog de expoziţie, text de Georgeta Peleanu, Bucureşti, 1964 PĂULEANU, Doina, “Pictori români la Balcic”, Monitorul Ofcial, Bucureşti, 2008 ŞORBAN, Raul, ‘‘Tonitza’’, Ed. Meridiane, Bucureşti, 1973 32 33 11 | Ludovic Bassarab 1868, Galaţi - 1933, Bucureşti În fața vetrei ulei pe carton, 15,5 × 18 cm, semnat dreapta jos, în creion, „Bassarab” € 500 - 800 12 | Ludovic Bassarab 1868, Galaţi - 1933, Bucureşti Slujba de duminică ulei pe lemn, 8,5 × 16,5 cm, semnat dreapta jos, în creion, „Bassarab” € 500 - 800 13 | Octav Băncilă 14 | Constantin Jiquidi 1872, Corni, Botoșani - 1944, Bucureşti 1865, Bucureşti - 1899, Bucureşti Aparul | 1906 Popas la han | 1894 ulei pe pânză, 36,5 × 20,5 cm, semnat și datat dreapta ulei pe pânză, 72,5 × 51 cm, semnat şi datat stânga jos, jos, cu brun, „Octav Băncilă, 1906” cu brun, „Jiquidi, (18)94” € 1.500 - 2.500 € 2.000 - 3.000 34 35 17 | Sava Henţia 1848, Sebeşel - 1904, Bucureşti Flori de primăvară | 1879 ulei pe pânză, 83,5 × 59,5 cm, semnat și datat stânga jos, cu brun, „S. Henția, 1879” € 2.500 - 3.500 Chiar dacă tema apare după sejurul parizian (1871-1874), natura moartă cu flori pictată într-un stil academist pare să fie direct influențată de acei ani petrecuți de Sava Henția în capitala Franței. Atras de decorativis- mul aranjamentului floral, de eclerajul accentuat, dar și de paleta diversă ocazionată de o astfel de temă, ope- ra lui Henția amintește de creația barocă celebrată în secolul al XVIII-lea în vestul Europei. Totodată această temă putea sp intre în vizorul lui Henția și datorită lui Nicolae Grigorescu, care și el pictase flori sub influența maeștrilor frencezi. 15 | Sava Henţia 16 | Juan Alpar (Alexandru Paraschivescu) 1848, Sebeşel - 1904, Bucureşti 1855, Bucureşti - 1901, Bucureşti Spre fântână | 1882 Ţărăncuţă cu fuior ulei pe lemn, 24 × 18,5 cm, semnat și datat dreapta jos, ulei pe pânză, 41,5 × 25,5 cm, semnat stânga jos, cu negru, „S. H, 1882” cu brun, „Alpar” € 1.200 - 1.800 € 1.500 - 2.500 36 37 18 | Elena Muller-Stăncescu Trandafiri ulei pe carton, 49,5 × 69,5 cm, semnat dreapta jos, cu negru, „M. Stăncescu” € 600 - 900 19 | Elena Muller-Stăncescu 20 | Elena Muller-Stăncescu 21 | Constion (Constantin Ionescu) Ulcior cu liliac Bujori și mimoze Vas cu gladiole ulei pe carton, 70 × 49,5 cm, semnat dreapta jos, ulei pe carton, 49 × 70 cm, semnat dreapta jos, ulei pe placaj, 65 × 46 cm, semnat stânga jos, cu roşu, cu negru, „M. Stăncescu” cu negru, „M. Stăncescu” „Constion” € 600 - 900 € 600 - 900 € 600 - 900 38 39 22 | Ştefan Luchian 1868, Ştefăneşti - 1916, Bucureşti Ciobănaș pe islaz | 1900-1904 ulei pe pânză, 27 × 41,5 cm, semnat dreapta jos, cu brun, „Luchian” € 20.000 - 30.000 Chiar dacă cele câteva uleiuri și imagini ce ne-au rămas din perioada de studii a lui Opera este reprodusă în catalogul „Peisajul impresi- Ștefan Luchian nu denotă clar un atașament față de subiectele și valorile lui Nicolae onist în pictura din România”, Mircea Deac, Monitorul Grigorescu, creația de mai târziu (1890-1904) respiră fără îndoială un aer grigores- Oficial, 2009, la pag. 50. cian. Însă opera lui Grigorescu prezenta o altfel de atmosferă, cu totul deosebită în comparație cu celelalte manifestările artistice din Bucureștiul anilor 1880-1900. Opera a participat la expoziția "Luchian și Firea lui Luchian se asemăna temperamentului lui Grigorescu, învăţăturile adevă- Independenții", Artsafari 2017 și este reprodusă în ratului său maestru croindu-şi calea firesc în conştiinţa sa. De la el a învăţat să-şi catalogul expoziției la pag.
Load more

Recommended publications
  • Tradiţie Şi Postmodernitate 200 De Ani De Artă Plastică În Banat Volum Realizat Cu Sprijinul UAP –Filiala Timişoara
    Tradiţie şi Postmodernitate 200 de ani de artă plastică în Banat Volum realizat cu sprijinul UAP –Filiala Timişoara Colegiul de redacţie: Andrei Medinski, Doina Antoniuc, Violeta Zonte, Ioan Szekernyeş, Andreea Foanene, Adrian Ioniţă Tehnoredactare computerizată: Elena Mureşan Editura: Graphite DIRECŢIA PENTRU CULTURĂ ŞI PATRIMONIUL CULTURAL NAŢIONAL A JUDEŢULUI TIMIŞ TRADIŢIE ŞI POSTMODERNITARE-200 de ani de artă plastică în Banat-ediţia a II-a, revăzută şi adăugită - Timişoara Editura Graphite 2012, ISBN 978-973-88663-6-2, I.Medinski, Andrei Volum editat în cadrul Programului AREAL BANAT-Patrimoniu mobil-2011/2012 Proiectul TRADIŢIE ŞI POSTMODERNITARE-200 de ani de artă plastică în Banat-ediţia a II-a, revăzută şi adăugită al Direcţiei pentru Cultură şi Patrimoniul Cultural Naţional a judeţului Timiş Director executiv: Prof.univ.dr. Violeta Zonte Responsabil de proiect: Andrei Medinski Tradiţie şi Postmodernitate 200 de ani de artă plastică în Banat În loc de prefaţă Ediţia de faţă a albumului Tradiţie şi Postmodernitate – 200 de ani de artă plastică în Banat- ediţie revăzută şi adăugită, cuprinde completările privind perioada artiştilor bănăţeni interbelici, Colecţia Ormos şi Corneliu Baba de la Timişoara, referiri critice la generaţia tânără de artişti bănăţeni de după anul 2003, anul primei ediţii, până astăzi, consemnări despre taberele de creaţie plastică din zonă, precum şi un indice(index) de nume al artiştilor şi al altor personalităţi care au contribuit într-un fel sau altul la propăşirea artelor plastice din Banat. Şi poate chiar mai mult decât atît. Este loc şi pentru o confesiune. După anii nouăzeci, adică acum douăzeci şi ceva mai bine de ani, eram în Germania.
    [Show full text]
  • Romanian Presidency Programme V2
    Teatrul Naţional din Iaşi Biblioteca Judeţeană „V.A. Urechia” Galaţi Public Domain Marked ROMANIAN PRESIDENCY OF THE COUNCIL OF THE EUROPEAN UNION “Exposing Online the European Cultural Heritage: the impact of Cultural Heritage on the Digital Transformation of the Society” 17-18 April 2019 | Iasi, Romania europeana.eu @EuropeanaEU ROMANIAN PRESIDENCY OF THE COUNCIL OF THE EUROPEAN UNION Context This conference, organized in the framework of the Romanian Presidency of the Council of the European Union and under the auspicies of Europeana Initiative, aims to highlight the impact of exposing cultural heritage online and to provide a platform to discuss the importance of national aggregation infrastructures to the digital transformation of cultural heritage sector using Romania as a case study. The meeting is aimed at cultural policy makers from EU member states (representatives from the Expert Group on Digital Cultural Heritage and Europeana), Romanian cultural heritage institutions involved in the implementation of E-cultura: Romanian Digital Library project and policy makers. The meeting will be joined by representatives of the European Commission and Romanian authorities. Central hypothesis Europe currently has a leading position in the world in digital cultural heritage. This leading position has been built through large investments of the EU (in Europeana and related projects) and of the Member States (in digitization and national infrastructures). Securing this leading position in the future, in particular with the advent of new technologies
    [Show full text]
  • Olimpiada Digitala 2021 (Romania)
    Olimpiada Digitala 2021 (Romania) Competition statistics: 581 competitors, 410 schools Exciting prizes for this CONTEST! KIT Robot inteligent programabil KIT proiecte Arduino Carte programare Scratch Locul 1 Locul 2 Locul 3 Open, 7 and 8 y.o. 1. Chirilov Albert Andrei, Scoala Nr 85, Bucuresti, Romania, 3.35, Congratulations!, Locul 1 , Project 2. Alecu Roberto Alessandro, Tecfun Jr, Botosani, Romania, 2.96, Congratulations!, Locul 2 , Project 3. Ganea Andrei Sebastian, Liceul Teoretic Avram Iancu Cluj Napoca, Cluj Napoca, Romania, 2.93, Congratulations!, Locul 3 , Project 4. Alice Caruntu, Scoala Gimnaziala Ioan Murariu Cristinesti, Botosani, Romania, 2.92, Thank you for participating 5. Mara Malusel, Scoala nr. 23 Constantin Brancoveanu, Constanta, Romania, 2.88, Congratulations!, Scenariu exceptional ! 6. Crisan Tudor Andrei, Scoala Gimnaziala Viisoara, Campia Turzii, Romania, 2.80, Thank you for participating 7. Matei Bica, Codeland School, Curtea De Arges, Romania, 2.73, Thank you for participating 8. Decu Dumitru Damian, Scoala Gimnaziala Nr 1 Berceni, Vidra, Romania, 2.68, Thank you for participating 9. Eliza Iftime, Techfun Jr, Botosani, Romania, 2.55, Thank you for participating 10. Voica Dimitrie, Techfun Jr, Botosani, Romania, 2.32, Thank you for participating 11. Poenaru Mihai Cristian, Codeland School, Pitesti, Romania, 1.00, Thank you for participating 12. Neaga Luca, Codeland School, Pitesti, Romania, 1.00, Thank you for participating 13. Isabela Maria Paceagiu, Isabela Maria Paceagiu, Constanta, Romania, 1.00, Thank you for participating 14. Crisan Tudor Andrei, Scoala Gimnaziala Viisoara, Campia Turzii, Romania, 1.00, Thank you for participating 15. Marin Vlad Mihai, Scoala Gimnaziala Mihai Viteazul, Craiova, Romania, 1.00, Thank you for participating 16.
    [Show full text]
  • Aurel Popp ~Ntre Dou[ Culturi 4 Dumitru P[Curaru
    Dumitru P[curaru Aurel Popp ~ntre dou[ culturi 4 Dumitru P[curaru AUREL POPP ~ntre dou[ culturi Postfa\[< Pavel :u;ar[ Documentare< Maria Adriana Zaharia Concep\ie grafic[< Oana Mirabela P[curar Pictura Dumitru P[curaru, scriitor, jurnalist, director Poesis Interna\ional, Informa\ia Zilei © Dumitru P[curaru Oana Mirabela P[curar, artist visual, curator, designer Maria Adriana Zaharia, istoric, jurnalist, redactor-;ef „Informa\ia de Duminic[“, doctorand al Facult[\ii de Istorie ;i Filosofie, Universitatea Babeș-Bolyai, Cluj-Napoca Pavel :u;ar[, critic ;i istoric de artă, monograf, publicist, scriitor, cercetător de istorie a artei al Institutului de Istoria Artei de pe lângă Academia Română Descrierea CIP a Bibliotecii Naţionale a României PĂCURARU, DUMITRU Aurel Popp - Între două culturi / Dumitru Păcuraru > postf.< Pavel Şuşară > catalog ilustraţii< Oana Mirabela Păcurar > documentare< Maria Adriana Zaharia. - Bucureşti < RAO Distribuţie, 2017 Index ISBN 978-606-8905-24-2 I. Şuşară, Pavel (postf.) II. Păcurar, Oana Mirebela (il.) III. Zaharia, Maria Adriana 008 Tehnoredactare< Ioana Zaharia, Alina Cre\ Fotografii< Claudiu Dunga, Fodor Lajos, Tadao Shibata, Florin Gherasim Traduceri documente din limba maghiar[ ;i german[< Veres Istvan, D. P[curaru Traducere `n limba englez[< Alina Pu;ca; ;i Nona C[tu;anu-Popp Editura RAO Str. B]rg[ului nr. 9-11, Sector 1 Bucure;ti 013233, Rom]nia phone & fax<0040 21 2241231 phone< 0372740322 www.raobooks.com © RAO DISTRIBU|IE, 2017 Pentru prezenta edi\ie Coperta< :i ei lupt[... (1)> Artistul la 78 de ani (4) Tipar< Monitorul Oficial Cuprins 9 ~ntre dou[ culturi (D. P[curaru) grafic[ `n Transilvania dup[ Unire ;i 75 Anii de preg[tire (D.
    [Show full text]
  • A Sample of Cultural Interaction in the Age of Modernism:The Representation of the Dobruja Turk in Romanian Painting
    ANKARAD / AJARS ANKARA ANADOLU VE RUMELİ ARAŞTIRMALARI DERGİSİ ANKARA’ S JOURNAL OF ANATOLIA AND RUMELIA STUDIES ANKARAD, 2020; 1(2): 481-501 [email protected] e-ISSN: 2717-9052 DOI: A SAMPLE OF CULTURAL INTERACTION IN THE AGE OF MODERNISM:THE REPRESENTATION OF THE DOBRUJA TURK IN ROMANIAN PAINTING Atanas KARACOBAN* - Dalila OZBAY** Abstract: The present study attempts to bring to light an artistic experience almost unknown to the larger public, which is the repre­ sentation of the Turkish people of Dobruja in the Romanian painting of the first half of the twentieth century, which is the period of modernism in art promoting freedom of artistic expression, innova­ tion and experimentation. Among the origins of modernism, of pri­ mary importance stand the principles of romanticism, aestheticism, symbolism, and particularly in the case of painting, Impressionism, and the entire late nineteenth-century artistic reaction against real­ ism and tradition. Along with these predecessors, in the case of Ro­ manian artists, the rediscovery of Dobruca was another factor providing new concerns and perspectives in painting. The authors of this study are therefore also conscious of the influence of the Turkish community from Dobruja on the development of Romanian painting in the new context of territorial changes after the second Balkan War, the emphasis on which being another aim of the pre­ sent study. 481 Key words: Art, Painting, Modernism, Impressionism, Dobruja. MODERNİZM ÇAĞINDA KÜLTÜREL ETKİLEŞİMİN BİR ÖRNEĞİ: ROMANYA RESMİNDE DOBRUCA TÜRK’ÜNÜN BİR TASVİRİ Öz: Bu çalışma, halkın çoğunluğu tarafından bilinmeyen bir sanatsal deneyime; sanatsal dışavurum, yenilik ve deneyselliği destekleyen, sanatta bir modernleşme çağı olan yirminci yüzyılın ilk yarısındaki Romen resmindeki Dobrucalı Türklerin resmedilmesine * Öğr.
    [Show full text]
  • Minipedia Iudaică Timișoreană
    MINIPEDIA IUDAICĂ TIMIȘOREANĂ Culegere de informații despre personalități și întreprinderi evreiești Lucrare începută în noiembrie 2014 de către cititorii paginii web www.bjt2006.org Cuprins A .................................................................................................6 Abramovici Alex ....................................................................................................... 6 Abramovici Rudolf ................................................................................................... 6 Anatol Constantin .................................................................................................... 7 Acél Ervin ................................................................................................................ 9 Assael Azriel .......................................................................................................... 11 B ...............................................................................................12 Banat Gabriel (Hirsch) ........................................................................................... 12 Blatt Nicolae .......................................................................................................... 12 Bleyer Gheorghe/Gyuri .......................................................................................... 13 Borgida Ödön/Edmund .......................................................................................... 14 Borgida Sándor/Alexandru ...................................................................................
    [Show full text]
  • Unification of Art Theories (Uat) - a Long Manifesto
    UNIFICATION OF ART THEORIES (UAT) - A LONG MANIFESTO - by FLORENTIN SMARANDACHE ABSTRACT. “Outer-Art” is a movement set up as a protest against, or to ridicule, the random modern art which states that everything is… art! It was initiated by Florentin Smarandache, in 1990s, who ironically called for an upside-down artwork: to do art in a way it is not supposed to be done, i.e. to make art as ugly, as silly, as wrong as possible, and generally as impossible as possible! He published three such (outer-)albums, the second one called “oUTER-aRT, the Worst Possible Art in the World!” (2002). FLORENTIN SMARANDACHE Excerpts from his (outer-)art theory: <The way of how not to write, which is an emblem of paradoxism, was later on extended to the way of how not to paint, how not to design, how to not sculpture, until the way of how not to act, or how not to sing, or how not to perform on the stage – thus: all reversed. Only negative adjectives are cumulated in the outer- art: utterly awful and uninteresting art; disgusting, execrable, failure art; garbage paintings: from crumpled, dirty, smeared, torn, ragged paper; using anti-colors and a-colors; naturalist paintings: from wick, spit, urine, feces, any waste matter; misjudged art; self-discredited, ignored, lousy, stinky, hooted, chaotic, vain, lazy, inadequate art (I had once misspelled 'rat' instead of 'art'); obscure, unremarkable, syncopal art; para-art; deriding art expressing inanity and emptiness; strange, stupid, nerd art, in-deterministic, incoherent, dull, uneven art... as made by any monkey!… the worse the better!> 2 A MANIFESTO AND ANTI-MANIFESTO FOR OUTER-ART I was curious to learn new ideas/ schools /styles/ techniques/ movements in arts and letters.
    [Show full text]
  • Muzeului Banatului Intre Anii 1923-1998
    BIBLIOGRAFIA BANATULUI ÎN PUBLICATIILE A ' MUZEULUI BANATULUI INTRE ANII 1923-1998 Daniela Micu Câteva lămuriri În 1872, fondatorii şi membrii Societăţii de Arheologie şi Istorie puneau bazele Muzeului Bănăţean din Timişoara, ce urma să fiinţeze ca spaţiu expoziţional şi de conservare pentru descoperirile făcute în timp pe teritoriul Banatului. La 50 de ani de la înfiinţarea Muzeului Bănăţean, şi anume în 1923, a apărut Gemina, prima revistă în limba română a muzeului, după ce până atunci această instituţie publicase un anuar, Emlekkonyv (1872-1874), şi o revistă, TOrtenelmi es Regeszeti Ertesito (1875-1918), ambele în limba maghiară. Probleme financiare, mai târziu chiar politice, au făcut ca, în timp, să apară cu întreruperi mai multe publicaţii ale muzeului, la intervale mai scurte sau mai lungi de timp. Astfel, după Gemina, din 1928 şi până în 1931, a apărut revista Analele Banatului. Numai în anii '70 avea să apară primul anuar al muzeului de după al Ii-lea Război Mondial, Tibiscus, pentru ca în anii '80 să se revină la titlul Analele Banatului, publicaţie care apare şi astăzi. În revistele muzeului bănăţean, au publicat ani la rând specialişti fie din cadrul instituţiei timişorene, fie de la alte muzee, cât şi personalităţi de seamă ale vremurilor respective sau doar pasionaţi de un domeniu sau altul. Astfel, prezenta bibliografie încearcă să cuprindă tot ce a fost publicat începând din 1923 şi până în 1998 în periodicele muzeului. Nu mi-au stat la îndemână două fascicole din Gemina. Această listă bibliografică a fost concepută pentru a servi drept instrument de informare, orientare şi îndrumare pentru cei interesaţi de un domeniu anume referitor la Banat.
    [Show full text]
  • Licitația Maeștri Ai Portretului Marți, 6 Februarie 2018, 19.30, Artmark - Palatul Cesianu - Racoviță, București
    16. Mișu Teișanu, În grădină Licitația Maeștri ai Portretului marți, 6 februarie 2018, 19.30, Artmark - Palatul Cesianu - Racoviță, București 94 95 1 | Iosif Iser 2 | Hans Eder 1881, București - 1958, Bucureşti 1883, Braşov - 1955, Braşov Tătăroaice | 1939 Tătăroaică | 1947 guaşă vernisată pe hârtie, 42 × 34 cm, semnat şi datat ulei pe carton, 70 × 50 cm, semnat și datat dreapta sus, stânga sus, cu negru, „ISER, (19)39” cu negru, „HE, (19)47” € 3.000 - 5.000 € 3.000 - 5.000 96 97 3 | Carol Hübner 1902, Sighişoara - 1981, Brașov Pisica albă | 1928 ulei pe carton, 48 × 35 cm, semnat și datat dreapta jos, cu galben, în monogramă, „KH, 1928” € 700 - 1.200 4 | Nicolae Popa-Iași 1901, Ipatele, Iaşi - 1962, Iaşi Cochetărie | 1932 5 | Carol Hübner ulei pe pânză lipită pe placaj, 60 × 47 cm, semnat, datat 1902, Sighişoara - 1981, Brașov şi localizat stânga jos, cu brun, „N. Popa, Paris, (1)932” Culegătoarele de vreascuri | 1931 € 800 - 1.500 ulei pe pânză, 58 × 48,5 cm, semnat și datat dreapta jos, cu brun, Khübner, (19)31 Opera a fost pictată în cursul anului 1932, în atelierul lui € 900 - 1.500 André Lhote, pe când Nicolae Popa se afla la Paris, drept câștigător al bursei pentru studii în străinătate. Opera a participat la Salonul artiștilor moldoveni, Academia Opera a participat la expoziția retrospectivă Karl Hübner Pe verso: Portret de doamnă. de Arte Frumoase Iași, 27 decembrie 1932 - 15 ianua- (1902-1981), Muzeul de Artă Brașov, 2012 și este repro- rie 1933. dusă în catalogul expoziției la pag. 52. 98 99 Sculptor școlit în perioada interbelică, între 1930 și 1934, în cadrul Academiei de Arte Frumoase din București, Mereanu avea să debuteze în deceniul patru al sec.
    [Show full text]
  • E-Catalog Bienala Art Encounters 2015
    ART ENCOUNTERS Editor / PublishEr: Art Encounters Foundation 300011 Timișoara, Romania City Business Centre Coriolan Brediceanu 10 T: +40 256 491042 E: [email protected] W: www.artencounters.ro ART ENCOUNTERS ApARENță și ESENță AppEARANCE AND ESSENCE 3–31 OCTOMBRiE 2015 october 3–31 2015 TiMișOARA | ARAD 4 ro Când, la sfârşitul anului 2014, a prins contur ideea organizării unui amplu eveniment de artă contem‑ porană la Timişoara, această intenţie părea, pentru mulţi dintre noi, improbabilă. În câteva luni, însă, Art Encounters a devenit o realitate vie, un organism complex, ce a reuşit să coaguleze entuziasmul şi energiile comunităţii locale şi ale celei artistice naţionale. Fundaţia Art Encounters şi‑a asumat rolul de ferment al acestei stări, reuşind să creeze punţi: spre trecut—amintind vocaţia Timişoarei pentru mişcarea novatoare, de avangardă, a anilor ’60–’70, şi a înce‑ putului anilor ’90–2000; spre prezent, aducând arta de valoare în apropierea fiecăruia dintre noi; spre viitor, oferind tinerilor creatori şansa de a‑şi investiga propriile mijloace de exprimare, de a experimenta noi practici artistice; în spaţiu, aducând Aradul mai aproape de Timişoara, pe harta artei, dar şi, ceea ce este cel mai important, punţi spre ceilaţi, spre public, ca principal destinatar al artei. Implicată puternic în social, arta contemporană înregistrează pulsaţiile vremii. Este deschisă spre lume, iese pe stradă, coboară în spaţii nepretenţioase. Provoacă reacţie şi participare. De aceea, una dintre ţin‑ tele evenimentului Art Encounters este să ofere publicului oportunitatea de a se întâlni cu arta, de a experimenta, de a participa la o comunicare activă cu artişti, curatori, directori de muzee şi critici de artă, în punctul de intersecţie al scenei artistice româneşti cu cea internaţională.
    [Show full text]
  • CP Dec 2008 An.Qxd
    4-6 decembrie 2008 Anul XIX ® r e v i s t \ de li t e r a t u r \ [i ar t e d i r e c t o r A p a r e su b eg i d a Un i u n i i Sc r i i t o r i l o r I O A N VI E R U CONSTANTIN AB|LU}| - 70 un poet din spatele Cortinei de Fier Din sumar: Unda POPP Gilberto Mendonça TELES Ioan Augustin POP Delia POPA Irina LINO Bogdan IORGA Alexander GERDANOVITS Doina LUCANU Cosmin PAULESCU (COZO) Lisandru NEAM}U Olivia NI}I{ Bogdan MATEIA{ Lumini]a BATALI Anca MURE{AN Liliana BARBORIC| CONTRAPUNCT 2008, DECEMBRIE Un poet din spatele Cortinei de Fier CONSTANTIN AB|LU}| |SCUT în 1938 la Bucure[ti. Absolv\ Institutul de Arhitectur\ Calmania, patria mea, Ed. Palimpsest 2004; La RADIO i s-au montat „Ion Mincu“ din Bucure[ti în 1961. Profeseaz\ arhitectura piesele Terasa [i Groapa cu orbi, o adaptare dup\ Samuel Beckett pîn\ în 1969. Dup\ aceast\ dat\ este scriitor liber profesionist. (C\l\toria - Mercier [i Camier) [i alta dup\ Bulgakov (Inim\ de cîine) Scrie poezie, proz\, dramaturgie. Se dedic\ traducerilor de [i Drumul furnicilor, scenariul radiofonic de Gavriil Pinte dup\ întreaga Nproz\ [i de poezie. oper\ poetic\. Deseneaz\ [i picteaz\. ~[i face copertele [i ilustra]iile volumelor CRITIC| {I ISTORIE LITERAR| : POEZIA ROMÂN| DUP| sale. Membru al Uniunii Scriitorilor [i Pre[edinte interimar al PEN- PROLETCULTISM / genera]ia anilor ’60 – ’70 / antologie comentat\ Club-ului român.
    [Show full text]
  • Tonitza and the Great War: Soldier, Prisoner, Reporter and Artist
    TONITZA AND THE GREAT WAR: SOLDIER, PRISONER, REPORTER AND ARTIST Andra Tonitza1 Rezumat: Primul Război Mondial a mobilizat peste 66 de milioane de oameni din toată Europa și din coloniile marilor puteri. Bărbaţi de toate vârstele și categoriile sociale au devenit soldaţi, uneori împotriva voinţei și contrar convingerilor lor pacifiste. Fenomen rar până atunci – artiști și scriitori s-au găsit pe câmpul de luptă și în lagărele de prizonieri, fiind martori sau victime ale celor mai teribile atrocităţi ale războiului de tip nou: un război industrializat și global. Ca mulţi alţi soldaţi, Nicolae Tonitza (1886-1940) a fost înrolat și forţat să îndure ravagiile războiului. Ca soldat și apoi ca prizonier pentru mai mult de 18 luni, odată revenit în România, nu a încetat să evoce ororile suferite și condiţiile de viaţă lamentabile pe care a trebuit să le îndure, alături de mulţi alţii. Dar nu s-a oprit aici. S-a străduit să denunţe „războiul de după război”. Într-adevăr, consecințele sociale generate de Primul Război Mondial s-au perpetuat ani întregi, afectând multe segmente de populație, mai ales pe cei mai săraci. Această dorință de a aduce la lumină războiul și consecințele sale devastatoare a devenit o adevărată direcție de creație, plasând omul în centrul preocupărilor și dând artistului posibilitatea de a fi stăpânul propriilor sale gânduri. Keywords: World War One, Nicolae Tonitza, art, humanism, sublimation. The People’s participation in the State Affairs is the decisive cause of the ruthless, hyperbolic character of the revolutionary wars, unlike the lace-like wars waged by the European cabinets in the midst of the popular indifference.
    [Show full text]