DOCSLIB.ORG

AUPC. 228. Studia Historicolitteraria 17

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
AUPC. 228. Studia Historicolitteraria 17 ISSN 2081-1853 17 •2017 228 Annales Universitatis Paedagogicae Cracoviensis ISSN 2081-1853 Studia Historicolitteraria 17 ∙ 2017 Rada Naukowa Tadeusz Budrewicz – przewodniczący (Kraków), Wołodymyr Antofijczuk (Czerniowce, Ukraina), Dariusz Chemperek (Lublin), Jan Goes (Arras, Francja), Margareta Grigorova (Wielkie Tyrnowo, Bułgaria), Krystyna Latawiec (Kraków), Roman Mazurkiewicz (Kraków), Luis Meneses Lerin (Paryż, Francja), Christian Modrzewski (Lille, Francja), Romuald Naruniec (Wilno, Litwa), Siergiej Nikołajew (Sankt Petersburg, Rosja), Jacek Popiel (Kraków), Paweł Próchniak (Kraków), Dariusz Rott (Katowice), Marie Sobotková (Ołomuniec, Czechy), Renata Stachura-Lupa (Kraków), Aleksej Szmieliow (Moskwa, Rosja), Alois Woldan (Wiedeń, Austria), KolegiumRyszard Waksmund Recenzentów (Wrocław) Fabio Boni (Uniwersytet Pedagogiczny w Krakowie), Jolanta Dygul (Uniwersytet Warszaw- ski), Joanna Janusz (Uniwersytet Śląski), Tomasz Kaczmarek (Uniwersytet Łódzki), Marek Karwala (Uniwersytet Pedagogiczny w Krakowie), Anna Klimkiewicz (Uniwersytet Jagielloń- ski), Maria Maślanka-Soro (Uniwersytet Jagielloński), Jadwiga Miszalska (Uniwersytet Jagiel- loński), Maria Olszewska (Uniwersytet Warszawski), Dariusz Rott (Uniwersytet Śląski), Anna Sobiecka (Akademia Pomorska w Słupsku), Roman Sosnowski (Uniwersytet Jagielloński), Monika Surma-Gawłowska (Uniwersytet Jagielloński), Ewa Wąchocka (Uniwersytet Śląski), RedakcjaMonika Woźniak (Uniwersytet Rzymski – LaSapienza) Piotr Borek (redaktor naczelny) [email protected] Marek Buś (zastępca redaktora naczelnego) [email protected] RedaktorzyMałgorzata Chrobak tematyczni (sekretarz redakcji) [email protected] Krystyna Latawiec, Katarzyna Woźniak Adres redakcji Instytut Filologii Polskiej UP, 30-084 Kraków, ul. Podchorążych 2 tel. 12 662-61-54 e-mail: [email protected] http://shl.up.krakow.pl/ ISSN 2081-1853 e-ISSN 2300-5831 DOI 10.24917/20811853.17 Wydawnictwo Naukowe UP Redakcja/Dział Promocji 30-084 Kraków, ul. Podchorążych 2 tel./faks: 12 662-63-83, tel. 12 662-67-56 e-mail: [email protected] www.wydawnictwoup.pl druk i oprawa Zespół Poligraficzny WN UP Wstęp Przez kilka wieków w skład edukacji humanistycznej wchodziła lekcja łaciny, która wprowadzała przyszłych pisarzy czy choćby tylko Labiryntpodróżników nad morzem w wyidealizowany Rzym cnót obywatelskich i surowego męstwa, jak komentuje po latach to ćwiczenie stylu i racjonalnego myślenia Zbigniew Herbert ( ). Z czasem Italia stała się celem Grand Tour, miejscem wtajemniczeń w doskonałą harmonię natury i kultury. Obecnie powraca w romansach powieściowych ostatniej dekady jako kraina urocza, otoczona nimbem sentymentalizmu, intensywnie eksploatowa- nym przez popkulturę. Transfer idei odbywa się dziś w obu kierunkach w odróżnie- niu od dominującego niegdyś wektora z południa na północ. I temu właśnie zjawi- sku poświęcony jest niniejszy tom rozpraw i omówień krytycznych. Związki polsko-włoskie sięgają czasów odrodzenia. Przypominają o nich arty- kuły skupione na komedii dell’arte, staropolskich przekładach dramaturgii wło- skiej czy na przyjaźni renesansowego pisarzaJerozolima Pietra Bemba wyzwolona z Klemensem Janickim, poświadczonej utworami literackimi i korespondencją. Natomiast przyswojona polszczyźnie przez Piotra Kochanowskiego Tassa, widziana z włoskiej perspektywy, nosi cechy oryginalnego stylu tłumacza. Kultura rodzima przyjmowała włoskie utwory, konwencje teatralne i epickie w sposób naturalny, kształtując w relacji do nich własne podłoże artystyczne. W XVIII w. do Warszawy zawitał Giacomo Casanova, znany bardziej jako kom- pulsywny uwodziciel, ale tu przywołany z powodu jego wypowiedzi związanych z ówczesną Polską. Zamierzył nawet napisać traktat polityczny o naszym kraju, jed- nak dzieło pozostało nieukończone. Niemniej jednak obraz, jaki wyłania się z pism wenecjanina, wydaje się dość wiarygodny. Inne omawiane tu włoskie teksty wieku oświecenia, poddane analizie z użyciem współczesnych kategorii interpretacyjnych, można uznać za realizacje gatunku non-fiction. Zanim nastała moda na podróże, pielgrzymowano traktami wyznaczonymi przez miejsca ważne dla chrześcijaństwa. Jedną z takich tras była Via Francigena (Droga Franków), transalpejski szlak biegnący od Canterbury do Rzymu, obecnie zaliczany do europejskich „dróg kultury”. Po romantykach podróż na południe stała się elementem edukacji północnego Europejczyka. Reminiscencje dziewiętnasto- wiecznych wyjazdów pisarzy polskich do Włoch zostały zestawione z perspektywą przyjętą podczas zwiedzania Italii przez Karola Dickensa. Podobieństwa i różnice w konstruowaniu obrazu odwiedzanego kraju wynikają z odmiennych strategii pisarskich, ale są również pochodną osobistych preferencji piszących, ich zainte- resowania kierowanego ku przeszłości bądź ku teraźniejszości życia na południu Europy. W osobnym szkicu zaprezentowano mniej znanych jako podróżnicy braci Bełzów, których wędrówki podążały tropem romantycznych wojaży. [4] Wstęp Najliczniejszą grupę rozpraw stanowią te, w których podejmowane są proble- my dwudziestowiecznej kultury. W samym centrum znalazł się Luigi Pirandello, reinterpretowany z użyciem kategorii krytyki feministycznej, odczytywany przez pryzmat zrealizowanych w Polsce spektakli, również tych w Teatrze Telewizji. Jako „widz zawodowy” włoski pisarz prowadził w latach 20. XX w. samodzielną działalność teatralną i był krytykiem własnych inscenizacji. Spojrzenie na jego twórczość i jej polską recepcję z kilku punktów widzenia pozwala odnowić wiele znaczeń wpisanych w dzieło włoskiego artysty. Obok Pirandella przypomniano też Ugo Bettiego, którego sztuka tematycznie związana z działaniem aparatu sądowni- czego spotkała się na polskim gruncie ze sporym zainteresowaniem. Niewątpliwie w przypadku interpretacji obu dramatopisarzy istotny był kontekst polityczny, róż- ny w przypadku Włoch i Polski, a jednak mimo to, a może właśnie dlatego dają- cy się wyczytać z opinii krytyków recenzujących polskie przedstawienia. Istotnym uzupełnieniem rozpraw około-teatralnych jest artykuł przytaczający opinie Feliksa Konecznego o sztukach Gabriela D’Annunzia, wystawianych w krakowskim te- atrze na początku XX w. Pomijane dotąd świadectwo polskiego krytyka okazuje się ciekawym dopełnieniem recepcji włoskiej dramaturgii na dwudziestowiecznej scenie polskiego teatru. W problematykę tożsamościową powiązaną z kategoriami przestrzennymi miej- sca i miasta wprowadzają omówienia twórczości Magdaleny Tulli, Claudia Magrisa, Curzia Malapartego, Giorgia Bassaniego, esejów Ewy Bieńkowskiej i reportaży lite- rackich Jarosława Mikołajewskiego. Doświadczenie osobiste sprawia, że relacja z przedmiotem opisu nasyca się emocjami, śladami reminiscencji przeszłości aktua- lizowanej w konkrecie geograficznego miejsca. Szczególnie ważna okazuje się kate- goria Europy Środkowej jako punktu przecięcia linii biegnących z kilku stron: włos- kiej, austriackiej, niemieckiej i polskiej. Dlatego prócz wymienionych wyżej autorów przywoływane są w treści rozpraw nazwiska Józefa Rotha czy Waltera Benjamina. Spojrzenie na powinowactwa polsko-włoskie w obrębie współczesnej kultury przynosi ciekawe rezultaty poznawcze, zwłaszcza że ten „przepływ” ma dwukierun- kowy przebieg. Granice stają się mało istotne w przypadku literatury popularnej (Andrzej Sapkowski), jak też wtedy, gdy problem jest na tyle uniwersalny (Tadeusz Borowski – Primo Levi), że znosi je samą rangą podejmowanego tematu. Nie były i nie są też przeszkodą dla dzieł teatralnych i ich recepcji na scenie polszczyzny. Rzecz jednak nie polega na porównywaniu czy różnicowaniu, ale na wyodrębnieniu i nazwaniu dyskursów, jakimi posługują się autorzy przekazów literackich i litera- turoznawczych komentarzy. Idzie o to, by zbliżyć się do obrazu świata zwielokrot- nionego przez ilość możliwych perspektyw i punktów widzenia. I o tym właśnie mowa jest w publikowanych tu rozprawach i krytycznych przeglądach, zróżnicowa- nych tematycznie i metodologicznie, ale powiązanych kontekstem polsko-włoskich związków kulturalnych. Krystyna Latawiec, Katarzyna Woźniak FOLIA 228 Annales Universitatis Paedagogicae Cracoviensis Studia Historicolitteraria 17 (2017) ISSN 2081-1853 DOI 10.24917/20811853.17.1 Studia i rozprawy Izabella Frąckowiak Uniwersytet Jagielloński La vita quotidiana dei pellegrini lungo la Via Francigena nel Medioevo pellegrinare L’etimologiaperegrino della – parola risale all’antichità.per-agrare Sia in greco cheper in agros,latino questo termine si riferiva allo stato legale della persona che viaggiava. L’aggettivo latino ambulante, trae origine dal verbo (lat. attraversare un campo, viaggiare, andare lontano). Questo termine veniva usato dagli antichi scrittori per dire che qualcuno proveniva da un paese lontano ed era dunque straniero. Con il passare del tempo il pellegrinaggio acquistò il significato di stare fuori casa, essere in cammino. Nei tempi delle persecuzioni, i cristiani intraprendevano dei viaggi per le tombe di coloro che sacrificarono la loro vita per la fede. Questa pratica permise di conservare la memoria delle tombe dei martiri, tra cui i Ss. Pietro e Paolo. La pratica del pellegrinaggio costrinse i cristiani di diverso ceto sociale ed età a percorrere le vie della fede con lo scopo di raggiungere le mete della cristianità me- dievale: la Terra Santa (sulle orme di Gesù Cristo),peregrinationes Roma (luogo maiores di martirio dei Santi Pietro e Paolo) e Santiago de Compostela (la tomba di San Giacomo). Questi tre luo- ghi santi entrano dunque nel canone delle della cristianità. L’accesso a Gerusalemme fu limitato dalla conquista
Load more

Recommended publications
  • Lodzkie Region the Region Friendly for Investors
    LOdzkie RegiOn The Region FRiendly FoR invesToRs in The cenTRe oF poland in The cenTRe oF euRope Te Kh lodZ i Region kutnowski łęczycki łowicki zgierski Skierniewice poddębicki skierniewicki brzeziński Łódź rawski zduńskowolski pabianicki łódzki-wschodni tomaszowski sieradzki łaski Piotrków Trybunalski opoczyński bełchatowski wieruszowski piotrkowski wieluński pajęczański radomszczański Marshal’s Office Investor & Exporter of the Lodzkie Region Service Center a l. pilsudskiego 8, 90-051 lodz, poland ul. Moniuszki 7/9, 90-101 lodz, poland phone: /+48 42/ 663 30 26 phone: /+48 42/ 291 98 40 Fax: /+48 42/ 663 30 02 Fax: /+48 42/ 291 98 41 e-mail: [email protected] e-mail: [email protected] www.lodzkie.pl www.investin.lodzkie.pl 001 l adies and gentlemen, i would like to present to you one of the most dynamically entrepreneurs in their regular struggles. hence we have developing regions in the country – the lodzkie Region. it generated the best results in the country in terms of sub- is right here that we spend eu subsidies the fastest, right sidizing grants as part of the Jeremie fund offering eu here have we recorded one of the most considerable subsidies as loans and guarantees for small companies. growths in gnp in the last few years, and it is right here The region has been consistently investing in the science that transport has been developing the most dynami- and Technology park, the Bio-nano park and a novelty cally. lodzkie Region is not only the region you can reach – the art incubator, which help future entrepreneurs, art- the fastest from every corner of the country, but it is also ists, third-sector organizations and innovators to enter the a region, from which you can export your stocks the fast- market.
    [Show full text]
  • Czarny Ogród
    CZARNY OGRÓD WARIACJA SCENICZNA NA MOTYWACH KSIĄŻKI MAŁGORZATY SZEJNERT SCENARIUSZ KRZYSZTOF KOPKA REŻYSERIA JACEK GŁOMB CZARNY OGRÓD THE BLACK GARDEN WARIACJA SCENICZNA NA MOTYWACH KSIĄŻKI MAŁGORZATY SZEJNERT STAGE VARIATION BASED ON A BOOK BY MAŁGORZATA SZEJNERT — SCENARIUSZ / SCRIPT KRZYSZTOF KOPKA REŻYSERIA / DIRECTION JACEK GŁOMB — Prapremiera: 17 kwietnia 2015, Duża Scena Premiere: 17th April 2015, Main Stage Sen o „Czarnym ogrodzie” JACEK GŁOMB Z „Czarnym ogrodem” Małgorzaty Szejnert mówić Ślązakom jacy są, bo oni dobrze wie- jest jak z Biblią. Każdy o niej wie, wszyscy dzą jacy są. Nie będę się wymądrzał. o niej słyszeli, być może wiele osób ma ją Wybraliśmy więc z „Czarnego ogrodu” po- w domu na półce, ale niewielu po tę książkę jedyncze ludzkie historie i zdarzenia, zdra- tak naprawdę sięgnęło i przeczytało od de- matyzowaliśmy i ożywiliśmy je poprzez dia- ski do deski. Ma ona status ikony, co jest dla logi, których u Małgorzaty Szejnert prawie nas, twórców, szalenie niebezpieczne. Długo nie ma, a które na użytek spektaklu napisał zatem wraz z Krzysztofem Kopką, dramatopi- Krzysiek Kopka. Wypreparowaliśmy z tego sarzem, szukaliśmy sposobu na inscenizację. morza opowieści wybrane tylko historie. Bo jasne jest, że dyrektor Robert Talarczyk Pokazanie wszystkich to przecież przedsię- wymyślił tę realizację także po to, by upo- wzięcie nierealne. Jeśli którejś z opowieści wszechnić w jakiś sposób samą książkę. Państwu zabraknie, wybaczcie, każdy z nas Nie jestem, podobnie jak autorka „Czarnego śni swój „Czarny ogród”. ogrodu”, Ślązakiem. W Gliwicach mieszka Nie chcieliśmy skansenu, muzeum i etnogra- mój stryj, profesor od mostów, w Zabrzu fii. Opowiadamy o Śląsku w pewien sposób jego syn z rodziną, ale oni wszyscy pojawi- go „porzucając”.
    [Show full text]
  • Theatre on the Water. the Aquatic Element in Contemporary Polish Theatre
    Attribution-NonCommercial-NoDerivs 3.0 Polska (CC BY-NC-ND 3.0 PL) Cultural Studies Appendix – English Issue 2019/1 pHOTO-ESSAY ANd AroUNd tHEAtrE oN the WatEr. tHE AqUAtIC ELEMENT IN CONTEMPORARY POLISH THeatre Monika Kostaszuk-romanowska Faculty of Philology, University of Bialystok [email protected] The introduction of water to the stage is certainly not a frequently used theatrical procedure. This is hardly surprising, because the use of this means of theatrical expression significantly increases the production costs of a performance. A few years ago, when the premiere of Richard Wagner’s famous ‘marine’ opera The Flying Dutchman (Latający Holender)1, directed by Mariusz Treliński was being prepared at the Grand Theatre in Warsaw, it became necessary to build a huge 26 by 20 meter tank. It was intended to hold the water (the set designer mentioned as many as 70 thousand liters of water) (see: Dębowska 2012) which poured down on the stage during the performance. The problem was both the size of the tank and its effective insulation. Apparently, the company which offered the lowest bid in the tender valued the performance of this service at 900 000 PLN. Eventually, the tank was built much cheaper, with the help of the theatre workshops (see: Dębowska 2014) The technical team of the Dramatic Theatre in Warsaw faced a similar task earlier in the performance of Krystian Lupa’s Unfinished Work for an Actor (Niedokończony utwór na aktora)2. In order for the lake planned by the director to appear on stage, it was necessary to commission an expert opinion assessing the strength of the floor.
    [Show full text]
  • Polish Culture Yearbook 2018
    2018 POLISH CULTURE YEARBOOK 2018 POLISH CULTURE YEARBOOK Warsaw 2019 INTRODUCTION Prof. Piotr Gliński, Deputy Prime Minister, Minister of Culture and National Heritage 5 REFLECTIONS ON CULTURE IN POLAND 1918–2018 Prof. Rafał Wiśniewski, Director of the National Centre for Culture Poland 11 TABLE OF CONTENTS TABLE 1. CELEBRATIONS OF THE 100TH ANNIVERSARY OF POLAND REGAINING INDEPENDENCE 17 CELEBRATIONS OF THE 100TH ANNIVERSARY OF POLAND REGAINING INDEPENDENCE Office of the ‘Niepodległa’ Program 18 2. CULTURE 1918–2018 27 POLISH STATE ARCHIVES Head Office of State Archives 28 LIBRARIES National Library of Poland 39 READERSHIP National Library of Poland 79 CULTURAL CENTRES Centre for Cultural Statistics, Statistical Office in Kraków 89 MUSEUMS National Institute for Museums and Public Collections 96 MUSICAL INSTITUTIONS Institute of Music and Dance 111 PUBLISHING PRODUCTION National Library of Poland 121 ARTISTIC EDUCATION Centre for Art Education 134 THEATRE IN POLAND Zbigniew Raszewski Theatre Institute 142 IMMOVABLE MONUMENTS National Heritage Board of Poland 160 3. CULTURAL POLICY 2018 173 TABLE OF CONTENTS TABLE LOCAL GOVERNMENT SPENDING ON CULTURE National Centre for Culture Poland 174 CINEMATOGRAPHY Polish Film Institute 181 NATIONAL MEMORIAL SITES ABROAD Department of Cultural Heritage Abroad and Wartime Losses, Ministry of Culture and National Heritage 189 POLISH CULTURAL HERITAGE ABROAD Department of Cultural Heritage Abroad and Wartime Losses, Ministry of Culture and National Heritage 196 RESTITUTION OF CULTURAL OBJECTS Department of Cultural Heritage Abroad and Wartime Losses, Ministry of Culture and National Heritage 204 DEVELOPMENT OF LIBRARY INFRASTRUCTURE AND PROGRAMMES ADDRESSED TO PUBLIC LIBRARIES Polish Book Institute 212 EXPENDITURE OF THE POLISH STATE ON CULTURE Department of Intellectual Property Rights and Media, Ministry of Culture and National Heritage 217 4.
    [Show full text]
  • Bal Maskowy Net
    Giuseppe Verdi BAL MASKOWY | A MASKED BALL Premiera z okazji Nowego Otwarcia WSPÓŁPRACA REDAKCYJNA PATRONAT MEDIALNY Szczecin, 20 listopada 2015 A premiere to celebrate the New Opening Szczecin, 20th November 2015 PRODUCENT | PRODUCER WSPÓŁPRACA REDAKCYJNA PATRONAT MEDIALNY EDITORIAL COOPERATION WSPÓŁPRACA REDAKCYJNA PATRONAMEDIA PATRONACET MEDIALNY SPONSORZY SEZONU ARTYSTYCZNEGO 2015/2016 WSPÓŁPRACA REDAKCYJNA PATRONAT MEDIALNY SPONSORS OF THE 2015/2016 ARTISTIC SEASON Szanowni Państwo, Ladies and Gentlemen, Do czerwoności rozgrzewała emocje. Bu- We have been high on emotion thinking dziła apetyt na coraz piękniejsze miasto. Pod- of it. Expecting our town to be more beautiful sycała aspiracje artystyczne. Choć jest jedną than ever. Our artistic aspirations have been z setek udanych inwestycji zrealizowanych fuelled. Though it is one of hundreds of suc- dzięki funduszom z Regionalnego Programu cessful investments completed thanks to funds Operacyjnego Województwa Zachodniopo- from the Regional Operational Programme of morskiego – jednak inna niż wszystkie. Remont Opery na Zamku, West Pomeranian Voivodeship – it is unique. The renovation of the Castle największa inwestycja w kulturę, realizowana przez Samorząd Woje- Opera, the biggest investment in our culture, carried out by the Regional wództwa od początku jego istnienia, dobiegł końca. Czekaliśmy na ten Self-Government since the beginning of its activity, has come to an end. moment 5 lat. Pokonywaliśmy kolejne ogromne problemy, które poja- We have been waiting for this moment for 5
    [Show full text]
  • Implementation of the Structural Funds in the Sector of Arts and Culture in Poland in 2007 – 2013
    Studia Gdańskie. Wizje i rzeczywistość , 2016, t. XIII (ISSN 1731-8440, e-ISSN 2544-1426) ∗ Małgorzata Sikora-Gaca Implementation of the structural funds in the sector of arts and culture in Poland in 2007 – 2013 Since 2004 Poland is the beneficiary of the consecutive financial perspec- tives, functioning in the framework of the European Union budget. The first was carried out in 2004 – 2006, the second from 2007 to 2013. The third, the current one, began on 1 st January 2014 and will continue until 31 st December 2020 1. Due to the fact that in 2017 Poland begins the 14th year of its membership in the Community, any kind of summary of the number of completed invest- ment projects becomes interesting, as well as the implementation of specific support measures aimed at restructuring Member States in many areas of their operation. The purpose of this article is to verify these issues in relation to the structural funds which were contracted to be realised2 in Poland in the years 2007 – 2013 in the field of arts and culture. It seems interesting to answer the following research questions: ∗ Dr Małgorzata Sikora Gaca, Politechnika Koszalińska, Koszalin e-mail: [email protected] 1 M. Sikora-Gaca, R. Gabryszak, Wdrażanie funduszy strukturalnych w sektor ochrony zdro- wia w Polsce w latach 2007 – 2013 , [in:] Społeczne, ekonomiczne i medyczne aspekty ochrony zdrowia i profilaktyki zdrowotnej , ed. R. Gabryszak, A. Jakubowska, Koszalin 2016, p. 89–107. Also: M. Klein, M. Piechowicz, M. Sikora-Gaca, Fundusze i programy Unii Europejskiej wspiera- jące przedsiębiorstwa w perspektywie finansowej 2014 – 2020 , Warsaw 2016, p.
    [Show full text]
  • Ancient Plays on Stage in Communist Poland
    DOI: https://doi.org/10.4312/keria.20.3.41-74 Elżbieta Olechowska Ancient Plays on Stage in Communist Poland We reached this shameful impasse, when the entire world drama, from Aeschylus to Shakespeare, to Brecht and Io- nesco, became a body of allusions to People’s Poland. (…) I dream of a form of socialist life that will abolish the un- bearable and destructive state of affairs, where the authori- ties see cultural creations and their reception as a constant threat requiring the use of force. Leszek Kołakowski1 Using ancient drama as a vehicle for propaganda or as a weapon in the ideo- logical struggle is neither simple nor predictably successful. The Greek and Roman plays have been established in European culture for millennia, their ideas, conflicts, characters remain part of human psyche “for all seasons”; whether interpreted from the point of view of the past, present, or future, they have been used “for and even against” conflicting ideologies, as per Lech Wałęsa’s famous bon mot.2 Intuitively, we would be inclined to lay such at- tempts at politicising antiquity at the door of the anti-communist intellectual opposition, who knew their classics almost as well as they knew their Pol- ish Romantic bards, rather than blame “working class” politicians for such 1 Leszek Kołakowski (1927–2009) was Polish philosopher and historian of ideas. This is his state- ment at the meeting of the Union of Polish Writers held on 29 February 1968, devoted to the banning of Adam Mickiewicz’s Dziady [The Forefathers] directed by Kazimierz Dejmek at the National Theatre [Teatr Narodowy] in Warsaw; quoted according to Marta Fik, Kultura polska po Jałcie: Kronika lat 1944–1981, Vol.
    [Show full text]
  • CHAPTER I INTRODUCTION 1.1 Background of Study It Was
    CHAPTER I INTRODUCTION 1.1 Background of Study It was amazing and amusing when in my childhood listen the fable story of Sang Kancil and its series (the mouse deer) as the most popular children stories in my childhood. This story firstly was undocumented and it was told orally from the parents to their children. Such the traditional story shows the traditional setting of culture, custom, and nature as well. The jungle, the river and the farm field characterizes the setting of story. While the crocodile, snail, tiger, elephant, farmer, and the mouse deer itself became the characters in the story. It firmly depicts the influence of culture and nature to the traditional children stories. Being Sang Kancil (the mouse deer) is the well - known story for children, mostly it was told every day before the children were slept by the parents. Consequently, the following day, the children discussion in the school will talk of the abundance of this story, discussing the smartness of the mouse deer, laughing at the elephant’s silliness, crocodile’s confusion, and tiger stupidity, chatting how could the mouse deer cheat them and so forth. The simple discussion of the children dealing with the story is always about the amusement, funny, and entertaining simple topics. Attending the children to listen the stories will emerge two kinds of possibilities, first they will be laughing and happy and perhaps secondly, they will yawn as the reaction of their boredom. It is the natural response and honest expression from the children from the entire world in acquainted with the interesting and uninteresting of the stories that they have heard.
    [Show full text]
  • Cykle I Cykliczność.Pdf
    CYKLE I CYKLICZNOŒÆ Kochana Pani Profesor, ofiarowujemy Pani tę książkę z wdzięcznością, bo bez Pani nie bylibyśmy tacy, jacy jesteśmy. Uczniowie i Przyjaciele Recenzent Prof. dr hab. Zygmunt Ziątek Projekt okładki i opracowanie graficzne: Krzysztof Tur Redakcja: Elżbieta Kozłowska-Świątkowska Korekta: Zespół Redakcja techniczna i skład: Stanisław Żukowski Opracowanie indeksu: Dariusz Kulesza, Stanisław Żukowski c Copyright by Trans Humana Wydawnictwo Uniwersyteckie, Białystok 2010 15–327 Białystok, ul. Świerkowa 20 Tel./fax: 85 745 72 86 http://pip.uwb.edu.pl/transhumana; e-mail: [email protected] Wydanie I Wydanie publikacji zostało sfinansowane przez Wydział Filologiczny Uniwersytetu w Białymstoku Wszystkie prawa zastrzeżone All rights reserved ISBN 978–83–61209–42–3 Druk i oprawa: MZGraf, s.c., tel. 86 275 41 31, www.mzgraf.pl SPIS TREŚCI Pani Profesor z Rodziną Anna Kieżuń Profesor Krystyna Jakowska. Naukowiec, osoba, przyjaciel ............. 13 Tadeusz Bujnicki Śmiech i zabawa. Jeden z „triumwirów” – Wojciech Fox-Dąbrowski ...... 21 Cykle powieściowe Bogumiła Kaniewska Cykliczność w powieści ........................................ 35 Andrzej Stoff „Trylogia księżycowa” Jerzego Żuławskiego. Semantyczne konsekwencje cy- kliczności .................................................. 45 Maria Jolanta Olszewska Między tradycją a nowatorstwem. Zapomniany cykl Adama Krechowieckiego „O tron” .................................................. 57 Kamila Budrowska Cykl wymuszony. O „Węzłach życia” Zofii Nałkowskiej ............... 69 Seweryna
    [Show full text]
  • Witold Gombrowicz, Dziennik 1961 - 1966 Ul
    ZTE Radom k___________________________________________________ ) ------------------------------------------------- Honorowy patronat Honorary patronage RITA GOMBROWICZ ---------------- . N TOWARZYSTWO UBEZPIECZEŃ I REASEKURACJI S.A. 31 1( J/ \ Radio dla Ciebie FM - 67,94 - 68,03 - 72,53 - 101 Polskie Radio Regionalna Rozgłośnia Radiowa ODDZIAŁ W RADOMIU “Radio dla Ciebie” S.A. 00-977 Warszawa ul. Czachowskiego 34 ul. Myśliwiecka 3/5/7 tel. 639-152, 639-784 J — AEROKLUB RADOMSKI przedstawia państwu swoją ofertę dostępną dla każdego: OD ŚWITU DO ŚWITU W DOBRYM TOWARZYSTWIE USŁUGI NA RZECZ SŁUŻB: rolnej, leśnej, przeciwpożarowej, przeciwpowodziowej, ochrony środowiska USŁUGI: <_____________________________________ ________ ) naukowo - badawcze, kulturalno - oświatowe, reklamowe, fotograficzne, pokazy, loty widokowe SZKOLENIA: lotnicze, spadochronowe, lotniowe, szybowcowe / LOTNISKO PIASTÓW 26-660Jedlińsk, tel. 421-01, fax 420-56 l____________________________ J r BEN S.A. BANK ENERGETYKI S.A. w Radomiu to ENERGIA DLA TWOICH PIENIĘDZY to UNIWERSALNY BANK KOMERCYJNY O PEŁNYCH UPRAWNIENIACH DEWIZOWYCH Oddziały: KOZIENICE - RADOM - RYBNIK - GDYNIA - LUBLIN EXBUD® (...) byliśmy mimo wszystko trójcą i to dość CENTRUM SKORY charakterystyczną. Witkiewicz: umyślne afir- mowanie szaleństw “czystejformy”przez zem­ spółka z o.o. stę, a też żeby się wypełniły tragiczne przez­ naczenia, wariat zrozpaczony. Schulz: zatra­ cenie się wformie, wariat utopiony. Ja: żądza przebicia się poprzez formę do “ja” mojego i do rzeczywistości, wariat zbuntowany. Witold Gombrowicz, Dziennik 1961 - 1966 ul. Partyzantów 5/7 tel. (0-48) 60-15-15 26-600 Radom (0-48) 60-25-52 tel./fax (0-48) 63-19-89 — X POWSZECHNY BANK KREDYTOWY S.A. W WARSZAWIE Pełny zakres świadczonych usług dla firm i osób fizycznych oraz bezpieczeństwo powierzonych pieniędzy I ODDZIAŁ W RADOMIU Zakłady Piwowarskie w Warce posiadają browary w Warce, Radomiu oraz Zakład Przetwórstwa Jabłek w Warce.
    [Show full text]
  • EXIT from SILENCE. the CULTURAL, EDUCATIONAL, and THERAPEUTIC ROLES of the OLSZTYN MIME ENSEMBLE Prolo
    STUDIA EDUKACYJNE NR 50/2018 Marek sokołowski Uniwersytet Warmińsko-Mazurski w Olsztynie EXIT FROM SILENCE. THE CULTURAL, EDUCATIONAL, AND THERAPEUTIC ROLES OF THE OLSZTYN MIME ENSEMBLE aBstract. Sokołowski Marek, Exit from Silence. The Cultural, Educational, and Therapeutic Roles of the Olsztyn Mime Ensemble [Wyjście z ciszy. Rola kulturalna, edukacyjna i terapeutyczna Olsztyńskiej Pantomimy Głuchych]. Studia Edukacyjne nr 50, 2018, Poznań 2018, pp. 229-239. Adam Mickiewicz University Press. ISSN 1233-6688. DOI: 10.14746/se.2018.50.15 The article recalls the role played by the Olsztyn Mime Ensamble in the culture of the region of War- mia and Mazury and Poland. The Ensamble gained their artistic rank thanks to the theater director, professor Bohdan Głuszczak (1936-2016). Key words: amateur theatre, Olsztyn Mime Ensamble, deaf, silent actors, Bohdan Głuszczak Prologue. The Amateur Theatre of the Deaf-Mute In the 1950s, at the Provincial House of Culture (Wojewódzki Dom Kul- tury) in Olsztyn, an amateur theatre functioned; one of its members was Mirosław Ostaszkiewicz.1 At the end of 1956 his deaf brother Tadeusz, who had been fascinated by theatre for a long time, began to accompany him to rehearsals. Later, he would bring along his deaf friends from the disabled people’s cooperative. After a few months they showed three mime humoresques in sign lan- guage in the sitting room of the Olsztyn branch of the Polish Association of 1 10 lat Olsztyńskiej Pantomimy Głuchych. Mówiący gestem [10 years of the Olsztyn Mime En- semble of the Deaf. Speaking by Gesture] (catalogue), Department of Culture of the Presidium of the Provincial National Council in Olsztyn, Olsztyn 1967, p.
    [Show full text]
  • Małgorzata Sikora-Gaca Implementation of the Structural Funds in the Sector of Arts and Culture in Poland in 2007 – 2013
    Małgorzata Sikora-Gaca Implementation of the structural funds in the sector of arts and culture in Poland in 2007 – 2013 Studia Gdańskie. Wizje i rzeczywistość 13, 125-143 2016 Studia Gdańskie. Wizje i rzeczywistość , 2016, t. XIII (ISSN 1731-8440, e-ISSN 2544-1426) ∗ Małgorzata Sikora-Gaca Implementation of the structural funds in the sector of arts and culture in Poland in 2007 – 2013 Since 2004 Poland is the beneficiary of the consecutive financial perspec- tives, functioning in the framework of the European Union budget. The first was carried out in 2004 – 2006, the second from 2007 to 2013. The third, the current one, began on 1 st January 2014 and will continue until 31 st December 2020 1. Due to the fact that in 2017 Poland begins the 14th year of its membership in the Community, any kind of summary of the number of completed invest- ment projects becomes interesting, as well as the implementation of specific support measures aimed at restructuring Member States in many areas of their operation. The purpose of this article is to verify these issues in relation to the structural funds which were contracted to be realised2 in Poland in the years 2007 – 2013 in the field of arts and culture. It seems interesting to answer the following research questions: ∗ Dr Małgorzata Sikora Gaca, Politechnika Koszalińska, Koszalin e-mail: [email protected] 1 M. Sikora-Gaca, R. Gabryszak, Wdrażanie funduszy strukturalnych w sektor ochrony zdro- wia w Polsce w latach 2007 – 2013 , [in:] Społeczne, ekonomiczne i medyczne aspekty ochrony zdrowia i profilaktyki zdrowotnej , ed.
    [Show full text]