Nicolas BALLET [email protected] +33 6 89 88 13 94 Né Le 26 Février 1985
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Nicolas BALLET [email protected] +33 6 89 88 13 94 Né le 26 février 1985 Docteur en histoire de l’art contemporain Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne / HiCSA Post-doc Labex CAP (Centre Pompidou/CRAL) Qualifié en section 18 et 22 du CNU Table des matières Domaines de recherche ................................................................................. 2 Formation, parcours professionnel et bourses ........................................... 3 Activités d’enseignement ............................................................................... 7 Publications classées par domaines de recherche ..................................... 11 Communications classées par domaines de recherche ............................ 15 Expositions, événements scientifiques ...................................................... 21 1 Domaines de recherche CONTRE-CULTURES DES ANNEES 1970 ET 1980 Étude des rapports entre art et contestation dans certains milieux contre-culturels (musique industrielle, punk). L’examen du pouvoir contestataire de ces mouvements alternatifs permet de réfléchir à la façon dont le champ universitaire peut s’emparer d’un sujet comme celui-ci. Cet aspect interroge les postures académiques face aux milieux alternatifs et contre-culturels qui ont eu tendance à se développer ces dernières années en sociologie et en philosophie, et que j’entends intégrer pleinement dans le champ de l’histoire de l’art des années 1970 et 1980, à travers la dissidence de nombreuses pratiques artistiques (collage, copy art, mail art, film expérimental, performance et vidéo). ART EXPERIMENTAL, PSYCHOPATHOLOGIE ET ETUDES COMPORTEMENTALES Mon intérêt pour les contre-cultures m’a amené vers la place des études comportementales dans de nombreuses pratiques artistiques contemporaines. Les plasticiens, musiciens et vidéastes étudiés – Genesis P- Orridge, Adi Newton, Beth B, Lydia Lunch, notamment – retiennent en particulier les incidences du contrôle de l’information des médias de masse sur la vie psychique et physique des individus. Certains de ces artistes s’intéressent au thème du contrôle social pour mieux interroger l’organisation alarmante des médias et l’emprise qu’ils exercent sur les comportements. Cet attrait pour le conditionnement mental oriente d’autres pratiques vers une contestation radicale de la psychiatrie institutionnelle (Mary Barnes, Stuart Brisley, Dora García, SPK, T.A.G.C.). SOUND STUDIES Une incursion dans le domaine des études acoustiques est indispensable dans mes recherches, afin de considérer pleinement la place qu’occupe le son dans les pratiques multimédias que j’ai pu étudier tout au long de ma thèse de doctorat et que je continue d’explorer dans mon projet postdoctoral. Le modèle du contrôle acoustique des esprits conduit en effet certains performers à considérer le son comme un moyen de persuasion, qui renverse, à leur profit, l’expérimentation sonore en outil performatif agissant directement sur le corps du public et des artistes. L’étude de certaines propriétés sonores permet de comprendre la façon dont le collectif américain Survival Research Laboratories, ainsi que les groupes Throbbing Gristle et Whitehouse ont recours à des infrasons et des ultrasons au moment de leurs performances. POLITIQUES IDENTITAIRES Analyse d’une émancipation radicale du genre dans les performances multimédias d’artistes féministes pro- sexe. Les expérimentations de déconditionnement menées par ces artistes dans leurs performances engagent les limites biopolitiques du corps et du genre, en jouant sur les seuils psychologiques et physiologiques du sujet. Les activités de Cosey Fanni Tutti, Karen Finley, Kembra Pfahler et Annie Sprinkle aident à réfléchir à des questions identitaires destinées à renverser les valeurs patriarcales, quand le concept de « pandrogynie » pensé par Genesis et Lady Jaye Breyer P-Orridge explore les porosités du genre, en adaptant des théories contre-culturelles à une véritable expérience physique, proprement chirurgicale (pose d’implants mammaires et chirurgie faciale). 2 Formation, parcours professionnel et bourses TITRES ET FORMATION ▪ 2019. Qualifié aux fonctions de maître de conférences en Section 22 « Histoire et civilisations : histoire des mondes modernes, histoire du monde contemporain ; de l’art ; de la musique », Conseil National des Universités. Qualifié aux fonctions de maître de conférences en Section 18 « Architecture (ses théories et ses pratiques), arts appliqués, arts plastiques, arts du spectacle, épistémologie des enseignements artistiques, esthétique, musicologie, musique, sciences de l’art », Conseil National des Universités. ▪ 2018. Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne Doctorat en Histoire de l’art contemporain avec pour sujet de thèse « Force de Frappe ». Culture visuelle des musiques industrielles (1969-1995), préparé sous la direction de Pascal Rousseau de 2012 à 2018. La soutenance de thèse s’est déroulée le 17 novembre 2018. Jury : Éric de Chassey, Professeur des Universités, Directeur général de l’Institut national d’histoire de l’art Marcella Lista, Commissaire et conservatrice, Centre national d’art et de culture Georges-Pompidou Catherine Perret, Professeure des Universités, Université Paris 8 Saint-Denis Arnauld Pierre, Professeur des Universités, Sorbonne Université Pascal Rousseau, Professeur des Universités, Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne Résumé de la thèse : Le courant des musiques industrielles, apparu au milieu des années 1970 et loin de s’en tenir à un phénomène d’expérimentation sonore, a produit en quelques années une culture visuelle globale croisant différents médias (graphisme, film, performance, vidéo), dans un dialogue étroit avec l’héritage de la modernité et sous l’emprise croissante des technologies. Ce phénomène britannique amorce un mouvement qui connaît un grand développement en Europe, aux États-Unis et au Japon durant les années 1980. Les expérimentations sonores déployées par les groupes industriels – élaboration de synthétiseurs, manipulation et transformation de sons enregistrés issus de bandes audio, recyclées ou conçues par les artistes – viennent enrichir un éventail de productions visuelles radicales, prenant ses sources dans les utopies modernistes de la première partie du XXe siècle. Cette thèse entend inscrire le projet visuel de la culture industrielle dans une histoire générale de l’art en analysant les différentes thématiques abordées par les principaux acteurs du mouvement. Dans la première partie, l’étude du contexte postindustriel de l’époque révèle combien ces performers intègrent à leurs œuvres une esthétique de la destruction par une appropriation des friches industrielles et urbaines comme nouveaux lieux de création. La deuxième partie envisage les « tactiques de choc » du genre industriel par le prisme du contrôle mental, de la criminalité, du totalitarisme et de la psychiatrie, avant de traiter d’un féminisme pro-sexe radical. Ces enjeux transitent vers un fort intérêt pour l’occultisme, faisant l’objet d’une troisième partie consacrée à la façon dont les artistes modifient leurs corps par des rituels magiques contemporains qui renouvellent les protocoles habituels du domaine de la performance. ▪ 2011-2012. Université Paris Sorbonne-Paris IV Master spécialité histoire de l’art - préparation aux concours des conservateurs du patrimoine. ▪ 2011. Université Pierre Mendès France, Grenoble Master 2 spécialité histoire de l’art recherche avec pour sujet de mémoire Maurice Besset. Enseigner et exposer l’art abstrait (1969-1975) sous la codirection de Laurent Baridon et d’Annie Claustres. Mention « Très bien ». Résumé : Ce mémoire examine les activités de Maurice Besset à l’Université de Grenoble et au Musée de Peinture et de Sculpture de la Ville durant les années 1970. Il s’agit d’étudier la façon dont Maurice Besset a su mettre à profit son expérience de professeur en histoire de l’art au sein même de sa pratique du format de 3 l’exposition. Les différents parcours de ses expositions – valorisant bien souvent l’abstraction géométrique de Max Bill, Jean Dewasne, Jean Gorin, ou Alberto Magnelli – se composent en effet de nombreux supports pédagogiques destinés à créer un véritable « musée vivant ». ▪ 2010. Université Lyon 2 Master 1 spécialité histoire de l’art recherche, avec pour sujet de mémoire Maurice Besset. L’abstraction américaine révélée (1960-1975), sous la direction d’Annie Claustres. Mention « Très bien ». Résumé : Cette étude aborde la façon dont le professeur d’histoire de l’art Maurice Besset a été l’un des premiers conservateurs de musée à intégrer des œuvres abstraites américaines dans les collections publiques françaises. Pour mener à bien mes recherches, il a fallu que je me constitue mes propres archives orales en interrogeant les anciens étudiants et collaborateurs de Maurice Besset : Marie-Claude Beaud, Catherine Queloz, Hélène Vincent, Jean-Paul Felley, Olivier Kaeser, François Morellet et Thierry Raspail, notamment. ▪ 2009. Université Lyon 2 Licence sciences humaines et sociales, mention histoire de l’art. ▪ 2005. Baccalauréat série économique et social. EXPERIENCES PROFESSIONNELLES ▪ 2020. Post-doc Labex CAP sur le projet Culture matérielle contestataire. Performance et mail art activiste du groupe Les Petites Bonbons (années 1970), en partenariat avec la Bibliothèque Kandinsky du Centre Pompidou et l’équipe du Centre de recherches sur les arts et le langage – CRAL | EHESS. ▪ 2020. Rédaction de notices et de textes pour le programme d’option Histoire des arts pour le niveau de Première, « Arts et émancipation,