SPIELZEIT 2019 / 2020 IDID ENTITÄTENTITÄT PLUPLU RALITÄRALITÄ TT ZUSCHAUERRAUM UND BÜHNE PRINZREGENTENTHEATER IDENTITÄT PLURALITÄT SPIELZEIT 2019 / 2020

AKADEMIETHEATER PRINZREGENTENTHEATER

THEATERAKADEMIE AUGUST EVERDING MÜNCHEN NOVEMBER 2019 DANKE 7

FÖRDERER UND STIPENDIENPARTNER KOOPERATIONSPARTNER Bayerischer Rundfunk ↓ ↓ Bayreuther Festspiele / BF-Medien GmbH August Everding Stiftung Hochschule für Musik und Theater München Evangelische Stadtakademie München Freunde des Nationaltheaters e.V. Hochschule für Fernsehen und Film München Hochschule für Bildende Künste Dresden Hofbräu München Ludwig-Maximilians-Universität München Katholische Akademie in Bayern Richard Stury Stiftung Akademie der Bildenden Künste München Körber Studio für Junge Regie, Hamburg vbw – Vereinigung der Bayerischen Wirtschaft e.V. Münchner Rundfunkorchester Bayerische Staatsoper / Otto Falckenberg Schule Carl-Orff-Stiftung Bayerisches Staatsballett Pianohaus Fischer München Freunde des Prinzregententheaters e.V. Residenztheater Richard Wagner Verband Internationale Stiftung zur Förderung von Kultur Staatstheater am Gärtnerplatz SpielArt Festival und Zivilisation, Erich Fischer Wolfgang Sawallisch Stiftung Deutscher Bühnenverein – Landesverband Bayern Deutsches Theater München LfA Förderbank Metropoltheater München Landeshauptstadt München Münchner Kammerspiele MEDIENPARTNERSCHAFT Münchener Herrenclub e.V. Staatstheater Augsburg ↓ Rotary Club Starnberg Staatstheater Nürnberg BR-Klassik Studienstiftung des Deutschen Volkes Stadttheater Fürth Udo Keller Stiftung Forum Humanum Stadttheater Ingolstadt Theater HochX München EHRENMITGLIEDER Udo W. Altenburg Theater Kempten ↓ Ernst Biron von Curland Prof. Dr. Hellmuth Matiasek Dr. Richard Brunner-Stiftung Prof. Klaus Zehelein Camilo Dornier AUFGEDREHT, CLOWNING- PROJEKT DES 2. JAHRGANGS Lo Eitle Stiftung SCHAUSPIEL, INSZENIERUNG Eva und Rainer Göbel DAVID SHINER Dr. Peter Haller Michael Käfer Dr. Werner Köllner Regine-Lutz-Stiftung Gabriele-Oehmisch-Stiftung Dr. Helmut Röschinger Dea und Andreas Schessl Wilhelm Wille INHALT

DANKE S. 6

IDENTITÄT – PLURALITÄT VORWORT – PROF. HANS-JÜRGEN DRESCHER S. 10

KOOPERATIONEN S. 16

FREIRÄUME INTERNATIONALE ZUSAMMENARBEIT S. 24 UWE – DER FESTIVAL S. 28 LABORTAGE S. 32 ZUKUNFTSKONFERENZ S. 33 DIE VIELEN S. 34 ARGE S. 35

THEATER DES LEBENS: PLURALITÄT IM KONFLIKT DISKURSRAUM – PROF. DR. NICOLE DEITELHOFF S. 36

VORSCHAU – SPIELZEIT 2019 / 2020 S. 42

STUDIENGÄNGE SCHAUSPIEL S. 56 MUSIKTHEATER / OPERNGESANG S. 68 MUSICAL S. 80 REGIE – MUSIKTHEATER UND SCHAUSPIEL S. 92 DRAMATURGIE S. 104 BÜHNENBILD UND -KOSTÜM S. 116 MASKENBILD – THEATER UND FILM S. 128 THEATER-, FILM- UND FERNSEHKRITIK ( KULTURJOURNALISMUS ) S. 140

RÜCKBLICK DIE SAISON 2018 / 2019 S. 150 JUBILÄUMSFEIER DER ABSOLVENT*INNEN S. 170 ERFOLGE UND ENGAGEMENTS DER STUDIERENDEN S. 172

FÖRDERER UND STIPENDIENPARTNER S. 180

AUGUST EVERDING STIFTUNG S. 182

HAUS UND MENSCHEN SPIELSTÄTTEN S. 185 LEITUNG UND TEAM S. 188

SERVICE S. 192

IMPRESSUM S. 199 IDENTITÄT 11 PLURALITÄT P R O F. HANS-JÜRGEN DRESCHER

Im vergangenen Jahr feierte die Theaterakade- mie August Everding ihr 25-jähriges Bestehen. Mit Stolz konnten wir auf die Erfolgsgeschichte eines einmaligen Ausbildungskonzepts zurück- blicken: Im Theater fürs Theater auszubilden ist und bleibt das von August Everding formulierte HOTEL CALYPSO, STUDIENGANG REGIE, Credo der Akademie. INSZENIERUNG DAVID MOSER SEINEM WESEN NACH 13 ERÖFFNET DAS THEATER IM SPIEL DER FIKTIONEN AUF

DER BÜHNE UNENDLICH Aus der Perspektive des Jah- bestimmung geprägten Identi- war der Höhepunkt der kultur- res 2018 heraus war ein ande- tät zu finden. revolutionären Entwicklung. VIELE GESTALTUNGS- res Ereignis von Relevanz mit Auch auf kollektiver Die Revolte hatte ein Jubiläumscharakter nicht zu Ebene hat der freiheitliche, musikalisches Antlitz, war übersehen: die Revolte von emanzipatorische und nicht geprägt von Selbstbestim- MÖGLICHKEITEN INDIVIDUELLER 1968. Vor 50 Jahren waren es zuletzt utopische Charakter mung, allgemeiner Friedfertig- vor allem Studierende, die der Rebellion zu tiefgreifenden keit und Toleranz, Freizügigkeit UND GESELLSCHAFTLICHER gegen überkommene gesell- Veränderungen geführt. Die in der Liebe, war zunächst schaftliche Verhältnisse der offene pluralistische Gesell- weniger politisch, hatte aber alten Bundesrepublik aufbe- schaft, die es heute weiterzu- ungeheure gesellschafts- LEBENSWIRKLICHKEITEN. DIESES gehrten: zunächst gegen die entwickeln und zu verteidigen politische Auswirkungen. Der Lehrinhalte und die Hierarchien gilt, wäre ohne die Vorleistun- Kulturwandel, den die etwa SPIEL DER FIKTIONEN IST AUCH der Ordinarienuniversität gen der 68er-Bewegung nicht 400.000 jungen Menschen in ( » Unter den Talaren der Muff denkbar. Woodstock ausprobierten, war EIN SPIEL MIT IDENTITÄTEN. von tausend Jahren « ), dann Pluralisierung der Gesell- weitgehend die Keimzelle des- auch und vor allem gegen die schaft bedeutet grundlegen- sen, was wir heute, 50 Jahre Verdrängung der nationalso- den kulturellen Wandel. Die später, unter einer pluralisti- DAHER VERTEIDIGT DAS zialistischen Vergangenheit, große Chance der Pluralisie- schen Gesellschaft verstehen gegen den wachsenden Primat rung liegt darin, dass Vielfältig- und zu leben versuchen. THEATER EINEN SPIELERISCHEN kapitalistischer Ökonomie in keit und Unterschiedlichkeit Woodstock war ein Mei- allen Lebensverhältnissen, nicht zur Separierung und Bla- lenstein für die Herausbildung gegen Ausbeutung aller Art, senbildung führt, sondern zu einer im gemeinschaftlichen UND EMANZIPATORISCHEN gegen eine gleichermaßen einem neuen kollektiven Ver- Erleben gegründeten kollek- prüde wie bigotte Sexualmoral ständnis von Identität. tiven Identität. Dieser Urknall IDENTITÄTSBEGRIFF UND und gegen als imperialistisch Achtundsechzig war der pluralistischer Gesellschaft bezeichnete Kriegstreiberei in Anfang: sehr bundesdeutsch, war begleitet von einer wil- RICHTET SICH GEGEN aller Welt, besonders gegen politisch und theoretisch. Wei- den Mischung aus Folk, Rock, den Krieg, den die USA in Viet- tere entscheidende Schritte Psychedelic Rock, Blues und nam führten. zu einem Kulturwandel wurden Country, die darin gipfelte, EINE AUSGRENZENDE UND Wie immer man die 68er- ein Jahr später im fernen San dass Jimi Hendrix mit seiner Revolte aus heutiger Sicht Francisco und in Woodstock E-Gitarre die amerikanische ABSCHOTTENDE VORSTELLUNG beurteilen mag: Sie hat in gegangen. Am Ende der Six- Nationalhymne buchstäblich jedem Fall nachhaltige gesell- ties war klar, dass die Welt sich zerfetzte. schaftliche Veränderungen fundamental verändert hatte. VON IDENTITÄT. THEATER gezeitigt. Sie hat auf individu- Bob Dylan war der Prophet des eller Ebene zu einem Emanzi- Wandels. Seiner Zeit voraus, VERSTEHT SICH PER SE ALS pationsprozess geführt, in dem schrieb er bereits 1963 einen jeder und jedem Einzelnen die seiner charakteristischsten TRIEBKRAFT PLURALISTISCHER Möglichkeit eröffnet wurde, zu Songs: » The Times They Are einer von Freiheit und Selbst- a-Changin’ «. Und Woodstock GESELLSCHAFT. 15

Pluralität war für die Genera- abzugrenzen. Dies beinhaltet Darüber hinaus ziehen Im Rückblick auf die Die Theaterakademie tion des Aufbruchs Ausdruck auch die Möglichkeit, durch das Theater und die zuge­ Geschichte­ der Theaterakade- August Everding versteht sich der Befreiung von den Zwän- andere Identitäten ausge- hörige Ausbildung Nutzen aus mie und in der Beschäftigung als Labor zur Erforschung und gen einer versteinerten bür- grenzt zu werden. der Entstehung einer kollek- mit den Herausforderungen Gestaltung künftigen Theaters. gerlich-kapitalistischen Ord- Der Prozess der Digitali- tiven Identität, wie sie der der Gegenwart haben die Dies gehört ebenso zu ihrer nung, Ergebnis eines emanzi- sierung aller Lebensverhält- gesellschaftliche Wandel, die Erfordernisse ihrer künftigen Identität wie die Verwirkli- patorischen Prozesses. Plurali- nisse hat zu dieser Wandlung Öffnung hin zu einem plura- Entwicklung Kontur gewon- chung ihres gesellschafts- tät entstand im spielerischen des Identitätsbegriffs wesent- listischen Gemeinwesen, mit nen. Dass gestern und heute politischen Auftrags, durch ihr Erproben unterschiedlicher lich beigetragen. Dies wird sich bringt. Das Theater wird jede Ausbildung auf profunder besonderes Ausbildungsprofil Identitäten. Heute zeichnet nicht zuletzt an der struktu- pluraler, bildet Synergien mit Handwerklichkeit beruht hat das Theater als Kraftwerk plu- sich ab, dass die Pluralisierung rellen Ähnlichkeit seiner neuen anderen Künsten, internatio- und nach wie vor beruht, ist ralistischer Gesellschaft zu zur sozialen und kulturellen Ausprägung mit den Filter- nalisiert sich, wird zusehends selbstverständlich. Darüber befeuern. Verunsicherung von Teilen der blasen und Echokammern der multilingual, öffnet sich für hinaus aber hat sie sich auf In Kooperation mit dem Gesellschaft führt. Im Zuge sozialen Netzwerke augen­ Darsteller*innen aller Haut- der Höhe des zeitgenössi- Deutschen Bühnenverein, der dieser Entwicklung wird der fällig. farben und geschlechtlicher schen Reflexionsniveaus und Deutschen Akademie der Dar- Identitätsbegriff einem Bedeu- Identitäten und bemüht sich der Errungenschaften gesell- stellenden Künste, der Drama- tungswandel unterworfen. nicht zuletzt um ein Publikum, schaftlichen Fortschritts zu turgischen Gesellschaft und Er wird zum Gegenbegriff zur Die vor mehr als 50 Jahren das die gesellschaftliche Viel- bewegen. Zur guten und gelin- mit den Partnerhochschulen, Pluralität. Es ist vor allem das durch das Aufbegehren junger falt widerspiegelt. genden Ausbildung gehört die mit denen die Theaterakade- rechte politische Spektrum, Menschen gesetzten Impulse Seinem Wesen nach Klärung des Selbstverständ- mie im Rahmen ihrer interna- das sich rückwärtsgewandt besitzen auch für die aktuelle eröffnet das Theater im Spiel nisses, die Formulierung einer tionalen Netzwerke verbunden auf die vermeintliche Stabili- Hochschularbeit noch Rele- der Fiktionen auf der Bühne eigenen Identität. Dies unter- ist, wird im Mai 2020 im Prinz- tät überkommener nationa- vanz. Gerade die Ausbildung unendlich viele Gestaltungs- nimmt die Theaterakademie, regententheater eine Kon- ler, religiöser und kultureller für die Darstellenden Künste möglichkeiten individueller indem sie in der Auseinan- ferenz zur Zukunft der Aus- Identitäten bezieht und eine profitiert von einem seinerzeit und gesellschaftlicher Lebens- dersetzung mit dem Gepräge bildung für die Darstellenden der Vergangenheit angehörige entwickelten emanzipatori- wirklichkeiten. Dieses Spiel ­pluralistischer Gesellschaft Künste stattfinden, von der wir gesellschaftliche Homogenität schen Begriff der individuellen der Fiktionen ist auch ein Spiel eine Identität, die auf Parti- uns die Initiierung konkreter preist. In diesem Zusammen- Identität, der ­die Vorausset- mit Identitäten. Daher vertei- zipation und Inklusion fußt, Utopien im Spannungsfeld hang wird der Identitätsbegriff zung für die an­gestrebte Her- digt das Theater einen spieleri- ­herausbildet. einer pluralistischen Gesell- zum Begriff der Ab- und Aus- ausbildung einer Künstler*in- schen und emanzipatorischen schaft erhoffen. Diese schöne grenzung. Immer mehr Grup- nen-Persönlichkeit ist. Identitätsbegriff und richtet Perspektive beflügelt unsere pierungen jedweder Prove- sich gegen eine ausgrenzende Arbeit in der neuen Spielzeit, nienz, wie sie nur die pluralis- und abschottende Vorstellung im Studienjahr 2019 / 2020. tische Gesellschaft kennt und von Identität. Theater versteht zulässt, haben die Tendenz, sich per se als Triebkraft plura- sich durch die Behauptung listischer Gesellschaft. eigener Identität von anderen Die Theaterakademie August Everding ist ein in dieser Form einmaliges Lehr- 17 und Lerntheater: Hier wird Theater gelehrt, KOOPERA indem Theater gespielt wird. Ein pro­ fessionelles Theater mit dem Zweck der unter­einander vernetzten, prakti­schen ­Ausbildung der Studierenden, ­welche TIONEN unterschied­liche Theaterberufe erlernen und an verschiedenen Münchner ( Kunst- ) Hochschulen eingeschrieben sind.

PROBE ZU L’ANCÊTRE, OPER VON CAMILLE SAINT-SAËNS IM PRINZREGENTENTHEATER MIT DEM MÜNCHNER RUNDFUNKORCHESTER UNTER DER MUSIKALISCHEN LEITUNG VON MATTHIAS FOREMNY KOOPERATIONSMODELL Zum Kooperationsverbund der ↓ Theaterakademie gehören: Die Bayerische Theater­ die Hochschule für Musik und KOOPERATIONS- 19 akademie wurde 1993 auf Theater München, die Lud- Initiative August Everdings wig-Maximilians-Universität vom Freistaat Bayern im Prinz- München, die Akademie der PARTNER­ regententheater gegründet Bildenden Künste München und erhielt zu Ehren Ihres und die Hochschule für Fern- Gründers 1999 den Namen sehen und Film München. MÜNCHNER » August Everding «. Seit Darüber hinaus gibt es ­September 2014 wird sie von Produktionspartnerschaften Prof. Hans-Jürgen Drescher mit den drei Münchner Staats- RUNDFUNK- geleitet. theatern, dem Bayerischen Sie ist mit acht Studien- Rundfunk, dem Münchner gängen und drei professionell Rundfunkorchester, dem Mün- ORCHESTER ausgestatteten Spielstätten chener Kammerorchester, den ( Prinzregententheater, Akade­ Staatstheatern Nürnberg und mietheater,­­ Akademiestudio ) Augsburg, den Stadttheatern die größte Ausbildungsstätte Ingolstadt und Fürth, dem für Bühnenberufe im deutsch- Theater in Kempten und dem sprachigen Raum. Träger ist Theater HochX sowie weiteren der Freistaat Bayern, vertreten bayerischen, überregionalen Immer wieder hat das Münch- professionellen­ Kreativteam durch das Staatsministerium und internationalen Theatern ner Rundfunkorchester sein eine Produktion zu erarbeiten. für Wissenschaft und Kunst. und Festspielen. Die Theater- breites künstlerisches Spek- In der neuen Spielzeit steht Hier durchdringen sich akademie August Everding ist trum und seine Vielseitigkeit die Oper A Midsummer Night’s Theorie und Praxis in den Mitglied des Deutschen Büh- unter Beweis gestellt. Von Dream des englischen Kom- Studiengängen Schauspiel, nenvereins. konzertanten Opernauffüh- ponisten Benjamin Britten, Musiktheater / Operngesang, rungen mit herausragenden basierend auf einem der Musical, Regie – Musiktheater Sänger*innen in den Sonn- bekanntesten Shake­speare- und Schauspiel, Dramatur- tagskonzerten über geistliche Stoffe, auf dem Programm. An­­ gie, Bühnenbild und -kostüm, Musik in der Reihe Paradisi vier Abenden im März 2020 Maskenbild­ – Theater und gloria bis hin zu Kinder- und sowie bei der speziell konzi- Film sowie Theater-, Film- Jugendkonzerten, unterhalt- pierten einstündigen Schul­ und Fernsehkritik ( Kultur­ samen Themenabenden unter vorstellung sind die Studieren- journalismus ). dem Motto Mittwochs um ­ den des Master-Studien­ gangs­­­­­ halb acht oder Filmmusik. Musiktheater / Opern­­gesang Bereits seit 2006 be- zusammen mit dem Münch- steht die Kooperation mit ner Rundfunk­orchester unter der Theaterakademie August der musikalischen Leitung von­­­ Everding, und seitdem gas- Nicholas Cleobury zu erleben. tiert das Orchester regelmäßig Regie führt Olivier Tambosi. im Prinzregententheater, ­um mit Studierenden der Thea- terakademie sowie einem KOOPERATIONS- 21 PARTNER

RESIDENZTHEATER Als neuer Intendant des Resi- führung eines Dramaturgie-­ denztheaters freue ich mich Seminars zur Spielplange- sehr, dass zum Verbund der staltung. Besonders freue ich Bayerischen Staatstheater mit mich auch, dass Sebastian der Theaterakademie August Baumgarten, Professor für Everding ein renommiertes Regie an der Theaterakade- Ausbildungsinstitut gehört, mie, in unserer ersten Spielzeit das nicht nur eine große Band- mit Dantons Tod seine erste breite künstlerischer Studien- Schauspielinszenierung in richtungen anbietet, sondern München erarbeiten wird. ­ mit dem Prinzregententheater Aber darüber hinaus gibt es auch über eine fantastische noch viele weitere Ideen und Spielstätte verfügt, die einen Wünsche für gemeinsame Pro- kraftvollen Pol in Münchens jekte in der Zukunft. Darauf Theaterlandschaft darstellt. freue ich mich schon heute. Einige Kooperationen sind bereits konkret, wie die Mein Team und ich wünschen Zu­sam­menarbeit mit Schau- der Theaterakademie eine sehr spielstudierenden in unseren erfolgreiche 26. Spielzeit. Produktionen und die Durch- Andreas Beck FREIRÄUME 23 FREIRÄUMEEIGENARTEN

BENT-ROSA WINKEL, PROJEKT IM RAHMEN DER REIHE EIGENARTEN, INSZENIERUNG ANDREJ AGRANOVSKI UND LEONARD DICK, STUDIERENDE DES STUDIENGANGS SCHAUSPIEL INTERNATIONALE 25 ZUSAMMENARBEIT

UND AUSTAUSCH Unsere Gesellschaft befindet regelmäßigem Austausch. Im den Schwerpunkt auf die Ver- sich im Wandel, verschiedene Fokus steht die gemeinsame netzung junger Künstlerinnen Kulturen und Sprachen treffen Vision, Nachwuchskünst- und Künstler im Bereich des MIT ANDEREN aufeinander und beeinflussen ­­­­ lerinnen und Nachwuchs- Musiktheaters. Thematisch die aktuelle Theaterlandschaf­­t. künstlern die Möglichkeit zu steht hierbei die zeitgenössi- Kultur braucht diese Auseinan- bieten, neue Erfahrungen jen- sche Oper in all ihren Facet- HOCHSCHULEN dersetzung mit dem Neuen seits ihres Studienalltags zu ten im Mittelpunkt. PLETA und Unbekannten; schon machen, dadurch ihre eigenen ( Platform of European Theatre längst gibt es nicht mehr die Grenzen auszuloten, auf pro- Academies ) umfasst ein Netz- eine Tradition, aus der die duktive Weise auszuweiten werk aus acht europäischen Akteure auf und hinter der und sich gezielt miteinander Theaterschulen­ u.a. aus Oslo, Theaterbühne schöpfen. Ein zu vernetzen. Riga, Helsinki, Salzburg und vernetztes Denken und Arbei- Um diesen zweifelsohne Maastricht. ten, das im lebendigen Aus- für alle Kunstschaffenden not- tausch mit Menschen aus wendigen » Blick über den anderen Ländern geschieht Tellerrand « in einer möglichst und dadurch andere Sicht­ produktiven Umgebung zu weisen auf das Theater zur ermöglichen, ist die Theater- Ent­faltung bringt, ist untrenn- akademie August Everding bar mit dem Theater der aktives Mitglied in drei inter- Gegenwart und dem Theater nationalen Netzwerken, die der Zukunft verbunden. sich gemeinsam zum Ziel set- Gerade im heutigen zen, verschiedene Formate der Europa – und aktuellen politi- künstlerischen Zusammen- schen Tendenzen zum Trotz arbeit und dadurch vielfälti- – ist es unverzichtbar gewor- gen Raum für Begegnungen den, sich mit international täti- zu ­kreieren. E:UTSA ( Europe: gen künstlerischen Partnern Union of Theatre Schools zusammenzuschließen. Die and Academies ) umfasst ein Theater­akademie ist mit ande- ­Netzwerk, das sich derzeit ren Hochschulen, aber auch aus 16 europäischen Theater­ mit Festivals und weiteren schulen zusammensetzt. Kulturinstitutionen an über ENOA ( European Network 25 Orten in ganz Europa in of Opera Academies ) legt

FROM SCORE TO FREEDOM, ENOA-WORKSHOP MIT NICO HÜMPEL 27

Und nicht nur über ihre Netz- sich auch in der Aufgabe, werke bietet die Theateraka- die eigenen Türen zu öff- demie ihren Studierenden die nen. Schon zum dritten Mal Möglichkeit, internationale waren – im Rahmen eines vom Erfahrungen zu sammeln. Seit Goethe-Institut in Santiago dem Studienjahr 2018 / 2019 ist de Chile initiierten Projekts – sie Teil des ErasmusPlus–Pro- sechs junge Regisseurinnen grammes und schafft so die und Regisseure aus Chile, Peru Voraussetzung des Austau- und Uruguay für eine Woche sches mit Theaterhochschulen in der Theaterakademie zu in ganz Europa, z.B. mit dem Gast. Die konkrete Arbeit im Conservatoire National Supé­ Rahmen eines Workshops mit rieur d’Art Dramatique in Paris, Kunstschaffenden aus einem der Real Escuela Superior de anderen Kulturkontext hat Arte Dramático in Madrid oder erneut gezeigt, wie viel wir dem Royal Conservatoire of voneinander lernen können Scotland in Glasgow. und wie bereichernd diese Im letzten Studienjahr Erfahrung sein kann. haben 50 Studierende der Theaterakademie August Christine Franke / Everding von den internationa- Constanze Sünwoldt len Aktivitäten und dem regen Austausch mit Festivals, Thea- tern und anderen Akademien profitiert. Bei internationalen Workshops, Studienprojekten und Gastspielen sammelten sie Mehr Informationen zu den Erfahrungen u.a. bei unseren internationalen Projekten und Partnerinstitutionen in Paris, Netzwerken der Theateraka- Warschau, Rom und Aix-en- demie unter: Provence. ↓ Ein internationales Thea- theaterakademie.de/studium/ terverständnis manifestiert internationales UWE – DER FESTIVAL 29

DER nen mit Gesprächen, schönen SEE Abenden am Tisch der Familie STEHT Sedlmeir, bester Essensver- NOCH pflegung durch Basti, Spazier- STILL. gängen am See und einem finalen Frisbeeturnier kann der Der letzte Schnee beginnt Sommer endlich kommen. langsam zu schmelzen. Ein kühler Wind weht über den Starnberger See, während 16 Studierende der Theater- akademie August Everding versuchen, sich den Sommer vorzustellen. Wie möchten wir UWE 2019 erleben? » Sonne « soll es geben, » Beine im Pool und über Theater sprechen « wirft jemand ein. Nach einigen Monaten wöchentlicher Tref- fen, soll an diesem Wochen- ende ein wichtiger Teil des UWE-Festivals entstehen. Drei Tage haben wir uns Zeit genommen, um in einem mehrstufigen Verfahren eine Auswahl zwischen über siebzig eingegangenen Bewerbungen zu treffen. Um festzulegen, welche Theaterstücke, Per- formances und Installationen das Festivalprogramm füllen würden, sollte jede und jeder aus dem Organisationsteam, der CRUWE, Gehör finden WIR BEDANKEN UNS BEI ALLEN MIT­ARBEI­ und mitentscheiden dürfen. TER*INNEN DER THEATERAKADEMIE, ZU­SCHAUER*INNEN, KÜNSTLER*INNEN UND Kein thematischer Fokus, SPONSOR*INNEN. DANKE, DASS SIE UND IHR sondern unsere Arbeitsweise DABEI WART UND UWE ERMÖGLICHT HABT. DIE CRUWE: MARIE-SOPHIE ERNST –JANA sollte so zu unserer Festival- GMELIN – LEONIE JASPER – SABETH KELWING JIMENEZ – SEBASTIAN KREMKOW – MAGDA­ dramaturgie werden. Am Ende LENA LAUBISCH – LAURA MANGELS – TERESA dieses Wochenendes steht MARTIN – NINA MOHS – TAMARA ROMERA GINÉS – FABIO SAVOLDELLI – KEVIN SCHEER­ unser Programm fest. Nach SCHMIDT – ESTELLE SCHMIDLIN – MARESA 36 Stunden voller Diskussio- SEDLMEIR – ALINA TAMMARO – LINA­ WITTE DER ULTIMATIV WILDES EXPERIMENTIEREN 31

UND DER CAN YOU Tagen reist UWE auf ein ein- SOMMER FEEL UWE sames Atoll, dokumentiert die KAM — UND TONIGHT Geschichte der italienischen ZWAR IN PINK. ? Piombo, sieht Marie Antoinette beim Sektfrühstück zu, begeg- Es ist Juni. Bald reisen Künst- Das Akademietheater ist net gleich vier Fräuleins Else, ler*innen aus Paris, Prag, Brno, gefüllt. Scheinwerfer leuch- feiert Parties, tanzt auf 3000 Essen, Leipzig, Ludwigsburg ten auf und die diesjährigen Golfbällen, dekonstruiert das und anderen Orten nach Koordinatorinnen Jana Gmelin Sprechen mächtiger Männer, München, um in einem vier und Leonie Jasper betreten diskutiert über Solidarität und Tage füllenden Programm ihre die Bühne. Neun Monate nach zeigt eine Hommage an Omi – künstlerischen Arbeiten vor- unserem ersten Planungs- endlich mal! zustellen. Mithilfe der techni- treffen kann UWE 2019 eröff- schen Gewerke der Theater- net werden. Immer wieder Laura Mangels akademie füllt sich der Innen- begleitete uns die Frage » Wie hof und wird zum Festivalzen- wollen wir eigentlich mitei- trum. Ein angespraytes Auto nander arbeiten? « Um diese mit integrierter Blumenwiese, Frage soll es auch in unserer ein überdimensional großes Eröffnung gehen. Nach einem Sofa und eine leuchtende Bar freundlichen Grußwort des tauchen die Theaterakademie Präsidenten Prof. Hans-Jürgen in Pink und laden während des Drescher, beschreibt Stefa- Festivals zum Austauschen nie Beckmann, die uns auf und Verweilen ein. unserem Weg durch ein sys- Alle Mitarbeiter*innen der temisches Coaching beglei- Theaterakademie sind invol- tet hat, Visionen für einen viert und ermöglichen, dass Kulturwandel im Bereich der jegliche Ideen, die die CRUWE Darstellenden Künste. UWE seit dem letzten Sommer soll nicht nur ein » Unheimlich entwickelt hat, Wirklichkeit Wildes Experimentieren « sein. werden können. Selbst das Auch » Umsicht, Wirksamkeit im grauen Winter ersponnene und Empathie « sind nötig, Theatergespräch am Pool um mit 16 Köpfen ein gemein- wird wahr – im Innenhof der sames Festival zu kuratieren Theaterakademie entstehen und zu organisieren. Und aus riesigen Traktorenreifen dann beginnt es. Nach einem zwei Pools. Die dritte Ausgabe UWE-Medley eröffnet die von UWE – der Festival kann EigenArten-Produktion Bent beginnen! das Festival sehr eindrück- lich. In den kommenden vier LABORTAGE ZUKUNFTS- 33 KONFERENZ

IN DER OFFENEN FORM EINE FACHKONFERENZ ZUR ZUKUNFT ZU NEUEN FRAGEN DER AUSBILDUNG FÜR DAS THEATER UND MITTELN FINDEN 21. — 23. MAI 2020

Um mehr Freiraum zu schaffen Thema, einem Projekt, an In Kooperation mit der und die Ausbildung der ­Zukunft für interdisziplinäre Prozesse einer Idee oder einer wie auch Deutschen Akademie der gehen. Digitalität, Plurimediali- und experimentelle Arbeiten immer gearteten theatralen Darstellenden Künste, dem tät, Internationalität, Diversität, jenseits der Curricula haben Praxis arbeiten können. Deutschen Bühnenverein, der Inklusion, gesellschaftlicher die acht Studiengänge und die Zur Verfügung stehen fast Dramaturgischen Gesellschaft, und politischer Wandel – aber Direktion der Theaterakademie alle Räume im Akademie- den Partnerhochschulen und auch Arbeits- und Umgangs- August Everding gemeinsam bereich. Jedem Raum kann den internationalen Netz- formen sind dabei einige der beschlossen, ein neues Format sich für den gesamten werken E:UTSA, ENOA und bestimmenden Parameter. ins Leben zu rufen. Zeitraum der Labortage PLETA. Die Labortage umfassen eine Gruppe zuordnen. Weitere Infos ab Februar 2020 ein Zeitfenster von vier Tagen, Die Gruppenfindung, die Die Konferenz möchte mit auf unserer Website. in dem die Studierenden aller Kooperation mit der Technik neuen Formen der Kommu- acht Studiengänge studien- sowie der Rundgang, der die nikation und Moderation gangsübergreifend, eigenver- Aktion beschließt, werden Begegnungsräume schaffen, antwortlich und selbstständig von einem studentischen in denen Studierende, Leh- an einem frei gewählten Organisationsteam geregelt. rende und Theaterschaffende gemeinsam aktuelle Tenden- zen in der Darstellenden Kunst aufspüren und auf die Suche nach Visionen für das Theater IM KOLLEKTIVEN PROZESS DIE PERSPEKTIVE WECHSELN DIE VIELEN FÜR DEN 35 KLIMASCHUTZ IN DER AKADEMIE → verstehen sich als ein Die Theaterakademie August DIE VIELEN der Solidaritätsbündnis gegen Everding bekennt sich zur Theaterakademie­ Bayerischen­ Erklärung der ↓ rechte Hetze. VIELEN. Offene Treffen jeden zweiten → solidarisieren sich mit Donnerstag im Monat allen Aktiven der Kunst- Die VIELEN der Theateraka Kontakt: und Kultu­rlandschaft und - inge.schielein@ deren Institutionen, die von demie sind Teil der VIELEN in theaterakademie.de rechtspopulistischen und München. Zusammen mit über adrian.herrmann@ rechtsextremen Positionen 300 Kultureinrichtungen in theaterakademie.de attackiert oder in Frage Bayern haben wir im Frühjahr gestellt werden. 2019 die Bayerische Erklä- rung der VIELEN gezeichnet Woche der VIELEN → stoßen Debatten innerhalb ( dievielen.de/erklaerungen/ 9. — 17.11.2019 der Theater- und Kunstland­ bayern ). Ausgangspunkt für Lesung mit Tobi Ginsburg Die vertraulichen Ansprech- schaft an. das Bündnis DIE VIELEN ist die Die Arbeitsgemeinschaft am 14.11.2019, 20:00 gegen Machtmissbrauch, Dis- partner*innen und weitere → Berliner Erklärung der Kunst- planen gemeinsames Infos findet­ man unter und Kulturschaffenden vom Infos unter dievielen.de kriminierung, sexuelle Beläs- Handeln­­ gegen Diskrimi­ theaterakademie.de/arge. November 2018. Seitdem soli- tigung und Gewalt ( ARGE ) ist nierung und für die Freiheit seit zwei Jahren an der Akade- der Kunst. darisieren sich deutschland- weit 30 Städte, Regionen und mie tätig. Das ARGE-Team wird sich → wollen durch einen Dialog Bundesländer mit denjenigen, Die ARGE sensibilisiert künftig aus sechs gewählten der Kulturschaffenden mit die von rechter Hetze bedroht Studierende, Mitarbeiter*innen Mitgliedern zusammensetzen ihrem Publikum die Demo- und in ihrer Arbeit behindert und Dozierende der Akademie – aus zwei Studierenden ( mög- lichst unterschiedlicher Stu- kratie stärken. werden. für einen Umgang miteinander, der von Respekt und Wert- diengänge ) und vier Mitarbei- → möchten die Kommunikation ter*innen ( ein*e Mitarbeiter*in und Handlungsmöglich­ schätzung getragen ist und der Technik, ein*e der Verwal- keiten unter Künstler*innen, setzt sich für die Einhaltung tung, ein*e Dozent*in und 1 × Ensembles und Akteur*in- der Richtlinien ein. Die ARGE nicht festgelegt ). Die Mitglie- nen der Darstellenden und versteht sich als ständige Ein- der erhalten eine Fortbildung Bildenden Künste voran­ richtung, durch die ein ver- mit dem Themenschwerpunkt bringen. traulicher Raum geöffnet wird, in dem man über Konfliktfälle Gesprächsführung. → befördern genreüber­ sprechen und Lösungen finden greifend die Kunst als Weg- kann. Es ist uns wichtig, die bereiterin einer gleich­ innere Debatte zu diesen The- berechtigten, offenen men und die Diskussion darü- Gesellschaft. ber aktiv zu halten. Mitglieder der Arbeits- gemeinschaft stehen allen, die Beratung benötigen, als Anregungen und Fragen vertrauliche Ansprechpart­ gerne auch per Mail an ner*innen zur Verfügung. [email protected]. THEATER 37 DES LEBENS:

Aus der pluralisierten Zugleich schwingt in sol- Zwischen der über- PLURALITÄT Gesellschaft gibt es kein chen Zuschreibungen aber schwänglich emanzipatori- Zurück, so lautet das unerbitt- auch eine spezifische Gegen- schen Sicht auf Pluralität der liche Diktum der Philosophin wartsdiagnostik mit, denn 1968er- und der 2000er-Jahre IM KONFLIKT Isolde Charim. Unerbittlich muss nicht schon die Frage hat sich nicht die Pluralisie- ist es, weil Charim damit aller nach Zusammenhalt unter rung an sich verändert. Sie ist PROF. DR. Sehnsucht nach einer heilen Bedin­gungen der Pluralisierung mehr oder weniger konstant Welt ohne Brüche und Risse, jenen merkwürdig anmuten, geblieben. Nicht erst mit der NICOLE DEITELHOFF mit stabilen Identitäten und die zumindest noch Sozia­lisa­­­­ Globalisierung und seit den DER UNTERGANG DES EGOISTEN Rollenzuweisungen eine Abfuhr tionsspuren der 1968er-Jahre aktuellen Migrationsbewe- JOHANN FATZER NACH BERTOLT BRECHT, INSZENIERUNG DEMJAN erteilt. Nein, unsere moder- in sich tragen? Für sie bedeute- gungen, sondern bereits seit DURAN, STUDIENGANG REGIE nen Gesellschaften haben sich ten Pluralisierung nicht Verlust dem Ende der kolonialen Ära, unwiderruflich pluralisiert, und von Geborgenheit und Stabili- den Flüchtlingsbewe­gun­­gen es gilt unter diesen Bedingun- tät, sondern Befreiung aus dem im Kontext zweier Weltkriege gen, Orientierung zu finden engen Korsett einer erstarrten sowie der anschließenden und Zusammenhalt zu stiften. bürgerlichen Gesellschaft und massenhaften Arbeitsmigration Aber wie kann Zusammen- ihrer sozialen Pathologien. Das sind reiche, westliche Gesell- halt unter diesen Bedingungen Aufbrechen alter Ordnungs- schaften wie die deutsche von gelingen, wenn traditionelle muster und der spielerische Differenzierungsprozessen Gewissheiten und gewachsene Umgang mit Identitäten war und zunehmender sozialer und Werte unter Pluralisierungs- Ausdruck einer Befreiung und kultureller Pluralität gekenn- druck zu verdampfen scheinen Zurückweisung aller autori- zeichnet. und in ihrer Folge Identitäten tären Zu- und Unterordnung Geändert hat sich immer brüchiger, ja beliebiger und Motor der gesellschaft- dagegen der Umgang mit die- zu werden drohen? So konsti- lichen Liberalisierung. Zusam- ser Pluralität. Der spielerische tutiv das schöpferische Spiel menhalt war dagegen Aus- Umgang, das emphatische mit Identitäten und Rollen- druck genau jener dumpfen Ausprobieren und Experimen- zuschreibung für das Theater moralisch-­politischen Erstar- tieren mit Identitätsangeboten sein mag, so destruktiv scheint rung der Gesellschaft, in deren wird zusehends verdrängt von es für den Zusammenhalt Flucht­linie letzten Endes der Unsicherheit und Orientie- moderner Gesellschaften zu Faschismus lag. rungslosigkeit, mithin von der sein. Wo das Theater Risse Suche nach der einen, stabilen und Brüche aufdeckt und Identität und dem » Heilen «. deren Linien nachzeichnet und Der Grund dürfte zumindest dramaturgisch verstärkt, da auch in der gefühlten Ver- scheint die Gesellschaft nach schmelzung von Krise und Glo- Verbindung und Versöhnung balisierung liegen, welche die zu lechzen. Chancendiskurse früherer Zei- ten nachhaltig verdrängt hat. 39

Medial transportierte und rung öffentlicher Kommuni- Dies ist in sehr groben sie entdecken und formen die Dazu braucht es einer- verstärkte globale Krisen- kation, die es erlaubt, sich in Pinselstrichen die Klaviatur, auf Bürgerinnen und Bürger ihre seits, wie die vergangenen erscheinungen, wie die Wirt- kleine Gemeinschaften Gleich- der rechtspopulistische und Haltungen und Positionen zu zwei Krisen-Jahrzehnte vor schafts- und Finanzkrise der gesinnter zurückzuziehen, ver- » religiös «-fundamentalistische Fragen konkurrierender Werte Augen geführt haben, mate- 2000er und dann noch einmal blasst aus ihrer Sicht die Not- Bewegungen und Parteien und umstrittener Normen. rielle Sicherheit. Nur wer seine verstärkend die zur Existenz- wendigkeit der gesamtgesell- spielen. Gegen die Globalisie- Zugleich erfahren sie sich auch Existenz nicht für unmittel- krise überhöhte Flüchtlings- schaftlichen Auseinanderset- rung setzen sie die scheinbare erst in dieser Auseinanderset- bar bedroht hält, ist offen für bewegung Richtung Europa zung, und die Kommunikation Geborgenheit einer besten- zung, im Ringen miteinander das Risiko von Auseinander- der 2010er-Jahre, haben bei unterschiedlicher Positionen falls imaginierten homogenen um die Normen und Werte, die setzungen. Dafür braucht es vielen Bürgerinnen und Bürgern zwischen Gruppen wird gleich- Gesellschaft und stabiler Iden- ihr Zusammenleben gestalten andererseits Praxis im Streiten, ein Gefühl elementarer Ver- sam hohl. titäten, durch die der einzelne sollen, als Teil eines Kollektivs in der Rollen- und Perspektiv- unsicherung hervorgerufen, Globalisierung hat eben wieder Zugehörigkeit und und nehmen ihr Gemeinwe- übernahme ebenso wie im ob die Politik die Kompeten- nicht nur die Individualisie- Schutz erfahren kann. Natür- sen in Besitz. Sie machen es Aushalten von Differenzen und zen hat, um den entfesselten rung von Lebensentwür- lich muss dieser Schutz illuso- sich zu eigen. Um diese Aneig- im Umgang mit dem immanen- Globalisierungskräften etwas fen und Wertvorstellungen risch bleiben, weil er die Unwi- nungsprozesse aber zu ermög- ten Risiko von Konflikten. Das entgegenzusetzen oder negativ beschleunigt, sie hat auch die derruflichkeit der Pluralisierung lichen, die nichts anderes Theater bietet genau diesen konnotiert, ob ihr nicht schon Kongruenz von politischen unserer Gesellschaften ebenso darstellen als eine spezifisch performativen Erfahrungs- der Wille fehlt, dies zu tun. Entscheidungsräumen und ignoriert wie jene der Globali- moderne Form gesellschaft- raum. Es spielt mit dem Risiko Auch die zunehmende sozialen Handlungszusammen- sierung. Unter den Bedingun- lichen Zusammenhalts, ist unfertiger und unvollkomme- Ungleichheit wird in diesem hängen verringert. Die Trans- gen pluralisierter Gesellschaf- ein spielerischer Umgang mit ner Identitäten und zeigt auf, Kontext relevant. Globalisie- nationalisierung von sozialen ten kann Zusammenhalt sich Identität und Streit von Nöten. wie aus Auseinandersetzun- rung hat zwar einige profitieren Handlungszusammenhängen nicht mehr aus einem dichten gen Zusammenleben entste- lassen und neue Möglichkeiten reduziert die Wirkmächtigkeit Kranz kulturell geprägter Wert- hen kann. Es braucht mithin geschaffen, für andere hat sie politischer Entscheidungen vorstellungen speisen. Viel- eine Art Theater des Lebens, aber zum Wegfall von Möglich- auf der nationalen Ebene. Je mehr ist es vor allem die radi- in dem die Inszenierung von keiten und sozialem Abstieg mehr zugleich auch Entschei- kale Zuwendung zur Pluralität, Auseinandersetzungen über geführt und die Schere zwi- dungen auf die transnationale die Zusammenhalt herstellen Pluralität und Identität für die schen Arm und Reich weiter Ebene abwandern, um ihre und reproduzieren muss. Gesellschaft als Ganze erfahr- vergrößert. Die sogenannten Wirkmächtigkeit wieder her- Zuwendung zur Pluralität bar wird. Abgehängten sehen in der zustellen, desto geringer wer- heißt letztlich nichts ande- Globalisierung keine Chancen den die Anreize, die nationalen res, als sie anzuerkennen und mehr, sondern nur mehr ele- politischen Institutionen der immer wieder zum Gegenstand mentare Existenzrisiken. Im Willensbildung als Arena für die öffentlicher Auseinanderset- Zusammenspiel mit der sin- gesellschaftliche Auseinander- zung werden zu lassen. Radikal kenden Wirksamkeit nationaler setzung wahrzunehmen. Ent- ist diese Zuwendung, weil sie Institutionen zeichnet sich in fremdung und Misstrauen sind die Verunsicherung der Bürge- Dies ist der sechste Beitrag der Gruppe der » Verlierer « die verbreiteten Folgen. rinnen und Bürger gleichsam im Rahmen der Reihe eine stark abnehmende Offen- auf Dauer stellt. In der Zurück- » Diskursraum «. heit für demokratische Kon- weisung von ihnen zunächst Er folgt den Aufsätzen von fliktkultur ab, verbunden mit » fremden « Ansprüchen, Ulf Otto, David Roesner, dem Ruf nach mehr Autorität. Bewertungen und Forderun- Peter Michalzik, Klaus Günther Zusammen mit der Digitalisie- gen und im offenen Streit um und Armin Nassehi. Prof. Dr. Nicole Deitelhoff Direktorin des Leibniz-Instituts ZUWENDUNG Hessische Stiftung Friedens- und 41 Konfliktforschung ZUR PLURALITÄT ( HSFK )

HEISST LETZTLICH Nicole Deitelhoff ist seit Zu ihren jüngsten Veröffent- 2009 Professorin für Interna- lichungen zählen: Opposition tionale Beziehungen im and dissidence: Two modes NICHTS ANDERES, Exzellenz­cluster » Normative of resistance against inter- Ordnungen­ « an der Goethe­- national rule ( mit Christopher Universität Frankfurt und seit Daase ), in: Journal of Inter­ ALS SIE 2016 Direktorin des Leibniz-In- national Political Theory 15 stituts Hessische Stiftung Frie- ( 1 , 2019, S. 11 — 30 ); Belebung dens- und Konfliktforschung und Zerstörung. Populismus ANZUERKENNEN ( HSFK ). Sie hat in Darmstadt und Weltpolitik in der Ära und Buffalo / New York, Politik- Trump. Die amerikanische wissenschaft, Rechtswissen- Außen- und Sicherheitspolitik UND IMMER schaften und Wirtschaftswis- unter Donald Trump, in: Chris- senschaften studiert und an topher Daase / Stefan Kroll der Technischen Universität ( Hrsg. ): Angriff auf die liberale WIEDER ZUM Darmstadt 2004 promoviert. Weltordnung, Springer Fach- Stationen ihrer wissenschaftli- medien, 2019, S. 19 — 35 und chen Laufbahn umfassen unter Things We Lost in the Fire: How GEGENSTAND anderem eine Forschungspro- ­Different Types of Contes­ fessur an der Universität Bre- tation Affect the Robustness men und die Leitung der of International Norms ÖFFENTLICHER­ Redaktion der Zeitschrift für ( mit ­Lisbeth Zimmermann ), ­ Internationale Beziehungen. in: Inter­national Studies Ihre Lehr- und Forschungs- Review ( online first ), 2018. AUSEINANDER­ schwerpunkte umfassen Insti- tutionen und Normen, Grund- lagen und Legitimation politi- SETZUNG scher Herrschaft jenseits des Nationalstaats, Privatisierungs- tendenzen in der Sicherheits- WERDEN politik sowie Widerstands- und Protestphänomene mit einem Schwerpunkt auf soziale ZU LASSEN. Bewegungen und Radikalisie- rungsdynamiken. SPIELZEIT 2019 / 2020

CINDERELLA, MUSICAL VON RODGERS & HAMMERSTEIN, PRINZREGENTENTHEATER, INSZENIERUNG ANDREAS GERGEN, STUDIENGANG MUSICAL PROJEKTE 45 PRODUKTIONEN

NA, WER SIND BENEDICT SIEVERDING UND DENN DIE SÜSSEN MARIE VON REIBNITZ LIEDERABEND DES GASTSPIEL IN MÜNCHEN, 4. JAHRGANGS BERLIN UND NEUSS DIE BRÜSTE DES TIRESIAS, OPERNSTUDIO OPER VON FRANCIS POULENC, STUDIENGANG SCHAUSPIEL REAKTORHALLE, 27.09. 19:30 INSZENIERUNG BALÁZS KOVALIK, STUDIENGANG MUSIKTHEATER / STUDIENGANG SCHAUSPIEL OPERNGESANG GREEN DAY’S Die zukünftigen Absol­ AMERICAN IDIOT vent*innen verabschieden MUSICAL sich mit ihren Lieblingsliedern, MUSIK VON GREEN DAY begleitet werden sie am Klavier BUCH VON BILLIE JOE von Christoph Weber. ARMSTRONG UND MICHAEL MAYER GESANGSTEXTE VON SZENEN UND MONOLOGE BILLY JOE ARMSTRONG 3. JAHRGANG DEUTSCHE FASSUNG VON TITUS HOFFMANN­ AKADEMIETHEATER OST 21.10. 19:30 PRINZREGENTENTHEATER 22.10. 11:00 06.11. 19:30 PREMIERE 08.11. 19:30 STUDIENGANG SCHAUSPIEL 10.11. 15:00 + 19:30 13.11. 19:30 14.11. 19:30 EIGENARTEN: DIE KLEINE PRINZESSIN INNSBRUCK-PREMIERE: SCHAUSPIEL NACH ANTOINE 12.12. 19:30 DE SAINT-EXUPÉRYS WEITERE INNSBRUCK- DER KLEINE PRINZ VORSTELLUNGEN: AKADEMIESTUDIO 13. / 19. / 20.12. 19:30 25.10. 19:30 PREMIERE 31.01. / 02.02. 19:30 26.10. 19:30 MUSIKALISCHE LEITUNG: INSZENIERUNG: GÜNTER WERNO FABIO SAVOLDELLI INSZENIERUNG: JOHANNES REITMEIER LIVE-BAND: VANDEN PLAS ABSOLVENT*INNEN­ UND GÄSTE VORSPRECHEN 2019 STUDIENGANG MUSICAL OPERNSTUDIO IN KOPRODUKTION MIT DEM 05.11. 14:00 PREMIERE TIROLER LANDESTHEATER 06.11. 14:00 UND SYMPHONIE- 07.11. 19:30 ORCHESTER INNSBRUCK MIT: ANDREJ AGRANOVSKI, Die Freunde Johnny, Tunny ENEA BOSCHEN, LEONARD DICK, ALMUT und Will fühlen sich gefangen KOHNLE, ­LAVINIA NOWAK, in der Ödnis der amerikani- HARDY PUNZEL, schen Vorstadt. Sie wollen weg, LISA SCHWARZER, raus aus der spießbürgerlichen 47

Welt ihrer Eltern, neu starten. TRY OUT ARIEN ZEIGEN Doch die Erfahrungen, die sie AKADEMIETHEATER 1. UND 2. JAHRGANG auf ihren ganz unterschied- 16.11. 19:30 GARTENSAAL lichen Wegen machen, sind 17.11. 16:00 23.11. 15:30 radikal und schmerzhaft. Und STUDIENGANG MUSICAL STUDIENGANG MUSIK- in der Liebe läuft auch nicht THEATER / OPERNGESANG alles glatt… Ein Musical über 20 JAHRE SUCHERS WELT – die Suche nach dem Sinn des EINE LEIDENSCHAFTLICHE SZENEN UND MONOLOGE Lebens, basierend auf dem REISE DURCH THEATER, 2. JAHRGANG weltweit erfolgreichen Album FILM UND MUSIK GALAVORSTELLUNG AKADEMIETHEATER OST der ­Punkrock-Band Green Day. 02.12. 19:30 PRINZREGENTENTHEATER 03.12. 11:00 20.11. 19:30 STUDIENGANG SCHAUSPIEL SERIA: INSZENIERUNG: HÄNDEL – IMPULS – HASSE C. BERND SUCHER UND ARIEN VON DEN GROSSEN PHILIPP MOSCHITZ MEISTERN DER OPERA SERIA NOCH IST NICHT ALLER MIT STUDIERENDEN­ AUS TAGE ABEND AKADEMIETHEATER DEN STUDIENGÄNGEN EINE VISION IN VIER 09.11. 15:30 SCHAUSPIEL, MUSICAL, BILDERN NACH WERNER MUSIKTHEATER / OPERN- MUSIKALISCHE LEITUNG: SCHWABS GESANG SOWIE THEATER-, VOLKSVERNICHTUNG­ JOACHIM TSCHIEDEL FILM- ­UND FERNSEHKRITIK ACCADEMIA DI MONACO ( KULTURJOURNALISMUS ) AKADEMIETHEATER STUDIENGANG MUSIK- GÄSTE: BRIGITTE HOBMEIER, 04.12. 19:30 PREMIERE THEATER / OPERNGESANG VLADIMIR KORNEEV, 05.12. 19:30 IN KOOPERATION MIT DER THOMAS LOIBL, ANNETTE INSZENIERUNG: JOHANN ADOLPH HASSE PAULMANN, DIMITRIJ MALENA GROSSE SCHAAD, MAX SIMONI- GESELLSCHAFT MÜNCHEN SCHEK, STEFAN WILKENING STUDIENGANG REGIE E.V.

SPIELART: RESPONSES SHOWING IN KOOPERATION MIT DER OTTO FALCKENBERG SCHULE AKADEMIESTUDIO 09.11. 17:00 IM RAHMEN DES FESTIVALS SPIELART ( 27.10. — 10.11.2019 ) STUDIENGÄNGE DRAMATURGIE UND SCHAUSPIEL

GESCHLOSSENE GESELLSCHAFT VON JEAN-PAUL SARTRE, AKADEMIETHEATER, INSZENIERUNG CAMILLE HAFNER, STUDIENGANG REGIE ( SIEHE AUCH LINKE SEITE ) 49

EIN VERSUCH, ARIEN ZEIGEN A MIDSUMMER READING ZUKUNFTSKONFERENZ REGIEPROJEKT SICH DER LIEBE 1. UND 2. JAHRGANG NIGHT’S DREAM AKADEMIESTUDIO EINE FACHKONFERENZ ZUR AKADEMIESTUDIO ANZUNÄHERN GARTENSAAL OPER VON 29.04. ZUKUNFT DER AUSBILDUNG 25.05 19:30 PREMIERE SPRECHTHEATER 01.02. 15:30 BENJAMIN BRITTEN FÜR DAS THEATER 27. / 28.05. 19:30 MIT MUSIK STUDIENGANG MUSICAL STUDIENGANG MUSIK PRINZREGENTENTHEATER PRINZREGENTENTHEATER & STUDIENGANG REGIE AKADEMIETHEATER - 18.03. 19:30 PREMIERE AKADEMIETHEATER 17.12. 19:30 PREMIERE THEATER / OPERNGESANG 20. / 26. / 28.03. 19:30 21. — 24.05. 18.12. 19:30 SZENEN UND MONOLOGE GESCHLOSSENE JUGENDVORSTELLUNG: 3. JAHRGANG IN KOOPERATION MIT DER A SONG FOR THE MOON VERANSTALTUNG INSZENIERUNG: 24.03. 11:00 AKADEMIETHEATER OST DEUTSCHEN AKADEMIE DER VON MATHILDE WANTENAAR KINDEROPER NACH BENJAMIN TRUONG MUSIKALISCHE LEITUNG: 04. / DARSTELLENDEN KÜNSTE, 05.05. 19:30 DEM DEUTSCHEN BÜHNEN DEM ROMAN VON STUDIENGANG REGIE NICHOLAS CLEOBURY - BEWEGUNGSPROJEKT STUDIENGANG SCHAUSPIEL VEREIN, DER DRAMATUR­ TOON TELLEGEN 2. JAHRGANG INSZENIERUNG: OLIVIER TAMBOSI GISCHEN GESELLSCHAFT, AKADEMIETHEATER AKADEMIETHEATER DEN PARTNERHOCH- 20.06. 15:00 PREMIERE ÖFFENTLICHE PROBE STUDIENGANG MUSIK- SCHULEN UND DEN INTER- ZUM INTENDANTEN­ 15.02. 19:30 PREMIERE CLOWNING-PROJEKT 22. / 23. / 24. / 25.06. 10:30 +12:00 / / / THEATER / OPERNGESANG 2. JAHRGANG NATIONALEN NETZWERKEN VORSPRECHEN 2020 17. 18. 21. 22.02. 19:30 21.02. 11:00 IN KOOPERATION MIT DEM E:UTSA UND ENOA INSZENIERUNG: AKADEMIESTUDIO MÜNCHNER RUNDFUNK- AKADEMIETHEATER BÉATRICE LACHAUSSÉE 10.01. 19:30 STUDIENGANG SCHAUSPIEL ORCHESTER 05.05 11:00 PREMIERE Die Konferenz möchte mit 06. / 07. / 08.05. 11:00 + 19:30 STUDIENGANG MUSIK- STUDIENGANG MUSICAL 09.05 16:00 + 19:30 neuen Formen der Kommu- THEATER / OPERNGESANG REGIEPROJEKT nikation und Moderation REGIEPROJEKT IN KOOPERATION MIT ENOA – AKADEMIETHEATER STUDIENGANG SCHAUSPIEL Begegnungsräume schaffen, EUROPEAN NETWORK OF REAKTORHALLE REGIEPROJEKT 24.03. 19:30 PREMIERE in denen Studierende, Leh- OPERA ACADEMIES 19.02. 19:30 PREMIERE 25.03. / 27.03. 19:30 AKADEMIETHEATER 20.02. 19:30 ARIEN ZEIGEN rende und Theaterschaffende A Song for the moon ist eine 21.01. 19:30 PREMIERE INSZENIERUNG: 1. UND 2. JAHRGANG gemeinsam aktuelle Tenden- humorvoll und warmherzig 22. / 23.01. 19:30 INSZENIERUNG: FRANZISKA ANGERER DEMJAN DURAN GARTENSAAL zen in der Darstellenden Kunst erzählte Geschichte über INSZENIERUNG: STUDIENGANG REGIE 09.05. 15:30 aufspüren und auf die Suche Identitätsfindung, Einsamkeit GINEKE PRANGER STUDIENGANG REGIE STUDIENGANG MUSIK- nach Visionen für das Theater und Freundschaft, aber vor STUDIENGANG REGIE THEATER / OPERNGESANG REGIEPROJEKT und die Ausbildung der Zukunft allem ist es eine Geschichte MASTERCLASS gehen. Digitalität, Plurimediali- über die Kraft der Musik und IM SILBERSAAL AKADEMIESTUDIO TAG DER OFFENEN MUSICAL 06.04. 19:30 PREMIERE tät, Internationalität, Diversität, ihre Fähigkeit, zu verbinden, zu AKADEMIE 2020 – 07. / 08.04. 19:30 Inklusion, gesellschaftlicher berühren und magische Dinge STUDIEREN IM THEATER DEUTSCHES THEATER, SILBERSAAL INSZENIERUNG: und politischer Wandel – aber geschehen zu lassen. 25.01. 10:00 — 16:00 14.03. 20:00 PREMIERE DAVID MOSER auch Arbeits- und Umgangs- PRINZREGENTENTHEATER 20. / 21. / 27. / 28.03. 20:00 STUDIENGANG REGIE formen sind dabei einige der UND AKADEMIETHEATER REGIEPROJEKT INSZENIERUNG: bestimmenden Parameter. BENJAMIN TRUONG AKADEMIESTUDIO SCHAUSPIELPROJEKT Weitere Infos ab Februar 2020 24.06. 19:30 PREMIERE SZENEN UND MONOLOGE STUDIENGANG MUSICAL / EINSTÜNDER DES auf unserer Website. 26. 27.06. 19:30 3. JAHRGANG IN KOOPERATION MIT DEM 3. JAHRGANGS STUDIENGANG REGIE AKADEMIETHEATER OST DEUTSCHEN THEATER ­MÜNCHEN AKADEMIETHEATER 30.01. 19:30 16.04. 19:30 PREMIERE 31.01. 11:00 17. / 18. / 21. / 22. / 23.04. 19:30 STUDIENGANG SCHAUSPIEL STUDIENGANG SCHAUSPIEL WEITERE VERANSTALTUNGEN 51 UND REIHEN

ÖFFENTLICHE ARIEN ZEIGEN SUCHERS LEIDENSCHAFTEN RELIGION KONTROVERS 1. UND 2. JAHRGANG MASKENAUSSTELLUNG C. BERND SUCHER LÄDT IN IM RAHMEN DER GARTENSAAL GARTENSAAL SEINER LESEREIHE ZU 02.03. 19:30 BACHELOR- UND 11.07. 15:30 LITERARISCHEN­ ENT- MASTER-ABSCHLUSS- STUDIENGANG DRAMA- STUDIENGANG MUSIK DECKUNGEN IN DEN PRÜFUNG 2020 - GARTENSAAL EIN UND WIRD TURGIE UND STUDIENGANG THEATER / OPERNGESANG AKADEMIETHEATER DABEI VON SCHAUSPIEL- BÜHNENBILD UND -KOSTÜM MITTE UND OST STUDIERENDEN UND PROMI- ZUSAMMEN MIT SAPIR 03. — 05.07. 18:00 — 21:30 NENTEN GÄSTEN UNTER- HELLER, KONSTANTIN REGIEPROJEKT STÜTZT: KÜSPERT UND LAURA OLIVI STUDIENGANG AKADEMIETHEATER IN KOOPERATION MIT PROF MASKENBILD – THEATER DR. MICHAEL VON BRÜCK. UND FILM 15.07. 19:30 PREMIERE 17. / 18.07. 19:30 INGEBORG BACHMANN GEFÖRDERT DURCH DIE UDO 27.10. 11:00 KELLER STIFTUNG FORUM STUDIENGANG REGIE MIT ANNETTE PAULMANN HUMANUM ABSCHLUSSKONZERTE UND LEONARD L. M. BURK- HARDT GARTENSAAL ÄNDERUNGEN BUNDESWETTBEWERB KONZERT I VORBEHALTEN! DEUTSCHSPRACHIGER 03.07. 19:00 STAND: OKTOBER 2019 GERTRUDE STEIN SCHAUSPIELSTUDIERENDER KONZERT II 12.01. 11:00 2020 03.07. 20:30 MIT MARKUS MEYER UND 21. — 28. JUNI 2020 KONZERT III FABIO SAVOLDELLI IN HANNOVER 04.07. 19:00 KONZERT IV 17. KÖRBER STUDIO 04.07. 20:30 ELSE LASKER-SCHÜLER JUNGE REGIE IN HAMBURG, KONZERT V 23.02. 11:00 THALIA THEATER 06.07. 19:00 MIT JUTTA HOFFMANN UND GAUSSSTRASSE KONZERT VI SEBASTIAN KREMKOW 02. — 07. JUNI 2020 06.07. 20:30 FINITA, MUSIKTHEATER VON CAIO DE KONZERT VII AZEVEDO, REAKTORHALLE, INSZENIERUNG GINEKE PRANGER, STUDIENGANGSPROJEKT 15.07. 19:00 STUDIENGANG REGIE SIMONE DE BEAUVOIR DES STUDIENGANGS 05.04. 11:00 STUDIENGANG DRAMATURGIE MIT GENIJA RYKOVA UND MENTORIERT VON MUSIKTHEATER / BENEDIKT KOSIAN OPERNGESANG HANS-WERNER KROESINGER VORAUSSICHTLICH YASMINA REZA / NATHALIE JULI 2020 SARRAUTE 28.06. 11:00 + 14:00 MIT WIEBKE PULS, JAN-DAVID BÜRGER UND SEBASTIAN DEGENHARDT ABONNEMENT SPIELZEIT 53 2019 / 2020

In dieser Saison mit neuen Studiengang Schauspiel zu sei- GREEN DAY’S AMERICAN IDIOT MUSICAL VON BILLIE JOE ARMSTRONG Wahlmöglichkeiten: nem großen Abschlussprojekt UND MICHAEL MAYER. MIT DEM STUDIENGANG MUSICAL Im Prinzregententheater­ ins Akademietheater. Natürlich UND DER ­ROCKBAND VANDEN PLAS können­ Sie sich zum Auftakt darf auch dieses Mal der Wahl- FR 08.11.2019 zwischen einem Rockmusical gutschein nicht fehlen, der PRINZREGENTENTHEATER und einem Gala-Abend zum Ihnen zwischen zahlreichen ODER Jubiläum der Reihe Suchers Regie- und Schauspielprojek- 20 JAHRE SUCHERS WELT EINE LEIDENSCHAFTLICHE REISE Leidenschaften entscheiden. ten im Akademietheater oder DURCH THEATER, FILM UND MUSIK MIT Im Frühjahr folgt eine Oper im Akademiestudio die Qual der C. BERND SUCHER UND GÄSTEN MI 20.11.2019 des 20. Jahrhunderts mit klassi- Wahl lässt. Entdecken Sie PRINZREGENTENTHEATER schem Shakespeare-Stoff, und selbst das Junge Theater für A MIDSUMMER NIGHT’S DREAM im April entführt Sie der München! OPER VON BENJAMIN BRITTEN. MIT DEM STUDIENGANG MUSIK­THEATER / OPERNGESANG UND DEM MÜNCHNER RUNDFUNKORCHESTER FR 20.03.2020 PRINZREGENTENTHEATER

SCHAUSPIEL-PROJEKT MIT DEM STUDIENGANG SCHAUSPIEL FR 17.04.2020 AKADEMIETHEATER ODER -STUDIO

WAHLGUTSCHEIN FÜR EINE WEITERE PRODUKTION­ MIT DEM STUDIENGANG SCHAUSPIEL ODER REGIE AKADEMIETHEATER ODER -STUDIO INFOS UNTER T 089 2185 1930 ODER [email protected] STUDIEN GÄNGE

VORBEREITUNG DER SÄNGER*INNEN DURCH STUDIERENDE DES STUDIENGANGS MASKENBILD FÜR EINE VORSTELLUNG DER OPER L’ANCÊTRE VON CAMILLE SAINT-SAËNS PROF. SCHAUSPIEL JOCHEN 57 SCHÖLCH

Geboren 1966 in Leimen bei dem Studiengang Schau- ausgezeichnet. Als Dozent Heidelberg, ist Jochen Schölch spiel, beim International Arts für Schauspiel und Regie ist seit 1984 als Regisseur in Festival in Shanghai. Dogville Jochen Schölch in Shanghai, München ( Bayerisches Staats- wurde hierbei mit dem Preis St. Petersburg und Oslo tätig. schauspiel, Staatstheater am für die beste Inszenierung 2018 absolvierte er eine Aus- Gärtnerplatz ), Potsdam, Ingol- ausgezeichnet. 2011 gewann bildung zum Dozenten für stadt und Cagliari tätig. 1998 Jochen Schölchs Inszenierung Chubbuck-Technik bei Ivana gründete er das Metropol­­- Woyzeck, ebenfalls eine Chubbuck in Los Angeles. theater in München. Bereits Koproduktion zwischen dem die erste Inszenierung, The Studiengang Schauspiel und Black Rider, war ein großer dem Metropoltheater, bei den Erfolg. 2002 wurde das 29. Bayerischen Theatertagen Metropoltheater für seine den Preis für die beste künst- Inszenierung der deutschen lerische Gesamtleistung. 2013 Erstaufführung von Die drei wurde Portia Coughlan zu den Leben der Lucie Cabrol Deutschen Privattheatertagen als erste und einzige freie in Hamburg eingeladen, 2014 Bühne mit dem Bayerischen wurde seine Inszenierung Theaterpreis ausgezeichnet. Schuld und Schein bei den Seit der Spielzeit 2002 / 2003 Bayerischen Privattheater- leitet Jochen Schölch den tagen mit dem Preis für die Studiengang Schauspiel an beste Inszenierung aus- der Theaterakademie August gezeichnet. 2015 erhielt er Everding, wo er schon seit den Preis für die beste Insze­ 1998 als Dozent tätig war. nierung bei den 11. Wasser- 2006 wurde er zum Professor burger Theatertagen. 2016 ernannt und von Theater erhielt seine Inszenierung heute als bester Nachwuchs- Die letzte Karawanserei den regisseur nominiert. 2007 tz-Rosenstrauß des Jahres. erhielt er den Schwabinger Das Metropoltheater wurde Kunstpreis. 2009 und 2010 2015, 2016, 2017 und 2019 gastierten Dogville und Man- von Die Deutsche Bühne derlay, beides Koproduktionen als Bestes Off-Theater im des Metropoltheaters mit deutschsprachigen Raum

EINFACH NUR ERFOLG NACH FELICIA ZELLER, 2. JAHRGANG, AKADEMIETHEATER, INSZENIERUNG KATJA WACHTER THEATER MUSS DIE 59 UNTERSCHIEDLICHEN PERSPEKTIVEN, ERFAHRUNGEN UND Will das Theater ein Ort der nen, als die Gesellschaft, die WERTE BERÜCK­ Auseinandersetzung mit sie zu repräsentieren suchen. und der Verhandlung von Fremdländisch wirkende gesellschaftlich und politisch Schauspieler*innen werden SICHTIGEN, MUSS relevanten Themen inmitten immer noch » anders « wahr- der Gesellschaft sein, muss es genommen und ihnen wird der Pluralität gegenwärtiger oftmals ein spezifisches DER GESELLSCHAFT IN Gesellschaft Rechnung tragen. Repertoire an Rollen – die Es muss die unterschiedlichen Rolle des Fremden / Anderen Perspektiven, Erfahrungen – offeriert. Theater hat die IHRER VIELFÄLTIGKEIT und Werte berücksichtigen, Möglichkeit, mit diesen Wahr- muss der Gesellschaft in ihrer nehmungsmustern zu brechen, Vielfältigkeit viele Stimmen indem Rollen unabhängig von VIELE STIMMEN verleihen. So kann Theater Herkunft und Abstammung Möglichkeiten des Zusam­ besetzt werden – bis diese menlebens­­­­­­­­­­ entwerfen und in der Wahrnehmung der VERLEIHEN. performativ erforschen. Der Zuschauer keine Rolle mehr Studiengang Schauspiel spielen. Denn letztlich besteht erscheint heute heterogener die Pluralität der Gesellschaft als noch vor einigen Jahren, in einer Pluralität von Stand- da immer mehr Studierende punkten, darin, dass jeder unterschiedlicher ethnischer von uns in unterschiedliche Herkunft den Weg an die Bezugssysteme eingebunden Theaterakademie finden. Die ist – unabhängig­ von äußeren Theaterakademie fördert Merkmalen und nicht not- dies durch die vermehrt wendig von ethnischer Zu­­ internationale Ausrichtung gehörigkeit geprägt. wie auch durch veränderte Die Stärkung der Identität Aufnahmekriterien. Damit ist des Einzelnen ist die Voraus- » das Ensemble « der Theater- setzung für eine gelingende akademie heterogener als Suche nach individuellen die meisten Ensembles im Ausdrucksmöglichkeiten wie deutschsprachigen­­ Raum, die auch für die produktive künst- zumeist homogener erschei­ lerische Zusammenarbeit. AUFGEDREHT FAKTEN CLOWNINGPROJEKT DES 2. JAHRGANGS, INSZENIERUNG DAVID SHINER 61

LEITUNG PROF. JOCHEN SCHÖLCH

KOOPERATION HOCHSCHULE FÜR MUSIK UND THEATER MÜNCHEN

UNTERRICHTSORT THEATERAKADEMIE

STUDIENART INTENSIVSTUDIENGANG 4 JAHRE

ABSCHLUSS BACHELOR OF ARTS ( 6 SEMESTER )

MASTER OF ARTS ( 3 SEMESTER )

VERZAHNUNG BEIDER STUDIENGÄNGE AB 6. SEMESTER BACHELOR MÖGLICH BEWERBUNGSSCHLUSS BACHELOR: 09. MÄRZ 20 MASTER: 27. APRIL 20

STUDIENBEGINN BACHELOR: SOMMERSEMESTER MASTER: WINTERSEMESTER INFOS THEATERAKADEMIE.DE / SCHAUSPIEL DER INTENSIVSTUDIENGANG IST SEIT 2015 VON DER ZEVA AKKREDITIERT. 63

UNTERRICHT GRUNDLAGEN SCHAUSPIEL MIT DEN STUDIERENDEN DES 1. JAHRGANGS 65

EINFACH NUR ERFOLG NACH FELICIA ZELLER, AKADEMIETHEATER, INSZENIERUNG KATJA WACHTER, BEWEGUNGSPROJEKT DES 2. JAHRGANGS

SZENEN UND MONOLOGE, AKADEMIETHEATER OST, PRÄSENTATION BEIM E:UTSA-TURBO- 3. JAHRGANG WORKSHOP DES 2. JAHRGANGS IN PARIS 67

DIE ROTE REPUBLIK DOKUMENTARISCHES THEATERPROJEKT DES 3. JAHRGANGS, AKADEMIETHEATER, INSZENIERUNG CHRISTINE UMPFENBACH / PROF. MUSIKTHEATER BALÁZS 69 OPERNGESANG KOVALIK

Balázs Kovalik wurde in Buda- Seit 2009 lehrt und inszeniert pest geboren und studierte er an der Theaterakademie Regie an der Theaterakademie August Everding, so zeichnete August Everding in München. er für die Regie von Puccinis Über zwölf Jahre leitete er La bohème, Hasses Didone die Opernklasse an der Franz abbandonata und Artaserse, Liszt Akademie in Budapest Mariottes Salomé, Obsts Sola- und war zwischen 2007 und ris, Martín y Solers L’a r bore 2010 Künstlerischer Leiter der di Diana und für die jüngsten Ungarischen Staatsoper. Als Erfolge mit Josts Die arabische Gastdozent war er an Hoch- Nacht, Flight von Jonathan schulen in Berlin, Leipzig und Dove und Die Brüste des Kairo tätig. Mit Inszenierungen ­Tiresias von Francis Poulenc an den Staatsopern in Buda- verantwortlich. Seit dem pest, Zagreb, Kairo, Hannover, Studienjahr 2012 / 2013 ­ München und Berlin machte er hat Balázs Kovalik die Leitung auf sich aufmerksam. des Studiengangs inne.

KS PROF. ANDREAS SCHMIDT

Der gebürtige Düsseldorfer 1997 wurde ihm vom Senat Andreas Schmidt wurde nach der Freien und Hansestadt seinem Gesangsstudium bei Hamburg der Titel Kammer- Ingeborg Reichelt und Dietrich sänger verliehen. Als Gesangs- Fischer-Dieskau an die Deut- professor unterrichtete er an sche Oper Berlin engagiert. Er der Musikhochschule Carl gastierte u.a. an den Staats- Maria von Weber in Dresden opern von Berlin, Wien, Mün- und folgte 2010 dem Ruf an chen und Dresden, am Royal die Hochschule für Musik und Opera House Covent Garden in Theater nach München. Seit London, an der Opéra National der Spielzeit 2012 / 2013 hat er de Paris, in Amsterdam, Genf, zusammen mit Balázs Kovalik Madrid und Barcelona, an der die Leitung des Studiengangs Mailänder Scala sowie an der Musiktheater / Operngesang L’ANCÊTRE, OPER VON CAMILLE SAINT- SAËNS, PRINZREGENTENTHEATER, Metropolitan Opera New York. inne. INSZENIERUNG EVA-MARIA HÖCKMAYR HABEN DAR­­­STEL­LER 71 EINE IDENTITÄT ? SIE SIND DOCH NUR MENSCHEN WIE Kaum jemand monologisiert Haben die Darsteller*innen WIR ALLE, LEBEN HIER laut allein in seinem Zimmer, eine Identität? Sie sind im Wald oder auf der Straße. Menschen wie wir alle, leben Man sagt, er spricht mit sich hier, im » normalen « Leben, IM NORMALEN LEBEN, selbst, man hält es für ver- tragen ihre Masken in der rückt. Vor allem in der U-Bahn, U-Bahn oder im Supermarkt. in einem Supermarkt oder An diesen öffentlichen Orten TRAGEN IHRE MASKEN in einem Wartesaal und an monologisieren sie nicht laut vielen anderen Orten fühlen über ihre Probleme. Am Abend wir uns gestört und halten gehen sie dann auf die Bühne IN DER U-BAHN, IM es für peinlich, wenn jemand und tragen dort eine andere anfängt, seine Gedanken laut Maske. Sie fühlen sich befreit, vorzutragen. Nun, auf der und wir bewundern sie, wie SUPERMARKT. DORT Bühne eines Theaters wird ehrlich, wahr und authentisch genau das dann vollkommen sie sind. Sie tun natürlich normal. Wir zahlen dafür sogar so, als ob sie nicht sie selbst MONOLOGISIEREN Eintritt, Menschen zu sehen, wären, nur unterschiedliche die transparent sind, die uns Figuren und Charaktere spie- verraten, was sie denken, was len würden, doch uns allen SIE NICHT LAUT ÜBER sie planen, wovor sie Angst ist absolut klar, dass diese haben. Es ist alles nur Spiel, fiktiven Figuren und Texte nur Maskerade, es sind doch nur durch die Identität der Dar- IHRE PROBLEME. Gaukler. Vielleicht eine merk- steller*innen ihre Existenz und würdige Sehnsucht, da man im Legitimität bekommen. Welche » wahren « Leben alles für sich Identität? Wann tragen sie zu behalten versucht. Wie viele keine Maske? Masken… Wie viele abgeklebte Webkameras… Wie viele Leben wir, Komödiant*innen, Geheimnisse… einfach in der Pluralität? Es ist so wahrlich schön!

Prof. Balázs Kovalik 73

L’ANCÊTRE VON CAMILLE SAINT-SAËNS, PRINZREGENTENTHEATER, INSZENIERUNG EVA-MARIA HÖCKMAYR DIE BRÜSTE DES TIRESIAS VON FRANCIS POULENC, REAKTORHALLE, INSZENIERUNG BALÁZS KOVALIK 75

MASKEN-WORKSHOP ZUR PRODUKTION DIE BRÜSTE DES TIRESIAS MIT STUDIERENDEN UND DEN DOZENTINNEN ANGELIKA HÖCKNER UND STEPHANIE DÄBRITZ FELDENKRAIS-UNTERRICHT MIT FAKTEN DOZENT CHRISTIAN DACHS

LEITUNG PROF. BALÁZS KOVALIK KS PROF. ANDREAS SCHMIDT KOOPERATION HOCHSCHULE FÜR MUSIK UND THEATER MÜNCHEN UNTERRICHTSORT THEATERAKADEMIE UND HOCHSCHULE FÜR MUSIK UND THEATER STUDIENART MASTERSTUDIENGANG 2 JAHRE ABSCHLUSS MASTER OF MUSIC

BEWERBUNGSSCHLUSS 31. MÄRZ 20 STUDIENBEGINN WINTERSEMESTER INFOS THEATERAKADEMIE.DE / OPERNGESANG SO MACHEN’S ALLE ODER SCHNELLKURS FÜR LIEBENDE ( COSÌ FAN TUTTE ) VON WOLFGANG A. MOZART, PRINZREGENTENTHEATER, INSZENIERUNG BRUNO KLIMEK PROF. MUSICAL MARIANNE 81 LARSEN

Prof. Marianne Larsen in der deutschsprachigen wurde in Helsingör ( Dänemark ) Erstaufführung von Lloyd geboren. Sie erhielt ihre Aus- Webbers Aspects of Love und bildung am Königlichen Musik- die Victoria in der deutsch- konservatorium in Kopenhagen sprachigen Erstaufführung von bei Eva Brink-Hillemann und Mancinis Victor / Victoria. In an der Musikhochschule Frei- der hochgelobten Magdebur- burg bei Beata Heuer-Christen. ger Inszenierung Sunset Bou- Nach reger Konzerttätigkeit levard 2012 spielte sie Norma in Europa u. a. im Ensemble Desmond. Marianne Larsen Modern unter der Leitung stand unlängst noch auf der von Luigi Nono, begann Bühne als Mutter Oberin in der sie ihre Opernlaufbahn mit Salzburger Produktion von The Engagements in der Schweiz Sound of Music und als Golde und am Staatstheater Kassel. in Anatevka in Bad Hersfeld. Von 1991 bis 2012 war sie, Seit 1996 ist sie Gesangs- neben ihren Engagements an dozentin an der Theater- anderen deutschen Bühnen, akademie und seit September festes Mitglied des Staats- 2012 Leiterin des Studiengangs theaters am Gärtnerplatz, wo Musical. Prof. Marianne Larsen sie u. a. Baronin Freimann in unterrichtet Gesang nach der Der Wildschütz, Hanna Glawari » Estill «-Methode und hat in Die lustige Witwe, Sängerin mehrmals Level 1, Level 2 und im Ballett The Juliet Letters, » Advanced « bei Dorte Hylds- Hexe in Into the Woods, Eliza trup absolviert. in My Fair Lady, Dolly Levi in Hello, Dolly! und Aldonza in Man of La Mancha gestaltet hat. An der Staatsoperette Dresden sang sie die Rose

PETER PAN, MUSICAL IN KOPRODUKTION MIT DEM MÜNCHNER RUNDFUNKORCHESTER, PRINZREGENTENTHEATER, INSZENIERUNG ALEN HODZOVIC DIE BÜHNE IST DIE 83 WELT, IN DER WIR

UNTER ­­­ WAHRUNG PLURALITÄT UND Uns ist es wichtig, innerhalb IDENTITÄT ODER des Studiums die unver- WIE ES IN EINEM wechselbaren Merkmale und UNSERER IDENTITÄT MUSICAL HEIST — Talente der Einzelnen aufzu- » EINER FÜR ALLE, greifen und zu fördern und alle ALLE FÜR EINEN « Studierenden in die Lage zu ETWAS GEMEINSAMES versetzen, sich im anonymen Das Genre Musical vereint Casting der Großproduktionen die beiden Begrifflichkeiten unverwechselbar und echt zu ENTSTEHEN, REIFEN Pluralität und Identität wie präsentieren. Uns ist wichtig, kaum ein anderes. Sehr schnell dass die Studierenden die stellt sich für die Studierenden Fähigkeit erhalten, als Teil einer UND BLÜHEN LASSEN. folgende Frage: Ensemble- Gruppe zu funktionieren, aber darsteller oder Solist? Möchte auch vermögen, als Solist zu ich lieber als Teil einer Gruppe bestehen. Für beide Wege gilt funktionieren oder meine indi- also, die eigene Identität nicht viduellen Fähigkeiten in den zu verlieren, aber auch die Vordergrund stellen? Gruppe nicht außer Acht zu In Musicals wie Hair oder lassen. A Chorus Line steht die Plurali- Im Studienjahr 2019 / 20 tät des Ensembles im Mittel- studieren im Studiengang punkt der Bühnenhandlung. Musical 29 Studierende aus Die Leistung einer Gruppe von 13 Nationen. Somit wird bereits Darsteller*innen: Zahllose Auf- innerhalb des Studiums die gaben wahrnehmen, die von Fähigkeit gefördert, die eigene atemberaubenden Tanzein- Identität in einem Neben- lagen, raffinierten Chorsätzen einander verschiedener bis hin zu nahezu unsichtbaren kultureller Hintergründe zu Bühnenumbauten reichen. erleben. Musik und Tanz kön- Andere Musicals, wie My Fair nen verbinden und sprachliche Lady oder Mary Poppins, Barrieren und andere Grenzen weisen dagegen schon im Titel überwinden. Die Bühne ist die auf die führende Rolle hin. In Welt, in der wir unter Wah- diesen Stücken steht der Solist rung unserer Identität etwas als Individuum im Mittelpunkt Gemeinsames entstehen, des Geschehens. Der Musical- ­reifen und blühen lassen. darsteller braucht also sowohl Nichts befruchtet diese Welt die Fähigkeit, als Teil einer mehr, als eine tolerante und Gruppe zu funktionieren, als offene Gesellschaft. auch das Vermögen, als Solist zu bestehen. Prof. Marianne Larsen 85

CINDERELLA, MUSICAL VON RODGERS & HAMMERSTEIN, PRINZREGENTENTHEATER, INSZENIERUNG ANDREAS GERGEN UNTERRICHT SCHAUSPIEL GRUNDLAGEN MIT DER DOZENTIN GABRIELE WELKER UND STUDIERENDEN DES 1. JAHRGANGS UNTERRICHT FAKTEN STEPPEN MIT DER DOZENTIN HEIKE SCHOCH UND STUDIERENDEN DES 2. JAHRGANGS 89

LEITUNG PROF. MARIANNE LARSEN

KOOPERATIONSPARTNER HOCHSCHULE FÜR MUSIK UND THEATER MÜNCHEN

UNTERRICHTSORT BÜRGERMEISTERVILLA UND THEATERAKADEMIE STUDIENART INTENSIVSTUDIENGANG 4 JAHRE ABSCHLUSS BACHELOR OF ARTS MASTER OF ARTS BEWERBUNGSSCHLUSS BACHELOR: 02. OKTOBER 19 MASTER: JUNI 20 STUDIENBEGINN BACHELOR: SOMMERSEMESTER MASTER: WINTERSEMESTER INFOS THEATERAKADEMIE.DE / MUSICAL DER INTENSIVSTUDIENGANG IST SEIT 2015 VON DER ZEVA AKKREDITIERT. CINDERELLA, MUSICAL VON RODGERS & HAMMERSTEIN, PRINZREGENTENTHEATER, INSZENIERUNG ANDREAS GERGEN 91 PROF. REGIE – SEBASTIAN 93 MUSIKTHEATER BAUMGARTEN UND SCHAUSPIEL Geboren in Ost-Berlin, stu- ( Düsseldorfer Schauspielhaus ), dierte er Musiktheaterregie Schuld und Sühne nach Fjodor an der Hochschule für Musik Dostojewski ( Schauspielhaus Hanns Eisler. Von 1998 bis Zürich ), Die toten Seelen nach 2000 war er Stellvertretender Nikolaj Gogol ( Schauspiel Operndirektor am Staats- Stuttgart ) und Giuseppe Verdis theater Kassel und von 2001 La forza del destino ( Theater bis 2003 Chefregisseur am Basel ). 2001 wurde er mit dem Meininger Theater. Es folgten Götz-­Friedrich- Preis aus- Inszenierungen sowohl im gezeichnet, außerdem in der Schauspiel als auch im Musik- Kritikerumfrage der Zeitschrift theater u.a. an der Volksbühne Opernwelt zum Regisseur des Berlin, der Komischen Oper Jahres 2006 gewählt. Seine sowie der Deutschen Oper Zürcher Inszenierung von Die Berlin, dem Staatsschauspiel heilige Johanna der Schlacht- und der Semperoper Dresden, höfe wurde 2013 zum Berliner dem Hamburger Schau- Theatertreffen eingeladen. spielhaus, dem Schauspiel Lehrtätigkeiten führten ihn Frankfurt, dem Centraltheater u. a. an die Hochschule für Leipzig, dem Theater Bremen Musik Hanns Eisler, die Kunst- und vielen weiteren Häusern. hochschule Berlin Weißensee, Zu seinen wichtigsten Insze­ die Hochschule für Musik und nierungen der letzten Zeit Theater Hamburg sowie im zählen u. a. Richard Wagners Rahmen eines Meisterkurses Tannhäuser ( Bayreuther Fest- an den Theater-Campus spiele ), Die göttliche Komödie Shanghai. Seit 2013 ist Sebas- nach Dante ( Schauspiel Köln ), tian Baumgarten als Professor Heiner Müllers Zement ( Maxim an die Hochschule für Musik Gorki Theater ), Wolfgang Rihms und Theater berufen und leitet Die Hamletmaschine ( Opern- den Studiengang Regie. haus Zürich ), Die Macht der Finsternis nach Leo Tolstoi

METAMORPHOSEN, AKADEMIETHEATER, INSZENIERUNG FRANZISKA ANGERER TAG FÜR TAG 95 ÄNDERT SICH UNSERE IDENTITÄT. SIE IST NICHTS, WAS 01 In einer neu zu ordnenden einzelne Stimmen. Viele unter- UNVERÄNDERBAR Gesellschaft wird es darum schiedliche selbstbewusste gehen, die Mehrstimmigkeit Stimmen, die im Aufeinander- und Vielgestalt zur Grundlage treffen ihre musikalische ODER STATISCH IST des Nachdenkens über einen Sicherheit aus dem Wissen um neuen Kanon zu machen. Nur eine gemeinsame Kultur und auf der Basis möglichst vieler deren Geschichte schöpfen. UND IN RUHE verschiedener Perspektiven Es kann sein, dass es neue auf unsere immer komplexer Stimmführungsregeln braucht. werdende Welt werden wir in Solche, die uns ein zentrales ERSTARRT AUF der Lage sein, die Probleme Dirigat vielleicht zukünftig der Zukunft, die wir uns selber ersparen. geschaffen haben und die nun Im Raum der Kunst darf DIE ZUKUNFT mit rasender Geschwindigkeit die neue Musik geprobt auf uns zu kommen, zu ver- werden. Das Theater kann die stehen, um sie dann vielleicht Probebühne bereitstellen. WARTEN KANN. gemeinsam zu lösen. In diesem GESCHLOSSENE neuen Chor braucht es starke 02 Wenn man die Gesamtheit aller erstarrt auf die Zukunft warten SYSTEME seltsamen, aber signifikanten kann. Geschlossene Systeme Eigenschaften eines Men- implodieren. schen zu einem festgelegten Jetzt kommt es darauf an, IMPLODIEREN. Zeitpunkt zusammen­ fügt,­­­ die Veränderungen in uns zu entsteht ein Bild, welches man ermöglichen. gemeinhin als seine Identität Auch wenn jeder einzelne bezeichnet.­ Aber Tag für Tag Mensch seinen eigenen Zeit- verändert sich unsere Welt und raum dafür brauchen wird… er beeinflusst damit jede dieser sollte UNRUHIG BLEIBEN und Eigenschaf­ ten.­ Tag für Tag alle Wege zu sich und in sich ändert sich also auch unsere flüssig halten. Identität. Sie ist demnach nichts, was unveränderbar oder statisch ist und in Ruhe Prof. Sebastian Baumgarten SELBSTINSZENIERUNG DER STUDENTINNEN KARIN HERRMANN UND GINEKE PRANGER, KOSTÜMWORKSHOP MIT DEN DOZENTINNEN JANA FINDEKLEE UND JOKI TEWES 99

DER UNTERGANG DES EGOISTEN JOHANN FATZER NACH BERTOLT BRECHT,AKADEMIESTUDIO, INSZENIERUNG DEMJAN DURAN FAKTEN 101

LEITUNG PROF. SEBASTIAN BAUMGARTEN

KOOPERATION HOCHSCHULE FÜR MUSIK UND THEATER MÜNCHEN

UNTERRICHTSORT THEATERAKADEMIE STUDIENART INTENSIVSTUDIENGANG 4 JAHRE ABSCHLUSS BACHELOR OF ARTS MASTER OF ARTS BEWERBUNGSSCHLUSS BACHELOR: 04. NOVEMBER 19 MASTER: 30. MÄRZ 20 STUDIENBEGINN BACHELOR: SOMMERSEMESTER MASTER: WINTERSEMESTER INFOS THEATERAKADEMIE.DE / REGIE DER INTENSIVSTUDIENGANG PRAXIS REGIE-UNTERRICHT MIT IST SEIT 2015 VON DER ZEVA SEBASTIAN BAUMGARTEN AKKREDITIERT. KEIN ORT. NIRGENDS, NACH CHRISTA WOLF, AKADEMIETHEATER, INSZENIERUNG DAVID MOSER PROF. DRAMATURGIE HANS-JÜRGEN 105 DRESCHER

Prof. Hans-Jürgen Drescher Main und an der Hochschule studierte Germanistik, Philo- für Musik und Darstellende sophie, Geschichte und Kunst- Kunst in Frankfurt am Main geschichte in Marburg, Berlin tätig. 1994 wurde er in die und Frankfurt am Main. Von Deutsche Akademie der Dar- 1980 bis 1987 war er Dramaturg stellenden Künste berufen, an der Oper Frankfurt unter war von 2009 bis 2016 deren Michael Gielen und Klaus Vizepräsident und wurde 2016 Zehelein, im Anschluss daran zum Präsidenten gewählt. Chefdramaturg am Musik- Von 2011 bis 2014 leitete er als theater im Revier in Gelsen- Künstlerischer Direktor und kirchen und am Schauspiel des Geschäftsführer die Akademie Nationaltheaters Mannheim. für Darstellende Kunst Baden- Von 1991 bis 2011 leitete er Württemberg in Ludwigsburg. den Suhrkamp Theater- und Seit der Spielzeit 2014 / 2015 Medienverlag und war dane- ist er Präsident der Theater- ben als Lehrbeauftragter und akademie August Everding Honorarprofessor für Drama- in München und Leiter des turgie an der Hochschule für Studiengangs Dramaturgie. Gestaltung in Offenbach am

ALL YOU NEED IS ( ___ ), STUDIENGANGSPROJEKT, MENTORING JESSICA GLAUSE NEBEN DER 107 VERMITTLUNG DER THEORETISCHEN UND PRAKTISCHEN Die Theaterakademie August betreiben gleichermaßen seine Geschichte und Theorie, Everding versteht sich als wissenschaftliche und künst- und ermöglicht die Anwendung KOMPETENZEN FÜR Labor zur Erforschung der lerische Forschung und dieses Wissens in verschie­ Zukunft des Theaters. bringen die Ergebnisse und denen Formen disziplinüber- Das Theater verändert sich Erfahrungen in die eigenen greifender Theaterarbeit. ­ DIE ARBEIT AM permanent und so auch das und in die gemeinsam mit Dazu zählen u.a. die Tätig- Tätigkeitsfeld der Drama- den anderen Studiengängen keit als Dramaturg*in in turgie. Dramaturg*innen der Akademie erarbeiteten den Produktionen der STADT- UND ­treten längst nicht mehr nur Theaterprojekte ein. Theaterakademie August als Anwälte des Textes in Durch die Verbindung von Everding, die freie Projekt- Erscheinung, sie wirken als Theorie und Praxis und durch entwicklung in Zusammen- STAATSTHEATER Ideen- und Impulsgeber, als die Synergien erzeugende arbeit mit erfahrenen Theater- Nach- und Vordenker, als Zusammenarbeit mit den macher*innen, Gastdrama- kommunikativer Knotenpunkt Studiengängen der Theater- turgien an kooperierenden GEHT ES UNS IN im Netzwerk » Theater « – sei akademie kann drama- Häusern und die selbst- es nun ein Stadttheater, eine turgische Arbeit in vielen bestimmte künstlerische freie Gruppe oder ein inter- Bereichen ihrer Anwendung Arbeit im Rahmen studen- DER AUSBILDUNG nationales Festival. Eine zen- erprobt werden. tischer Projekte. Außerdem trale Aufgabe ist dabei die Die Stoffe und Formen der besteht die Möglichkeit, an Vermittlung: zwischen den am Auseinandersetzung sind viel- internationalen Projekten im VOR ALLEM UM Projekt Beteiligten, zwischen fältiger geworden, reicher, Rahmen der europäischen Kunstwerk und Publikum, aber auch unübersichtlicher. Netzwerke ENOA ( European zwischen Theorie und Praxis, Doch ob dramatischer Text, Network of Opera Academies ), DIE GEMEINSAME zwischen der analytischen Partitur, Recherchematerial E:UTSA ( Europe: Union ­ Durchdringung eines Gegen- oder experimentelle Per- of Theatre Schools and stands und dessen szenischer formance: Die Lust an der Academies­ ) sowie PLETA ERFORSCHUNG EINES ­Übersetzung. Entdeckung des Neuen, Frem- ( Platform of European Theatre den, Unabgesicherten bleibt Academies ) teilzunehmen. Eine zentrale Rolle im Rah- der Motor dramaturgischen KÜNFTIGEN THEATERS. men der Bildung für Theater- Arbeitens. Der zweijährige berufe spielt dabei der Master-Studiengang Drama- Prof. Hans-Jürgen Drescher Master-Studiengang Drama- turgie lehrt die Grundlagen turgie, der in Kooperation dramaturgischer Arbeit im mit dem Institut für Theater- Schauspiel oder Musiktheater. wissenschaft der Ludwig- Der Studiengang vermittelt Maximilians-Universität durch- umfassende Kenntnisse über geführt wird. Die Studierenden das Theater der Gegenwart dieses Master-Studiengangs und das Repertoiretheater, KRAFTWERK 109 PLURALISTISCHER GESELLSCHAFT

EIN GESPRÄCH Adrian Herrmann Herr Drescher, der sich eine Vielzahl unter- Ausbildung vor allem um die Festivals teil und frequentieren heitlich, emanzipatorisch und MIT PROF. HANS-JÜRGEN eine Definition von Identi- schiedlicher Identitäten ver- gemeinsame Erforschung Veranstaltungen der Drama- offen gedachten und gelebten DRESCHER, PRÄSIDENT tät bestimmt diese als die wirklichen kann, bereit. Auf eines künftigen Theaters. Wir turgischen Gesellschaft. Darü- Begriff der Identität in einen DER THEATERAKADEMIE » völlige Übereinstimmung dieser Grundlage bildet sich verstehen den Studiengang, ber hinaus ist der Studiengang Begriff der Abschottung und UND LEITER DES einer Sache oder Person mit in einer pluralistischen Gesell- den wir – und das ist deutsch- wichtiger Impulsgeber für das Ausgrenzung verwandeln wol- MASTER-STUDIENGANGS dem, was sie ist « – wider- schaft das Bewusstsein einer landweit einmalig – gemeinsam in jeder Beziehung grenzüber- len, hält das Theater das Spiel DRAMATURGIE, UND spricht das nicht gerade dem kollektiven Identität der Viel- mit dem Institut für Theater- schreitende studentische Fes- mit Identitäten entgegen. Es ADRIAN HERRMANN, Urbegriff des Theaters? falt heraus. Diese ist durch wissenschaft der Ludwig- tival UWE und ist bei der Initia- ist ein Spiel mit Möglichkeiten, STELLVERTRETENDER Wandelbarkeit und Offenheit, Maximilians-Universität tive DIE VIELEN engagiert. All ein Spiel, das Vielfalt eröffnet, LEITER Hans-Jürgen Drescher Mit dieser Defi- nicht durch Festschreibung betreiben, als Spiel- und Dis- das gehört zur Ausbildung an ein Wesensspiel pluralistischer nition von Identität begibt man und Abgrenzung gekenn- kursraum. Zudem nutzen wir der Theaterakademie August Gesellschaft. sich auf metaphysisches Ter- zeichnet. die Synergien, die durch die Everding. Da wir Theater als rain, weil sie die ontologische Zusammenarbeit mit den übri- Kraftwerk einer pluralistischen Frage nach dem Sein nach sich AH Das Theater braucht diese gen sieben Studiengängen Gesellschaft verstehen, wollen zieht. Eine andere Definition Offenheit und schafft sie unter dem Dach der Theater- wir im Mai 2020 mit Studieren- von Identität als der Gesamt- zugleich. Für die Dramaturgie akademie entstehen. Dieses den, mit Vertreter*innen unse- heit der Eigenheiten, die einen stellen sich in diesen Prozes- solitäre Zukunftslabor verfügt rer internationalen Partner- Gegenstand oder eine Person sen neue Aufgaben. nicht nur über die üblichen hochschulen und wichtiger kennzeichnen und ihn oder sie Seminarräume, sondern über Verbände und Institutionen von anderen unterscheidet, HJD Eine wesentliche Aufgabe die gesamte Infrastruktur des eine große Konferenz zur liegt unseren Überlegungen der Dramaturgie liegt heute großen Prinzregententheaters Zukunft der Ausbildung fürs zugrunde. Zum Wesen des in der Mitgestaltung des Bei- mit seinen drei Spielstätten. Theater ausrichten, die von Theaters gehört das Spiel trags, den das Theater zur Wir betreiben im Studiengang Studierenden mitgestaltet mit Fiktionen, das auch ein Öffnung der Gesellschaft offene, von den Studierenden werden soll. Das ist ein Projekt, Spiel mit verschiedenen leisten kann. Partizipation, zu gestaltende Projekte, die das mir am Herzen liegt und Identitäten ist. Insofern stellt Inklusion und Pluralität müs- von wegweisenden Regis- auf das ich mich sehr freue. das Theater in der Tat feste sen immer wieder reflek- seur*innen wie Jessica Glause, Zuschreibungen, besonders tiert und theaterspezifisch Hans-Werner Kroesinger, Milo AH Dabei wird es voraussicht- diejenige einer nicht wandel- umgesetzt werden. Dieser Rau oder Christiane Pohle lich auch um die Frage gehen, baren Identität in Frage. Dar- kritisch-produktiven Haltung mentoriert werden. Die Stu- wie das Theater eine offene, über hinaus eröffnet es die wird im Master-Studiengang dierenden arbeiten mit aktu- pluralistische Gesellschaft Möglichkeit, dass neue Identi- Dramaturgie eine wichtige ellen Autor*innen wie Thomas befördern und gegen ihre täten, die mit dem Gen des Bedeutung beigemessen. Köck, Konstantin Küspert, Feinde verteidigen kann. Veränderbaren ausgestattet Neben der Vermittlung der Maria Milisavljevic oder Maxi sind, entstehen. So stellt das theoretischen und prakti- Obexer zusammen, nehmen HJD Ja, auch darum wird es Theater im Spiel der Identi- schen Kompetenzen für die an Auslandsaufenthalten gehen. – Denjenigen, die den täten einen wichtigen Baustein Arbeit am Stadt- und Staats- im Rahmen unserer inter- von den Bewegungen der spä- pluralistischer Gesellschaft, in theater geht es uns in der nationalen Netzwerke und an ten Sechziger Jahre als frei- ALL YOU NEED IS ( ___ ), PERFORMANCE UND DISKURS, STUDIENGANGSPROJEKT IN DEN RÄUMEN DER BÜRGERMEISTERVILLA, MENTORING JESSICA GLAUSE FAKTEN 113

VERMITTLUNGSKURS MUSIKTHEATER MIT PUBLIKUM

WERKANALYSE UND WERKEINRICHTUNG DRAMATURGIE

ENOA WORKSHOP ADAPTION IN MUSIC THEATRE NEW AESTHETICS TO REFINE THE POTENTIAL OF A GENRE MIT MICHAEL VON ZUR MÜHLEN UND JEANNE BINDERNAGEL

LEITUNG PROF. HANS-JÜRGEN DRESCHER KOOPERATION LUDWIG-MAXIMILIANS- UNIVERSITÄT MÜNCHEN UNTERRICHTSORT LUDWIG-MAXIMILIANS- UNIVERSITÄT MÜNCHEN UND THEATERAKADEMIE STUDIENART MASTERSTUDIENGANG 2 JAHRE PROF. HANS-JÜRGEN DRESCHER UND PUBLIKUM AM TAG DER OFFENEN AKADEMIE IM ABSCHLUSS MASTER OF ARTS AUSTAUSCH ÜBER DIE BEDEUTUNG VON DRAMATURGIE BEWERBUNGSSCHLUSS 15. JUNI 20 STUDIENBEGINN WINTERSEMESTER INFOS THEATERAKADEMIE.DE / DRAMATURGIE 115

WERKANALYSE-SEMINAR DRAMATURGIE MIT DEM DRAMATIKER WORKSHOP CHRISTOPH C. NUSSBAUMEDER NUSSBAUMEDER IM PRINZREGENTENSALON PROF. BÜHNENBILD KATRIN 117 UND -KOSTÜM BRACK

Katrin Brack studierte an der Deutschen Bühnenver- Düsseldorfer Kunstakademie eins wurde sie 2006 für das bei Karl Kneidl. Als Bühnen- Bühnenbild zu Iwanow ( Regie: bildnerin verbindet sie eine Dimiter Gotscheff ) geehrt. enge Zusammenarbeit mit Den Nestroy-Preis erhielt den Regisseuren Luk Perceval sie erstmals 2007 für das und Dimiter Gotscheff. In Bühnenbild zu Molière – eine Berlin war sie unter anderem Passion ( Regie: Luk Perceval ) am Deutschen ­­­­ Theater, am und erneut 2017 für Carol Maxim-Gorki-Theater,­ an der Reed ( Regie: René Pollesch ). Schaubühne sowie der Volks- Für ihr Lebenswerk wurde sie bühne tätig, in Hamburg am 2017 auf der Theaterbiennale Deutschen Schauspielhaus in Venedig mit dem Goldenen wie auch am Thalia Theater; Löwen ausgezeichnet, 2019 sie arbeitete für die Münchner erhielt sie den Hein-­Heckroth- Kammerspiele wie für das Bühnenbildpreis. Burgtheater Wien. Mehrfach Seit 2009 ist Katrin Brack wurde sie in der Kritiker- Professorin für Bühnenbild und umfrage von Theater heute ­ -kostüm an der Akademie der zur Bühnenbildnerin des Bildenden Künste München / Jahres gewählt. Mit dem Theaterakademie August Theaterpreis Der Faust des Everding.

DIPLOMARBEIT VON CEDRIC KRAUS RÄUME, INSOFERN 119 SIE GESTALTET, ERRICHTET UND EINGERICHTET SIND, Alltägliche Räume, insofern gegeneinander austauschen. « SIND ARTIKULATIONEN sie gestaltet, errichtet und ( Hannah Arendt ) eingerichtet sind, sind Artiku- Dieser Pluralität von Stand- lationen eines individuellen punkten versucht der EINES INDIVIDUELLEN In-der-Welt-Seins. In ihnen Studiengang in der Schulung drücken sich Perspektiven, eines unvoreingenommenen Sichtweisen und Stand- Blicks gerecht zu werden. IN-DER-WELT-SEINS. punkte aus. Für die Bühnen- Die Bühnenbildnerin / der bildnerin / den Bühnenbildner Bühnenbildner bedarf einer- ist es unerlässlich, diesen seits der Fähigkeit, sich von IN IHNEN DRÜCKEN Perspektiven nachzuspüren Räumen und ihren Elemen- und im genauen Hinsehen sich ten ansprechen zu lassen, Räume zu erschließen. Dies andererseits aber auch einer SICH PERSPEKTIVEN, setzt ein Verständnis voraus, eigenständigen ( künst- wonach Welt etwas ist, » was lerischen ) Haltung, um sowohl Vielen gemeinsam ist «, aber innerhalb des Produktions- SICHTWEISEN UND » sich jedem anders zeigt teams einen produktiven und daher nur in dem Maß Diskurs zu ermöglichen als verständlich wird, als Viele auch im Austausch mit dem STANDPUNKTE AUS. miteinander über sie reden Publikum Gesellschaft zu ver- und ihre Meinungen, ihre Pers- handeln. pektiven miteinander und FÜR DIE BÜHNEN- Prof. Katrin Brack BILDNERIN / DEN BÜHNENBILDNER IST ES UNERLÄSSLICH, DIESEN PERSPEKTIVEN NACHZUSPÜREN.

JAHRESAUSSTELLUNG DER KLASSE FÜR BÜHNENBILD UND –KOSTÜM JAHRESAUSSTELLUNG DER KLASSE FÜR BÜHNENBILD UND -KOSTÜM FAKTEN 127

RASTEN, DIPLOMARBEIT VON XAVER UNTERHOLZNER

LEITUNG PROF. KATRIN BRACK

KOOPERATIONSPARTNER AKADEMIE DER BILDENDEN KÜNSTE MÜNCHEN UNTERRICHTSORT AKADEMIE DER BILDENDEN KÜNSTE STUDIENART FREIE KUNST 4 — 5 JAHRE ABSCHLUSS DIPLOM BEWERBUNGSSCHLUSS 15. MAI 20 DIE AUFNAHME ERFOLGT NACH BESTANDENER EIGNUNGSPRÜFUNG STUDIENBEGINN WINTERSEMESTER

/ INFOS ADBK.DE EVA, ADAM UND BIRNE, DIPLOMARBEIT BÜHNENBILD VON JI HYUNG NAM PROF. MASKENBILD – VERENA 129 THEATER UND FILM EFFENBERG

Prof. Verena Effenberg wurde 1999 unterschrieb Verena in Karlsruhe geboren. Nach Effenberg bei Prof. August mehreren Jahren als Schau- Everding einen Vertrag für spielerin an verschiedenen das Leitungsteam der neu Theatern erlernte sie den gegründeten Maskenbild­ Beruf der Maskenbildnerin abteilung im Prinzregenten- und war an den Städtischen theater. Der Bachelor-Studien- Bühnen Heidelberg tätig. Sie gang Maskenbild – Theater arbeitete bei verschiedenen und Film der Hochschule für Filmproduktionen, an der Musik und Theater München Schaubühne in Berlin, am wurde 2007 unter ihrer Leitung Theater des Westens Berlin als erster Kunststudiengang und der Toneelgroep Amster- in Bayern akkreditiert, 2012 dam. Von 1996 bis 1998 war sie der Master of Arts eingeführt. Supervisor im Sydney Opera Im selben Jahr verlieh die House und bei der Melbourne Hochschule für Musik und State Opera, Australien, sowie Theater Verena Effenberg den bei verschiedenen Musical- Professorentitel. produktionen in Neuseeland.

VORBEREITUNG DER STUDIERENDEN DES STUDIENGANGS MUSIKTHEATER / OPERNGESANG FÜR DIE OPER L’ANCÊTRE VON CAMILLE SAINT-SAËNS IM PRINZREGENTENTHEATER EIN GESUNDES 131 ANARCHISCHES BEWUSSTSEIN BESITZEN, MIT Identität und Pluralität, zwei in kann, müssen die Studieren- RICHTLINIEN SPIELEN, Politik, Kunst, Soziologie und den die Möglichkeit erhalten, Philosophie häufig verwendete verschiedene Erfahrungen zu Begriffe, sollen hier mit Blick sammeln, Unterschiedliches SIE AUF DEN KOPF auf die Ausbildung diskutiert kennen zu lernen, zu studieren, werden. Identität und Plurali- zu analysieren. Besonders tät, was bedeuten sie für einen die Studierenden des ersten STELLEN, NEUE Studierenden der Theater- Jahres sollten die Möglichkeit akademie? Was bedeuten erhalten, sich auf sich selbst sie für sein Leben, für seine zu konzentrieren. Im Bereich DINGE AUSPROBIEREN, künstlerische Entwicklung Maskenbild hieße dies konkret: und Persönlichkeit? Theater- Sie sollten in sich hinein- arbeit ist immer Teamarbeit, horchen, sich auf die wesent- NEUE SICHTWEISEN beginnend bei der Entwicklung lichen Mittel Pinsel, Farbe und eines Inszenierungskonzeptes Modellierton beschränken. bis hin zur Umsetzung auf der Diese sollten sie ausprobieren, ENTWICKELN. JEDE Bühne. Stets muss sich der mit Farbe und Form experi- einzelne auseinandersetzen mentieren, ihre Erfahrungen mit den anderen, stets stoßen reflektieren und ihre Wahr- GENERATION HAT DAS unterschiedliche kreative nehmung sensibilisieren. Auch und künstlerische Ideen auf- eine intensive Analyse der einander und sollen doch am Ästhetik von Inszenierungen RECHT, DIE KUNST Ende zu einem gemeinsamen und Filmen hilft, künstlerischen Ganzen zusammenfinden, Prozessen nachzuspüren und mit dem sich jeder Beteiligte auf diese Weise die Richtung UND DIE WELT NEU ZU identifizieren kann. der persönlichen Bildsprache So geht es zunächst zu entdecken. In diesem Sta- darum, die Studierenden für dium ist es auch sehr hilfreich, SEHEN UND NEU ZU den Begriff der Identität und sich nicht von der ( medialen ) besonders ihrer eigenen künst- Hektik mitreißen zu lassen, in lerischen Identität zu sensi- der zwar in Sekundenschnelle INTERPRETIEREN. bilisieren. Natürlich steht die ein Feuerwerk an Ideen und Entwicklung dieser Identität zu Vorschlägen präsentiert wird, Beginn des Studiums erst am das aber zu diesem Zeitpunkt Anfang und beinhaltet einen aufgrund der Quantität noch Prozess, der ein Leben lang gar nicht tiefgründig erfasst andauert. Damit dieser Prozess und eingeordnet werden kann. überhaupt angestoßen werden 133

Es besteht die Gefahr, schnell Aspekt beinhaltet der Mut, die Ideen oder Identitäten im Rahmen der persönlichen anderer zu übernehmen, sich künstlerischen Identität irritieren und vielleicht auch unbeirrbar den eigenen einschüchtern zu lassen von Weg zu gehen, ein gesundes den fremden Inspirationen und anarchisches Bewusstsein nicht den Mut zu entwickeln, zu besitzen, mit Richtlinien auf sich selbst zu vertrauen zu spielen, sie auf den Kopf – eben weil noch keine Klar- zu stellen, neue Dinge aus- heit bzw. Sicherheit über die zuprobieren und neue Sicht- eigene künstlerische Identität weisen zu entwickeln. Jede gewonnen wurde. Dieses Generation hat das Recht, braucht einfach Zeit! die Kunst und die Welt neu Zur Identitätsfindung zu sehen und neu zu inter- gehört auch, selbständig in pretieren. Bereiche vorzudringen, die Nur in der künstleri­ über das Maskenbild hinaus- schen Pluralität erhält die gehen, sich mit visuellen künstlerische Identität die Erzähltechniken auseinander- notwendige Freiheit zur Ent- zusetzen sowie mit Kunst- und faltung. Möge das Ausloten Kulturgeschichte. Mit Hilfe der eigenen künstlerischen unterschiedlicher Workshops Identität eine vielfältige sollen die verschiedenen ­Sichtweise ermöglichen. Interessen der Studierenden angeregt und weiterentwickelt Prof. Verena Effenberg werden. Einen wichtigen

VORBEREITUNG ZUR OPER L’ANC ÊTRE LUNA KAISER, FAKTEN SEMESTERARBEIT LADY MACBETH VON SHAKESPEARE 135

LEITUNG PROF. VERENA EFFENBERG

KOOPERATION HOCHSCHULE FÜR MUSIK UND THEATER MÜNCHEN

UNTERRICHTSORT THEATERAKADEMIE STUDIENART INTENSIVSTUDIENGANG 4 JAHRE ABSCHLUSS BACHELOR OF ARTS MASTER OF ARTS BEWERBUNGSSCHLUSS BACHELOR: 04. FEBRUAR 20 MASTER: APRIL 20 STUDIENBEGINN BACHELOR: WINTERSEMESTER MASTER: WINTERSEMESTER INFOS THEATERAKADEMIE.DE / MASKENBILD DER INTENSIVSTUDIENGANG TONY SCHMOLL, IST SEIT 2015 VON DER ZEVA MASTERARBEIT 2019 AKKREDITIERT. DIE SIEBEN TODSÜNDEN 137

MAXI SCHWARZKOPF, BACHELORARBEIT ENDSPIEL VON SAMUEL BECKETT TAG DER OFFENEN AKADEMIE 2019, STUDIERENDE UND IHRE MODELLE 139 PROF. DR. THEATER-, C. BERND 141 FILM- UND SUCHER FERNSEHKRITIK ( KULTUR­- Prof. Dr. C. Bernd Sucher stu- Theater-, Film- und Fernseh- JOURNALISMUS ) dierte in Hamburg, Ann Arbor kritik ( Kulturjournalismus ). Er und München Germanistik, ist Mitglied mehrerer Jurys, Theaterwissenschaft und des PEN-Clubs und der Romanistik. Seine Dissertation Deutschen Akademie der Dar- trägt den Titel Martin Luther stellenden Künste. Zahlreiche und die Juden. Von 1980 bis Buchpublikationen – zuletzt 2003 war er verantwortlicher erschienen im Droemer-Verlag Redakteur für das Sprech- vier Bände der Reihe Suchers theater bei der Süddeutschen Welt und 2019 im Piper Ver- Zeitung. Danach bis 2007 lag die Biografie Mamsi und Exklusiv-Autor dieser Zeitung, ich. Mit seiner Lesereihe daneben Autor bei Die Zeit. Suchers Leidenschaften ist er Er unterrichtet unter anderem gemeinsam mit prominenten am Moskauer Gitis-Insti- Schauspielerinnen und Schau- tut und an der Deutschen spielern erfolgreich. Er kura- Journalistenschule. Seit 1996 tiert zusammen mit Annette ist er Professor an der Hoch- Paulmann und Kilian Engels schule für Fernsehen und seit Beginn das Festival der Film in München ( HFF ) und jungen Regisseure radikal jung leitet an der Theaterakademie am Münchner Volkstheater. den Ergänzungsstudiengang

SEMINAR FILMKRITIK IM HÖRFUNK MIT MARKUS AICHER IM STUDIO DES BAYERISCHEN RUNDFUNKS DIE BLOGGER UND 143 DIE YOUTUBER, DIE PODCASTER UND DIE FACEBOOKER. Soviel Pluralität gab es nie spielen möchten, aber keine sind, wird ein neuer Standort JEDE UND JEDER zuvor in der Kulturbericht- Spielregeln kennen, oder falls gesucht und mit neuen Forma- erstattung. Das Netz machte sie sie kennen sollten, diese ten versucht, den wichtigsten diese Vielfalt möglich und nicht respektieren. So wenig Anforderungen an den Journa- HAT EINE MEINUNG garantiert sie. Die Blogger und wie man mit der Liebe spielen lismus gerecht zu werden. Es die Youtuber, die Podcaster sollte – nimmt man den franzö- geht nicht ohne Ethik! Es geht und die Facebooker. Jede und sischen Dramatiker Marivaux nicht ohne Wahrhaftigkeit! Mit UND PUBLIZIERT jeder hat eine Meinung und ernst – so wenig sollte man mit Texten, Filmen, Bildern, Pod- publiziert sie, lädt sie hoch der Wahrheit spielen. Wenn casts und Hörfunksendungen und postet sie. Meinungsstark jeder Mensch von jeder Nach- wollen die Student*innen in SIE, LÄDT SIE HOCH sind sie alle, aber nicht alle richt behaupten kann, sie sei der Zeitung » cult « und im wissen, worüber sie schreiben Fake News – was bringt dann Netz mit » cult online « und im und reden! Das bedeutet, dass die neue Superpluralität? Sender Radio München mit UND POSTET SIE. der Empfänger nicht weiß, Wie können sich junge » cult auf die Ohren « Follower wem er Glauben schenken Journalist*innen in diesem finden. Sie wollen informieren, darf und wem er besser nicht Meinungsdschungel positio- Haltung zeigen und Meinungen MEINUNGSSTARK vertrauen sollte. Denn anders nieren? Das ist die wichtigste begründen. Sie beweisen mit als bei den alten Medien – Frage, die sich die zukünftigen ihren journalistischen Produk- den Artikeln in Zeitungen, Kulturjournalist*innen stellen. ten, dass Kulturberichterstat- SIND SIE ALLE, den Sendungen im Rundfunk Stellen müssen. Der Ergän- tung eine der Königsdisziplinen und Fernsehen – wissen die zungsstudiengang Theater-, des Journalismus ist. Nur die- Adressat*innen wenig von den Film- und Fernsehkritik ( Kul- jenigen, die ihre Identität zei- ABER NICHT ALLE Sender*innen. Die meisten turjournalismus ) an der Thea- gen und damit auch kundtun, bleiben in der Anonymität oder terakademie August Everding was sie gelernt haben und was verstecken sich hinter erfun- in Kooperation mit der Hoch- sie können, sind Garanten für WISSEN, WORÜBER denen Existenzen. Sie haben schule für Fernsehen und Film eine verantwortungsvolle Mei- nicht wirklich eine erkennbare ( HFF ) erstrebt, Antworten nungspluralität! und nachweisbare Identität. zu finden und zu formulie- SIE SCHREIBEN Wir müssen also davon aus- ren. Wohlwissend, dass das Prof. Dr. C. Bernd Sucher gehen, dass viele, die sich zu alte analoge Feuilleton nicht Wort oder zu Bild melden, wiederbelebt werden kann; UND REDEN. keine journalistische Ausbil- dass die Zeiten der großen dung genossen haben. Oder, Essays im Tages- und Wochen- gefährlicher noch, zwar mit- zeitungsjournalismus vorbei SEMINAR FILMKRITIK IM HÖRFUNK MIT MARKUS AICHER IM STUDIO DES BAYERISCHEN RUNDFUNKS SEMINAR FAKTEN FILMKRITIK IM HÖRFUNK MIT MARKUS AICHER IM STUDIO DES BAYERISCHEN RUNDFUNKS 147 2019

LEITUNG PROF. DR. C. BERND SUCHER KOOPERATION HOCHSCHULE FÜR FERNSEHEN UND FILM MÜNCHEN UNTERRICHTSORT HOCHSCHULE FÜR FERNSEHEN UND FILM STUDIENART ERGÄNZUNGSSTUDIENGANG 2 JAHRE ABSCHLUSS ZERTIFIKAT

BEWERBUNGSSCHLUSS 15. JULI 20 STUDIENBEGINN WINTERSEMESTER

INFOS THEATERAKADEMIE.DE / KULTURKRITIK FESTIVAL D’AVIGNON, BEI DER AUFFÜHRUNG VON MAISON DU THÉ IN DER OPÉRA CONFLUENCE TRAGEN DIE STUDENT*INNEN BRILLEN, IN DIE UNTERTITEL EINGEBLENDET WERDEN RÜCKBLICK

L’ANCETRE, OPER VON CAMILLE SAINT-SAËNS, PRINZREGENTENTHEATER, INSZENIERUNG EVA-MARIA HÖCKMAYR

Was war 2019? 44 PRODUKTIONEN mit 128 Vorstellungen im Prinzregententheater, Gartensaal, Akademietheater, Akademie- studio und Opernstudio, 17 Vorstellungen des Festivals UWE und 12 GASTSPIELVORSTELLUNGEN in Berlin, München, Neuss, Rabat und Wien. Darüber hinaus 257 Gastveranstaltungen im Prinzregententheater und Gartensaal. DER KRIEG MIT DEN MOLCHEN, REAKTORHALLE, INSZENIERUNG KARIN HERRMANN, STUDIEN­- PROJEKTE GANG REGIE 153 PRODUKTIONEN 2018 / 2019

SZENEN UND MONOLOGE SZENEN UND MONOLOGE VORSPIEL DES 10. / 3. JAHRGANGS 11.12.18 AKADEMIETHEATER OST […] 29. / auf jeden Fall sind 30.10.18 STUDIENGANG SCHAUSPIEL AKADEMIETHEATER OST es rasante Szenen STUDIENGANG SCHAUSPIEL ARIEN ZEIGEN mit bestens geprob- 03.11.2018 ten und vor allem DER VISIONÄR – GARTENSAAL AUGUST EVERDING UND hoch motivierten DIE THEATERAKADEMIE STUDIENGANG AUSSTELLUNG MUSIKTHEATER / Schauspielern. Sie OPERNGESANG 31.10.18 — 26.01.19 müssen in alle Rich- FOYER DES ABSOLVENTEN­ tungen präsent sein: PRINZREGENTENTHEATERS­ VORSPRECHEN 2018 MAJA AMME, PETER BLUM, ERÖFFNUNG: Die Zuschauer sitzen, wie bei einem Ringkampf YASIN BOYNUINCE, GIULIA […] 31.10.18 GOLDAMMER, LEON ­aufgereiht an den vier Wänden des düsteren Saals. GARTENSAAL HALLER, THEKLA HARTMANN, LENA HILSDORF, Andrej Agranovski legte einen wilden PHILIP LEMKE, CLARA Disco-Fox hin, Michaela Bangemann, CINDERELLA LIEPSCH, KAROLINA MUSICAL VON RICHARD RODGERS UND NÄGELE, MARIE VON Marina M. Blanke, Enea Boschen, OSCAR HAMMERSTEIN II. REIBNITZ, YANNIK STÖBENER, THERESA- Kjell Brutscheidt, Thea Emilia Giertler, MUSIKALISCHE LEITUNG: SOPHIE WEIHMAYR JOSEPH R. OLEFIROWICZ Fabio Savoldelli und Ricarda Seifried INSZENIERUNG: 05. — 07.11.18 hätten ohne Weiteres das Zeug zu ANDREAS GERGEN STUDIENGANG SCHAUSPIEL 31.10.18 — 06.11.18 einer » Indiana Jones «-Persiflage mit PRINZREGENTENTHEATER DER KRIEG MIT DEN echten Eidechsen und falschen STUDIENGANG MUSICAL MOLCHEN Edelsteinen. IN KOOPERATION MIT DEM INSZENIERUNG:

MÜNCHNER RUNDFUNK- KARIN HERRMANN 14.11.18 ORCHESTER BR24 14. — 17.11.2018 DER KRIEG MIT REAKTORHALLE DEN MOLCHEN MASTER-STUDIENGANG REGIE Souverän schlägt sich ebenfalls die junge Generation. Neben Thomas Kiechles lyrisch grundiertem Tenorhelden auf der Herrenseite machen vor allem die beiden Baritone Doch wie so oft gelingt den Musical­- Jeong Meen Ahn und Damien Gastl nachdrückliche auf Studenten der Theater­akademie eine sich aufmerksam. Ähnlich wie die rivalisierenden Schwes- beeindruckende Aufführung. […] tern, die bei Milena Bischoff und Céline Akçağ in guten Tamara Pascual ist als Cinderella eine rundum sympa­ Händen sind. […] Höckmayr denkt in großen Bildern und thische Erscheinung, spielt und tanzt entzückend […]. Auch weiß dabei nicht nur die Hauptcharaktere, sondern auch die beiden Töchter, die hier gar nicht so garstig sind, sind den sich mächtig ins Zeug legenden Chor mit klarer Hand herrlich. Die eine ist ein Tölpel, zu führen. was Patrizia Unger zu einer 20.03.19 KULTUR IN MÜNCHEN stupenden und prägnanten Dar- L’ANCÊTRE stellung nutzt – die kann alles, singen, tanzen, spielen, Unsinn. Die andere ist liebenswert, und Katharina Wollmann singt die Partie mit warmer Noblesse. […] Es macht mitunter fassungs­los, was diese jungen Leute können. Dabei sind sie international, Individuen, haben Charakter wie auch der Chor ihrer Studentenkollegen.

02.11.18 SÜDDEUTSCHE ZEITUNG ­CINDERELLA

CINDERELLA, MUSICAL VON RODGERS & HAMMERSTEIN, PRINZREGENTENTHEATER, INSZENIERUNG ANDREAS GERGEN 157

SO MACHEN’S ALLE ODER KEIN ORT. NIRGENDS SCHNELLKURS FÜR INSZENIERUNG: ­LIEBENDE ( COSÌ FAN TUTTE ) OPER VON WOLFGANG DAVID MOSER AMADEUS MOZART 11. / 12.12.18 MUSIKALISCHE LEITUNG: AKADEMIETHEATER Die gegenseitige Konfrontation, die durch dieses CLEMENS SCHULDT STUDIENGANG REGIE INSZENIERUNG: erzwungene Aufeinandertreffen entsteht, BRUNO KLIMEK inszeniert Hafner gekonnt durch ein sehr psycho- 28. / 30.11. / 04. / 06.12.18 ÖFFENTLICHE PROBE 09. — 13.01.19 ZUM INTENDANTEN­ logisches Schauspiel gepaart mit Claas Krauses PRINZREGENTENTHEATER VORSPRECHEN 2019 […] aufdringlicher Musik. Hafners Inszenierung [ist] MASTER-STUDIENGANG 12.01.19 MUSIKTHEATER / AKADEMIESTUDIO eine grandiose Schauspielleistung und eine OPERNGESANG STUDIENGANG MUSICAL Inszenierung von Sartres Worten, die, wenigstens in den KOOPERATION MIT DEM MÜNCHENER KAMMER- ersten zwei Dritteln des Stücks, ganz für sich alleine stehen ORCHESTER ARIEN ZEIGEN können und komplexe Fragen und Theorien über das 19.01.2019 GARTENSAAL Zusammenleben und Vertrauen ohne Geheimnisse auf­ GESCHLOSSENE MASTER-STUDIENGANG werfen, aber nicht beantworten müssen. GESELLSCHAFT MUSIKTHEATER / INSZENIERUNG: OPERNGESANG CAMILLE HAFNER 05.12.19 04. / 05.12.18 THEATERTANTEN TAG DER OFFENEN GESCHLOSSENE AKADEMIETHEATER GESELLSCHAFT AKADEMIE – STUDIENGANG REGIE STUDIEREN IM THEATER 02.02.19 PRINZREGENTENTHEATER UND AKADEMIETHEATER

ABSCHLUSSKONZERT KATHRIN ZUKOWSKI 11.02.19 GARTENSAAL MASTER-STUDIENGANG MUSIKTHEATER / OPERNGESANG

GESCHLOSSENE GESELLSCHAFT, AKADEMIETHEATER, INSZENIERUNG CAMILLE HAFNER 159

Christian Lange, mit lyrischem warmem Bariton und Tianji Lin, ein feiner metallischer Tenor, sind als Guglielmo und Ferrando überzeugt von der weiblichen Treue. Den abgeklärten Strip- penzieher gibt Bassist Gabriel Rollinson als Don Alfonso. Grandios singen und spielen die Frauen: Sopranistin Henrike Henoch und Mezzosopranistin Céline Akçağ als Fiordiligi und Dorabella überzeugen nicht Natürlich steht und fällt nur in ihrem untröstlichen Schmerz. Henoch bekommt mit alles mit den beiden ihrem anrührenden, wunderschönen phrasierten Gesang Hauptdarstellern, die das Zwischenapplaus; Akçağ ist eine glamouröse Bühnen­ gesamte Musical tragen. erscheinung mit ebenso weicher, samtig fließender Stimme. Glücklicherweise haben sich mit Amber-Chiara Eul Ayelet Kagan gibt eine herrliche Despina, die als aufge- als Jen und Florian Koller als John zwei Studierende drehte Komik­ gefunden, die besser wohl gar nicht in den Rollen, figur über die aber auch miteinander harmonieren können. 20.03.19 Bühne mar- KULTUR IN MÜNCHEN schiert, die JOHN & JEN Männer mit einem Akku- schrauber wie- derbelebt und mit glocken­ klarer Stimme die Handlung anheizt.

30.11.18 SÜDDEUTSCHE ZEITUNG SO MACHEN’S ALLE

EINFACH NUR ERFOLG JOHN & JEN THEATERSTÜCK NACH MUSICAL VON FELICIA ZELLER ANDREW LIPPA 161 BUCH UND GESANGSTEXTE 13. — 23.02.19 TOM GREENWALD AKADEMIETHEATER INSZENIERUNG: BEWEGUNGSPROJEKT DES 2. JAHRGANGS THOMAS MEINHARDT MIT: AMBER-CHIARA EUL INSZENIERUNG UND UND FLORIAN KOLLER CHOREOGRAPHIE: / / KATJA WAC H T ER 22. 23. 29. UND 30.03.19 MASTERCLASS STUDIENGANG SCHAUSPIEL IM SILBERSAAL DEUTSCHES THEATER STUDIENGANG MUSICAL SZENEN UND MONOLOGE

18. / 19.02.19 IN KOOPERATION MIT AKADEMIETHEATER OST DEM DEUTSCHEN THEATER MÜNCHEN STUDIENGANG SCHAUSPIEL

L’A N C Ê T R E FINITA ( UA ) OPER VON MUSIKTHEATER CAMILLE SAINT-SAËNS Sehr überzeu- INSZENIERUNG: INSZENIERUNG: gend, was die GINEKE PRANGER EVA-MARIA HÖCKMAYR 22. — 23.02.19 20. — 30.03.19 zehn Nach- REAKTORHALLE JUGENDVORSTELLUNG wuchs-Schau- STUDIENGANG REGIE KLASSIK ZUM STAUNEN: 28.03.19 spieler da vorführen, eben deshalb, weil sie selbst am PRINZREGENTENTHEATER Anfang ihrer Laufbahn stehen und ahnen, wie hart es EIGENARTEN: MASTER-STUDIENGANG BENT – ROSA WINKEL MUSIKTHEATER / wird, wie unbarmherzig. […] Eine durchweg starke THEATERSTÜCK VON OPERNGESANG MARTIN SHERMAN ­Leistung von Luiza Monteiro, Irina Kurbanova, Aydin IN KOOPERATION MIT INSZENIERUNG: DEM MÜNCHNER Aydin, Oscar Bloch, Sebastian Kremkow, Sandra Julia ANDREJ AGRANOVSKI RUNDFUNKORCHESTER UND LEONARD DICK Reils, Fabio Savoldelli, Tamara Romera Ginés, 24. / 25. / 28.02. UND 01.03.19 Berit Vander und Steffen Recks. AKADEMIESTUDIO

13.02.19 BR24 ÖFFENTLICHE EINFACH NUR MASKENAUSSTELLUNG ERFOLG IM RAHMEN DER BACHELOR- UND MASTER-ABSCHLUSS- PRÜFUNG 2019 08. — 10. UND 15. — 17.03.19 AKADEMIETHEATER STUDIENGANG MASKENBILD – THEATER UND FILM » Der Untergang des Egoisten Johann Fatzer « – geschickt hinterfragt Demjan Duran Titel und 163 Fragment inhaltlich wie formal, lässt etwa im kongenialen minimalistisch variablen Kisten-Bühnenbild von Katarzyna Oleksińska Szenen in unterschiedlichen ( Stimmungs- ) Variationen wiederholen. Und steif, stark stili- siert im Spiel, glatzköpfig in den einheitlichen schwarz-weißen Kostümen, ist jeder der vier Schauspieler, Oscar Bloch, Adi Hrustemović, Regina Speiseder und Thomas Sprekelsen […] mal Egoist, mal chorisch sprechende Masse. Ein Chor aus vier Schau­ Somit bleibt der Untergang an diesem Abend spielern webt Textfragmente offen. » Der Rest ist Fatzer «. Und ein beeindru- über Anpassungs- und ckend bereicherndes Stück Theater. 28.06.19 Verwandlungsprozesse­ zu einem feinen assoziativen MÜNCHNER MERKUR DER UNTERGANG DES EGOISTEN JOHANN FATZER Gespinst, das im Akademietheater aus den ersten Reihen des Zuschauerrunds heraus über eine Drehbühne geworfen wird. Die überlassen sie danach drei Tänzern und zwei Musikern für allerlei seltsame Rituale. Es riecht nach der Erde, die dort ausgestreut ist. […] Die fünf verfolgen einander mit Blicken und probieren fremde Skills aus, wobei ihre Individualität stets spürbar bleibt: zum Beispiel in einer Gruppe von vor Unternehmungslust bers- tenden bis abwartend-geduldigen Hunden. Gruppen- und Sprachbewegungen choreo- grafieren kann die aus dem Tanz kommende ( Musik­ theater- )Regisseurin gut.

12.07.19 SÜDDEUTSCHE ZEITUNG METAMORPHOSEN 165

DIE ROTE REPUBLIK SZENEN UND MONOLOGE TRANSFORMATION VON DOKUMENTARISCHES 3. JAHRGANG NATUR UND KULTUR – THEATERPROJEKT DES 03. / WOHIN STEUERN WIR? 3. JAHRGANGS 04.05.2019 AKADEMIETHEATER OST 9. VERANSTALTUNG DER INSZENIERUNG: GESPRÄCHSREIHE RELIGION STUDIENGANG SCHAUSPIEL Begeisterte Kinder und CHRISTINE UMPFENBACH KONTROVERS IM GARTEN- 03. — 11.04.19 SAAL Erwachsene strömen 14. / 15.06.19 ABSCHLUSSKONZERTE 20.05.19 AKADEMIETHEATER GARTENSAAL aus dem ausverkauften KONZERT I STUDIENGANG SCHAUSPIEL TIANJI LIN THEATERAKADEMIE AUGUST Prinzregententheater. KONZERT II EVERDING UND LUDWIG- Sie schwelgen in den JEONG MEEN AHN MAXIMILIANS-UNIVERSITÄT ABSOLVENTENVORSINGEN 07.05.2019 MÜNCHEN 2019 Erinnerungen, die die musikalische Reise in Peter Pans GARTENSAAL GEFÖRDERT DURCH DIE UDO 17.04.2019 KELLER STIFTUNG FORUM Nimmerland hinterlassen hat. Die Musicalstudenten der PRINZREGENTENTHEATER MASTER-STUDIENGANG MUSIKTHEATER / HUMANUM Theaterakademie August Everding haben unter der Regie STUDIENGANG OPERNGESANG MUSIKTHEATER / GESAMTKONZEPTION von Alen Hodzovic eine mitreißende 60-minütige Version OPERNGESANG UND MODERATION: PROF. DR. MICHAEL des Broadway-Klassikers […] auf die Bühne gebracht. Die H OT E L C A LY P S O NACH HOMERS VON BRÜCK ODYSSEE INSZENIERUNG: jungen Darstellerinnen und Darsteller liefen gemeinsam ARIEN ZEIGEN INSZENIERUNG: SAPIR HELLER mit dem Münchner Rundfunkorchester unter der Leitung 13.04.19 DAVID MOSER GARTENSAAL 08. — 11.05.19 SZENEN UND MONOLOGE von Andreas Kowalewitz zu Höchstform auf. Staunende MASTER-STUDIENGANG AKADEMIETHEATER 3. JAHRGANG Kinder, begeisterte Zwischenrufe und ein nicht endender MUSIKTHEATER / 27. / 28.05.2019 OPERNGESANG BACHELOR-STUDIENGANG AKADEMIETHEATER OST REGIE Applaus waren die Belohnung dafür. STUDIENGANG SCHAUSPIEL PETER PAN 04.04.19 MUSICAL VON MARK RUNDFUNKORCHESTER.DE HARLAP UND JULE STYNE AUFGEDREHT PETER PAN CLOWNINGPROJEKT DES NACH DEM GLEICHNAMIGEN 2. JAHRGANGS STÜCK VON JAMES MATTHEW BARRIE INSZENIERUNG: DAVID SHINER INSZENIERUNG: ALEN HODZOVIC 31.05. — 05.06.19 AKADEMIETHEATER 03. / 04.05.19 PRINZREGENTENTHEATER STUDIENGANG SCHAUSPIEL STUDIENGANG MUSICAL ARIEN ZEIGEN IN KOPRODUKTION MIT 01.06.19 DEM MÜNCHNER RUND- GARTENSAAL FUNKORCHESTER MASTER-STUDIENGANG MUSIKTHEATER / OPERNGESANG 167

UWE III ALL YOU NEED IS LOVE ( ____ ) JAHRGANGSPROJEKT 20.06. — 23.06.19 DES STUDIENGANGS AKADEMIETHEATER DRAMATURGIE - Balázs Kovalik ließ INTERNATIONALES STUDEN 04. / 05.07.19 TISCHES THEATERFESTIVAL BÜRGERMEISTERVILLA seine temporeiche MASTER-STUDIENGANG Inszenierung in der Reaktorhalle mit AUSSTELLUNG DRAMATURGIE DES STUDIENGANGS ­mönchischem Klagegesang an einem Sarg MASKENBILD – THEATER UND FILM. METAMORPHOSEN beginnen, bevor unter den Kutten eine 28. / 29. / 30.06.19 INSZENIERUNG: bunt gewürfelte Zirkustruppe­ zu prallem AKADEMIETHEATER OST FRANZISKA ANGERER Leben erwachte. […] Ob solistisch oder im 10. — 14.07.2019 AKADEMIETHEATER Chor: Milena Bischoff, Ansgar Theis, DER UNTERGANG DES EGOISTEN JOHANN FATZER MASTER-STUDIENGANG Damien Gastl, Henrike­ Henoch und ­Gabriel REGIE INSZENIERUNG: Rollinson von Hochschule oder Theater- DEMJAN DURAN 26. — 29.06.19 ABSCHLUSSKONZERTE akademie sowie als Gäste Maksim Pogreb- AKADEMIESTUDIO KONZERT III niak und Maria Brunauer machten ihre MASTER-STUDIENGANG CÉLINE AKÇAĞ, REGIE KONZERT IV Sache perfekt. ELENE KHONELIDZE 02.07.19 SÜDDEUTSCHE ZEITUNG 13.07.2019 DIE BRÜSTE DES TIRESIAS DIE BRÜSTE DES TIRESIAS GARTENSAAL OPER VON FRANCIS POULENC MASTER-STUDIENGANG MUSIKTHEATER / INSZENIERUNG: OPERNGESANG BALÁZS KOVALIK 01. — 07.07.19 REAKTORHALLE SZENEN UND MONOLOGE 3. JAHRGANG MASTER-STUDIENGANG MUSIKTHEATER / 22. / 23.07.2019 OPERNGESANG AKADEMIETHEATER OST STUDIENGANG SCHAUSPIEL Als Regisseur […] beweist er [David Moser] Einfallsreichtum und großes handwerk­ liches Können, und es ist eine Freude, dem quirligen Calypso-Quartett zuzuschauen.

10.05.19 SÜDDEUTSCHE ZEITUNG HOTEL CALYPSO GASTSPIELE WEITERE VERANSTALTUNGEN 169

Die autobiografischen Passagen heben das Stück von einer bloßen ( rasanten, ­hübschen ) Aufbereitung der Geschichte CLOSE UP BACK IN TOWN ENGLISCHE WEIHNACHTS­ SCHAUSPIEL NACH MUSIKALISCHE MÄRCHEN ab und zeigen, dass der beste Moment für FALK RICHTERS REIHE MIT ABSOLVENTINNEN 15.12.18 ZWEI UHR NACHTS UND UND ABSOLVENTEN DER MIT SUNNYI MELLES UND Revolution, für Veränderung immer der PLAY LOUD THEATERAKADEMIE SEBASTIAN KREMKOW AUGUST EVERDING gegenwärtige ist. Bequemer wird’s nicht, 02.12.18 OSCAR WILDE THÉATRE NATIONAL 25.02.19 MERIT OSTERMANN 13.01.19 höchstens unbequemer. MOHAMMED V, RABAT, 13.05.19 INES BERGK MIT MAX SIMONISCHEK 05.04.19 MAROKKO 24.06.19 VERA SEMIENIUK UND IRINA KURBANOVA SÜDDEUTSCHE ZEITUNG STUDIENGANG SCHAUSPIEL CAFÉ PRINZIPAL VIRGINIA WOOLF DIE ROTE REPUBLIK 14.04.19 IM RAHMEN DES FESTIVAL MIT BIBIANA BEGLAU UND INTERNATIONAL DES FABIO SAVOLDELLI ECOLES SUPÉRIEURES SUCHERS LEIDENSCHAFTEN 2018 / 2019 D´ART DRAMATIQUE DIE LESEREIHE VON JAMES JOYCE UND MIT C. BERND SUCHER 02.06.19 MIT THOMAS LOIBL UND DIE ROTE REPUBLIK SAMUEL BECKETT LUIZA MONTEIRO THEATERTREFFEN 14.10.18 DEUTSCHSPRACHIGER MIT STEFAN WILKENING WILLIAM SHAKESPEARE, SCHAUSPIELSTUDIERENDER UND TAMARA ROMERA GINÉS TEIL I + II 2019 IN BERLIN 30.06.19 DER ALLESKÖNNER MIT WOLFRAM KOCH UND 27.06.19 26.10.18 WIEBKE PULS, AYDIN AYDIN SONDER-LEIDENSCHAFTEN UND SANDRA JULIA REILS ANLÄSSLICH DES 90. GEBURTSTAGS VON GARTENSAAL IM AUGUST EVERDING UND PRINZREGENTENTHEATER DES JUBILÄUMS 25 JAHRE THEATERAKADEMIE MIT MICHAEL A. GRIMM, GEORGIA STAHL, OSCAR BLOCH UND BERIT VANDER ALUMNI-FEST 171 ZUM JUBILÄUM

ABSOLVENTINNEN UND ABSOLVENTEN TRAFEN SICH AM 10. NOVEMBER 2019 ANLÄSSLICH DES 25-JÄHRIGEN BESTEHENS DER THEATERAKADEMIE IM AKADEMIETHEATER ERFOLGE UND 173 ENGAGEMENTS – EINE AUSWAHL

Theater­regisseur*innen des Goethe­ Enea Boschen erhielt 2018 das Sti- Giulia Goldammer war in der Produk- INTERNA Instituts Chile in Santiago de Chile, DIVERS STUDIENGANG pendium des Deutschen Bühnenver- tion Elektra in der Inszenierung von Teilnahme am Festival Santiago a Mil eins und spielte in den Regieprojekten Ulrich Rasche am Residenztheater zu TIONALE SCHAUSPIEL Der Krieg mit den Molchen ( Regie: sehen. Michael Kohl, Anna Landefeld Luiza Monteiro und James Newton Karin Herrmann ) und Ich verspreche AKTIVITÄTEN ENOA-Workshop in Aix-en-Provence waren in der Produktion Ach, diese Knokke ( Regie: Demjan Duran ) mit. Sie Sebastian Griegel spielte in diversen Lücke, diese entsetzliche Lücke von Die Produktion Close Up wurde beim sprach das Hörspiel Bilder deiner Film – und Fernsehproduktionen, u.a. Benedikt Kosian Joachim Meyerhoff am Metropol­ FIESAD-Festival in Rabat ( Marokko ) großen ­­­­­ Liebe von Wolfgang Herrndorf Mein Ende, Dein Anfang ( Regie: Mariko Khalil Aassy, Jan David Bürger, EUTSA-General Assembly in Paris theater zu sehen, Bühnenfassung im Dezember 2018 mit dem Haupt- des Bayerischen Rundfunks ein Minoguchi ), Kirschblüten & Dämonen Leonhard L.M. Burkhardt, und Regie übernahm Gil Mehmert. preis ausgezeichnet. ­Im Herbst 2019 ( Regie: Sebastian Stern ) und ist im ( Regie: Doris Dörrie ), Marie fängt Sebastian Degenhardt, Benedikt David Moser Das Metropoltheater gewann mit ist die Produktion noch auf dem Herbst 2019 am Bayerischen Staats- Feuer — Den Mutigen gehört die Welt Kosian, Magdalena Laubisch, ENOA-Workshop in Aix-en-Provence dieser ­­­­ Produktion den Monica IST-Festival in Warschau zu sehen. theater in der Produktion Sommer- ( Regie: Hans Hofer ), München Mord Estelle Schmidlin, Fnot Taddese, Bleibtreu-­Preis bei den Privat­ gäste beteiligt. ( Regie: Jan Fehse ), Team Alpin – Lina Witte Andrej Agranovski, Enea Boschen, theatertagen in Hamburg. Der 2. Jahrgang nahm im Mai 2019 am Freunde ( Regie: Käthe Niemeyer ), EUTSA-­» Turbo «-Workshop in Paris Leonard Dick, Almut Kohnle, Conservatoire nationale supérieur Peter Blum beginnt sein Erst­enga­ge­ Kühn hat zu tun ( Regie: Ralf Hüttner ), Lavinia Nowak, Hardy Punzel, Philipp Moschitz inszenierte Shakes- d’art dramatique in Paris gemeinsam ment 2019 / 20 am Jungen Theater Tod in einer kalten Nacht ( Regie: Franziska Angerer, Theresa Martin, Lisa Schwarzer, Benedict Sieverding peare in Love für die Luisenburg Fest- mit ca. 35 weiteren Studenten*innen Regensburg. Johannes Fabrick ) Julia Maschke Gastspiel beim » ITSelF Festival « spiele in Wunsiedel, die Viola spielte aus Glasgow, Montreal, Paris, War- ENOA-Workshop » Adaptation in in Warschau Ricarda Seifried. schau, Ludwigsburg, Salzburg und Yasin Boynuince, Leonard Dick und Leon Haller geht ab der Spielzeit music theatre « Hannover an einem Eutsa-T URBO- Thekla Hartmann spielten in dem 2019 / 20 an die Neue Bühne Senften- Luiza Monteiro Am 3. Juli 2019 fand im Teamtheater Workshop teil. Stück Jedem das Seine. Ein Manifest. berg. Aydin Aydin, Oscar Bloch ­ » Poor Rich Europe « / PLETA- Tankstelle die Premiere von Unter­ von Marta Górnicka an den Münchner Teilnahme » National Arts Awards « Pro­duktion werfung nach Michel Houellebecq Es fanden zwei Clowning-Workshops Kammerspielen und gastierten damit Leon Haller und Clara Liepsch in Rom statt, für Fassung und Regie zeichnete mit Peter Shub zum Thema Comedy, am Maxim Gorki Theater in Berlin. gastieren am Schauspiel Stuttgart in Andrej Agranovski, Leonard Dick, Benedikt Mahler verantwortlich, Menschlichkeit, Improvisation sowie Platonow ­­­­­ nach Anton Tschechow Laura Breckner, Selina Schardt Hardy Punzel, Steffen Recks, Bühne und Ausstattung übernahm Ökonomie und Rhythmen des Kjell Brutscheidt ist in der Spielzeit ( Regie: Klemens Hegen ). ­Auslandspraktikum in ­St. Petersburg Benedict Sieverding Camille Hafner, auf der Bühne war Theaters ­­­­­ statt. 2019 / 20 Teil des ersten spartenüber- Gastspiel beim » Festival dei Due Peter Blum zu erleben. greifenden Studios des Theater Biele­ Lena Hilsdorf ist ab 2019 / 20 Ensemb- Milena Bischoff, Damien Gastl, Mondi « in Spoleto Andrej Agranovski und Leonard Dick feld. In der Spielzeit 2018 / 19 gastierte lemitglied am Staatstheater Wiesba- Ayelet Kagan, Gabriel Rollinson, Am 13. / 14.7.2019 stand Der Dorfwahr- feierten mit ihrem EigenArten-Projekt er in Produktionen am Residenz­ den. Ansgar Theis Tony Schmoll sager auf dem Programm des Kissinger Bent im Mai 2019 und beim UWE-­ theater, den Münchner Kammerspielen ENOA-Workshop » From score to Mastertraining in Padua Sommers, die Musikalische Leitung Festival große Erfolge und erhielten sowie am Theater Hagen. Philip Lemke, Karolina Nägele und freedom « mit Nico Hümpel hatte Joachim Tschiedel inne, die beim Festival in Spoleto den 2. Preis. Theresa-Sophie Weihmayr gehen ab Regie übernahm Till Kleine-Möller Am Projekt waren außerdem beteiligt: Die Absolventin Agnes Decker kehrte der Spielzeit 2019 / 20 ins Festengage- Milena Bischoff, Damien Gastl, und zu den Solisten gehörten Flore Aydin Aydin, Leon Haller, Hardy für die Regieproduktion Hotel Calypso ment an das Stadttheater Ingolstadt. Henrike Henoch, Christian Lange, van Meerssche und Benedikt Eder. Punzel,­­­­ Steffen Recks und Benedict von David Moser an die Theater­ Gabriel Rollinson, Ansgar Theis Sieverding. akademie zurück. Sie wurde für den Philip Lemke wirkte im Juni 2019 an ENOA–Workshop » Romanticism ­­­ diesjährigen Max-Ophüls-Preis in einem Regieprojekt der HfMT Ham- in music « Aydin Aydin und Oscar Bloch nahmen Saarbrücken als bester Schauspiel- burg, Winterreise von Elfriede Jelinek, im Mai am Premio Nazionale Delle Arti nachwuchs nominiert. unter der Regie von Mathias Spaan mit. Lea Eberhardt 2019 in Spoleto teil. Auslandspraktikum in Paris Emery Escher übernahm die stumme Clara Liepsch ist ab der Spielzeit Marina Blanke spielte am Bayerischen Rolle des Léandri in der Opernpro­ 2019 / 20 am Schauspielhaus Wien Karin Herrmann, Valentina Pino Staatsschauspiel in Ur mit. Sie erhielt dution L’ A ncêt re des Studiengangs engagiert. Reyes, Marie-Philine Pippert ­ 2018 den Günther-Rühle-Preis der Musiktheater / Operngesang im Treffen mit Teilnehmer*innen des Deutschen Akademie der Darstellen- Prinzregententheater. Philipp Moschitz’ Inszenierung von Fortbildungsprojekts­ für junge den Künste. Eugène Labiches Um die Wette in der 175

deutschen Fassung von Elfriede Jeli- Ricarda Seifried spielte zuletzt in 2019 / 20 Mitglied im Opernstudio Sophie Mefan war für das Musical Edward R. Serban war Baby John in nek am Landestheater Niederöster- mehreren Filmen in der Regie von der Oper Frankfurt / Main. STUDIENGANG Ragtime am Landestheater in Linz der West Side Story am Tiroler Lan- reich St. Pölten wurde zum Festival Jan Bonny mit: Jupp, watt hamwer engagiert, verbrachte einen Auslands- destheater und Hortensio in Kiss me, radikal jung 2019 eingeladen. jemaht?, Wintermärchen und ­ Vero Miller ist seit der Spielzeit MUSICAL aufenthalt am Fontys Hogeschool Kate am Theater Hof. Wir wären andere Menschen. 2019 / 20 Ensemblemitglied des ­Tilburg und ist ab der Spielzeit Luiza Monteiro wirkte im Rahmen von Staatstheaters Kassel. 2019 / 20 fest am Salzburger Landes- Naomi Simmonds war am Landes- PLETA als Schauspielerin an dem Benedict Sieverding war im Mai 2019 Christian Bock übernimmt das ­ theater engagiert. theater Linz in Ragtime zu sehen und Stück Poor Rich Europe in der Regie in Temptation im La Cantina und im Andromahi Raptis ist seit der Cover für Scorpius in Harry Potter spielte ein Soul-Girl in Jesus Christ von ­Völker Lösch in Salzburg mit. Juli in Schwabniederhofen zu sehen. Spielzeit 2018 / 19 fest am Staats­ und das verwunschene Kind am Miriam Neumaier war für Aus Tradi- Superstar am Staatstheater Augsburg. theater Nürnberg engagiert. Sie ­ Theater am Großmarkt Hamburg tion anders am Staatstheater Darm- Lavinia Nowak war im Februar 2019 in Yannik Stöbener gehört als » fester erhielt den » Theater-Curt « als und spielt in mehreren Stücken bei stadt engagiert, spielte die Roxy in Tobias Stemmer verbrachte ein Aus- dem Einpersonenstück Wer bin ich? Freier « zu Ulrich Rasches Team und Auszeichnung für die Besten der den Domfestspielen Bad Gandersheim. Chicago am Tiroler Landestheater, war landssemester in New York City. Er » Me – Not Yet « am Kleinen Theater hatte mit Elektra am Residenztheater­ Spielzeit 2018 / 19 in Nürnberg, Fürth, ein Soul-Girl in Jesus Christ Superstar war in Ball im Savoy am Staatstheater Landshut zu erleben ( Regie und Musi- Premiere. Erlangen und den ­2. Preis beim Amber-Chiara Eul war am Staatsthea- am Staatstheater Augsburg und spielte Nürnberg zu sehen, spielte den Laczi kalische Leitung: Friedrich Rauch- 11. Inter­nationalen Hilde Zadek ter ­Nürnberg in Catch Me If You Can in Märchen im Grandhotel an der Molnar in Roxy und ihr Wunderteam bauer ) und hat an The Other am Royal Jakob Tögel wirkte an den ZDF-­ Gesangs­wettbewerb 2019. zu sehen. Staatsoper Hannover. an der Komischen Oper Berlin und Institute of Theater in Brüssel mitge- Produktionen SOKO Wismar – Special wird in der Spielzeit 2019 / 20 zusam- wirkt ( Regie: Augusto Pedraza ). Zudem Unter Sand ( Regie: Steffi Döhlemann ) Gabriel Rollinson ist Finalist des Madina Frey wird ab März 2020 als Johannes Osenberg ist seit der Spiel- men mit den Geschwistern Pfister im war sie als Darstellerin an den Fern- und Terra X – Albrecht Dürer Super- ­Wettbewerbs Neue Stimmen 2019. Rose in Harry Potter und das ver­ zeit 2018 / 19 festes Ensemble­mitglied Tipi im Kanzleramt Berlin zu erleben sehproduktionen Tonio und Julia – star ( Regie: Christian Stiefenhofer ) mit. wunschene Kind am Theater am Groß- am Theater Hildesheim. sein. Nesthocker ( Regie Bettina Wörnle ), Im März 2019 erschien bei Coviello markt in Hamburg zu sehen sein. SOKO München – Ungleiche Brüder Theresa Weihmayr spielte eine Classics die CD In Furore von ­­ Elvin Karakurt wird sie in dieser Tamara Pascual stand in dem Stück Patrizia Unger war in Alice im Wun- ( Regie Uljana Havemann ), Little Boxes Episoden­­rolle in der ZDF-Krimireihe Réka Kristóf mit der Accademia di Rolle covern. Street Scene von der Hochschule für derland im Theater Kempten zu sehen ( Regie Moritz Schlögell ), Reiterhof Der Alte. Die Fetten Jahre sind vorbei Monaco unter der Leitung von Musik und Darstellende Kunst Stutt- und spielte die Wednesday Addams in Wildenstein ( Regie: Vivian Naefe ) und nach dem Kinofilm von Hans Wein­ Joachim Tschiedel. Nils Klitsch stand in Wahnsinn – gart auf der Bühne, gehörte dem The Addams Family am Landestheater Hubert ohne Staller – Eine smarte gartner hatte im Juni im Münchner Seit der Spielzeit 2018 / 19 gehört Das Musical in Duisburg am Theater Ensemble von Hair bei den Festspielen Detmold. Dame beteiligt. Zentraltheater Premiere. Neben Réka Kristóf dem ­Ensemble des am Marientor auf der Bühne, war Baby in Bad Hersfeld an und war in Wahn- Theresa Weihmayr spielte­ Rasmus Theaters Trier an. John in West Side Story am Theater sinn – Das Musical am Duisburger Daniel Wagner war im Ensemble und Christine Prayon wurde 2019 der Max Wirth. Dortmund und Fred in Ich war noch Theater am Marientor zu sehen. coverte verschiedene Rollen in Die Dieter-Hildebrandt-Preis­­ verliehen. Kathrin Zukowski gehört seit Sep- niemals in New York bei den Seefest- fabelhafte Welt der Amélie bei Stage tember 2019 dem Internationalen spielen Thun. Timothy Roller war der Judas in Entertainment im Werk 7 in München. Hardy Punzel, Lisa Schwarzer und Opernstudio der Oper Köln an. Jesus Christ Superstar am Theater Benedict Sieverding spielen seit STUDIENGANG Joanna Lissai erhält für die Spielzeit ­Magdeburg und in West Side Story Katharina Wollmann gehört dem Herbst 2018 in Hilfe, die Herdmanns Corinna Scheuerle ist seit der Spiel- 2019 / 20 ein Festengagement im am Staatstheater ­Kassel zu Ensemble von My Fair Lady und Drei kommen! an der Schauburg in Mün- MUSIKTHEATER zeit 2019 / 20 Mitglied im Ensemble Schauspielensemble des Theater bewundern. Männer im Schnee am Staatstheater chen ( Regie: Marcello Díaz ). der Bayerischen Staatsoper. Pforzheim. am Gärtnerplatz an, spielte Hunyak in Julian Schier war bei den Freilicht- Chicago am Tiroler Landestheater, ist Tamara Romera Ginés war im Rahmen Natalya Boeva wurde 2018 1. Preis­ Fabiana Locke und Niklas Schurz sind spielen Tecklenburg in Das Dschun- ein Kit Kat Girl in Cabaret an der Wie- von EUTSA an der Produktion trägerin des ARD-Musikwettbewerbs Stipendiaten des Deutschen Bühnen- gelbuch, Doctor Schiwago und Don ner Volksoper und wird ab Juni 2020 Neverland ­­­­­ am Thalia Theater Hamburg im Fach Gesang. Seit der Spielzeit vereins. Camillo & Peppone zu sehen, war als Bianca in Kiss me, Kate am Staats- beteiligt. 2018 / 19 gehört sie dem Ensemble ­ Cover Jesus und Simon in Jesus Christ theater Augsburg zu sehen sein. des Staatstheaters Augsburg an. Sarah Martlmüller spielte im Juli 2019 Superstar am Theater am Marientor Genija Rykova war bei den Salzburger ein Soul-Girl in Jesus Christ Superstar Duisburg und in Daddy Longlegs am Chris W. Young spielte den Annas in Festspielen in Sommergäste zu er­­ Tianji Lin wirkte im Chor der Bayreu- im Freilichttheater des Staatstheaters OFF Theater Salzburg zu sehen. In der der Freiluftproduktion Jesus Christ leben. ther Festspiele und als Lehrbube in Augsburg. Spielzeit 2019 / 20 wird er in der Urauf- Superstar des Staatstheaters Augs- Die Meistersinger von Nürnberg mit führung von Wallace am Theater am burg. und ist seit Beginn der Spielzeit Marientor in Duisburg zu erleben sein. 177

Für den Deutschen Musical Theater zum Thema » Kulturelles Gedächtnis « Julia Prechsl inszenierte Moby Dick berg Schule im Studio des Volksthea- Preis 2019 wurde Dean Wilmington in angeboten. nach dem Roman von Herman Melville STUDIENGANG ters München ( Premiere: 26.01.18 ). STUDIENGANG der Kategorie Beste Komposition für in einer eigenen Fassung am Staats- Der Reigen nominiert, als beste Dar- Anna Malena Große und Benjamin theater Darmstadt, Das Käthchen von DRAMATURGIE Teresa Martin und Julia Maschke BÜHNENBILD stellerin in einer Hauptrolle wurde Truong waren vom 12. bis 16. Juni 2019 Heilbronn in Regensburg, Prinzessin- nahmen im Februar 2019 am Milica Jovanovic für ihre Darstellung beim 16. Körber Studio Junge Regie in nendramen – Der Tod und das Mäd- ENOA-Workshop » Adaptation in in Meine Stille Nacht am Salzburger Hamburg am Thalia Theater. chen I-III von Elfriede Jelinek am Der Klaus Zehelein Preis 2018 wurde music theatre – new aesthetics to Im Oktober 2018 fand eine Zusam- Landestheater nominiert, als bester Deutschen Theater in Göttingen und Carolin Müller-Dohle u.a. für ­ refine the potential of a genre « mit menarbeit der Klasse Bühnenbild und Darsteller in einer Hauptrolle Armin Camille Hafner feierte im Januar 2019 die UraufführungDie letzte Sau, eine » die vehemente Suche nach neuen Michael von zur Mühlen und Jeanne –kostüm mit dem Museum Villa Stuck Kahl für Drei Männer im Schnee des Premiere am Landestheater Coburg eigene Adaptation für die Bühne nach theatralen Formen « verliehen. Bindernagel teil. für den Aufbau der Ausstellung Tho- Staatstheaters am Gärtnerplatz, Jan- mit der Inszenierung Gesetz der dem gleichnamigen Drehbuch von mas Hirschhorn » Never Give Up The nik Harneit für Der Mann mit dem Schwerkraft. Beim Festival radikal jung Stephan Irmscher und Aron Lehmann Zum Kernteam CRUWE des UWE-­ Carolin Müller-Dohle ist ab der Spiel- Spot « statt. Lachen an der Staatsoperette Dres- vom ­­27. April bis 5. Mai 2019 wurde die in Regensburg. Festivals 2019 gehörten Jana Gmelin, zeit 2019 / 20 als Dramaturgin für den sowie Peter Lewys Preston für Inszenierung Amsterdam von Sapir Leonie Jasper, Marie-Sophie Ernst, Musiktheater am Staatstheater Darm- Ji Hyung Nam zeichnete für die Kos- Jacob und Wilhelm – Weltenwandler Heller gezeigt, die Dramaturgie hatte Gineke Pranger inszenierte im Rah- Laura Mangels, Teresa Martin und stadt engagiert. tüme des Schauspiels Der Krieg mit bei den Brüder Grimm Festspielen Daphne Ebner inne. men einer Gemeinschaftsproduktion Alina Tammaro. den Molchen von Karin Herrmann in in Hanau. mit der Kompositionsklasse von Marie-Philine Pippert nahm im Rah- der Reaktorhalle verantwortlich. Tobias Kratzer zeichnete mit seiner Prof. Moritz Eggert die Uraufführung Laura Mangels, Teresa Martin, men des Santiago a Mil Festivals am Inszenierung von Tannhäuser für die von Caio de Azevedos Musiktheater- Marie-Philine Pippert und Alina­ Austausch des Goethe-Instituts Ji Hyung Nam und Louis Panizza diesjährige Eröffnungspremiere der stück FINITA in der Reaktorhalle. Tammaro übernahmen die ­ Chile teil. übernahmen Bühne und Kostüme bei STUDIENGANG Bayreuther Festspiele verantwortlich, ­künstlerische Konzeption und Finnisch, einem Monolog von Martin im November 2018 wurde er mit dem Im Rahmen der Theaterbiennale Vene- Dramaturgie ­für die neunte Ausgabe Julia Schinke erhielt den Klaus Zehe- Heckmanns an den Münchner Kam- REGIE Deutschen Theaterpreis Der Faust in dig nahm Benjamin Truong an der der Reihe ­Religion Kontrovers — lein Preis 2019. Ab der Spielzeit merspielen. der Kategorie Regie Musiktheater aus- Masterclass unter Leitung von Thom Transformation von Natur und 2019 / 20 ist sie als Dramaturgin für gezeichnet. Luz teil. Kultur – wohin steuern wir? mit Musiktheater und Tanz am Theater Für die Inszenierung von Caroline Im Oktober 2018 fanden verschiedene einer Adaption von Thomas Köcks Koblenz engagiert. Kapp, Failed Record. Ein kollektives Workshops statt: » Fetisch « in Zusam- Hannes Köpke hat in Zusammenarbeit Blanka Rádóczy übernahm Regie und paradies fluten ( Regie: Sapir Heller ) Erinnerungsarchiv der Otto Falcken- menarbeit mit der Bühnenbildklasse mit dem Fachbetrieb Rita Grechen das Bühne für Der Mieter von Roland Topor im Mai 2019. Lüder Wilcke wirkte als Dramaturg an berg Schule, übernahm Ji Hyung Nam Dresden, » Das Publikum « mit Ludwig Stück Arbeitende in Frankfurt insze- am Residenztheater ( Premiere: der Otto Falckenberg Schule mit bei im Juni 2019 in der Kammer 3 der Haugk, » Videoeinsatz im Theater « mit niert, Wo die schönen Trompeten bla- 24.11.2018 ), zeichnet für die Urauffüh- Natalie Baudy gewann den Chem­ der Abschlussinszenierung Gläserne Münchner Kammerspiele die Bühne. Meika Dresenkamp, » Beleuchtung im sen im Lofft in Leipzig undZapfen rung Antigone-Tribunal von Leo Dick nitzer Theaterpreis für junge Dramatik Bienen nach einem Roman von Ernst Theater « mit Benjamin Schmidt und flechten Holz – ein Volkslied in Inns- nach dem Stück Die drei Leben der mit ihrem Stück Rauschen – oder: Jünger, bearbeitet von Jacqueline Bettina Kirmair entwarf Bühnenbild » Welle oder Teilchen – Musik und bruck. Außerdem schrieben sie das Antigone von Slavoj Žižek im März an Wenn du nicht existierst, geh mir bitte Reddington und Lüder Wilcke. Er ist und Kostüme für das Studiengangs- Sound im Theaterkontext « mit Jörg Stück Hält uns Wach über den cumex der Staatsoper Stuttgart JOiN verant- aus dem Licht. Danke! ( Uraufführung ab der Spielzeit 2019 / 20 Drama-­­ projekt Die rote Republik des Follert. Steuerraub, welches die Ausschrei- wortlich und inszenierte die deutsch- im Mai 2019 ). turgie­assistent am Staatsschauspiel 3. Jahrgangs Schauspiel. bung vom Studio naxos in Frankfurt sprachige Erstaufführung von Pfeil der Dresden. Anfang 2019 folgte der Workshop gemeinsam mit zwei anderen Stücken Zeit nach einem Roman von Martin Julia Hammerstiel und Carolin Mül- Valentina Pino Reyes zeichnete im » Sänger*innenführung « mit Balázs gewonnen hat. Die nächsten Projekte Amis im Mai 2019 am Schauspielhaus ler-Dohle übernahmen im Dezember Juli 2019 für das Bühnenbild der Pro- Kovalik und Sebastian Baumgarten. sind Ver tigo Years in München im Graz. 2018 die Dramaturgie bei Revolution duktion metamorphosen von Im März / April fand ein zweiwöchiger Herbst 2019 ( Einstein, Spielart ) und und Wahnsinn, einer Kooperation mit Franziska­ Angerer verantwortlich. Kostüm-Workshop mit den Dozentin- Was ist mehr zu viel als alles der Otto Falckenberg Schule und der nen Joki Tewes und Jana Findeklee im Festspielhaus in Hellerau. LMU München, gefördert durch das Leonard Schulz arbeitete im Dezem- statt. Kulturreferat München. ber 2018 mit Camille Hafner für ihre David Moser nahm im Rahmen von Regiearbeit Geschlossene Gesell- Zuletzt wurde im Juni ein inter­ ENOA im Juli 2019 an dem Workshop Leonie Jasper war Dramaturgin beim schaft im Akademietheater zusammen. nationaler Workshop mit Studie-­ » Opera and new technology « in Aix- Projekt Nine Eleven Said Who von renden aus Südamerika en-Provence teil. Caroline Kapp an der Otto Falcken- 179

Beim Festival radikal jung 2019 zeich- Tony Schmoll wird nach ihrer erfolg- nete Florian Schaumberger für das reichen Masterprüfung und – Ausstel- STUDIENGANG Video in Die Hauptstadt ( ÖE ) des lung mit dem Thema The Circle Of Schauspielhauses Wien nach dem Sins, eine Studie zu den Sieben Tod- KULTURJOUR- Roman von Robert Menasse ver­ sünden von Hieronymus Bosch, Solo- antwortlich. maskenbildnerin am Staatstheater NALISMUS Stuttgart.

Maxi Schwarzkopf wird von der Alexander Bickel hat die Leitung des STUDIENGANG Studienstiftung­ des Deutschen Volkes Programmbereichs Fernsehfilm, Kino MASKENBILD gefördert. und Serie im WDR übernommen. Sechs Studierende des 1. Jahrgangs Cornelia Fiedler und Georg Kasch sind für die diesjährige maskenbild- sind zu Mitgliedern der Theater­treffen- Der Studiengang war zur Messe nerische Konzeption und Umsetzung Jury berufen worden. Stage / Set & Scenery in Berlin der Oper Die Meistersinger von Nürn- ­eingeladen. berg der Reihe » Richard Wagner für Pierre Jarawan war mit seinem Roman Kinder « im Rahmen der Bayreuther Am Ende bleiben die Zedern, der Nach der erfolgreichen Ausstellung der Festspiele verantwortlich. inzwischen in acht Sprachen über- römischen Silikonbüsten im Kunst­ setzt ist, auf Lesereise in zwei Dut- museum auf der Insel Lolland in Däne- Die Produktion Der Ring des Nibelun- zend Städten in den USA und Kanada. mark wird das Thorvaldsens Museum gen, die zum 10-jährigen Jubiläum der in Kopenhagen den Kopf der Unbe- Reihe » Richard Wagner für Kinder « im Michael Kohl und Anna Landefeld kannten Flavierin in einer Ausstellung Rahmen der Bayreuther Festspiele im haben am Workshop » Opera & cultu- ab März 2020 zeigen. vergangenen Jahr von den Studieren- ral journalism « mit Shirley Apthorp den maskenbildnerisch konzipiert und and Willem Bruls beim Festival d’Aix- Laura Breckner und Selina Schardt, umgesetzt wurde, wird aufgrund der en-Provence teilgenommen. aus dem 2. Jahrgang, waren im Okto- großen Resonanz in der internationa- ber 2018 einen Monat am Mikhailovsky len Presse auf ein Gastspiel nach Anna Landefeld und Carolin Werth­ Theater in Sankt Petersburg. Im Shanghai gehen. Der Studiengang wird mann haben beim Festival » Schul- Gegen­zug kamen zwei junge Masken- mit vier Studierenden dabei sein. theater der Länder « in Halle / Saale bildnerinnen aus Sankt Petersburg eine Schülerredaktion geleitet, die nach München. Mit der Leiterin von täglich über das Festival berichtet hat. Lenfilm, Ksenia Malkina, gibt es einen regen Austausch.

Zum zweiten Mal fand ein zwei­ monatiger Austausch mit der Opéra Garnier statt. Eine junge Masken­ bildnerin aus Paris nahm am Unter- richt im Studiengang teil, während Lea Eber­hardt zwei Monate an der Oper in Paris arbeitete.

Stand September 2019 FÖRDERER UND 181 STIPENDIENPARTNER

HOFBRÄU MÜNCHEN RICHARD STURY STIFTUNG DR. HELMUT RÖSCHINGER- FREUNDE DES STIPENDIEN UND NATIONALTHEATERS E.V. Unterhaltung ist heute allgegenwär- Und lange vor dem Zeitalter der Die Richard Stury Stiftung DEUTSCHLANDSTIPENDIEN tig und jederzeit zugänglich. Noch modernen Massenmedien waren wurde 2002 von Gertrud E. Stury Dem Nachwuchs eine nie war es so einfach, Zerstreuung Wirtshäuser und Bierkeller bereits ( 1924 — 2008 ) gegründet. Namens­ Wir sind dem Prinzregententheater Chance geben zu finden, sich abzulenken. Doch Orte der Begegnung zwischen Publi- geber der Stiftung ist der Schau- und der Theaterakademie August Unterhaltung ist nicht gleich Unter- kum und Künstlern. Nicht zuletzt spieler Richard Stury ( 1859 — 1928 ). Everding in jahrzehntelanger guter Die Freunde des Nationaltheaters haltung: Qualitatives steht einer Flut unterstreicht auch der Begriff Brau- Er zählte Ende des 19. Jahrhunderts Nachbarschaft verbunden, und es sehen sich nicht nur als Unterstüt- von Seichtem gegenüber. Kann in Kunst die Nähe und Seelenver- zu den herausragenden Ensemble- ist uns ein herzliches Anliegen, zer des großen Hauses am Max-­ diesem Umfeld das Theater Zukunft wandtschaft des Brauwesens zur mitgliedern am Münchner National- die Ausbildung von Studentinnen Joseph-Platz, sondern auch als haben? Wir finden eindeutig ja! Denn Kultur. Bereits seit 2004 engagiert theater. Sein schauspielerischer und Studenten der Theateraka­ ­Förderer des Bühnennachwuchses. Menschen gehen ins Theater, um sich Hofbräu München für die Thea- Werdegang führte ihn über Coburg, demie zu fördern. So besteht seit Gründung der Thea- mitgerissen, beeindruckt und unter- terakademie August Everding Darmstadt und Mannheim nach ( Dr. Helmut Röschinger ) terakademie August Everding ein halten zu werden. Es ist eine Art ele- besonders im Bereich der Nach- München. 1887 wurde er im Bühnen- enges und freundschaftliches mentares Bedürfnis nach einer wuchsförderung für den Studien- fach » erster Held und Liebhaber « ­Verhältnis. Neben der Stiftung von unmittelbaren und authentischen gang Schauspiel. Leben ist Verände- als festes Ensemblemitglied an den LO EITLE STIFTUNG Musikinstrumenten für den Stu- Beziehung zwischen Publikum und rung, und das Theater zeigt uns Münchner Hofbühnen engagiert. dien- und Theaterbetrieb und För- Künstler. Hofbräu München hat sich dafür neue Ideen, Sichtweisen und Oft spielte er auch am 1901 eröff­ Ich möchte mit meiner Stiftung derung von Inszenierungen vergibt deshalb entschieden, die lebendige Horizonte. Wir freuen uns mit der neten Prinzregententheater. etwas zurückgeben von dem, was der Verein jährlich mindestens zwei Kulturszene des Prinzregententhea- Theaterakademie auf eine anre- ich in so vielfältiger Weise durch Studienstipendien. Dabei begleiten ters zu unterstützen: Denn Bier und gende neue Spielsaison 2019 / 20. Die Richard Stury Stiftung vergibt das Erleben von Musik und Theater die Freunde des Nationaltheaters Kultur, Brauerei und Theater haben ( Dr. Michael Möller ) Stipendien an Studierende der erhalten habe und das mein die Aktivitäten der Akademie mit mehr gemeinsam als man auf den Theaterakademie August Everding Leben unendlich bereichert hat. Sonderveranstaltungen wie Pro- ersten Blick meinen möchte. So und unterstützt studentische Wenn ich nun jungen Menschen in ben- und Werkstattbesuchen und gestaltete der renommierte Archi- ­Produktionen. Gefördert werden ihrer Ausbildung zu einem künstle- möchten damit den Blick auf die tekt Max Littmann sowohl das Studierende aller Studiengänge. rischen Beruf ein wenig helfen und wichtige und herausragende Arbeit ­Prinzregententheater als auch das Die Auswahl erfolgt in Abstimmung sie auf ihrem Weg unterstützen dieses einzigartigen Ausbildungs- Hofbräuhaus am Platzl. mit der Theaterakademie August kann, dann ist das genau der Sinn zentrums für den Theaternach- Everding. Zunächst werden zwei und Zweck meiner Stiftung. Es ist wuchs lenken. Semester gefördert. Es besteht die mir dabei ein Anliegen, junge Men- Möglichkeit der Verlängerung um schen zu fördern, deren finanzieller » Mit der im Jahr 2017 durch uns ini- ein weiteres Jahr. Hintergrund Beistand erforderlich tiierten August Everding Stiftung Weitere Informationen unter: macht. soll auch langfristig die Förderung www.richard-stury-­stiftung.de ( Lo Eitle ) der Studenten in dieser einmaligen ( Dr. Helmut Hess ) Institution sichergestellt werden. « ( Andreas Schwankhart )

ÜBERGABE DER HOFBRÄU- STIPENDIEN IM GARTEN DES HOFBRÄU-KELLERS. IN DER HINTEREN REIHE MITTE: DR. MICHAEL MÖLLER AUGUST EVERDING 183 STIFTUNG

Seit nunmehr zwei Jahren unter- Als Dank und natürlich auch als Unser Dank gilt den Freunden des stützt die August Everding Stiftung Anreiz lädt die Theaterakademie Nationaltheaters e.V., dem Stif- die Studierenden der Theaterakade- regelmäßig zu Lesungen, Soireen, tungsrat unter dem Ehrenvorsitzen- mie mit Stipendien, finanziert Aus- Führungen sowie Proben- und den S.K.H. Herzog Franz von Bayern landsaufenthalte sowie Unterrichts- Unterrichtsbesuchen ein, so dass sowie den zahlreichen Unterstüt- material, und bezuschusst zusätz- ihren Unterstützer*innen Einblicke zer*innen der August Everding lich auch Produktionen. Die August in die Arbeit der Studierenden ­Stiftung. Everding Stiftung hat es sich zur ermöglicht werden. Ob Steppunter- Aufgabe gemacht, den künstleri- richt im Studiengang Musical, Dr. Sabrina Betz schen Nachwuchs, also die Zukunft ­Arienarbeit im Studiengang Musik- des Theaters, zu fördern. Ein theater / Operngesang oder ein ­wichtiger Grundpfeiler ist dabei Clowning-Workshop im Studiengang das visionäre Modell des großen Schauspiel — die Förderer der Werden auch Sie Freund*in der ­Theatermanns August Everding August Everding Stiftung können Theaterakademie und unterstützen ( 1928 — 1999 ): ein akademisches regelmäßig einen Blick hinter die Sie den Theaternachwuchs in Lehr- und Lerntheater für Bühnen- Kulissen der Akademie werfen. Everdings visionärem Ausbildungs- berufe, in dem durch Theaterspielen modell. Theater gelehrt wird — für das Bereits zu einer Institution ist das ­Theater von morgen. jährliche Stiftungsdinner geworden, bei dem die Vielfalt der Theater­ SPENDENKONTO Dank der Zuwendungen der August akademie zur Geltung kommt. Hier ↓ Everding Stiftung erhalten zur Zeit vereinen sich Vergangenheit und IBAN: DE03 7015 0000 1004 9751 14 pro Semester rund 25 Studierende Zukunft, hier präsentieren Studie- Stadtsparkasse München der Theaterakademie ein Stipen- rende Ergebnisse ihrer Ausbildung, dium, das ihnen bei der Bewältigung hier gibt es ein Wiedersehen mit WEITERE INFORMATIONEN ZUR der Lebenshaltungskosten in Mün- Alumni der Theaterakademie und AUGUST EVERDING STIFTUNG chen unter die Arme greift. Musi- Weggefährten August Everdings. Im ↓ cal-Studentin Amber-Chiara Eul Herbst 2018 führte Sebastian Bezzel, august-everding-stiftung.de bringt die Lage vieler Studierenden Theaterakademie-Absolvent der freunde-des-nationaltheaters.de auf den Punkt: » Unser Studium ist ersten Stunde, durch den Abend sehr zeitintensiv und die Lebens­ und konnte unter anderem Fran- KONTAKT haltungskosten in München sind cisco Araiza, den Tamino in unfassbar hoch. Deswegen ist es Everdings legendärer Inszenierung ↓ sehr wichtig, dass wir finanzielle von Mozarts Zauberflöte am Natio- [email protected] Unterstützung bekommen. « naltheater, als Gesprächspartner 089 5310 48 begrüßen. Abgerundet wurde der Abend durch künstlerische Beiträge der Studiengänge Schauspiel, Musiktheater / Operngesang und Musical, die Kostproben aus ihren aktuellen Produktionen und Proben gaben.

SEBASTIAN BEZZEL UND HELMFRIED VON LÜTTICHAU IM GESPRÄCH MIT PROF. HANS-JÜRGEN DRESCHER BEIM STIFTUNGSDINNER 2018 HAUS UND 185 SPIELSTÄTTEN

PRINZREGENTENTHEATER GARTENSAAL REAKTORHALLE ↓ ↓ ↓ Maximal 1204 Plätze Theaterfoyer mit floralem Jugendstil-­ der Hochschule ­für Musik und Theater 1031 Parkettplätze Deckengemälde nach Julius Mossel, ( Luisenstraße 37 A ) 4 Rollstuhlplätze auch separat für Veranstaltungen 7 Logen à 9 Sitzplätze nutzbar, variable Bestuhlung bis Raumtheater mit variabler Zuschauer­ Zusatzbestuhlung über maximal­ 240 Sitzplätze zuzüglich bestuhlung von maximal 190 Zuschau- Orchestergraben mit 105 Plätzen 4 Rollstuhlplätze, bei Stehempfängen erplätzen inklusive 2 Rollstuhlplätze, bis maximal 500 Personen Szenenfläche 196 m³ Das Prinzregententheater wurde 1900 bis 1901 nach Vorbild des Bayreuther Die Reaktorhalle ist mit Foyer und Richard-Wagner-Festspielhauses mit AKADEMIETHEATER ­Garderoben ausgestattet und wird für amphitheatralischem Zuschauerraum ↓ Produktionen der Theaterakademie ( Steigung 26,3 % ) und versenktem Variabel bis maximal 196 Sitzplätze August Everding im Rahmen der Orchester von Max Littmann gebaut. oder 300 Stehplätze inklusive maximal Kooperation mit der Hochschule für Eröffnet wurde es am 21. August 1901 2 Rollstuhlplätze in Mitte, je 80 Sitz- Musik und Theater München genutzt. mit Die Meistersinger von Nürnberg plätze und 2 Rollstuhlplätze in Ost von Richard Wagner. In den Sommer- und West monaten fanden hier Richard-Wagner-­ BÜRGERMEISTERVILLA Festspiele statt, von 1919 bis 1944 Das in drei Segmente aufteilbare Aka- ↓ wurde das Haus auch vom Bayeri- demietheater ist an Stelle des ehema- Die 1898 erbaute sogenannte Bürger- schen Staatsschauspiel als Sprech- ligen Malersaals eingebaut und Auffüh- meistervilla liegt inmitten eines theater, ab Mai 1944 bis zur Wieder- rungsort für die Projekte der Theater- Gartens­ an der Ismaninger Straße. eröffnung des Nationaltheaters im akademie August Everding und sons- Besitzer war der ehemalige Bürger- November 1963 von der Bayerischen tige Inszenierungen und Veranstaltun- meister und Ziegelei- und Gutsbesitzer Staatsoper als Opernhaus genutzt. gen. Eröffnet wurde es am 11. Novem- Josef ­Selmayr jun. Heute beherbergt Im März 1964 wurde es für baufällig ber 1996 mit Die Stunde da wir nichts die Villa den Studiengang Musical. erklärt und für den öffentlichen voneinander wußten von Peter Spielbetrieb­ geschlossen. Handke.

Wiedereröffnet wurde das Prinzregen- tentheater im Januar 1988 mit einer als AKADEMIESTUDIO » kleine Lösung « konzipierten Teilin- ↓ standsetzung – einer Spielfläche vor Max. 72 Sitzplätze auf variabler dem eisernen Vorhang – sowie der Zuschauertribüne inklusive 2 Roll- Restaurierung aller dem Zuschauer stuhlplätze, Szenenfläche circa 95 m³ zugänglichen Räumlichkeiten im ­Originalzustand. Nach Jahren der Bespielung durch das Bayerische OPERNSTUDIO Staatsschauspiel, die Generalintendanz der Bayerischen Staatstheater und ab ↓ 1. September 1993 durch die Bayerische Max. 80 Sitzplätze auf variabler Theaterakademie, begann im Juli 1995 Zuschauertribüne und Szenenfläche, der Ausbau der Hauptbühne. Die inklusive 2 Rollstuhlplätze Hauptbühne wurde am 10. November 1996 mit Tristan­ und Isolde von Richard Wagner wiedereröffnet. 187

STRUKTUR DES HAUSES NEUE RÄUME UND EIN WEITERER ↓ SCHRITT ZUR BARRIEREFREIHEIT Die Theaterakademie August Everding ↓ arbeitet mit den im Rahmen des Nachdem wir im letzten Sommer und Kooperationsverbunds beteiligten Herbst unsere Fundamente am Akade- Hochschulen ( Hochschule für Musik mietheater ertüchtigt haben, ging es und Theater, Ludwig-Maximilians-­ in dieser Spielzeitpause » richtig « los. Universität, Hochschule für Fernsehen Im Bereich Schreinerei wird eine Zwi- und Film und Akademie der Bildenden schendecke eingezogen, die im EG Künste ) und den Bayerischen Staats- nach wie vor den Betrieb der Holz­ theatern ( Bayerische Staatsoper, bearbeitungsmaschinen zulassen wird Residenztheater­ und Staatstheater und auf der Akademieebene im am Gärtnerplatz ) sowie mit weiteren 1. Stock einen neuen Raum für eine Kooperationspartnern zusammen. Probebühne / Unterrichtsraum schafft. ­Ferner finden Gastspiele mit Eigen- Die Bauzeit hierfür beträgt ca. ein Jahr. und Koproduktionen statt. Auf der Westseite des Hauptgebäudes Rechtsträger: wird das Blechdach inklusive Däm- Freistaat Bayern, vertreten durch das mung und Dachflächenfenster erneu- Bayerische Staatsministerium für ert. Direkt darunter wird der Raum 2.10 Wissen­schaft und Kunst für den Studiengang Maskenbild umgebaut und eingerichtet. Als Unter- Betriebsführung: richtsraum steht er voraussichtlich ab Vom Rechtsträger in gemeinnütziger dem Jahreswechsel zur Verfügung. Form, wobei die Bespielungskosten weitestgehend aus Einnahmen zu Ebenfalls im August wurde der Bau für finanzieren sind. den barrierefreien Zugang ins Foyer des Prinzregententheaters fortgesetzt, ­ Zuschüsse: und pünktlich zum Weihnachts­ Der Rechtsträger übernimmt den geschäft kann der neue Aufzug in Fehlbetrag­ aus Mitteln des Staats- Betrieb genommen werden. haushalts. Andreas Kosian Oberste Verwaltungsbehörde: Bayerisches Staatsministerium für Wissenschaft und Kunst LEITUNG UND TEAM 189

Anabel Schober ( ab 01.11.19 ) BETRIEB KOSTÜMWESEN TRANSPORTWESEN PRÄSIDIUM KÜNSTLE­ Personalreferentin, Stellv. Geschäfts- PRINZREGENTENTHEATER ↓ UND LOGISTIK führende Direktorin ↓ Elisabeth Funk ↓ Prof. Hans-Jürgen Drescher RISCHES T –2812 Roman Fliegel Leiterin Robert Schmitz Präsident Rosmarie Grießenböck Technischer Leiter Hauptbühne, T –2940 T –2859 BETRIEBS- Stellv. Technischer Direktor Inge Schielein Assistentin Karin Kirschenbauer T –2871 Persönliche Referentin T –2811 F –2813 Stellv. Leiterin des Präsidenten­ BÜRO BELEUCHTUNG Bettina Ulrich T 089 2185–2801 F –2804 Anke Friedrich, Ursula Prokop, ↓ Gabriele Wiesmüller Personalabteilung BÜHNENBETRIEB Kathrin Sälzle, Christina Ziereis Benjamin Schmidt N.N. Künstlerische Direktorin und T –2815 PRINZREGENTENTHEATER Mitarbeiterinnen Leiter Assistent * in des Präsidenten Koordinatorin des Lehrbetriebs N.N. ↓ T –2855 T –2908 T –2820 Marianne Bach Personalabteilung Robert Kerscher Kostümfundus Bernd Gatzmaga Jochen Krug T –2876 Bühneninspektor T –2875 Stellv. Leiter Leiter des Künstlerischen T –2854 INTERNATIONALES Oxana Zuyeva, Tatjana Büttner Betriebs­ büros­ Christina Vogel Georg Boeshenz, David Jäkel, Lohnbuchhaltung Christian Wange ↓ Stellv. Künstlerischer Direktor Kostümassistenz Jürgen Nase Christine Franke T –2972 Stellv. Bühneninspektor­ T –2821 Barbara Mühldorfer Beleuchtungsmeister Referentin für Internationale Martina Reichenauer Thomas Graml T –2855 Kristina Pschorr Jahrespraktikantin Beziehungen­ Zentrale Information / Empfang Theatermeister Referentin für Studienangelegenheiten Remo Cermak, Martin Czempiel, T –2877 T –2995 T –2822 Ernst Echtler, Sebastian Fürst, Fanny Mönch, Mark Noormann, Andrea Hartl Frank Hess, Wolfgang Hoppe, REQUISITE Helmut Schmerbeck, Antonio Di Carmine Haushaltsreferentin Maik Pogorzelski ↓ Tom Stettmeier, Zoltan Szabo, Disposition Veranstaltungsbetrieb T –2816 Bühnenhandwerker Kristof Egle Matthias Tiefenmoser, Oliver Wenzel KOMMUNI­ T –2824 Leiter Beleuchter*innen Vivien Ley Marc Brinckmann T –2869 KATION Rechnungswesen Julia Connell AKADEMIEBETRIEB T –2814 Dr. Sabrina Betz Inspizient*in ↓ TONTECHNIK Mathias Szabo MASKE Leiterin Kommunikation Katrin Kramer Stefan Wintersberger ↓ IT-Support T –2802 F –2803 Bibliothek Technischer Leiter Akademietheater ↓ Matthias Schaaff T –2910 T –2852 Studierende Leiter Nicole Steiner T –2844 Kontakt über Studiengang T –2860 Referentin für Presse – und Maskenbild – ­Theater und Film Öffentlichkeitsarbeit Udo Terlisten BÜHNENBETRIEB T –2808 Tonmeister GESCHÄFTS- TECHNISCHE AKADEMIETHEATER Muriel Schadel-Arnou ↓ AUSSTATTUNG Georgios Maragkoudakis Mitarbeiterin Presse – und FÜHRENDE DIREKTION Andreas Böhm, Markus Floßmann, ↓ Tontechniker Öffentlichkeitsarbeit Georg Nagel, Moritz Randzio, Silvia Maradea Peter Dültgen T –2807 Otto Schönbach Ausstattungsassistentin DIREKTION Technischer Direktor Bühnenhandwerker T –2859 Angelika Meyer-Speer T –2850 Volontärin Dr. Stefan Schmaus T –2909 Geschäftsführender Direktor Michaela Hausner T –2810 Assistentin T –2851 F –2853 191

VIDEOTECHNIK STUDIENGANG MUSICAL STUDIENGANG ERGÄNZUNGSSTUDIENGANG ↓ STUDIEN- ↓ BÜHNENBILD UND – KOSTÜM THEATER-, FILM – UND Thilo David Heins Prof. Marianne Larsen ↓ FERNSEHKRITIK Leiter GÄNGE Leitung Prof. Katrin Brack ( KULTURJOURNALISMUS ) T–2879 Leitung ↓ Gabriele Welker STUDIENGANG SCHAUSPIEL Prof. Dr. C. Bernd Sucher Stefan Arndt Stellvertretende Leitung Sina Gentsch ↓ Leitung Videotechniker Künstlerische Mitarbeit Prof. Jochen Schölch Lena Scheungrab T 089 6895 78901 T 089 3852 221 Leitung Disposition und Assistenz Büro: Akademie der Bildenden Künste, Stefan Fischer T 089 9824 7817 HAUS – UND BETRIEBSTECHNIK Veronika Jabinger Akademiestraße 2, 80799 München Disposition und Assistenz ↓ Stellvertretende Leitung Matthias Gentzen T 089 6895 78900 Andreas Kosian und Disposition Künstlerische Produktionsleitung Büro: Hochschule für Leiter T –2842 T 089 9824 7821 STUDIENGANG Fernsehen und Film München; Büro: Bürgermeistervilla, MASKENBILD – THEATER UND FILM Bernd-Eichinger-Platz 1, T –2818 Evelyn Däschner Ismaninger Straße 95, 81675 München ↓ 80333 München Michael Königstein, Günther Salzer Assistenz Prof. Verena Effenberg Hausinspektoren T –2845 Leitung T –2891 STUDIENGANG REGIE – MUSIKTHEATER UND Birger Laube Rainer Mayr, Tadeusz Szostak, STUDIENGANG SCHAUSPIEL Stellvertretende Leitung Christian Zederer MUSIKTHEATER / OPERNGESANG Hausmeister ↓ ↓ Johanna Simon T –2892 Prof. Sebastian Baumgarten Disposition und Assistenz Prof. Balázs Kovalik Leitung T –2934 Renate Eimerich, Viktoria Noori, Leitung T –2841 Christian Wagner T –2905 Iris Höcherl Bühnenpförtner*innen­ Sophie Becker Mitarbeit KS Prof. Andreas Schmidt T –2900 Stellvertretende Leitung Leitung T –2848 T 089 8927 411 Fred Sauer, Heinrich Schreter, Büro: Hochschule für Musik und Thea- Urte Regler Stefan Schmelcher ter München, Arcisstraße 12, 80333 Referentin Heizung / Klimatechnik München T –2847 T –2857 Joachim Tschiedel Robert Hank, Nicolá Mattiebe Stellvertretende Leitung Hauselektrik STUDIENGANG T –2907 T –2856 DRAMATURGIE Alexandra Zöllner ↓ Disposition und Assistenz, Prof. Hans-Jürgen ­Drescher Künstlerische Produktionsleitung Leitung T –2829 Adrian Herrmann Oresta Cybriwsky, Maria Fitzgerald, Stellvertretende Leitung Eva Pons und Assistenz Musikalische Einstudierung T –2819 T –2907 oder – 2829 RESTAURANT KARTEN FÜHRUNGEN SERVICE PRINZIPAL

ANSCHRIFT BARRIEREFREI IM ÖFFNUNGSZEITEN KARTENVORVERKAUF FÜR Akzeptierte Kreditkarten: FÜHRUNGEN DURCH DAS ↓ PRINZREGENTENTHEATER RESTAURANT PRINZIPAL VERANSTALTUNGEN DER MasterCard PRINZREGENTENTHEATER Theaterakademie August Everding ↓ ↓ THEATERAKADEMIE AUGUST American Express ↓ Prinzregentenplatz 12 Ab Dezember 2019 steht körperlich Matineen: EVERDING UND DER BAYERISCHEN Diners Club Einblick in den Zuschauerraum, die 81675 München eingeschränkten Personen ein barrie- Eine Stunde vor Vorstellungs­beginn STAATSTHEATER Eurocard Bühne sowie nach Möglichkeit ins 089 2185 2900 refreier Aufzug in der Nigerstraße zur und im Anschluss ↓ Visa Akademietheater. Verfügung, der ab einer Stunde vor EC-Card ( nur am Schalter ) [email protected] Abend- / Nachmittags­vorstellungen: Zentraler Kartenverkauf der ­ Dauer: 1 bis 1,5 Stunden Vorstellungsbeginn nutzbar ist. theaterakademie.de Zwei Stunden vor Vorstellungs­beginn Bayerischen Staatstheater Bitte geben Sie bei schriftlichen Teilnehmer: maximal 30 Personen blog.theaterakademie.de Zusätzlich ist für Zuschauer*innen mit und im Anschluss Marstallplatz 5, Bestellungen die vollständige Kredit­ gültiger Eintrittskarte der Zugang in Ecke Alfons-Goppel-Straße kartennummer und das Gültig­ Hinweis: Der Weg führt zum Teil über den Gartensaal über die mobilen Ram- Tel. 089 2185 1970 keitsdatum Ihrer Karte an. enge Treppen und durch schmale Fax 089 2185 1903 ANFAHRT pen möglich. ( Eingang über die Zum- TISCHRESERVIERUNG Gänge. Über Gehbehinderungen ein- ↓ pestraße ). Mo — Sa 10:00 — 19:00 zelner Teilnehmer*innen müsste bei ↓ staatstheater.bayern.de KARTEN FÜR GAST­­ ­ PRINZREGENTENTHEATER der Anmeldung gesprochen werden. 089 4107 4826 [email protected] VERANSTALTUNGEN GARTENSAAL [email protected] IM PRINZREGENTENTHEATER­ Preis pro Führung: 120 €, ANMELDUNG FÜR DIE MOBILEN Kindergruppen: 60 € AKADEMIETHEATER RAMPEN ↓ München Ticket AKADEMIESTUDIO ↓ KARTENVORVERKAUFSFRIST [email protected] 089 5481 8181 OPERNSTUDIO Bei der Hausinspektion FÜR VERANSTALTUNGEN muenchenticket.de ↓ 089 2185 2891 DER THEATERAKADEMIE hausinspektion@ AUGUST EVERDING Prinzregentenplatz 12 oder direkt bei den Gast­veranstaltern theaterakademie.de U-Bahn: Linie U4 ↓ ( siehe Veranstaltungsankündigung ) Bus: Linien 54 / 58 / 68 / 100 Vor Ort ist das Einlasspersonal Der Vorverkauf für alle Vorstellungen Haltestelle Prinzregentenplatz gerne behilflich der Theaterakademie im ­Großen Haus des Prinzregententheaters beginnt Wir empfehlen wegen der sehr jeweils zwei Monate vor dem Veran- ABENDKASSE begrenzten Parkmöglichkeiten die staltungstermin. Für alle Vorstellungen ↓ Benutzung der öffentlichen Verkehrs- in anderen Spielstätten beginnt der Die Abendkasse öffnet jeweils mittel. Vorverkauf jeweils einen Monat eine Stunde vor Beginn der Akademietheater, Akademiestudio und im Voraus. Fällt der Erstverkaufstag auf Vorstellung. Opernstudio: einen Sonn- oder Feiertag, beginnt der Eingang seitlich über den Garten oder Vorverkauf einen Tag früher. die Zumpestraße Weitere Informationen: [email protected] theaterakademie.de REAKTORHALLE ↓ Luisenstraße 37 A U-Bahn: Linie U2 / U8 Haltestelle Königsplatz 2019 2020 195

SONNTAGSKONZERTE Große Stimmen. Große Emotionen.

PRINZREGENTENTHEATER – 19.00 UHR

oPer La bohème ab 17.9.2019 ATTILA musiCaL my Fair Lady ab 19.9.2019 Dramma lirico (konzertant) von Giuseppe Verdi oPer die KLuge Premiere 2.10.2019

musiKtheater der messias Premiere 10.10.2019 13. Oktober 2019

musiCaL PumuCKL ab 15.10.2019 oPerette wiener bLut ab 24.10.2019 ZUM GROSS-ADMIRAL oPer tosCa Premiere 14.11.2019

oPerette die Lustige witwe ab 20.11.2019 Komische Oper in drei Akten (konzertant) von Albert Lortzing baLLett der nussKnaCKer ab 28.11.2019 17. November 2019 oPer hänseL und greteL ab 4.12.2019

musiKtheater momo ab 10.12.2019 oPerette drei männer im sChnee ab 9.1.2020 L’ÎLE DU RÊVE oPer rigoLetto Premiere 30.1.2020 Polynesische Idylle in drei Akten (konzertant) von Reynaldo Hahn musiCaL PrisCiLLa – Königin der wüste ab 4.2.2020

baLLett saLome tanz urauFFührung 28.2.2020 26. Januar 2020

oPer die zauberFLöte ab 5.3.2020

musiCaL tsChitti tsChitti bäng bäng ab 18.3.2020

oPer La sonnambuLa ab 2.4.2020 LE COMTE ORY oPer sChuberts reise naCh atzenbrugg urauFFührung 23.4.2020 Komische Oper in zwei Akten (konzertant) von Gioachino Rossini oPerette Candide ab 6.5.2020 26. April 2020 baLLett Peter Pan ab 19.5.2020 oPer don giovanni ab 27.5.2020 BRticket-Kartentelefon (gebührenfrei): 0800 5900 594 • shop.br-ticket.de musiKtheater mass Premiere 18.6.2020

oPer aida ab 28.6.2020 RUNDFUNKORCHESTER.DE baLLett La strada ab 29.6.2020 tickets i tel +49 (0)89 2185 1960 i www.gaertnerplatztheater.de

Theaterakademie.indd 1 04.07.19 08:08 02_MRO_REA_Anz_Theaterakademie_220x295.indd 1 02.09.19 17:23 MO · 11.11.19 · 20 Uhr · Prinzregententheater SO · 1.12.19 · 15.30 Uhr SO · 1.12.19 · 20 Uhr Prinzregententheater Prinzregententheater

Der Cellist der Royal Wedding Sol Waltraud Sheku Kanneh-Mason Gabetta Meier Werke für Cello und Klavier von Beethoven, Sonaten für Violoncello und Klavier von Joseph Breinl, Klavier Lutosławski, Barber und Rachmaninow Debussy, Poulenc und Rachmaninow Werke von Mahler, Isata Kanneh-Mason, Klavier Bertrand Chamayou, Klavier Wagner, Wolf u.a. DI · 21.1.20 · 20 Uhr FR · 24.1.20 · 20 Uhr MI · 12.2.20 · 20 Uhr Prinzregententheater Prinzregenten- Prinzregententheater theater Theatergastronomie Prinzipal

Wir sind der kulinarische Wegbegleiter für Ihren Abend im Prinzregententheater. Gerne bewirten wir Sie vor der Aufführung, in der Pause und danach.

ÖFFNUNGSZEITEN 2 Stunden vor Vorstellungsbeginn und im Anschluss Martin Grubinger ______Anita Rachvelishvili & Friends Arien und Ouvertüren von Bizet, Massenet, Jan Lisiecki Ishii: „Thirteen Drums“ op. 66 Saint-Saëns, Mascagni, Gounod, Verdi u.a. Klavierabend Aho/Rundberg: „Sieidi“ Sie planen ein Fest? Münchner Symphoniker Werke von Bach, Beethoven, Rubinstein, Psathas: „One Study, One Summary“ Nikoloz Rachveli, Leitung Mendelssohn und Chopin Grubinger sen.: „Prismatic Final Suite“ DAS PRINZIPAL DI · 18.2.20 · 20 Uhr SA · 29.2.20 · 20 Uhr MI · 13.5.20 · 20 Uhr Perfekt für Partys oder private Feiern mit bis zu 90 Personen. Prinzregententheater Prinzregententheater Prinzregententheater Wir servieren unsere Menüs oder Flying Büffets in der entspannten Atmosphäre eines venezianischen Kaffeehauses.

DER GARTENSAAL Der Festsaal des Prinzregententheaters ist einer der schönsten Jugendstilsäle Münchens. Ideal für Stehempfänge bis 500 Personen und gesetzte Essen bis 200 Personen.

Philippe Jaroussky David Daniel Hope Arien und Werke aus „L‘olimpiade“ Werke von Elgar, Sinding, von Antonio Vivaldi sowie aus Fray Massenet, Strauss und Chausson „Giulio Cesare“, „Il Parnasso in Festa“ Klavierabend Zürcher Kammerorchester und „Radamisto“ von G.F. Händel Bach: „Goldberg-Variationen“ BWV 988 Simon Crawford-Phillips, Klavier Ensemble Artaserse Schubert: Sonate a-moll D 845 münchen 1 Restaurant Prinzipal · Thomas Riedel · Prinzregentenplatz 12 · Telefon: 089 / 410 74 826 · Fax: 089 / 410 74 828 tickets 089-93 60 93 www.muenchenmusik.de musik E-Mail: [email protected] · www.theaterrestaurant-prinzipal.de

Anz. Spielzeitbuch Prinze 19-20.indd 1 25.07.19 11:06 IMPRESSUM

HERAUSGEBER Theaterakademie August Everding, München

PRÄSIDENT Prof. Hans-Jürgen Drescher­

LEITUNG KOMMUNIKATION Dr. Sabrina Betz

REDAKTION Nicole Steiner

DRUCK Gotteswinter und Aumaier GmbH

FOTOS Sabrina Betz ( S. 34, 180 ); Jan-David Bürger ( S. 65 ); Leon Crusius ( S. 22 / 23 ); Thomas Dashuber ( S. 51, 52 / 53, 69, 81, 93,129, 141 ); Uwe Dettmar ( S. 41 ); Stefan Fischer ( S. 148 / 149 ); Judith Gawol ( S. 28, 31, 166 ); Christian Hartmann ( S. 15, 105 ); Regine Heiland ­( S. 46, 47, 152, 153, 165, 157 ); Adrian Herr- mann ( S. 113 Mitte ); Paul Hiller ( S. 120 / 121 ); Lucia Hunzik ( S. 21 ); Kellermann ( S. 20 ); Felix Löchner ( S. 2 / 3, 4, 5, 6, 8, 184, 191, 192, 198 / 199 ); Sylwia Makris ( S. 135 ); ­Maximilian Mutzas ( S. 134 ); Priv. ( S. 27, 116, 126 ); Saskia Pfeiffer ( S. 127 ); Thomas Riess ( S. 117 ); Lioba Schöneck ( S. 80, 159, 164 ); Shutterstock ( S. 33 ); Nicole Steiner ( S. 179, 187 ); Joki Tewes / Jana Findeklee ( S. 96, 97 ); Carolin Tietze ( S. 57 ); Jean-Marc Turmes ( Titel­ motiv, S. 7, 10 / 11, 16 / 17, 24, 28, 29, 31, 32 , 36, 42 / 43, 44, 50, 54 / 55, 56, 60 – 64, 66, 67, 68, 72 / 73, 74 – 77, 78 / 79, 84 / 85, 86 – 89, 90 / 91, 92, 98, 99, 100 / 101, 102 / 103, 104, 110 – 115, 122 – 125, 128, 132, 138 / 139, 140, 144 – 147, 150 / 151, 154 / 155, 158, 160 – 161, 162, 163, 167, 169, 170 – 171, 183 ); Milena Wojhan ( S. 136, 137 )

MÜNCHEN, NOVEMBER 2019 AKADEMIESTUDIO ÄNDERUNGEN VORBEHALTEN THEATER AKADEMIE. DE