Diplomarbeit
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit Die Thematisierung des Bosnienkrieges 1992 – 1995 in Dušan Jovanovićs Dramentrilogie „Balkanska Trilogija“ Verfasser Stojan Vavti angestrebter akademischer Grad Magister der Philosophie (Mag. Phil.) Wien, 2012 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 243 367 Studienrichtung lt. Studienblatt: Slawistik / Slowenisch Betreuerin / Betreuer: Univ. -Prof. Katja Sturm-Schnabl 1 Meiner Mutter Sonja 2 INHALTSVERZEICHNIS 1 Einleitung........................................................................................................................................ 7 1.1 Biografie von Dušan Jovanović................................................................................................9 1.2 Jovanovićs Arbeitsweise.........................................................................................................19 2 Methodologische Vorgangsweise und theoretisches Instrumentarium....................................22 2.1 Intertextualität zwischen den Dramen der Balanska trilogija und ihren Referenztexten.......22 2.1.1 Ursprung des Begriffs..................................................................................................... 22 2.1.2 Notizen zur Diskussion des Begriffs der Intertextualität................................................ 23 2.1.3 Zur Verwendung des Begriffs der Intertextualität in dieser Arbeit.................................24 2.2 Die Darstellung des Krieges in den Dramen der Balkanska trilogija..................................... 24 2.3 Theatertheoretische, theatergeschichtliche und kompositorische Aspekte.............................25 3 Die einzelnen Dramen der Trilogie im Kontrast zu ihren „Referenztexten“..........................26 3.1 Erstes Drama – Antigona | Antigone – Brudermord und die Belagerung Sarajevos..............26 3.1.1 Der mythologische Rahmen zur Erinnerung...................................................................26 3.1.2 Die literarische Bearbeitung des Mythos um Antigone bei den griechischen Klassikern Aischylos, Euripides und Sophokles.........................................................................................28 3.1.2.1 Aischylos ́ „Sieben gegen Theben“......................................................................... 28 3.1.2.2 Sophokles´ Antigone .............................................................................................. 29 3.1.2.3 Euripides´ Phönizierinnen ...................................................................................... 31 3.1.3 Jovanovićs Antigona im Kontrast zu den antiken Tragödien..........................................32 3.1.3.1 Zu den Auftritten der einzelnen Personen in den verschiedenen Dramen – Vergleich der Personenregister ............................................................................................34 3.1.3.2 Vergleich der zentralen Momente der einzelnen Handlungen.................................34 3.1.3.2.1 Jovanovićs Antigona und Sophokles ́ Antigone .............................................35 3.1.3.2.2 Jovanović Antigona und Aischylos ́ Sieben gegen Theben ............................35 3.1.3.2.3 Jovanović Antigona und Euripides ́ Phönizierinnen .......................................35 3.1.3.3 Schlussfolgerungen aus den Vergleichen mit den antiken Texten...........................36 3.1.4 Interferenzen mit Dominik Smoles Antigona................................................................. 37 3.1.4.1 Das Personenregister............................................................................................... 37 3.1.4.2 Der Inhalt.................................................................................................................37 3.1.4.3 Zur Bedeutung Dominik Smoles Antigona für die Slowenische (Nachkriegs-) Dramatik in der slowenischen Literaturwissenschaft ..........................................................39 3 3.1.4.4 Smoles Antigona – Thematisierung eines gesellschaftlichen Tabus zwischen den Zeilen....................................................................................................................................39 3.1.4.5 Parallelen zwischen Smoles und Jovanovićs Antigona...........................................40 3.1.5 Jovanovićs Antigona – ein Anti-Kriegs-Drama ............................................................. 41 3.1.5.1 Die einzelnen Figuren und ihre Rolle im Krieg...................................................... 42 3.1.6 Kriegsspezifische Themen.............................................................................................. 47 3.1.6.1 Ein „moderner“ Kriegsschauplatz........................................................................... 47 3.1.6.2 Gewalt gegenüber Frauen – Vergewaltigung..........................................................48 3.1.6.3 Thematisierung der Flüchtlingsproblematik............................................................49 3.1.6.4 Konfession, religiöse Identität als „Trennlinie“...................................................... 49 3.1.6.5 Moralische Aspekte, Selbstkritik bezüglich einer etwaigen Schuld........................49 3.1.6.6 Ursachen für den Krieg........................................................................................... 50 3.1.6.7 Lösungsansätze........................................................................................................50 3.1.6.8 Direkte Kampfhandlungen...................................................................................... 52 3.1.7 Schlussfolgerungen zu Jovanovićs Antigona..................................................................53 3.2 Zweites Drama – Uganka korajže | Das Rätsel der Courage – Krieg und Geschäft...............56 3.2.1 Zum Inhalt.......................................................................................................................57 3.2.1.1 Das Personenregister............................................................................................... 57 3.2.1.2 Die Handlung.......................................................................................................... 58 3.2.2 Zum formalen Aufbau - die dramaturgische Komposition ............................................59 3.2.3 Wie Jovanović Figuren aus Brechts Mutter Courage und ihre Kinder in seinem Stück realisiert.....................................................................................................................................61 3.2.4 Kriegsspezifische Themen.............................................................................................. 66 3.2.4.1 Flüchtlinge ..............................................................................................................67 3.2.4.2 Der Verlust nahestehender Personen....................................................................... 68 3.2.4.3 Rolle der Medien.....................................................................................................70 3.2.4.4 Kriegsgefangenschaft und Militärjustiz.................................................................. 72 3.2.4.5 Depression, Selbstmord...........................................................................................72 3.2.4.6 Körperliche Versehrtheit..........................................................................................73 3.2.4.7 Unprofessionelle Einheiten, Alkoholismus, Undiszipliniertheit.............................74 3.2.4.8 Mafiöse Organisationen, paramilitärische Verbände und Zerfall der gesellschaftlichen Integrität, Krieg und Ökonomie..............................................................75 3.2.4.9 Revanchismus, religiöse und ethnische Identität....................................................76 3.2.4.10 Nationalismus und Faschismus als ideologische Ursachen des Krieges...............76 4 3.2.4.11 Gestörte Sexualität und Todessehnsucht............................................................... 77 3.2.5 Konkurrierende Theaterkonzepte: Brechts versus Stanislawski..................................... 79 3.2.6 Schlussbemerkung zum zweiten Drama – Uganka korajže............................................ 81 3.3 Drittes Drama – Kdo to poje Sizifa | Wer singt hier den Sisyphos – Stimme des Gewissens 83 3.3.1 Mythologische Grundlage – Sisyphos............................................................................ 83 3.3.2 Zum Inhalt.......................................................................................................................84 3.3.2.1 Personenregister...................................................................................................... 84 3.3.2.2 Die Handlung in drei Teilen.................................................................................... 84 3.3.3 Interpretationen............................................................................................................... 89 3.3.4 Die Funktion der einzelnen Figuren................................................................................93 3.3.5 Krieg und Trauma........................................................................................................... 97 3.3.6 Parallelen und Unterschiede zwischen Jovanovićs und Albert Camus´ Sisyphos..........98 3.3.7 Schlussfolgerung...........................................................................................................103 4 Intertextuelle Aspekte in der Balkanska trilogija....................................................................104 4.1 Beispiele direkter Zitate – Intertextualität auf mikroperspektivischer Ebene......................106