DOCSLIB.ORG

W Illem M Engelberg En Zijn Tijd

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
W Illem M Engelberg En Zijn Tijd 11 3 Juni 2015 WM Willem Mengelberg en zijn tijd De Symfonie van César Franck Paul van Kempen W Dimitri Mitropoulos M Inhoud Van het bestuur en van de redactie 1 Kees de Leeuw Paul van Kempen 2 Programmatoelichting bij de Symfonie van Franck 13 Johan Maarsingh Mengelbergs herontdekking van een symfonie 18 Simon van Milligen De Symphonie van César Franck (1902) 21 Concertrecensies van de Symfonie van Franck 23 Francisco Joffily D. Mitropoulos – Two Concerts Not to Be Forgotten 33 Concertrecensies Tsjaikovski 39 Het Concertgebouworkest in Luik 47 Concertstatistiek Symfonie van Franck 49 Afbeelding v oorzijde Paul van Kempen getekend door Emil Stumpp, 1931 Colofon WM is een kwartaaluitgave van de Stichting Willem Mengelberg Society (WMS). Net als zijn voorganger, de Willem Mengelberg Vereniging, wil de WMS wereldwijd zoveel mogelijk men- sen in aanraking brengen met de muzikale nalatenschap van de dirigent Willem Mengelberg. Redactie Johan Maarsingh, Ronald de Vet Bestuur Voorzitter Frederik Heemskerk Vice -voorzitter Eveline Nikkels Secretaris Olga de Kort Penningmeester Jan Reinoud Lid Frits Zwart Website www.willemmengelberg.nl Erevoorzitter Riccardo Chailly Don aties: minimaal € 30 indien u woont binnen Europa, € 35 daarbuiten. Voor dat bedrag ontvangt u viermaal per jaar WM en krijgt u reductie op de entreeprijs van onze bijeenkom- sten. Gaarne overmaking naar NL36 INGB 0006 1486 87 t.n.v. stichting Willem Mengel- berg Society o.v.v. ‘donatie WMS’. Overname van de redactionele inhoud is alleen toegestaan na schriftelijke toestemming van de redactie. Aanleveren kopij voor WM 114 uiterlijk 15 augustus 2015. 28e jaargang, nummer 113. © 2015. ISSN 2213-9036. Van het bestuur Mengelberg en Van Kempen Op 9 mei jongstleden wijdde de Willem die van Mengelberg. Frits Zwart fungeerde Mengelberg Society in een stijlvolle (en daarbij als moderator. prettig gevulde) Louis Quinze-zaal in het Wij denken met dit soort luisterbijeen- Haagse Pulchri zijn voorjaarsbijeenkomst komsten op de goede weg te zijn. Ten aan Paul van Kempen. Van Kempen was eerste blijken historische opnamen als de een dirigent die in Mengelbergs leven – hier beluisterde, ondanks hun technische vooral na de oorlog – een belangrijke rol onvolkomenheden, nog steeds verrassend speelde. Zo was al afgesproken dat hij met veel zeggingskracht te hebben. Ten tweede Mengelberg in Italië de nodige voorberei- vormen uitvoerende kunstenaars die op de dingen zou treffen voor diens afscheids- een of andere manier Mengelberg nog concert (eind 1951) in Amsterdam. Men- hebben meegemaakt een mer à boire bij de gelberg kon immers na al die jaren van ge- keuze van interessante gespreksonderwer- dwongen ledigheid wel weer een beetje pen in de nabije toekomst. ‘coaching’ van zijn leerling gebruiken. Het Wij hopen van harte dat u het met dat is daar, zoals wij allemaal weten, niet van laatste eens bent. Wilt u meer over Mengel- gekomen maar de eeuwig onbeantwoorde berg en/of de Society weten? Bezoek dan vraag is natuurlijk of dat afscheidsconcert onze website www.willemmengelberg.nl. niet onmogelijk zou zijn gemaakt door Tenslotte doe ik een klemmende op- dezelfde relletjes als waardoor Van Kem- roep aan alle Vrienden van de Willem pens optreden, een half jaar eerder, werd Mengelberg Society bij wie het dit jaar nog verstoord. niet tot overmaking van de jaarlijkse bij- Kees de Leeuw (auteur van de biografie drage kwam. Wij verzoeken u vriendelijk Dirigeren is geen beroep maar een roeping) alsnog een donatie van € 30 (of meer), over zoomde in op Van Kempens veelbewogen te maken op NL36INGB0006148687 t.n.v. levensloop en een deskundig mini-panel, stichting WMS onder vermelding van ‘do- bestaande uit violist Jaring Walta en pianist natie 2015’. Uw hulp helpt ons bij de ver- Geoffrey Madge vergeleek opnamen van wezenlijking van onze plannen. Bij voor- Van Kempen (Tsjaikofski’s Zesde symfo- baat veel dank! nie, Beethovens Vijfde pianoconcert) met Namens het bestuur, Frederik Heemskerk Van de redactie Na de tekst van de lezing over Paul van Vrienden. Omdat het behalve Franck- ook Kempen aandacht voor César Franck, die Tsjaikovski-jaar is, bieden we concertrecen- 125 jaar geleden overleed. We zijn ook blij sies van enkele van zijn orkestwerken. met een originele bijdrage voor ons blad Ter ere van Franck maken we voor het over Dimitri Mitropoulos, van de hand van provincie-optreden van het CGO een uit- Francisco Joffily uit Rio de Janeiro, nog stapje naar zijn geboorteplaats Luik. altijd de enige niet-Europeaan onder onze Wij wensen u veel leesplezier. Lezing voor de Willem Mengelberg Society op 9 mei 2015 in Den Haag Paul van Kempen Kees de Leeuw Paul van Kempen werd geboren op 16 mei 1893 in Zoeterwoude op een adres dat nu bekend is als Herenstraat 61 in Leiden. Het gezin verhuisde later naar nummer 53. Zijn vader was goudsmid, later winkelier en agent in levensverzekeringen. Zijn vrouw stond te boek als winkelierster, maar was bovenal moeder want het rooms-katholieke gezin telde dertien kinderen. Paul van Kempen kreeg onderwijs tot zijn veertien- de jaar. Pas veel later zou hij vreemde talen leren en sprak toen – naar eigen zeggen – redelijk Duits, Engels, Frans en Italiaans. Vanaf zijn zevende jaar leerde hij viool spelen. Hij was leerling van de Muziek- school van de Maatschappij tot Bevorde- ring der Toonkunst in Leiden. Zijn docent was Jan Gerbrand Striening (1860–1932). Striening was een lokale beroemdheid met een indrukwekkend cv. Hij had gestudeerd bij Joseph Joachim in Berlijn, was eerste violist in Rotterdam en werkte later bij het Residentie-Orkest en trad vele malen als solist op. Hij was onder meer de compo- nist van het muziekdrama Doornroosje, dat in 1901 in Leiden werd opgevoerd. Volgens Striening behoorde Van Kempen al in diens jonge jaren tot zijn meest begaafde officiële afdeling van de Maatschappij tot leerlingen. Bevordering der Toonkunst. Er bestond een bloeiend muziekleven Sempre Crescendo was feitelijk een studen- in Leiden tijdens Van Kempens jeugd. Er tengezelschap, maar er traden beroemde waren orkesten zoals Musis Sacrum (opge- musici op zoals Pablo Casals, Carl Flesch, richt 1828), het studentenmuziekgezel- Dirk Schäfer, Pauline de Haan-Manifarges schap Sempre Crescendo (1831) en Ver- en Heinrich Fiedler. Het orkest stond maak door Toonkunst (1839) en er waren onder leiding van Frits Koeberg (1876– diverse zalen, met als bekendste de Stads- 1961). Mengelberg dirigeerde meer dan gehoorzaal. Er bestonden een officieuze en eens composities van Koeberg of gaf hem de gelegenheid om zelf zijn werk te dirige- 2 ren. Toen Van Kempen violist was in het Louis Zimmermann is vooral bekend Concertgebouworkest werd het ‘Grieksch geworden als concertmeester van het Con- tussenspel’ uit Plato uitgevoerd. certgebouworkest. Ook componeerde hij Pauls vader was lid was van de afdeling en leidde veel violisten op. In een interview Leiden van de Maatschappij tot Bevorde- ter ere van zijn zestigste verjaardag sprak ring der Toonkunst, en hierdoor kon Paul hoogstwaarschijnlijk gratis concerten be- zoeken. Ook Mengelberg en het Concert- gebouworkest traden tijdens Pauls jeugd enkele malen op in de Stadsgehoorzaal te Leiden en zo heeft Van Kempen al op jonge leeftijd kennis kunnen maken met Mengelbergs directie. Op negenjarige leeftijd maakte Paul van Kempen wellicht zijn debuut, in Leiden (in de Stadsgehoorzaal, zo blijkt uit krantenbe- richten uit 1941). Volgens andere berichten was dit pas in 1906, waarschijnlijk tijdens de Rembrandtfeesten, ter gelegenheid waarvan Willem Mengelberg zijn muziek bij etsen van Rembrandt had gecompo- neerd. Van Kempen ging viool studeren aan het conservatorium van Amsterdam, maar had daarvóór al besloten dat hij geen violist maar dirigent wilde worden. Louis Zimmermann Conservatorium (1910–1913) Op 18 oktober 1910 werd hij uitgeschreven Zimmermann zijn bijzondere waardering uit Leiden, vanwege zijn vertrek naar uit voor diverse leerlingen, onder wie Paul Amsterdam. Toevallig trad die dag het van Kempen. Op zijn beurt heeft Paul van Concertgebouworkest onder Mengelberg in Kempen zijn leermeester ook zeer gewaar- Leiden op, met de tweede symfonie van deerd, zoals duidelijk wordt uit correspon- Brahms en werken van Franck, Wagner en dentie. Hij spreekt zijn leraar aan met “lie- Beethoven. Een mooi en symbolisch ve vriend” en “onvergetelijke leeraar”. Ter afscheid van zijn geboortestad. ere van de zeventigste verjaardag van Zim- De jonge Van Kempen kreeg een mermann in 1943, trad deze op met het zelden toegekende studiebeurs, vanwege vioolconcert van Brahms en werd hij uiter- zijn uitzonderlijke talent. Zijn belangrijkste aard gehuldigd. Van Kempen stuurde hem en bekendste docenten waren Julius Rönt- vanuit Aken een felicitatiebrief, waarin hij gen, Bernard Zweers en bovenal vioolleraar Zimmermann onder meer bedankte dat hij Louis Zimmerman. In zijn eerste studiejaar “de grondsteen legde voor mijne muzikale was niet Zimmermann maar Heinrich Fied- opvatting en mijn violistisch kunnen, voor ler, die ook concertmeester geweest is bij al uw moeite met de ‘kleine Paul’.” het Concertgebouworkest, de docent viool. In juni 1913 deed Van Kempen de examens voor het Eindgetuigschrift. Hij 3 soleerde in het eerste deel van het Eerste badplaats, een situatie zoals Van Kempen vioolconcert van Vieuxtemps. Tevens trad die later ook zou aantreffen in Dresden. hij op als primarius in een strijkkwartet van Naast met name Italiaanse opera’s diri- de Nederlandse Anna Lambrechts-Vos geerde Harmans minder bekende werken, (1876–1932). waaronder Die Schneider von Schönau van de Nederlandse
Load more

Recommended publications
  • Eloquence Releases: Summer 2017 by Brian Wilson
    Some Recent Eloquence Releases: Summer 2017 by Brian Wilson The original European Universal Eloquence label replaced budget releases on DG (Privilege or Resonance), Decca (Weekend Classics) and Philips (Classical Favourites). Like them it originally sold for around £5 and offered some splendid bargains such as Telemann’s ‘Water Music’ and excerpts from Tafelmusik (Musica Antiqua Köln/Reinhard Goebel 4696642) and Mahler’s Das Lied von der Erde (Janet Baker, James King, Concertgebouw/Bernard Haitink 4681822). Later most of the original batch were deleted – luckily the Mahler remains available – and production switched to Universal Australia but the price remained around the same. More recently changes in the value of the £ mean that single CDs now sell for around £7.75 but the high quality of much of the repertoire means that they remain well worth keeping an eye on. Many, but not all, of the albums are available to stream or download and I have reviewed some in that form and others on CD. Be aware, however, that the downloads often cost more than the CDs and invariably come without notes – which is a shame because the Eloquence booklets are better than those of many budget labels. THE TUDORS Lo, Country Sports Anonymous Almain Thomas TOMKINS Adieu, Ye City-Prisoning Towers Thomas WEELKES Lo, Country Sports that Seldom Fades Nicholas BRETON Shepherd and Shepherdess Michael EAST Sweet Muses, Nymphs and Shepherds Sporting Bar YOUNG The Shepherd, Arsilius’s, Reply John FARMER O Stay, Sweet Love Giles FARNABY Pearce did love fair Petronel Michael
    [Show full text]
  • Download Artikel
    UIT HET ARCHIEF Begin 20e eeuw was Bernard Zweers, samen met Johan Wagenaar en Alphons Diepenbrock, een van de leidende componisten binnen het Nederlandse muziekleven. Hij werd onsterfelijk met zijn derde symfonie Aan mijn Vaderland. Volgens musico- loog Eduard Reeser was deze symfonie Zweers’ geloofsbelijdenis. Maar wie was hij en wat waren zijn compositorische idealen? AUTEUR MARGARET KRILL NationaalBERNARD ZWEERS (1854-1924) componist Bernard Zweers kwam uit een Amsterdamsch Conservatorium. Ook gaf hij jaarlijks analyse- COLLECTIE NMI muzikaal gezin. Zijn vader cursussen in het Concertgebouw, waarin hij veel eigentijdse zong, was amateurcomponist, muziek behandelde. had een muziekhandel en ver- kocht piano’s. Bernard, zijn HOLLANDSCHE KUNST oudste zoon, kwam al snel in Als compositieleraar kreeg Zweers veel leerlingen die als de zaak waar hij ook piano’s componist naam zouden maken, zoals Sem Dresden, Daniel ging stemmen. Hij kreeg daar- Ruyneman, Anthon van der Horst en Willem Landré. Toch naast muzieklessen en op maakte hij zelf als componist niet echt ‘school’, daarvoor was veertienjarige leeftijd kocht hij waarschijnlijk veel te tolerant tegen zijn studenten. Wel hij theorieboeken omdat hij probeerde hij zijn leerlingen het belang van het bestaansrecht BERNARD ZWEERS graag wilde leren compone- van een Nederlandse toonkunst bij te brengen. Zweers zette ren. In de winkel van zijn zich namelijk nadrukkelijk af tegen de dominante muzikale vader leerde Bernard veel musici kennen zoals Johannes invloed uit Duitsland. Hij gaf een tegengeluid door zijn eigen Verhulst en ook een zekere J.W. Wilson waarmee hij veel liederen bijna uitsluitend op Nederlandse teksten te compo- quatre-mains ging spelen. Wilson nam hem in 1881 mee neren.
    [Show full text]
  • Marquetry on Drawer-Model Marionette Duo-Art
    Marquetry on Drawer-Model Marionette Duo-Art This piano began life as a brown Recordo. The sound board was re-engineered, as the original ribs tapered so soon that the bass bridges pushed through. The strings were the wrong weight, and were re-scaled using computer technology. Six more wound-strings were added, and the weights of the steel strings were changed. A 14-inch Duo-Art pump, a fan-expression system, and an expression-valve-size Duo-Art stack with a soft-pedal compensation lift were all built for it. The Marquetry on the side of the piano was inspired by the pictures on the Arto-Roll boxes. The fallboard was inspired by a picture on the Rhythmodic roll box. A new bench was built, modeled after the bench originally available, but veneered to go with the rest of the piano. The AMICA BULLETIN AUTOMATIC MUSICAL INSTRUMENT COLLECTORS’ ASSOCIATION SEPTEMBER/OCTOBER 2005 VOLUME 42, NUMBER 5 Teresa Carreno (1853-1917) ISSN #1533-9726 THE AMICA BULLETIN AUTOMATIC MUSICAL INSTRUMENT COLLECTORS' ASSOCIATION Published by the Automatic Musical Instrument Collectors’ Association, a non-profit, tax exempt group devoted to the restoration, distribution and enjoyment of musical instruments using perforated paper music rolls and perforated music books. AMICA was founded in San Francisco, California in 1963. PROFESSOR MICHAEL A. KUKRAL, PUBLISHER, 216 MADISON BLVD., TERRE HAUTE, IN 47803-1912 -- Phone 812-238-9656, E-mail: [email protected] Visit the AMICA Web page at: http://www.amica.org Associate Editor: Mr. Larry Givens VOLUME 42, Number
    [Show full text]
  • Cr Lid \PAARGANG: 1998 MMN~: September NO : 47 1,1
    - -., Iv1rwr-rrr--'IIIIF~N~LLIbBR~ 1_11 BM ~IcJN . cr lID \PAARGANG: 1998 MMN~: september NO : 47 1,1_ Dit blad is een uitgave van de WILLEfv1 MENGELBERG VERENIGING Opgericht 13 februari 1'987 SECRETARIAAT: Irislaan 287 2343 CN Oegstgeest 071-5175395 giro 155802 REDACTIE: Dr. A. Coster A. van Kapel .J. Krediet Irislaan·287 Hofbrouckerlaan 66 Rijksstraatweg 71 2343 CN Oegstgeest 2343 HZ Oegstgeest 111 5 AJ Duivendrecht 071-5175395 071-5172562 020-6991607 BESTUUR: Voorzitter: Prof. Dr. W.A.M. van der Kwast Vice-voorzitter Dr. W. van Welsenes Secr./penningm. Dr. A. Coster leden: A. van Kapel .L Krediet Juridisch adviseur Mr. E.E.N. Krans ***************.*.*************************************************************************** INHOUD VAN DIT NUMMER: OJ VAN DE REDACTIE 02-05 BERGEN 1898-1998 VOERMANS, ER IK 06 CONCERTGEBOUW 1898-1928 WAGENAAR, JOHAN 07-09 DE INVLOED SFEER VAN HET CONCERTGEB. DRESDEN, SEM 10-11 DE NEDERLANDSE COMPONISTEN DOPPER, CORN. 12 40-JAAR CULTURELE ARBEID ANROOY., PETER V 13-15 HET AMSTERDAMSCHE MUZIEKLEVEN IN 1928 PIJPER, WILLEM 16 DASS, DAS C.O. STETS BLüHEN MöGE STRAUSS, RICHARD 17 DAS C.O. IST DAS FUNDAMENT MAHLER, GUSTAV 18 VIVAT, CRESCAT, FLOREAT WALTHER, BRUNO 1 9 GRATULATIONS ELGAR, EDWARD 21 IL N'EXCISTE EN EUROPE CASELLO, ALFREDO 22-23 MUSIC IST DIE HöCHSTE AUSDRUCKKUNST NIELSEN, CARL 24-26 PROGRAMMA'S 40-JARIG JUBILEUM 27 1938 JUBILEUM H.M. KON. WILHELMINA 28-33 CARTE BLANCHE VOOR BERNARD HAITINK VOERMANS, ERIK 34-35 IK BEN NIET ZO BEROEMD ALS EEN POPSTER KOELEWIJN, JANN. 36-38 HENRIëTTE BOSMANS CHAPIRO, FAN IA 39-40 FRED. J. ROESKE ARNOLDUSSEN,P.
    [Show full text]
  • Pdf 139.3 Kb
    Dresdner Philharmonie The Dresden Philharmonic can look back on 150 years of history as the orchestra of Saxony’s capital Dresden. When the so-called “Gewerbehaussaal” opened on 29 November 1870, the citizens of the city were given the opportunity to organise major orchestra concerts. Philharmonic concerts were held regularly starting in 1885; the orchestra adopted its present name in 1923. In its first decades, composers such as Brahms, Tchaikovsky, Dvořák and Strauss conducted the Dresdner Philharmonie with their own works. The first desks were presided over by outstanding concertmasters such as Stefan Frenkel, Simon Goldberg and the cellists Stefan Auber and Enrico Mainardi. From 1934, Carl Schuricht and Paul van Kempen led the orchestra; van Kempen in particular guided the Dresden Philharmonic to top achievements. All of Bruckner’s symphonies were first performed in their original versions, which earned the orchestra the reputation of a “Bruckner orchestra” and brought renowned guest conductors such as Hermann Abendroth, Eduard van Beinum, Fritz Busch, Eugen Jochum, Joseph Keilbert, Erich Kleiber, Hans Knappertsbusch and Franz Konwitschny to the rostrum. After 1945 and into the 1990s, Heinz Bongartz, Horst Förster, Kurt Masur (from 1994 also honorary conductor), Günther Herbig, Herbert Kegel, Jörg-Peter Weigle and Michel Plasson were the principal conductors. In recent years, conductors such as Marek Janowski, Rafael Frühbeck de Burgos and Michael Sanderling have shaped the orchestra. As of season 2019/2020, Marek Janowski has returned to the Dresden Philharmonic as principal conductor and artistic director. Its home is the highly modern concert hall inaugurated in April 2017 in the Kulturpalast building in the heart of the historic old town.
    [Show full text]
  • Usos Do Disco, Do Rádio E Da História Da Música Como Instrumentos De Educação E Divulgação Musicais
    SAID TUMA “Elevar o nível” e “frear” a decadência do gosto: usos do disco, do rádio e da história da música como instrumentos de educação e divulgação musicais SÃO PAULO 2017 2 SAID TUMA “Elevar o nível” e “frear” a decadência do gosto: usos do disco, do rádio e da história da música como instrumentos de educação e divulgação musicais Versão Corrigida Tese apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Música, Área de Concentração Musicologia, Linha de Pesquisa Musicologia e Etnomusicologia da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo, como exigência parcial para obtenção do título de Doutor em Música, sob orientação do prof. Dr. Mário Rodrigues Videira Júnior SÃO PAULO 2017 3 Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte. 4 TUMA, Said. “Elevar o nível” e “frear” a decadência do gosto: usos do disco, do rádio e da história da música como instrumentos de educação e divulgação musicais. 2017. 217 f. Tese (Doutorado em Música) – Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2017. Aprovado em: Banca Examinadora Prof. Dr. _____________________________________________________ Instituição: _____________________________________________________ Julgamento: _____________________________________________________ Prof. Dr. _____________________________________________________ Instituição: _____________________________________________________ Julgamento: _____________________________________________________
    [Show full text]
  • AMICA New S Bulle Ti N of the a UTOM ATIC MUSICAL INSTRUMENT C O LLECTORS' ASSOCIATION
    CC;~e AMICA New s Bulle ti n of the A UTOM ATIC MUSICAL INSTRUMENT C O LLECTORS' ASSOCIATION ARENT ORGANIZATION ACTIVITIES • •••••••••••••P. 1 1OGRAPHI CAL SKETCHES •• ••••••••• •• ••• •••••• •P. 4 OUTHERN CALI FORNI A CHAPTER • ••••••• ••••••• ••P. 10 NSTRUMENTS • ••••• • • • ••••••••••••• ••••••••• ••·P. 12 oLLS & MUSic P. 15 rECHNICALI 'TIES ••••••• ••••••••••••• •• • •••••••F. 19 AMICA BOARD MEMBERS: F rank L o ob, Pre siden t Roger Jo hnso n, Vice President G in ny B il l in gs, Publisher 1971 Nick Jarr ett, Treasurer A ober ta Ch erney, Re co rd i ng Secretary Dick Re u t linger, Me m b er sh ip Secretary M el L u ch et t i , Adver t isi ng Secretary THE Al\tICA NEWS BULLETIN 1__---------------------------The AMICA News Bulletin .......----..... Published by the Automatic Musical Instrument Collectors' Association, a non-profit club devoted to the restoration, distribution and enjoyment of musical instruments using perforated paper music rolls. Contributions: All subjects of interest to readersof the bulletin are encouraged and invited by the publisher. All articles must be received by the first of the month. Every attempt will be made to publish all articles of general interest to AMICA members at the earliest possible time and at the discretion of the Publisher, in the following areas: * Letters to the Publisher * Research Findings *Questions and Answers * Biographical Sketches of Artists and Composers *Photographs, Old Advertisements *Technical Information * Anything elseof general interest to AMICA . Advertisements: Personal ads are accepted by the AMICA Bulletin Board. Businesses which are interested in placing ads must follow these rules: - Each ad will consist of one full standard page in the bulletin.
    [Show full text]
  • Historie & Kroniek Concertgebouw Enz Compleet Gratis Epub, Ebook
    HISTORIE & KRONIEK CONCERTGEBOUW ENZ COMPLEET GRATIS Auteur: none Aantal pagina's: 542 pagina's Verschijningsdatum: none Uitgever: Uitgeverij Walburg Pers B.V.||9789060115800 EAN: nl Taal: Link: Download hier Hendrik (Han Henri) de Booy (1867-1964) Namens de raad spreekt de heer Koopmans. Na de installatie wordt een drukbezochte receptie gehouden. Behandeld worden o. Hij heeft zijn benoeming bij Koninklijk Besluit van 18 februari ontvangen. De Nieuwe Schiedamsche Courant geeft een uitgebreide beschrijving van dit grootste Nederlandse zeeschip. Scheffer viert zijn jarig jubileum bij de drukkerij van de firma Gebr. Niemantsverdriet uit Vlaardingen vragen vergunning voor de oprichting van een suikerwerkfabriek aan de Westerkade Witkamp, één der directeuren van NV Distilleerderij Wed. Eelaart, overlijdt op jarige leeftijd. Ingenool in hotel Beijersbergen een lezing over de toekomst van het middenstandsbedrijf in verband met de toeneming van het aantal warenhuizen, filiaalbedrijven en verbruiks-coöperaties in stad en land. Geen enkel ontwerp is bekroond. Pappers woonachtig in de Kleine Baan te Schiedam raakt op de onbewaakte overweg te Kethel onder de trein en verongelukt dodelijk. Het kampioenschap en het 9-jarig bestaan worden onder leiding van voorzitter M. Kuijpers, Wed. Kooijman-van der Beek en Gebrs. Het woord wordt gevoerd door voorzitter Th. Teeuw, leraar aan de Ambachtsschool aan de St. Liduinastraat, viert zijn zilveren jubileum. Schaeffer een feestavond in Musis Sacrum. Kranenburg te Zuidland gaat voor f. Näring gaat als laagste inschrijver voor f. Hulsman vraagt vergunning voor oprichting van een rijwielfabriek in pand Buitenhavenweg Bouw vraagt een schenkvergunning voor het schenken van licht alcoholische dranken in het pand Dam Schiedam, voor de eerste maal onder leiding van voorzitster mevr.
    [Show full text]
  • Inventaris Bibliotheek Maxate
    Inventaris Bibliotheek Maxate Onderdeel van: Collectie Muziekwetenschappen Lemma digitaal repertorium: https://repertorium.library.uu.nl/node/2953 Samengesteld door Bart Jaski Versie: 2-4-2020 INVENTARIS BOEKENCOLLECTIE De Bibliotheek Maxate is een bladmuziekcollectie die het gezamenlijke eigendom was van pianist Max Prick van Wely (1909-2000) en volkskundige en radiopresentator Ate Doornbosch (1926-2010). Er zijn veel werken verloren gegaan doordat in de oorlog Prick van Wely's huis in Den Haag door een granaat werd getroffen. De collectie werd ca. 1995 aan de Universiteitsbibliotheek Utrecht geschonken. Het betreft hier alleen de boekencollectie. Ander materiaal, zoals opnamen en muziekhandschriften, zijn elders terecht gekomen. Er kunnen ook boeken uit de bibiotheek elders terecht zijn gekomen (zie achteraan de lijst, p. 65). De collectie bevat bladmuziek van 179 titels, vrijwel alle gepubliceerd tussen 1853 en 1947, met een enkele oudere publicatie (ca. 1783) of jongere (1952, 1976, 1979), en vooral van Nederlandse volksmuziek. Sommige zijn afkomstig van eerdere bezitters, vooral van Marie Elisabeth (Betsy) Tadema-Kremer en haar man, Jan Cornelis Tadema (1870-1961), directeur van uitgeverij Erven Bohm te Haarlem. Een hiervan (nr. 24) heeft de opdracht van de Belgische componist Lieven Duvosel (1877-1956). Andere bezitters zijn bijvoorbeeld de pianist Dirk Schäfer (1873-1931) en de zangeres Bets Bekkers (zie Haarlems Dagblad, 22 mei 1936, p. 2). Een opdracht van de componist Ludwig Felix Brandts Buys (1847- 1917), mei 1901, is gericht aan zijn vriend, de dirigent Willem Robert (1847-1914) (nr. 96). De collectie staat vrijwel geheel op het signatuur MODGR 51-54 of 60, er zijn slechts enkele uitzonderingen (nrs.
    [Show full text]
  • CD´S Mit Werken Von Und Mit Xaver, Philipp U. Walter Scharwenka
    Scharwenka Stiftung Die Tonträger können nach Voranmeldung Bestandsverzeichnis abgehört bzw. ausgeliehen werden CD´s mit Werken von & mit Xaver, Philipp und Walter Scharwenka Scharwenka Bearbeiter: Stand: 30.09.2019 Verleger Xaver Scharwenka Unterhaltsame Klaviermusik CD 1 „Gärten im Frühling“: Volkmar Schwerdtner/ Hans- Polnische Nationaltänze op.3 Nr.1 bis 5 Georg Schwerdtner Weitere Kompositionen von Carl Czerny, Jean Philippe Ramenau, Walter Eigenverlag Niemann, Hans-Willy Bergen Interpret am Klavier: Hans-Georg Schwerdtner Aufn.-dat. 1957 - 1963 CD 2 „Concertino“: Kompositionen von Albrecht Rosenstengel, Karl-Heinz Köper, Ernst Fischer/ H.-G. Schwerdtner, Julius Jacobsen, Lothar Mikuliez, Fried Walter Interpreten: Sabine Schwerdtner und Hans-Georg Schwerdtner Verleger Xaver Scharwenka Pianowerke 4: Polnische Tänze op. 47 Nr. 1 bis 4, Zwei Klavierstücke op. 65, Hyperion London 1975/ 2003 Six Waltzes op. 28, Variationen über ein Thema von C. H. Nr. 1 bis 13 op.57, LC 7533 CDH 55134 Drei Klavierstücke op. 86, Zwei Erzählungen am Klavier op. 5 Interpret: Seta Tanyel Aufn.-dat. 1975 Diese CD gibt es auch in einer anderen Cover- Version. Verleger Philipp Scharwenka Sonate op. 106; Carillion LC 8233 Außerdem: Robert Fuchs: Sechs Phantasiestücke op. 117, Sonate für Violine und Piano op. 86, Interpreten: Joachim Krist (viola), Michael Krist (piano) Aufn.-dat. 1988 Diese CD ist in zwei verschiedenen Cover- Versionen im Bestand vorhanden Verleger Xaver Scharwenka Polish Dance op.3 No.1; Lyrita SRCD.216 Weiterhin Johann Sebastian Bach: Toccata and Fugue d-moll (BWV 565); Frédéric Chopin: Marche funèbre (from Piano Sonata No.2 b-moll); Enrique Granados: Spanish Dance (No.5 Andaluza); Edvard Grieg: Funeral March; Claude Debussy: La Cathédrale engloutie (Preludes, Book 1 No.10); Aufn.-dat.
    [Show full text]
  • Classical Music Criticism at the Globe and Mail: 1936-2000 Colin Eatock
    Document generated on 09/28/2021 8:13 a.m. Canadian University Music Review Revue de musique des universités canadiennes Classical Music Criticism at the Globe and Mail: 1936-2000 Colin Eatock Volume 24, Number 2, 2004 Article abstract This article is a study of developments in classical music criticism at the URI: https://id.erudit.org/iderudit/1014580ar Toronto-based Globe and Mail newspaper from its inception in 1936 to the year DOI: https://doi.org/10.7202/1014580ar 2000. Three distinct time-periods are identified, according to content, style and ideology: 1936-1952, a period of boosterism, when critics often saw it as their See table of contents role to support Toronto's musicians and musical institutions; 1952-1987, when (during the lengthy tenure of critic John Kraglund) the newspaper took a more detached, non-partisan stance towards musicians and musical activities in the Publisher(s) city; and 1987-2000, when critics began to address social, political, and economic issues governing classical music, and to question inherited cultural Canadian University Music Society / Société de musique des universités assumptions about the art form. canadiennes ISSN 0710-0353 (print) 2291-2436 (digital) Explore this journal Cite this article Eatock, C. (2004). Classical Music Criticism at the Globe and Mail: 1936-2000. Canadian University Music Review / Revue de musique des universités canadiennes, 24(2), 8–28. https://doi.org/10.7202/1014580ar All Rights Reserved © Canadian University Music Society / Société de musique This document is protected by copyright law. Use of the services of Érudit des universités canadiennes, 2005 (including reproduction) is subject to its terms and conditions, which can be viewed online.
    [Show full text]
  • Was Zijn Driestemmige Bewerking Der Evangeliesch-Lutherse Gezangen Gereed Gekomen; Het Vierstemmig Koraalboek Der
    492 5 XII Religie en levensovertuiging De religieuze opvattingen van Julius Röntgen krijgen pas vanaf het midden van de jaren tien duidelijk profiel: eerst in 1915 in het conflict met zijn vriend en collega Geert von Brucken Fock, daarna in zijn werk voor en met dominee Jo Boeke in de jaren 1915-1925, vervolgens in zijn compositie van liederen voor de Nederlandsche Protestanten Bond en verwante vrijzinnig protestantse kringen in dezelfde jaren en ten slotte op zijn sterfbed. Nu was Röntgen in 1915 al zestig jaar oud. Van vóór dat jaar is weliswaar bekend in welke religieuze omgeving hij was opgegroeid, wat voor soort geloof hij van huis uit had meegekregen, wie zijn spirituele mentoren zijn geweest - in Leipzig en in Amsterdam - en wat hij mogelijk van hen had geleerd, maar wat hij zelf geloofde en welke levensovertuiging hij was toegedaan, blijft goeddeels in het duister gehuld. De religies van de Röntgens en de Klengels Engelbert Röntgen, Julius’ vader, die geboortig was van Deventer, was luthers gedoopt en had luthers belijdenis gedaan. Het ligt ook eigenlijk voor de hand met een vader - Johann Engelbert Röntgen - die zelf afkomstig was uit het Duitse Lennep en van huis uit evangelisch- luthers.1 In de jaren 1849-1856 kreeg de Deventer lutherse gemeente zijn glans met predikant Abraham Dirk Loman.2 Pas toen Engelbert Röntgen eind maart 1850 vanuit Leipzig naar Deventer terugkeerde, heeft hij Loman leren kennen. De twee raakten onmiddellijk met elkaar bevriend; het was ongetwijfeld de muziek die hen samenbracht. Loman kon prachtig zingen, componeerde en interesseerde zich - ook als wetenschapper - in alles wat met muziek te maken had.
    [Show full text]