voice-over Mundos femeninos en el cine de Pedro Almodóvar

Volver

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Hablar e imaginar a la mujer en el cine es remontarse a través de los más de cien años de vida que tiene el séptimo arte. El cine, como espejo de la reali- dad, nos ha mostrado diferentes repre- sentaciones de lo femenino: femmes fatales, vamps, madres, guerreras, Mundos heroínas, villanas, etc. Sin embargo, a pesar de la presencia de la imagen femenina en la pantalla, esta no se ha visto correspondida con igual frecuen- cia detrás de cámara. El número de di- rectoras de cine aún hoy es muy bajo si femeninos se compara con su equivalente mascu- lino. De esta manera, en la mayoría de casos, son directores los que ofrecen una mirada de la mujer dentro de sus en el cine cinematografías particulares. Es intención de este texto abordar el universo femenino recreado en el cine a partir de la obra de Pedro Almodó- var y otros directores representativos. El cineasta español, muy reconocido de internacionalmente, cuenta con una Pedro extensa cinematografía en la que la mujer es un elemento central en cada una de sus historias. En sus veinte películas filmadas hasta la fecha, ha construido su sello y estilo personal alrededor del mundo femenino, tanto Almodóvar por las actrices, como por los temas y las historias. La influencia y fijación por lo fe- menino en Almodóvar vendría desde muy temprana edad, al nacer en una El lenguaje cinematográfico, espe- familia con muchas mujeres. Lo vivi- do en sus primeros años serviría de cialmente el narrativo, traza cla- inspiración para ser plasmado en sus ramente una línea entre el mundo historias, sobre todo en una película como Volver (2006), en la que reme- real y el narrado, el material y el moraría su infancia y la relación con su madre. Otros elementos que influirían ficcional. En el caso de Almodó- en la obra del director español serían el desarrollarse como cineasta y ser var, uno de los directores españo- parte fundamental de “la movida ma- les más prolíferos de las últimas drileña” de su tiempo, movimiento que tendría un impacto en los temas y en la tres décadas, la mirada sobre la estética de sus películas. feminidad no se limita al sexo bio- Se trata de un cine que, valiéndose del humor y el drama, representa lo lógico. Es, ante todo, una forma de marginal, escandaloso y provocador. La cultura de masas y el arte de van- ejercer la identidad, aventurándo- guardia sirven de inspiración y se mez- clan con lo tradicional y lo transgresor se más allá de los convencionalis- en los mundos creados. En ellos, lo mos sociales. camp y lo kitsch dictan la estética del filme con colores muy vivos y fuerte- mente contrastados, exteriores vulga- Antonio Espinoza res y degradados y las desproporciones violentas entre los personajes y los en- tornos físicos.

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Si bien la producción cinematográ- fica de este director se inicia en 1980 Todo sobre mi madre con Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón (1980), su éxito y recono- cimiento comenzarían a despegar a partir de su cuarto largometraje ¿Qué he hecho yo para merecer esto? (1984) protagonizado por Carmen Maura, una de sus actrices fetiche, especial- mente durante la primera etapa de su obra. Desde ese momento seguiría una producción continuada de trabajos, entre los cuales algunos de los más significativos y que ahondan mucho en el universo femenino son Mujeres al borde de un ataque de nervios (1988), Todo sobre mi madre (1999), Volver (2006), Los abrazos rotos (2009) y Ju- o poco habituales. Estas interpretacio- autónomos, se arriesgan más, son due- lieta (2016). nes tendrán en común que se encuen- ños de sus destinos, luchan mejor, tie- tran en una búsqueda o descubrimien- nen menos prejuicios y menos pudor. Almodóvar, además de director de to personal –ya sea motivada por el Aun en el sufrimiento lo hacen mejor y cine, funge de guionista en sus pe- amor hacia un hombre o a la familia– de manera más divertida, lo que enri- lículas y en esa labor es que se le da en un contexto que les es ajeno y hostil. quece al filme. En opinión del director, especialmente bien construir a sus las mujeres están más dotadas para personajes femeninos y las historias En el universo formado por los perso- vivir y manifiestan que viven. Eso ex- cargadas de dramatismo. Para él, todas najes femeninos de Almodóvar puede plica el gusto y admiración del cineasta las mujeres en la vida real son actrices; encontrarse un gran abanico de roles: por las mujeres, quienes son sus pre- ser mujer es un estado de representa- putas, drogadictas, asesinas, hetero- feridas a la hora de hacer cine, porque ción continua y esto se ve plasmado en sexuales, bisexuales, lesbianas, tran- expresan de mejor manera situaciones su cine con personajes que, para sobre- sexuales, travestis, castradoras, amas y emociones como la soledad, los celos vivir o lograr lo que quieren, luchan, de casa, masoquistas, esposas, ma- o el amor (Hernández, 2004). cambian y se transforman. Incluso los dres, hijas, abuelas, amigas y vírgenes. hombres que participan en el drama y Todas ellas presentan una característi- Un ejemplo del estrecho vínculo en- costumbres de lo “femenino” están en ca particular pues son profundamente tre Almodóvar y las mujeres es Todo el mismo plano que las mujeres para el gregarias, se ayudan, son cómplices, se sobre mi madre, película que puede cineasta. consuelan y no se critican. Estas mu- ser entendida como un homenaje a la jeres son rápidas y eficaces en lo que mujer. Los personajes femeninos son quieren; no se detienen ante nada, no centrales en esta historia. Ni Esteban, Mundo femenino hacen uso del chisme porque nada las el hijo de Manuela, ni el padre de este Ante todo, cabe preguntarse: ¿cómo escandaliza. Al contrario, ellas hacen se destacan como los personajes de son las mujeres en el cine de Almodó- alboroto en la medida que su compor- Cecilia Roth, Rosa (Penélope Cruz) o var? ¿qué rasgos las caracterizan? Si tamiento es poco ortodoxo respecto a Agrado (Antonia San Juan). Además, bien la mujer se ha convertido en una los estereotipos tradicionales de la so- para coronar este tributo, el director constante y eje central de la cinemato- ciedad. Su vocabulario es directo y uti- español cierra el filme con las siguien- grafía del director, se pueden observar lizan todo tipo de expresiones. Como tes declaraciones “a todas las actrices diferentes tipos de mujeres con sus claros ejemplos podemos pensar en el que han hecho de actrices, a todas las características y particularidades pro- personaje de Pepa (amante), interpre- mujeres que actúan, a los hombres que pias, pero –como veremos más adelan- tado por Carmen Maura, en Mujeres al actúan y se convierten en mujeres, a te con algunos ejemplos– el concepto borde de un ataque de nervios o el de todas las personas que quieren ser ma- de “chica Almodóvar” se ha extendido Manuela (madre) por Cecilia Roth en dres. A mi madre.” Todo sobre mi madre, dos mujeres que en la sociedad española como califica- Otros casos a destacar serán la van a luchar contra todo por lograr su tivo que denota cualidades como mo- amistad cómplice en Pepi, Luci, Bom objetivo. dernidad, extravagancia y originalidad y otras chicas del montón, donde las (Manrubia, 2012). Está claro el gusto o fijación del di- tres protagonistas establecen relacio- Es así que las figuras femeninas en rector por los mundos femeninos y nes presididas por la ausencia o bur- este cine intentan siempre huir de los cuando se le ha preguntado por ello, la del hombre. O en Mujeres al borde estereotipos tradicionales de mujer, si Almodóvar ha puesto de manifiesto de un ataque de nervios que, al igual bien los personajes del director pue- que sus películas están dominadas, que en Todo sobre mi madre, son las den incluir mujeres de distinto tipo: en calidad y cantidad, por personajes mujeres y las relaciones que estable- madres, solteras, modernas, tradicio- femeninos. Él siente –y así los constru- cen entre ellas las que tienen todo el nales, etc. Por regla general, todas ellas ye desde la realización del guion– que protagonismo; los varones quedan se encontrarán en situaciones extrañas estos personajes son más fuertes, más sujetos a estereotipos repetidos como

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el seductor Iván (Fernando Guillén) y sobre mi madre, podemos encontrar homosexual y su comportamiento es sin un protagonismo activo. Tanto en personajes gays o transexuales dentro exagerado: poses y gestos, acercándo- Volver como en Julieta el protagonis- del extenso mundo transgresor del ci- se más a una caricatura de los estereo- mo recaerá en la figura de la madre, neasta, que expresan lo femenino des- tipos femeninos que a la conducta es- quien tendrá como objetivo solucionar de sus historias y formas de actuar. tereotípicamente masculina. Por otro algún aspecto de su pasado. Almo- lado, en La piel que habito, como parte De esta manera tenemos que una de dóvar destaca con potente foco a las de una venganza, el personaje de Anto- las constantes en el cine de Almodó- mujeres-madres que, a pesar de no te- nio Banderas secuestra y convierte en var es la presencia de personajes que ner el respaldo de un hombre, asumen mujer al muchacho (Vicente) que violó se alejan de los estereotipos masculi- incondicionalmente su papel. Para el a su hija. Se trata de un volver a nacer no o femenino para representar “iden- director, los nervios, sufrimiento y lu- como Vera y redescubrir su nueva fe- tidades sexuales elegidas” (Manrubia, cha de sus mujeres son una fuerza re- minidad. Asimismo, en Todo sobre mi 2012). Lesbianas, homosexuales, drag frescante y liberadora que diferencia madre los travestis (Agrado y el padre queens, travestis o transexuales tie- su cine del resto. del hijo de Manuela) juegan un rol im- nen en común la anteposición de su portante en la historia central. Nacidos opción sexual a los condicionantes como hombres, pero re-definidos en el sociales o naturales. El director vi- universo femenino desde su manera de Hombres femeninos sibiliza y les da una voz a personajes vestir, han construido su cuerpo y for- Almodóvar no desdeña ningún ser que muchas veces se encuentran en mas de expresarse. femenino en su universo cinemato- los márgenes para el cine tradicio- gráfico. Si bien hasta ahora se habló nal, pues los personajes varoniles no Al igual que los personajes de sexo solamente de mujeres, el universo siempre responden exactamente a la biológico femenino, los personajes femenino del director comprende identidad y roles sociales que tradicio- femeninos de sexo biológico masculi- también a personajes varones. Como nalmente se adhieren a lo masculino. no son gregarios, se mueven hacia la en la comedia Los amantes pasaje- En Los amantes pasajeros vemos que sociabilidad y se apoyan con sus pa- ros (2013) o en el thriller La piel que toda la tripulación del vuelo en don- res las mujeres compartiendo penas, habito (2011) y el melodrama Todo de sucede la historia es abiertamente sufrimientos, gustos, e incorporando

La piel que habito

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pautas culturales de los grupos a los que realizan en los largometrajes del Otra de las musas del director que se adhieren. A pesar de estos director aquellas que son conocidas manchego es Cecilia Roth, actriz ar- cambios en la identidad de género como “chicas Almodóvar”, mujeres gentina que llegaría a España huyen- de ciertos personajes, Almodóvar que han sabido transmitir el carácter do de la dictadura militar de su país ha manifestado reiteradamente que fuerte, independiente y transgresor y que se uniría a la cinematografía para él lo importante en sus perso- que el cineasta español quería para de Almodóvar desde Pepi, Luci, Bom najes no es el género, sino el senti- sus personajes. Cada una tiene un y otras chicas del montón. Se trata miento (Hernández, 2004). En este estilo particular (no se parecen en de una mujer imprescindible para el sentido las interpretaciones cambian nada) y quizá esa diferencia es lo que director al momento de conformar el de sexo guiadas por sus sentimien- atrae tanto al público y al cineasta. reparto para sus películas. Si bien no tos, y esto no solo se muestra en el Son reflejo de una sociedad que cam- siempre ha sido la protagonista de la aspecto físico sino en sus actitudes y bia, son mujeres de bandera, con es- historia –tuvo su papel más destaca- acciones. Por ejemplo, tenemos que tilo y personalidad propios. do en Todo sobre mi madre, donde encarnó al personaje principal: Ma- en La piel que habito el personaje Al hablar de Almodóvar y las mu- nuela–, ha estado presente en largos de Vicente/Vera en su estadio como jeres que pueblan sus historias, es como Laberinto de pasiones (1982), mujer, adopta una conducta amoro- inevitable hablar de Carmen Mau- Entre tinieblas (1983), ¿Qué he sa o seductora –frecuentemente vin- ra, considerada para muchos como hecho yo para merecer esto? (1984) y culada a lo femenino– hacia su cap- la chica Almodóvar por excelencia. Los amantes pasajeros (2013). tor, ya que lo que desea es escapar de Fue la protagonista de Pepi, Luci, su cautiverio. En la misma línea, el Bom y otras chicas del montón, el Una de las “chicas Almodóvar” más director español ha confesado que primer largometraje del cineasta, en representativas de sus producciones en varias ocasiones ha escrito pape- donde encarna a la vengativa Pepi. contemporáneas es Lola Dueñas, actriz les a los cuales a última hora les ha A partir de ahí estaría presente en catalana que logró gran reconocimien- cambiado el sexo de hombre a mujer la mayoría de películas de la prime- to profesional a partir de, entre otras (Gruber y Balán, 2009). ra etapa del director, como Entre cosas, trabajar en cuatro largometrajes tinieblas (1983), ¿Qué he hecho yo con el director español. Aunque siem- para merecer esto? (1984), Mata- pre en papeles secundarios, Dueñas y dor (1986), La ley del deseo (1987) todo su talento para representar mu- Chicas Almodóvar y Mujeres al borde de un ataque de jeres muy peculiares, ha actuado en Hasta ahora se habló de las mujeres nervios (1988). Luego, los caminos Hable con ella (2002), Volver (2003), y lo femenino en el cine de Pedro de la actriz y Almodóvar no volve- Los abrazos rotos (2009) y finalmen- Almodóvar. Sin embargo, el univer- rían a coincidir hasta diecisiete años te, en Los amantes pasajeros (2013). so femenino de la filmografía del después con Volver, que, paradójica- Así como ella, otras actrices que cabe director no estaría completo si no mente, marcaría el retorno de Mau- destacar son Penélope Cruz, Rossy de fuera por las actrices que dan vida ra al universo almodovariano como Palma, María Barranco, Bibiana Fer- a personajes tan únicos. Es nece- Irene, la difunta madre de Raimunda nadez, Loles León, Blanca Portillo, sario reconocer el trabajo y aporte (Penélope Cruz). Elena Anaya y Adriana Ugarte.

Hable con ella

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Referencias Gruber, M., y Balán, B. (2009). La cons- trucción de la imagen femenina en los films de Almodóvar. Bariloche, Argentina: Facultad de Humanidades y Centro Re- gional Universitario de Bariloche.

Hernández, M. G. (2004). Estilos deca- dentes, deseos “femeninos”: Nietzsche, Lorca & Almodóvar. Madrid, España: Edi- ciones Libertarias.

Manrubia, A. M. (2012). La representa- ción femenina en el cine de Pedro Almo- dóvar: marca de autor. Madrid, España: Universidad Complutense de Madrid.

LAS MUJERES SEGÚN ASSAYAS, LELIO, Viaje a Sils María ALLEN Y VON TRIER

tañas suizas, y Fantasmas del pasa- la mujer en los círculos intelectua- Así como Almodóvar, existen mu- do (2016), nuevamente con Stewart, les. En las figuras de Diane Keaton chos otros cineastas que han dedica- ahora dando vida a un personaje y Mia Farrow, el cineasta tuvo a sus do la totalidad o buena parte de su dentro del mundo de la moda. grandes musas y amantes, que reali- obra al universo femenino. Sea por zarían grandes actuaciones en Annie el amor a las mujeres en general, por Desde América Latina podemos Hall (1977) y La rosa púrpura del un romance de turno o por su interés señalar el trabajo de Sebastián Lelio, Cairo (1985) respectivamente, ade- por la complejidad femenina, es un joven realizador chileno que, junto a más de participar en muchas otras tema que inspira y mueve diferentes Pablo Larraín y Andrés Wood, forma películas. obras audiovisuales. Si bien no es po- parte de una generación de cineastas sible abarcar cada caso en particular postdictadura. Lelio –quien ha es- Al amor por las mujeres de As- en un único texto, a continuación tado presente y ganado premios en sayas tal vez se puede anteponer la se mencionan algunos ejemplos de el Festival de Cine de Berlín con sus relación de Lars von Trier con sus directores masculinos que, de dife- dos últimas películas Gloria (1980) actrices y personajes femeninos. rentes formas, se sumergen y hacen y Una mujer fantástica (2017)– se Polémico como siempre, a von Trier parte de su obra el mundo femenino. deja llevar por su fascinación por los le encanta llevar al máximo el sufri- personajes femeninos al momento Existen directores que son admi- miento de sus personajes femeninos. de crear sus historias y de filmar y radores y amantes confesos de las Desde Bess McNeill (Emily Watson) explorar con pasión aquellos mun- mujeres. Tal es el caso de Olivier As- en Rompiendo las olas (1996) que dos distintos al suyo. En sus últimos sayas, director francés de extensa fil- termina sacrificándose y teniendo trabajos ha retratado a mujeres que mografía y abiertamente declarado relaciones con otro sujeto por pedido son personajes desafiantes, con una feminista. Entre aquellos de sus tra- de su marido, pasando por la madre forma diferente de vivir, libres y lis- bajos que exploran la feminidad hay y trabajadora Selma (Björk) que se tas para el mundo, aunque este no que destacar Irma Vep (1996), uno inmola por su hijo en Bailarina en la esté listo para ellas. de sus primeros largometrajes y gran oscuridad (2000), hasta personajes éxito, en el cual el mundo femenino Otro director a mencionar por que caen en una espiral de autodes- es puesto de manifiesto mediante la sus personajes femeninos es Woody trucción y tocan fondo como Justi- relación entre la protagonista (Ma- Allen. Aunque bastante controver- ne (Kirsten Dunst) en Melancolía ggie Cheung) y Zoé, la vestuarista tido y a veces tildado de misógino (2011) o Joe (Stacy Martin/Charlot- (Nathalie Ricard). Otros ejemplos en la creación y relación con sus te Gainsbourg) en Nymphomaniac de amor hacia las mujeres por parte personajes, es innegable que Allen (2013). Por último, cabe destacar de Assayas son Clean (2004), nue- y su larga producción cinematográ- al personaje de Gainsbourg en An- vamente con Maggie Cheung; Viaje fica han aportado al cine figuras fe- ticristo (2009), una de las pelícu- a Sils Maria (2014) que cuenta con meninas para recordar. El director las más reconocidas del director en la actuación central de Juliette Bino- neoyorquino se ha caracterizado, donde la figura femenina ya no se en- che y Kristen Stewart, dos mujeres frecuentemente a través de las rela- cuentra en la posición de únicamen- fuertes en una historia que contem- ciones sentimentales, por ahondar te sufrir, sino de infligir sufrimiento pla el paso del tiempo desde las mon- en las necesidades y frustraciones de y encausar fuerzas diabólicas.

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