UNIVERSIDADE DE SXO PAULO FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CIÊNCIAS HUMANAS Cw- iVJ IX *>ül v. ARTES PLÁSTICAS» PARTICIPAÇÃO E DISTINÇÃO BRASIL ANOS 60/70 Autora: Maria Amélia Bulhões Garcia S3o Paulo, 1990 UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CIÊNCIAS HUMANAS ARTES PLÁSTICAS» PARTICIPAÇÃO E DISTINÇÃO BRASIL ANOS 60/70 Autora: Maria Amélia Bulhões Garcia Orientador: Prof. Dr. Carlos Roberto Nogueira Tese de Doutorado apresentada ao curso de Pós- Grasduação em História Social da Universidade de São Paulo, para obtenção do Título de Doutor. São Paulo, 1990 III Dedicatória A Néstor Garcia Canclini que me auxilou a chegar até aqui e a todos a quem este trabalho possa ser útil em uma caminhada que é de muitos. AGRADECIMENTOS Foram muitas as descobertas ao longo desta trajetória. Como agradecer a todos se a grande descoberta foi a de quanto * coletivo qualquer tipo de trabalho. Alguns estão aqui referenciados, talvez outros tenham sido omitidos. Não deveria agradecer a todos os estudados? Que fazer? Agradecimentos oficiais e afetivos aqui estãos - Ao Departamento de História da UFRGS, pela liberação dos encargos docentes, mas antes de mais nada pelos desafios colocados. Ao CNPq e FUNARTE pelo apoio à pesquisa possibilitando a sua realização. À CAPES pela bolsa que custeou meus estudos e pela viagem ao México, fonte de inesgotáveis conhecimentos. - À PROPESP, pelo apoio permanente. Ao Prof. Dr. Carlos Guilherme Mota, que acreditou neste projeto quando ele era ainda uma semente. V - Ao Prof. Dr. Carlos Roberto Nogueira, um orientador amigo- - À Rosana e Meg, companheiras na pesquisa e nos questionamentos. - À Blanca e Mônica, as amigas de todos os momentos- - À Loiva, por seu estímulo e exemplo. - À M. L. Bueno Coelho de Paula, pelas valiosas informações. - Ao Avancini pela leitura atenta. - À Dione, pela amizade de sempre e a revisão ciudadosa. - À Helena e Pancho, pela infraestrutura tão necessária. - À Graça, pela orientação e questionamento permanentes e principalmente pelo apoio em todos os momentos. - Ao Irineu por partilhar dúvidas, por sucitar que eu tentasse compreender a "falsa magia", pelo apoio e por tantas coisas mais. - Ao Thiago e Thiana por quem desejo construir um mundo VI melhor, por compreenderem minhas ausências. - Aos meus pais, na origem de tudo. — Aos amigos a quem deixei de dar atenção e a tudo que abandonei para me dedicar a esta tarefa que agora ParBce tão pouco, mas que foi tanto, durante longo tempo. SUMÁRIO LISTA DE ABREVIATURAS 09 resumo 10 abstract, INTRODUÇÃO 01 1 - CONSIDERAÇÕES SOBRE O SISTEMA DAS ARTES PLÁSTICAS 11 1.1 - Sistema das Artes Plásticas, conceito e ori- gens , 1.2 - As contribições de Pierre Bourdieu e Howard S.Becker 24 1.3 — Uma proposta de abordagem do sistema das artes plásticas AS PRÁTICAS ARTÍSTICAS NO BRASIL NOS ANOS 60/70 51 2.1 - Tendência das práticas artísticas no Brasil.... 51 2.2 - Os Anos 60: Tempo de Projetos Democratizan- 2.3 Os Anos 70: O Estado Autoritário e a Indústria Cul tura 1 82 0 SISTEMA DAS ARTES PLÁSTICAS NO BRASIL 94 O SISTEMA DAS ARTES PLÁSTICAS NA CRISE DO DESENVOL- VI MENTI SMO POPULISTA 120 VIII A consolidação da Modernização; primeira metade da década de 60 - Disputas Sociais e Mobilizações no Sistema das Artes Plásticas As Vanguardas: disputas estéticas e disputas poli ticas 5 - SISTEMA DAS ARTES PLÁSTICAS NO ESTADO AUTORITÁRIO 5-1 - Atuação do Estado: Repressão e Censura/Apoio e Estímulo 5-2 - Fortalecimento das instâncias de difusão e supremacia do mercado empresarial 5.3 - Avanços Democráticos e Estratégias de Sub- versão CONCLUSÃO REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS lista de anexos ABREVIATURAS UTILIZADAS MAM/SP= Museu de Arte Moderna de São Paulo. MAC/USP= Museu de Arte contemporânea - Universidade de São Paulo. MAM/RJ= Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro. MAP= Museu de Arte de São Paulo. MNBA/RJ= Museu Nacional de Belas Artes do Rio de Janeiro. FUNARTE= Fundação Nacional da Arte. CPCs= Centro Popular de Cultura. DIP= Departamento de Imprensa e Propaganda. MCP/RECIFE= Movimento de Cultura Popular. FAAP= Fundação Armando Alvares Penteado. SESC= Serviço Social do Comércio. RESUMO O objetivo do presente trabalho é compreender o papel social das artes plásticas, no Brasil, nas décadas de 60 e 70. Para tal foi ultilizado o conceito- chave Sistema das Artes Plásticas, a partir das contribuições de Pierre Bourdieu e Howard Becker. Abordou-se este sistema como o conjunto de indivíduos e instituições que, interagindo, produzem eventos e objetos por eles mesmos considerados artísticos e estabelecem os critérios e valores da arte para toda uma sociedade. Evidencia-se com este conceito, o caráter coletivo destas atividades, suas relações com o meio em que se encontram e sua função de distinção social. Partindo destas considerações teóricas, foram analisadas a configuração e a dinâmica do Sistema das Artes Plásticas no Pr<3sil, nos anos 60 e 70. Esta análise restringiu—se aos pólos hegemônicos Rio de Janeiro e São Paulo, tratando, nos anos 60 ha atuação do Sistema das Artes Plásticas naquele período de lutas democráticas e, nos anos 70, do papel deste sistema na consolidação da hegemonia dos grupos sociais no poder. Enfatizou-se que o sistema, ainda que tendo uma e5trutura própria. responde a demandas oriundas dos processos XI históricos om que está inserido. tranformando—se neste «"nov irnen to, ABSTRACT The main objective of the present paper is to understand the social role of plastic arts in Brazil during the 1960s and the 19705. With this intention, the key concept Sistema das Artes Plásticas (The Plastic Arts System) has been used, taking as a basis the contributions of Pierre Bourdieu and Howard Becker. This system has been approached as the complex ^hole of individuais and instituions, which - as they interact produce events and objects, regarded as artistic by themselves, and also establish the criteria and values of art for a whole society. This concept clearly shows the collective aspect of these activities, their relations with the environment where they are, and their function of social tfistmc ion. Taking these theoretical considerations as a basis, the configuration and the dynamics of the plastic arts system in Brazil tn the 19íj0s and the 1970s have been analysed. This ^nalysis has been restricted to the leading poles Rio de Janeiro and São Paulo, dealing with the action of the plastic ãrt5 system in the i960s, period of democratic struggles, and with the role of this system in the consolidation of the leadership of the social groups in power in the i970s. XIII The present paper emphasizes that even though the system has its own private structure it responde to demands which are originated from the historical processes in which it is inserted, this way changing into the movement itself. INTRODUÇÃO "Para que Ias reflex iones estéticas no se extravien en el subjetivismo y el irracionalis- fnof debem ter em cuenta que el valor de Ias obras se producem en un campo complexo que incluye el artista f los intermediários y el publico, que Ias relaciones entre ei los estan condicionadas por la historia social Néstor Garcia Canclini O objetivo do presente trabalho é compreender o papel social das artes plásticas, no Brasil, nas décadas de 60 e 70. A maior parte dos estudos sobre artes plásticas centra sua análise na figura do artista, considerado como responsável individualmente pelas características e repercussão social de seu trabalho. Parte-se aqui, ao contrário da idéia de que o trabalho artístico não é um fenômeno puramente individual, que se possa isolar do conjunto da sociedade. Para compreender as artes plásticas é preciso ir além do artista, investigando indivíduos e instituições que com ele interagem: críticos. 02 marchands, museus, galerias, revistas de arte, etc.. Este conjunto de indivíduos e instituições, por sua vez, não agem de forma autônoma; obras e eventos artísticos, bem como sua difusão, estão intimamnte relacionados com as relações econômicas, sociais, políticas e culturais do meio em que se encontram, isto ô, com o processo histórico do qual participam de maneira específica e na qual se transformam. Para compreender as artes plásticas no Brasil hoje, como Uma prática coletiva, inserida socialmente, e fruto de um Processo histórico, é indispensável voltar às décadas de 60 e 70, nas quais, profundas modificações se realizaram no pais. Estas duas décadas foram de fundamental importância para a história brasileira contemporânea, pois nelas o pais avançou seu processo de modernização, integrando, sob a hegemonia do capital monopolista, os diversos setores da produção. A Modernização oferecida pela expansão das indústrias de bens de Consumo duráveis atingiu principalmente as grandes disputas Sociais. Neste período ocorreram alterações na posição do Erasil dentro da ordem capitalista internacional e transformações profundas na estrutura sócio-econômica e dolítica. Já a partir de 1955 o pais sofrerá uma série de transformações em sua estrutura produtiva, sendo estabelecidos C*5 pressupostos do modelo de desenvolvimento que permanece até Cs nossos dias. No início dos anos 60, o processo de 03 industrialização era já um dado irreversível na formação social brasileira. As formas de exploração da força de trabalho tornaram-se progressivamente incompatíveis com a Política de integração dos trabalhadores desenvolvida pelos governos populistas. O golpe de 64 redimensionou a atuação do Estado no sentido de uma política econômica voltada para o ostabelecimento das condições institucionais capazes de garantir a aceleração da acumulação do capital nesta nova etapa monopolista de seu processo. Assim, nos anos 60 se evidenciaram, pela radicalização dos conflitos sociais, as implicações políticas existentes em todas as áreas culturais, sendo possível constatar a atuação de alguns setores das artes Piásticas nas lutas pela democratização no país. Os anos 70, Por seu turno, presenciaram a consolidação da modernização do Psís, através de um regime político autoritário, durante o gual expandiu-se a indústria cultural e as artes plásticas, mantendo o tradicional elitismo, passaram a ocupar.