Université Du Québec Mémoire Présenté À L'université Du
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UNIVERSITÉ DU QUÉBEC MÉMOIRE PRÉSENTÉ À L'UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À TROIS-RIVIÈRES COMME EXIGENCE PARTIELLE DE LA MAÎTRISE EN LETTRES PAR SÉBASTIEN DULUDE ESTHÉTIQUE DU LIVRE ET DE LA TYPOGRAPHIE. ROLAND GIGUÈRE, LES ÉDITIONS ERTA ET L'ÉCOLE DES ARTS GRAPHIQUES DÉCEMBRE 2008 Université du Québec à Trois-Rivières Service de la bibliothèque Avertissement L’auteur de ce mémoire ou de cette thèse a autorisé l’Université du Québec à Trois-Rivières à diffuser, à des fins non lucratives, une copie de son mémoire ou de sa thèse. Cette diffusion n’entraîne pas une renonciation de la part de l’auteur à ses droits de propriété intellectuelle, incluant le droit d’auteur, sur ce mémoire ou cette thèse. Notamment, la reproduction ou la publication de la totalité ou d’une partie importante de ce mémoire ou de cette thèse requiert son autorisation. REMERCIEMENTS J'aimerais adresser de sincères remerciements à mon directeur de recherche, M. Michel Lacroix, auprès de qui j'ai pu devenir le chercheur que je suis, et entrevoir celui que je serai. Merci, beaucoup, pour cette confiance discrète qui m'a porté. Merci également au corps professoral et au personnel administratif du Département de lettres de l'UOTR, en particulier M. Jacques Paquin, M. Luc Ostiguy et Mme Hélène Marcotte. Merci à M. Guy Trépanier de la bibliothèque de l'UOTR et au dévoué personnel du PEB. Merci aux professeurs M. Éric Leroux, Mme Micheline Cambron et M. Pascal Brissette pour leurs encouragements et les échanges des plus instructifs. Ce mémoire n'aurait eu la même profondeur sans les nombreuses conversations et collaborations que j'ai eu la chance d'avoir avec des artistes passionnés, poètes, peintres, graveurs, éditeurs, musiciens, performeurs et praticiens de l'inclassable. Pour toutes les réponses, les judicieux conseils, les opinions et les occasions de créer, j'aimerais remercier et saluer Isabelle Dumais, Alain Fleurent, André Marceau, Pierre-Luc Desmeules, Pascal Lareau, Paul Dallaire, Solange DeraÎche, Guy Buckley, Frédérick Durand, Fontaine Leriche, Pascal Blanchet, Réjean Bonenfant, Mario Cholette, Gilles Devault, Karoline Georges, François Pelletier, José Acquelin, Andrée-Anne Dupuis-Bourret, Thierry Bissonnette, Laurent Bélanger, Yves-Gabriel Brunet, Ivy, Danny Létourneau, Olivier Mathieu, Yann Boissonneault, Charles Vallée, Karolyne Boucher, Philippe Bergeron, Luc Boissonneault et Francis Arsenault. Cordiales salutations à M. Claude Létourneau, typographe et maître d'œuvre des Éditions du Bien Public. Grand merci à M. Richard Gingras et M. François Côté, libraires, de m'avoir généreusement ouvert leurs voûtes. Merci à Mme Christiane Faucher de la Direction des collections et de la recherche au Musée national des Beaux-arts du Ouébec. Ce mémoire a bénéficié du soutien financier du Conseil de recherches en sciences humaines du Canada et du Fonds québécois de la recherche sur la société et la culture. Pour l'amitié et l'inspiration, toute mon affection à Marie-France Raymond-Dufour. Des remerciements particuliers vont à Mr. Mark Wood. Meilleures pensées à Véro, ma noire. Il TABLE DES MATIÈRES REMERCIEMENTS TABLE DES MATIÈRES iii LISTE DES FIGURES v INTRODUCTION 1 CHAPITRE 1 L'ÉCOLE DES ARTS GRAPHIQUES, 11 BERCEAU DES ÉDITIONS ERTA 1.1 L'École des arts graphiques: Louis-Philippe Beaudoin, 14 Albert Dumouchel et Arthur Gladu 1.2 Les influences étrangères à l'École des arts graphiques 21 1.3 Roland Giguère aux Arts graphiques 31 1.4 Le journal Impressions 34 1.5 Les Ateliers d'arts graphiques 37 1.6 L'édition de poésie dans les années vingt, trente 53 et quarante 1.7 Le projet surréaliste 60 1.8 Naissance de l'atelier Erta dans «l'antre de la typographie» 65 CHAPITRE 2 L'ÉMERGENCE D'UNE NOUVELLE 72 TYPOGRAPHIE AU QUÉBEC 2.1 Innovations typographiques au 20e siècle 75 2.2 Arthur Gladu, maître typographe de l'École 83 des arts graphiques 2.3 Intermédialité de la typographie: du manuscrit au livre 89 III CHAPITRE 3 À L'ENSEIGNE DES ARTS GRAPHIQUES: 99 L'ATELIER DE ROLAND GIGUÈRE 3.1 Faire naÎtre 101 3.2 3 pas et la main du graveur 115 3.3 Les nuits abat-jour 120 3.4 1950 : Théodor Koenig et le surréalisme européen 133 3.5 Gérard Tremblay: 20 lithographies, Yeux fixes et Midi perdu 144 3.6 Images apprivoisées et les premiers emplois d'imprimeur 159 3.7 Épilogue: Pouvoir du noir 167 CONCLUSION 175 BIBLIOGRAPHIE 182 FIGURES 197 IV LISTE DES FIGURES1 Figure 1 La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France (détail) Source: François Chapon, Le peintre et le livre. L'âge d'or du livre illustré en France. 1870-1970 Figure 2 Carl Dair, «Typographical painting» Figure 3 Caractère Didot Figure 4 Caractère Futura Figure 5 Caractères Bauhaus Figure 6 Affiche Bauhaus de 1926 Source: Magdalena Droste [éd.], Bauhaus Figure 7 Affiche Bauhaus de 1929 Source : Magdalena Droste [éd.], Bauhaus Figure 8 Caractère Bifur Figure 9 Caractère Peignot Figure 10 Jean Carlu, «America's answer! Production» Source: http://art-and-posters.com/america-s-answer production-article-734.html Figure 11 Restaurant Eaton's, Montréal Source: http://en.wikipedia.org/wiki/ Eaton 's_Ninth_Floor_ (Montreal) Figure 12 Université de Montréal Source: http://www.imtl.org/edifices/ Universite-de-Montreal.php Toutes les adresses Internet ont été consultées le 15 août 2008. À moins d'indications contraires, les images ont été numérisées à partir des ouvrages originaux. v Figure 13 Les Ateliers d'arts graphiques, no. 2 Source: François Côté, libraire Figure 14 Charles Hamel, «Projection dans l'avenir» Figure 15 Jean Léonard, «L'ermite» Figure 16 Jean Léonard, «sans titre» Figure 17 Arthur Gladu, «Miroir de l'affiche canadienne» Figure 18 Caractère Tempo Figure 19 Caractère Kabel Figure 20 Caractère Bodoni Figure 21 Carl Dair, «New Forms and Directions in Typographie Research» Figure 22 John McCombe Reynolds, «Poems in Memory» Figure 23 Robert Élie, «La vie la nuit» Figure 24 Carl Dair, "Contrasts» Source: http://www.creativepro.com/article/ dot -font -seven-pri nci pies-of- typog raph ic-contrast Figure 25 Carl Dair, "Typographie Rhythm» Source: http://www.creativepro.com/article/ dot -font -seven-pri nci pies-of -typograph ic-contrast Figure 26 François Dumouchel, "Poème dicté» Figure 27 Roland Giguère, «nuit normale», Faire naÎtre Figure 28 Albert Dumouchel, "sans titre», Faire naÎtre Figure 29 Albert Dumouchel, couverture de Faire naÎtre Figure 30 Conrad Tremblay, "sans titre», 3 pas Source: François Côté, libraire VI Figure 31 Roland Giguère, «Au cœur des autres», 3 pas Source: Dictionnaire des œuvres littéraires du Québec, tome III Figure 32 Roland Giguère, «Logo du Parti Québécois» Source: http://fr.wikipedia.org/wiki/Parti_quebecois Figure 33 Roland Giguère, «le pire moment», Les nuits abat-jour Source: François Côté, libraire Figure 34 Roland Giguère, «dessin automobile», Le poème mobile Source: Silvie Bernier, Du texte à l'image. Le livre illustré au Québec Figure 35 Roland Giguère et Théodor Koenig, Le poème mobile Figure 36 Gérard Tremblay, 20 lithographies Source: François Côté, libraire Figure 37 Gérard Tremblay, «sans titre», 20 lithographies Source: François Côté, libraire Figure 38 Roland Giguère, Yeux fixes Figure 39 Gérard Tremblay, couverture de Yeux fixes Figure 40 Roland Giguère, Midi perdu Source: Catherine Morency, L'atelier de L'âge de la parole. Poétique du recueil chez Roland Giguère Figure 41 Dieter Roth , Daily Mirror Source: http://www.goshen.edu/- gwenjm/bookarts/ brief11.htm Figure 42 Edward Ruscha, Twentysix Gasoline Stations Source: http://liz-abroad.blogspot.com/2008/01/ twenty-six-gasoline-stations-and-swiss.html Figure 43 Roland Giguère, «Onze» , Images apprivoisées Figure 44 Roland Giguère, «Quinze», Images apprivoisées Figure 45 Roland Giguère, Pouvoir du noir VII INTRODUCTION 1 L'histoire du livre moderne, trop souvent conçue comme exclusivement littéraire, est intimement liée aux avant-gardes artistiques. L'édition de poésie, tout particulièrement, s'est régulièrement conjuguée avec le langage pictural. En effet, le poème, objet textuel s'offrant à la contemplation, à la saisie immédiate par le regard, peut trouver en l'image un contrepoint, ouvrant sur d'autres sens. Livres d'artistes, livres de peintres, grands livres illustrés, beaux livres et autres appellations encore, autant de rencontres fraternelles entre le texte et l'image, le texte et l'objet-livre. William Blake illustrait ses poèmes. Edgar Poe a été illustré par Édouard Manet. Alice in Wonderland de Lewis Carroll est pratiquement indissociable de son iconographie. Au début du 20e siècle, les peintres et graveurs Pierre Bonnard, Odilon Redon , Pablo Picasso, Marc Chagall, Henri Matisse et combien d'autres ont travaillé auprès de poètes, tentant d'établir un dialogue fécond au sein du livre. L'éditeur Ambroise Vollard a publié certaines des plus belles réalisations de la bibliophilie française, parmi lesquelles Parallèlement de Verlaine avec des lithographies de Pierre Bonnard (1900), La Tentation de saint Antoine de Gustave Flaubert avec des illustrations d'Odilon Redon (1933) et Degas Danse Dessin de Paul Valéry avec des illustrations d'Edgar Degas (1936). Et on ne peut négliger de mentionner Stéphane Mallarmé, dont Un coup de dés jamais n'abolira le hasard a marqué une révolution dans la conception du livre, bouleversant l'usage de la typographie à des fins expressives. Considéré par Mallarmé comme un «instrument 2 spirituel », le livre n'est pas seulement offert à l'opération mentale de la lecture, mais aussi et d'abord aux sens du lecteur, à la vue, au toucher mais aussi au mouvement, à l'espace, au temps. Progressivement, on aura pris conscience que les formes du livre en orientent considérablement le sens. L'un des plus remarquables accomplissements dans cette direction est survenu en 1913, alors qu'est paru aux Éditions des hommes nouveaux, en 60 exemplaires, La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France, un long poème de Blaise Cendrars «illustré» au pochoir par Sonia Delaunay (figure 1).