JOH ANN SEBASTIAN BACH DIE Kunst DER
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r.l Ambiente --..Audio JOHANN SEBASTIAN BACH DIE KuNsT DER FuGE � THE ART OF FuGuE AUTOGRAPH VERSION · BWV 1080 MATTHIAS MAIERHOFER SILBERMANN-0RGEL DER HOFKIRCHE DRESDEN Christoph Wolff Bachs vollendete Kunst der Fuge: Die frühere Version Die Kunst der Fuge, eines der bedeutendsten während des letzten Jahrzehnts seines Le- Werke der Musikgeschichte, ist von einer Aura bens beschäftigt war. Die Vorbemerkung zur des Geheimnisvollen umgeben. Während die Originalausgabe erklärt diese nicht-fugale historischen Gegebenheiten einfach und klar Hinzufügung durch die folgenden Worte: erscheinen, besonders die Tatsache, dass die „ ... man hat dahero die Freunde seiner Muse Kunst der Fuge als letztes Instrumentalwerk durch Mit theilung des am Ende beygefügten Bachs unvollendet blieb, beschäftigt sich die vierstimmig ausgearbeiteten Kirchenchorals, Bachforschung mit vielen weiteren faszinieren- den der selige Mann in seiner Blindheit einem den Aspekten dieses Werkes. seiner Freunde aus dem Stegereif in die Feder Am Ende des fragmentarischen Autogra- dictiret hat, schadlos halten wollen.“ Der all- phen der letzten unvollendeten Fuge schrieb gemeine Trend zur strengen polyphonen Aus- Bachs Sohn, Carl Philipp Emanuel: „NB: ueber arbeitung in Bachs späten Instrumentalkom- dieser Fuge, wo der Nahme B A C H im Cont- positionen wurde früh erkannt. So gilt die rasubject angebracht worden, ist Der Verfaßer Kunst der Fuge als das krönende Finale einer gestorben.“ Der Druck des Werkes, den Bach außer gewöhnlichen Reihe monothematischer zu einem großen Teil noch selbst kontrolliert Werke, die mit den Goldberg-Variationen von hatte, wurde nach seinem Tod am 28. Juli 1750 1741 begann und ihre Fortsetzung im Musi- eilig durchgeführt, so dass die erste Auflage kalischen Opfer von 1747 und in den Kano- im Frühjahr 1751 erscheinen konnte. Im Be- nischen Veränderungen über „Vom Himmel wusstsein der Unvollständigkeit des Werkes hoch“ desselben Jahres fand. Besonders das und um den Torso-Charakter zu lindern, füg- Musikalische Opfer wurde als unmittelbarer ten die Her ausgeber (vor allem Emanuel Bach Vorläufer der Kunst der Fuge angesehen, und und andere Familienmitglieder) dem Ende daher konnte die Kunst der Fuge nur in den des Werkes den Orgelchoral „Wenn wir in letzten Jahren des Bachschen Lebens – so die Höchsten Nöten sein“ aus einer Sammlung von allgemeine Ansicht der Bach-Forschung bis in Choral-Präludien an, mit denen Bach offenbar die 1970er Jahre – entstanden sein. 2 3 ACD-2037_Seite_02 ACD-2037_Seite_03 Christoph Wolff Bachs vollendete Kunst der Fuge: Die frühere Version Die Kunst der Fuge, eines der bedeutendsten während des letzten Jahrzehnts seines Le- Werke der Musikgeschichte, ist von einer Aura bens beschäftigt war. Die Vorbemerkung zur des Geheimnisvollen umgeben. Während die Originalausgabe erklärt diese nicht-fugale historischen Gegebenheiten einfach und klar Hinzufügung durch die folgenden Worte: erscheinen, besonders die Tatsache, dass die „ ... man hat dahero die Freunde seiner Muse Kunst der Fuge als letztes Instrumentalwerk durch Mit theilung des am Ende beygefügten Bachs unvollendet blieb, beschäftigt sich die vierstimmig ausgearbeiteten Kirchenchorals, Bachforschung mit vielen weiteren faszinieren- den der selige Mann in seiner Blindheit einem den Aspekten dieses Werkes. seiner Freunde aus dem Stegereif in die Feder Am Ende des fragmentarischen Autogra- dictiret hat, schadlos halten wollen.“ Der all- phen der letzten unvollendeten Fuge schrieb gemeine Trend zur strengen polyphonen Aus- Bachs Sohn, Carl Philipp Emanuel: „NB: ueber arbeitung in Bachs späten Instrumentalkom- dieser Fuge, wo der Nahme B A C H im Cont- positionen wurde früh erkannt. So gilt die rasubject angebracht worden, ist Der Verfaßer Kunst der Fuge als das krönende Finale einer gestorben.“ Der Druck des Werkes, den Bach außer gewöhnlichen Reihe monothematischer zu einem großen Teil noch selbst kontrolliert Werke, die mit den Goldberg-Variationen von hatte, wurde nach seinem Tod am 28. Juli 1750 1741 begann und ihre Fortsetzung im Musi- eilig durchgeführt, so dass die erste Auflage kalischen Opfer von 1747 und in den Kano- im Frühjahr 1751 erscheinen konnte. Im Be- nischen Veränderungen über „Vom Himmel wusstsein der Unvollständigkeit des Werkes hoch“ desselben Jahres fand. Besonders das und um den Torso-Charakter zu lindern, füg- Musikalische Opfer wurde als unmittelbarer ten die Her ausgeber (vor allem Emanuel Bach Vorläufer der Kunst der Fuge angesehen, und und andere Familienmitglieder) dem Ende daher konnte die Kunst der Fuge nur in den des Werkes den Orgelchoral „Wenn wir in letzten Jahren des Bachschen Lebens – so die Höchsten Nöten sein“ aus einer Sammlung von allgemeine Ansicht der Bach-Forschung bis in Choral-Präludien an, mit denen Bach offenbar die 1970er Jahre – entstanden sein. 2 3 ACD-2037_Seite_02 ACD-2037_Seite_03 Wir haben keine andere Wahl, als diese ver- wurde spätestens 1742 fertiggestellt, aber wir traute Idee aufzugeben. Neuere Forschungen wissen nicht genau, wann Bach damit begon- zu den Quellen und der Chronologie von Bachs nen hatte. Die frühesten Spuren von Bachs Werken aus den beiden letzten Jahrzehnten Arbeit an einem monothematischen Fugen- seines Lebens haben gezeigt, dass die beiden Zyklus finden sich in einem Manuskript mit Hauptquellen der Kunst der Fuge, der Auto- kontrapunktischen Studien, die Bach zusam- graph des Komponisten und die posthum ge- men mit seinem Sohn Wilhelm Friedemann druckte Ausgabe, nicht nur zwei deutlich unter- in der zweiten Hälfte der 1730er Jahre unter- schiedliche Versionen des Werkes sind, sondern nommen hatte. So begann die Arbeit an der auch aus verschiedenen Perioden stammen. Die Kunst der Fuge vor 1740 und suggeriert eine frühere Version des autographen Manuskripts, enge Beziehung zu drei verwandten Tasten- eine Reinschrift, die etwa aus dem Jahre 1742 werken: Teil III der Clavier-Übung (1739), die stammt, präsentiert ein fertiges Werk von 14 Goldberg-Variationen (1741) und Teil II des Sätzen. Die spätere Version stellt Bachs Plan Wohltemperierten Klaviers (ca. 1740). dar, die Arbeit in erweiterter Form, nun aus Über die Frage der Datierung hinaus führt 16 Sätzen bestehend, zu veröffentlichen. Doch eine genauere Betrachtung der frühen Version obwohl der Komponist in den frühen Phasen zu Beobachtungen über die ästhetische Evolu- des Druckprozesses involviert war und sich mit tion der Kunst der Fuge. Interpretiert man den einem Teil des Korrektur-Lesens beschäftigt Hauptteil des Autographen als eine Einheit, so hatte, war er nicht in der Lage das Projekt ab- unterscheidet sich die frühe Version mit ihren zuschließen, so dass die Arbeit unvollendet und Stücken ohne Titel, die von I bis XIV (römische die endgültige Reihenfolge unklar blieb. Zahlen in Bachs Handschrift) nummeriert sind, Die frühere Version, die aus zwölf Fugen konzeptionell von der erweiterten späteren Ver- und zwei Kanons besteht, zeigt eine bestimmte sion des Druckes. Wie die gedruckte Version Reihenfolge der Sätze. Das Werk beginnt mit zeigt auch die frühere Reinschrift einen ratio- drei einfachen Fugen und endet mit dem ehr- nalen und durchdachten Plan für eine mehrsät- geizigsten Fugen-Typ, zwei Spiegel-Fugen, d. h. zige Struktur, die auf der fugalen Behandlung Fugen, die die komplizierteste Fugen-Technik eines einzigen Hauptthemas basiert. enthalten, die erste im einfachen und die zwei- Bach beginnt mit drei Fugen im einfa- te im doppelten Kontrapunkt. Diese Version chen Kontrapunkt und erhöht allmählich die 4 5 ACD-2037_Seite_04 ACD-2037_Seite_05 Schwierigkeit und Komplexität der kontra- II 4-stimmige Fuge auf das Hauptthema; Themas als Kontrapunkt, abwechselnd Nach der Ordnung Bachs bilden die Sätze punktischen Satztechnik. Dazu gehören die Umkehrung des Themas, chromatischer im normalen, doppelten und halben vier Gruppen. Nachdem drei einfache 4-stim- Umkehrung des Themas, die Verwendung des Kontrapunkt Tempo mige Fugen das Hauptthema einführen, stellt Themas im doppelten und im halben Tempo, die nächste Gruppe von fünf 4-stimmigen die Kombina tion des Hauptthemas mit neuen III 4-stimmige Fuge auf das Hauptthema; IX 2-stimmiger Kanon auf das Hauptthema, Fugen im einfachen und doppelten Kontra- Themen und schließlich die Umkehrung eines reguläres Thema, Kontrapunkt in punk- variiert, regulär und als Umkehrung, im punkt komplexere Satztechniken vor. Die ganzen Satzes, d. h. das Lesen des Spiegelbildes tiertem Rhythmus Intervall der Oktave dritte Gruppe umfasst eine Tripel- und eine der Partitur. Ein weiteres Prinzip der Satztech- Quadrupel-Fuge, umrahmt von zwei Kanons. nik zeigt sich in der allmählich zunehmenden IV 4-stimmige Fuge auf das Hauptthema; X 3-stimmige Tripelfuge, Vorstellung zwei Der Schluss durch zwei Spiegelfugen reprä- rhythmischen Bewegtheit des Themas im Lau- punktiertes Thema, Umkehrung des The- neuer Themen (C, D), bevor sie mit dem sentiert das Ultimative in der anspruchs- fe des Werkes. Die rhythmischen und melodi- mas als Kontrapunkt Hauptthema kombiniert werden, in der vollen Konfiguration kontrapunktischer schen Konturen des Hauptthemas sind außer- Umkehrung und variiert Kunstfertigkeiten. Dennoch zeigt sich am dem systematischer Variation ausgesetzt, vom V 4-stimmige Doppel-Fuge, Vorstellung eines Ende des anspruchsvollen Zyklus, wie erfin- direkten Originalthema (mit dessen ersten vier neuen Themas (A), bevor es mit dem XI 4-stimmige Quadrupelfuge auf das Haupt- dungsreich es Bach versteht, das Kunstvolle Tönen, die einen d-Moll Dreiklang bilden) bis Hauptthema kombiniert wird, regulär, im thema