Orchestre De Paris

ORCHESTRE DE PARIS

Christoph von Dohnányi, souffrant, est remplacé par Thomas Hengelbrock, chef associé de l’Orchestre de Paris.

CONCERTO POUR PIANO No 22 EN MI BÉMOL MAJEUR, K. 482 Wolfgang Amadeus MOZART 1756-1791

Entracte

UN REQUIEM ALLEMAND (EIN DEUTSCHES REQUIEM), OP. 45 Johannes BRAHMS 1833-1897

Fin du concert aux environs de 22H55 Grande Salle Pierre Boulez – Philharmonie 20h30 Thomas HENGELBROCK direction Emanuel AX piano Christiane KARG soprano Michael NAGY baryton Chœur de l’Orchestre de Paris Lionel SOW chef de chœur Orchestre de Paris Philippe AÏCHE violon solo Mercredi 29 et jeudi 30 mars 2017 CONCERTO POUR PIANO No 22, EN MI BÉMOL MAJEUR, K. 482 Wolfgang Amadeus MOZART

Composé en 1785 et créé le 23 décembre 1785 à Vienne par le Dans l’Andante du Concerto n°22, compositeur Trois mouvements : 1. Allegro on voit évoluer toutes les contra- 2. Andante – 3. Finale : Allegro Durée approximative : 34 minutes dictions que peut susciter l’idée de la mort : désespoir, révolte, accablement, consolations célestes et certitude de la résurrection. EN SAVOIR PLUS Olivier Messiaen – Cuthbert Girdlestone, Mozart et ses concertos pour piano, Paris, Éd. ontemporain des Noces de Figaro et du o Fischbacher, 1939 célèbre Concerto n 21, qu’il suit de quelques – Olivier Messiaen, Les Concertos pour Cmois, cet ample concerto – le plus long que piano de Mozart, Paris, Librairie Séguier, Mozart ait jamais écrit – vit le jour à Vienne à la 1987 fin de l’année 1785, durant la période heureuse où – Jean et Brigitte Massin, Wolfgang le compositeur fut, sans doute, au sommet de sa Amadeus Mozart , Paris, Éd. Fayard, 1990 popularité. Moins dramatique que nombre de ses homologues, il témoigne d’une grandeur justifiant le qualificatif de « royal » qui lui est parfois apposé. Le premier mouvement, Allegro, rayonne d’une force vitale non dépourvue de solennité. Assez longue, L’ŒUVRE ET L’ORCHESTRE l’introduction orchestrale présente un matériau Le Concerto pour piano no 22 est au riche et contrasté, la vigueur du thème initial, dans répertoire de l’Orchestre de Paris depuis un esprit de fanfare, étant compensée par une 1981, où il fut interprété par Annie réponse mélodique, d’un charme tout mozartien. Fischer sous la direction d’Emmanuel Krivine. Leur ont succédé depuis, Daniel Avant de se lancer dans des traits brillants, le Barenboim en 1984 (piano et direction), soliste propose de riches variations sur le thème Alicia de Larrocha en 1990, sous la initial. Tout dramatisme, pourtant, ne disparaît direction de Christoph von Dohnányi, Radu Lupu en 1992 sous la direction de pas, puisqu’un thème, préludant à un émouvant Kurt Sanderling,, Jonathan Gilad en 2000 dialogue entre le piano et les bois, introduit une sous la drection de Frans Brüggen et enfin touche pathétique. Original par la nouveauté dont David Fray en 2007 sous la direction de il témoigne, le développement ramène une joie John Axelrod. sans nuages, et conclut une pièce dans laquelle Mozart utilise avec délicatesse un instrument alors nouveau, la clarinette. Selon la chronique, le deuxième mouvement, Andante, fut bissé par le public le jour de la création de l’œuvre à Vienne. Il LES CONCERTOS POUR PIANO est de tonalité élégiaque et même funèbre, dominée DE MOZART par une lamentation brisée de soupirs pathétiques. Claveciniste puis pianiste prodige, Ce thème fait ensuite l’objet de variations, dont Mozart trouva dans la musique les deux premières sont confiées au soliste sur un concertante pour clavier aussi bien simple accompagnement de l’orchestre. Beaucoup un support idéal pour son imaginaire plus ample, la troisième engage soliste et orchestre compositionnel qu’une irremplaçable dans un dialogue aussi dense que soutenu, tribune sociale et mondaine. Il se associant l’élégie à l’expression d’une force presque consacra au genre durant toute sa révoltée. La conclusion, enfin, est une merveille carrière, ce qui explique le caractère de dépouillement et de subtilité harmonique, au très contrasté des Concertos, dans point d’être considérée comme l’une des pages les lesquels on peut lire la chronique plus inspirées et étranges de Mozart. Popularisé évolutive de son génie. Datant parfois par le film Amadeus, puisque Mozart le joue, dans de la prime enfance, les premiers une scène fameuse, devant l’empereur Joseph II, sont des arrangements de thèmes le Finale (Allegro) est un rondo particulièrement de sonates souvent dus à d’autres allègre, dont le refrain, remarque Olivier Messiaen, compositeurs, dont Jean-Chrétien exprime une joie proche de celle de Papageno dans Bach. Puis viennent des œuvres La Flûte enchantée. Comme souvent dans les ultimes au statut hybride « à la fois trop mouvements de ses concertos, Mozart lâche donc la difficiles et trop faciles », selon les bride à une énergie toute opératique, qui contamine termes de Mozart lui-même, avant évidemment le soliste : présentant de nouvelles que le concerto ne devienne, à partir idées mélodiques, celui-ci se livre à de vertigineux du n° 20, le support privilégié d’une traits de virtuosité, non sans poursuivre le subtil expressivité extrême, spirituelle dialogue avec les bois amorcé depuis le début de ici, tragique là, qui engendre des l’œuvre. Pourtant, une surprise attend l’auditeur œuvres d’une indicible profondeur. dans cette pièce : au cœur même de l’élan et de De laboratoire d’idées qu’il a toujours l’alacrité, un épisode central plus lent, rappelant été pour Mozart, maître du dialogue presque les textures et l’esprit de l’Andante, introduit entre soliste et orchestre, le concerto, une temporalité inquiète, comme si un besoin de et particulièrement les mouvements purification inté-rieure, toujours selon Messiaen, lents, s’érige en réceptacle d’une avait jusque là été dissimulé par un masque de poésie d’un lyrisme parfois opératique, comédie : procédé étonnant et intensément poétique, mais souvent aussi originale que Mozart reprendra dans l’un de ses plus purs qu’immatérielle. chefs-d’œuvre, le Concerto pour clarinette. UN REQUIEM ALLEMAND (EIN DEUTSCHES REQUIEM), OP. 45 Johannes BRAHMS Composé entre 1854 et 1868. Création partielle le 1er décembre 1867 au Redoutensaal de Vienne – Création des Pour Brahms, Un requiem allemand parties 1-4 et 6-7 le 10 avril 1868 à la cathédrale de Brême, sous la direction fut une pierre angulaire, et l’imposa du compositeur – Création de la version intégrale le 18 février 1869 au Gewandhaus définitivement comme le centre de la de Leipzig, sous la direction de Carl Reinecke. Sept mouvements : 1.Selig sind, die da vie musicale : après une telle œuvre, Leid tragen (Heureux ceux qui pleurent) – Ziemlich langsam und mit Ausdruck (assez on était avec lui ou contre lui. lent et avec expression) – 2. Denn alles Malcolm McDonald (1948-2014), musicologue Fleisch es ist wie Gras (Car toute chair est comme l’herbe) – Langsam, marschmässig ette partition en tous points exceptionnelle, (lentement, sur un rythme de marche) – un poco sostenuto – Allegro non troppo un Requiem « sur des textes de l’Écriture sainte 3. Herr, lehre doch mich (Seigneur, enseigne- pour solistes, chœur et orchestre », est la plus moi) – Andante moderato – 4. Wie lieblich C ample de Brahms, et procède d’un projet longuement sind deine Wohnungen (Que vos demeures sont accueillantes) – Mässig bewegt mûri. La mort de son ami et mentor Robert Schumann (modérément animé) – 5. Ihr habt nun en 1856, qui avait lui-même nourri le projet de Traurigkeit (Vous êtes maintenant dans composer une Trauerkantate (Cantate funèbre) avait l’affliction) – Langsam (lentement) profondément marqué Brahms. Lorsque ce deuil fut 6. Denn wir haben hie keine bleibende Statt (Nous n’avons pas ici-bas de demeure redoublé quelques années plus tard par une perte permanente) – Andante – Vivace – Allegro encore plus intime, celle de sa mère, le compositeur 7. Selig sind die Toten (Heureux les morts) entreprit de rassembler du matériau musical, Feierlich (avec solennité) Durée approximative : 68 minutes provenant d’œuvres inachevées ou abandonnées, pour jeter les bases d’un grand opus sacré, qui soit cependant destiné au concert et non à la liturgie. L’ŒUVRE ET L’ORCHESTRE Ouvrant la Bible pour y sélectionner des passages différents de ceux traditionnellement associés aux L’œuvre est au répertoire depuis 1969 ; elle messes de Requiem, Brahms composa une œuvre fut interprétée par Gundula Janowitz et Robert Kerns (dir. Herbert von Karajan). Leur qui demeure, malgré son gigantisme, éminemment ont succédé Margaret Marshall et Hermann personnelle, ce dont témoigne un extrait de la Prey en 1977, Kathleen Battle et John cinquième partie (« Comme un homme que console Shirley-Quirk en 1983 (dir. D. Barenboim), Benita Valente et Jorma Hynninen en 1988 sa mère je vous consolerai ») qui porte évidemment (dir. E.Leinsdorf), Edith Wiens et Alan Titus la trace du deuil maternel. Aucune prière des morts en 1992 (dir. C. P. Flor), Christine Schäfer et n’est utilisée : dans la tradition luthérienne à laquelle Yaron Windmüller en 1999, Michaela Kaune il reste fidèle, Brahms adresse un double hommage à et Matthias Goerne en 2005 (dir. Christoph Eschenbach), Marita Solberg et Matthias la langue allemande et à l’idée d’une foi salvatrice mais Goerne en 2014 (dir. Paavo Järvi). personnelle, sans nul nationalisme pourtant, puisqu’il déclara, affirmant la portée universelle de l’œuvre, qu’il eût dû l’appeler, plutôt que « Requiem allemand », LE RÉPERTOIRE SACRÉ DE « Requiem humain » C’est l’œuvre d’un homme encore BRAHMS jeune, mais convaincu de devoir en partie renoncer Même s’il ne se présentait pas au monde . Très largement dominé par l’écriture lui-même comme un homme orchestrale et chorale, les solistes ne faisant que profondément religieux, Brahms d’épisodiques interventions, l’œuvre comprend sept demeura marqué durant toute mouvements. Le premier (Heureux ceux qui pleurent) son existence par l’orthodoxie installe le climat général de sombre solennité, que luthérienne de l’Allemagne du nord, la mélodie caressante de Brahms, se souvenant du dont il était originaire, parfois lied, éloigne cependant du lugubre ; le second (Car influencée par la théologie piétiste. toute chair est comme l’herbe), s’ouvre sur un rythme Son intérêt pour l’écriture chorale de marche qui se développe peu à peu, soutenant le ne se démentit jamais, nourrie bouleversant lamento du chœur avant que n’inter- par une maîtrise du contrepoint vienne, en contraste, un épisode plus animé ; le troi- sans égale à son époque et par sième (Seigneur, enseigne-moi), est dominé par un l’étude assidue des Cantates de élégiaque solo du baryton, aussitôt commenté par Bach, dont il édita également la le chœur en humble prière ; le quatrième (Que vos Messe en si mineur. C’est dans demeures sont accueillantes), se caractérise par une cette tradition qu’il écrivit des sérénité mélodique évoquant le quiétisme du paradis ; motets pour chœur a capella le cinquième (Vous êtes maintenant dans l’affliction), mixte (Deux motets op. 29 ; Trois renferme un sublime solo de soprano, évoquant, avec motets op. 110), les Trois chœurs le soutien de la masse chorale, la douceur céleste des sacrés pour chœur féminin, bras maternels ; le sixième (Nous n’avons pas ici-bas de ou des partitions sacrées avec demeure permanente) fait office de sommet symbolique orchestre, comme l’Ave Maria ou de l’œuvre, Brahms substituant un message d’espoir le Triumphlied, d’après le chapitre et de triomphe à la terreur du jugement dernier ; le 19 de l’Apocalypse. La pièce septième (Heureux les morts), constitue, par la reprise maîtresse de son répertoire sacré de la mélodie du chœur d’ouverture de l’œuvre, demeure cependant son Deutsches une péroraison monumentale, invitant à la paix et Requiem, qui magnifie à l’âge au pardon. Un extrême sentiment d’unité domine romantique, dans un esprit de l’ensemble de la partition, qui évite délibérément la méditation unitaire qui en atténue dramaturgie tragique propre aux Requiems et invite, l’aspect dramatique, le genre de la de manière puissante et désincarnée, à une spécu- cantate funèbre baroque illustré lation sensible et théologique sur la finitude. par le Musikalisches Exequiem de Schütz ou l’Actus tragicus de Frédéric Sounac Jean-Sébastien Bach. EIN DEUTSCHES REQUIEM UN REQUIEM ALLEMAND

1. SELIG SIND, DIE DA LEID TRAGEN, 1. HEUREUX CEUX QUI PLEURENT, denn sie sollen getröstet werden. car ils seront consolés. (Matthäus 5, 4) (Saint Matthieu 5, 4)

Die mit Tränen säen, Ceux qui sèment dans les larmes werden mit Freuden ernten. récolteront avec allégresse. Sie gehen hin und weinen Ils vont, ils marchent en pleurant, und tragen edlen Samen ceux qui portent la graine à semer. und kommen mit Freuden Mais ils s’en reviendront avec allégresse und bringen ihre Garben. quand ils rapporteront leurs gerbes. (Psalm 126, 5 und 6) (Psaume 125, 5-6)

2. DENN ALLES FLEISCH, ES IST WIE GRAS 2. CAR TOUTE CHAIR EST COMME L’HERBE, und alle Herrlichkeit des Menschen toute la gloire de l’homme wie des Grases Blumen. est comme la fleur de l’herbe. Das Gras ist verdorret L’herbe sèche und die Blume abgefallen. et la fleur tombe. (I. Petrus 1, 24) (I Saint Pierre 1, 24)

So seid nun geduldig, lieben Brüder, Prenez donc patience, mes frères, bis auf die Zukunft des Herrn. jusqu’à l’avènement du Seigneur. Siehe, ein Ackermann wartet Voyez le cultivateur : il attend auf die köstliche Frucht der Erde le précieux fruit de la terre, und ist geduldig darüber, il compte sur lui avec confiance bis der Empfange den Morgenregen und qu’il recevra la pluie du matin et celle du soir. Abendregen. So seid geduldig. Prenez patience. (Jakobus 5, 7) (Saint Jacques 5, 7)

Denn alles Fleisch, es ist wie Gras Car toute chair est comme l’herbe, und alle Herrlichkeit des Menschen toute la gloire de l’homme wie des Grases Blumen. est comme la fleur de l’herbe. Das Gras ist verdorret L’herbe sèche und die Blume abgefallen. et la fleur tombe. Mais la parole du Seigneur Aber des Herrn Wort bleibet in Ewigkeit. demeure éternellement. (I. Petrus 1, 24 und 25) (I Saint Pierre 1, 24-25)

Die Erlöseten des Herrn werden wieder Par là reviendront ceux que le Seigneur kommen aura délivrés. und gen Zion kommen mit Jauchzen; Ils arriveront à Sion Freude, ewige Freude, avec des chants de triomphe ; wird über ihrem Haupte sein; Freude une joie éternelle couronnera leur tête ; und Wonne werden sie ergreifen, und Schmerz l’allégresse et la joie les envahiront, und Seufzen wird weg müssen. la tristesse et les plaintes fuiront. (Jesaja 35, 10) (Isaïe 35,10)

3. HERR, LEHRE DOCH MICH, 3. FAITES-MOI CONNAÎTRE, SEIGNEUR, daß ein Ende mit mir haben muß ma destinée, und mein Leben ein Ziel hat et quelle est la mesure de mes jours ; und ich davon muß. que je sache à quel point je suis caduc. Siehe, meine Tage sind La largeur de la main, einer Handbreit vor Dir, voilà la mesure de mes jours, und mein Leben ist wie nichts vor Dir. ma vie devant vous n’est qu’un néant. Ach, wie gar nichts sind alle Menschen, L’homme n’est vraiment qu’un souffle. die doch so sicher leben. En fait, l’homme passe ainsi qu’une ombre, Sie gehen daher wie ein Schemen c’est en vain qu’il s’agite, und machen ihnen viel vergebliche Unruhe; sie il entasse sans savoir qui recueillera. sammeln und wissen nicht, Et maintenant, wer es kriegen wird. Nun, Herr, wess sol ich qu’y a-t-il pour me consoler ? mich trösten? Ich hoffe auf dich. Ma confiance est en vous. (Psalm 39, 5-8) (Psaume 39, 5-8)

Der Gerechten Seelen sind Mais les âmes des justes sont in Gottes Hand, dans la main de Dieu, und keine Qual rühret sie an. et nul tourment ne les atteindra. (Weisheit Salomos 3, 1) (Sagesse 3, 1)

4. WIE LIEBLICH SIND DEINE 4. QUE VOS DEMEURES SONT WOHNUNGEN, ACCUEILLANTES, Herr Zebaoth! Seigneur des armées ! Meine Seele verlanget und sehnet sich Mon âme languissante se consume à soupirer nach den Vorhöfen des Herrn; après les parvis du Seigneur. mein Leib und Seele freuen sich Mon cœur et ma chair in dem lebendigen Gott. tressaillent vers le Dieu vivant. Wohl denen, die in deinem Hause wohnen, Heureux ceux qui habitent die loben dich immerdar. dans votre maison, (Psalm 84, 2, 3 und 5) Seigneur, ils vous y bénissent à jamais. (Psaume 84. 2-3 et 5)

5. IHR HABT NUN TRAURIGKEIT; 5. VOUS ÊTES MAINTENANT aber ich will euch wieder sehen, DANS L’AFFLICTION ; und euer Herz soll sich freuen, und eure mais je vous reverrai, Freude soll niemand von euch nehmen. et votre cœur se réjouira, (Johannes 16, 22) et personne ne vous ravira votre joie. (Saint Jean 16, 22) Ich will euch trösten, Comme un enfant que console sa mère, wie Einen seine Mutter tröstet. je vous consolerai. (Jesaja 66, 13) (Isaïe 66, 13)

Sehet mich an: ich habe eine kleine Zeit Voyez de vos yeux Mühe und Arbeit gehabt qu’avec peu de travail, und habe großen Trost funden. j’ai trouvé une grande paix (Jesus Sirach 51, 35) . (Jésus Siracq 51, 35)

6. DENN WIR HABEN HIE KEINE 6. NOUS N’AVONS PAS ICI-BAS DE BLEIBENDE STATT, DEMEURE PERMANENTE, sondern die zukünftige suchen wir. mais nous sommes en quête de la cité future. (Hebräer 13, 14) (Hébreux 13, 14)

Siehe, ich sage euch ein Geheimnis: Voici maintenant Wir werden nicht alle entschlafen, wir werden que je vous révèle un mystère : aber alle verwandelt werden; und dasselbige nous ne mourrons pas tous, plötzlich,in einem Augenblick mais tous, nous serons changés ; zu der Zeit der letzten Posaune. en un instant, en un clin d’œil, Denn es wird die Posaune schallen, au son de la dernière trompette. und die Toten werden auferstehen Car la trompette sonnera. unverweslich; Les morts ressusciteront incorruptibles, und wir werden verwandelt werden. et nous, nous serons changés. Dann wird erfüllet werden das Wort, Alors s’accomplira cet oracle das geschrieben steht: de l’Écriture, Der Tod ist verschlungen in den Sieg. La mort a été engloutie dans la victoire. Tod, wo ist dein Stachel! Mort, où est ton aiguillon ! Hölle, wo ist dein Sieg! Enfer, où est ta victoire ! (1. Korinther 15, 51 und 52, 54 und 55) (I Corinthiens 15, 51-52, 54-55)

Herr, du bist würdig À vous, Seigneur notre Dieu, zu nehmen Preis und Ehre und Kraft, reviennent la gloire, l’honneur et la puissance, denn du hast alle Dinge erschaffen, parce que c’est vous le créateur de toute und durch deinen Willen haben sie das Wesen chose, et c’est par votre volonté qu’elles und sind geschaffen. arrivèrent à l’existence et furent créées. (Offenbarung Johannes 4, 11) (Apocalypse 4, 11)

7. SELIG SIND DIE TOTEN, 7. HEUREUX LES MORTS die in dem Herren sterben, qui meurent désormais von nun an. dans le Seigneur. Ja, der Geist spricht, Oui, dit l’Esprit, daß sie ruhen von ihrer Arbeit; qu’ils se reposent de leurs travaux ; denn ihre Werke folgen ihnen nach. car leurs actes les suivent. (Offenbarung Johannes 14, 13) (Apocalypse 14, 13)

THOMAS HENGELBROCK Direction

homas Hengelbrock est chef principal du NDR Elbphilharmonie Orchester, directeur fondateur Tdu Balthasar-Neumann Ensemble et devient à partir de cette saison chef associé de l’Orchestre de Paris. Son répertoire s’étend du XVIIe siècle à la musique contemporaine, sans exclusive d’aucun genre musical. Dès ses premières fonctions de directeur artistique de la Deutsche Kammerphilharmonie de Brême (1995-1998), de directeur du Festival de Feldkirch (2000-2006) et de directeur musical de la Volksoper de Vienne(2000-2003), Thomas Hengelbrock a manifesté son attrait pour les programmations auda- cieuses, transgressant les frontières habituelles entre les répertoires. Parmi les moments forts de sa saison THOMAS HENGELBROCK 2016/2017, mentionnons les concerts d’ouverture de ET L’ORCHESTRE DE PARIS la nouvelle Elbphilharmonie de Hambourg avec le NDR Thomas Hengelbrock a fait ses débuts Elbphilharmonie Orchester, Elias de Mendelssohn avec à l’Orchestre de Paris en 2011. Il est l’Orchestre du Gewandhaus de Leipzig et le Chœur revenu en 2013, puis pour le week-end Balthasar Neumann, ainsi que le concert de ce soir qui de la Philharmonie de Paris consacré marque sa prise de fonctions comme chef associé de à Vienne et Berlin en 2015. En 2016, l’Orchestre de Paris. En tant que chef invité, il se produit il a dirigé le Magnificat de Bach et des psaumes et cantate de Mendelssohn. avec les phalanges les plus renommées, dont l’Orchestre Il devient cette saison chef associé de du Concertgebouw d’Amsterdam, le Philharmonique de l’Orchestre de Paris, au côté du nouveau Vienne et l’Orchestre symphonique de la radio bavaroise. directeur musical, Daniel Harding. Il collabore régulièrement avec Plácido Domingo, Cecilia thomas-hengelbrock.com Bartoli, Anna Netrebko et Christian Gerhaher. Il a fait ses débuts au Festival de Bayreuth en 2011 dans Tannhäuser de Wagner. Dans son parcours artistique, Thomas a © Florence Grandidier été particulièrement marqué par les rencontres d’Antal Doráti, Witold Lutosławski et Mauricio Kagel dont il a été chef assistant. Son travail avec Nikolaus Harnoncourt au sein du Concentus Musicus lui a également donné une impulsion décisive lui faisant aborder l’interprétation sur instruments d’époque qui est à l’origine de la création du Balthasar-Neumann Ensemble et de son Chœur. En 2016, Thomas Hengelbrock a reçu le Prix Herbert von Karajan en reconnaissance de son engagement dans la transmission de la musique. 0123 partenaire de L’ORCHESTRE DE PARIS

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es études à la Juilliard School of Music de New York ont été prises en charge par le programme de bourses SEpstein du Boys Clubs of America, puis il a remporté le Young Concert Artists Award. Il a attiré l’attention du public pour la première fois en 1974, à l’âge de vingt- cinq ans, en remportant le Premier prix du Concours international de piano Artur-Rubinstein de Tel-Aviv. Cinq ans plus tard, il a obtenu le Prix Avery-Fisher à New York. La saison en cours verra, outre la parution de son enregis- trement des sonates de Fauré et de Strauss (Deutsche Grammophon), ses retrouvailles avec Itzhak Perlman pour plusieurs concerts américains. Invité régulier du New York Philharmonic, il jouera Brahms sous la EMANUEL AX direction d’Alan Gilbert. Son partenaire de longue date, ET L’ORCHESTRE DE PARIS Yo-Yo Ma, le rejoindra pour des concerts à Carnegie Hall, où ils joueront les sonates pour violoncelle et piano Emanuel Ax a fait ses débuts avec de Beethoven. Au cours de cette saison, il se produit l’Orchestre de Paris en 1999 sous la également en Europe, notamment avec l’Orchestre de direction de Christoph von Dohnányi. Il est revenu en 2011 pour jouer le Paris, l’Orchestre symphonique de la radio de Francfort, le Capriccio de Stravinski et le Concerto Deutsches Symphonie-Orchester de Berlin, et en tournée en ré majeur de Haydn sous la direction avec le London Symphony Orchestra en Allemagne. de Christoph Eschenbach, puis en En 2016, il retrouvera l’Orchestre philharmonique de 2013 pour interpréter le Concerto n° 17 Rotterdam, le Philharmonique de Berlin, l’Orchestre royal de Mozart sous la direction d’Ingo Metzmacher. du Concertgebouw, l’Orchestre symphonique de Bâle et l’Orchestre philharmonique de la NDR de Hanovre, et il fera emanuelax.com ses débuts avec l’Orchestre de l’Accademia Santa Cecilia de Rome. Emanuel Ax enregistre exclusivement chez Sony © Lisa-Marie Mazzucco Classical depuis 1987. Parmi ses enregistrements les plus récents figurent des trios de Mendelssohn avec Itzhak Perlman et Yo-Yo Ma, Enoch Arden de Richard Strauss et des œuvres de Brahms et Rachmaninov pour deux pianos avec Yefim Bronfman. Il a aussi enregistré les concertos de Liszt, Schoenberg et Chopin, le Deuxième Concerto de Brahms et Century Rolls de John Adams avec l’Orchestre de Cleveland, ainsi que trois récitals Brahms et un CD de tangos d’Astor Piazzolla. Il a été nommé membre de l’Académie américaine des arts et des sciences et a reçu les doctorats honorifiques de musique des universités Yale et Columbia. CHRISTIANE KARG Soprano

hristiane Karg a étudié le chant au Mozarteum de Salzbourg et au Conservatoire de Vérone. CElle est membre de la troupe de l’Opéra de Francfort au sein de laquelle elle tient les rôles de Susanna, Musetta, Pamina, Servilia, Zdenka (Arabella), ainsi que le rôle-titre de La Calisto. Au cours de cette saison, elle sera Mélisande dans une nouvelle production de Pelléas and Mélisande et débutera dans le rôle d’Adèle (La Chauve-Souris). En 2006, elle a fait des débuts remarqués au Festival de Salzbourg puis y est retournée pour chanter dans Orfeo ed Euridice (Riccardo Muti) et Don Giovanni (Yannick Nézet-Séguin). Elle se produit CHRISTIANE KARG régulièrement au Théâtre an der Wien (Mitridate et ET L’ORCHESTRE DE PARIS Castor and Pollux) et y chantera cette saison dans Béatrice et Bénédict. À l’Opéra de Bavière, elle a Christiane Karg a fait ses débuts à chanté Palestrina, La Bohème, et Don Pasquale à l’Orchestre de Paris en décembre dans Le Paradis et la Péri de Schumann. Elle l’Opéra Comique de Berlin, The Rake’s Progress à retrouvera l’orchestre en mai prochain l’Opéra de Lille. En concert, elle s’est produite avec sous la direction de Daniel Harding pour Nikolaus Harnoncourt et le Concentus Musicus, chanter la Symphonie « Résurrection » de Daniel Harding et la Staatskapelle de Dresde, Mahler. Yannick Nézet-Séguin dans le cadre du Mostly christianekarg.com Mozart Festival Orchestra, Marek Janowski et le OSR, ou encore avec Laurence Equilbey au Festival de © Gisela Schenker Salzbourg. Parmi les moments forts de cette saison, mentionnons ses engagements, avec le Chicago Symphony Orchestra (le Requiem de Brahms), et avec l’Orchestre de la radio suédoise dans les Scènes du Faust de Goethe de Schumann. Elle accompagnera également le LSO en tournée en Asie pour chanter la Symphonie no 4 de Mahler ainsi que The English Concert en tournée aux USA dans l’Ariodante de Haendel. Elle est artiste en résidence en 2017 auprès du Festival de Wurtzbourg. Christiane Karg est également une récitaliste très appréciée des meilleures scènes européennes, telles le Musikverein de Vienne, la Schubertiades de Schwarzenberg, Wigmore Hall ou le Festival d’Édimbourg. MICHAEL NAGY Baryton

ichael Nagy a commencé sa carrière de chanteur au sein de la troupe de l’Opéra MComique de Berlin avant de devenir membre de celle de l’Opéra de Francfort où il a pu élargir son répertoire opératique en interprétant de nombreux rôles principaux En 2013 il est Papageno (La Flûte enchantée) avec le Philharmonique de Berlin sous la direction de sir Simon Rattle à Baden-Baden. En 2014, Il fait ses débuts dans Eugène Onéguine au Grand Théâtre de Genève, avant de reprendre le rôle à l’Opéra de Bavière. Au cours de la saison 2016/2017, il est le Comte Almaviva (Les Noces de Figaro) à l’Opéra de Zurich et Marcello (La Bohème), Guglielmo (Così fan MICHAEL NAGY tutte) and Papageno (La Flûte enchantée) à l’Opéra de ET L’ORCHESTRE DE PARIS Bavière. Il chante le rôle titre d’Edward II d’Andreas Lorenzo Scartazzini à l’Opéra de Berlin. Il se produit Michael Nagy fait ses débuts à avec les orchestres philharmoniques de Munich l’Orchestre de Paris à l’occasion de ces et Berlin, l’Orchestre du Konzerthaus de Berlin, le deux concerts. Gewandhaus de Leipzig, l’Orchestre du Mozarteum michaelnagy.net de Salzbourg, le Nouvel orchesttre philharmonique du Japon, l’Orchestre symphonique de Sydney, et © Monika Höfler dans le cadre des festivals du Schleswig-Holstein et de Salzbourg. Manfred Honeck, Ádám Fischer, Paavo Järvi, Alan Gilbert, Christoph Eschenbach, Daniel Harding, Thomas Hengelbrock, Philippe Herreweghe et Daniele Gatti le dirigent en concert au cours de cette saison. Michael Nagy a reçu sa première formation de chant au sein du Chœur de garçons Hymnus de Stuttgart, puis a suivi les cours de chant de Rudolf Piernay et de direction de Klaus Arp à Mannheim, tout en suivant les cours d’interprétation d’Irwin Gage à Sarrebruck. Il se perfectionna ensuite lors des master-classes de Charles Spencer, Rudolf Piernay et Cornelius Reid. Sa carrière internationale prit son essor lorsqu’il remporta le concours international de chant organisé par la Hugo-Wolf- Akademie de Stuttgart. LIONEL SOW Chef de chœur

près des études de violon et de chant, Lionel Sow se tourne vers la direction de chœur et Ad’orchestre, il obtient au CNSMD de Paris des premiers prix en harmonie, contrepoint, fugue, direction de chœur, chant grégorien, écriture et de contrepoint. Il obtient en 2005, le Certificat d’Aptitude à la direction d’ensembles vocaux. Parallèlement, Lionel Sow devient directeur musical de plusieurs ensembles vocaux . Dès 1995, il dirige la Maîtrise des petits chanteurs de Saint- Christophe ; en 2000, il prend la direction artistique de l’ensemble vocal Les Temperamens, et en 2002, de la Maîtrise Notre-Dame de Paris où il assure la direction du chœur d’enfants en devenant l’assistant de Nicole LIONEL SOW Corti, avant d’en prendre la direction artistique et En septembre 2011, et à la demande pédagogique en 2006. Depuis 2004, Lionel Sow de Paavo Järvi, Lionel Sow prend la dirige régulièrement le Chœur de Radio France pour la direction du Chœur de l’Orchestre de préparation de programmes a cappella ou avec orchestre. Paris avec le projet de lui donner une Il est par ailleurs amené à collaborer avec de nombreux nouvelle impulsion dans la perspective ensembles : l’Orchestre national de France et l’Orchestre de sa résidence à la Philharmonie de Paris à partir de janvier 2015. En 2012, philharmonique de Radio France, le Chœur et la Maîtrise il crée l’Académie, en 2013 le Chœur de de Radio France, la Maîtrise de Paris, le Chœur de l’Armée chambre, en 2014 le Chœur d’enfants et Française, l’Ensemble Doulce Mémoire, Sequenza 9.3, en 2015 le Chœur de jeunes. Les Paladins, le San Francisco Symphony Orchestra, le Cleveland Symphony Orchestra, le West-Eastern Divan orchestredeparis.com Orchestra… et chefs d’orchestre : Myung-Whun Chung, Fabio Biondi, John Nelson, Riccardo Chailly, Paavo © Jean-Baptiste Millot Järvi, Yutaka Sado, James Conlon, Herbert Blomstedt, Michael Tilson Thomas, Leonardo Garcia Allarcon, Jaap van Zweden, Bertrand de Billy, et bien sûr Thomas Hengelbrock et Daniel Harding. Lionel Sow enseigne la direction de Chœur au cours de stages de formation professionnelle et intervient lors de sessions auprès du département de musique ancienne et de la classe de direction d’orchestre du Conservatoire de Paris– CNSMDP. En janvier 2017, il rejoint l’équipe pédagogique du département voix et direction de chœurs du CNSMD de Lyon. En 2011, Lionel Sow a été élevé au rang de Chevalier de l’ordre des Arts et des Lettres. CHŒUR DE L’ORCHESTRE DE PARIS LIONEL SOW CHEF DE CHŒUR

Au fil de la saison 2016-2017, le Chœur de avec Patricia Petibon (Deutsche Gramophon, l’Orchestre de Paris a fêté son quarantième paru en 2013). Le Chœur de l’Orchestre de anniversaire avec de nombreuses productions Paris est constitué de plusieurs ensembles qui originales, avec en point d’orgue, le week- proposent chacun des parcours pédagogiques end des 21 et 22 janvier 2017 qui lui était différents : le chœur d’enfants, le chœur de intégralement consacré. C’est en effet en 1976, jeunes, l’académie, le chœur principal et le à l’invitation de Daniel Barenboim, qu’Arthur chœur de chambre. Oldham – unique élève de Britten et fondateur Chœur principal : composé de 80 chanteurs, des chœurs du Festival d’Edimbourg et du le Chœur principal est rompu à l’interprétation Royal Concertgebouw d’Amsterdam – fonde du répertoire symphonique choral. le Chœur de l’Orchestre de Paris. Il le dirigera Chœur de chambre : cet ensemble de 40 jusqu’en 2002. Didier Bouture et chanteurs est d’une grande flexibilité Geoffroy Jourdain poursuivent le et permet de diversifier la travail entrepris et partagent la programmation du répertoire direction du chœur jusqu’en choral de l’Orchestre de Paris. 2010. En septembre 2011, Académie du Chœur : créée Lionel Sow prend la direction en partenariat avec trois du Chœur de l’Orchestre conservatoires de la Ville de Paris. Le Chœur de de Paris, l’Académie est l’Orchestre de Paris est composée d’une vingtaine composé de chanteurs de chanteurs de 18 à 25 ans, amateurs dont l’engagement issus des meilleurs chœurs a souvent été salué, notamment d’enfants et des classes de chant par les chefs d’orchestre avec lesquels des conservatoires. ils ont travaillé, parmi lesquels Claudio Chœur d’enfants : il rassemble 105 Abbado, Pierre Boulez, Daniel Barenboim, enfants de 9 à 14 ans, auxquels est proposée Bertrand de Billy, Herbert Blomstedt, une formation sous la direction des chefs de Semyon Bychkov, Jean-Claude Casadesus, Chœur associés, sur le temps extra-scolaire. Riccardo Chailly, James Conlon, sir Colin Trois conservatoires de la Ville de Paris (6e, 13e et Davis, Christoph von Dohnányi, Antal Doráti, 19e arrondissements) et le CRR d’Aubervilliers-La Christoph Eschenbach, Carlo Maria Giulini, Courneuve sont partenaires du projet. Rafael Kubelík, Jesús López Cobos, Lorin Chœur de jeunes : il rassemble des chanteurs Maazel, Zubin Mehta, Seiji Ozawa, Pascal de 15 à 18 ans issus des Conservatoires des Rophé, Wolfgang Sawallisch, sir Georg Solti, 6e, 13e et 19e arrondissements et du CRR Michael Tilson Thomas, Paavo Järvi, Thomas d’Aubervilliers-La Courneuve. Hengelbrock et Daniel Harding. Le Chœur de Pour en savoir plus : www.orchestredeparis.com l’Orchestre de Paris a participé à plus d’une quinzaine d’enregistrements de l’Orchestre de Paris, dont les plus récents sous la direction de Paavo Järvi : le Requiem de Fauré (Erato, paru en 2011), et la musique sacrée de Poulenc DANIEL HARDING DIRECTEUR MUSICAL LIONEL SOW CHEF DU CHŒUR

LE CHŒUR DE L’ORCHESTRE DE PARIS RECRUTE AUDITIONS DANS TOUS LES PUPITRES D’AVRIL À JUIN 2017 LE CHŒUR DE L’ORCHESTRE DE PARIS

L’ACADÉMIE Sarah Affreingue Roxane Borde Gaétane Guégan Aliénor Petiot Karim Affreingue Noémie Bousquet Samuel Guibal Thaïs Rai-Westphal Emmanuel Agyemang Tara Cassan Marie-Cécile Henry Apolline Raï-Westphal Louise Alexis Noé Chapolard Anne-Laure Hulin Lionel Sadoun Grégory Allou Sammy Elghadab Rebeca Lopez Nina Tchernitchko Pauline Amar Aude Fillon Mia Mandineau Mathias Thery Réna Amri Clara Fréjacques Marius Manini Swann Veyret Julien Assous Matthieu Gourdon Gaëlle Marck Victor Wetzel Enguerrand Bontoux Sterenn Gourlaouen Augustin Mondan

LE CHŒUR DE CHAMBRE Corinne Berardi Claudine Duclos Meryem Khazzan Alice Moutier Vincent Boussac Fabrice Dupray Min Kuang Frédéric Pineau Sophie Cabanes Ghislain Dupré Serge Lacorne Françoise Ragu Pere Canut de Las Chloé Fabreguettes Lauriane Launay Aude Réveille Heras Stéphanie Gaillard Gregoire Lecomte Ludivine Ronceau Ferréol Charles Nathalie Gauthier- Gilles Lesur Roxane Roussel Wonjun Choi Rougon Clemence Martel Marie Simonnet Olivier Clément Irina Golovina Salvador Mascarenhas Arès Siradag Lola Dauthieux Bénédicte Guery Agnès Maurel Annick Villemot Xavier de Snoeck Christophe Gutton Jill McCoy Alice Denys Christian Hohn Virginie Mekongo Julien Dubarry Martin Hosch Michiko Monnier

CHŒUR PRINCIPAL Camila Argolo Denis Duval Fanny Lévy Véronique Sangin Patrick Aubert Katarina Eliot Suzanne Louvel Silvia Sauer-Witwicky Virginie Bacquet Virginie Estève-Da Vincent Magnin Sandrine Scaduto Nida Baierl Vinha Nicolas Maubert Mathilde Serraille Philippe Barbieri Renaud Farkoa Catherine Mercier Josette Servoin Jean-Sébastien Basset Patrick Félix Anne Muller-Gatto Bénédicte Six Charlotte Beaucillon Heinz Fritz François Neveu Lillebi Taittinger Sébastien Begard Hervé Gagnard Pierre Nyounay- Selvam Thorez Gabriel Boniecki Emmanuelle Giuliani Nyounay Marion Trigo Magalie Bulot Nicolas Gregis Marie-Josée Pasternak Anne Vainsot Christine Cazala Stéphane Grosclaude Martine Patrouillault Fanny Vantomme Jean-François Cerezo Laurent Guanzini Didier Péroutin Anna Vateva Cécile Chéraqui Dominique Hollebeke Florence Perron Mathilde Vittu Sabine Chollet Christopher Hyde Denis Peyrat Michel Watelet Stéphane Clément Didier Kaleff Pierre Philippe Aurélien Wolff Gaëtan d’Alauro Caroline Koclejda Éric Picouleau Alice de Monfreid Benoit Labaune Guillaume Pinta Alice de Vulpillières Clémence Lalaut Philippe Quilès Gilles Debenay Sylvie Lapergue Arnaud Christiane Détrez- Marc Laugénie Razafindralambo Lagny Nicole Leloir Christophe Rioux Véronique Dutilleul Éric Leurs Frédéric Royer ORCH’EXTRA C’EST L’« EXTRA-ORDINAIRE » ENGAGEMENT DES MUSICIENS DANS LES ACTIONS CULTURELLES DE L’ORCHESTRE DE PARIS

ZOOM SUR LE PROGRAMME MUSIQUE ET HANDICAP

L’Orchestre de Paris est partenaire de l’association Musique & Santé pour offrir un programme sur mesure aux enfants et adolescents polyhandicapés de l’Institut d’Éducation Motrice La Croix-Faubin.

C’EST TOUTE L’ANNÉE :

Le groupe « MusiqueS » : un professeur et quinze adolescents participent à des ateliers d’écoute, de pratique et de création musicale.

Deux musiciennes de l’Orchestre de Paris marraines du projet, Elsa Benabdallah et Anaïs Benoit avec l’association Musique & Santé suivent les jeunes et les accompagnent dans leur découverte et pratique de la musique.

Des concerts éducatifs à la Philharmonie de Paris pour les enfants et les adolescents de l’Institut de La Croix-Faubin.

Un concert de restitution du groupe MusiqueS à la Philharmonie de Paris à la fin de l’année.

Le programme Musique et Handicap bénéficie du soutien de

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Il presente documento è un esecutivo. La stampa laser forniti insieme al presente documento in base Approval signature -Fi rma per approvazione fornisce un'indicazione del posizionamento dei colori, all'art. L. 22-4 del codice della proprietà intellettuale. ma in nessun caso si deve fare riferimento per la veriﬁca Sul CD-Rom allegato troverete anche una versione dei colori di stampa. I caratteri tipograﬁci non vengono del documento in outline. Interview de Laurent Vilarem – Sophie Divin © Studio Cabrelli l’orchestre meconvient trèsbien. temps d’en changer. Àcet égard, lerythme de de surpriseimmédiate àmesoreilles,ilest m’habite. Quandelleneprésenteplusd’effet que jen’ai pas« Celle quejejoueouviensde jouer. Tant douche Une musiquequevous chantezsousla de mesœuvres préférées. régulièrement lesVariations, l’une Goldberg peu desamatière grisemusicale… J’écoute Jean-Sébastien Bach, pour « rencontrer aimé vous que auriez compositeur Le de nouvelles harmonies. les époquesetpays, ondécouvre toujours d’écrirela façon etd’écouter lamusique. Selon le Bach restelesocle, labase, maisj’adore tout prédilection de Votre répertoire instrument quej’ai immédiatement aimé. Stephan Von Baehrm’a en2008cebel fait d’autant quejesuissapremièremusicienne. heureuse d’avoir lachancede pouvoir lejouer, objet. Ilauneâme, àplusd’un titre, etjesuis fétichiste, maisneleconsidèrepascommeun Mon altoestunêtrevivant. Jenesuispas àl’instrument Votre rapport sonorité. et sa musicale l’orchestre de par la puissance et séduite d’emblée émerveillée Je suis 2007, en arrivée j’avais 39 ans et j’ai été Quand êtes-vous entréedansl’orchestre de l’Orchestre deParis Altiste DIVIN SOPHIE PORTRAIT xx e siècle, carilyaunetellediversité dans ?

? intégré » unemusique, elle siphonner

? ? » un ? Avec ses sièges disposés « Avec disposés sièges ses Philharmonie ? La personnellement creuser. visation sontdeuxaspectsquej’aimerais etlacapacité Le langagedifférent d’impro- c’est Lejazz, jazz. unevéritable inclination. Avec DidierLockwood, pourqu’il m’initie au voudriez-vous ? jouer classique non Avec musicien quel autres. aux et à soi danse présence de demande énormément avec de etmusique, un la partenaire connexion Le un àdécouvrir. tango monde est J’en aime la première. est émotions par musicales corps le c’est mouvement. le L’expression d’abord des musique, La tango. le et viens je commencer de la de danseJe fais classique depuis quatre ans l’orchestre de Vos en-dehors passions Essayez, cela fait un bien fou !(rires) un fou bien fait cela Essayez, chien... de mari, de d’enfants, d’amis, radio, m’isole je Parfois, Le silence. ? Votre coupable plaisir musical nous avons 2014. en direction sa sous donnée que Strauss avec de Une héros de vie concert avecimpossible depuis premier lui, le et ce qui sous-tend L’ennui musicaux. choix ses est J’aime dans travail le précision sa et la réflexion ? Harding Daniel malades. enfants les pour àl’hôpital jouer de aété forte Uneégalement. expériences mes de publics potentiellement vierges m’intéresse la de musique àdes l’émotion découvrir J’enseigne l’alto àAulnay-sous-Bois. Faire ? pédagogiques actions Les communauté,de sensibilité. de une émotion jouant. en partage, de parle Cela quand j’ai moi-même ressenti concert, d’un ou l’enthousiasme du public d’une à la finpièce émue quand suis je delà, toujours très sens je nous voir, Au- encourageant. et trouve je cela veut dire qu’unCela nouveau public vient mouvements les Applaudir entre jouent au milieu du public. musiciens et les l’orchestre, de partie faire de modifiée est l’espace sensation le Pour de tout monde, le sécurité. de l’avoir tout autour donne un soi de sentiment interaction en avec de sens Le public. le fait : le public a l’impression public: le al’impression en vignobleen : pas de télé, de de : pas télé, de ? », m’y je ? DÉCOUVREZ NOTRE NOUVEAU SITE

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Page pub NDP Figures de Notes.indd 1 3/9/2015 6:17:10 PM ORCHESTRE DE PARIS DANIEL HARDING DIRECTEUR MUSICAL

Première formation symphonique française, Durant l’été, il retrouve Vienne (Musikverein), l’Orchestre de Paris donne plus d’une Prague et Dresde sous la direction de Daniel centaine de concerts chaque saison à Paris ou Harding et de Thomas Hengelbrock avant à l’occasion de ses tournées internationales. de débuter en juillet sa résidence au Festival L’Orchestre de Paris donne son concert d’Aix-en-Provence avec The Rake’s Progress inaugural en novembre 1967 sous la (dir. Daniel Harding), et Carmen (dir. Pablo direction de son premier directeur musical, Heras-Casado). En 2011, Lionel Sow a pris Charles Munch. Herbert von Karajan, sir la direction du Chœur de l’Orchestre de Georg Solti, Daniel Barenboim, Semyon Paris fondé en 1976 par Arthur Oldham. Il Bychkov, Christoph von Dohnányi, Christoph développe depuis plusieurs ensembles au Eschenbach et Paavo Järvi se succèdent sein de la formation : le Chœur d’enfants, ensuite à la direction de l’orchestre. le Chœur de jeunes, l’Académie, le Daniel Harding devient cette Chœur de chambre et le Chœur saison le neuvième directeur principal. musical de l’Orchestre de Parmi les dernières parutions, Paris, Thomas Hengelbrock mentionnons le DVD Elektra le rejoignant comme chef (Bel Air Classiques – Grammy associé. Ces deux chefs, Award) enregistré lors du aux programmes novateurs, Festival d’art lyrique d’Aix- conjugueront leurs talents en-Provence 2013 (dir. Esa- pour écrire une nouvelle page Pekka Salonen). En 2015, de l’histoire de l’Orchestre de sont parus un double CD Paris. L’orchestre joue un rôle Rachmaninoff ainsi qu’un CD majeur au service des répertoires Dutilleux (dir. Paavo Järvi) sous le des XIXe et XXe siècles et de la création label Erato. Afin de mettre à la disposition du contemporaine. Au cours de cette saison, il plus grand nombre le talent de ses musiciens, assure la création française de Dream of the l’orchestre diversifie largement sa politique Song de George Benjamin, Babylon-Suite de audiovisuelle en nouant des partenariats Jörg Widmann, Earth Dances de Birtwistle et avec Radio Classique, France musique, Arte, la création mondiale de La Lumière et l’ombre Mezzo, Classical Live/Google Play musique de Philippe Hersant, ainsi que la création de et France Télévisions. Deux enregistrements- la version française de L’Action ecclésiastique live sous la direction de Daniel Harding sont de Bernd Alois Zimmermann. Avec le jeune disponibles dorénavant sur le site Classical public au cœur de ses priorités, l’Orchestre Live (Google play musique) : Une Vie de héros de Paris offre une large palette d’activités, de Strauss et la Musique funèbre maçonnique ouvertes au public scolaire ou familial ainsi de Mozart. L’Orchestre de Paris, avec ses qu’aux publics plus éloignés de la musique 119 musiciens, est soutenu par le Ministère ou fragilisés. Au cours de cette saison, de la Culture et la Mairie de Paris depuis sa l’orchestre se produit en Corée du Sud et au création. Japon sous la direction de Daniel Harding. LES MUSICIENS DE L’ORCHESTRE DE PARIS ET LE CONSEIL D’ADMINISTRATION

Bruno Hamard Richard Schmoucler COR ANGLAIS CONSEIL Directeur général Élise Thibaut Gildas Prado D’ADMINISTRATION Anne-Elsa Trémoulet Édouard Fouré Caul-Futy Caroline Vernay CLARINETTES Florence Parly Délégué artistique Philippe Berrod, 1er solo Thierry Le Roy ALTOS Pascal Moraguès, 1er solo Vice-présidents Ana Bela Chaves, 1er solo Arnaud Leroy Daniel Harding Jean-Pierre Duport David Gaillard, 1er solo Directeur musical Trésorier Nicolas Carles, 2e solo PETITE Thomas Hengelbrock e CLARINETTE Florian Voisin, 3 solo MEMBRES DE Chef associé Flore-Anne Brosseau Olivier Derbesse Lucas Macías Navarro Sophie Divin DROIT CLARINETTE Audrey Azoulay Chihoko Kawada Chef assistant BASSE Christophe Girard Béatrice Nachin Philippe Aïche Philippe-Olivier Devaux Régine Hatchondo Nicolas Peyrat Roland Daugareil Patrick Bloche Marie Poulanges BASSONS Premiers violons solos François-David Cravenne Cédric Robin Giorgio Mandolesi, 1ersolo Bruno Mantovani Estelle Villotte Marc Trénel, 1er solo Bruno Foucher VIOLONS Florian Wallez Lionel Bord Nicolas Martynciow Eiichi Chijiiwa, Marie-Christine Witterkoër Lola Descours Mathilde Serraille 2e violon solo CONTREBASSON Serge Pataud, VIOLONCELLES er Amrei Liebold PERSONNALITÉS e Emmanuel Gaugué, 1 solo 2 violon solo er e Éric Picard, 1 solo QUALIFIÉES Nathalie Lamoureux, 3 solo e CORS François Michel, 2 solo Florence Alibert Christian Brière, André Cazalet, 1er solo Alexandre Bernon, 3e solo Marie-Louise Antoni 1er chef d’attaque Benoit de Barsony, 1er solo Anne-Sophie Basset Laurent Bayle Christophe Mourguiart, Jean-Michel Vinit Delphine Biron Constance Benqué 1er chef d’attaque Anne-Sophie Corrion Thomas Duran Dominique Bourgois Philippe Balet, Philippe Dalmasso Manon Gillardot Véronique Cayla 2e chef d’attaque Jérôme Rouillard Claude Giron Xavier Delette Antonin André-Réquéna Bernard Schirrer Marie Leclercq Pierre Encrevé Maud Ayats Florian Miller Guillaume Gallienne Elsa Benabdallah TROMPETTES Frédéric Peyrat er Sophie Gasperment Gaëlle Bisson Frédéric Mellardi, 1 solo Hikaru Sato er Laurence Le Ny Fabien Boudot Bruno Tomba, 1 solo Françoise Nyssen David Braccini Laurent Bourdon CONTREBASSES Nathalie Rappaport Joëlle Cousin Vincent Pasquier, 1er solo Stéphane Gourvat Francis Rousseau Cécile Gouiran Sandrine Vautrin, 2e solo André Chpelitch Agnès Saal Matthieu Benjamin Berlioz TROMBONES Vincent Ségal Handtschoewercker Igor Boranian Guillaume Cottet-Dumoulin, Gilles Henry Stanislas Kuchinski 1er solo Florian Holbé Mathias Lopez Jonathan Reith, 1er solo Andreï Iarca Gérard Steffe Nicolas Drabik Saori Izumi Ulysse Vigreux Jose Angel Isla Julian Raphaël Jacob Cédric Vinatier Momoko Kato FLÛTES Vincent Lucas, 1er solo TUBA Maya Koch er Anne-Sophie Le Rol Vicens Prats, 1 solo Stéphane Labeyrie Angélique Loyer Bastien Pelat Florence Souchard-Delépine TIMBALES Nadia Marano-Mediouni Camille Baslé, 1er solo Pascale Meley PETITE FLÛTE Phuong-Maï Ngô Anaïs Benoit PERCUSSIONS Nikola Nikolov Éric Sammut, 1er solo Étienne Pfender HAUTBOIS Nicolas Martynciow Gabriel Richard Michel Bénet, 1er solo Emmanuel Hollebeke Alexandre Gattet, 1er solo Benoît Leclerc HARPE Rémi Grouiller Marie-Pierre Chavaroche orchestredeparis.com PROCHAINS CONCERTS DE L’ORCHESTRE DE PARIS À LA PHILHARMONIE DE PARIS

AVRIL

MERCREDI 5 ET JEUDI 6 DUKAS Paul 20H30 Polyeucte, ouverture pour la tragédie de Pierre Corneille GRANDE SALLE PIERRE BOULEZ SCHUMANN Robert PHILHARMONIE Concerto pour piano MENDELSSOHN Felix Symphonie no 4, « Italienne » Jérémie Rhorer direction Francesco Piemontesi piano

Tarifs : 50 € | 40 € | 35 € | 25 € | 20 € | 10 €

MERCREDI 19 ET JEUDI 20 CHOPIN Frédéric 20H30 Concerto pour piano no 2 GRANDE SALLE PIERRE BOULEZ CHOSTAKOVITCH Dimitri PHILHARMONIE Symphonie no 8 Jukka-Pekka Saraste direction Jan Lisiecki piano

Tarifs : 50 € | 40 € | 35 € | 25 € | 20 € | 10 €

MERCREDI 26 ET JEUDI 27 BRAHMS Johannes 20H30 Concerto pour piano no 2 GRANDE SALLE PIERRE BOULEZ TCHAÏKOVSKI Piotr Ilyitch PHILHARMONIE Le Lac des cygnes, musique de ballet (extraits) James Gaffigan direction Arcadi Volodos piano MAI Tarifs : 50 € | 40 € | 35 € | 25 € | 20 € | 10 €

MERCREDI 3 CONCERT DE GALA 20H30 TCHAÏKOVSKI Piotr Ilyitch GRANDE SALLE PIERRE BOULEZ Symphonie no 5 PHILHARMONIE GRIEG Edvard Concerto pour piano Yu Long direction Lang Lang piano

Tarifs : 120 € | 95 € | 80 € | 55 € | 30 € | 10 € POUR FACILITER VOTRE RETOUR APRÈS LE CONCERT

G7 RÉFÉRENCE COULEUR : LOGOTYPE G7,4/02/16 PARTENAIRE DE L’ORCHESTRE DE PARIS, met à votre disposition ses taxis à la sortie des concerts du soir de la Grande Salle. Un coordinateur G7 se tiendra à votre disposition dans le hall d’entrée de la Philharmonie (niveau 3) pour vous aiguiller vers les taxis. N’hésitez pas à vous renseigner auprès des agents d’accueil.

SERVICE DE NAVETTES GRATUIT À l’issue de chaque représentation donnée en soirée dans la Grande salle ou dans la Salle des concerts, la Philharmonie de Paris vous propose un service gratuit de navettes desservant différents sites parisiens. Ce service est offert durant toute la saison. Les navettes stationnent le long du boulevard Sérurier. TRAJET NAVETTE 1 Gare du Nord, République, Hôtel-de-Ville, Luxembourg et Denfert-Rochereau. TRAJET NAVETTE 2 Gare du Nord, Saint-Lazare, Charles-de-Gaulle – Étoile. REMERCIEMENTS

MÉLOMANES, PRÉSIDENT REJOIGNEZ Denis Kessler LE CERCLE DE MEMBRE GRANDS MÉCÈNES CERCLE CHARLES MUNCH L’ORCHESTRE DE PARIS Hélène et Gérald Azancot, Anthony Béchu, Nicole et Jean-Marc Benoit, Agnès et Vincent Cousin, Nathalie et Bernard Gault, Pascale et Eric Giuily, Marina et Bertrand Jacquillat, Tuulikki et ■ Réservez vos places en priorité Claude Janssen, Claude et Denis Kessler, Ioana ■ Rencontrez les musiciens Labau, Brigitte et Jacques Lukasik, Danielle et Bernard Monassier, Adrien Nimhauser, Laetitia ■ Découvrez la nouvelle saison Perron et Jean-Luc Paraire, Judith et Samuel (in en avant-première mem.) Pisar, Michèle et Alain Pouyat, Brigitte et ■ Accédez aux répétitions générales Bruno Revellin-Falcoz, Carine et Eric Sasson ■ Accompagnez l’orchestre MÉCÈNES en tournée… Isabelle Bouillot, Brigitte et Jean Bouquot, France et Jacques Durand, Philippine et Jean- Grâce à vos dons, vous permettez Michel Eudier, Isabelle et Jacques Fineschi, S. et à l’orchestre de développer ses J.-C. Gasperment, Chantal et Alain Gouverneyre, Goya et Olivier Guiton, Annette et Olivier Huby, projets pédagogiques et sociaux. Marie-Claude et Jean-Louis Laflute, François Le Cercle contribue également Lureau, Pascal Mandin, Michèle Maylié, Gisèle et au rayonnement international Gérard Navarre, Emmanuelle Petelle et Aurélien de l’orchestre en finançant ses Véron, Eileen et Jean-Pierre Quéré, Olivier tournées. Ratheaux, Olivia et Antoine Robichon, Véronique Saint-Geours, Agnès et Louis Schweitzer

DÉDUISEZ 66% DE VOTRE DON DONATEURS DE VOTRE IMPÔT SUR LE REVENU Andrée et Claude Arnoux, Claire et Dominique OU 75% DE VOTRE DON Bazy, Maureen et Thierry de Choiseul, Nicole et Ervin Ciraru, Pierre Delarue, Martine et Michel DE VOTRE ISF. Derdevet, Christiane et Gérard Engel, Yves- Si vous résidez aux États-Unis ou Michel Ergal, Claudie et François Essig, François dans certains pays européens, vous Gerin, Thomas Govers, Bénédicte et Marc pouvez également faire un don et Graingeot, Thibault Hubert, Estelle et Maurice Lasry, Yves Le Bellec, Christine et Robert Le bénéficier d’un avantage fiscal. Goff, Estelle et Élie Lobel, Catherine et Jean- Claude Nicolas, Christine Guillouet et Riccardo Piazza, Annick et Michel Prada, Benoît Quernin, Marie et Arnaud Schneider-Souchet, Colette et Bill Toynbee, Claudine et Jean-Claude Weinstein ENTREPRISES, DEVENEZ MÉCÈNES ORGANISEZ DE L’ORCHESTRE UN ÉVÉNEMENT DE PARIS INOUBLIABLE

Apportez un soutien concret à des Organisez un événement et invitez vos projets artistiques, éducatifs ou clients aux concerts de l’Orchestre de citoyens qui ne pourraient voir le Paris à la Philharmonie de Paris. jour sans votre aide. L’Orchestre de Paris prépare votre En remerciement du don de votre événement : entreprise : ■ Des places de concert en 1ère ■ Des invitations catégorie « Prestige » ■ L’organisation de relations ■ L’accueil à un guichet dédié, publiques prestigieuses des hôtesses pour vous guider ■ De la visibilité sur nos supports ■ Un cocktail d’accueil, d’entracte de communication et/ou de fin de concert ■ Des rencontres avec les musiciens ■ Un petit-déjeuner lors après le concert d’une répétition générale ■ Des concerts privés dans vos ■ Une visite privée de la locaux... Philharmonie de Paris et de ses coulisses 60% DE VOTRE DON EST DÉDUCTIBLE DE L’IMPÔT SUR LES SOCIÉTÉS

CONTACT

Nathalie Coulon 01 56 35 12 05 [email protected] L’Orchestre de Paris remercie les mécènes et partenaires pour leur généreux soutien

LES MÉCÈNES Mécène principal et membre d’Honneur du Cercle de l’Orchestre de Paris

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Landor Associates Via Tortona 37 Generali Milan I-20144 Boulet Lamberti Bebon Italy Tel. +39 02 764517.1 Generali - CMYK - positivo Company - Cliente Generali Date - Data 20.09.13 Avocats Artwork - Esecutivo G_CMYK_POS.ai Country - Paese ITALIA Implementation -Esecutivista CDL Software Adobe Illustrator CS5

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