America SWR Vokalensemble Stuttgart MARCUS CREED 02 Amerika 03
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Copland Reich Cage Feldman Bernstein Barber America SWR Vokalensemble Stuttgart MARCUS CREED 02 Amerika 03 AARON COPLAND (1900 – 1990) Solisten Was ist typisch amerikanisch? Diese Frage ist, was lehrerin entscheidend prägen sollte. Bei ihr ent- die Kompositionskunst in den USA betrifft, über- standen in einem Seminar über Motettenkompo- Four Motets [12:05] 1 4 1 Help Us, O Lord [03:26] – Sopran | soprano Kerstin Steube haupt erst mit dem Anbruch der Moderne zu be- sition seine Four Motets (Vier Motetten) für a cap- 2 Thou, O Jehovah, Abideth Forever [02:26] Alt | alto Ulrike Koch antworten. Erst seitdem gelang, was in der Neuen pella Chor. Boulanger war begeistert und behan- Deutsch 3 Have Mercy on Us, O My Lord [04:21] Tenor | tenor Rüdiger Linn Welt schon früher vielfach versucht wurde: mit delte die Motetten regelmäßig in ihren Komposi- 4 Sing Ye Praises to Our King [01:52] Bass | basso Philip Niederberger tradierten Ausdrucksformen zu brechen und eine tionsklassen. Copland dagegen sah sie später kri- unverwechselbare nationale Klangkultur zu fin- tisch: „Für mich sind das Schülerstücke, die eini- STEVE REICH (1936*) 5 Sopran | soprano Johanna Zimmer, den. Doch auch nach dem stolzen Vollzug dieser gen Einfluss von Mussorgsky aufweisen, den ich Kirsten Drope, Kerstin Steube neuen Unabhängigkeit standen die US-amerikani- damals sehr bewunderte. Sie mögen zwar in ge- 5 Proverb Tenor | tenor Julius Pfeifer, schen Komponisten immer noch enorm unter wisser Weise die Neugier befriedigen – vielleicht für fünf Solisten, 2 Vibraphone Johannes Kaleschke dem Einfluss all dessen, was aus der alten Welt wollen die Menschen wissen, was ich als Student und Synthesizer [13:21] Vibraphon Franz Bach, Boris Müller herüberschwappte. Wer irgend konnte, pilgerte gemacht habe – aber es ist nicht wirklich mein Synthesizer Tomoko Hemmi, Jürgen Kruse nach Europa, um die wichtigsten Neuerungen in Stil.“ JOHN CAGE (1912 – 1992) sich aufzusaugen. Im modernen Amerika ent- 6 Five [05:01] 6 Sopran | soprano Johanna Zimmer, stand – auch dadurch – ein reichhaltiges Spek- Schlicht und geradlinig lässt Copland hier zwei Angelika Lenter trum unterschiedlichster Ausdrucksformen. meditative Gebete um Erbarmen und zwei sehr MORTON FELDMAN (1926 – 1987) Alt | alto Sophia Maeno, Sabine Czinczel, lebendige Lobgesänge miteinander abwechseln. Ulrike Becker Davon erzählen die Werke auf dieser CD: Samuel Dabei vermählt er mit leichter Hand klassische 7 The Rothko Chapel Barber, Leonard Bernstein und Aaron Copland Techniken der Renaissancemotette mit Einflüssen für Schlagzeug, Celesta, Viola, 7 Viola Andra Darzins etwa griffen die europäisch geprägte Musiktradi- von Gospel und Neuer Sachlichkeit – aber auch Sopran solo, Alt solo Schlagzeug | percussion Boris Müller tion auf und gaben ihr einen ganz eigenen, ty- Mussorgskys Tonsprache klingt durch. In den bei- und doppelten gemischten Chor [26:02] Celesta/Klavier | Celesta/Piano pisch amerikanischen Ton. John Cage wiederum den Gebeten Help Us, O Lord und Have Mercy on Markus Stange versuchte, als Vertreter der New York School, der Us, O My Lord stützen sich die Stimmen gegensei- LEONARD BERNSTEIN (1918 – 1990) Sopran | soprano Johanna Zimmer auch Morton Feldman angehörte, alles „Ver- tig durch begleitendes Summen. Thou, O Jehovah, Missa Brevis (1988) Alt | alto Ulrike Becker brauchte“ hinter sich zu lassen und durch Experi- Abideth Forever beginnt mit einem vitalen Ausruf für Countertenor solo, gemischten Chor mente zu neuen ästhetischen Maßstäben zu fin- als freies Melisma, das von den anderen Stimmen und Schlagzeug [13:03] 8 – 13 Countertenor Franz Vitzthum den. Und der fast eine Generation jüngere Steve aufgegriffen wird und in der Tiefe verebbt. Die 8 Kyrie [01:14] Schlagzeug | percussion Peer Kaliss, Reich wurde, inspiriert von Jazz, westafrikanischer Schlussmotette Sing Ye Praises to Our King ist als 9 Gloria [03:47] Boris Müller und balinesischer Musik, zum Mitbegründer der lebhafter Marsch komponiert, der von einem lyri- 10 Sanctus [01:27] Minimal Music. All diesen höchst unterschiedli- schen Sopransolo mit archaischen Fauxbourdon- 11 Benedictus [01:34] 14 Tenor | tenor Alexander Yudenkov chen Ansätzen liegt ein genuin amerikanisches Anklängen unterbrochen wird. 12 Agnus Dei [02:49] Kesselpauken | kettledrums Franz Bach Selbstverständnis zugrunde. In den Kompositio- 13 Dona Nobis Pacem [02:11] nen wird es bekräftigt, hinterfragt oder manch- Steve Reich, als Kind deutsch-jüdischer Eltern im mal auch verleugnet – aber in jedem Fall bleibt es Jahr 1936 in New York City geboren, schuf als ei- SAMUEL BARBER (1910 – 1981) immer spürbar. ner der Mitbegründer der Minimal Music eine 14 ganz neue Klangsprache, die auf subtilen Gestal- A Stopwatch and an Ordnance Map Copland Reich Cage Feldman Bernstein Barber Feldman Cage Reich Copland Aaron Copland, geboren im Jahr 1900 in Brooklyn tungsmitteln beruht, wie etwa der Reduktion des | für Männerchor und Kesselpauken [07:42] als Sohn litauisch-jüdischer Einwanderer, sparte musikalischen Materials und der Wiederholung TOTAL TIME [77:33] als junger Erwachsener viel Geld zusammen, um von Klangmustern. Sein Proverb (Sprichwort) wur- sich die ersehnte Reise zu Nadia Boulanger nach de im Jahr 1995 in London uraufgeführt. Die Idee Paris leisten zu können, die ihn als Kompositions- zu diesem Werk geht auf den britischen Sänger AMERICA VOCAL 04 05 und Dirigenten Paul Hillier zurück, dem es auch det. Anstelle eines Dirigenten ist eine Uhr ge- te er seine Komposition in folgende Abschnitte: 1. Samuel Barber, im Jahr 1910 in Pennsylvania ge- gewidmet ist. Das zugrunde liegende Sprichwort meinsamer Bezugspunkt der Interpreten. Dadurch Eine deklamatorische Eröffnung; 2. Ein mehr boren, war musikgeschichtlich gesehen ein Epigo- stammt vom Philosophen Ludwig Wittgenstein: wird jede Realisation des Werkes anders. An die gleichbleibender, „abstrakter“ Abschnitt für Chor ne, der einzigartige Meisterwerke im spätroman- Deutsch “Welch ein kleiner Gedanke doch ein ganzes Le- Stelle eines komponierten „Werkes“ tritt eine Un- und Glocken; 3. Ein motivisches Zwischenspiel für tischen Stil schuf. Für die Männerstimmen des Deutsch ben füllen kann!“ determiniertheit, die Raum lässt für freie Ent- Sopran, Viola und Pauken; ein lyrischer Abschluss Madrigalchores am Curtis Institute in Philadel- scheidungen der Musiker – und für den Zufall. für Bratsche mit Vibraphon-Begleitung, später phia, den er damals leitete, vertonte er das Ge- Der „kleine Gedanke“, aus dem Steve Reich das Diese Offenheit dem musikalischen Ergebnis ge- Chor mit einem Collage-Effekt. dicht A Stopwatch and an Ordnance Map des Eng- 20-minütige Werk entwickelt, ist das Prinzip genüber ist bei Cage Grundprinzip, gewonnen aus länders Stephen Spender. Der Autor verarbeitet mehrstimmiger Organa, wie es Perotin um 1200 dem Zen-Buddhismus und Cages Utopie einer Leonard Bernstein, im Jahr 1918 in Massachu- den Tod eines Soldaten im Spanischen Bürger- eingeführt hat. Anstelle der bis dahin üblichen idealen Gesellschaft: eine Gruppe von Individuen setts als Sohn ukrainisch-jüdischer Einwanderer krieg: der Moment des Todes wird zu einem stati- Organa mit gregorianischen Melodien in freier sollte harmonisch und ohne strikte Regeln so zu- geboren, hatte den Anspruch, eine Musik zu schen Bild, das nur der Überlebende wahrnehmen Rhythmik hatte Perotin seiner Musik den Rhyth- sammenleben, dass jeder sich selbst noch ver- schreiben, die zugleich amerikanisch klingt und und in der Erinnerung in Zeitlosigkeit verwandeln mus antiker Versmaße zugrunde gelegt und da- wirklichen kann. populär ist. Die Zukunft gehörte für ihn einem kann. Hin- und hergerissen zwischen Lamento mit die Komposition von drei- und vierstimmiger Eklektizismus, der sämtliche Stile, auch Unter- und Kriegsreminiszenzen vertont Samuel Barber Musik ermöglicht. Für Steve Reich ist diese Kom- Morton Feldman, 1926 als Sohn russisch-jüdi- haltungs musik, mit einbeziehen sollte. Die Missa dieses Gedicht. Fünf Kesselpauken begleiten die position mit rhythmischen „Modi“ eine jahr- scher Einwanderer in Brooklyn geboren, war eng Brevis, sein einziges veröffentlichtes a cappella marschartigen Soldatengesänge und ahmen mit hunder te alte Patternmusik, an die er mit Proverb mit John Cage befreundet und gehörte ebenfalls Werk, erhält durch die Soli des Countertenors, virtuosen Glissandi die Chromatik der Klagelieder hörbar anknüpft. Fünf Singstimmen, zwei Vibra- zu den Vertretern der New York School. Er arbeite- Glocken und Perkussion eine beinahe szenische nach. Uraufgeführt wurde das für Barbers Ver- phone und zwei Synthesizer mit dem leisen Klang te mit offenen, quasi funktionsfreien Klängen und Lebendigkeit. hältnisse sehr modern gestaltete Werk im Januar einer Barockorgel exponieren Elemente dieser interessierte sich sehr für Bildende Kunst, von der 1940, wenige Monate nach Beginn des 2. Welt- mittelalterlichen Musik nacheinander und ver- er sich häufig inspirieren ließ. Besonders deutlich Das Werk entstand im Jahr 1988, zwei Jahre vor krieges, in dem Barber später selbst als Soldat zahnen sie im Verlauf des Werkes zu einem immer wird das bei seinem Chorwerk Rothko Chapel Bernsteins Tod, als Überarbeitung einer Chormu- diente. dichteren Netz von Motiven und rhythmischen (1971), das er, besetzt mit Sopran, Alt, gemisch- sik zum Schauspiel Die Lerche über den Prozess Mustern. Eine faszinierende und sensible Musik, tem Chor und Instrumenten, für die Meditations- der Jeanne d’Arc. Darin wollte Bernstein die inne- die gekonnt eine Brücke über die abendländische kapelle der Ménil Foundation im texanischen