Neuere Und Neueste Geschichte Die Funktion Und Bedeutung Fritz Hipplers Für Das Filmschaffen Im „Dritten Reich“ Inaugural-D
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Neuere und Neueste Geschichte Die Funktion und Bedeutung Fritz Hipplers für das Filmschaffen im „Dritten Reich“ Inaugural-Dissertation zur Erlangung des Doktorgrades der Philosophischen Fakultät der Westfälischen Wilhelms-Universität zu Münster (Westf.) vorgelegt von Michaela Rethmeier aus Weener/Ems 2006 Tag der mündlichen Prüfung: 21. Juni 2007 Dekan: Prof. Dr. Dr. h. c. Wichard Woyke Referent: Prof. Dr. Horst Lademacher Korreferent: PD Dr. Armin Owzar Danksagung Die vorliegende Dissertation wäre ohne die Unterstützung und Hilfe, die mir zuteil wurde, nicht möglich gewesen. Mein Dank gilt an erster Stelle Professor Horst Lademacher, der mich zur Promotion ermutigte und meinen Ehrgeiz weckte, mich dieser Herausforde- rung zu stellen. Seine Vorlesungen und Seminare haben den Anstoß für meine Dissertation gegeben. Zudem hat er nicht nur in fachspezifischen, son- dern auch in privaten Gesprächen immer dafür gesorgt, dass ich meinen Geist anstrenge und meine Motivation gestärkt wird. Ich bin dankbar für diesen per- sönlichen Austausch und seine Betreuung. Des Weiteren möchte ich Frau Prof. Dr. Karin Priester danken für ihre Bereit- schaft als Prüferin für das Nebenfach zur Verfügung zu stehen. Ihre Lehrver- anstaltungen haben mein Wissen bereichert und mich inspiriert. Meinen Eltern danke ich für meine Erziehung und für ihre unendliche Liebe, die mir Kraft und Selbstvertrauen gegeben hat und mich zu dem hat werden lassen, was ich heute bin. Euer Glaube an mich und eure Unterstützung ha- ben mich immer wieder bestärkt und mich motiviert. Meiner Schwester und meinen Nichten danke ich dafür, dass sie meine Arbeit immer mit Interesse begleitet und mich mit ihren Fragen zum Nachdenken angeregt haben. Ein besonderer Dank gilt auch meinem Bruder, der mir während der ganzen Zeit in zahlreichen Gesprächen immer wieder Mut gemacht, mir neue Per- spektiven aufgezeigt und mit mir über die Dissertation diskutiert hat. Für ihre geschulte orthographische Durchsicht sowie für ihre Sprachgewandt- heit und Formulierungskünste, aber insbesondere auch für ihre Unerstützung als Freundin, möchte ich Cornelia Mönster danken. Ein großes Dankeschön geht an meine langjährige Freundin Tomke Mohrig für ihre fachlichen und sprachlichen Korrekturvorschläge. Wie so oft stand sie auch während dieser Zeit an meiner Seite und hat mich mit ihren Anrufen freundschaftlich gestützt und aufgefangen. Mein ganz besonderer Dank gilt meinem Ehemann Dirk Dobosch. Ohne ihn wäre diese Dissertation nicht zustande gekommen. Er war zu jeder Zeit für mich da, hat mich in allen Phasen begleitet und seine eigenen Interessen für mich zurückgestellt. Seine Liebe, sein Vertrauen in mich und seine Kraft, ha- ben mich gehalten und mich aufgerichtet. Er hat mir die Stärke verliehen mich der Aufgabe zu stellen und meine jetzige Position zu erreichen. Ohne unsere I abendfüllenden Diskussionen über Hippler und das „Dritte Reich“, seine hilf- reichen Anregungen und Denkanstöße zu dieser Thematik, hätte ich diese Dissertation nicht fertig stellen können. Er hat einen großen Anteil am Gelin- gen dieser Arbeit und dafür werde ich ihm immer dankbar sein. Abschließend sei allen denen gedankt, die nicht namentlich Erwähnung fan- den, aber zum Gelingen der Arbeit beitragen haben. Michaela Rethmeier II Inhaltsverzeichnis 1 Einleitung ......................................................................................................... 3 1.1 Allgemeine Fragestellung............................................................................. 3 1.2 Zielsetzung ................................................................................................... 5 1.3 Aufbau und Methode .................................................................................. 10 1.4 Forschungsstand und Quellen ................................................................... 13 2 Der Film im Nationalsozialismus.................................................................. 25 2.1 Der Film während der NS-Herrschaft ......................................................... 25 2.2 Goebbels über die Aufgaben des Films ..................................................... 37 2.3 Hitlers Standpunkt zum Film ...................................................................... 46 3 Der Dokumentarfilm in der NS-Zeit.............................................................. 57 3.1 Der Begriff des Dokumentarfilms ............................................................... 57 3.2 Die Entwicklung des Dokumentarfilms bis zur NS- Herrschaft ................................................................................................... 61 3.3 Aufgaben und Ziele des NS-Dokumentarfilms ........................................... 66 3.4 Leni Riefenstahls Dokumentarfilme als Beispiele einer „Ästhetik des Faschismus“ ......................................................................... 70 3.4.1 „Ästhetik des Faschismus“ – Begriffsklärung .................................... 70 3.4.2 Die Parteitagsfilme ............................................................................ 73 3.4.3 Der Olympia-Film............................................................................... 81 4 Hipplers Aufstieg im NS-Filmwesen ............................................................ 89 4.1 Biographie Fritz Hipplers ............................................................................ 89 4.2 Hipplers Funktion in der Filmabteilung ..................................................... 106 4.3 Hipplers Kompetenzen als Reichsfilmintendant ....................................... 114 4.4 Dramaturgische Elemente in Hipplers Filmen „Feldzug in Polen“ und „Sieg im Westen“.................................................................... 121 5 „Der ewige Jude“......................................................................................... 129 5.1 Eine Zusammenfassung........................................................................... 129 5.2 Hintergründe zur Herstellung des Films ................................................... 130 5.3 Die Gestaltung des Films „Der ewige Jude“............................................. 138 5.4 Merkmale der Instrumentalisierung des Dokumentarfilms ....................... 147 5.5 Die Darstellung der Juden im Film ........................................................... 152 5.6 Rezeption des Filmes............................................................................... 173 1 6 Hipplers „Betrachtungen zum Filmschaffen“(1942)................................. 184 6.1 Untersuchung der Quelle ......................................................................... 184 6.1.1 Historische Einordnung der Schrift .................................................. 184 6.1.2 Hipplers Perspektive der Filmproduktion 1942................................ 188 6.2 Hipplers Forderungen an die deutsche Filmgestaltung............................ 193 6.2.1 Tradition der Gedanken Hipplers..................................................... 193 6.2.2 Das nationalsozialistische Verständnis von „künstlerischer Freiheit“ ........................................................................................... 196 6.2.3 Die Bedeutung authentischer Filmstoffe.......................................... 201 6.2.4 Planung der Filmthemen ................................................................. 205 6.2.5 Planmäßiger Einsatz der Filmkünstler und systematische Nachwuchsförderung....................................................................... 205 6.2.6 Aufgaben der deutschen Filmherstellung im Krieg.......................... 209 6.2.7 Fehlerhafte Handlungsmuster und Erzähltechniken........................ 210 6.2.8 Handlungsüberflutung und dramatische Darstellung....................... 213 6.2.9 Filmthemen aus dem alltäglichen Leben ......................................... 215 6.2.10 Berücksichtigung unterschiedlicher Geschichtskenntnisse in der Verfilmung historischer Stoffe ................................................... 216 6.2.11 Die Darstellung des Menschen im Film ........................................... 218 6.2.12 Die Bedeutung von Äußerlichkeiten im Film.................................... 220 6.2.13 Authentische Verkörperung der Figuren.......................................... 221 6.2.14 Politische Standpunkte im Film ....................................................... 222 6.2.15 Identifikationsmöglichkeiten im Film ................................................ 224 6.2.16 Hipplers Rezeption .......................................................................... 226 7 Schlussbetrachtung .................................................................................... 230 8 Anhang ......................................................................................................... 245 8.1 Quellen ..................................................................................................... 245 8.2 Literatur .................................................................................................... 258 8.3 Abkürzungsverzeichnis ............................................................................ 277 2 1 Einleitung 1.1 Allgemeine Fragestellung Nicht zuletzt das eindrucksvolle Buch von Peter Reichel „Der schöne Schein des Dritten Reiches“ hat zur Wahl des vorliegenden Themas angeregt.1 Reichel hat dort einleitend bemerkt, den Versuch zu unternehmen, die ge- schönte Wirklichkeit des nationalsozialistischen Regimes darstellen zu wollen, die sich in Mythisierungen, Dekorationen und Inszenierungen von zahlreichen