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André Campra

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André Campra L’OPDE VEZÉRA ENDES CUANDO OPÉRAS LAKARINE VIDA DESHAYES JOANKAT MANUELHERINE SERRATWATSON REINOYU ELD VSIGLOAN M EDECH OEROLEN LE CONCERT SPIRITUEL HERVÉ NIQUET CAPPELLA MEDITERRANEA LEONARDO GARCÍA ALARCÓN MENU TRACKLIST FRANÇAIS ENGLISH DEUTSCH SUNG TEXTS MENU L’OPÉRA DES OPÉRAS JEAN-JOSEPH CASSANÉA DE MONDONVILLE (1711-1772) TITON ET L’AURORE (1752) 1 OUVERTURE 3’38 TOUSSAINT BERTIN DE LA DOUÉ (1680-1743) LE JUGEMENT DE PÂRIS (1718) 2 AIR « Règne toujours… » LA PRINCESSE 2’52 JEAN-PHILIPPE RAMEAU (1683-1764) LES FÊTES D’HÉBÉ (1739) 3 PANTOMIME 0’58 JEAN-JOSEPH CASSANÉA DE MONDONVILLE LE CARNAVAL DU PARNASSE (1749) 4 AIR LENT ET GRACIEUX 0’58 JEAN-PHILIPPE RAMEAU HIPPOLYTE ET ARICIE (1733) 5 AIR « Espoir, unique bien… » LA REINE MAGICIENNE 1’44 ANDRÉ CAMPRA (1660-1744) ACHILLE ET DÉIDAMIE (1735) 6 CHŒUR « Timbales et trompettes… » 2’07 JEAN-PHILIPPE RAMEAU DARDANUS (1744) 7 AIR « Hâtons-nous ; courons à la gloire… » LE PRINCE 2’07 2 ANDRÉ CAMPRA ACHILLE ET DÉIDAMIE (1735) 8 DUO « Volez, jeune héros, volez dans les combats… » LA PRINCESSE ET LA REINE MAGICIENNE 2’23 JEAN-PHILIPPE RAMEAU LES FÊTES D’HÉBÉ (1739) 9 AIR POUR MARS ET CHARGE MILITAIRE 1’53 ANTOINE DAUVERGNE (1713-1797) LES AMOURS DE TEMPÉ (1752) 10 PRÉLUDE 0’52 HERCULE MOURANT (1761) 11 AIR ET CHŒUR « Dieu, grand dieu, sois sensible… » LA REINE MAGICIENNE 2’21 ÉNÉE ET LAVINIE (1758) 12 LE CHŒUR « Quel bruit affreux se fait entendre… » 2’20 JEAN-PHILIPPE RAMEAU LES FÊTES DE POLYMNIE (1745) 13 RÉCIT « Ce son brillant annonce la victoire… » LA PRINCESSE 0’38 LE TEMPLE DE LA GLOIRE (1746) 14 LE CHŒUR « Ô grandeur ! ô clémence… » 1’25 LES FÊTES D’HÉBÉ (1739) 15 AIR ET CHŒUR « Éclatante trompette, annoncez… » LA REINE MAGICIENNE 4’26 FRANÇOIS COLIN DE BLAMONT (1690-1760) LES FÊTES GRECQUES ET ROMAINES (1723) 16 DUO « Aimons-nous… » LA PRINCESSE ET LE PRINCE 1’24 3 JEAN-PHILIPPE RAMEAU HIPPOLYTE ET ARICIE (1733) 17 RÉCIT « Je vous entends… » LA REINE MAGICIENNE 0’56 FRANÇOIS FRANCŒUR (1698-1787) ET FRANÇOIS REBEL (1701-1775) SCANDERBERG (1735) 18 RÉCIT ET AIR « Tout est prêt… » LA REINE MAGICIENNE 2’55 JEAN-MARIE LECLAIR (1697-1764) SCYLLA ET GLAUCUS (1746) 19 PRÉLUDE 2’00 MARC-ANTOINE CHARPENTIER (1643-1704) MÉDÉE (1693) 20 AIR « Quel prix de mon amour… » LA REINE MAGICIENNE 3’21 21 AIR ET CHŒUR « Noires fi lles du Styx… » LA REINE MAGICIENNE 2’16 JEAN-BAPTISTE STUCK (1680-1755) MÉLÉAGRE (1709) 22 PRÉLUDE 0’45 JEAN-MARIE LECLAIR SCYLLA ET GLAUCUS (1746) 23 RÉCIT ET CHŒUR « Du fl ambeau de la nuit… » LA REINE MAGICIENNE 0’53 MARIN MARAIS (1656-1728) ALCYONE (1706) 24 TEMPÊTE LE PRINCE 2’51 JEAN-PHILIPPE RAMEAU DARDANUS (1744) 25 AIR « Lieux funestes… » LE PRINCE 3’29 4 ANDRÉ CAMPRA MENU LES MUSES (1703) 26 RÉCIT « Il n’est plus… » LA REINE MAGICIENNE 2’19 ANDRÉ CARDINAL DESTOUCHES (1672-1749) ET ANTOINE DAUVERGNE CALLIRHOÉ (1773) 27 ENTRACTE 1’34 FRANÇOIS FRANCŒUR ET FRANÇOIS REBEL PYRAME ET THISBÉ (1726) 28 RÉCIT « Tout ce que j’adorais… » LA PRINCESSE 1’19 ANDRÉ CAMPRA LE CARNAVAL DE VENISE (1699) 29 AIR « Mes yeux, fermez-vous à jamais… » 2’57 MICHEL PIGNOLET DE MONTÉCLAIR JEPHTÉ (1732) 30 RÉCIT ET CHŒUR « Quels pleurs… » 0’41 31 PRÉLUDE 0’36 CHARLES-HUBERT GERVAIS (1671-1744) HYPERMNESTRE (1716) 32 SCÈNE ET DUO « Je vous revois, princesse… » LE PRINCE, LA PRINCESSE 4’31 JEAN-BAPTISTE LULLY (1632-1687) ARMIDE (1686) 33 PASSACAILLE LE PRINCE 8’29 TOTAL TIME: 74’10 Programme conçu par Benoît Dratwicki, directeur artistique du Centre de musique baroque de Versailles 5 6 L’OPÉRA ROYAL DE VERSAILLES ROYAL OPERA HOUSE OF VERSAILLES La construction de l’Opéra de Versailles marque l’aboutissement de près d’un siècle de projets : car, s’il n’a été édifi é qu’à la fi n du règne de Louis XV, il a été prévu dès 1682, date de l’installation de Louis XIV à Versailles. Le Roi, en effet, avait chargé Hardouin-Mansart et Vigarani de dresser les plans d’une salle des ballets, et l’architecte en avait réservé l’emplacement à l’extrémité de l’aile neuve. Les travaux de gros œuvre furent commencés dès 1685, mais furent vite interrom- pus en raison de guerres et des diffi cultés fi nancières de la fi n du règne. Louis XV, à son tour, recula longtemps devant la dépense, de sorte que, pendant près d’un siècle, la cour de France dut se contenter d’une petite salle de comédie aménagée sous le passage des Princes. C’est seulement en 1768 que le Roi, en prévision des mariages successifs de ses pe- tits-enfants, se décida enfi n à donner l’ordre de commencer les travaux à son Premier architecte, Gabriel. Ceux-ci furent poussés activement et l’Opéra, achevé en vingt- trois mois, fut inauguré le 16 mai 1770, jour du mariage du Dauphin avec l’archidu- chesse Marie Antoinette, avec une représentation de Persée de Quinault et Lully. Depuis septembre 2009, l’Opéra Royal de Versailles, restauré après 13 millions d’eu- ros de travaux de mise en sécurité, a réouvert au public. Château de Versailles Spec- tacles y propose une programmation lyrique, musicale et chorégraphique tout au long de la saison. Cecilia Bartoli, Natalie Dessay, Bryn Terfel, Roberto Alagna, Philippe Jaroussky, Atys dirigé par William Christie, y côtoient Angelin Preljocaj, le Ballet de Vienne, Marc Minkowski, Raphaël Pichon, Rolando Villazón ou Sir John Eliot Gardiner. 7 The construction of the Opera House at Versailles marked the culmination of nearly a century of projects: for although the auditorium was built only at the end of Louis XV’s reign, it had been planned as early as 1682, when Louis XIV fi rst set up court at Versailles. The king had entrusted Hardouin-Mansart and Vigarani with the task of designing a Salle des Ballets, and the architect had reserved a site for this purpose at the far end of the new wing. Work began on the shell in 1685, but was soon interrupted because of the wars and fi nancial diffi culties of the end of the reign. Louis XV also shrank for a long time the costs involved, so that for nearly a century the French court had to be content with a small theatre (Salle de la Comédie) built beneath the Passage des Princes. It was only in 1768 that the King, in preparation for the successive marriages of his grandchildren, decided at last to order the commencement of building work to his leading architect, Gabriel. This was actively pursued, and the Opera House, completed in twen- ty-three months, was inaugurated on 16 May 1770, the day of the Dauphins marriage to the Archduchess Marie-Antoinette, with a performance of Quinault and Lullys Persée. Since September 2009, the Royal Opera House in Versailles, after restoration work cost- ing 13 million euros to bring it up to safety standards, has once again been open to the public. Château de Versailles Spectacles presents a programme of opera, vocal and instrumental music, and dance throughout the season. Cecilia Bartoli, Natalie Dessay, Bryn Terfel, Roberto Alagna, Philippe Jaroussky, Atys conducted by William Christie rub shoulders with Angelin Preljocaj, the Vienna Ballet, Marc Minkowski, Raphaël Pichon, Rolando Villazón or Sir John Eliot Gardiner. Château de Versailles Spectacles Catherine Pégard, Présidente Laurent Brunner, Directeur/Manager chateauversailles-spectacles.fr 8 KATHERINE WATSON LA PRINCESSE SOPRANO KARINE DESHAYES LA REINE MAGICIENNE MEZZO-SOPRANO REINOUD VAN MECHELEN LE PRINCE HAUTE-CONTRE LE CONCERT SPIRITUEL CHŒUR ET ORCHESTRE HERVÉ NIQUET DIRECTION 10 ORCHESTRE CONTREBASSES CHŒUR LUC DEVANNE VIOLONS 1 MARIE-AMÉLIE CLÉMENT SOPRANOS BENJAMIN CHÉNIER (1ER VIOLON) JULIA BEAUMIER FLORENCE STROESSER FLÛTES GWENAËLLE CLEMINO YANNIS ROGER ALEXIS KOSSENKO AUDE FENOY TIPHAINE COQUEMPOT FRANÇOIS NICOLET ALICE GLAIE NATHALIE FONTAINE HAUTBOIS LUCIE NIQUET SATRYO ARYOBIMO YUDOMARTONO HÉLOÏSE GAILLARD MARIE-PIERRE WATTIEZ * (PSPBB) LUC MARCHAL BERNADETTE CHARBONNIER HAUTE-CONTRES XAVIER MIQUEL DAMIEN BRUN VIOLONS 2 NATHALIE PETIBON DAMIEN FERRANTE BÉRENGÈRE MAILLARD BASSONS LANCELOT LAMOTTE MATTHIEU CAMILLERI NICOLAS ANDRÉ CLÉMENT DEBIEUVRE ANDRÉE MITERMITE ANAÏS RAMAGE MARC SCARAMOZZINO YUNA LEE (CRR)* STÉPHANE TAMBY TAILLES MYRIAM CAMBRELING AMÉLIE BOULAS MAYA ENOKIDA (CRR)* GAUTHIER FENOY SANDRINE DUPÉ TROMPETTE NICOLAS MAIRE JEAN-BAPTISTE LAPIERRE PIERRE PERNY ALTOS 1 BENOÎT PORCHEROT ALAIN PÉGEOT CLAVECIN PASCAL RICHARDIN MAIALEN LOTH (CRR)* ELISABETH GEIGER** MARIE-LIESSE BARAU BASSES TIMBALES SIMON BAILLY ALTOS 2 ISABELLE CORNÉLIS BENOÎT DESCAMPS GÉRALDINE ROUX, SYDNEY FIERRO YOUN YOUNG KIM (CRR)* *Réalisé avec la participation d’étudiants FRANÇOIS JORON BENJAMIN LESCOAT des départements de musique ancienne RIGOBERTO MARIN POLOP du Conservatoire à rayonnement GUILLAUME OLRY VIOLONCELLES régional de Paris et du Pôle Supérieur TORMOD DALEN** d’enseignement artistique Paris JULIE MONDOR Boulogne Billancourt dans le cadre du partenariat de formation et d’insertion ANNABELLE LUIS professionnelle avec Le Concert * VICTOR MERIAUX (PSPBB) Spirituel NILS DE DINECHIN **Continuo LENA TORRE (CRR)* 11 RIEN DE PLUS NATUREL AUX XVIIE ET MENU Cet « Opéra des opéras », objet non E XVIII SIÈCLES QUE D’ASSEMBLER UNE identifi é, vraie reconstitution « baroque » ANTHOLOGIE DE PIÈCES ISSUES DE de nos trente ans, a été reçu comme un DIFFÉRENTES ŒUVRES ET AUTEURS feu d’artifi ce coloré par le public. De l’idée de recréer une œuvre royale avec les airs POUR EN FAIRE UN OUVRAGE LE TEMPS des compositeurs appréciés de Louis XIV, D’UNE SOIRÉE. C’EST UNE PRATIQUE qui n’était évidemment pas sans nous SORTIE DES HABITUDES AUJOURD’HUI, déplaire, nous sommes allés redonner voix CEPENDANT VOUS CONNAISSEZ MON à des pages inédites, inconnues, que nous n’entendrons peut-être jamais plus. ATTRAIT POUR LES CHOSES UN PEU Mais notre directeur de label, qu’allait-il DÉSUÈTES ET HORS DES SENTIERS faire de cet objet de bric et de broc ? BATTUS.
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