2017 | 7,00 Euro

Hojotoho! das Bayreuther Festspielmagazin

NEUINSZENIERUNG Die Meistersinger von Nürnberg ABSCHIED Der Ring des Nibelungen Hojotoho! das Bayreuther Festspielmagazin 2017

»Vollendet das ewige Werk! Wie im Traum ich es trug, wie mein Wille es wies, was bange Jahre barg des reifenden Mannes Brust, aus winternächtigen Wehen der Lieb’ und des Lenzes Gewalten trieben dem Tag es zu: Da steh’ es stolz zur Schau, als kühner Königsbau prang’ es prächtig der Welt!« Richard Wagner berichtet in einer persönlichen Widmung König Ludwig II. am 25. August 1872 anlässlich dessen 27. Geburtstag von der Vollendung der Orchesterskizzen der „Götterdämmerung“. Inhalt

HERAUSGEBER TAFF e.V. | Wir sind Festspiele Vorsitzender Dr. Herbert Conrad INHALT Postfach 100838 95408 Bayreuth Tel. +49 921 16 27 626 04. Vorwort Fax +49 921 16 27 627 E-Mail [email protected] 06. Katharina Wagner und verborgene Plätze im Festspielhaus KONZEPTION, REDAKTION 10. 5 Jahre Ring – ein Rückblick Regina Ehm-Klier, V.i.S.d.P. 12. Die Regie 14. Brünnhilde von Anfang bis Ende FOTOS 17. Die Krokodile im Ring Regina Ehm-Klier 18. Bühnenbild UMSETZUNG 20. Tristan und Isolde Birgit Engelhardt, Carina Reuschel 22. Interview mit Petra Lang und Stephen Gould TMT GmbH & Co. KG

25. Diskurs: Wagner und Nationalsozialismus KONTODATEN VR-Bank Bayreuth-Hof eG IBAN: 30. Die Meistersinger von Nürnberger DE20 7806 0896 0006 2149 08 26. Beckmessers Debüt BIC/SWIFT: 28. Der Stamm-Star Klaus Florian Vogt GENODEF1HO1 32. Der Sachs ist für mich das Nunplusultra Anzeige 36. „So etwas habe ich bisher selten erlebt“ 35. Termine der Bayreuther Festspiele 38. Hinter den Kulissen 44. Parsifal 46. Forscher nach Wagners wirklichem Willen: Hartmut Haenchen

48. Erinnerungen an Wieland Wagner 50. Villa Wahnfried + Museum 52. Wagner für Kinder 54. In der Dirigenten-Schule 56. Sponsoren / Mit TAFF mittendrin 57. Zäsuren + Vorträge 58. TAFF-Mitglied werden

3 VORWORT

LIEBE MUSIKFREUNDE, wenn Sie unser neues Festspielmagazin in die Hand Gestatten Sie mir ein paar Bemerkungen in eigener Sache: nehmen und durchblättern, werden Sie Erstaunliches TAFF ist der junge, kleine Sponsorenverein, dessen finden über die „Bayreuther Festspiele“, die ältesten einziges Ziel es ist, die Bayreuther Festspiele zu unter- und einzigartigsten Festspiele überhaupt. stützen, mit dem Schwerpunkt „Kinderoper“. Wie Sie Wir wollen Ihnen Einblicke bieten, die Sie sonst sicher wissen, wird eine originale Wagner-Oper so auf- nicht so ohne weiteres finden werden, Einblicke in bereitet, dass Kinder und Jugendliche spielerisch eine besondere Winkel des Hauses, Einblicke in einzig- Oper verstehen lernen. artige Inszenierungen, die es eben nur in Bayreuth „Kinderoper“ ist sehr, sehr wichtig, denn nur dann, wenn gibt. Bayreuth, mit seiner langen Tradition, kann es es gelingt, Heranwachsende für Oper, für klassische Musik, sich sicher auch leisten, Inszenierungen zu realisie- für klassische Kultur mit all ihren Facetten zu begeistern, ren, die nicht unbedingt dem Standardgeschmack dann braucht es eine Wertediskussion nicht mehr. entsprechen, die aber einzigartig sind in jeder Be- Aber auch die Oper für „Kleine“ kostet „großes“ Geld: ziehung. Der „Ring“ wird heuer zum letzten Mal Meine Bitte an Sie, unterstützen Sie uns via Mitglied- aufgeführt. Wird es ein „Jahrhundertring“? schaft und Spende. Und machen Sie einfach Reklame für Wir waren für Sie in der Probenzeit auf dem Festspiel- TAFF, wenn Ihnen dieses Festspielmagazin gefällt. gelände unterwegs, besuchten Proben, sprachen mit Ich wünsche Ihnen viel Freude bei den „Bayreuther Mitwirkenden, um Sie aktuell und umfassend zu infor- Festspielen 2017“ und bei der Lektüre von „Hojotoho! mieren. Wir konnten auch direkt hinter die Kulissen dem Bayreuther Festspielmagazin“. schauen, wie hier beim Interview mit Bühnenbildner Aleksandar Deni (im Bild oben links) in der Bar, am Ihr Originalschauplatz von „Rheingold“. Lassen Sie sich mit unserem Magazin unterhalten, inspi- rieren, neugierig machen auf die Bayreuther Festspiele, auf ein besonderes Erlebnis. Dr. Herbert Conrad Vorsitzender TAFF

4 Erleben Sie zur Festspielzeit unsere traditionelle fränkische Küche sowie das spezielle Richard-Wagner-Menü

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KATHARINA WAGNER ZEIGT: VERBORGENE PLÄTZE IM FESTSPIELHAUS

Hinter den Kulissen befindet sich ein Labyrinth aus Gängen, Treppen, Zwischenstockwerken und langen Fluren, entstanden durch diverse An- und Umbauten im Festspielhaus Bayreuth seit seiner Erbauung ab 1872. Festspielleiterin Katharina Wagner kennt jede Stufe, jede Biegung seit ihrer Kindheit. Bühne und Technik waren für sie früher indes tabu: „Es ist zu gefährlich“, erzählt sie. Wegen der Gefahr durch drehende Bühnen oder fallende Böden würden auch niemals Besucher- gruppen in die Unterbühne gelangen. Die Festspiellei- terin nimmt uns exklusiv dorthin und zu weiteren ver- borgenen Plätzen im Festspielhaus mit. Auf der Tour gewährt sie einmalige Einblicke in diese geheimnis­ volle Welt, die sich da elf Meter unter der Bühne und 15 Meter über dem Zuschauerraum befindet.

DIE UNTERBÜHNE „Ein Kernstück des Festspielhauses – die Unterbühne. Technik, für alle Fahrten und Verwandlungen auf die Unsere Technik kann Bühnenteile nach oben, hinten und von der Bühne. Das macht einen großen Teil unse- oder eben nach unten verschieben, da wir im Gegen- res Bühnenzaubers aus. satz zu anderen Theatern keine Seitenbühnen haben. In der Unterbühne stehen manchmal auch Stüh- Vor allen Dingen befindet sich in der Unterbühne viel le fürs schnelle Umschminken oder Umkleiden der

Exklusive Einblicke: Festspielleiterin Katharina Wagner in der Unterbühne des Festspielhauses. © Bayreuther Festspiele.

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Sänger. Ich kann mich an die Parsifal-Inszenie- rung meines Vaters erinnern, wo Kundry nach der Klingsor-Szene im zweiten Akt nach unten gefahren, schnell umgezogen, neu geschminkt und sofort wie- der auf die Bühne gebracht wurde. Auch die Mar- ke-Mannen in meiner Tristan-Inszenierung können dank der Unterbühne im wahrsten Sinne des Wortes in der Szene auftauchen. Übrigens: Noch ein Stockwerk unter mir, wir befinden uns dann elf Meter unter der Bühne, ist eine Zisterne, die tatsächlich beim Bau des Festspielhauses angelegt wurde. Damals zur Lösch- bzw. Trinkwasserversor- gung. Für letzteres könnte sie heute natürlich nicht mehr verwendet werden. In den 80er Jahren wurde die Zisterne aber zur effektiven Wasserentsorgung wieder entdeckt. In der Lohengrin-Inszenierung von Werner Herzog zum Beispiel konnte das Wasser aus dem Meer im zweiten Akt schnell und fast lautlos über die Zister- ne abgeleitet werden.“

DIE DECKENKLAPPE „Wenn Sie im Zuschauerraum sitzen, werfen Sie doch mal einen Blick an die Decke. In der Mitte fällt Ih- nen sicher dieser Schacht auf. Das ist eine begehbare Beleuchtungsklappe. Die Strahler dort bringen einen Teil des Lichts auf die Bühne. Die Klappe ist aber au- ßerdem ein wundervoller akustischer Platz. Der Ge- sang von hier aus klingt sphärisch, weit weg, man weiß nicht genau, woher die Stimme kommt. Ich habe die Beleuchtungsklappe für den Weckruf der Brangäne in meiner Tristan-Inszenierung ausgesucht. Das ist ein ganz schönes Stück Weg, das Christa Mayer zu laufen hat: Über vier Stockwerke und eine schmale Leiter geht es zur Beleuchtung, wo sie in mehr als 15 Metern über dem Zuschauerraum Tristan und Isolde ermahnt. Anschließend eilt sie die Treppen hinunter, denn sie muss ja zurück auf die Bühne. Das ist sport- lich. Ich finde diesen Platz akustisch wirklich sehr schön. Er wurde auch schon von Regisseuren für den Waldvogel im Ring genutzt, einmal auch für Titurel in Parsifal. Übrigens: Die Beleuchtungsklappe hat ihren Ur- sprung vermutlich in der Zeit vieler Theaterbrände. Durch die Rauchklappe konnte der Qualm im Not- fall abziehen. Aus dieser Zeit stammt auch unser Eiserner Vorhang, der 1914 eingebaut wurde. Er verhindert im Fall eines Feuers, dass es durch die DAS WICHTIGSTE GEFÜHL DER WELT: Schlotwirkung des Bühnenturms zusätzlich ange- facht wird oder auf den Zuschauerraum übergreift. Ich bin froh, dass wir diese Rauchklappe heute für KUSCHELN! den Gesang aus der Ferne nutzen können.“ ▶ SIGIKID.DE WIR MACHEN DIE WELT EIN BISSCHEN KUSCHELIGER.

7 2 © Bayreuther Festspiele

1 © Bayreuther Festspiele

1. Reale Bedingungen: Probebühne III hat sogar das Gefälle der echten Bühne. Dank Deckenheizung auch im Winter nutzbar. 2. Elf Meter unter der Bühne: Die Zisterne stammt aus den Anfängen des Festspielhauses und ist immer noch funktions- tüchtig. 3. Unscheinbar: Das Häuschen an der Ostseite des Geländes 3 beherbergt ausschließlich das Notstromaggregat mit Technik. 4. Ein Herzstück: Sollte im Festspielhaus der Strom ausfallen, springt das Notstromaggregat innerhalb von 30 Sekunden an. 5. Abzugsmöglichkeit: Die Klappe an der Decke des Zuschauer- raums wurde gebaut, um Rauch bei einem Brand ableiten zu können. 6. Ferner Gesang: Hinter der Rauchklappe befindet sich Büh- nenbeleuchtung. Aus dieser Perspektive singt Brangäne ihren Weckruf in „Tristan und Isolde“. 4

5 © Bayreuther Festspiele 6 © Bayreuther Festspiele

8 DIE PROBEBÜHNEN fälle des Festspielhauses von 2,5 Prozent. Das ist besonders „Das ist wirklich eine unschätzbare Einzigartigkeit, die wir wichtig für alle Bauten, zum Beispiel die Drehbühnen aus in Bayreuth bieten können: Für jede Produktion steht eine dem „Ring“, die realitätsgetreu erprobt werden können. eigene Probebühne mit Platz für die komplette Kulisse – von Übrigens: Weil die Probebühnen ja nach den Festspielen sehr hohen Teilen abgesehen – zur Verfügung. Diesen Vor- als Werkstätten für die kommende Neuproduktion dienen, zug genieße ich auch als Regisseurin sehr, denn das erspart sind sie mit Deckenheizungen ausgestattet.“ viel aufwendige Improvisation. Es ist ein Unterschied, ob ich einem Sänger sage, er soll sich eine Situation vorstellen, HAUS MIT HOCHSPANNUNG zum Beispiel eine Stufe zu steigen, oder ob ich die Bühnen- „Zum Schluss noch ein Blick in das unscheinbare Häuschen realität von Anfang an herstellen kann. Über diese qualitativ an der Ostseite des Festspielgeländes, über dessen Zweck hochwertige Probensituation bin ich sehr glücklich. selbst viele Mitarbeiter nicht Bescheid wissen. Es ist weder Wir haben acht Probebühnen, zwei davon außerhalb des ein Müll-, Putz- noch Lagerraum. Hier befindet sich das Festspielgeländes. Auf Probebühne IV finden die Proben Notstromaggregat, also ein Herzstück der Festspiele. Ich und Aufführungen der Kinderoper statt – in diesem Jahr möchte es mir nicht ausmalen, was los sein würde, wenn der Tannhäuser, ich bin schon sehr gespannt darauf! Probe- Strom im Festspielhaus während einer Aufführung ausfällt bühne V ist bis zur Premiere geheime Zone – die Neupro- und alles stockdunkel wäre. Keine Angst. Wir haben Plan B. duktion Meistersinger! Auf Probebühne VI spielt Parsifal; Die Maschine arbeitet perfekt. Das wird nicht nur regel­ während des Jahres dient diese Halle als Malsaal. Probebüh- mäßig kontrolliert, das Notstromaggregat bewährte sich ne VII ist die höchste unserer Hallen. Hier probe ich mit bereits in der Realität: einmal bei einem Unwetter, einmal meinem Team „Tristan und Isolde“. Nach den Festspielen war eine Hauptsicherung ausgefallen. Innerhalb von 30 lagern in Probebühne VII alle großen Bühnenteile. Probe- Sekunden schaltete sich das Aggregat zuverlässig an – und bühne III wiederum bietet zusätzlich das echte Bühnenge- die Vorstellung konnte weitergehen.“

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9 10 © Bayreuther Festspiele / Enrico Nawrath DER RING DES NIBELUNGEN 3275 Seiten reiner Notentext, etwa 14 Stunden Musik, Berliner Alexanderplatz der Vorwendezeit spielt. eine Tetralogie mit einem Vorabend: Ein gigantisches Ein Hinterhof und die New Yorker Wallstreet Werk hat Richard Wagner im „Ring des Nibelungen“ sind schließlich Kulisse für den Weltenbrand der geschaffen. Die aktuelle Inszenierung von Frank Castorf „Götterdämmerung“. in monumentalen Bühnenbildern von Aleksandar Denic Der „Ring des Nibelungen“ geht in die letzte Saison – ist seit 2013 bei den Bayreuther Festspielen zu sehen. Zeit für einen Rückblick. Dem Niedergang der Götterwelt haben sie die Geschichte des Öls angefügt. Neue Besetzung 2017: Rheingold spielt in einem texanischen Motel der 70er Daniel Behle (Froh); Tanja Ariane Baumgartner Jahre; Walküre im Aserbaidschan der Zeit Wagners, (Fricka); Camilla Nylund (Sieglinde). Mitte, Ende des 19. Jahrhunderts; Siegfried und Premiere 2013 Wanderer klettern über einen kommunistischen Inszenierung: Frank Castorf Skulpturenberg, während das Liebesduett auf dem Musikalische Leitung: Marek Janowski

11 DER RING DES NIBELUNGEN: Regie

WAS WOLLTE UNS FRANK CASTORF SAGEN?

Wenn ein Regisseur wie Frank Castorf einen „Ring des Nibelungen“ schmie- det, nimmt er den Hammer und zertrümmert. Er wollte die „Götterdämmerung“ am ersten Ring-Abend zeigen. Doch derlei Zerstörungslust sind Grenzen in Bayreuth ge- setzt. Auch der Castorf-Ring beginnt mit „Rheingold“, wie seit der Uraufführung 1876. Castof zer- und ver- stört dennoch das Publikum. Was will uns der Regisseur in diesem Ring sagen? Und macht es Sinn, Erklärun- gen zu finden? – Eine Suche nach Antworten, bei der Pat- ric Seibert, von Anfang an im Probe im Festspielhaus: Regisseur Frank Castorf (rechts) erwartet Angebote von den Sängern, die Castorf-Team, behilflich ist. wiederum erwarten oft Regieanweisungen. © Bayreuther Festspiele

DIE IDEE GROSSE OPER Der Geschichte des Goldes soll eine Geschichte hinzuge- Castorf verweigert große Szenen wie das Liebesduett fügt werden, die uns mit der Zeit Richard Wagners verbin- in Siegfried – weil er Fragezeichen setzt. Ist diese Liebe det. Wagner hat mit dem Ring nicht nur ein Stück Musik wirklich so rein? Will sie Siegfried eigentlich, wenn er und ein Stück Dramatik geschaffen, sondern gibt auch eine doch gleich zu Beginn der Götterdämmerung davon- Stellungnahme ab, wie zerstörerisch Politik funktioniert. läuft? Und was will Brünnhilde? Bei ihm geht’s um das Rheingold, das diese Zerstörung an- gerichtet hat. Dem wird das Thema Öl hinzugefügt – ein DIE AUSSAGE Segen einerseits, zerstörerische Macht andererseits. Auch Wagner ruft zu einer Haltung auf. Nicht dazu, ein Stück anzuschauen und einen schönen Abend zu haben, RICHARD WAGNER der mit einem netten Essen endet. Das Publikum soll Frank Castorf sieht Wagner nicht nur als Komponisten, Fragen stellen. Zitat Brecht: Glotz nicht so romantisch! sondern auch als Theatererneuerer, Theatertheoreti- ker, Philosoph und Schriftsteller. Wagner fordert eine DIE DARSTELLUNG umfassende Durchdringung des gesamten Lebens mit Wagner selbst war unzufrieden mit seiner ersten Kunst. Gesamtkunstwerk bedeutet die Zusammenfüh- Ring-Inszenierung mit Sängern vor Pappmaché-Fel- rung aller Kunstformen – Musik, Darstellung, Gesang, sen. Er fand das unbeholfen und künstlich, so wie er Poesie. Das ist ganz im Sinne Castorfs. bis dahin Oper künstlich fand. Er schuf Arien ab und komponierte die Oper wie einen Dialog durch. Er schuf DIE MUSIK mit seiner Vision des versteckten Orchesters dieses In diesem Kontext ist die Musik ein Aspekt der Theater­geheimnis. Insofern spielt Wagner bei Castorf Kunst. Wagner war Theatermann. Warum sonst eine große Rolle, ebenso wie Brecht, der sich gegen pure würde er ein Theater bauen, in dem das Orchester Darstellung stellt. Castorf will seinen Darstellern die unsichtbar ist? Die Musik soll mystisch sein, damit Sicherheit nehmen, sie in eine Überforderung bringen; sich die Zuschauer auf die Bühne konzentrieren. kein Schauspiel, echte Emotion.

12 DIE SÄNGER erfolgreichste Kriegswaffe der letzten Jahrzehnte pas- Manche Sänger hatten Probleme mit Castorfs Vorstellung, send erscheint. „etwas angeboten“ zu bekommen, sie wollten Anweisun- Krokodile: Castorfs Biografie im Nachkriegsberlin: Um gen statt Castorfs Frage: Ja, was mach’ ma denn hier jetzt? Kinder abzuhalten, in die gefluteten U-Bahnstationen Im Schauspiel ist das üblich. Auch manche Sänger mögen und Rohrpostsysteme am Berliner Alexanderplatz zu das; andere lähmt oder enttäuscht es. klettern, erzählte man ihnen von ausgebüxten Krokodi- len aus dem Zoo nach der Bombardierung Berlins. Weil EINE ERKLÄRUNG sich genau an den Krokodilen im Publikum die Geister Wie im richten Leben: Alle wollen alles verstehen und schieden, ist Castorf provokant genug, jedes Jahr ein verstehen immer weniger davon, wie die Welt eigentlich Reptil mehr auf die Bühne zu bringen. funktioniert. Damit korrespondiert der Ring mit dem, wie die Welt eben ist. Es gibt keine Hermeneutik. Es wer- DER STATIST den Fragen aufgeworfen. Es wird provoziert. Eine von Castorfs Spontan-Ideen. Aus einem geplan- ten fünfminütigen Bären-Auftritt wurde eine durch- DIE SYMBOLE gehende Figur, verkörpert von Patric Seibert. Die Fi- Kalaschnikow: Siegfried schmiedet die totale Wunder­ gur erinnert Castorf an Lucky in ‚Warten auf Godot‘, waffe. Da muss es krachen. Im Jahr 2017 kracht es auf an jemanden, der nur stummes Opfer ist. Der letzte der Welt auch gewaltig, weshalb die Kalaschnikow als Proletarier.

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13 DER RING DES NIBELUNGEN: Interview mit Catherine Foster

BRÜNNHILDE VON ANFANG BIS ENDE

Am 28. August 2017 wird sie noch einmal den Ring den Rheintöchtern geben und ganz unspektakulär die große Bühne verlassen. Es ist der Abgang für Catherine Foster als die Brünnhilde im „Castorf-Ring“. 49 Vorstellungen wird sie dann seit der Premiere 2013 bei den Bayreuther Festspielen gesungen haben, „meine 49. Götterdämme- rung gleichzeitig – ein schöner Zufall“, strahlt sie über diese stolze Bilanz. Trotz langer Erfahrung: Auf Routine verlässt sich die gebürtige Britin nicht – das Buch mit allen Brünnhilden des „Ring“ hat sie dabei.

Wie geht es Ihnen im Kampf in der Götterdäm- Da machte es Ihnen auch es nicht zu absurd ist. fünften Jahr? merung. Den haben wir nichts aus, in Siegfried Und ich finde nicht, dass Oh, es war eine sehr kom- choreografiert. Ich greife von einer Plastikfolie zu- Frank Castorfs Ideen ab- pakte Probenzeit. Aber es ihn an und er bleibt ein- gedeckt zu erwachen? surd sind. Öl ist doch ist wie eine Erfrischung, fach stehen. Ich hatte schon Es geht ja um Öl in die- tatsächlich der Reichtum wenn man jetzt alles noch Angst, dass ich ihm weh sem Ring. Und das End- dieser Welt und Plastik das einmal wiederholen kann. tue. Aber er lachte nur, ‚das produkt von Öl ist Plas- Endprodukt. Ich wache ja kannst du gar nicht‘. tik. Es ist Aufgabe eines nicht in einer Mülltonne Fünf Jahre, ist man da … Regisseurs, eine Idee und auf, sondern ich wache … meinen Sie gelangweilt? Rückblickend gesehen: ein Konzept zu haben, in der Welt auf, in die sie (lacht). Nein! Überhaupt Wie war die Arbeit mit das wir Sängerinnen und sich verändert hat. Das nicht. Das ist das Faszi- Frank Castorf? Sänger umsetzen. Wenn kennt man doch auch aus nierende an Wagner. Die Ich gehe jede Regie mit Werke leben durch andere offenen Augen an. Ich Ideen und andere Men- kam mit Frank, seinem schen. In Walküre habe ich Standpunkt und dem wieder mit John Lundgren wunderschönen Bühnen- einen fabelhaften Wotan. bild wunderbar zurecht. Wir entdecken wieder Neu- Es ist sehr interessant für es in den Partien. Die Ab- mich, dass von jedem Re- wechslung mit neuen Sän- gisseur ein anderer Blick gerpartnern, Dirigenten auf die Rolle, ein ande- und Regisseuren macht rer Blick auf den ganzen für mich Wagner lebendig. Ring kommt. Damit kann Es macht auch für mich ich auch Neues entde- einen Unterschied, wie ich cken – eine neue Seite von Brünnhilde darstelle. Mit Brünnhilde zum Beispiel. Stefan Vinke als Siegfried Frank Castorf will eine habe ich auch viel gemein- kämpferische Brünnhilde sam. Wir lieben diesen von Anfang an. / Enrico Nawrath Festspiele © Bayreuther

14 Anzeige dem echten Leben. Da war dämmerung muss sie mit einmal eine schöne Wiese ihrer menschlichen Seite und 20 Jahre später sind umgehen. Sie hat Sieg- da nur Häuser. Wir sind fried alles gegeben – und also nicht mehr im Aser- er? Vergisst sie, hat eine baidschan aus der Walküre. andere. Es gibt nichts Zornigeres als eine verra- War die Regie schwierig tene Frau (lacht). für Sie? Es hat ein bisschen gedau- Welche ist Ihre Lieblings- ert, sich daran zu gewöh- brünnhilde? nen. Ich habe aber viele Ganz klar Götterdämme- positive Publikumsreak­ rung. Da ist alles drin. Von tionen zum Beispiel bei zart, lieb bis kämpferisch. Signierstunden in Bay- Am Ende dieser wunder- reuth bekommen. Vor al- bare Schlussmonolog. lem junge Leute finden das Konzept fabelhaft. Am 28. August – Brünn- hilde geht… In „Walküre“ legt sich … sie verabschiedet sich Brünnhilde in der Hütte von der Welt und geht ein- hin und der Feuerzauber fach zum Sterben. Sie hat findet ohne sie statt. Das alles akzeptiert. Sie gibt ist wenig romantisch. den Ring den Rheintöch- In der Zeit an dem Ort gab tern quasi mit der Bot- es auch keine Romantik. Die schaft: Hoffentlich habt Menschen mussten hart ar- ihr aus der ganzen Ge- beiten. Insofern hat Frank schichte hier gelernt. Castorf das wie im Leben gezeigt. Den romantischen Wie wird es für Sie sein Moment erleben Brünnhil- nach der letzten Vorstel- de und Wotan vorne. Dann lung? verabschiede ich mich. Das Das weiß ich erst, wenn es gibt es doch oft, dass je- so weit ist. Ich denke, ich mand eine Entscheidung werde sehr traurig sein. getroffen hat und merkt, dass das nicht wirklich eine Ihre Bilanz? gute Idee war. Und so ist Ich bin so stolz, dass ich die- dieser Moment für Wotan. se fünf Jahre als Brünnhil- Brünnhilde schaut ihm in de erlebt habe. Das sind 49 die Augen und sagt, es ist Vorstellungen – wenn alles OK, ich gehe jetzt. bis zum Schluss gut geht.

In der Götterdämme- Ihre schönsten Momente rung sind Sie sehr wü- der fünf Jahre? tend. Macht es Spaß, sich Es gibt kein einzelnes Er- in diese Wut hineinzu- lebnis. Aber dass ich hier steigern? so viele Menschen treffe, Oh ja! Brünnhilde ist eine die ich kenne oder ken- „Warrior“-Prinzessin und nenlerne, ich liebe das Ge- Göttin. In der Götter- fühl, hier auf der Bühne ▶

15 zu sein. Es gibt so viel anfängt, bin ich Brünnhil- Kontakt mit dem Publi- de, nicht Catherine. Sechs Ring-Partien unverändert kum. Eine tolle Erinne- 34 Götter und andere Wesen lässt Richard Wagner rung war die Übertragung Sie haben viele andere in seiner Tetralogie an vier Abenden auftreten. des ganzen Ring auf Sky. Partien allein in diesem Neben Brünnhilde blieben in den Ring-Jahren 2013 Jahr gesungen. Turandot, bis 2017 nur fünf weitere Partien unverändert. Ist der Auftritt anders, Isolde, Elektra. Jetzt wie- wenn man weiß, die Ka- der Brünnhilde. Wie geht Allen voran Nadine Weißmann, die als Erda im meras sind auf einen ge- es weiter? Nerz für Furore sorgt (Rheingold, Siegfried). richtet? „Die Frau ohne Schatten“ Sie ist außerdem ebenfalls von Anfang bis Ende Nein, überhaupt nicht. ist im Gespräch und andere Schwertleite (Walküre). Allison Oaks sang 2013 Wenn man anfängt zu sin- Projekte. Natürlich bin ich bis 15 Gerhilde (Walküre), von Anfang bis zum gen, ist das alles weg. Aber gespannt, wofür man ge- Schluss Gutrune (Götterdämmerung), 2015 nach dem Auftritt stand da fragt wird. Aber man kann zusätzlich Freia (Rheingold). gleich jemand und warte- diese großen Partien im- te aufs Interview. Das war mer weiter entwickeln. Ich Außerdem in allen fünf Ring-Jahren auf der aufregend. habe vor zehn Jahren die Bühne: Christiane Kohl als Helmwige (Walküre) Brünnhilde aufgenom- und 3. Norn (Götterdämmerung); Dara Haben Sie eigentlich men und vor sieben Jah- Hobbs als Ortlinde (Walküre) und Alexandra Lampenfieber? ren Elektra, seit 2011 ist Petersamer als Roßweiße. Diese Walküre sang sie Immer. Aber vor dem Auf- Isolde im Repertoire. Die- übrigens auch vier Jahre lang in der Vorgänger- tritt kann man das kontrol- se großen Partien sind nie Inszenierung von Tankred Dorst. lieren und sobald die Musik wirklich zu Ende.

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DIE KROKODILE IM RING

Verwandlung auf der Hinterbühne

Die Krokodile im Schlussbild von „Siegfried“ mögen im Publikum nicht jedermanns Sache sein. Herstellung und Darstellung sind indes eine wahre Meisterleistung. Das erste Krokodil hatte Regisseur Frank Castorf von der Volks- bühne Berlin mitgebracht. Die Werkstätten der Festspiele bauten fortan jedes Jahr ein neues Reptil – jetzt sind es sechs. Das größte Vieh wiegt knapp 100 Kilo, die Nachfolgemodelle wurden leichter. draußen ist’s schöner! COME IN Die Verwandlungsszene auf der Hinterbühne hat’s in sich: jedes Krokodil braucht zwei Gar- AND FIND derober, die helfen. Erst wird der Rollwagen an den Bauch gebunden, dann steigt die Sta- OUTDOOR tistin in den Panzer bevor sie die Reptilpfo- ten aufgezogen bekommt, mit denen sich auch das Hinterteil steuern lässt. Der Kopf wird erst montiert, wenn die Krokodile bäuchlings schon auf der Bühne warten, bis sie losgelassen werden.

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DER MANN FÜRS GROSSE

Er liebt die Arbeit unter Hochdruck. Lange Vorlaufzei- derplatz, „ein bekannter Ort für Frank“, erzählt Deni . ten „langweilen mich eher“, gesteht Aleksandar Deni Auch in dieser Beziehung sieht er, geboren in Belgrad, (54). Als er 2011 von Frank Castorf bei einem Treffen die gemeinsamen Wurzeln: „Wir kommen aus Ländern, in Belgrad gefragt wurde, ob er mit ihm den „Ring des die es so heute nicht mehr gibt“. Und so entstand als Nibelungen“ in Bayreuth machen würde, sagte er so- Gegengewicht zum Alexanderplatz mit Poststation der fort zu. Denn es brannte: Es war Herbst, im März 2012 Mount Rushmore mit den Monumenten des Kommu- mussten die Modelle für die Konzeptionsvorstellung in nismus, Lenin, Stalin, Marx und Mao, die Deni s Mei- Bayreuth fertig sein. Das Thema, das er zusammen mit nung nach bekannter sind als die Rushmore-Originale. Castorf erdachte: Öl. „Wer kennt außerhalb der USA diese Präsidenten?“.

In Rekordzeit schuf Aleksandar Deni Bühnenwelten Und dazwischen geht es um Plastik. „In der DDR war in Ausmaßen, wie sie selbst Bayreuth bis dahin nicht ge- alles Plastik“, erklärt Deni die Bedeutung, die er un- sehen hatte: eine Tankstelle mit originalgetreuem Mo- ter anderem in der berühmten Leuchtschrift „Plaste tel, den Alexanderplatz der Vorwendezeit, die New Yor- und Elaste aus Schkopau“ symbolisiert. Wer Plastik pro- ker Börse, und er baute einen 15 Meter hohen Mount duziert, braucht Öl. Und so kommt Deni gedanklich Rushmore und „meißelte“ die Köpfe von Lenin, Marx, wieder zu den Ölgiganten und deren ausbeuterischen Stalin und Mao ein. Nun, wo die Produktion nach fünf Anfängen in Baku. „Dieser Zyklus war für mich immer Jahren zu Ende geht, zieht der Mann für die großen wichtig.“ Dinge im Ring Bilanz: „Es war mir eine Ehre und ein Vergnügen, mit Frank zu arbeiten. Wir sind sehr stolz Nachrichten wie die vermüllten Weltmeere oder die Eis- darauf.“ zeit in den Beziehungen zur Türkei hört man nicht ger- ne, doch sie bestätigen für Aleksandar Deni die Aussa- Vom Konzept und vom Thema Öl ist Deni überzeugt: gen und Bilder, die in diesem Ring getroffen werden. „Es ist der Reichtum der heutigen Zeit.“ Weil ein „Ring Und das immerhin schon seit vier Jahren: „Schauen Sie rund ist, egal wo man anfängt“, steht am Anfang der sich das an – eine türkische Flagge, die Dönerbude. All Höhepunkt, Texas im Ölboom der 70er Jahre mit der diese Details existieren in der Realität.“ Und die Börse, schrägen Götterfamilie rund um Motel und Tankstelle. „das ist Walhall fürs Geld!“. Nach dem Crash kann alles Erst in „Walküre“ beginnt die Geschichte in Baku des von vorne beginnen. ausgehenden 19. Jahrhunderts, wo die Menschen unter unwürdigsten Bedingungen knechteten, weshalb Deni Mit seinen gigantischen Bauten schuf Deni den Raum Walhall in einen über zehn Meter hohen Ölturm ver- für Castorfs Ideen. Der wiederum verweigerte darin die legt. In „Siegfried“ geht es nach Berlin-Mitte, Alexan- großen Momente: Wotans Abschied von Brünnhilde HOCHGEFÜH L

Detailverliebt: Aleksandar Deni an der Tankstelle aus AUS BAYREUTH dem Rheingold. Die Zapfsäule würde er gerne als Souvenir DIE ERSTE UNSICHTBARE BEAUTY-LEGWEAR MIT HIGH TECH-KOMPRESSION mitnehmen: „Aber ich weiß FÜR SICHTBAR SCHÖNE BEINE MIT MEHR ENERGIE nicht, wie ich sie transpor­ tieren soll.“

18 findet nur musikalisch statt, beim Liebesduett Siegfried/ einige würden sie benutzen“, muss er bei dieser Vorstel- Brünnhilde stören fröhlich Krokodile. „Ja, es fehlt das lung selbst lachen. Andererseits gibt er freilich zu, gern Pathos. Genau diesen Kontrast mag ich bei Castorf“, zu provozieren – vor allem Menschen, die Oper konsu- begeistert sich Deni . Der Ring in Bayreuth sei „kein mieren, um Gesprächsstoff beim anschließenden Din- modernes Stück, sondern ein zeitgenössisches. Es passt ner zu haben. Die Suppe will versalzen werden. in diese Zeit mit allen menschlichen Abgründen.“ Ist der Castorf-Ring nun ein Jahrhundert-Ring?: „Man Aleksandar Deni wurde hoch gelobt und ausgezeich- kann diesen Ring nicht mit dem Chéreau-Ring verglei- net (u. a. Opernwelt „Bühnenbildner des Jahres“) für chen. Das ist, als würde man fragen: Wer ist der beste seine Arbeit in Bayreuth. An Regisseur Frank Castorf Fußballspieler: Pelé oder Ronaldo?“, lässt Aleksandar indes scheiden sich nach wie vor die Geister. Vor allem Deni die Antwort offen. Ja, es sei eine „Art Anarchie“ im ersten Ring-Jahr, ausgerechnet im 200. Geburtsjahr gewesen, mit der man über Bayreuth hinweggefegt sei. von Richard Wagner, reagierte das Publikum zum Teil Es wurde aber etwas bewegt, „wir haben die Tür ein we- wutentbrannt. „Diese 20 Minuten damals waren sehr nig aufgestoßen“, ist Deni überzeugt und führt als Bei- interessant“, lässt Aleksandar Deni das erste „Urteil“ spiel den jüngsten Erfolg des Gespanns Castorf/Deni für Regie- und Kostümteam Revue passieren. Gemein- an der Stuttgarter Oper an: „Es kann nicht sein, dass der sam ließ man das Buhgewitter über sich ergehen. Ver- Ring in Bayreuth schlecht war und der Faust in Stuttgart letzt das? „Ja, es verletzt. Nicht in dem Moment, aber gut. Der Stil war derselbe.“ Und so werden Castorf und einige Tage später kommt die schlechte Energie“, gibt Deni weiter zusammen Oper machen. Anfragen gebe es Deni zu. Was er nicht versteht, warum sich Menschen, zur genüge, erzählt der gebürtige Belgrader: „Da müs- die wissen, dass ihnen die Regie nicht gefallen wird, sich sen wir wohl etwas richtig gemacht haben.“ nach dem Premierenjahr überhaupt ein Ticket kaufen: „Ich habe den Eindruck, viele glauben, sie würden sich mit dem Ticket eine Waffe kaufen – und wenn es so wäre,

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19

TRISTAN UND ISOLDE Es geht um Liebe und Tod. Wie bei Romeo und Julia den Figuren abspielt und in der Musik seinen Ausdruck geht es um eine unmögliche, verbotene, aber zugleich findet. alle Schranken überwindende Liebe. Es geht um die Liebe als vollständiges Ineinanderaufgehen der Wie geht die Geschichte aus? Hoch romantisch: Tristan Liebenden, aber auch um die Liebe als unerträglich stirbt nach einem wahren Fieberwahn, in dem ihm sehnsuchtsvolle Qual, um zwei Menschen, die aufgrund die Geliebte immer wieder erscheint (Bild). Am Ende ihrer „Umgebungsvariablen“ verfeindet sein müssten, Isolde stirbt ihm nach. es aber nicht sind, sondern die sich auf eine geradezu dämonische Weise zueinander hingezogen fühlen, und 2017 neu: René Pape als Marke. zwar so sehr, dass ihnen alles egal ist. Premiere: 2015 Wagner hat „Tristan“ eine „Handlung“ genannt. Es ist Inszenierung: Katharina Wagner die innere Handlung, ein inneres Drama, das sich in Musikalische Leitung: Christian Thielemann

© Bayreuther Festspiele / Enrico Nawrath Interview mit TRISTAN UND ISOLDE

HARMONIE

Im ersten Jahr Chaos um Isolde. Im zweiten Jahr war men sich Stephen Gould und Petra Lang gemeinsam sie präsentiert: Petra Lang gab 2016 bei den Bayreuther Zeit, um über Tristan und Isolde zu reden – und über Festspielen ein gefeiertes Debüt. Im dritten Jahr neh- den Spaß beim Kraftakt.

Dresden. Ich hatte Lo- Energie geben –aber bei hengrin in Italien gesun- einer solchen Hammer- gen und bin krank gewor- partie… den. Ein Arzt dort hat mir S.G.: Beim ersten Mal Cortison gegeben, ohne muss man sich absolut dass ich das wusste. Das selbst auf sich konzentrie- Problem kam also zehn ren. Natürlich kann ein Tage später wieder – und Kollege helfen. Was ich ich musste auf die Bühne. als großen Vorteil sehe: Ich war eine Katastrophe Weil ich stimmlich vom an dem Tag! Bariton her komme, ist P.L.: Nein! So schlimm meine Stimme ein biss- war es nicht chen dunkler. Vor allem S.G.: Doch. Das war das im Liebesduett im zwei- erste Mal, dass ich meine ten Akt bei ‚Tristan und Grenzen erreicht habe. Isolde‘ ist es sehr, sehr Wie geht es Ihnen als sich mehr zu. Ich denke, Ich war jung und dach- wichtig, dass die beiden Tristan und Isolde? das geht nur, weil wir auch te, das geht schon. Aber Stimmen zusammenpas- Stephen Gould: Wir ken- ganz, ganz großes Vertrau- bei einem Stück wie Ari- sen. Und wir passen auch nen uns ja und haben en zueinander haben. adne oder Tristan muss von der Stimmfarbe gut schon oft zusammenge- man 100 Prozent gesund zusammen. Mit einer sehr arbeitet. Das ist wie bei Wann haben Sie das erste sein. Petra wusste, dass lyrischen Sopranistin wäre einem Handschuh. Man Mal zusammen gesun- das nicht normal war. Ich das problematisch. weiß, das passt einfach gen? glaube, sie hätte sonst kei- (lacht). P.L: Das war die Ariadne ne Lust mehr gehabt, mit Weil? Petra Lang: (lacht mit). in Dresden. 2004? mir zu singen. S.G.: Der erste Akt gehört Fast wie bei einem alten S.G: War das das erste Isolde, der dritte Tristan. Ehepaar. Kräche sind Mal? Oder war es beim Hat dieses gegenseiti- Aber der zweite Akt ist das überflüssig, man muss Festival St. Denis mit 8. ge Kennen das Debüt Zusammenkommen dieser nicht viel besprechen – Mahler? für Sie etwas erleichtert, seelenverwandten Men- man macht es einfach. Es P.L.: Ich weiß jedenfalls Frau Lang? schen. Wagner hat das so ist ein Arbeiten auf glei- noch, dass du mir beim P.L.: Die Inszenierung hat geschrieben, dass Tristan chem Level. So kann man Applaus nach Ariadne ge- mir sehr geholfen, weil und Isolde auch stimmlich die Partie weiter entwi- sagt hast: ‚Du wirst einmal man – das meine ich im zusammenkommen. In ckeln. Isolde singen.‘ Zu der Zeit positiven Sinne – dabei Teilen ist Isolde einen hal- war ich mit Brangäne völ- nicht so viel nachdenken ben Ton höher als ich oder Auch im Vergleich zum lig glücklich. kann, wie schwer die ganze umgekehrt. Wir kommen vorigen, dem ersten ge- S.G.: Jaja (Gelächter Partie ist. Aber letztend- nicht zusammen – bis zu meinsamen Jahr in Tris- bei beiden), das stimmt. lich ist jeder beim Singen diesem letzten Duett. tan und Isolde? Ich hatte damals einen für sich alleine. Natürlich P.L.: Ja genau! Es wäre P.L: Unbedingt. Man traut schrecklichen Abend in kann ein guter Partner viel umgekehrt schwierig,

22 Anzeige wenn ich eine sehr leich- und Christian Thiele- habe, kann ich anfangen, te oder sehr helle Tenor- mann haben mich 2015 es zu genießen. stimme als Tristan hätte. sozusagen ins kalte Wasser Ich habe zwar gelernt, geschmissen. Nach den Ist dieser große Berg mich von der Klangfar- „Lohengrin“-Sitzproben wirklich ein Genuss? be her wie ein Chamäle- bat mich Katharina Wag- S.G.: Jetzt, ja. Ich habe on anzupassen. Wenn im ner noch abends ins Büro das auch anders erlebt. Liebesduett die Stimmen und fragte, ob ich helfen Ich habe meine beiden nicht ausgeglichen sind, und am nächsten Tag die ersten Siegfrieds in Bay- zum Beispiel ein dunk- Isolde in der „Tristan“- reuth gesungen. Das war ler Tenor mit einer ganz Sitzprobe singen möchte. ein Fehler. Es war zu früh. Man muss sich entwi- ckeln, um dieses Niveau „UNSERE STIMMFARBEN PASSEN zu erreichen. Mit Tris- HERVORRAGEND ZUSAMMEN. tan konnte ich in einer DAS IST VOR ALLEM FÜR DAS Neuinszenierung weit weg LIEBESDUETT WICHTIG“ von Deutschland debütie- on mit dem Orchester ren – in Tokio. Das war ein weiß ich, wieviel muss ich Glück. Als ich dann 2015 wann geben, was kann ich hellen, hoch gelager- Am selben Abend fand hierher kam, hatte ich 20 wann machen. Und dafür ten Sopranstimme, pas- noch eine Korrepetiti- Vorstellungen und fünf braucht man eine Ent- sen die Obertöne nicht on mit Thielemanns As- Jahre Entwicklungszeit wicklung über Jahre. zusammen. Das größte sistenten statt. Und am hinter mir. Alle großen Problem bei einer Tris- nächsten Tag habe ich Partien wie der Tristan Hilft Routine in Ihrem tan-Besetzung ist wohl, dann die Sitzprobe gesun- sind eine Frage der Er- Beruf? hier eine Ausgewogen- gen. Daraufhin wurde mir fahrung. Es zählen nicht S. G.: Auf jeden Fall. Aber heit zu finden. die Isolde angeboten. nur Talent oder Stimme. es ist nie ein Abend, der S.G.: Das hast du genau Es ist eine Entwicklung automatisch abläuft. Was richtig gesagt. Es ist die Und dann? notwendig. ich schön finde: Man kann Stimmfarbe, auf die es P.L.: Im Januar 2016 habe P.L.: Das Problem ist, dass nach so vielen Proben und ankommt. Sodass es jetzt ich nach neunzehn Jah- man die Partie ja nicht Aufführungen an einem für mich ein sehr großer ren für mich (in Wien) stundenlang vollständig Abend, wo alles top läuft, Vorteil ist, mit Petra zu die Brangäne begraben üben kann. Erst durch noch mehr wagen – ein be- singen. Wir haben in dem und die Spielzeit damit die Auseinandersetzung sonderes Piano, eine an- einen Jahr schon zwei an- verbracht, neben meinen in der Bühnensituati- dere Farbe, ein bisschen ▶ dere Tristan-Inszenierun- bestehenden Engagements gen zusammen gemacht. Isolde zu studieren und Ich hoffe, in der Zukunft auf den Punkt zu brin- werden es noch viel, viel gen. Mein Mann, der auch mehr! Vocal Coach ist und mit mir zusammen an der Par- Frau Lang. Sie sind ja tie gearbeitet hat, hat mich Bayreuth-erfahren, man sehr unterstützt, gab mir kannte Sie über die Jahre gute Ratschläge. Es dann als Ortrud in Lohengrin. wirklich tun zu dürfen Dann waren Sie eigent- und sich die Rolle auch lich als Kundry in der in den szenischen Proben Parsifal-Neuproduktion erarbeiten zu dürfen – das vorgesehen. Wie kam es war wie eine Befreiung. zur Isolde? Nachdem ich die Partie P.L.: Katharina Wagner jetzt zwölfmal gesungen Fotos: Enrico Nawrath, Bayreuther Festspiele

23 Neuland. Das ist der Vor- schon schwierig, mit je- zählte der Garderobiere, Und ist dieses Mal die teil, wenn man eine Insze- mandem umzugehen, von dass ich mir halt vorstelle, Garderobe Kurt-Russell- nierung über Jahre kennt. dem man merkt, dass es Kurt Russell steht da auf frei? P.L.: Routine würde ich keinen Respekt gibt. An- der Bühne. Sie kam dann P.L.: Auf jeden Fall (und nicht sagen. Das Stück ist dererseits haben wir sicher zu jeder Probe mit einem wieder wird gelacht). doch jeden Abend neu. alle schon gute Vorstellun- neuen DIN-A3-großen S.G.: Die Wagner-Welt ist Sagen wir es so: Es macht gen erlebt mit menschlich Foto von Kurt Russell, ja sehr klein. Das heißt: es leichter, wenn man komplizierten Kollegen. das wir in der Garderobe Wir treffen uns ja alle ir- weiß, wo man hin muss – gendwo wieder. Da sollte auch vom Ausdruck her. man nicht zu viele Proble- Aber wenn man eine Par- „WENN MAN EINE PARTIE me mit Kollegen haben. tie einfach abspult, würde WIRKLICH NUR ABSPIELT, es beim Publikum auch so WÜRDE DAS BEIM PUBLIKUM rüberkommen. AUCH SO RÜBERKOMMEN.“

Wie gehen Sie eigentlich mit einem Gesangspart- P.L.: Wir sind Profis. Man aufhängten. Bis die ganze ner um, der Ihnen un- muss sich nicht lieben, um Garderobe mit Kurt-Rus- sympathisch ist? miteinander zu arbeiten. sell-Fotos tapeziert war. S.G.: Ach, gibt es auch? Es gibt eine Geschichte bei Wir hatten eine Menge (Es wird wieder gelacht.) mir mit einem Partner, Spaß. Schlimm war es nur, Man muss professionell mit dem ich persönlich als der Kollege einmal in genug sein. Aber es ist Probleme hatte. Ich er- die Garderobe kam…

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WAGNERS WERK UND DER NATIONALSOZIALISMUS

Mit Gesprächen und Konzerten setzten sich die Bayreuther Festspiele erstmals in der Veranstaltungsreihe „Diskurs“ mit „Wagners Werk und dem Nationalsozialismus“ auseinander. Das hatte Festspielleiterin Katharina Wagner im Vorjahr angekündigt. Jetzt steht das Programm der Reihe, die in Zusammenarbeit mit dem Richard-Wag- ner-Museum entstand und in den nächsten Jahren fortgesetzt werden soll.

Bei einem zweitägigen Symposium (Kuratorin: Dr. Marie Luise Maintz) werden unter anderem Aspekte der Persönlichkeit Wagners sowie die Wirkung seiner Werke und Schriften unter der Herrschaft des Nazi-Regimes und daraus erwachsende Folgen erörtert. In vier Konzerten steht wiederum Musik von Gegnern und von Opfern der NS-Herrschaft auf dem Programm. Mitwirkende sind Mitglieder des Festspielorchesters sowie Daniel Behle (Tenor), Jürgen Kruse (Piano) und andere.

Weitere Informationen unter www.bayreuther-festspiele.de/diskurs Die Konzerte finden am 28. und 30. Juli sowie am SYMPOSIUM: 1. und 22. August ebenfalls 28. Juli: Wagner im Nationalsozialismus – Zur Frage des Sündenfalls in der Kunst im Haus Wahnfried statt. 29. Juli: Oper ohne Wagner? – Musik ohne Oper? Die Situation der Künste in der Beginn: jeweils 20 Uhr Neuorientierung nach dem Zweiten Weltkrieg Eintritt: 25 € Haus Wahnfried, jeweils 10 bis 17.45 Uhr, Eintritt frei

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1936_Neumann_Palermo_FestspielmagazinBayreuth_200x130_RZ.indd 1 29.06.17 13:14 DIE MEISTERSINGER VON NÜRNBERG: Interview mit Johannes Martin Kränzle

BECKMESSERS DENKWÜRDIGES DEBÜT IN BAYREUTH

Es ist gerade zwei Jahre her, da hatte Johannes Martin Kränzle ganz andere Sorgen, als sich um sein Debüt bei den Bayreuther Festspielen Gedanken zu machen. Er war an MDS erkrankt, einer lebensgefährlichen Kno- chenmarkerkrankung. Monatelang wusste er nicht, ob und wie es weitergeht. Doch das Wunder geschah. ­Johannes Martin Kränzle kann heute wieder singen – in Bayreuth debütiert er 2017 als Beckmesser. Dass die Stimme wieder kam, „ist ein Geschenk“.

Wie geht es Ihnen in Bay- dass sie uns näher sind, Wie kamen Sie zu Wag- richtigen Medikamente reuth? als wir denken. Es ist doch ner? für mich gefunden hat. Hervorragend. Es ist eine oft so, dass man hinter Ich hatte mit 25 Jahren Ehre hier zu sein, in der der Fassade des rechtha- mein erstes Engagement, Und können Sie wieder Wagnerstadt. Und es ist berischen Unsympathen habe also jetzt fast 30 Jah- große Partien singen? eine unglaubliche Stim- eigentlich eine große Un- re Erfahrung. Mit Wagner Vor einem Jahr wäre ich mung hier. Jeder hat so viel sicherheit spürt. fing ich aber erst spät an. hier nicht einmal die Lust auf diese Musik. Man Und das würde ich auch Treppe hochgekommen. trifft so viele bekannte Wag- Ist die Partie anstren- jedem Sänger raten. Ich Letzten August habe ich ner-Sänger. In meiner frei- gend für Sie? war Mitte 40, da hatte ich angefangen, wieder zu en Zeit gehe ich aber auch Sie gilt als sehr schwer, genügend Erfahrung mit singen und zu proben. gern in die Stadt und radle weil Beckmesser in kurzer meinen Kräften und Mit- Schnell ging alles aufwärts dann zu meiner Wohnung Zeit so viele und heftige teln umzugehen. Ich war und ich konnte als Co- in der Nähe der Uni. Ausbrüche hat. Das kann immer vorsichtig und das meback in London ‚Cosí kraftraubend sein. Wenn hat sich bewährt. fan tutte‘ singen. Seitdem Sie haben Beckmesser in man die Kraft falsch in- musste ich nichts mehr verschiedenen Produk- vestiert, wird die Stimme Dennoch mussten Sie ab absagen und habe bereits tionen gesungen. Was schnell müde. Aber mir liegt 2015 für längere Zeit pau- wieder alle auch vormals gefällt Ihnen an dem die Rolle eigentlich sehr. sieren. kraftraubenden Partien Mann, der ja nicht gera- Ja, es wurde ein Myelodys- gesungen. de der Sympathieträger Passt Ihre Rollendefini- plastisches Syndrom bei der Meistersinger ist? tion in die von Regisseur mir festgestellt – eine har- Und die Stimme? Ich mag diese Charakter- Barrie Kosky? te Diagnose. Ich brauchte Die war während meiner rollen, weil sie vielschich- Ja, völlig! Es ist eine leich- eine Knochenmarkspen- Krankheit wegen der ho- tiger zu erzählen sind. Ich te und heitere, aber auch de. Und es war lange nicht hen Cortison-Dosen völ- finde übrigens, Beckmes- tiefgründige Art des Er- sicher, wie die Sache aus- lig weg. Aber als ich das ser ist gar nicht nur der zählens. Barrie Kosky hat geht. Ich habe Todesmo- Cortison absetzen durfte, böse Giftzwerg. Ich versu- große Ideen und nimmt mente erlebt. Vor einem das etwa vor einem Jahr, che, in diesen Charakte- auch die Erfahrungen der Jahr kam der letzte schwe- kam die Stimme schnell ren, dazu gehört auch der Sänger an. Dadurch geht re Rückfall. Es stand Spitz zurück. Und das in dem- Alberich, herauszufinden, alles Hand in Hand. auf Knopf, bis man die selben Zustand wie vorher.

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Sehen Sie die Welt jetzt auch kein Stadtschreiber mit anderen Augen? gewesen. Die Partie aus- Vielleicht bin ich ein biss- schließlich als Wagners chen gelassener. Aber ich Abrechnung mit dem Ju- bin trotz der extremen dentum zu sehen, scheint Erfahrungen derselbe ge- mir zu verkürzt. Zu die- blieben. Mich regen heute sem Aspekt passt übri- die Sachen genauso auf wie gens: Ich gebe in der Villa Wirtschaftsprüfer Steuerberater Rechtsanwälte früher. Ich bin manchmal Wahnfried am 10. August schneller überwältigt von einen Liederabend – mit den Emotionen. Dass ich jiddischen Liedern, die Scha er & Partner bietet Dienstleistungen in allen Bereichen der nochmal auf die Bühne ich thematisch deswegen Wirtschaftsprüfung, Steuer- und Rechtsberatung. Ergänzt wer- zurückkehren durfte, das ausgesucht habe. den diese Leistungen durch interdisziplinäre Spezialgebiete, in ist wirklich ein Geschenk. denen wir eine Reihe von besonderen Dienstleistungen bspw. in Wie wichtig ist für Sie in den Bereichen Gelten Sie heute als ge- der Oper die Regie? heilt? Mindestens 50 Prozent. Unternehmensan- und -verkäufe Es geht mir gut! Ich bin Oper nur aus musika- Unternehmensnachfolge noch unter regelmäßiger lischer Sicht finde ich Vertrags- und Gesellschaftsrecht ärztlicher Kontrolle und langweilig. Oder anders Erbrecht muss viele Medikamente herum gesagt: Es genügt Arbeitsrecht nehmen. Aber selbst für nicht, nur die Stimme zu Internationales Steuerrecht die Ärzte verläuft der Pro- präsentieren ohne den zess extrem positiv. Inhalt. Wenn alle Künste, anbieten. Unser Anspruch ist es, optimale Lösungen für Ihre Auf- die bildende, die musika- gabenstellung zu erarbeiten. Wir verstehen uns als Dienstleister Schmieden Sie bereits lische und eben auch die im besten Sinn – mit langjährigem Knowhow und Fingerspit- neue Pläne? Szene, zusammenkommen, zengefühl. Unsere Mandanten werden persönlich und individu- Bei den Rollen bin ich ist Oper spannend, unter- ell von unseren hilfsbereiten Teams betreut. „Man kennt sich“ eher ein konservativer Typ, haltsam und vielfarbig. – das scha t Sympathie und Vertrauen und ist die Basis für eine singe lieber die gleichen erfolgreiche Zusammenarbeit. Rollen und entdecke im- Gibt es für Sie Regie, mer mehr darin. wo Sie sagen: „Mach ich Mit derzeit ca. 100 Mitarbeiter sind wir an den Standorten in nicht?“ Nürnberg, Prag und Bratislava für Sie da. Also kein Sachs? In den Anfängerjahren Ich denke, dass ich mei- gab es ab und zu mal Re- ne ideale Rolle in den gisseure, über die ich mich Meistersingern gefunden geärgert habe, nicht wegen habe. Mich interessiert ihrer Ideen, sondern weil auch der Alberich mehr sie nicht vorbereitet waren als der Wotan. oder keine Ahnung von Musik hatten und mit dem Sehen Sie im Beckmesser Reclamheft ankamen. Das Wagners antisemitische empfand ich als Zeitver- Haltung? schwendung. In den letz- Vorbild bei Wagner war ten Jahren ist mir das aber ja angeblich der Kritiker nicht mehr passiert und Hanslick. Aber der war ich bleibe für neue Ideen kein Jude. Und Sixtus immer offen. Beckmesser ist auch kein Scha er & Partner GdbR Scha er & Partner s.r.o. Leon Tax k.s. jüdischer Name. Im 16. Äußere Sulzbacher Str. 118 Gallery Mysák , Vodickova 710/31 Galvaniho 7/D Jahrhundert wäre ein Jude D-90491 Nürnberg CZ-100 00 Praha 1 SK-82104 Bratislava Tel.: +49 911 95998-0 Tel.:+420 221 506300 Tel.: +421 233006260 www.scha er-partner.de www.scha er-partner.cz www.leonconsulting.sk

27 DIE MEISTERSINGER VON NÜRNBERG: Interview mit Klaus Florian Vogt

DER STAMM-STAR

Als Walther von Stolzing in den „Meistersingern von Nürn- berg“ eroberte Klaus Florian Vogt 2007 die Bayreuther Festspiele. Seither ist kein Sommer ohne Vogt vergangen. 2010 ging der steile Aufstieg mit „Lohengrin“ weiter, 2016 schließlich Parsifal. Zum 10-Jährigen ist er in diesem Jahr in der Meistersinger-Neuinszenierung wieder als Walther von Stolzing zu erleben. Keine Frage. Er ist ein Startenor, wur- de gerade für sein Tannhäuser-Debüt an der Bayerischen Staatsoper gefeiert, sang beim G20-Gipfel in der Hambur- ger Elbphilharmonie vor den Staatschefs der Welt. Kaum zu glauben, dass ihm der Ruhm so wenig zu Kopf steigt. Foto: Harald Hoffmann Harald Foto:

Wie geht es Ihnen in die- Wie fühlen Sie sich in der Wie war das Debüt als 2010 haben Sie parallel sem Jahr in den Meister- Inszenierung von Barrie Tannhäuser? Lohengrin und Stolzing singern? Kosky? Ein toller neuer Schritt. in Bayreuth gesungen. Sehr gut. Das macht gro- Es wird eine ganz schöne Es funktioniert und ich Kam die Doppelbelas- ßen Spaß mit dem Team. Inszenierung. Sie hat die freue mich darauf, die- tung für Sie nicht mehr Es ist eine enge und gute nötige Leichtigkeit, und so se Partie wieder weiter zu in Frage? Zusammenarbeit zwi- gestaltet sich auch die Pro- entwickeln, wie bei Lo- Es war von Anfang an so schen der musikalischen benarbeit. Es ist niemand hengrin. Die Figur des geplant, dass ich nur die- Leitung mit Philippe im Team, der sich profi- Tannhäuser springt mich ses eine Jahr Parsifal sin- Jordan und der Regie von lieren muss. Es macht viel förmlich an und ich ent- ge. Wir haben eine Zeit- Barrie Kosky. Sie ergän- Spaß, miteinander zu ar- decke viele Möglichkeiten, lang überlegt, vielleicht zen sich wunderbar. Und beiten. Die lockere Atmo- auch noch andere Farben beides zu machen. das überträgt sich auf alle sphäre will Barrie Kosky zu entwickeln. Mitwirkenden. Dadurch auch explizit. Wir sollen Aber? kommt eine unheimlich Freude haben. Und die In zwei Jahren gibt es Ich befürchte einfach, dass harmonische und lusti- haben wir auch. in Bayreuth eine neue dann der Bayreuth-Cha- ge Atmosphäre zustan- Tannhäuser-Inszenie- rakter, der mir sehr wich- de. Genau das wollen wir Sie sind zurzeit sehr gut rung – wie sieht’s aus? tig ist, also die Verbindung alle. beschäftigt. Gerade ha- Ich denke, ich bleibe wohl von Ferien und Arbeit, ben Sie als Tannhäuser bei Stolzing. Auf den verloren geht. Und das Sie haben den Stolzing debütiert, machen Lie- habe ich auch große Lust, wollte ich nicht. Zehn ja zwei Jahre lang nicht derabende, sind interna- gerade in der jetzigen Vorstellungen in vier Wo- gesungen. Hat Ihnen die tional gefragt. Konstellation. Anderer- chen, das wäre mir auch Partie gefehlt? (lacht). Ja, ich kann mich seits bin ich ein bisschen gesanglich zu viel. Es ist Ja, klar. Gerade, wenn nicht beklagen. Aber ich traurig, den Parsifal ab- gut so wie es jetzt ist. man jetzt wieder einsteigt, empfinde es gar nicht so, gegeben zu haben. Die merke ich, dass es mir ge- dass ich mehr zu tun habe Partie hat mir auch viel Wie viel Regeneration fehlt hat. als früher. bedeutet. gönnen Sie Ihrer Stimme?

28 In der Regel reichen zwei Das war sehr aufregend. ich früher, als ich mit dem manchen Stellen einfach Tage, schöner sind drei. Vor allem wenn man hört: Singen noch gar nichts zu die Tränen. Ich kann auch am nächs- Kannst du in zwei Tagen tun hatte, oft im Sommer ten Tag singen. Aber das hier sein und anfangen? in Bayreuth war, um meine Kristallisiert sich unter würde ich nicht machen, Freundin zu besuchen. Ihren Wagner-Partien ein weil man doch noch in- Wo liegt Ihrer Meinung Favorit heraus? nerlich mit dem Vor- nach die Faszination Bay- Sie waren ja vor Ihrer Das kann ich nicht sagen. abend beschäftigt ist. Und reuth? Gesangskarriere Orches- Jede Partie hat ihren ganz es ist schade, wenn keine Ich komme wegen der ter-Hornist. Was findet speziellen Reiz. Das fin- Zeit bleibt, das zu verar- einzigartigen Atmosphä- der Berufsmusiker an de ich auch schön, weil ich beiten. re hier im Festspielhaus, Wagner? mich ja auch nicht entschei- der wunderbaren Akustik, Wagner ist vielseitig, viel- den muss. Für mich ist die Sie wurden 2007 erst- den großartigen Kollegen, schichtig, unglaublich Partie in dem Moment, in mals bei den Bayreuther der herrlichen fränkischen farbig. Die Stücke sind dem ich sie singe, die wich- Festspielen besetzt. Wie Landschaft und wegen durchkomponiert. Mich tigste. Die Wagner-Partien war das, als der Anruf aus Wagners Musik her. Wag- faszinieren gerade im Ring geben ja so viel her, dass sie Bayreuth kam? ner ist nun mal mein „fa- immer die Übergänge, nie langweilig werden. Da musste ich mich doch vorite composer“. Das war wenn plötzlich ganz Neu- erst mal hinsetzen… Als der schon als Hornist so. Ich es entsteht, wie Melodien Sind Sie nervös zur Pre- erste Anruf kam, war ich in bin ja familiär vorbelastet: verwoben werden. Faszi- miere? Mailand. Und als der ganz Meine Schwiegereltern wa- nierend. Da geht es mir Ja natürlich (und strahlt). kurzfristige Einsatz kam, ren hier viele, viele, viele genauso wie manchem Zu- Eine Bayreuther Premiere war ich gerade in Wien. Jahre engagiert, weshalb hörer. Da kommen mir an ist immer spannend.

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DER MEISTERSINGER-MACHER „Zu viel C-Dur, nicht komisch“ – Barrie Kosky konnte Last der deutschen Identität auf meinen Schultern sich lange nicht anfreunden mit den „Meisteringern tragen muss. Nein, ich habe mich nur mit Wagners von Nürnberg“, erklärte er in Interviews. „Ich habe Fantasie auseinanderzusetzen.“ Weil er Parallelen in der immer gedacht, das Stück ist eine starke Metapher auf Beziehung zwischen Wagner mit Cosima und Hans Sachs die deutsche Kultur, Geschichte und Identität, was mit Eva sieht, spielt die Villa Wahnfried eine große Rolle mich als Nicht-Deutschen eigentlich nicht interessiert“, in dieser Produktion. Für Kosky steht fest: „Bayreuth sagte er der „Berliner Morgenpost“. Warum er dann ist Comedy.“ Dafür sorgt das kreative Energiebündel doch der Meistersinger-Macher 2017 wurde? „Ich habe selbst, wie sich bei unseren Interviews mit Sängern entdeckt, dass es kein Stück über die deutsche Kultur sowie Dirigent Philippe Jordan auf den vorhergehenden ist. Es handelt von Wagners Idee einer deutschen und den folgenden Seiten bestätigt. Identität und Kultur. Das ist aber etwas ganz anderes. Ich habe jetzt nicht mehr das Gefühl, dass ich die ganze

Barrie Kesky bei der Meistersinger-Probe in Bayreuth © Bayreuther Festspiele / Enrico Nawrath DIE MEISTERSINGER VON NÜRNBERG: Interview mit Michael Volle

DER SACHS IST FÜR MICH DAS NONPLUSULTRA

Der Nachdenkliche, vielleicht sogar Schwermütige ist Hans mit Sängerkollegin Gabriela Scherer hat, vernachlässigen, Sachs. Nun, von alledem scheint Michael Volle (57) nichts „die geht über alles“. Volles dunkles Bariton-Lachen erfüllt zu haben. Der Mann sprüht vor Esprit, wenn er von sei- den Raum. Er fühlt sich unüberseh- und unüberhörbar nem aktuellen Sachs erzählt. Es ist, ganz klar, seine Lieb- wohl in Bayreuth, wo er 2007 in den „Meistersingern von lings-Partie. Doch gleich folgt eine lange Hitliste. Über Nürnberg“ debütierte. Damals als Beckmesser. Nun ist er: der Leidenschaft fürs Singen will der Bassbariton aber Hans Sachs. „Meine Rolle“ – das sagte er schon 2008, noch keinesfalls die Familie mit zwei kleinen Kindern, die er vor seinem Sachs-Debüt 2012 in Zürich.

Woher wussten Sie vor unglaubliche Wahnmono- gibt – da muss man wirk- Sind Sie so entspannt wie fast zehn Jahren, dass log, danach wunderschö- lich (uahh) alle Register Sie wirken? der Sachs Ihre Rolle sein ne Duette. Der Sachs singt ziehen! Ich bin sehr erschöpft. Das wird? ungefähr eine Stunde lang muss ich zugeben. Aber es Michael Volle: Hab ich das mehr oder weniger unun- Wie gestaltet man das ist schon ein großes Ge- gesagt!? Ich hab es wahr- terbrochen, und in den konditionell? schenk, wenn die Arbeit scheinlich geahnt. Ich ersten beiden Akten ist er Man muss das rein ökono- so harmonisch abläuft wie möchte den Beckmesser ja auch nicht stumm. Ich misch sehen und gesangs- jetzt. Gerade auch zwi- nie missen. Aber ich hab kann nur von mir ausge- technisch natürlich dem- schenmenschlich. Es passt damals wahrscheinlich hen, aber ich glaube, das entsprechend einteilen. wirklich alles. Wir haben schon geahnt, wie ausfül- ist die forderndste Par- Die Partie ist einerseits keine Ausfälle oder keine lend, erfüllend, befrie- tie, die es gibt. Nicht nur vokal- und gesangsmäßig Diven unter uns. Es läuft digend der Sachs ist, wie quantitativ, sondern auch ein unfassbar großes Teil, alles Hand in Hand. Wirk- fordernd auch. qualitativ. Es wird einem und dann muss man an- lich vielversprechend! alles abverlangt, was man dererseits eben sämtliche Wie kann man sich das sich nur vorstellen kann. Charakterfacetten abrufen. Wieso waren Sie eigent- vorstellen? In der Schusterstube zum Das ist eine sehr große He- lich seit neun Jahren Eigentlich fängt für den Beispiel, vom Pianissimo rausforderung und eine nicht mehr bei den Bay- Sachs die Oper erst im und lyrischen Passagen bis unendlich große Genug- reuther Festspielen? dritten Akt richtig an – zu heftigen Ausbrüchen. tuung, das machen zu Ich wollte damals nicht nach diesem unfassbaren Wenn er zum letzten Mal dürfen. Und im besten Fall länger die Meistersinger Vorspiel kommt dieser seiner Liebe zu Eva Raum dann auch zu schaffen. machen. Aber es kamen

32 auch keine weiteren Ange- ist sicher ein musikhisto- hab ich wieder Rheingold Es ist auch die mensch- bote. Aber dann Sachs. Er risch wichtiges Stück, aber konzertant im Norddeut- lichste Rolle. Nicht nur ist für mich das Nonplu- das macht mich depressiv. schen Rundfunk gesun- die menschlichste Rolle, sultra, die aller größte, Wozzeck könnte ich jeder- gen – phänomenal dieses sondern die ganze Oper: schönste, forderndste, zeit, jeden Tag neu singen. Stück. Und der Walküre- keine Götter, keine Sagen, befriedigendste Partie, die Den stelle ich in eine ganz Wotan – der Hammer! keine Mystik, sondern in- ich jetzt schon ein paar haltlich zeitlos. Auch der Mal singen durfte. Und Sachs. Natürlich wenn die dann hier! Das ist eine „SACHS IST DIE MENSCHLICHSTE man dann überlegt, was Hausnummer. ROLLE, SO WIE DIE „MEISTERSINGER“ Wagner für ein Typ war… WAGNERS MENSCHLICHSTE Damit wär die nächste OPER IST.“ Wie kommen Sie mit der Frage beantwortet. Sie Rezeption der „Meister- haben nämlich in einem singer“ klar? Interview gesagt, dass Sie enge Nachbarschaft zum Aber in der Gesamtheit Der Musikwissenschaftler noch überlegen, ob Wo- Sachs. Ich lechze nach der Rolle ist mit Sachs Jens Malte Fischer, ein guter tan oder Hans Sachs Ihr Wolfram von Eschenbach. nichts zu vergleichen. Freund von mir, hat mir Favorit ist. Wie ist das Und Eugen Onegin – ich seine Vorträge zugeschickt, Ranking ausgegangen? liebe Tschaikowsky! Ge- Warum nicht? wo es zum Beispiel um Da war ich wohl geistig nauso Mozart – Don Gi- Mich packt es auch jetzt, „Das Judentum in der umnachtet (lacht). Ganz ovanni, vielleicht kommt bei der dritten Neueinstu- Musik“ geht. Ich hab das klar Sachs. Aber dann mal noch der Figaro oder dierung, wieder. Ob ich zum ersten Mal richtig be- kommen gleich ganz vie- Leporello. Wer weiß? Der was Neues entwickle, weiß wusst gelesen und bin zu- le andere Partien. Lulu Siegfried-Wanderer harrt ich nicht, aber es berührt tiefst schockiert. Wagner ist singe ich nicht mehr. Es noch des Debüts. Gerade mich einfach ohne Ende. zwar nicht der Begründer ▶

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33 des Antisemitismus, aber ist, wie Wagner auch, Er- nicht gekommen wäre, „Abendstern“ gesungen. er hat diese Thesen geäu- neuerer. Wagner hat Oper hätten Sachs und Eva Frühmorgens, im Liegen, ßert. Bewusst geäußert. auf eine neue Ebene geho- wahrscheinlich geheiratet. im MRT. Das war sicher Das ist nicht zu entschul- ben. Irgendwo greift Bar- Ich kann mir vorstellen, nicht mein bestes Singen digen. Aber auf der ande- rie Kosky diese Idee auch sie hätten eine sehr erfüll- (lacht). ren Seite hat er Musik von auf. Ich bin sicher, dass te emotionale Beziehung einer derartigen Größe Richard Wagner mit Hans gehabt. Sie sind auf jeden Nach so viel Begeisterung und zeitlosem Wert ge- Sachs sein Alter Ego kre- Fall sehr vertraut – das über die Meistersinger. schrieben. ierte. Er, der so schwie- kommt bei uns sehr schön Was singen Sie lieber: rig war als Mensch, un- rüber. Ich genieße das Wagner und das deutsche Wie intensiv haben Sie Fach oder Verdi und ita- mit Regisseur Barrie lienisch? Kosky über die Rolle des „WENN WALTHER VON STOLZING Meine Tätigkeit hier vor Sachs gesprochen? NICHT GEKOMMEN WÄRE, zehn Jahren hat meiner Die Strukturen hat er mir HÄTTEN SACHS UND EVA Karriere einen enor- schon vor über einem Jahr WAHRSCHEINLICH GEHEIRATET.“ men Schub verpasst. Ich erklärt. Das ist auch Zei- freue mich aber, dass chen für seine Ernsthaf- ich zunehmend auch im tigkeit. Es zeichnet gute zuverlässig, ausnehmend sehr. Und wenn man dann nicht-‚deutschen’ Fach Regisseure aus, einem – wirklich nicht grad der so tolle Kolleginnen hat auftrete. Demnächst als nicht nur sein Regiekon- besten Zeitgenossen einer wie Anne Schwanewilms! Falstaff an der Staatsoper zept überzustülpen. Kos- -, hat in der Person von Es passt einfach alles gut Berlin; an der Met werde ky, er ist ja der erste jü- Hans Sachs nicht nur den zusammen. ich ich mit Anna Netreb- dischstämmige Regisseur edlen Weisen geschaffen. ko Tosca singen. Ich kann überhaupt in Bayreuth, Das ist der auch gar nicht. Sie haben beim Singen ja nur sagen: Mein Gott, spricht nicht nur mit uns. schon tief blicken lassen. geht’s mir gut. Ich bin Er fordert auch viel. Aber Inwiefern drückt sich (lacht) Ja, ich bin Inter- hier und singe den Sachs. es gibt keine Probe, wo Wagners Antisemitismus netstar. Wenn ich für je- Ich durfte gerade Hollän- wir uns nicht kringeln vor in dieser Inszenierung den Klick einen Euro be- der in New York singen, Lachen und einfach glück- aus? kommen hätte, dann wär kürzlich in Paris Papage- lich sind, was wir da alle Sie meinen die Aggression ich sehr reich. Ich glaube, no, meine Frau war Erste zusammen kreieren. Ganz gegen Juden? das Video auf Youtube Dame. Das war unfassbar groß! Koskys Grundkon- wurde über 500 000-mal schön. Ich habe schon vor zept ist speziell, aber es Ja. geklickt. 18 Jahren gesagt: Bevor ich geht auf. Und er weiß, Nicht in einem platten aufhöre, singe ich noch- dass wir das wollen und Antisemitismus, sondern Wie kam es dazu? mal Papageno. können. in einer gesellschafts-so- Prof. Dr. Mattias Echter- zial-politischen Relevanz. nach, ein wunderbarer Oh, hören Sie jetzt auf zu Im Werbetrailer für Das ist wirklich sehr gut Kollege, den ich aus dem singen? Der grüne Hügel in Bayreuth ist einzigartig - die Gastronomie auch! die Kino-Übertragung gezeichnet. Kammerchor Stuttgart (lacht herzhaft) Nein, der Meistersinger-Pre- kenne, macht mit Kol- noch lange nicht!!! Ich Wir bieten Ihnen eine vielfältige Auswahl exzellenter Speisen und ausgewählter Getränke, miere sagt Barrie Kos- Und Sachs ist der Gute legen eine Langzeitstu- singe, so lange es geht. welche Sie in entspannter Atmosphäre während der Pausen bei den Langopern, ky: „Richard Wagner ist und Weise? die über Stimmerkun- sowie vor und nach der Vorstellung bei der Kurzoper "Rheingold" genießen können. Hans Sachs und Hans Auch, ja. Ein weiser dung und fragte mich, Sachs ist Richard Wag- Mensch, der erkennt, dass ob ich mitmachen würde, Wir freuen uns auf Sie! ner.“ Wie ist das zu ver- wir uns weiter bewegen weil man dazu Profisän- stehen? müssen mit der Kunst, ger braucht (Anm: Prof. Das hat er gesagt? und dass er deshalb auf Echternach ist Facharzt eine Säule seines Lebens für HNO-Heilkunde und Reservierung an: Hat er gesagt. verzichtet, nämlich auf die lehrt an der Uni Freiburg). Steigenberger Festspielrestauration, Festspielhügel 1-2, D-95445 Bayreuth, Dann stimmt es so. Sachs Beziehung. Wenn Stolzing Also hab ich im MRT den Telefon (0921) 87 10 550 – Telefax (0921) 8710 555 Email [email protected]

34 Steigenberger Hotels Aktiengesellschaft . Sitz der Gesellschaft: Frankfurt am Main - HRB 25755 . Amtsgericht Frankfurt Vorsitzender des Aufsichtsrates: Dr. Ralf Corsten . Vorstand: Puneet Chhatwal (Sprecher), Thomas Willms, Matthias Heck SPIELPLAN

TERMINE DER BAYREUTHER FESTSPIELE 2017 25.07. – 28.08.2017

25.07 DI Meistersinger von Nürnberg 12.08 SA Tristan und Isolde 26.07 MI Tristan und Isolde 13.08 SO Götterdämmerung Parsifal 27.07 DO Parsifal 14.08 MO Parsifal 29.07 SA Das Rheingold 15.08 DI Meistersinger von Nürnberg 30.07 SO Die Walküre 16.08 MI Tristan und Isolde 31.07 MO Meistersinger von Nürnberg 18.08 FR Die Walküre 01.08 DI Siegfried 19.08 SA Meistersinger von Nürnberg 02.08 MI Tristan und Isolde 20.08 SO Tristan und Isolde 03.08 DO Götterdämmerung 21.08 MO Parsifal 05.08 SA Parsifal 23.08 MI Das Rheingold 06.08 SO Tristan und Isolde 24.08 DO Die Walküre 07.08 MO Meistersinger von Nürnberg 25.08 FR Parsifal 08.08 DI Das Rheingold 26.08 SA Siegfried 09.08 MI Die Walküre 27.08 SO Meistersinger von Nürnberg 11.08 FR Siegfried 28.08 MO Götterdämmerung

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35 Steigenberger Hotels Aktiengesellschaft . Sitz der Gesellschaft: Frankfurt am Main - HRB 25755 . Amtsgericht Frankfurt Vorsitzender des Aufsichtsrates: Dr. Ralf Corsten . Vorstand: Puneet Chhatwal (Sprecher), Thomas Willms, Matthias Heck DIE MEISTERSINGER VON NÜRNBERG: Interview mit Philippe Jordan

„SO ETWAS HABE ICH BISHER SELTEN ERLEBT“

Bayreuther Festspielluft im legendären Orchestergraben hat er schon kurz geschnuppert: 2012 dirigierte Philippe Jordan die letzte Saison „Parsifal“ in Stefan Herheims Inszenierung. Damals wurde Jordan bereits für die „Meistersinger“ 2017 verpflichtet. Mit 42 Jahren gehört der Dirigent zu den Größen seiner Generation, war Assistent von Daniel Barenboim an der Staatsoper Unter den Linden in Berlin, ist seit 2009 Musikdirektor der Oper Paris und seit 2014 zusätzlich Chefdirigent der Wiener Symphoniker. Trotz dieser beachtlichen Positionen ist er in Bayreuth das „Küken“ un- ter den zum Teil wesentlich älteren Kollegen im Dirigentengang. Eine Be- zeichnung, über die er sich köstlich amüsiert, so wie er überhaupt eher wie ein lockerer Festspielgast wirkt als ein Dirigent vor der Premiere. Philippe Jordan stammt aus Zürich, also der deutschsprachigen Schweiz, weshalb man seinen Nachnamen hierzulande so ausspricht, wie man ihn schreibt.

Unter den Bayreuther Mozart, trotz Verdi, trotz masse. Man muss die Hö- Und man muss sehr genau Dirigenten sind Sie mit Strauß und all meiner an- hepunkte innerhalb der wissen, was der Sänger Abstand der Jüngste, das deren ‚Götter‘ – Wagner Akte aussuchen, sehr oft braucht und was er nicht „Küken“… ist für mich als Operndi- sehr klein schlagen, damit braucht, um ihn dann so …das höre ich mittlerwei- rigent das Nonplusultra, das Orchester eben ein zu führen, dass es ihm gut le im Gegensatz zu früher der größte Visionär und Forte nur forte spielt und geht. In Bayreuth ist also immer seltener (lacht!). Opernkomponist, der bei nicht gleich fortissimo, viel mehr Feinmechanik Nein, es ist völlig unpro- mir am meisten auslöst, man muss die Kontraste gefordert, die für das Ka- blematisch. Das sind ganz emotional wie intellektuell. mehr ausarbeiten. Und pellmeistertum insgesamt tolle Kollegen. Das Schöne Aber gleichzeitig auch einer ist der offene und ehrliche der größten Dirigenten. Austausch mit ihnen. Alle Gerade im Festspielhaus „DAS SCHÖNE IST DER AUSTAUSCH sind sich so bewusst, was das zwingt er uns, so zu denken MIT DEN KOLLEGEN. ES GIBT WERTVOLLE hier für eine Herausforde- wie er – als Dirigent. TIPPS UND KEINE BESSERWISSEREIEN.“ rung und Aufgabe ist. Es gibt wertvolle Tipps und kei- Inwiefern? ne Besserwissereien. Man Man muss seine Technik man lernt eigentlich erst extrem wichtig sind. Dieses besucht sich gegenseitig in umstellen, man muss an- in Bayreuth, dass man die Wissen nimmt man dann den Proben, das sind dann ders disponieren, man Tempi flüssiger nehmen auch für seine weitere Ar- auch für mich ausgezeich- muss vieles hinterfragen. muss, im Sprechrhythmus, beit mit. nete Möglichkeiten zu hö- Das ist spannend. wie von Wagner angewie- ren, wie es im Saal klingen sen. Man muss alles in Frage Bei Parsifal konnten Sie muss. Das, was man im Die Auffassung oder die stellen. Schnelle Tempi nicht 2012 ja erste Erfahrun- Graben hört, muss man ja Dirigierweise hinterfra- zu schnell, langsame Tempi gen sammeln. quasi simultan für den Saal gen? nicht zu langsam nehmen. Auch da habe ich gelernt, übersetzen. Die Dirigierweise aber Normalerweise macht man es geht nicht darum, was auch die Disposition eines das Gegenteil: langsame ich mit Parsifal will, son- Wie ist es für Sie, wieder in Stückes. Wenn man nur Tempi sehr langsam und dern wie dieses Stück in Bayreuth zu dirigieren? groß schlägt, entsteht eine schnelle Tempi sehr schnell. diesem Haus in dieser Es ist Hochspannend. Trotz undifferenzierte Klang- Das ist hier genau falsch. Akustik funktioniert. Mit

36 Parsifal hatte ich ja das sondern ist wie ein feines, Wann waren Sie zum ers- Was bedeuten „Die Meis- leichteste Stück für Bay- kleines Uhrwerk, in dem ten Mal in Bayreuth? tersinger von Nürnberg“ reuth, ein nettes Entree. alle Zahnräder ineinander Ich habe Bayreuth immer für Sie persönlich? greifen müssen. Musika- gemieden. Ich war zwar Die Meistersinger sind für Und die Meistersinger? lisch, szenisch, dramatur- immer Wagner-Liebhaber, mich das von Wagner am Das absolut schwerste gisch. Es ist gute Komödie. aber ich habe Bayreuth vollendetste Stück, wo er Stück. Es ist in diesem ganz persönlich wurde. Es Haus eigentlich gar nicht geht nicht um Götter und machbar. Mit dieser Prä- „DER HUMOR MUSS GUT GETIMT UND Helden, sondern um Men- misse muss man an das ARTIKULIERT SEIN UND MIT RAFFINESSE, schen wie du und ich mit Stück rangehen. Man hat GEIST UND ESPRIT SERVIERT WERDEN.“ all ihren Stärken, Schwä- hier natürlich seine tollen chen, all ihren Schrullig- Assistenten, die erfahre- keiten, Merkwürdigkeiten, nen Kollegen, die einem Der Humor muss gut mit einer Art Fanatismus Nöten und Ängsten – und sagen, worauf man aufpas- getimt und gut artikuliert in Verbindung gebracht, fein gezeichnet. sen soll, wir haben einen sein, muss mit Raffinesse, so heroisch, germanisch. sensationellen Chorleiter. Geist und Esprit serviert Als Schweizer war mir das Macht sich diese Mensch- Das hilft natürlich alles ex- werden. Da kann man jedenfalls suspekt. Dabei lichkeit in Ihrem Dirigat trem. nicht mit dem Holzham- habe ich das alles nie hier bemerkbar? mer kommen, wie man es erlebt. Es ist nicht Fanatis- Ja, natürlich. Man muss Wie ist die Stimmung bei ja oft in den Meistersin- mus – es ist Liebe und Lei- das Stück viel mehr mit der Neuproduktion? gern erlebt. denschaft. feinem Pinsel dirigieren Super. Ich habe es schon als vielleicht einen Ring lange nicht mehr erlebt, Und hier? Wie kam es dann zur Be- oder einen Parsifal. Die mit so viel Freude jeden Wir entdecken immer wie- gegnung mit Bayreuth? Meistersinger sind nicht Tag zur Probe zu gehen. der Neues. Je weiter wir Vor meinem ersten Ring so episch, sondern sind Ich freue mich einfach, kommen, umso mehr tut in Paris wurde mir klar: eine deutsche Komödie im dieses Stück zu machen, sich auf. Ich sage zu Micha- Man kann nicht einen Ring besten Sinne, mit einem mit diesem wunderbaren el Volle, ich möchte gerne machen, ohne jemals die ganz feinen, gewitzten und Regisseur, der so ein Kön- das. Und er ist einer, der Akustik des Festspielhauses tiefsinnigen Text. Es ist ei- nen hat und so eine Lust das sofort umsetzt. Oder erlebt zu haben. Und nach- gentlich eine Komödie mit auf Arbeit verbreitet. Dann Barrie Kosky gibt mir ein dem Christian Thielemann Musik. dieses wunderbare Sänge- Stichwort, was mich wieder 2010 den Dorst-Ring im rensemble, in dem es nicht weiterbringt. Man inspi- letzen Jahr dirigierte, woll- Sind Sie nervös vor der einen Moment Verweige- riert sich gegenseitig in der te ich wissen, wie er hier Premiere? rung oder Skepsis gibt. Alle Arbeit und das ist schlicht- arbeitet. Ich war erstaunt, Oh ja, natürlich. Wenn ich sagen, toll, wir lassen uns weg beglückend. Man spielt wie entspannt hier alles nicht nervös wäre, würde darauf ein und probieren es sich die Bälle wie im Ping- lief. Man trifft Kollegen ich diesen Job nicht mehr aus. Das ist selten, dass man Pong zu. Im Idealfall ist das aus der ganzen Welt, alle machen. Dann wäre ich zu bei Proben so eine Atmo- bei Oper so. Aber das pas- viel entspannter als im abgebrüht. sphäre hat. siert leider sehr selten. Opernalltag. Alle lieben diese Musik und niemand Verbringen Sie den Som- Hat man das Stück, gera- Seit wann stand fest, dass macht sich wichtig. Das ist mer in Bayreuth? de in so intensiver Pro- Sie die Meistersinger beeindruckend und auch Nicht ganz. Ich werde zwi- benzeit, nicht irgendwann 2017 dirigieren werden? toll für die Zuschauer. In schendurch nach Paris fah- satt? Schon 2012. Während der Paris hetzt man nach einem ren. Aber dann werde ich Das war meine Sorge, gera- Festspielzeit wurde mir das langen Arbeitstag von der auch eine freie Woche hier de bei den Meistersingern. schon angeboten. Chris- Metro in die Oper. Hier genießen. Es ist ja auch Es hat ja nicht diese großen, tian Thielemann war der macht man sich einfach ei- sehr schön hier, zwischen weiten Wellen wie Tristan Motor, der wollte, dass ich nen schönen Tag mit einer Feldern und Wäldern und oder Götterdämmerung, die Chance bekomme. tollen Vorstellung. in dieser Atmosphäre.

37 EINBLICKE

HINTER DEN KULISSEN DER BAYREUTHER FESTSPIELE Rund 800 Frauen und Männer sind vor und während nen, ist ein Heer von Spezialisten, Mitarbeitern und der Bayreuther Festspiele auf dem Grünen Hügel be- Assistenten im Einsatz. Sie haben unterschiedliche Auf- schäftigt (knapp 60 während des Jahres). Damit die 30 gaben, aber eine gemeinsame Begeisterung – die Musik Aufführungen reibungslos über die Bühne gehen kön- von Richard Wagner. Ein Blick hinter die Kulissen.

TAKT UND TEXT: DIE HILFE SITZT IM BÜHNENGRUND

Der Weg hierher führt entweder über eine Leiter neben hinweg. Als „Stütze der Sänger“ sieht sich die quirlige dem Dirigentenpult oder man klettert direkt von der Berlinerin. Sie ist ausgebildete Sängerin, die durch Zu- Bühne hinein in den Souffleusen-Kasten: Ein Tisch, ein fall ihre wahre Berufung fand und an der Komischen Stuhl, zwei Lampen und direkter Blick auf die Bühne. Oper Berlin arbeitet. Jetzt ist sie mit „ihrem Intendan- Das ist der Arbeitsplatz von Heike Maria Preuß, eine ten“ Barrie Kosky mit der Neuinszenierung der „Meis- von vier Souffleusen bei den Bayreuther Festspielen. tersinger von Nürnberg“ in Bayreuth beschäftigt. „Ich Über den Monitor sieht sie den Dirigenten, sie be- liebe Wagner, sonst wäre ich nicht hier“, strahlt sie, wenn leuchtet ihre Partitur und richtet die zweite Lampe auf sie nach dem Spaßfaktor gefragt wird, den sie seit 2011 sich, damit sie unübersehbar ist – für die Sänger. Die jeden Sommer hier hat. Ist der Abend gut gelaufen, dankt Souffleuse muss hochkonzentriert sein, denn sie gibt der Dirigent mit Handschlag in den Souffleusenkasten. die Einsätze, singt flüsternd und überdeutlich artikulie- Danach klettert Heike Maria Preuß über die Leiter in den rend mit, hilft damit bei einem möglichen Text-Hänger Orchestergraben und hat Feierabend.

38 FESTSPIELE IN KINO UND FERNSEHEN

Die Premiere der Bayreuther Festspiele erleben nicht nur knapp 2000 Zuschauer im Festspielhaus, sie wird auch wieder in Kinos und sogar ins heimische Wohn- zimmer übertragen. Sky ist nach der Live-Übertragung des „Ring“ im Vorjahr auch diesmal wieder mit dabei. Eine Live-Übertragung ist eine Mammutaufgabe, nicht nur logistischer Art. Bis zu zwölf Remote-Kameras, die vom Ü-Wagen aus gesteuert werden, zeigen das Gesche- hen aus verschiedenen Perspektiven. Für die Kameras wurden eigene Halterungen konstruiert, um sie un- sichtbar im Saal und rund um die Bühne zu positio- Markus Spona Foto: nieren. „Vor allem die Mitwirkenden dürfen uns nicht als Störenfriede oder Fremdkörper empfinden“, erklärt die Aufzeichnungen beginnen Monate vorher, an die 80 Robert Kis, Geschäftsführer von TV Skyline, verant- Leute sind mit der Übertragung beschäftigt. Die Kino­ wortlich für die gesamte Technik. Ist dieses Vertrauen besucher sehen übrigens ein anderes Vor- und Pausen- hergestellt, sind auch unterhaltsame wie tiefgründige programm als die Fernsehzuschauer. Interviews, die Moderator Axel Brüggemann führt, möglich. „Die Meistersinger von Nürnberg“ werden auch im Markus Spona von TMT in Bayreuth ist seit sieben Jah- Life­stream auf BRKlassik.de übertragen. Zeitversetzt ist ren „ausführender Produzent“ und damit für den rei- die Premiere bei NHK (Japan) zu sehen; Übertragung bungslosen Ablauf zuständig. Die Vorbereitungen für auf 3Sat: 28. Juli ab 20.15 Uhr.

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39 DER WÄCHTER ÜBER DIE VORSTELLUNG

Er ist studierter Musiker, kennt die Technik, er zeigt kei- ne Nerven und ist obendrein „ein bisschen Psychologe“. Das ist das grobe Berufsprofil von Udo Metzner, In- spizient bei den Bayreuther Festspielen. Fünf Kollegen hater insgesamt, zwei sind pro Aufführung im Dienst. „Eigentlich gibt’s immer zwei Chefs. Der eine dirigiert, der andere bin ich“, sagt Udo Metzner. Für ihn ist das so seit 40 Jahren. 36 davon bei den Bayreuther Festspielen, vor 25 Jahren holte ihn Daniel Barenboim als Chefin- spizient an die Staatsoper Unter den Linden Berlin.

Ist er nervös, merken das alle, weshalb Udo die Ruhe in

Person ist, „der Fels, der für alle dasteht“, sagt’s und ver- privat Foto: schränkt die Hände vor dem gemütlichen Bauch. An ihm kommt keiner vorbei, ihm darf nichts entgehen: „Ich muss behoben wird, genauso wie er eingreift, wenn auf der alles im Blick haben und notfalls Zehntelsekunden-Ent- dunklen Bühne eine Versenkung offenbleibt. Er diri- scheidungen treffen“. So wie 2014, am Premierenabend gierte auch schon einen Sänger geschickt zum Bühnen- des „Tannhäuser“ in Bayreuth, als es kurz nach dem Auf- rand, damit der geplatzte Hosenboden unsichtbar fürs takt knackte und schließlich krachte. Zwei Seilzüge waren Pub­likum aus dem Off geflickt werden konnte. Pannen gerissen, der Venusberg blieb in der Versenkung. Abbruch. können immer passieren. Selbst Udo Metzner. Er er- innert sich daran, wie er bei Lohengrin in der Regie Solche Situationen hat Udo Metzner in seinem langen von Götz Friedrich während der Fernsehaufzeichnung Berufsleben selten erlebt, „vielleicht drei – in 40 Jah- auf der welligen Uecker-Bühnenscheibe stolperte „und ren“. Rundum zufrieden ist er aber auch selten: „Wenn padautz bin ich mit voller Lautstärke hingekracht“. Das nur ein kleiner Bart nachgetupft werden muss, ist die war der Einstand in Bayreuth. Wolfgang Wagner holte Vorstellung für mich schon nicht mehr perfekt.“ Metzner dennoch fortan jedes Jahr zu den Festspielen.

Um alle Beteiligten durch den Abend zu lotsen, muss „So, ich schalte jetzt auf grün und wünsche guten Flug“, der Inspizient alle Abläufe aus dem Effeff beherrschen ist zum Beispiel zu Beginn einer Vorstellung im Büh- und alles wissen: Wer, wann auf die Bühne muss, nenhintergrund zu hören. Es sind oft lustige Sprüche, wann welches Teil hin- oder hergeschoben wird, wer die Udo Metzner durch die Flure, in die Kantine oder bei kleinen Pannen zuständig ist. Und er muss musi- in die Garderoben der Solisten aus den Lautsprechern kalischer Profi sein, also die Partitur kennen. Wenn schickt. Er verwendet dabei nie Standard, verrät der In- er dann noch über manche Befindlichkeit Bescheid spizient. Humor schadet nicht und erhält die Aufmerk- weiß und Verständnis und Ruhe ausstrahlt, schafft er samkeit. Wird er am Ende einer Vorstellung gefragt, Wohlfühl­atmosphäre rund um die Bühne: „Wir sitzen warum er zum Beispiel nicht „viel Spaß im Biergarten“ doch alle in einem Boot“, erklärt er Udo Metzner die gewünscht hat, weiß er, dass man ihm zuhört – er hat Aufmerksamkeit. Denn nicht nur er wünscht sich den seinen Job wieder gut gemacht. So lange das funktio- perfekten Abend, „das ist ein Geben und Nehmen“. niert, denkt der fast 65-Jährige nicht an Ruhestand. „Immer um Ostern kommt das Kribbeln, dann geht’s Die Berufswahl fiel in der Kantine, wo Udo Metzner, bald wieder nach Bayreuth“, erzählt Udo Metzner. Und studierter Trompeter und Mitglied des Orchesters am daran soll sich nichts ändern: „Die 40 möcht’ ich schon Stadttheater Aachen, zusammen mit dem Kollegen noch schaffen.“ keinen Ruf zur Bühnenmusik bekam. Also wechselte Metzner den Platz vom Graben neben die Bühne, wo er erst einmal alles über die Technik lernte.

Dem Inspizienten muss auffallen, wenn eine Perü- cke verrutscht und dafür sorgen, dass das unauffällig

40 BAYREUTH–GRAZ UND WIEDER ZURÜCK

Wenn ein renommierter Bühnenbildner wie Frank Phil-

ipp Schlößmann eine Assistentenstelle anbietet, fragt der privat Foto: Student nicht, was und wo. Zumindest tat das Julius Sem- melmann nicht, als er durch Zufall in Graz, wo er Büh- nenbild studierte, Schlößmann traf. Semmelmann sagte sofort Ja, freute sich zu erfahren, dass es um „Tristan“ geht („cool, ich liebe Wagner“) und war baff als Schlöß- mann sagte: „Fein, dann sehen wir uns in Bayreuth“ – das ist Semmelmanns Geburts- und Heimatstadt, wo er seit 2015 wieder seine Sommer verbringt. Mittlerweile betreut er nicht nur das Bühnenbild der Tristan-Insze- nierung von Katharina Wagner, sondern alle sieben Pro- 27-Jährige. Sein Studium hat er beendet, seine ersten duktionen. Als „rechte Hand des Bühnenbildners“ muss Produktionen selbst verantwortet (Kinderoper Köln, er den Blick fürs Detail haben, er hält die Verbindung Staatstheater Saarbrücken). Und auch nach den Bay- zu Technik, Werkstätten und Requisite, recherchiert nach reuther Festspielen wird’s dem Jung-Bühnenbildner originalgetreuen Oberflächen, Stoffen und Stilen oder nicht langweilig. Es geht wieder „nachhause“. Das ist aber findet perfekt leuchtende Sternchen. diesmal Graz, wo er noch wohnt. Am dortigen Schau- spielhaus entwirft Julius Semmelmann das Bühnenbild Für Semmelmann in jeder Hinsicht ein Traumjob, schon für den mehrmals ausgezeichneten Nikolaus Habjan und seit Schülerzeiten, in denen das Festspielhaus jedoch dessen Puppenspiel über den Dirigenten Karl Böhm. Sehnsuchtsort blieb. Erst über den Umweg Graz hat er sein Ziel erreicht und ist fasziniert von der Perfektion hinter den Kulissen: „Das Tolle an Bayreuth ist ja, dass man sich selbst bei Wiederaufnahmen bewusst die Zeit für Produktion und Weiterentwicklung nimmt.“ Einblicke in die Bühnenarbeit des jeweiligen Stückes gibt Julius Semmelmann während Seinen Berufswunsch entdeckte Julius Semmelmann der Bayreuther Festspiele bei den Zäsuren als Vierjähriger im Kindertheater mit der Mutter: „Ich (Termine: Seite 57). wollte der sein, der das Hexenhaus baut“, lacht der heute

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41 DER ORCHESTER-DIPLOMAT

aus anspruchsvollen Repertoires“, beschreibt Schmidt die Anforderungen. Denn die Musiker sollen weniger in die Noten denn nach vorne zum Dirigenten schauen: „Das ist ein sehr präsentes Arbeiten, nicht zuletzt auf- grund des kompakten Probenplans und der besonderen Bedingungen des Orchestergrabens“, erklärt er. Wech- sel an den Pulten sind auch deshalb genau geregelt.

Die große Kunst des Orchesterdirektors ist die Kommu- nikation. Das heißt: überzeugen, vermitteln oder auch weniger erfreuliche Nachrichten überbringen, wenn Ansprüche nicht erfüllt werden: „Man möchte natür- lich nicht, dass sich Leute zurückgesetzt oder gekränkt fühlen, schließlich sind sie mit größter Leidenschaft da- bei. Das muss entsprechend gewürdigt werden“, erklärt Christoph Schmidt. Doch bei allem Respekt: „Trennun- gen hat es immer wieder gegeben und wird es auch in Zukunft geben.“

Christoph Schmidt ist seit fast 35 Jahren Berufsmusi- ker. Noch während seines Studiums wurde der Kontra- Alle zufriedenzustellen, ist eine Herausforderung. bassist mit 21 Jahren Mitglied im Symphonieorchester Erst recht in der Kunst. Christoph Schmidt, im 23. des Bayerischen Rundfunks, später Solokontrabassist in Jahr Kontrabassist des Bayreuther Festspielorchesters, Stuttgart, heute ist er Professor an der Musikhochschu- hat als Orchesterdirektor diese Aufgabe. Er sieht sich le Frankfurt/Main. Seit 1995 gehört er dem Bayreuther „zunächst mal als Vermittler“. Und als solcher führt er Festspielorchester an, wo er nach mehreren Amtszeiten die Ansprüche von etwa 200 Musikerinnen und Mu- als Orchestervorstand seit 2010 im Auftrag der Fest- sikern aus renommierten Orchestern, von Dirigenten spielleitung die alljährliche Zusammenstellung dieses mit Weltruf und der Festspielleitung zusammen. Dazu einzigartigen Klangkörpers organisiert. braucht es neben viel Erfahrung noch mehr diplomati- sches Geschick. Die Zeiten haben sich geändert. Früher haben sich die Orchestermitglieder in Anzug und Krawatte zu Beginn Mit 71 Tagen (Proben und Aufführungen) ist die Fest- der Probenzeit am Fuße des Hügels versammelt, um spielzeit lang. Zu lang für nur ein Orchester, weshalb weihevoll zum Festspielhaus hinauf zu schreiten. Es ist das Bayreuther Festspielorchester doppelt besetzt ist. lockerer geworden, der Umgang, die Kleidung sowieso. Die einzelnen Werke, die terminlichen Möglichkei- Nicht aber der Anspruch: „Es hat sich nie eine Dynamik ten der Musikerinnen und Musiker in ihren jeweiligen eingeschlichen, die zur Nachlässigkeit verleitet“, betont Stammhäusern und die Wünsche der Dirigenten, die Christoph Schmidt. Dafür sorgen schon die Musiker nicht täglich vor wechselnden Besetzungen stehen wol- selbst, die von sich erwarten: „Wagner auf höchstem len – das muss koordiniert sein. Darum beginnt die Ar- Niveau zu spielen.“ beit für den Orchesterdirektor und die Diensteinteiler für die nächste Saison schon während der Spielzeit und geht das ganze Jahr weiter.

An Bewerbungen interessierter Musiker mangelt es nicht. Wer hier mitspielen will, verfügt über langjährige Christoph Schmidt ist mit Orchestermusikern Erfahrung in einem der bedeutenden Opern- und/oder zu Gast bei den Zäsuren am 6. August. Konzertorchester, ist von Wagner begeistert und „be- herrscht hervorragend dieses für alle Instrumente über-

42 Kondrauer. Das Genuss-Mineralwasser. 1281 schöpften erstmals Zisterzienser aus dem Quellvorkommen. Bereits 1668 waren wir Ho ieferant des damaligen Fürstenhofes. 1897 wurde Kondrauer bayerischer Ho ieferant. Über 700 Jahre Erfahrung und erstklassige Qualität stecken heute in jedem einzelnen Schluck unseres Mineralwasser. Einfach erfrischend bayerisch. Seit 1281.

www.kondrauer.de 43 PARSIFAL Es ist ein Stück über Religion, aber auch über religiösen Welten unterwegs ist. Sie, die einst als Herodias den Wahn, der zu Schuld und Schuldgefühlen führt und Heiland auf dem Kreuzweg verlacht hatte, ist zur durch Mitleid und Menschlichkeit überwunden werden Inkarnation verdammt, ist Verführerin in Klingsors kann. Welt, in der Gralswelt tierhafte Dienerin. Parsifal, Wagners letztes Werk, erzählt die Geschichte Sie alle kann nur ein „reiner Tor“ erlösen – Parsifal. des sündigen Amfortas, des leidenden Gralskönigs, der den Heiligen Speer verlor und Qualen leidet, Neue Besetzung 2017: wenn die Ritterschaft die Gralsenthüllung fordert. Es Andreas Schager (Parsifal), Derek Welton (Klingsor) ist die Geschichte von Klingsor, einst Gralsritter, der der Sinnlichkeit nicht widerstehen kann, obwohl er Premiere: 2016 sich selbst kastriert. Er schafft eine sinnlich-sündige Inszenierung: Uwe Eric Laufenberg Gegenwelt, in der Kundy als Wanderin zwischen den Musikalische Leitung: Hartmut Haenchen

© Bayreuther Festspiele / Enrico Nawrath BILDUNTERSCHRIFT: MAX. 160 ZEICHEN PARSIFAL UND FESTAKT: Interview mit Dirigent Hartmut Haenchen

FORSCHER NACH WAGNERS WIRKLICHEM WILLEN

Hartmut Haenchen feierte mit Jahrzehnten Verspätung sein Debüt bei den Bayreuther Festspielen. Nachdem ihm das DDR-Regime eine Einladung von Wolfgang Wagner verschwiegen hatte, kam es erst 2016 dazu. Der Dirigent, der längst internationale Karriere gemacht hatte, übernahm quasi in letzter Minute die musika­ lische Leitung der Premierenproduktion von „Parsifal“ in der Regie von Uwe Eric Laufenberg. „Ich möchte Parsifal nochmal richtig machen“, sagte er am Ende der vergangenen Saison. 2017 ist Hartmut Haenchen (74) wieder im berühmten Graben – und auf der Bühne. Denn er dirigiert nicht nur „Parsifal“, sondern auch Foto: Marjolein van der Klaauw Foto: den Festakt zum 100. Geburtstag von Wieland Wagner am 24. Juli.

In diesem Jahr haben Sie ist. Das, was Wagner noch Das bedeutet? dort muss es ‚vorwärts‘ eine längere Vorlaufzeit. an Hermann Levi (Diri- Ich habe nun alle verfüg- gehen. Bei der Dynamik Konnten Sie diese nut- gent der Parsifal-Urauf- baren Quellen, dazu ge- gibt es Änderungen für zen? führung 1882) an Än- hört natürlich auch die die Sänger – etwa 700 ge- Ich habe die Zeit genutzt derungen gegeben hatte, Uraufführungspartitur, genüber dem, was nor- und habe komplett neu- wurde bei der Stichvorlage die im Siegfried-Haus malerweise im Klavier- es Orchestermaterial an- auf das Autograph von liegt, noch einmal auf auszug steht. Zum Teil gefertigt. Ich konnte im Wagner zurückverändert. relevante Bemerkungen ist der Text anders, zum letzten Jahr die Urauffüh- durchgesehen. Und ich Teil der Rhythmus, zum rungsstimmen, die hier Das Autograph ist… fand ein paar tausend De- Teil sind es die Noten, im Haus liegen, einsehen. … die Reinschrift der tails. manchmal auch sehr kon- Sensationell! Es haben Partitur von Wagner. Und krete Anweisungen. Zum sich noch einmal viele nicht der letzte Stand der Oh. Bleibt da noch etwas Beispiel gibt es eine Stel- Details ergeben, die mich Dinge. Autograph und übrig, vom gewohnten le, wo Wagner schreibt, veranlasst haben, für die Orchestermaterial, wor- Parsifal? dass Parsifal im Falsett Streicher und Bläser neu- aus man in Bayreuth seit Natürlich. Es bleibt Par- singen soll. Ich finde das es Material zu herzustellen 1902 gespielt hat, stimm- sifal, da muss man keine alles spannend. Und in- bzw. jede Bläserstimme sofern wird sich Parsifal einzeln zu korrigieren. gegenüber dem vom letz- „BEI DER DYNAMIK FÜR DIE SÄNGER ten Jahr unterscheiden. Wozu war das erforder- ETWA 700 ÄNDERUNGEN GEGENÜBER DEM, lich? WAS IM KLAVIERAUSZUG STEHT.“ Was sagen die Sänger, das Beim Uraufführungsma- Orchester, der Regisseur terial handelte sich um zu den Neuerungen? handgeschriebene Stim- ten zwar weitgehend über- Angst haben. Es gibt ei- Es gibt natürlich Diskus- men, die später, ich ver- ein, stimmten aber nicht nige neue Tempoanwei- sionen über den Sinn. mute um 1898, als Stich- mit dem überein, was sungen. Zum Beispiel im Das muss auch sein. Zum vorlagen für den Druck Wagner nach dem Auto- Vorspiel zum dritten Akt Beispiel hat Wagner das vorbereitet wurden, kor- graph geändert hat. Und steht im Autograph ‚zu- Wort Kühnheit in Klugheit rigiert wurden. Da sieht diese Situation habe ich rückhaltend‘, während umgeändert, was auch dra- man genau, was passiert jetzt wieder hergestellt. Wagner klar gesagt hat, maturgische Konsequenzen

46 hat. Es war sicher kein nuten länger – eignet sich Was sollten Sie damals die ich bekam, geschah sängerischer Grund, weil gut für ein Festkonzert. dirigieren? zu einer Zeit, in der ich sich Kühnheit besser sin- „Der fliegende Holländer“ sehr leistungsfähig war. gen lässt als Klugheit. Das Beim Festakt für in der Regie von Harry 1986 habe ich dann den muss natürlich auch in- Wieland Wagner hört Kupfer. Ich habe den Vor- Schlussstrich gezogen und terpretatorisch umgesetzt man mehr Musik, die gang auch später in mei- die DDR verlassen. werden. Ich habe das mit sonst nicht im Festspiel- nen Stasi-Akten gefun- Herrn Laufenberg abge- haus zu hören ist – Rien- den. Die Künstleragentur Sie hatten letztes Jahr sprochen und wir haben zi, Wozzeck, Otello und der DDR hatte entschie- gesagt, Sie würden gerne absolut Konsens erreicht. die drei Minuten länge- den, mir die Einladung nochmal kommen, um Auch kein Sänger hat ab- re Verwandlungsmusik. nicht mitzuteilen. Das war Parsifal besser zu ma- gelehnt. Es kann natürlich Wie kam es zur Auswahl zu einer Zeit, als ich so- chen. Ist das gelungen? sein, dass man es vergisst, der Stücke? wieso Dirigierverbot hatte Ich würde sagen, es kommt weil man es anders ge- Zunächst fand ich es toll, in der DDR. Wagners Willen näher. In- wohnt ist. dass hier auch einmal an- sofern bin ich sicher, dass dere Komponisten zu Fühlen Sie sich im Nach- es besser ist. Also hört man im Jahr Wort kommen. Mit der hinein um eine Karriere Mein Streben ist es im- 2017 Parsifal in Bayreuth Auswahl soll gezeigt wer- betrogen? mer, den Ideen des Kom- so wie bei der Urauffüh- den, dass Wieland Wagner Meine Karriere ist schon ponisten so nahe wie mög- rung? auch außerhalb Bayreuths anders verlaufen, als sie lich zu kommen. So kann ich das natürlich sehr viele wichtige Insze- verlaufen wäre, wenn ich nicht sagen. Es hat sich so nierungen verantwortet nicht in der DDR gewesen viel verändert, auch die hat. Die Auswahl wurde wäre. Die Dirigiersperre, Art zu singen und die Art, zusammen mit Nike Wag- im Orchester zu spielen. ner getroffen. Es gibt ein Detail, das wir Anzeige in unserer Premiere hier Wie kam es dazu, dass Sie RESTAURANT WEIHENSTEPHAN nicht hören werden. das Konzert dirigieren? Katharina Wagner hat QUALITÄT & GASTLICHKEIT SEIT 1908 Welches? mich gefragt, ob ich das Die Verwandlungsmusik. machen möchte. Und na- Wagner hat von Engelbert türlich habe ich gerne Ja Humperdinck (der Kom- gesagt. Denn das ist sehr ponist war Wagners Assis- spannend und eine große tent bei der Parsifal-Ur- Ehre für mich. aufführung) gefordert, etwas dazu zu komponie- Mittlerweile ist bekannt, Traditionsreiches Haus und ein beliebter Treffpunkt ren, weil die Verwandlung dass Sie Wolfgang Wagner für Künstler, Mitwirkende und Gäste – damals ein rollender als Dirigent zu den Fest- der Bayreuther Festspiele Prospekt – nicht schnell spielen einladen wollte. Heimisch fränkische Küchenspezialitäten genug funktionierte. Das Wie erfuhren Sie davon? Großer gepflegter Biergarten direkt vor dem Haus hat Humperdinck dann Durch Wolfgang Wag- Warme Küche bis nach den Vorstellungen auch gemacht. Die Parti- ner, der mich später in Reservierungen erbeten! tur liegt ebenfalls im Sieg- Amsterdam besuchte, wo fried-Haus. Beim Festakt, ich die „Meistersinger“ wo wir die Verwandlungs- leitete. Er sagte, er habe es musik auch spielen, wird sehr bedauert, dass ich da- Öffnungszeiten: diese von Humperdinck mals die Einladung nicht täglich von 11.30 – 14.00 Uhr und wieder ab 17.30 Uhr erweiterte Version ge- angenommen habe. Da Bahnhofstr. 5 • 95444 Bayreuth • Tel. 0921/8228 spielt. Das voluminösere habe ich gesagt: „Welche Fax: 0921/853425 • wwwrestaurant-weihenstephan.de Stück – es dauert drei Mi- Einladung?“ E-Mail: [email protected]

47 GEDENKEN ZUM 100. GEBURTSTAG

ERINNERUNGEN AN WIELAND WAGNER

Die Bayreuther Festspiele ehren Wieland Wagner, der Von den Brüdern Wagner spricht Hans-Peter Lehmann in diesem Jahr 100 Jahre alt geworden wäre (*5. Januar noch heute voller Dankbarkeit, erzählt von vertrauensvollem 1917), mit einem Festakt am Vorabend der Festspiel-Er- Miteinander: „Sie waren Brüder und dachten und wirk- öffnung. Mit nicht einmal 50 Jahren starb Wieland Wag- ten auch so.“ Ohne Wolfgang hätte Wieland, so Lehmann, ner am 17. Oktober 1966. Sein Bruder Wolfgang ver- „Neubayreuth nicht aufbauen können, wie er es getan hat.“ traute auf Hans-Peter Lehmann, der seit 1960 Assistent von Wieland Wagner gewesen war. Wieland Wagner revolutionierte die Opernregie, indem er Stimmungen andeutete, Atmosphäre mit Licht und Kennengelernt haben sich Lehmann und Wagner in Projektionen schuf. Und er wollte, dass die Sänger Aus- Berlin, wo Lehmann nach dem Studium an der Hoch- sagen verstehen und verinnerlichen. Hans-Peter Leh- schule für Musik in Detmold 1957 und 1958 Kunstge- mann führt das am Beispiel einer Szene aus dem ers- schichte und Theaterwissenschaft an der Freien Univer- ten Akt „Tristan und Isolde“ aus, wo Tristan singt: „Des sität Berlin studierte. Als Assistent von Carl Ebert an Schweigens Herrin heißt mich schweigen, fass ich was sie der Deutschen Oper Berlin traf der junge Nachwuchs- verschwieg, verschweig ich, was sie nicht fasst.“ Wieland regisseur auf den Enkel Richard Wagners, der dort den Wagner übersetzte das als „verklausulierte Liebeserklä- „Tristan“ inszenierte. rung“. Mit dieser Interpretation „konnte ein Sänger und auch ich mehr anfangen, als mit ‚des Schweigens Im Nachhinein gibt Lehmann, Jahrgang 1934, zu, Herrin‘“, schmunzelt Lehmann. nicht unbedingt Lust auf Wagner-Opern gehabt zu haben. Schließlich folgte er aber dem Rat seines Auch menschlich hegte der Assistent große Bewunde- Lehrmeisters Ebert und nahm die von Wieland Wag- rung für seinen Lehrmeister: „Er lächelte viel, aber es ner angebotene Assistenz bei den Bayreuther Fest- war nicht immer Fröhlichkeit, oft war es Ironie, oft spielen an. Es war die richtige Entscheidung, sagt er Scheu.“ Wieland Wagner habe Fehler verzeihen können, noch heute: „Die Jahre waren wegweisend für mei- ein Gräuel waren ihm indes „Ungenauigkeit, Schlampe- nen weiteren Weg“, so Lehmann. Ab 1960 arbeitete rei und Unaufrichtigkeit“, beschreibt Hans-Peter Leh- er also an der Seite des legendären Regisseurs und mann anschaulich. Und: „Präzision im Detail verlangte lernte Sinn und Inhalt von „Neubayreuth“ kennen. er immer.“

Prof. Hans-Peter Lehmann war nach dem Bayreuther Engagement bis 1976 an verschiedenen deutschen Theatern tätig. Von 1976 bis 1980 war er Operndirek- tor am Hessischen Staatstheater Wiesbaden und über- nahm 1980 die Opernintendanz an der Staatsoper Hannover, die er bis 2001 ausübte. 2001 wurde er an die Hochschule für Musik und Theater Hannover be- rufen und lehrte in Berlin, Hamburg, Hannover und Würzburg. Er lebt heute mit seiner Frau, der früheren Sängerin Erika Maria Lehmann, bei Hannover.

Wieland „entrümpelte“ Inszenierung und Bühnenbild. Sein Bühnenbild sollte Sinnbild nicht mögliche Wahrheit abbilden. Hier seine letzte Inszenierung von Tristan und Isolde von 1962/63. © „Nationalarchiv der Richard-Wagner-Stiftung, Bayreuth“ – Zustiftung Wolfgang Wagner

48 Veranstaltungen zum 100. Geburtstag Mit einem Festakt am 24. Juli ehren die Bayreuther Festspiele Wieland Wagner zu dessen 100. Geburtstag. Daneben findet im Richard-Wagner-Museum eine Reihe von Veranstaltungen statt, die sich mit Wieland Wagner beschäftigen:

Sonderausstellung „Es gibt nichts ‚Ewiges‘“, Wieland Wagner – Tradition und Revolution. Buchpräsentation „Wieland Wagner. Das Engagement dauerte über den Tod von Wieland Revolutionär und Visionär des Musiktheaters“ Wagner an. Denn Wolfgang Wagner bat den Assistenten, von Dr. Oswald Georg Bauer und Till die Regiearbeit bei den Bayreuther Festspielen im Sin- Haberfeld, 26. Juli, 14 Uhr. ne des Bruders weiterzuführen. So blieb Lehmann bis Symposium bei dem namhafte Referenten 1973 bei den Bayreuther Festspielen tätig, inszenierte in den ästhetischen Grundlagen und Konzepten Bayreuth und war auch für die Auslandsgastspiele, die es Wieland Wagners ebenso nachgehen wie dem damals noch gab, verantwortlich, unter anderem „Lohen- Verhältnis von Biografie, Kunst und Politik. grin“ 1966 zur Eröffnung der Met in New York. 3. bis 5. August. Eintritt frei.

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49 VILLA WAHNFRIED UND RICHARD-WAGNER-MUSEUM

IM WOHNHAUS DER WAGNERS

Richard Wagners ehemaliges Wohnhaus, die „Villa WAHNFRIED-KONZERTE 2017 Wahnfried“, das Siegfried-Haus und das Richard Wag- Während der Festspiele finden Kammermusikabende im ner Museum Bayreuth sind seit Juli 2015 nach aufwen- Wahnfried-Saal mit dem historischen Steinway-Flügel digem Um- und Anbau wieder zugänglich. Richard Wagners statt. Ein Blick ins Programm: Im Haus Wahnfried erleben die Besucher am authen- tisch-auratischen Ort eine Dokumentation zu Leben, • 28. Juli: Festspielkonzert No. 1 (Diskurs Bayreuth): Werk und Schaffen Richard Wagners. Das Erdgeschoss Arnold Schönberg: Fantasie für Violine und Klavier vermittelt die Lebenswelt Richard Wagners und gibt ei- op. 47 (1949); Hans Pfitzner: Sextett g-Moll op. 55 für nen Einblick in die Zeit um 1880 und den Alltag der Klarinette, Violine, Viola, Violoncello, Kontrabass und Familie. Im Untergeschoss kann der Besucher in der Klavier (1945); Olivier Messiaen: Quatuor pour la fin du Schatzkammer die Arbeitsweise Wagners bis zur vollen- temps (Quartett auf das Ende der Zeit) für Klarinette, Vi- deten originalen Partitur nachvollziehen. oline, Violoncello und Klavier (1941). Beginn: 20 Uhr. Im Siegfried Wagner-Haus von 1894 wird die Ideologie- • 30. Juli: Festspielkonzert No. 2 (Diskurs Bayreuth): geschichte Wagners dargestellt und die enge Verbindung Erwin Schulhoff: Divertissement per oboe, clarinetto e zwischen Bayreuth und der NS-Diktatur beleuchtet, fagotto (1927); Theodor W. Adorno: Zwei Propagand- während im Neubau die Aufführungsgeschichte der agedichte für Singstimme und Klavier (1943); Hanns Bayreuther Festspiele umfänglich dokumentiert ist. Eisler: Lieder nach Bertolt Brecht; Ernst Krenek: Aus Im Neubau finden außerdem Wechselausstellungen Kehraus um St. Stephan (1930). Beginn: 20 Uhr. statt. Die Sonderausstellung 2017 stellt Wieland Wag- • 1. August: Festspielkonzert No. 3 (Diskurs Bayreuth): ner – Tradition und Revolution in den Mittelpunkt. Das Paul Hindemith: Suite „1922“ op. 26; Erwin Schul- Thema: „Es gibt nichts ‚Ewiges‘“ (bis 19. November). hoff: Jazz-Etüde (1926); Béla Bartók: Drei Etüden op. 18 (1918); Pierre Boulez: Douze Notations (1945); Öffnungszeiten: Täglich 10 bis 18 Uhr (September bis Karl Amadeus Hartmann: Sonate „27. April 1945“ für Juni bis 17 Uhr); www.wagnermuseum.de Klavier (1945). Beginn: 20 Uhr

In der Empfangshalle von Villa Wahnfried.

Foto: Richard Wagner Museum Bayreuth // Marcus Ebener

50 • 5. August: Simone Schröder (Alt), Christiane Kohl • 17. August: Alexandra Steiner (Sopran) und das Voya- (Sopran), Jobst Schneiderat (Klavier), Duette von Jo- ger Quartett: Werke von Franz Schubert, Felix Men- hannes Brahms, Max Reger und Peter Tschaikowsky. delssohn-Bartholdy/Aribert Reimann, Ottorino Res- Beginn: 19.30 Uhr pighi und Ludwig van Beethoven. Beginn: 19.30 Uhr. • 7. August: Arnold Bezuyen (Tenor) und Jendrik Sprin- • 19. August: Benefizkonzert der Eva-Lind-Musikaka- ger (Klavier): Lieder von Alban Berg, Hugo Wolf und demie Tirol mit Eva Lind, Paul Lugger und jungen Johannes Brahms. Beginn: 19.30 Uhr Künstlern. Lieder von Mozart, Lehár, Bizet und R. • 10. August: Johannes Martin Kränzle (Bariton) und Strauss. Beginn: 19.30 Uhr. Hilko Dumno (Klavier): Gustav Mahler, Lieder aus • 22. August: Festspielkonzert No. 4 (Diskurs Bayreuth): Des Knaben Wunderhorn; Frank Martin (1890-1974), Gustav Mahler: Quartettsatz a-Moll (1876); Gideon Sechs Monologe aus Jedermann (1943); Maurice Ra- Klein: Variationen über ein mährisches Volkslied für vel, Deux mélodies hébraïques (1914), Richard Rudolf Streichtrio (1944); Karl Amadeus Hartmann: Streich- Klein (1921-2011), Zwölf Songs nach alten jiddischen quartett Nr. 1 „carillon“ (1933); Arnold Schönberg: Weisen (1984/85). Beginn: 19.30 Uhr Ode to Napoleon op. 41 für Sprecher, Streichquartett • 13. August: Meisterkurs Stephen Gould – Abschluss- und Klavier (1942), Juraj Cizmarovic, Violine; Pascal konzert, Eintritt frei. Beginn: 11 Uhr. Théry, Violine; Laurent Verney, Viola; Tatjana Uhde, • 13. August: Nina Scheidmantel (Klavier): Werke von Violoncello; Jakub Cizmarovic, Klavier; Peter Schwei- Wolfgang Amadeus Mozart, Franz Liszt, Maurice Ravel ger, Sprecher. und Ludwig van Beethoven. Beginn: 19.30 Uhr. • 23. August: Stefan Vinke (Tenor) und Jan Roelof Wolt- • 15. August: Teresa Hörl (Sopran), Nina Omilian (Sopran) huis (Klavier): Lieder von Franz Liszt, Hugo Wolf und und Marian Lux (Klavier): „Sein Bildnis wunderselig – Richard Strauss. Beginn: 19.30 Uhr. Clara Schumann und die Erinnerung“ Szenen einer Ehe. Ein musikalisches Kammerspiel. Beginn: 19.30 Uhr

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51 WAGNER FÜR KINDER

„TANNHÄUSER“ UND DER KRACH MIT DER CLIQUE

Die Probebühne IV ist Festspielhaus fürs junge Der Original Tannhäuser ist Publikum: Auf Initiative von Festspielleiterin Katha- auf kindergerechtes Maß von rina Wagner wird hier seit 2009 „Wagner für Kin- 70 Minuten verkürzt (Fas- der“ realisiert. Das Konzept: Angehende Regisseure sung: Katharina Wagner, und Bühnenbildner der Hochschule Hanns Eisler in Markus Latsch; musikalische Berlin setzen sich jedes Jahr mit einer anderen Wag- Fassung: Marko Zdralek). Es ner-Oper auseinander; Schulklassen sind aufgeru- wird gesungen und gespro- fen, die Kostüme zu gestalten. Der Erfolg: Die Kar- chen, quasi zur Übersetzung ten sind binnen Minuten weg. In diesem Jahr gibt’s der schweren Texte. Als Eli- Tannhäuser. sabeth zum Beispiel fragend im Originalklang singt, „wo Tannhäuser steckt diesmal in den Flegeljahren. Elisa- weiltet Ihr so lange?“, entfährt es dem Tannhäuser: beth und die Sänger auf der Wartburg sind Jugendli- „Oh Mist. Jetzt fragt mich auch Elisabeth, wo ich gewe- che, die nicht verstehen können, warum der Kumpel sen bin!“ so lange verschwunden war. Statt Venus-Verführung und unversöhnlichemBUCHSTABENSALAT Papst geht es hier um An- Tannhäuser hat jedenfalls monatelang nicht mit den Die vielen Kämpfe unseres Ritters haben die Buchstaben auf derssein, Neid und Ungerechtigkeit.seinem Diese Schild Geschich ganz durcheinander- gebracht.Freunden Findet ihr vontrotz- der Wartburg gespielt. Bei der Rückkehr 1. VENUS dem die Namen der Personen aus der Oper, dem Regieteam te setzt Regisseurin Zsófia Geréb engagiertsowie einige Begriffe mit aus dem dem Leben Richardist die Wagners Clique wieder? sauer, „sie sind auch eifersüchtig“, erklärt Team in Szene. Nicht2. ELISABETH nur, weil es auch ihre Master- die Regisseurin. Es geht um Neid und die Abbitte – je- 3. TANNHÄUSER arbeit ist, mit der sie ihr Studium an der 9. SÄNGERWETTSTREITHochschule doch nicht verbunden mit der Pilgerreise zum Papst, Hanns Eisler beendet.4. WOLFRAM sondern „zu einer höheren Instanz, die wir entwickelt 5. WALTHER 10. DRESDEN 6. BITEROLF 11. PARIS 7. LANDGRAF 12. ZSOFIA AUS DEM PROGRAMMHEFT8. LIEBE DER KINDEROPER

VENUS Die Eintrittskarten für Kinder ELISABETH sind kostenlos und werden immer TANNHÄUSER im Mai angeboten. Dann bricht WOLFRAM der Server zusammen, so groß WALTHER ist die Nachfrage. Erwachsene BITEROLF Begleitpersonen lieben die LANDGRAF „Kinderoper“ mindestens genauso LIEBE wie die Kleinen, müssen aber Eintritt DRESDEN zahlen und die Zahl der Großen im PARIS kleinen Festspielhaus ist begrenzt. ZSOFIA SÄNGERWETTSTREIT Auch TAFF liegt die Förderung dieses hochprofessionellen Projekts am Herzen, weshalb ein Großteil der jährlichen Spenden für „Wagner 16 Kinderoper 2017 Kinderoper 2017 17 für Kinder“ verwendet wird. BUCHSTABENSALAT Sponsoren sind dem Verein jederzeit Die vielen Kämpfe unseres Ritters haben die Buchsta- willkommen. Für Mitglieder bzw. ben auf seinem Schild ganz durcheinander gebracht. deren Nachwuchs steht für den Findet ihr trotzdem die Namen der Personen aus der Großteil der Vorstellungen ein Oper, dem Regieteam sowie einige Begriffe aus dem Le- Kartenkontingent zur Verfügung. ben Richard Wagners wieder?

52 haben“, erklärt Zsófia Geréb. Das sind „Er und Sie“, einfach Autoritäten, „mit denen Kinder auch in ihrem Alltag konfrontiert sind, durch Eltern, Großeltern oder Lehrer.“

Die Probenzeit verläuft ebenso intensiv, wie bei den Kollegen auf der „großen Bühne“. Von hier kommt Elisabeth-Sängerin Caroline Wenborne, die Freia und Gerhilde im „Ring“ singt. Sie findet es „wunder- bar, der jüngeren Generation die Musik von Wagner zu vermitteln.“ Ob für junge oder ältere Zuschauer: „Am Ende steht eine Aufführung“, betont Tannhäu- ser Hans-Georg Priese, dass das Publikum, das auf den Stufen der Probebühne IV Platz nimmt, sehr ernst ge- nommen wird.

Das bestätigt Boris Schäfer, der die Musiker der Bran- denburgischen Staatsorchester Frankfurt/Oder zum wiederholten Mal leitet. Er ist vor allem „von der Pro- fessionalität, mit der hier gearbeitet wird, begeistert“. Das bestätigt der Erfolg bei den Kollegen. Kaum ein Mitwirkender, der noch nicht zur Bühnen- oder Gene- ralprobe gekommen wäre – „und es sind nicht nur die, die Kinder haben“, lacht Schäfer.

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IN DER DIRIGENTEN-SCHULE

Vielleicht sind sie die großen Maestri von morgen: Se- Ilya Ram gibt zu, mit „etwas Angst“ nach Bayreuth gereist bastian Ludwig (21), studiert Korrepition und Dirigie- zu sein. Er und Natan Bas kommen aus Israel, „da gehört ren an der Hochschule für Musik Franz Liszt Weimar, Ily Wagner nicht zur Kultur“, sagt Ilya, somit fehle die Er- Ram (26), im Masterkurs Dirigieren an der Hochschule fahrung. Mit den Symphonikern Bruckner und Mahler für Musik und Theater „Felix Mendelssohn Bartholdy“ hat er sich bereits gern beschäftigt. Wagner sei aber eine Leipzig, Julian Gaudiano (22), studiert Dirigieren und ganz neue Erfahrung, „nicht gleich mit Blick in die Parti- Korrepetition an der Kunstuniversität Graz, und Natan tur durchschaubar“. Daher auch der Respekt im Vorfeld. Bas (27), studiert Dirigieren und Korrepetition an der Und jetzt? „Wahnsinn, das alles zu erleben und zu hören.“ Hochschule für Musik Carl Maria von Weber Dresden, Natan Bas reiste mit ähnlich ambivalenter Spannung nach haben sich jedenfalls auf den Weg gemacht. Sie sind die Bayreuth, befürchtete Teilnehmer am ersten Meisterkurs „Dirigieren“ bei den alle Wagner-Stücke, die Bayreuther Festspielen. 2017 auf dem Spielplan stehen, parat haben zu Unter der Leitung von Thomas Lausmann, Studienleiter müssen. Dem ist freilich an der Staatsoper Wien und seit zehn Jahren musikali- nicht so. Die Studen- scher Assistent bei den Bayreuther Festspielen, bekom- ten sind schließlich zum men die Meisterschüler Einblicke, von denen der Stu- Lernen hier und freuen dent sonst nur träumen kann, inklusive Workshops mit sich nun über die vielen Hartmut Haenchen und Marek Janowski sowie Intensiv­ Erfahrungen und die „unglaublich entspannte Atmosphä- unterricht bei Christian Thielemann. re“, die Natan Bas beschreibt: „Es singen und spielen die Besten der Welt und sitzen alle entspannt in der Kantine, Natürlich würde jeder der angehenden Dirigenten gerne auch mit uns.“ Keiner grenze die jungen Leute aus, „auch einmal selbst den Taktstock in die Hand nehmen oder ei- nicht die großen Dirigenten“. nen Sänger / eine Sängerin als Korrepetitor am Klavier begleiten. Sie mussten aber schnell einsehen, dass im Zu betrachten ist das zum Beispiel in einem Studierzimmer, kompakten Probenplan dafür kein Spielraum ist: „Klar, wo Marek Janowski im kleinen Kreis von seinen Erfahrun- man kann hier keinen Neuling, den man nicht kennt, gen mit Wagner erzählt. Zuvor schon hat sich Hartmut Ha- hinsetzen – das kostet Zeit“, hat Sebastian Ludwig Ver- enchen Zeit genommen und beeindruckte die jungen Leu- ständnis. te mit seiner ernsthaften Akribie, mit der er arbeitet, um Christian Thielemann ist zum gemeinsamen Arbeiten originalgetreues Notenmaterial zu erstellen. Geballte Wag- gekommen: Zum Kurs hat der Musikdirektor der Fest- ner-Kompetenz. Das gibt es auch an drei Tagen bei Chris- spiele gleich zwei Sänger, eine Korrepetitorin sowie Prof. tian Thielemann, der am Ende dafür sorgt, dass dieser erste Georg Christoph Sandmann von der Hochschule Dresden Meisterkurs Nachhaltigkeit gewinnt: Er lädt am Ende die mitgebracht und schafft intensive Probenrealität. Studenten nach Dresden ein, um die Arbeit fortzusetzen.

54 In guter Gesellschaft: Sebastian Ludwig, Ily Ram, Natan Bas, Studienleiter Thomas Lausmann und Julian Gaudiano im berühmten Diri- gentengang des Festspielhauses mit den Bildern aller Pult-Größen Bayreuths.

Probenrealität schafft Christian Thiele­ mann. In seinem Workshop können die Studenten - hier Julian Gaudiano - wertvolle Dirigierpraxis sammeln.

Täglich – außer sonntags – ist Programm für die Meister- 20 Jahren jemand vorschlägt, in Bayreuth etwas zu dirigie- schüler. Jeden Abend kommt die Rundmail von Thomas ren, wird wohl niemand von uns Nein sagen“, ist Julian Lausmann mit den Aufgaben für morgen. Der Tag be- Gaudiano sicher – und die Kollegen stimmen lachend an- ginnt meist gegen 9 Uhr, dann steht Studium an, die gesichts solcher Perspektiven zu. Unterstützung bei der Kinderoper, Beschäftigung mit ausgewählten Teilen aus Partituren oder die Recherche nach Notenmaterial. In der Vor-Festspielzeit dürfen sie bei Orchesterproben im Restaurant dabei sein, wo Zuhö- Anzeige rer nur mit Sondererlaubnis zugelassen sind, oder an den Bühnenorchesterproben teilnehmen. „Eine Probe hier hat das Niveau, das an anderen Theatern bei der Vorstel- lung nicht erreicht wird“, staunt Sebastian Ludwig nach einem Probenbesuch im Festspielhaus. „Ich glaube, ich werde erst hinterher realisieren, was man hier alles erlebt und lernt“, sagt Natan Bas. • Spenglerei • Fassadentechnik Vielleicht sitzt einer der vier Meisterschüler selbst irgend- • Dachdeckerei • Solar- und Photovoltaikanlagen wann im berühmten Bayreuther Graben und erinnert sich daran, 2017 erster Meister-Schüler gewesen zu sein, ext- rem beeindruckt von der Atmosphäre und den lockeren Begegnungen mit den Großen der Zeit: „Wenn einem in Metall-Dächer Solar-Anlagen

Die Bayreuther Festspiele haben zum Prefa-Dächer Fassaden-Technik ersten Mal den Meisterkurs „Dirigieren“ ausgeschrieben und aus über 30 Bewerbungen Sebastian Ludwig, Julian Gaudiano, Ily Ram und Natan Bas zur Proben- und Festspielzeit eingeladen. TAFF ist Sponsor dieses Ziegel- und Meisterkurses. Schiefer-Dächer Flach-Dächer

Tel. 0921-66612 | www.doering-reuth.de

55 IN EIGENER SACHE

DANKE FÜR DIE UNTERSTÜTZUNG TAFF bedankt sich herzlich für die finanzielle und/oder logis­ tische Unterstützung bei unseren Aktivitäten vor und während der Bayreuther Festspiele bei: • Dr. Matthias Bittner Außerdem bei den Firmen: • Rose Gräfin von Königsdorf • Getränkehaus Heußinger • Dr. Corinna Lachmann + Dr. Kai Rösler • GSB • Sonja + Reinhart Michalke • Kondrauer • Familie Dr. Hans-Heiner Siems • Radeberger • Prof. Dr. Joachim Thiery • Restaurant Weihenstephan • Steigenberger Festspielrestauration • Leo Druck für die professionelle Begleitung • TMT bei der Herstellung dieses Magazins • Zur Sudpfanne

Vielen Dank bei der Pressestelle der Bayreuther Festspiele „Hojotoho! – das Bayreuther Festspielmagazin“ für die Unterstützung bei den Recherchen für dieses Maga- kann ebenso wie die Ausgabe 2016 online im Shop zin, die Rückfragen bei den Künstlern sowie für die Suche der Bayreuther Festspiele bestellt werden. nach Archivbildern.

MIT TAFF MITTENDRIN Festspiele exklusiv: Wo der Zutritt Außenstehenden nicht möglich ist, öffnet TAFF Türen. Zum Beispiel finden in der legendären Kantine des Festspielhauses Treffen mit Festspielleiterin Prof. Katharina Wagner statt, die zum ungezwungenen Gespräch zur Verfügung steht. TAFF-Mitglieder sind u.a. zum traditionellen Mitwirkendenfest eingeladen und beenden mit den Beteiligten beim Schlussakkord die Saison bei einem zünftigen Grillfest. TAFF ermöglicht außerdem den Besuch von Bühnenorchester- bzw. Generalproben. TAFF-Mitglieder und -Sponsoren unterstützen im Gegenzug die Bayreuther Festspiele und deren Nachwuchs-Projekte wie „Wagner für Kinder“ oder den Meisterkurs „Dirigieren“. Machen Sie mit: Mitgliedsanträge auf Seite 58.

56 ZÄSUREN Wussten Sie, dass es Theaterblut mit Pfefferminz- geschmack gibt? Wie ein schweres Schwert lautlos auf den Bühnenboden fällt? Oder wie ein Bühnenbild im Miniatur­format aussieht? Außergewöhnliche Einbli- cke wie diese gibt es bei den „Zäsuren“, den Bayreuther Festspiel­gesprächen. Bühnenbildassistent Julius Semmelmann hat im letzten Jahr detailverliebte Requisiten wie das Voodoo-Huhn aus der „Götterdämmerung“ mitgebracht, die Konsistenzen des Bayreuther Theaterbluts erklärt und die Wege auf den Treppen von „Tristan und Isolde“ erläutert. Patric Seibert, Assistent im Regieteam Frank Castorf, ist an zwei Rheingold-Tagen zu Gast und spricht über die Regie und darüber, wie er zur Rolle als Dauerstatist kam. Zum ersten Mal kann man bei den Zäsuren auch mehr über die Musik im berühmten Graben erfahren: Orches- terdirektor Christoph Schmidt und Musiker des Festspiel­- orchesters kommen zu den „Zäsuren“. Moderiert werden die Gespräche von der auf die Bayreuther Festspiele spe- zialisierten Journalistin Regina Ehm-Klier. Die Veranstaltungsreihe, die von TAFF unterstützt wird, war für die Besucher in den vergangenen Jahren stets eine gute Gelegenheit, Fragen zu stellen oder mit- zudiskutieren.

05.08 SA Parsifal, Referent Julius Theodor Semmelmann 06.08 SO Tristan und Isolde, Einblicke in den Orchesteralltag; Musiker des Festspielorchesters 07.08 MO Die Meistersinger von Nürnberg, Referent Julius Theodor Semmelmann 08.08 DI Der Ring des Nibelungen, Referent Dr. Patric Seibert 12.08 SA Tristan und Isolde, Referent Julius Theodor Semmelmann 15.08 DI Die Meistersinger von Nürnberg, Referent Julius Theodor Semmelmann 16.08 MI Tristan und Isolde, Referent Julius Theodor Semmelmann 20.08 SO Tristan und Isolde, Referent Julius Theodor Semmelmann 23.08 MI Der Ring des Nibelungen, Referent Dr. Patric Seibert 25.08 FR Parsifal, Referent Julius Theodor Semmelmann 27.08 SO Die Meistersinger von Nürnberg, Referent Julius Theodor Semmelmann

DIE ZÄSUREN EINFÜHRUNGSVORTRÄGE finden jeweils um 11.45 Uhr auf der Probebühne IV finden an jedem Aufführungstag im Festspielhaus statt. unterhalb des Festspielhauses statt. Dr. Sven Friedrich, Direktor des Richard-Wagner- Hier spielt bis 4. August die Kinderoper „Tannhäuser“. Museums gibt dabei Einblicke in die Regiearbeit der Bitte beachten Sie die Beschilderung. Der Eintritt ist frei. abendlichen Vorstellung. Eine Platzreservierung ist nicht möglich. Beginn: 11 Uhr. Eintritt frei

57 BEITRITTSERKLÄRUNG Ich erkläre meinen Beitritt zu TAFF e.V. | Wir sind Festspiele. Ich zahle einen jährlichen Beitrag von € (mind. 200 €). Ich bin unter 30 Jahre oder Mitwirkende(r) der Bayreuther Festspiele und erkläre meinen Beitritt zu TAFF e.V. | Wir sind Festspiele. Ich zahle einen jährlichen Beitrag von € (mind. 50 €). MEINE DATEN:

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