Diretrizes Para Organização De Informação Musical Brasileira
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UNIVERSIDADE DE BRASÍLIA Faculdade de Ciência da Informação Programa de Pós-Graduação em Ciência da Informação DIRETRIZES PARA ORGANIZAÇÃO DE INFORMAÇÃO MUSICAL BRASILEIRA TESE DE DOUTORADO JULIANA ROCHA DE FARIA SILVA ORIENTADOR: PROF. DR. FERNANDO WILLIAM CRUZ CO-ORIENTADOR: PROF. DR. MURILO BASTOS DA CUNHA Brasília/DF Dezembro, 2017 iii JULIANA ROCHA DE FARIA SILVA DIRETRIZES PARA ORGANIZAÇÃO DE INFORMAÇÃO MUSICAL BRASILEIRA Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Ciência da Informação, da Universidade de Brasília, como requisito parcial à obtenção do grau de Doutor. Área de concentração: Gestão da Informação Linha de Pesquisa: Organização da Informação Orientador: Prof. Dr. Fernando William Cruz Co-orientador: Prof. Dr. Murilo Bastos da Cunha BRASÍLIA 2017 iii Ficha catalográfica elaborada automaticamente, com os dados fornecidos pela autora iv v AGRADECIMENTOS A Deus seja dada toda a glória. Soli Deo gloria. Ao Professor Fernando William Cruz pela orientação acurada e sensível e pelo incentivo a melhorar cada vez mais. Ao Prof. Murilo Bastos da Cunha pelo acompanhamento nos momentos cruciais. Aos vinte e dois músicos brasileiros que compartilharam suas vidas, esperanças, sucessos e até mesmo frustrações da caminhada árdua de decidir sobreviver da paixão pela música. A Gedeão da Silva, meu esposo e amigo, pelo incentivo e apoio constantes. À minha filha Rebeca Rocha de Faria Silva que fez esta jornada se tornar mais leve e suave. Aos meus pais, Aloisio e Eliane, que deixaram suas vidas um pouco de lado para caminharem junto comigo. vi RESUMO A música brasileira pode ser entendida como um patrimônio cultural material e imaterial e le- gitima-se como expressão artística que representa as tradições locais e capacidade para promo- ver registros subjetivos da organização social e cultural vigente. Não obstante o fato de ser compreendida como elemento histórico relevante, a música brasileira - enquanto obra intelec- tual e objeto informacional -, carece de melhores práticas organizacionais a fim de cumprir requisitos de acesso, interoperabilidade e preservação, em especial na sua forma digital. De fato, percebe-se que as produções de conteúdos de informação musical focadas em um tipo de instrumento ou de um artista específico são mais completas e contextuais, embora não façam uso de padrões que permitam interoperabilidade com outros sistemas. Por outro lado, quando há o interesse na interoperabilidade, essa é feita com base em estratégias e tecnologias que foram concebidas para informações textuais e, portanto, não conseguem acomodar as diferentes dimensões inerentes à informação musical brasileira. Iniciativas mais recentes sugerem a orga- nização da música brasileira a partir de modelos conceituais e ontologias que foram propostos para organização de músicas em outros países e contextos, em geral tomando a música como objeto informacional global. Nesse caso, alguns desses modelos têm sido adaptados e usados de forma deliberada, sem uma análise mais criteriosa sobre as especificidades do acervo de obras nacionais. Nessa tese, propõe-se diretrizes para a organização de informação musical bra- sileira a partir da caracterização da música brasileira e a compreensão da sua conexão com as raízes históricas e valorização dos aspectos culturais locais. Considerando o ponto de vista apre- sentado e assumindo uma perspectiva transdisciplinar, analisa-se propostas de modelos concei- tuais e tecnologias provenientes das áreas da Música, da Ciência da Informação e da Ciência da Computação a fim de verificar o que cabe ou não para organização das obras musicais brasilei- ras. A metodologia adotada envolveu levantamento bibliográfico sobre a música brasileira e sobre as iniciativas de organização. Além disso, foram feitas coletas de dados com especialistas a fim de perceber pontos relevantes a serem considerados para o desenho das diretrizes aqui propostas. Os resultados demonstraram as especificidades dessa informação apontando um re- corte da música brasileira com características peculiares à sua produção que envolve um pro- cesso de elaboração de arranjos para fins de registro gravado. Estas peculiaridades, confronta- das com as iniciativas de organização da informação musical, apontam para (i) o uso de mode- lagens que permitam descrever a informação na perspectiva dos eventos que produzem a mú- sica; (ii) categorizar o arranjo como obra que contém variadas versões; (iii) analisar as deriva- ções de Obra a partir da identificação de referências (comparação com outras obras) e influên- cias de outros artistas na criação; e (iv) compreender os gêneros musicais em uma perspectiva ontológica que envolve os aspectos relacionados à sua denominação, origem, evolução, inter- pretação e influências estrangeiras. É demonstrada ainda a importância em se considerar a par- ticularização da música brasileira a partir da visão de especialistas a respeito do binômio música e cultura e em não aceitar adaptações internacionais a essa música. PALAVRAS-CHAVE: Música brasileira. Modelos conceituais. Ontologias. Informação mu- sical. Representação da informação musical. vii ABSTRACT Brazilian music can be understood as a material and immaterial cultural heritage and legitimizes itself as an artistic expression that represents the local traditions and capacity to promote subjective records of the current social and cultural organization. Notwithstanding the fact that it is understood as a relevant historical element, Brazilian music – as an intellectual work and informational object - lacks better organizational practices in order to fulfill access, interoperability and preservation requirements, especially in its digital form. In fact, it is perceived that the productions of musical information contents focused on a specific instrument type or artist are more complete and contextual, although they do not make use of standards that allow interoperability with other systems. On the other hand, when there is interest in interoperability, it is based on strategies and technologies that are designed for textual information and, therefore, cannot accommodate the different dimensions inherent in Brazilian musical information. More recent initiatives suggest the organization of Brazilian music based on conceptual models and ontologies that have been proposed to organize music in other countries and contexts, generally taking music as a global informational object. In this case, some of these models have been adapted and used deliberately, without a more careful analysis of the specificities of the collection of national works. In this thesis, guidelines are proposed for the organization of Brazilian musical information based on the characterization of Brazilian music and the understanding of its connection with the historical roots and appreciation of local cultural aspects. Considering the point of view presented and taking a transdisciplinary perspective, proposals are analyzed of conceptual models and technologies from the areas of Music, Information Science and Computer Science to verify what is or not to organize the musical works Brazilians. The methodology adopted involved a bibliographical survey on Brazilian music and on organizational initiatives. In addition, data collection was done with specialists to understand relevant points to be considered for the design of the guidelines proposed here. The results demonstrated the specificities of this information pointing to a cut of the Brazilian music with characteristics peculiar to its production that involves a process of elaboration of arrangements for recorded recording purposes. These peculiarities, confronted with the initiatives of organization of the musical information, point to (i) the use of models that allow to describe the information in perspective of the events that produce the music; (ii) to categorize the arrangement as an Work that contains several versions; (iii) to analyze the derivations of work from the identification of references (comparison with other works) and influences of other artists in the creation; and (iv) understanding musical genres in an ontological perspective that involves aspects related to their denomination, origin, evolution, interpretation and foreign influences. It is also demonstrated the importance of considering the particularization of Brazilian music from the perspective of specialists regarding the binomial music and culture and not accepting international adaptations to this music. KEYWORDS: Brazilian Music. Conceptual Models. Ontology. Musical Information. Repre- sentation of Musical Information. viii LISTA DE FIGURAS Figura 1: Representações básicas da música ........................................................................... 55 Figura 2: Elementos que influenciam a percepção musical humana ...................................... 65 Figura 3: Entidades do Grupo 1 do Modelo FRBR ................................................................. 88 Figura 4: Modelo conceitual para dados de autoridade........................................................... 92 Figura 5: Relações do FRSAD com FRBR e a adição da entidade família do FRAD ............ 97 Figura 6: Diagrama de entidades e relacionamentos IFLA LRM ......................................... 106 Figura 7: Esquema de FRBRização de base de dados de música ......................................... 110 Figura 8: Entidades e relacionamentos do modelo CMFRBR .............................................. 114 Figura 9: Adaptações das entidades FRBR no projeto Variazioni .......................................