Raevista cdel Cinea Españodl e nº 20m9 sEptiEmbRE / oiCtubRa E 2014 ● 4 €

El cine español en competición

A cAdemiA de lAs A rtes y lAs c ienciAs c inemAtogr Á ficAs de e spAñA y y y y 62 Festival de San Sebastián

Murieron por encima de sus posibilidades

Lasa y Zabala

6 Gabe Ibáñez: “El cine español se va a convertir en un cine de emigrados”

7 Alberto Rodríguez: “Si no te diviertes en esto del cine, no compensa”

8 Jon Garaño y Jose Mari Goenaga: “Somos outsiders . Trabajamos desde la periferia”

9 Carlos Vermut: “Yo no reivindico el cine por cuatro duros”.

10 Hechos probados y juzgados. Por Pablo Malo.

11 El lujo de hacer cine. Por Isaki Lacuesta.

12 Icíar Bollaín: “Antes y ahora, el emigrante siente nostalgia de su país y su gente” 17 Zabaltegi. Enseñanzas en un cajón de sastre

21 Por el placer de jugar. Encuentro entre José Sacristán y Raúl Arévalo.

24 Guionistas al poder. Lola Salvador, Premio Nacional de Cinematografía 2014.

Antón García Abril, Medalla de Oro 2014 CG Semblanza biográfica del maestro turolense. Cinco compositores rinden tributo a Antón García Abril (Emilio Aragón, Roque Baños, Zacarías Martínez de la Riva, Pablo Miyar y Alfonso de Vilallonga).

Santiago Segura: “Torrente es buscar el lado divertido de la vergüenza ajena DB y la miseria humana” / PARA QUITARSE EL SOMBRERO . Por Mª Luisa Gutiérrez. RODAJES .Libros adaptables. Lágrimas y risas. EF Dramas, comedias, thrillers , terror, fantasía, documental... Rodajes de todos los géneros han surgido en un verano a punto de acabar.

poRtada CREada a paRtiR dEl CaRtEl oFiCial dEl FEstival dE san sEbastián , disEñado poR tga + asoCiados , al quE sE han sumado las imágEnEs dE las pElíCulas Españolas a CompEtiCión En sECCión oFiCial : AUTÓMATA , LA ISLA MÍNIMA , LOREAK (FLORES ) y MAGICAL GIRL . DIRECTOR GENERAL : PORFIRIO ENRÍQUEZ [email protected] academia ADJUNTA A LA DIRECCIÓN : ANA NÚÑEZ REVISTA DEL CINE ESPAÑOL [email protected] PRESIDENTE : ENRIQUE GONZÁLEZ MACHO DEPARTAMENTO DE COMUNICACIÓN : CooRdinaCión : ana Ros VICEPRESIDENTE PRIMERO : ANTONIO RESINES CHUSA L. MONJAS (COORD . DE PRENSA ), ANA ROS, [email protected] VICEPRESIDENTA SEGUNDA : JUDITH COLELL JUAN MG MORÁN jEFa REdaCCión : Chusa l. monjas JUNTA DIRECTIVA : MANUEL CRISTÓBAL, PEDRO ACTIVIDADES CULTURALES : ENRIQUE BOCANEGRA (COORD .) [email protected] EUGENIO DELGADO (ANIMACIÓN), PATRICIA [email protected] Mª LUISA OLIVEIRA [email protected] REdaCCión ([email protected]) : FERREIRA, EMILIO MARTÍNEZ-LÁZARO GESTIÓN DE DATOS : NIEVES MARTÍNEZ ( COORD .) ana Ros, Chusa l. monjas, juan mg moRán (DIRECCIÓN), LUIS VALLÉS “KOLDO”, ALAIN [email protected], ([email protected]) BAINÉE (DIRECCIÓN ARTÍSTICA), YOUSAF MARÍA LIZANA [email protected], doCumEntaCión : patRiCia viada, Eloísa villaR BOKHARI, EMILIO A. PINA (DIRECCIÓN DE JULIA AZNAR [email protected] PRODUCCIÓN), TATIANA HERNÁNDEZ, YVONNE disEño : albERto labaRga ([email protected]) BIBLIOTECA : PATRICIA VIADA (COORD .) impRimE: CoyvE BLAKE (DISEÑO VESTUARIO), ÓSCAR ABADES, [email protected] REYES ABADES (EFECTOS ESPECIALES), FEDERICO ELOÍSA VILLAR [email protected] d.l.m-35820-2012. issn 2174–0097 RIBES, MANUEL VELASCO (DIRECCIÓN DE ADMINISTRACIÓN : ANTONIO LOZANO aCadEmia, REvista dEl CinE Español no sE solidaRiza FOTOGRAFÍA), JUAN TÉBAR, JUAN LUIS IBORRA antoniolozano @academiadecine.com, nECEsaRiamEntE Con las opinionEs ExpuEstas En los (GUIÓN), VICKY PEÑA, FERNANDO CHINARRO SECRETARÍA :MÓNICA MARTÍN aRtíCulos quE publiCa, Cuya REsponsabilidad CoRREspondE (INTERPRETACIÓN), FERNANDO PÉREZ SOBRINO, [email protected] ExClusivamEntE a los autoREs. ANTONIO PANIZZA (MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA), RECEPCIÓN : CRISTINA MELCHES C/ zurbano, 3. 28010 madrid JULIA JUÁNIZ, GUILLERMO MALDONADO [email protected] tel. 91 5934648 y 91 4482321. Fax: 91 5931492 (MONTAJE), ZACARÍAS MARTÍNEZ DE LA RIVA, ASESOR INFORMÁTICO : PACO FUENTES internet: www.academiadecine.com JUAN CARLOS CUELLO (MÚSICA), BEATRIZ DE LA [email protected] E-mail: [email protected] GÁNDARA, ANA AMIGO (PRODUCTORES), OFICINA EN BARCELONA : RICARDO STEINBERG, DAVID RODRÍGUEZ CLARA AGUSTÍ [email protected] MONTERO (SONIDO). Paseo de Colón, 6. 08002, Barcelona Tel. 93 3196010. Fax: 93 3191966

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62 fEStIVAL dE SAn SEBAStIán

Donostia, una ciudad para vivir el cine

QUELLA Semana Internacional de Cine, portar nuestro cine y este certamen es uno de nuestros que nació en 1953 para favorecer el co - puertos de salida“. Sin duda, puerto de salida y el mejor mercio local, se ha convertido, induda - escaparate de cara al exterior para nuestras películas. blemente y junto a la gastronomía, en la Esta publicación renueva un año más su compromiso mejor carta de presentación para el País con Zinemaldia dedicando un especial de 18 páginas al AVasco de cara al exterior. San Sebastián, la ciudad espa - único certamen de clase A que tiene lugar en España. En - ñola más conocida por los cinéfilos internacionales, vol - trevistas con los cinco directores españoles que optan a verá a mostrarse en todo su esplendor para recibir al sép - la Concha de Oro –Alberto Rodríguez, Carlos Vermut, el timo arte en los primeros días del otoño. tándem Jon Garaño y Jose Mari Goenaga, y Gabe Ibañez –, Nada cambia en Donostia. Bajo la atenta mirada de la visión personal de Isaki Lacuesta y Pablo Malo sobre sus la Playa de la Concha y el Monte Igueldo posarán ante nuevos filmes, que presentarán en Sección Oficial fuera los medios las estrellas internacionales del certamen, el de concurso, y los porqués de Icíar Bollaín para lanzarse Hotel María Cristina volverá a ser territorio comanche al cine de lo real, son algunos de los contenidos que recoge para las interminables sesiones de entrevistas a las que ‘ACADEMIA’. A ellos hay que sumarles un repaso por Za - se someterán los directores de la Sección Oficial y el pre - baltegi, apartado en el que podrán verse cuatro produc - mio Donostia de este año se sentará a disfrutar de los in - ciones españolas; un encuentro con José Sacristán y Raúl conmensurables placeres de una cena en mesa de Arzak. Arévalo, dos intérpretes que hacen doblete en el certa - José Luis Rebordinos, director del certamen, continúa men; y un repaso por la trayectoria de Lola Salvador, Pre - en su cuarto año en el cargo apostando vigorosamente mio Nacional de Cinematografía 2014, un reconocimiento por el cine hecho dentro de nuestras fronteras y por el la - que recibirá en el marco de esta cita cinematográfica. tinoamericano, cinematografía que el año pasado alzó Multitud de historias narradas en fotogramas que ilu - la Concha de Oro con Pelo malo , filme dirigido por Maria - minarán el Kursaal del 19 al 27 de septiembre. El buen ci - na Rondón. Tal y como asegura Gabe Ibáñez en este nú - ne sigue campando a sus anchas por una ciudad que mero de ‘ACADEMIA’: “San Sebastián ayuda a que nues - cautiva. Debe ser porque hay algo en lo que San Sebas - tra cinematografía cruce fronteras. Y esa es una de las tián continúa inalterable: todo cinéfilo, llegado de cual - pocas posibilidades que nos quedan. El cine español se quier parte del mundo, continúa sintiéndose como en va a convertir en un cine de emigrados, de gente que tra - casa en esta urbe vasca siempre que la visita los últimos baja fuera. Si queremos sobrevivir, vamos a tener que ex - días de septiembre.

Información ampliada en la app digital aCadEmia 5 de la revista 'Academia' 62 fEStIVAL dE SAn SEBAStIán

GABE IBáñEz Autómata “El cine español se va a convertir en un cine de emigrados”

Chusa l. monjas

N guión especial, un director con poca expe - rodaje. Eran físicos y se movían con riencia, una estrella en un registro inédi - marionetistas y sistemas de control to…Gabe Ibáñez admite que su segundo lar - remoto, una técnica muy de vieja gometraje era una propuesta difícil de asu - escuela. Una de las claves de nues - mir por la industria, “que prefiere repetir tro plantea miento era el realismo, los pasos que aventurarse con los inciertos”. y por toda mi experiencia en el La travesía de Autómata ha sido larga “y en mundo digital, parecía imposible ocasiones desesperante”, hasta el punto que conseguir un realismo total con esa Uel cineasta madrileño pensó que era imposible de financiar. tecnología. Por bien que esté un ro - Pero Antonio Banderas no desfalleció, movió sus contactos “BANDERAS ES bot digital nunca es tan real como y encontró al productor dispuesto a respaldar este título de uno que existe. robots realizado por un equipo básicamente español, de pre - UN AUTOR Y UN ¿qué antonio banderas ha prevale - supuesto “relativamente bajo” y que encaja mejor con una ARTISTA. HA cido, el productor o el actor? película europea independiente que con la ciencia ficción que En la financiación fue el produc - se hace en Hollywood, en palabras de este incondicional de SIDO tor, en el rodaje surgió el actor y los efectos especiales que cree en un cine “con personalidad después de la filmación regreso el española con vocación universal”. RESPETUOSO productor, encargado de terminar A este animador de personajes le resultan inquietantes CONMIGO Y la película sin traicionar el espíritu los robots –“Es turbador ver algo que debiendo estar muerto, inicial y preparado para promocio - parece tener vida” –, y tiene a R2D2 como su máquina favori - MIS IDEAS ” narla. Antonio es un autor y un ar - ta. De los de Autómata prefiere no pronunciarse porque “los tista. Ha sido respetuoso conmigo quiero a todos por igual”. y mis ideas. los robots llevan mucho tiempo en el cine. De alguna manera representan el intento ancestral del ser MANTENER EL BARCO A FLOTE humano de crear vida de manera artificial. Tienen el poder narrativo de ser una especie de reflejo de nosotros mismos, es ¿Conoce a sus ‘rivales’ españoles en san sebastián? fácil volcar sobre ellos ideas, líneas, arcos dramáticos… ¿Rivales? ¿Te refieres a los que estamos intentando juntos ¿qué diría a los que piensan que su propuesta sólo es una nueva mantener el barco a flote? Espero que veamos buenas pelícu - historia de robots? las y que tengamos la sensación de haber hecho entre todos Sin querer ser arrogante, creo que Autómata posee altas do - un gran festival . sis de personalidad, y aunque reproduce parte de los clichés Está en el único certamen cinematográfico español de catego - del género, lo hace con una potente voz propia. ría a. ¿llegará el momento en que los robots superarán la inteligen - San Sebastián ayuda a que nuestra cinematografía cruce cia humana? fronteras. Y esa es una de las pocas posibilidades que nos que - Autómata es básicamente optimista, se mueve en un uni - dan. El cine español se va a convertir en un cine de emigra - verso moral ‘asimoviano’. Ese supuesto momento en el que dos, de gente que trabaja fuera. Si queremos sobrevivir, va - la inteligencia artificial supere a la humana será el comienzo mos a tener que exportar nuestro cine y este certamen es uno de un nuevo tiempo cargado de incertidumbres inquietantes de nuestros puertos de salida. para nuestra especie. Y de grandes oportunidades para los A nivel personal es importante porque aquí estrené mi guionistas. primer corto, Máquina, y su repercusión me permitió hacer insiste en que su historia se enmarca más en el cine europeo Hierro. Además, soy de la Real. que en hollywood. ¿Cómo ve el futuro inmediato de nuestro cine? Es, o por lo menos pretende ser, una película de ciencia Muy complicado. Es duro decirlo, pero para mí no tiene ficción que con cierto rigor especula sobre el ser humano y su sentido hacer películas para el público español. Creo más naturaleza. en un cine español hecho para el mundo. Quiero trabajar ¿hablamos de una película insólita para nuestra industria? aquí, pero no puedo ni quiero hacer un cine que dependa Ni aquí ni en el panorama internacional, el cine indepen - para existir de nuestra taquilla y de los hábitos de consumo diente adulto de ciencia ficción es habitual. En nuestro país actuales. hay bastante precaución, y es lógico porque es un género mi - su segundo trabajo es un nuevo ejemplo de nuestra cinemato - noritario. Autómata –rodada en inglés – está dirigida a resultar grafía por apostar sin complejos en todo tipo de géneros. rentable a un nivel global. Lo que tal vez si que hay en España Podemos hacer cualquier tipo de película, otra cosa es que son prejuicios hacia el cine que está hecho con esa vocación la gente quiera ir a verlas. Uno de los problemas del cine es - internacional. pañol es que es parte de nuestra cultura, que en nuestro país la película cuenta con efectos visuales clásicos, ¿cómo descri - pasa por un momento muy malo. Fuera encuentras un res - biría su relación con la tecnología? peto y un cariño por el cine que aquí ya no tenemos. Da mu - Los robots han sido construidos y estaban presentes en el cha pena.

6 aCadEmia ALBERtO ROdRíGuEz La isla mínima “Si no te diviertes en esto del cine, no compensa”

Ch. l. m.

ÁS que buscar historias, se inclina a que los ochenta había una crisis econó - éstas le encuentren a él y, cuando apa - mica galopante; un debate sobre recen, empieza a planear cómo las qué tipo de Estado queríamos tener; quiere contar. Con esta exposición, Al - mucho descontento social; descon - berto Rodríguez razona que lo suyo no fianza en las instituciones; se ponía es una debilidad por lo policíaco, aun - en cuestión la ley del aborto… Lo que que sus dos últimas obras pertenecen no hay ahora es esa tensión entre los al mismo género. “Acudir al thriller ha estertores de un régimen y lo que ve - Msido bueno porque hemos dado con el traje en el que envolver nía nuevo. lo que pretendíamos narrar. En Grupo 7 destacaba la acción, “LO ESTAMOS uno de sus policías viene del anti - mientras que en La isla mínima domina la intriga, la tensión. PASANDO guo régimen. Creo que nos ha salido una película muy entretenida que, por Sí, y cree en la violencia para re - debajo, aborda cosas que algunos verán y otros se perderán”, FATAL, PERO solver el caso. El otro proviene de aclara el director y coguionista sevillano de esta producción una hornada nueva y está inspirado ambientada en los ochenta que sigue a dos policías de homi - SOMOS en un personaje real: Jesús Merino, cidios que investigan la desaparición y el asesinato de dos ado - CAPACES DE comisario expedientado por su de - lescentes. De las marismas del Guadalquivir parte el que es el fensa de la democracia que participó sexto título de Rodríguez, que llegará al público el 26 de sep - DAR VARIEDAD en un doble documental de los her - tiembre. Antes, se medirá por la Concha de Oro en San Sebas - manos Bartolomé y fue nuestro tián, certamen que recompensó a su opera prima, El factor Pil - Y CALIDAD” punto de partida grim –codirigida con Santi Amodeo – y a 7 vírgenes . la actual coyuntura, ¿es un caldo de la idea de La isla mínima le rondaba hace años. cultivo para el cine? Sí. Fueron las imagénes del fotógrafo sevillano Atín Aya De una manera u otra, las películas tienen que reflejar su sobre ese inmenso territorio que son Las Marismas las que tiempo, pero no sé si tenemos perspectiva para comprender nos ayudaron a tener un marco de western crepuscular que en - lo que estamos viviendo. Las propuestas españolas que van cajaba muy bien con los ochenta, con ese fin de ciclo que su - a San Sebastián hablan del momento actual, no estamos des - puso la Transición. pegados de la realidad. Este inabarcable terreno le dio más de un quebradero de cabeza. El tiempo era muy justo, había que ser muy preciso. Lle - VIAJE Y APRENDIZAJE vamos todo muy ensayado porque, cuanto más claro tienes lo que hay que hacer, más fácil resulta improvisar. ¿Es por una cuestión de credibilidad facilitar un viaje a los también le ayudaría estar cubierto por profesionales que conoce personajes? muy bien (Rafael Cobos, josé antonio Félez, antonio de la torre…). Siempre doy a mis héroes un punto de partida y de llegada, Es un equipo estupendo en el que confío. Como vamos to - un recorrido y un aprendizaje. Es importante recordar a los ac - dos a una, las historias cada vez nos quedan más cerradas. tores donde están y trabajarlo las veces que sean necesarias. la premisa de La isla… remite a la memoria del crimen de las chi - Probamos las escenas y si no funcionan, se adapta el guión. cas de alcàsser. vuelve a combinar actores conocidos con nombres a los que el Lo nuestro es ficción. Leímos sobre los crímenes docu - público no pone cara. mentados cometidos en España, y en todos hay elementos La credibilidad de Raúl y Javier, una pareja con mucha comunes como la chapuza inicial, remover las pruebas sin química, dependía de que los demás funcionaran. Me gusta saber que se estaba haciendo y que la mayoría se terminen trabajar con actores listos. resolviendo por una confesión. ¿qué espera de su tercera visita a zinemaldia? dos agentes y el asesinato de dos chicas. El espectador español Que la película salga reforzada. Hay un amplio abanico se sentirá más identificado con las marismas del guadalquivir que de temáticas y estilos.Lo estamos pasando fatal, pero somos con los pantanos de luisiana, donde transcurre True Detective . capaces de dar películas con esta variedad y calidad. Empecé a montar y Raúl Arévalo –da vida a unos de los in - Entonces, ¿cero presión? vestigadores –, me mandó una foto de McConaughey y He conseguido controlarla. Además, ya tengo la cabeza Woody Harrelson con el mensaje: ‘nos han copiado’. En ese casi en otro sitio porque estamos con el proyecto de Paesa. momento estaba con una imagen de Raúl y Javier Gutiérrez Grupo 7, La isla mínima… ¿habrá trilogía? y se parecían hasta en los peinados. No quería contaminar - Faltaría una del otro lado sobre un clan de la droga. me y tampoco deprimirme, así que sólo vi cinco minutos. dijo que el cine era un juego de amigos. Nos sirvió de inspiración Conspiración de silencio porque en am - Sigo compartiendo este juguete con los que empecé. Hay bas hay muchas cosas que están detrás. mucho trabajo personal extra, si no te diviertes, no compensa. de hecho, establece un paralelismo entre la España de 1980 y vive y hace cine en andalucía. la de 2014. No es una fijación, me resulta más sencillo porque conoz - Es una película de época que habla de algo muy actual. En co a la gente, los espacios…

aCadEmia 7 62 fEStIVAL dE SAn SEBAStIán

wJOn GARAñO y JOSE MARI GOnEAGA Loreak (Flores) “Somos outsiders . Trabajamos desde la periferia”

juan mg morán

ABITUALES realizadores de un cine intimista, nean se estrenó Jon Garaño y Jose Mari Goenaga son dos di - con más copias rectores vascos que trabajan desde el muni - en Francia que cipio de Pasaia. Una pareja que riñe cuando en España. rueda por las cosas más insignificantes, pe - ¿les marca de ro que encuentra puntos de unión en los alguna manera momentos más complicados. Un dúo bien que haya dinero acompañado por otros hombres de cine, sus público invertido Hsocios en la productora Moriarti, y con los que les gusta inter - en su filme? cambiar papeles cada vez que filman. Directores, guionistas J.M.G.: Si se subvenciona el cine se hace para invertir en o productores según el proyecto, no tienen complejos y no les un legado cultural y artístico. En ese sentido, nos sentimos importa perder independencia cuando ruedan acompañados. responsables a la hora de tener predisposición total para de - Como en la canción de Cecilia, la protagonista de su nueva pe - volver a la sociedad lo que en cierta forma te ha dado. lícula, que llega a las salas en octubre, comienza a recibir flores de un desconocido, “un elemento que usamos repetidamente DOBLE SELLO en nuestras vidas y al que nosotros damos el significado pre - ciso, son como un lienzo en blanco…”. para dirigir a cuatro manos, ¿el entendimiento debe ser total? ¿Cuál es la semilla que hizo brotar Loreak (Flores )? J.G.:Trabajamos juntos en las fases previa y posterior. Di - J.M.G: Nunca sabes de dónde vienen las historias porque versificamos el trabajo a la hora de rodar porque nos permite suelen tener muchos puntos de partida. En este caso, el de - agilizar. Jose Mari se encarga más de los actores y yo de las tonante fueron esas flores que sueles encontrar en la carre - cuestiones más técnicas. Esa es la teoría porque cuando ves tera. Nunca sabes qué ha podido pasar, algo que no te gusta se comenta. Es decir, cada uno lleva la pero siempre hay un drama detrás. Ese voz cantante en un terreno pero no tiene poder absoluto. elemento motivó que nos pusiésemos “LA SECCIÓN ¿hay muchos momentos de desacuerdo? a desarrollar un guión. J.G.: Para las cosas importantes no, para las pequeñas sí. un guión al que han sacado el máximo OFICIAL A veces hasta por la mayor chorrada nos enfadamos muchí - partido en el montaje… IMPONE, simo, depende de los días... Aquí hemos discutido bastante J.G.: La película se prestaba a ese ti - y muy fuerte a veces, pero lo hemos llevado mejor que en el po de juegos, es como un puzzle y he - PERO LA anterior rodaje. mos movido las piezas para llegar al re - ¿les preocupa perder un sello autoral propio y personal? sultado que queríamos. En el papel, la ILUSIÓN ES J.M.G: Al principio nos entraba complejo porque al traba - historia empezaba de forma distinta. MAYOR QUE jar en equipo parece que pierdes ese sello, pero con el tiempo Barajamos muchas opciones,entre te das cuenta que la dinámica que surge dentro de un grupo ellas ser lineales, pero es curioso por - EL MIEDO” también puede tener una marca concreta. que después de rodar sentimos que per - de zinemira, con su anterior filme, a sección oficial mano a ma - díamos la esencia, pero con el montaje no con grandes nombres. ¿impone? la hemos recuperado. J.M.G.: Impone y asusta, pero la ilusión es mayor que el ¿por qué rodar en euskera? miedo. Y recalco que es muy ilusionante porque estamos ma - J.G.: El idioma no puede ser un obstáculo. De hecho, la in - no a mano con realizadores como Billie August, Mia Hansen- tención en nuestro anterior filme ( 80 egunean ) fue rodar en cas - Løve o Alberto Rodríguez. tellano y euskera porque nuestra realidad es bilingüe, pero ¿Esperan un recorrido similar por festivales al que tuvieron con por producción hubo que hacerla en un sólo idioma. Depen - 80 egunean? diendo de la historia y de la producción lo haremos de una J.G.: La película te abre otras posibilidades si viaja. Gra - forma u otra. cias a que 80 egunean estuvo en más de 115 certámenes se pudo ¿se rueda suficiente cine en esta lengua? distribuir en Francia y en mercados como el noruego o el po - J.G.: Es bueno que se hagan películas en euskera, hubo un laco… Esta historia es mejor y se puede decir que ha tenido tiempo que no se hacían y gracias a ETB y al gobierno vasco un buen inicio, pero será difícil alcanzar esos niveles. se están filmando. Lo que no tendría sentido es hacer 15 pe - ¿y su próximo proyecto? ¿juntos o por separado? lículas al año... Se hacen dos, tres historias, y a mí personal - J.G.: Estamos trabajando en una historia que, desde el mente me parece una medida bonita. papel, puede concebirse de un modo más grande. Trata so - ¿y su trayectoria?, ¿sería otra si rodasen en español? bre un personaje popular del País Vasco: el gigante de Alzo, J.M.G.: A lo mejor sí, pero creo que hay algo que influye que realmente existió en el siglo XIX y que recorrió mundo. aún más: nosotros somos outsiders , trabajamos desde la peri - Nuestros socios en Moriarti están siempre muy presentes y feria. Estar en el País Vasco, Galicia o Cataluña te hace vivir quizá la próxima la dirijamos Aitor Arregi y yo… Es nuestra el cine con cierta distancia respecto a Madrid, que es donde forma de hacer las cosas: siempre juntos, pero no en posi - se mueve todo. No es determinante de puertas afuera: 80 egu - ciones fijas.

8 aCadEmia CARLOS VERMut Magical Girl “Yo no reivindico el cine por cuatro duros”

j .mg. m.

STE enamorado de algunos rasgos de la cultura mos culpables. No me veo haciendo nipona se considera “una persona bastante tran - un documental sobre la crisis eco - quila y no un sadomasoquista”. Debe dejarlo cla - nómica porque no sabría y porque ro porque su cine acostumbra a profundizar en hay una parte muy egoísta que es los límites y las aristas del ser humano. Atiende puro placer: una historia con pisto - la entrevista desde Tokyo y por Skype, y aunque las, mujeres guapas y música cojo - puede parecer baluarte de la modernidad le pa - nuda, Sacristán, Lennie y Bermejo. rece muy problemático que “rodar sin recursos los intérpretes que ponen cuerpo y Ese vea como una forma más de producir”. En su primer lar - alma a sus personajes son de rompe y gometraje prefirió pagar a la gente a rodar con una cámara “HACEMOS rasga. mejor, no se identifica con el otro cine y es de los que se lanza PELÍCULAS Escribí el guión a medida que a escribir cuando siente que algo le emociona. ¿Un deseo para trabajaba con Sara Bilbatua, que se San Sebastián? “No quiero sensaciones tibias cuando un es - PARA incorporó al proyecto muy pronto. pectador vea Magical Girl”. Su segundo filme como realizador Se nos ocurrieron Pepe Sacristán y llegará a la gran pantalla el próximo 17 de octubre. TRASCENDER Bárbara Lennie, y la historia fue primer director español nacido en los ochenta que concursa POR MIEDO A adaptándose a ellos. en zinemaldia. ¿Cómo es su generación? Si tuviese que definir a cada uno Nunca he tenido dinero. He empezado a hacer cine con LA MUERTE” de sus tres protagonistas… la crisis ya avanzada. Me parece terrorífico que se nos res - Sacristán es como un maestro en ponsabilice del cine low cost, lo mío fue circunstancial. Parece el sentido más ‘jedi’ de la palabra; que la gente olvida que Trueba y Almodóvar hicieron prime - Bárbara es el rock & roll , la esencia de ras películas casi sin dinero y llegaron a realizar largometra - las cosas que dan placer en la vida, jes con grandes presupuestos. Ése es mi objetivo, yo no el molar; y Luis Bermejo es la locu - reivindico el cine por cuatro duros. ra, tiene el mismo punto de chifladura genial que el som - ¿se ha sentido igual de libre en este rodaje? brerero loco. He trabajado con ellos como si fuesen tres per - Más libre. Cuando no tienes dinero, no lo eres porque es - sonajes de cuentos clásicos. tás lastrado. Todas las películas low cost están condenadas a una estética muy parecida. El cine siempre depende del pre - EMOCIÓN supuesto y tener que rodar por obligación en casa de tus pa - VERSUS RAZÓN dres no es libertad. Ahora bien, el ingenio siempre está ahí… no sé si considera que aquí ha trabajado de una forma menos En su película instinto y razón entran en una lucha desmedida, intuitiva… ¿es un director emocional o racional? Es paradójico porque para poder trabajar de un modo más Últimamente hablo mucho de esto con Nacho Vigalon - intuitivo tienes que tener todo más atado en cuanto a la pro - do: cuando estás escribiendo no puedes evitar racionalizar. ducción, si llegas al rodaje y tienes que preocuparte absolu - Se trata de mantener el equilibrio entre fondo y forma, in - tamente de todo se genera caos. Personalmente, no hay na - tuición o técnica. En esas estoy, no lo tengo muy claro… da que eche de menos de haber rodado como en Diamond ¿se libra también esta batalla en nuestra cinematografía? Flash . No me he encontrado con esa tesitura. Como espectador veo el ambiente muy polarizado y muy su filme no se dirige a un espectador cómodo… condicionado a nivel presupuestario. Hay un cine de género No encuentro la extrañeza o la gravedad en Magical Girl , en el que se invierte mucho y en las antípodas un cine muy pero hay una parte de público que demanda otro tipo de his - personal y con presupuesto bajo. torias y quizá esté algo desatendido en España. Lo que más ¿El éxito puede consistir en pensar siempre en la siguiente pe - me gusta del cine español que está forzado a existir es que lícula? habrá películas para todos los tipos de espectador. Me gustaría hacer un filme más grande que tuviese un El sexo, la violencia y los límites siempre están presentes en recorrido más internacional para intentar acercar mi visión su cine. a la gente. Aunque suene soberbio, quiero pensar que puedo Más que plantear una historia de buenos y malos, me superar el límite que existía antes: llegar a hacer ese tipo de gusta poner a prueba a un personaje y someterle a paradojas cine que antes me recomendaban que no hiciese, y conse - respecto a sus límites morales. Todo nace de mi manera de guir que sea rentable. ser, soy un relativista nato y me cuesta mucho juzgar a los hasta ahora, parece que el cine le ha dado mucho… personajes de los que hablo. Hacemos películas para trascender por miedo a la muer - En esta historia de chantajes también hay cierta crítica so - te, queremos que nuestras películas pervivan, pero si nos fi - cial… jamos en cómo ha ido cambiando la tecnología, percibimos El cine siempre se sitúa en un marco y es inevitable que que la película rápidamente se vuelve vieja… Me doy cuenta se impregne de esa realidad. Me interesa mucho la falta de que ser es como dibujar en la arena, sabes que la playa llega - autocrítica, cómo se ordena el poder y cómo siempre busca - rá y se lo llevará todo.

aCadEmia 9 62 fEStIVAL dE SAn SEBAStIán

w Lasa y Zabala

Hechos probados y juzgados

fOtO : JOSE hARO Pablo Malo

HORA que afortunadamente hace varios años lerte de las llamadas cloacas del Estado para bordear la jus - que ETA ha abandonado las armas, irán sur - ticia impunemente. giendo productores y cineastas que quieran No pocas personas, al enterarse de que iba a dirigir una pe - poner en imágenes muchas de las historias lícula sobre algo tan espinoso y susceptible de crear polémica, que décadas de violencia y sinsentido han más que felicitarme, me daban su más sincero pésame. marcado este país. La nuestra, Lasa y Zabala, Por eso, entre otras cosas, sé que sin un productor compro - narra la primera acción terrorista del GAL en metido con lo que íbamos a contar, nos habríamos quedado octubre de 1983 aunque eso, como tantas otras cosas, se su - a medio camino de todo, que al final es el peor de los recorri - Apiese diez años más tarde cuando aparecieron en una morgue dos posibles. Esta película necesitaba de una producción ca - abandonada del cementerio de Alicante sendos ataúdes con paz de saltar de unos años a otros con naturalidad, de recrear sus huesos. También es considerada la más icónica y repre - una época y acercarnos en lo posible a las localizaciones rea - sentativa acción de esos años, en los que la guerra sucia hizo les, tanto en Francia como en España, para darle así mayor que se utilizasen en España métodos policiales que nos acer - verosimilitud a lo que estábamos contando. caron más al Chile de Pinochet o a la Argentina de Videla que Y ahí fue donde Abra Prod con Joxe Portela y Alberto Gerri - a una democracia real. kabeitia a la cabeza, pusieron todo el esfuerzo en conseguir La propuesta de dirigir la película me llegó del productor una producción sólida y un equipo técnico y artístico al que Joxe Portela, quien ya tenía en mente desde hacía tiempo jun - no sé cómo agradecerles haber estado tan implicados con una to al guionista Joanes Urkixo producir un largometraje en película tan compleja como ésta. torno al caso. A medida que íbamos recabando información Otra de las apuestas que tuvimos clara desde el principio fue sobre qué pasó y cómo fueron aquellos últimos meses del 83, el reparto. No podíamos caer en caricaturizar algunos persona - leyendo resúmenes del sumario y hablando con personas que jes (y bien que se prestan a ello, no hay más que verlos en las desde todos los lados vivieron, participaron o padecieron el imágenes y declaraciones que hicieron entonces) ni podíamos suceso, veíamos que el potencial de la historia dejaba peque - crear una historia de buenos y malos. Eso, en todo caso, queda ño el dicho de que la realidad supera la ficción, y que estába - a la interpretación del espectador, que cada uno juzgue quién mos ante un t hriller político con todos los ingredientes de trai - queda peor en esta particular escala de barbaridades. ciones, sospechas, mezquindades, asesinatos, secuestros e Había que encontrar a dos chicos que hablasen euskera, intereses políticos que nos recordaba a otras cinematografías desconocidos, con cabeza suficiente para saber qué estába - que, como la irlandesa o la inglesa, también han contado su mos contando, aunque ellos no hubiesen nacido cuando recorrido de terror a través del cine. ocurrió, y que no tuviesen pudor para rodar escenas físicas A excepción de algún hecho puntual que servía para dra - de torturas. Queríamos evitar caer en lo explícito sin trai - matizar a varios personajes en algunos momentos de la pelí - cionar lo que me dijo un familiar: “Cuenta lo que pasó, aun - cula, todo lo que se cuenta en los 100 minutos de metraje se que muchos de nosotros nunca tengamos ánimo para ver la corresponde con hechos probados y juzgados, ratificados por película”. De los castings salieron también los más de 50 tribunales internacionales y que han servido de guía para ar - actores que encarnan personajes extremos y,sin embargo, mar la trama. reales. Y al final, como fondo de todo lo que se cuenta, descu - Por eso, miras atrás, a esos meses de invierno en que roda - bres que los flashbacks , tramas y subtramas nos conducen al mos Lasa y Zabala y, de pronto, te ves en la Sección Oficial de mismo lugar; a descubrir una historia de violencia y odio San Sebastián con esta historia tan descarnada y piensas que extremo entre jóvenes que apenas llegaban a los 25 años, es - no hay mejor escaparate donde proyectarla, a poco más de un poleados por unos mandos que entendían que el fin, al me - kilómetro de distancia de La Cumbre, el palacio abandonado nos en aquellos años, justificaba los medios. Medios que donde estuvieron secuestrados Joxean y Joxi antes de salir de avergüenzan a cualquiera que entienda que no puedes va - los maleteros de dos coches, camino del final de todo.

10 aCadEmia w Murieron por encima de sus posibilidades El lujo de hacer cine Isaki Lacuesta

“Sólo podemos permitirnos sentido, el trabajo más costoso ha sido tratar de estar a la altura los verdaderos lujos en tiempos de crisis” de los disparates que cada día nos deparan las portadas de los periódicos, las sesiones del Congreso, la vida cotidiana. En este STA frase creo que se atribuye a Sócrates, o quizás país nuestro la única forma de ser estrictamente neorrealista fuera a Rockefeller, y, del modo más inesperado, pasa por el esperpento, que ya no es un espejo deformante, si - ahora resulta que puedo suscribirla: rodar Murieron no un mero selfie en el baño. por encima de sus posibilidades ha sido uno de esos lujos Murieron es un (auto)retrato del imaginario que nos rodea. que disfrutas una sola vez en la vida, un aeropuer - Por eso hemos intentado capturar en forma de comedia el sin - to en la plaza del pueblo, un bodorrio escanciado gular vocabulario actual: crisis especulativa, rescate financie - entre amigos. Uno de los actores del filme me de - ro, amnistía fiscal, todos esos palabros que dejarán de existir cía: “Antes me pagaban y hacía cualquier mierda más temprano que tarde. Y por eso el argumento se concentra (¡no dudes que volvería a hacerlas!), pero como ahora ya no me en el asesinato de banqueros y políticos, ese sueño doméstico Epaga nadie, por lo menos escojo y hago lo que me da la gana”. que define la España contemporánea. Porque matar banqueros Esa misma filosofía, trabajar en lo que más nos gusta, seguir y torturar políticos ha supuesto para los españoles actuales rodando el cine en que creemos, disfrutando a toda costa y sin exactamente la misma válvula de escape que, en los años pedir permiso en los despachos, es la que nos ha animado a ha - ochenta, era poder ganar un apartamento en Torrevieja en el cer esta película enloquecida. Un, dos , tres. Decía Cioran que, de no ser por la posibilidad del Hace dos años decidimos que para hacer Murieron... era me - suicidio, ya haría mucho tiempo que se habría matado. Del jor no solicitar subvenciones ni esperar a que bajaran el IVA. mismo modo, el asesinato especulativo de banqueros ha sido Nos lanzamos a rodarla con la inversión de capital privado la válvula de escape que ha permitido a muchos españoles se - (incluyendo las productoras Sentido Films, Versus, Alicorn y guir sobreviviendo como si no pasara nada. Todo esto lo com - La Termita) y, sobre todo, con la fabulosa complicidad de un prendí hace dos años, cuando en el curso de la misma semana

fOtO : LA PAndA dE MOROSOS

equipo artístico y técnico de primerísima: todos hemos tra - y sin que viniera a cuento en las conversaciones respectivas, bajado invirtiendo nuestro sueldo, con la esperanza de repar - un amigo promotor inmobiliario, un librero, tres taxistas, dos tirnos los hipotéticos beneficios hasta convertirnos en mul - revisores de tren, un enfermero, un profesor de química y va - timillonarios con cuentas secretas en Suiza, o si por alguna rios profesionales liberales me relataron con toda suerte de de - extraña razón lo anterior no fuera posible, pagar los retrasos talles cómo habían planeado ejecutar a la oligarquía del país. del alquiler. En su día, también pensamos que si la película Un alemán lo llamaría zeitgeist , que al castellano se traduce co - no llegaba a buen puerto, el título al menos nos serviría como mo toreo de salón. O como dice Albert Pla: “Es indignante que epitafio. todo sea mentira, pero peor sería que todo fuera verdad”. En síntesis: Murieron por encima de sus posibilidades es como si en el Murieron por encima de sus posibilidades es una película rellena, telediario dejaran que a los presentadores se les escapara la risa. disparatada, intensa, frenopática y, sin que sirva de preceden - Una comedia negra con topos de colores, hecha con la vo - te, hoy puedo permitirme el lujo de decir que rebosante de ta - cación de retratar la España de nuestros días (la España de la lento, precisamente porque esa cualidad no es mía, sino del crisis, las dobles verdades, la corrupción moral) y meterla en generoso equipo técnico y de un reparto como no volveré a te - una de esas cápsulas del tiempo que a veces se guardan bajo ner en la vida. Lo dicho: con Murieron por encima de sus posibilidades tierra o se mandan al espacio para que en el futuro las cucara - hemos gozado del lujo inverosímil de hacer cine, una vez más, chas y los ovnis puedan troncharse a nuestra costa. En este por encima de nuestras posibilidades.

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ICíAR BOLLAín En tierra extraña “Antes y ahora, el emigrante siente nostalgia de su país y su gente” La cineasta se estrena en el documental con En tierra extraña, proyección especial de zinemaldia

Chusa l. monjas

Generar un debate y poner cara a las frías cifras de los españoles que están en el extranjero buscando las oportunidades laborales que no han encontrado en su lugar de origen. Icíar Bollaín quería saber quiénes son, por qué se han ido y cómo llevan su situación de emigrante los más de 20.000 españoles a los que la crisis económica ha empujado a Edimburgo, ciudad en la que reside la cineasta madrileña, que en la capital de Escocia encontró el escenario para estrenarse en el documental. En tierra extraña, título del tantas veces entonado pasodoble de Concha Piquer, es su presentación en el género, un trabajo que se exhibirá, fuera de concurso, en el Festival de San Sebastián con el que la actriz, directora y guionista persigue “aportar” su granito de arena a este “fenómeno” migratorio que siempre ha estado presente en nuestra sociedad y que en los últimos años ha ido a más.

n tierra extraña responde “a una necesidad, a un im - decepción que tienen por el trato recibido. Se ha precarizado pulso. Vivo fuera, y tal y como están las cosas en tanto el trabajo, que la gente ha perdido su dignidad. Saben España sentí que, por modesto que fuera, tenía que van a coger un empleo, por muy precario que sea, y que te que hacer algo. En Edimburgo hay, como míni - pueden tratar como quieran, y eso se sufre”. mo, 20.000 españoles, aunque un reciente estu - La crisis irrumpió en esa reflexión sobre si la emigración ac - dio recoge que el número llega a 30.000. Me pare - tual se parece a la de entonces, y Bollaín entendió que tenía ció una buena manera de contar, desde aquí y con que abordarla. “Hay muchas preguntas y no hay respuestas, los que han tenido que hacer las maletas, por qué se han mar - lo que sí hay son responsables. Da la sensación de que esto nos Echado y cuál es su día a día”, relata. ha venido encima porque sí, y no es cierto”. En el último año y medio, Bollaín ha escuchado muchas ve - ces, demasiadas, ‘llegó la crisis y me quedé en paro’. Esta sen - Participar, controlar y exigir más tencia se reproduce en los testimonios de los hombres y muje - res, la mayoría de ellos con estudios superiores, que recoge este En tierra extraña da el protagonismo a los que se han ido por - documental, que en sus orígenes se preguntó si estas personas que no tenían opciones. “Nosotros hablamos de los que acaban preparadas estaban repitiendo el patrón de nuestros padres y de llegar, han terminado su carrera y están fregando platos, abuelos.“La emigración actual es diferente a la de los sesenta, limpiando, trabajando en bares y tiendas… Empleos por debajo cuando la mayoría de los que se fueron eran campesinos, sin de su formación con los que sobreviven en Edimburgo, una ciu - estudios, y las manos eran su profesión. Ahora España está en dad de servicios acogedora para el emigrante porque, desde ha - la Comunidad Económica Europea, existe internet… Pero hay ce tiempo, cuentan con una estructura de hospitalidad al ex - un elemento común: la nostalgia. Da igual que estés sólo a dos tranjero. Tampoco quería que fuera una interminable queja horas en avión de tu país, que te conectes a Skype… Antes y porque también hay españoles que llevan años fuera, se han ahora está la añoranza por tu tierra y tu gente, y esto me llamó hecho su hueco, han sorteado la barrera del idioma, están in - mucho la atención”, advierte la directora, que también deja tegrados y se valora el trabajo que hacen… Pero ese sería más patente en esta pieza que el amor por la tierra “no quita la gran el perfil de Españoles por el mundo ”.

12 aCadEmia En tierra extraña también da visibilidad a ‘Ni perdidos ni ca - llados’, acción puesta en marcha por estos españoles en el exi - lio. “Esta iniciativa les unifica y con ella quieren decir que, aunque están fuera, no han perdido la voz, y están disconfor - mes con las políticas que se están haciendo en España. Les im - porta y preocupa mucho lo que está pasando en su país, no se han desentendido”, apunta la cineasta, que inserta un monó - logo de Alberto San Juan “que ofrece una mirada sobre lo que ha hecho que estemos donde estamos”. Su lectura es que hay que ir a la base, a la gente. “Parte de lo que estamos viviendo se debe a una enorme falta de participa - ción. Hemos dejado la democracia en manos de los políticos, vo - tamos cada cuatro años, y hay que estar, controlar, exigir más”, expone Bollaín, que incluye el poema de Gil de Biedma ‘De todas las historias de la Historia la más triste sin duda es la de España porque termina mal’ –“Este poema es un canto a los hombres y mujeres de España porque, como dice uno de los protagonistas del documental, la gente vale mucho más que sus políticos” –. Apresar la vida La emigración de nuestros compatriotas a otros países está produciendo relatos de desarraigo. ¿Se convertirá en una co - rriente cinematográfica? “Dependerá de lo que ocurra. Vamos a ver qué pasa con esta generación, dónde está dentro de diez años. Desde luego, el tema va a dar muchas historias de ficción o no ficción”, asegura Bollaín, para quien el destino del emi - grante marca la historia. “Nosotros reflejamos los que se han ido a Europa, donde el primer destino es Alemania y el segun - do Reino Unido. Si estás en Latinoamérica, el lenguaje te per - mite acceder a empleos más afines a lo que has estudiado, aun - que la nostalgia es mayor porque es - tás más lejos. Seguro que la experien - “ESTÁN FUERA, cia del ingeniero que está en Qatar es muy diferente a la que viven los pro - PERO LES tagonistas de En tierra extraña, pero, va - IMPORTA Y yan donde vayan, todos echan de me - nos su tierra”. PREOCUPA Cree que la sociedad no es cons - ciente de la magnitud de este fenó - MUCHO LO meno al que mira el cine. “Como es - QUE ESTÁ pectadora, me sorprendió la España que dibujaban. En las entrevistas PASANDO EN hablaban de la falta de dignidad, de oportunidades y de futuro, de la de - ESPAÑA” cepción”. Ha previsto un lanzamiento “mo - desto” en salas de En tierra extraña , que tiene un arma en su difusión por in - ternet –“Queremos que genere un de - bate, que, a favor o en contra, se hable” –. Ha hecho el ejercicio de poner cara a lo que está pasando y entiende que es un pre - mio que se exhiba en el Festival de San Sebastián. “Cuesta mu - cho dar visibilidad a los documentales, que son instrumentos muy rápidos y no definitivos. Es un género complicado porque contiene los mismos elementos que la ficción –personajes, his - torias, arco narrativo… –, pero los mimbres son más frágiles porque los sacas de la vida, los ordenas pero no los diriges. No puedes apresar la vida, y eso es bonito porque te encuentras co - sas sin esperarlas”. Entra en sus planes repetir en el género, pero el próximo año volverá a la ficción con El olivo , un guión escrito por su compañero Paul Laverty que rodará en España, donde traba - ja, aunque su casa esté en Edimburgo. Cambia la residencia, pero no el sentimiento. “Me sigue emocionando hablar de la gente. Agradezco tanto que me cuentan sus cosas: sus peleas del día a día, su empeño por encontrar un hueco… Eso es un regalo”.

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La Sección Oficial 17 películas se disputan la Concha de Oro

San Sebastián sopla 62 velas con producciones de distintas nacionalidades, entre las que la cinematografía española busca protagonismo con Autómata, La isla mínima, Loreak (Flores) y Magical Girl , cuatro de las 17 películas que optan a la Concha de Oro. La selección nacional se completa, fuera de concurso, con Lasa y Zabala y Murieron por encima de sus posibilidades . Nueve días dedicados al séptimo arte en los que también se exhibirán fuera de competición The Equalizer: El Protector , el filme inaugural con Denzel Washington –uno de los dos Premios Donostia de este año – y Samba , de Olivier Nakache y Eric Toledano, directores de la exitosa comedia Intocable que despedirán a la francesa el certamen con su nueva aventura, en la que reinciden con el actor Omar Sy.

Eden, de Mia hansen-Løve.

Casanova Variations , de Michael Sturminger . El cineasta Aire Libre , de Anahí Berneri. Leonardo Sbaraglia y Ce - austríaco revisa el mito de Casanova en esta coproducción entre leste Cid encarnan a un joven matrimonio que parece haber Francia, Austria y Alemania que pone a John Malkovich en la olvidado todos los proyectos que los unían y, por separado, piel del célebre seductor veneciano. se reencuentran con sus propios deseos. Esta película parti - The Drop (La entrega) , de Michael R.Roskam . Última cipó en el I Foro de Coproducción Europa-América Latina en película que rodó James Gandolfini, el inolvidable Tony Sopra - 2012. no, que en esta adaptación de una novela de Dennis Lehane A Second Chance , de Susanne Bier. Dos detectives con vi - está arropado por Tom Hardy y Noomi Rapace. En su debut en das opuestas cuyas existencias cambian ante un caso de dis - el cine americano, el director belga aborda el tema del blan - puta familiar. Nikolaj Coster-Waldau y Ulrich Thomsen son queo de dinero. los nombres de esta nueva obra de la autora de la oscarizada En Eden , de Mia Hansen-Løve . La directora francesa se sumer - un mundo mejor . ge, a través de la vida de un DJ, en el corazón de la música elec - Félix et Meira , de Maxime Giroux. El inesperado encuen - trónica en Francia, desde los años noventa hasta la actualidad. tro de un excéntrico francocanadiense con muy poco dinero Haemu , de Shim Sung-Bo . El guionista de la inquietante que espera la muerte de su adinerado padre y de una judía ja - Memories of Murder se estrena como realizador con este drama sídica casada y con un hijo. Este es el relato que hace el director basado en hechos reales y ambientado en un barco pesquero canadiense en su tercer largometraje. que transporta inmigrantes ilegales. Bong Joon-ho es el pro - La voz en off , de Cristián Jiménez. El realizador chileno, ductor y coguionista. que presentó en el certamen su opera prima , Ilusiones ópticas , re - Une nouvelle amie , de François Ozon . Ganó la Concha de gresa a la muestra con esta coproducción que gira sobre una Oro por En la casa , trofeo por el que el cineasta galo, un habitual mujer de 35 años con dos hijos que decide renunciar al móvil, del certamen, vuelve a competir con este drama protagonizado la televisión, internet y la lectura durante un año. por Romain Duris. Wild Life , de Cédric Kahn . Mathieu Kassovitz encabeza el Phoenix , de Christian Petzold. Una superviviente de un reparto de este drama familiar y social sobre un hombre que, campo de concentración que busca a su marido en el Berlín de tras perder la custodia de sus dos hijos en favor de la madre, la posguerra es la protagonista de este título en el que el ci- decide vivir con ellos escondido, bajo distintas identidades, neasta alemán vuelve a confiar en Nina Hoss –la actriz de Bár - en la clandestinidad. bara , que le valió el Oso de Plata al Mejor Director en 2012 –. Tigers , de Danis Tanovic. Respaldado por India, Francia y Silent Heart , de Bille August. Tiene el Oscar, dos Palmas Reino Unido, el director bosnio ( En tierra de nadie ) concurre con de Oro y aspira a la Concha con este drama intimista que sigue un drama basado en hechos reales, el de un vendedor que se la reunión de tres generaciones familiares durante un fin de enfrenta a la multinacional que fabrica un medicamento in - semana. El director danés cuenta con un reparto encabezado fantil que ha estado distribuyendo tras descubrir los efectos por Paprika Steen y Ghita Nørby. que tiene.

14 aCadEmia Más cine español Un recorrido por nuestras películas todas las secciones del certamen cuentan con producciones nacionales

OMO viene siendo habitual en sus últimas edi - La variedad del cine español en 2014 queda patente en las ciones, el Festival de San Sebastián ha reser - once películas que componen la sección Made in Spain. El tí - vado este año un importante espacio a las tulo más taquillero de nuestra cinematografía, el debut en la producciones españolas, que encuentran ficción del director y productor Luis Miñarro y una obra colec - acomodo en las diferentes secciones de esta tiva se dan cita en este apartado de Zinemaldia. En este esca - cita cinematográfica. Un conjunto de estilos parate, de lo que ha sido el cine doméstico en lo que llevamos y géneros que incluye no todo es vigilia , historia de año, se exhibirán los trabajos Ocho apelli - Cde amor respaldada por España y Colombia firmada por Her - dos vascos, Carmina y amén, 10.000 KM., Ártico, Ciu - mes Paralluelo, y Los tontos y los estúpidos , segundo largometraje “PEDRO dad muerta, Amor en su punto, Hermosa juventud, de Roberto Castón interpretado por Roberto Álamo. Estos dos Open Windows, Sobre la marxa (el inventor de la sel - títulos de ‘Nuevos Directores’ optan al Premio Kutxa, dotado OLEA va), Stella Cadente y Yo decido. El tren de la libertad , con 50.000 euros. RECIBIRÁ del colectivo de mujeres cineastas contra la En la programación de ‘Horizontes Latinos’ figura La Salada , reforma de la ley del aborto. coproducción hispanoargentina de Juan Martín que ganó el EL PREMIO El repaso se completa con Zinemira, ci - Premio de la Industria de Cine en Construcción en la anterior ne producido en el País Vasco que incluye edición del certamen, mientras que las ‘perlas’ de esta convo - ZINEMIRA” los títulos Ateak Zabalduz (Abriendo puertas ), I catoria son Still The Water y Relatos salvajes. candidatas al Premio am Haiti, notas en movimiento, Five Days to Dance, del Público, estas dos historias cuentan con la participación Lantand y Señales de vida: néstor Basterretxea . de las productoras patrias Eddie Saeta (Luis Miñarro) y El Deseo En esta edición, el Premio Zinemira a la trayectoria de una (los hermanos Almodóvar). personalidad destacada del cine vasco ha recaído en el director, Variado y para todos los gustos, nuestro cine está presente productor y guionista Pedro Olea. El cine histórico, negro, mu - en el Velódromo (la animada Dixie y la rebelión zombie ), el III Foro sical, de aventuras y de denuncia ha contado con las persona - de Coproducción Europa-America Latina ( Walls, Entre perro y lobo les aportaciones de este cineasta , un nombre clave de la gene - y Siete horas ), Cine en Construcción 26 ( Paula ) y Cine y Gastrono - ración de los setenta que defiende las buenas películas “ven - mía ( nerua, un viaje a la esencia y Txipirones en su tinta ). gan de donde vengan”.

Premios Donostia La personalidad de Denzel Washington y Benicio del Toro

enzel Washington y Benicio del Toro son los destinatarios recibirá el galardón en la gala de inauguración de esta muestra, Dde los Premios Donostia, galardones con los que el Festival en la que Benicio del Toro presentará Escobar: Paradise Lost , cinta de San Sebastián reconoce a estos dos conocidos actores que en la que este puertorriqueño que se dio a conoce en Sospechosos también se han sentado en la si - habituales se mete en la piel del nar - lla del director. cotraficante Pablo Escobar. Nada Lleva más de treinta años bri - limitado por su físico de latino, llando en los platós, ha ganado Del Toro, que acaba de rodar en Es - dos Premios Oscar por Tiempos de paña A Perfect Day , a las órdenes de gloria y Training Day, es un icono pa - Fernando Léon de Aranoa, pisará ra la comunidad afroamericana de nuevo el Kursaal, escenario en y uno de los profesionales mejor el que entregó a Oliver Stone el pagados de Hollywood, donde se trofeo que ahora recibe. ha ganado la condición de estre - Apasionado del arte y la litera - lla de cine. Actor, director y pro - tura, este actor de famosas ojeras ductor, Washington ha interpre - también tiene un Oscar –como tado con autoridad todo tipo de mejor intérprete secundario por personajes, desde un corrupto je - Traffic-, y se ha puesto detrás de la fe de policía a un trompetista, cámara con 7 días en La Habana. pasando por un abogado, entre - Premiado con un Goya® por su nador de fútbol, líder político o denzel Washington en The Equalizer (El protector ), de trabajo en Che, el argentino , el que boxeador, galería de papeles a los Antoine fuqua también ha sido ‘el hombre lobo’ que suma el de El protector , título es uno de los nombres fundamen - del filme de Antoine Fuqua con el que Zinemaldia levanta el tales del cine independiente como queda patente en telón. Fearless, Basquiat , El funeral , Snatch: cerdos y diamantes , El juramento y Hollywood ha tratado bien al intérprete de Philadelphia, Grita Miedo y asco en Las Vegas , filmes a los que suma la cinta españo - libertad, Malcom X, El informe Pelícano y El coleccionista de huesos , que la Huevos de oro.

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Zabaltegi Enseñanzas en un cajón de sastre

juan mg morán El cine más sorprendente se da cita cada año en Zabaltegi: un cajón de sastre en el que los títulos presentados tienen como factor denominador común la heterogeneidad y el riesgo. Cuatro directores españoles presentan largometraje en este apartado: tres documentales sobre tres reconocidas figuras del cine y la música, y una cinta de ficción que parte de un hecho político muy pegado a la realidad de nuestro país. Virginia García del Pino, Borja Cobeaga, Curro Sánchez Varela y Pedro González Bermúdez firman cuatro historias que les han dejado enseñanzas apegadas a la memoria. Sobre la libertad, el humor y la comedia, la vida y la forma de afrontar un sueño, o sobre el mismo Hollywood clásico.

Basilio Martín Patino. La décima carta

Basilio Martín Patino. La décima carta Valiéndose de y recordando aquellas nueve cartas a Berta, el recorrido emprendido junto al realizador de 83 años tenía co - Virginia García del Pino mo objetivo “escribir la décima misiva, la que recogiese sus enseñanzas, su visión sobre el cine y su proceso creativo. OR la cabeza de cualquier espectador puede pasar un inte - Nunca la escribió, me ha tocado irla elaborando a través de la Prrogante: ¿qué queda de aquel estudiante rebelde que es - memoria y el olvido, descubriendo materiales inéditos y re - cribía a Berta en 1966?, ¿puede conocerse esto a través de la visando las películas que hizo en su clandestinidad”. mirada de una realizadora española de otra generación?. Vir - El resultado, una foto fija de un clásico realizador de nues - ginia García del Pino asegura que lo que ha conseguido a tra - tro cine llevado a cabo por una joven realizadora, es sólo el vés de esta película es darse cuenta de que “hacer un retrato primero de los muchos de esta serie –“El diálogo entre gene - de otra persona es una especie de ejercicio imposible, no sirve raciones es importante porque hace falta la revisión de estos de nada hacerle preguntas ni recurrir a las fotografías del pa - filmes para entender la España en que vivimos, esta España sado. Por eso opté simplemente por acompañarle, porque al que empieza a darnos vergüenza, al igual que se la daba a hacer un retrato sobre otro, lo único que consigues es retra - ellos por la época en que les tocó vivir”–. Unos años en los que tarte a ti misma”. la censura era el pan de cada día, “Basilio comenta que contra La punta de lanza del proyecto ‘Cineastas contados’, presen - la represión se trabajaba mejor, refiriéndose a que había más tado en la anterior edición del Festival de San Sebastián, es este motivación y más rebeldía…. Hoy día, las limitaciones eco - filme sobre “un cineasta, a mi entender, demasiado olvidado nómicas son otro tipo de censura contra tu propio cine”. Vir - en este país y que repite hasta la saciedad la palabra libertad. ginia García del Pino hace tiempo empezó un documental so - Si hay una enseñanza de Martín Patino que pueda quedarme bre el humorista Miguel Noguera, que de momento rueda so - de todo esto es: ‘olvídate de cualquier preceptiva sobre lo que se la. “Necesito estar rodando. Todos sabemos cómo está el tema deba hacer’. En esta norma hay todo un camino por descubrir”. de la financiación en las películas españolas…”

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Zabaltegi

Negociador

Negociador cubierto algo que “tiene que ver con la madurez del público. La Borja Cobeaga imagen que tenemos es que existen dos frentes muy radicales, dos ideologías que luchan cada día a cara de perro. Eso trans - mite cierto miedo a la hora de afrontar ciertos temas como los ACE unos meses, Borja Cobeaga vio un documental en el nacionalismos o los tópicos. Hay miedo a ofender, a que lo que Hque Mel Brooks, nacido en el seno de una familia judía, escribas siente mal. 8 apellidos vascos nos ha demostrado que la explicaba por qué hacía chistes sobre los nazis y la Segunda sociedad española está por encima de esas cosas, mucho más Guerra Mundial –“Lo considera su venganza, la comedia es su allá del paternalismo de partidos políticos. Restar gravedad es arma para resarcirse de la realidad. Yo no sé si se puede hacer un signo de madurez”. Él sigue teniendo en la cabeza Fe de eta - humor con todo, pero el motor de la comedia, además de la ri - rras, “me encantaría rodarla el año que viene, pero tampoco me sa, es quitarse de encima problemas y traumas”–. La pregunta importaría dormir un poco”. a la que contesta es obligada cuando Cobeaga está a punto de enseñar al espectador su nuevo filme, en el que a través de “un Paco de Lucía: la búsqueda humor seco y muy melancólico, sin diálogos altisonantes”, po - ne en pantalla una historia que mere - Curro Sánchez Varela cía ser contada. Cuando empezó a documentarse “EL CONFLICTO UCHAS veces a lo largo del proceso de rodaje de este docu - sobre las conversaciones de ETA con el Mmental, Curro Sánchez Varela, hijo del maestro de la gui - gobierno percibió que “algo tan im - VASCO HA tarra y director del filme, se ha preguntado por qué se decidió portante y tan solemne como una me - ESTADO a fijar la mirada en su padre para rodar una semblanza de su sa de negociación puede verse condi - vida. Se ha respondido con el inexorable paso del tiempo y se cionada por elementos tan vulgares PLAGADO DE ha dado cuenta que fue por puro sentido del deber –“A menu - como que una de las partes hubiera do, la profesión de documentalista exige ir a la caza de histo - dormido mal esa noche o que se ali - CASUALIDADES , rias exóticas y ajenas: poner la lupa en realidades desconocidas mentara de kebabs porque no podía MEZQUINDADES para uno. En mi caso, esa magnífica historia siempre estuvo usar tarjeta de crédito. Ahí había una frente a mí y obviarla habría sido una irresponsabilidad”–. película”. Es el primer guión que ha Y CHAPUZAS” El filme arranca en Algeciras, ciudad gaditana en la que na - escrito en solitario, pero no ha sido al - ció Paco de Lucía, y desde ahí la historia “se va haciendo cada go calculado –“No quería implicar a vez más universal, al igual que su música. La paradoja está en nadie más porque no podía ofrecer que a medida que se aleja más de su tierra, más se aferra a sus nada a cambio y porque también te - recuerdos de infancia. Todo culmina en su disco póstumo: nía algo de pasatiempo personal”–. ‘Canción andaluza’ no es más que una sincera declaración de Al plantearse rodar esta película, amor a la música que él escuchaba de niño en su pueblo”. también era consciente de que “decir en la misma frase humor, No le llegaron pocos escollos en el proceso, in medias res y negociación y ETA puede suponer un disparate. El terrorismo de un modo fulminante falleció su padre y protagonista del fil - en sí no es lo que tiene gracia, sino que estas situaciones están me. Enfrentarse a algo así fue “algo extraño” cuando le tocó en manos de seres humanos, y somos torpes y chapuceros. El retomar la edición, “verle en la pantalla del ordenador inter - conflicto vasco ha sido el problema más importante de este pa - pretando con su fuerza el Entre dos aguas hacía que volviese a es - ís durante los últimos 40 años y ha estado plagado de casuali - tar vivo. Esa sensación de rareza pasó a ser un bálsamo, un re - dades, mezquindades y chapuzas”. fugio en el que podía construir y compartir un mundo con él”. Con el rodaje de este filme y el arrollador éxito de 8 apellidos El mayor consejo que oyó de su boca tuvo como testigo la isla vascos, está viviendo un 2014 frenético. Este taquillazo le ha des - de Mallorca. Discutían sobre el documental y Curro Sánchez

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Paco de Lucía: la búsqueda

Varela le repetía a su progenitor que tenía miedo de aburrir a era una de esas historias repletas de mitología cinematográfica la audiencia. El padre o el genio guitarrista, dos voces proba - que no pueden dejarse escapar”, manifiesta el realizador. blemente mimetizadas, le cortó en seco para lanzarle una sen - Se cumplen ahora 25 años de los últimos días de la vida de tencia contundente: “Sólo si haces algo que a ti te gusta, po - una actriz que parecieron planeados como el mejor espectáculo drás llegar a los demás. Pero si lo que buscas es complacer, ja - cinematográfico –“Me imagino que algunos de nuestros espec - más vas a conseguirlo”. A partir de entonces, su pretensión fue tadores llegarán a la conclusión de que ese fue su gran acto fi - sólo una: plasmar en sus proyectos aquello que a él le hubiese nal, su despedida del público por la puerta grande; habrá otros gustado ver como público. Sin embargo, en el camino aún le que piensen que, dada su fuerte personalidad, jamás hubiera queda algún duro trance por pasar: “Lo más doloroso va a ser sido capaz de claudicar, de marcar una fecha definitiva a su ponerle punto y final a este documental. Eso sí que supondrá rendición”–. González Bermúdez prefiere guardar silencio, la despedida definitiva a mi padre”. “cuando uno trabaja durante cierto tiempo en un documental, llega a adquirir tal nivel de complicidad con sus protagonistas El último adiós de Bette Davis que cuesta hablar por ellos. Es como si existiera un acuerdo tá - cito de ser fiel a su verdad”. Para ello, han recogido un total de Pedro González Bermúdez 16 testimonios, de su secretaria personal, Kathryn Sermak, a Jaime Azpilicueta y Diego Galán, entre otros. ÓLO hace falta mirar a los ojos de Bette Davis en cualquier El director, que coordina el área de producción propia de “S plano de Eva al TCM y que ganó un desnudo para com - Goya® por el corto - prender por qué es y metraje documental será siempre un mi - Regreso a Viridiana, si - to inmortal de la gue siendo “optimis - gran pantalla”. Son ta con este género. palabras de Pedro Hay buenísimos pro - González Bermú - fesionales en nues - dez, un enamorado tro país dedicados a del género de la no indagar en la reali - ficción que se ha dad, con enfoques adentrado en los dí - cada vez más origi - as que la intérprete nales y que están ha - visitó el certamen ciendo crecer el len - donostiarra en la guaje del cine de lo que fue su última real, lanzándose al aparición en un acto vacío con valentía y público. “Con el fin creatividad”. ¿Está el de producir conteni - Festival de San Se - dos exclusivos para bastián desaprove - El último adiós de Bette Davis. fOtO : ISABEL AzkARAtE TCM siempre esta - chado como mate - mos buscando his - rial documental? torias relacionadas con el mundo del cine. Juan Zavala, coguio - “Diego Galán ha ahondado bastante en este tema a través de nista conmigo de éste y otros proyectos documentales, nos con - diversos proyectos y libros. No es terreno baldío. Sin embargo, tó cómo vivió este hecho en primera persona y nos pareció que creo que todavía quedan buenas historias por contar”.

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José Sacristán y Raúl Arévalo Por el placer de jugar

José Sacristán y Raúl Arévalo hacen doblete en la Sección Oficial del festival de San Sebastián 2014

Chusa l. monjas fotografías: david hernández

N mano a mano en el que compartieron ex - ja” porque archiva todas las anécdotas que cuenta Sacristán. periencias, anécdotas y secretos de un oficio Los dos llegan al encuentro con una puntualidad británica, que, por encima de todo, es un juego del que se dan un caluroso abrazo y empiezan a hablar del placer que disfrutan. José Sacristán y Raúl Arevalo re - experimentan con ellos mismos y con los otros cada vez que presentan a dos generaciones muy diferen - escuchan la palabra acción. “Es que la esencia de todo esto es tes de actores, pero ambos comunican con contar historias que, digo yo, empezaría en las cuevas de Al - sus gestos, sus silencios, sus posturas y sus tamira: representar, reproducir… Es arte y es cultura, pueden palabras su pasión por contar historias, por ponerse la más - cambiar las variantes, pero, desde que comencé en esto a los Ucara como cuando jugaban de críos. El doblete que protago - 17 años, sigo siendo el chaval que se ponía unas plumas en la nizan en la Sección Oficial del Festival de San Sebastián con cabeza y le decía a su abuelo que era comanche. Quería ser el Magic Girl y La isla mínima , y, fuera de concurso, con Murieron por malo, el bombero y el gángster. Mi relación con el cine es algo encima de sus posibilidades –están en la misma película, pero no místico, estoy vivo gracias al cine. Tu madre te daba 2 pesetas tienen ningún plano juntos –, fue la coartada para sentarles y asistías a esa ceremonia, a ese templo que era el cine en la en la sede de la Academia, donde estos dos conocidos intér - España de campesinos de los años cuarenta”, responde Sa - pretes con discurso dejan clara su complicidad. “Es un actor cristán a la pregunta de cómo se tropezó con el mundo de la tan joven, tiene tanta curiosidad… No me creo que vaya a interpretación. cumplir 77 años. A Pepe le he visto trabajar desde niño, he Arévalo también repasa sus orígenes. Decidió que su fu - crecido con él antes incluso de querer dedicarme a esta pro - turo estaba ligado a este mundo tras hacer su primer curso fesión”, declara con admiración Arévalo, que es “una espon - de teatro en una escuela de Madrid con 16 años. “De peque -

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José Sacristán y Raúl Arévalo ●●● ño no quería ser actor. Mi padre es un cinéfilo y me encantaba Ahora hay una sensación de desmantelamiento, de que han el cine, iba a las salas para ver los clásicos americanos, a Paco vuelto a crecer los Pirineos”. “Es un momento muy confuso en Martínez Soria, López Vázquez, Landa, a Pepe, que está en todo –dice Arévalo –, pero sea la situación política, económica mi imaginario. Lo que hiciste en Un hombre llamado flor de otoño y social que nos toque, hay que seguir la trayectoria que cada fue increíble. Devoraba películas en el videoclub de kárate, de uno considere. He vuelto a ver hace poco Los santos inocentes , una kung fu, y me enganché. Soñaba con diri - gir, con 10 años cogí el vídeo y grababa cor - tos. Esta profesión ha cambiado mucho en los últimos años, lo bonito de Pepe es que conserva esa parte del juego y del trabajo en equipo, en lo que creo. Lo de ser famoso, ir a fiestas y hacerte fotos no va conmigo”, in - dica Arévalo, para el que lo que marca la di - ferencia entre una y otra generación es la pequeña pantalla –él empezó a degustar la fama por la serie Compañeros – y las escuelas de interpretación. “Algunas hacen cosas muy buenas porque sacan lo genuino de ca - da uno, crean un caldo de cultivo, de inter - cambio de opiniones. De la generación de Pepe valoro mucho esa relajación que ha - bía en el oficio”. Sale la escena y surgen los nombres de Jo - sé Bódalo, Carlos Lemos, Mari Carrillo… an - te los que Sacristán se pone “de rodillas. Nuestra formación venía del teatro, pero ya te digo yo que es imposible hacer bien 14 Ote - los a la semana. Fernán-Gómez, Marsillach y Alberto Closas desacralizan el concepto de la declamación, porque muchos pronuncia - ban muy bien, pero no te creías absoluta - mente nada. Y ahí creo se produce un cam - bio en el comportamiento y en la forma de hacer de los actores. En el cine se salvan los intérpretes de reparto, son los más moder - nos, porque durante mucho tiempo las ca - beceras de las películas españolas…”. Aréva - lo escucha y le cuenta a Sacristán que cuan - do vio La omisión de la familia Coleman , de Clau - dio Tolcachir, pensó “yo quiero hacer esto. Al poco tiempo me invitaron a Buenos Ai - res, donde estabas haciendo esa obra con Héctor Alterio. Y un día, estando en el café Tortoni ¡entraste tú!”. Adaptarse a los tiempos y al director

Y de las tablas a la televisión, otro punto en común entre el de Chinchón y el de Mós - toles, localidades que pronuncian en varias ocasiones durante la charla. “Es un electro - doméstico que, como el resto de los aparatos que hay en una casa, cumple una función. Es un medio con un gran poder de convoca - toria, pero, ojo, no eres tú quien convoca, el actor sólo es un compuesto químico. La te - levisión es una fábrica de juguetes rotos, destrozó la carrera de Antonio Ferrandis, al que ya todos veían como Chanquete, y a Sancho Gracia le pasó lo mismo con Curro Jiménez ”, advierte Sacristán, que, en breve, volverá a la ficción película popular que ganó premios y funcionó muy bien. Hoy, televisiva con Velvet. el gran público no está preparado para una historia como ésta, A la propuesta de si antes era más fácil el camino de la in - pensarían que es lenta y no la vería ni Dios”. “Es que ahora la terpretación, Sacristán dice que en España, en aquel tiempo, gente no se sienta a hablar, hoy vuelan”, apostilla Sacristán, existía la perspectiva “de ir a mejor. Había una progresión, pa - que recomienda a su colega el libro de Peter Bogdanovich Las samos de no tener grifo a tenerlo y salía agua, incluso caliente. estrellas de Hollywood .

22 aCadEmia gusta. Quiero seguir en esto: actuando, dirigiendo y pasándo - Una cuestión de talento lo bien”. Los dos se verán en el Festival de Cine de San Sebastián, cer - Cuatro décadas separan a estos dos profesionales que jue - tamen que ha premiado a Sacristán con dos Conchas de Plata gan “con responsabilidad” en cine, teatro y televisión. “Uno es –la última por El muerto y ser feliz , que le valió su primer Goya® –y actor por el placer de jugar, pero hubiera sido impensable de - al que, por primera vez, acude Arévalo –que también tiene un dicarme a esto si no ganaba dinero. Decía Fernán-Gómez que Goya® por Gordos –. “No me gusta lo de competir, pero acepto las el mayor éxito es la continuidad en el trabajo, y así fue como reglas del juego. ¡Pobre si te crees que eres el mejor! Dicho esto, pude dejar el taller. Empecé sin sonido directo, lo que implica - estoy encantado con los premios que me han dado”, indica Sa - ba una forma de interpretar. Ahora, con el digital puedes gra - cristán, que concursa con Magical Girl. Arévalo, que compite con bar y grabar. El cine es un fenómeno social que va más allá, la La isla mínima , responde que él tiene “muy mal perder cuando sociedad tiene otras opciones de entretenimiento, puedes ver juega a las cartas, pero esto es tan subjetivo… ¿Quién es mejor una película en un móvil… Pero, en definitiva, todo se reduce o peor que otro? Yo estoy orgulloso porque es mi primer San Se -

a si tienes o no talento”, indica Sacristán. “La esencia es la mis - bastián, por el ambiente, por ver la proyección con mi hermana ma, si un intérprete está bien, te llega y te lo crees. Pepe es un y mi novia, y porque a mis padres les vacilarán en el bar”. actor muy joven porque, como Concha Velasco, se han adap - Los dos tienen sueños por cumplir. Sacristán quiere seguir tado a los tiempos”. gozando, no tiene intención de tirar la toalla. “Si para hacerlo Superado con creces el medio siglo de oficio, a Sacristán bien tengo que pasarlo mal, pues prefiero hacerlo peor”. Y Aré - nunca le han faltado ofertas del cine, “pero no eran tan inte - valo sueña con dirigir. ¿Le gustaría dar órdenes a Sacristán? resantes como las de teatro, donde me he permitido el lujo de “Me encantaría”, confiesa este actor que también ama esta hacer lo que quería y salían los números. Esta profesión es in - profesión como espectador en salas. “Tengo cine en casa, pero segura, hay que estar preparado. Y está bien tener miedo, por - la oscuridad y la gran pantalla…”. En casa ha vuelto a ver Sa - que si no lo tienes, te pasa el rodillo. Siempre digo que lo de ser cristán Lo que el viento se llevó. “Cuando puedes parar la película y actor en España es como ser torero en Islandia”. Arévalo rema - Olivia de Havilland se queda estática, como si la hubieras ma - ta. “El miedo a no tener trabajo está ahí, pero no te puede pa - tado… Ya nada es igual que cuando te daban dinero, compra - ralizar porque entonces no juegas, no disfrutas. Una película bas una entrada para reír, llorar, cantar, bailar, ver a unas chi - es un trabajo en equipo, hay tantos egos, tantas complicacio - cas guapísimas, y luego te echaban a la calle”, recuerda un Sa - nes, y la película sale... Siempre estoy atento al director, no cristán, que desvela la receta de su increíble aspecto físico: “es - soy de los de piñón fijo, de ir por un camino si al director no le tropajo y asperón”.

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LOLA SALVAdOR Premio Nacional de Cinematografía Guionistas al poder

jesús de la peña sevilla “El guionista es alguien que debe rodar, que debe saber lo que es una cámara, que debe ver mucho cine para ver cómo está hecho, cómo se hacen las cosas ... Saber todo lo que pueda. Por eso es un oficio que a los que lo hacemos nos parece tan divertido y tan interesante”, dice Lola Salvador.

A novelista y productora Lola Salvador Maldonado en la revista Fotogramas y, a mediados de los sesenta,cuando ha sido galardonada, a sus 75 años, con el Premio nace la segunda cadena de TVE, entra en esa plataforma. Nacional de Cinematografía 2014. Otorgado por Firma los guiones de distintas series: El molino junto al rio unanimidad, reconoce su “ singular aportación a Floss, La vida interior , La hija de Rappacin, Sombras recobradas, Ro - la creación cinematográfica, su larga trayectoria saura a las diez, En la vida y en la muerte y Juan Soldado , que ganó como maestra de cineastas, su compromiso cons - el Premio a la mejor dirección en el Festival de Praga en tante con el cine en el ámbito educativo y su con - 1973. “Fernando Fernán-Gómez estaba encantado con el Ltribución decidida a la defensa colectiva del sector y los dere - guión. Lo más parecido a un guión es una partitura musi - chos de los creadores”. Emocionada por el cariño de sus ami - cal. Y lo que aporta un director de orquesta a una partitura gos y compañeros, dice que después de haber tenido “la suer - es la armonia de todo. Fernando contribuyó con su enorme te de trabajar con seres extraordinarios como Fernán-Gómez, inteligencia”. Berlanga, Alfredo Matas, no esperaba ningún premio. Me Llegó Don Juan, dirigido por Antonio Mercero, que ganó la hubiese gustado ganar algún Nobel en matemática o física, Rosa de Oro del Festival de Montreux, y a muchos les empezó o en composición musical o algún Roland Garros…”, bromea. a sonar el nombre de Salvador Maldonado, el que utiliza pro - La guionista y escritora se formó de manera autodidacta. Ávi - fesionalmente Lola Salvador para sus obras escritas. da lectora y con gran fluidez en la lengua inglesa, Salvador comienza a inventar historias fruto de sus lecturas de todo Novela y guión tipo de libros que su abuelo conseguía para ella en la Biblio - teca Nacional. “Me pasé la infancia leyendo Las historias del pi - Más trabajos para la televisión pública –entre los que rata Drake , obras de historia con los barcos ingleses surcando destaca la adaptación de la trilogía El olivar de Atocha – a los los mares ”. Surgen sus primeros recuerdos y cuenta su deci - que suma la adaptación para teatro del clásico La gata sobre sión de ser escritora desde la infancia –“En París compro mi el tejado de zinc caliente . Y en unos tiempos en los que “toda mi primera máquina de escribir. Una Mercedes, una que no te - generación estaba batallando por la no censura y por la libre nía caja, grande, muy bonita, redondeada” –. expresión” firmó El crimen de Cuenca . A principios de los sesenta conoce a gente que trabajaba En esa época también trabajó con Jaime Chávarri en los en la televisión. “Creo que he aprendido guión leyendo y tra - guiones de Bearn o la sala de las muñecas (1983) y Las bicicletas son duciendo. Lo que tiene que hacer un guionista es leer guio - para el verano en (1984). El jardín secreto y Tierno verano de lujurias nes, cosa que veo que no se hace”. Vienen sus trabajos en ra - y azotea son también libretos de la que fue coordinadora de dio, prensa, teatro, cine y televisión; colaboraciones en la guión para las series Querido maestro y El súper. Con su produc - promoción del medio audiovisual en Hispanoamérica; y la tora Brothers & Sisters, respaldó Salvajes , de Carlos Moline - docencia. “No me considero maestra de nadie. Mi trabajo con ro, que logró el Goya® al Mejor Guión Adaptado en 2001, los guionistas ha sido más de frontón, de acompañamiento. año en el que escribe Manolito Gafotas en ¡Mola ser jefe!. Soy una buena oyente y espectadora de guiones y, sobre todo, A los premios de ALMA –a la Mejor Trayectoria Profesio - muestro mi forma de entender el oficio de una manera ho - nal – y la Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes suma nesta”. ahora este galardón. Un merecido trofeo para un ser ru - miante que escribe para los demás porque le gusta, que Una partitura considera el guión como “ una gran cama redonda para muchos amantes” y que respeta su profesión como autora con armonía impura porque “el arte debe ser tan impuro como el ser hu - Su paso por la oficina de Enrique Herreros, que llevaba mano”. la comunicación de Samuel Bronston, le facilita su contac - to con el cine. Se involucró en la promoción de 55 días en Pekín Nota del autor: La elaboración de este artículo ha sido posible y, gracias a su alto nivel de inglés trabajó con la diseñadora gracias al excepcional trabajo de Susana Díaz, que de una manera de vestuario Renie Conkey en El fabuloso mundo del circo (1964). positiva, reflexiva y académica puso negro sobre blanco muchas de Más adelante, consiguió un empleo en TVE como auxiliar esas palabras que siempre se quedan en el tintero de la memoria. Su de dirección, y en esta televisión empezó como figurinista trabajo Modos de mostrar. Encuentros con Lola Salvador está publicado por la Universidad Carlos III de Madrid con el Grupo de Investigación de la mano de Chicho Ibañez Serrador, con quién participó “Televisión. cine: memoria, representación e industria”. TECMERIN en Historias para no dormir y El último reloj . Siguió su andadura dirigido por el Dr. D. Manuel Palacio.

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Medalla de Oro Semblanza cinematográfica en cuatro párrafos Antón García Abril, Medalla de Oro de la Academia 2014

Miguel Ángel Ordóñez y David Rodríguez Cerdán

pesar de inscribirse plenamente en la Generación género cómico y popular a la española – Sor Citroen (1967), El turismo del 51 y formar parte del Grupo Nueva Música o es un gran invento (1968)–, sino también el de otras atrevidas apues - del aula de Música del ateneo madrileño junto a tas propias del cine desarrollista o predesarrollista: el sainete so - nombres clave de la música española de la segun - bre parejas anodinas – Muchachas de azul (1957), Los tramposos (1959) –, da mitad del siglo XX como Luis de pablo, ramón la comedia erótica – Vente a Alemania, Pepe (1971)– o la farsa con tras - Barce o Cristóbal Halffter, antón García abril fondo psicológico, que alumbrará uno de sus trabajos más osados (Teruel, 1933) puede y debe ser considerado un ar - y vanguardistas de los años sesenta: El tímido (1965). Junto al sin - Atista renuente dentro de una época en la que parecía imponerse gular cineasta catalán, antón García abril exprimirá con gran desde alemania un pensamiento musical único. Decidido a de - éxito popular el célebre dabadaba , un desenfadado y lisérgico es - fender sus convicciones éticas y estéticas contra viento y marea, tilo musical derivado de la música ligera italoespañola y de bailes nuestro compositor paseará por los auditorios patrios el ideario populares como la bossa nova que no tardará en contagiar a otros que luego él bautizará como polimelodismo –la melodía como compositores españoles o latinos de la época como Waldo los rí - centro neurálgico de la escritura– y un amor incondicional por os, Gregorio García segura o augusto algueró, afianzando una los oros de las letras españolas que le convertirán en un auténtico moda musical que acabará extendiéndose también al mundo de hispanista musical y uno de los compositores de concierto más la publicidad. dotados y prolíficos de nuestro país –baste recordar sus múltiples contribuciones al teatro ( Los intereses creados , Calígula , Un millón de L maridaje de García abril con el séptimo arte abarcará todo rosas ), la ópera ( Divinas palabras ), la música orquestal y coral (los Etipo de géneros: desde el spaghetti-western de ramalazo morri - poemas sinfónicos El mar de las calmas , Concierto de las Tierras Altas , la coniano – Texas, Adiós (1967)– y el western a la española –en Tierra Bru - cantata Alegrías ), la canción de concierto y, recientemente, su tal (1962), donde se aleja de los esquemas imperantes de sus cole - aportación a la música de cámara (los cuartetos Rubaiyat y La mis - gas italianos para abrazar a Falla y Granados en un lenguaje tan teriosa forma del tiempo ) para dar cuenta vibrante como culterano– pasando por de todos los palos que con mano fir - el drama histórico –la visión de la Gue - me ha tocado–. Defensor acérrimo rra Civil decantada por El otro árbol de de la libertad creativa, de la tierra Guernica (1969), obra para orquesta y coro que lo vio nacer y del equilibrio entre “La única manera de ser que descuella por la reinterpretación técnica e intuición musical como universal consiste en ser que hace de la música popular vasca– bases indispensables para que un hasta llegar al terror, género que domi - compositor culto y responsable pue - originalmente local, nará como ningún otro en esa época y da expresar todo su imaginario, el auténticamente español” en el que brillará con luz especial de la maestro turolense considera que mano de directores tan extravagantes una obra sólo está completa después como paul Naschy y amando de Osso - de ser interpretada y escuchada por rio. De hecho, es en películas como Doc - el público. sólo así puede completar - tor Jekyll y el hombre lobo (1972), Las garras de se una ecuación artística que en última instancia justifica y sa - Lorelei (1974), El buque maldito (1974), La noche del terror ciego (1972) o La tisface la labor del compositor: “La única manera de ser universal noche de Walpurgis (1971), donde encontramos al García abril más y llegar artísticamente al mundo entero, consiste en ser original - vanguardista y proclive a la investigación de nuevas sonoridades, mente local, auténticamente español”, llegará a afirmar en al - siendo normal toparnos en este tipo de cine con unas desasose - guna ocasión. gantes atmósferas electroacústicas más propias de la escena mu - sical contemporánea que de la tradición cinematográfica instau - uNque García abril ha gozado y sigue gozando de tanta popu - rada por la escuela británica o norteamericana. Igualmente re - Alaridad y prestigio a un lado de la pantalla como al otro –y eso levante resultará la contribución del compositor a la época dora - a pesar de que desde la lejana Semana Santa de Gutiérrez aragón da de la televisión española con títulos inolvidables como El hom - no ha vuelto a escribir ni un solo tresillo para el medio audiovi - bre y la tierra , Segunda enseñanza , Anillos de oro , Fortunata y Jacinta , Cer - sual–, no cabe duda de que el cine y la televisión de este país se - vantes o Ramón y Cajal , obras caracterizadas por un importante des - rían unos jardines mucho menos floridos si el maestro no hubie - arrollo motívico a partir de un tema central muy identificable ra puesto sus ojos en la moviola a los veintitrés años. Teniendo que servirá de hilo narrativo. como referente profesional al maestro italiano angelo Francesco Lavagnino, García abril fraguará su primer estilo fílmico a la parTIr de la segunda mitad de los años setenta y tras la ins - usanza del neoclasicismo mediterráneo imperante en el cine eu - Atauración de la democracia, García abril abrirá una nueva vía ropeo de los cincuenta con la partitura de Torrepartida (1956), una estilística y temática en su filmografía con títulos basados en exuberante composición dramática que de algún modo perfilará obras literarias que alentarán tanto un lenguaje costumbrista de los derroteros de las obras del período de juventud – El aprendiz de corte sinfónico – La lozana andaluza , El virgo de Visanteta o Volvoreta – co - malo ,La frontera del miedo (1958)– y en buena parte del resto de su di - mo una serie de aproximaciones de carácter realista o contem - latada carrera. una figura será recurrente en su filmografía: la plativo para pequeños orgánicos instrumentales – La colmena y Los del director catalán pedro Lazaga, con quien no sólo abordará el santos inocentes serán las obras paradigmáticas de esta fase creati -

26 ACADEMIA FOTO : LUIS MENA PARA EL DOCUMENTAL EL HOMBRE Y LA MÚSICA , DE LAURA SIPÁN va–. Destacará también en esta última etapa su vinculación con ciento ochenta títulos, ha quedado inscrita con letras de oro en el Nuevo Cine español a través de los cineastas Mario Camus y pi - la historia de nuestro cine. “Creo que el cine y yo nos hemos de - lar Miró. De su colaboración con esta última serán especialmente jado mutuamente –confesaba hace un par de años a la revista recordados dos largometrajes esenciales: El crimen de Cuenca y Gary ‘scherzo’–. puede que el cine haya evolucionado en otra direc - Cooper que estás en los cielos (ambos de 1980). su última obra para el ción, y a mí no me apetece trabajar en películas en las que no hay medio, la música del documental de Manuel Gutiérrez aragón sitio para una música con calado artístico”. a tenor de estas pa - Semana Santa (1992), una excepcional fantasía sinfónica sobre te - labras lo único que resta es que algún cineasta valiente y meló - mas populares y religiosos españoles, será la ¿despedida? impre - mano nos rompa los esquemas a todos solicitándole una nueva vista de un compositor cuya aportación al medio, cercana a los partitura al maestro. Desde luego, no será por falta de ganas.

ACADEMIA 27 Medalla de Oro

Emilio Aragón

uaNDO leí la noticia de que la academia concedía este año su que reúne la técnica y la intuición musical a partes iguales. CMedalla de Oro al maestro antón García abril sentí una pro - Cuenta también que a sus alumnos les dice: “Técnica, técnica, funda alegría y una doble satisfacción. La alegría viene del respeto técnica, pero que al final no se note”. Mi padre solía decir: “No y admiración que despierta en mí el Maestro y su valiosísima hay mejor improvisación que la obra. Y la doble satisfacción nace del reconocimiento a la música más ensayada”. como parte esencial del cine, mis dos grandes pasiones. al repasar su obra y la aporta - siento mucha complicidad y conexión al escuchar su música ción de la misma al cine y la televi - “Comparto con o cuando tengo la oportunidad de coincidir con él. Cuando en el sión de nuestro país con más de él su afán por año 2006 recibí el premio de Música Daniel Montorio de sGae y 200 bandas sonoras, no puedo de - ser un músico supe que él era miembro del jurado, el premio cobró un valor es - jar de rescatar esa inclinación na - pecial. Descubrí hace años el papel decisivo que su padre jugó en tural que tiene de humanizar la comunicativo” su despertar a la música y supe que fue también su padre quién música. antón García abril es un le compró su primer piano. Me sentí muy indentificado con él, creador en continua búsqueda que pues estos datos coinciden con los míos. Comparto también con intenta, a su manera, cambiar el mundo, remodelarlo. su obra él la idea de su afán por ser un músico “comunicativo”. en una es energía para nuestro espíritu y para nuestra sensibilidad. de sus entrevistas explica que para él el equilibrio perfecto es el ¡enhorabuena maestro!

Roque Baños Cinco a concesión de la Medalla de Oro a mi Ladmirado antón García abril, me ha compositores hecho muy feliz, pienso que no había na - die mejor a quien pudiese serle otorgada. rinden Nuestras carreras tienen ciertos paralelis - mos, especialmente, en lo que a la forma - tributo a ción musical se refiere. antón, al igual que yo, ha vivido, ha bebido y se ha nutri - antón do de la tradición de las bandas de música. Los dos partimos de nuestra casa para ir a García abril estudiar a Madrid y, desde ahí, continua - mos formándonos en el extranjero, te - niendo como única guía de via - je la pasión por la “Es el música. quizá, narrador por por ello, y porque excelencia, coincido en la mayor parte de el escritor en las observaciones partitura” que él ha hecho sobre la música, siento una gran afinidad hacia su persona y en lo que respecta a su trabajo, absoluta reverencia. sus obras, siendo ca - Zacarías Martínez de la Riva da una de ellas una obra en si misma con identidad propia, carácter y singularidad no dejan de llevar impresa la huella de su aDa más oír esos primeros compases corría al televisor. empezaba uno de mis creador, al que podemos reconocer a través Nprogramas favoritos: El hombre y la tierra . ese fue mi primer contacto con la música de ellas, y que nos hace cómplices de su del maestro antón García abril. su música me ha acompañado desde entonces y me propia emoción. antón García abril es el seguirá acompañando de por vida. No pue - narrador por excelencia, el escritor en par - do evitar confesar que siento una enorme titura que nos cuenta una historia por ca - admiración por esa inquietud en la creación da melodía mediante un lenguaje único y que permanece inalterable en el maestro y espiritual: el suyo propio. Comentó hace que con el paso de los años no se apaga, sino “Su música unos años, en una entrevista, que “el que parece que va a más. Todo ello por su in - tiempo también compone”. estoy absolu - tuición melódica y armónica, siempre vela - me seguirá tamente de acuerdo. en su caso, considero da por una técnica maestra y perfectamente acompañando que ha sido y será siempre el arquitecto transparente. de por vida” musical del alma, de los espacios, las ca - Defensor de la melodía y de la libertad en lles y las épocas que, aún no habiendo el arte e incansable animador de los jóvenes transitado por ellas, nos ha permitido co - compositores, a los que he visto transmitir nocer y caminar. su obra ya no es sólo su - su entusiasmo y sabiduría. ya, es de todos porque ya forma parte de la siento debilidad por su obra para piano –en especial por la ‘Baladilla de la estrella banda sonora de nuestras vidas. es un perdida’ – y por su obra coral. Me siento orgulloso de pertenecer a esta academia, ca - maestro, generoso y humilde, que eleva a paz de reconocer con la Medalla de Oro la obra y vida de este genial compositor. ¡Fe - lo más alto la marca españa. licidades maestro!

28 ACADEMIA Pablo Miyar

uerIDO maestro. aprovechando la oportunidad que me ha rar no es una labor sencilla. Tu figura artística, tu carrera profe - Qdado nuestra academia para escribir sobre tu persona, y sional y tu capacidad de trabajo tan desbordante siempre ha sido siendo –como siempre he pensado – un referente en mí y una meta a la una de las figuras más importantes que, algún día, me gustaría poder en el campo de la creación musical “Mi querido maestro, algún día llegar. española, quiero felicitarte muy efu - me gustaría llegar a ser como si tuviera que elegir alguna de las sivamente por tan merecida Medalla facetas que más admiro de tu obra y me alegra el poder compartir la tú, a tener esa energía y a vivir quizás me decantaría por esa esencia emoción de su entrega. ilusionado tras la búsqueda de la española que siempre destilas. ese Intentar resumir lo que ha signi - poso, maduro y sereno, de sentirte ficado para mí ser alumno –en el melodía eterna” español; de no renunciar a nuestras Conservatorio superior de Música de raíces, de elevar nuestra idiosincra - Madrid – de tus clases y enseñanzas sia a las cotas más altas del panora - durante años, de las prácticas de profesorado en Composición y ma musical. pocos compositores han sabido evolucionar la mú - Orquestación, y de los diferentes trabajos sinfónicos o cinema - sica folclórica como lo has hecho tú. recoger el guante de la es - tográficos en los que tan afectuosamente me permitiste colabo - cuela nacionalista y renovarlo con una increíble técnica para po - der degustar las sutilezas más dispares, ya sea para una serie te - levisiva o en una sala de conciertos, sólo es capaz de hacerlo un gran maestro. Otro aspecto que quisiera resaltar es tu defensa de la melodía. personalmente, creo que es nuestro principal rasgo de identidad, como latinos y como mediterráneos, y siempre me ha resultado admirable tu lucha por reivindicar su importancia. es cierto que también has profundizado en aspectos rítmicos o armónicos, pe - ro tu melodía siempre ha conseguido sobresalir por encima de los demás elementos. Cada obra lleva implícita una potente línea melódica que consigue subyugar nuestros corazones e inundar nuestros recuerdos con pasajes difíciles de olvidar. (Todavía me vienen a la memoria preciosos momentos de la Cantata Alegrías , de Madre Asturias , o del Concierto Aguediano; así como fragmentos del musical Mata-Hari o de la serie Anillos de oro) . No quisiera pasar por alto algo que siempre me ha llamado la atención: tu capacidad de trabajo. Cualquiera, con tu dilatada carrera y abundante repertorio, habría dejado de componer para dedicarse a una vida más contemplativa. pero, curiosamente, tú no sólo no descansas sino que sigues tan activo o más que en eta - pas anteriores, creando afanosamente nuevas obras, nuevos pro - yectos y nuevos retos que alcanzar. Mi querido maestro, algún día me gustaría llegar a ser como tú, a tener esa energía y a vivir ilusionado tras la búsqueda de la melo - día eterna. esa necesidad vital que llevamos dentro y que tú consi - gues expresar, tan magistralmente, sobre las teclas del piano. Muchas gracias por haber despertado en mí ese profundo amor por la composición musical. ¡enhorabuena maestro!

Alfonso de Vilallonga

Or qué no ser sincero? Había oído el nombre de antón García de saloon divertidísimas,con banjo y vientos. el concierto para ¿Pabril en muchas ocasiones. Me sonaba a antiguo, a TVe,a piano y orquesta, en versión de Daniel Ligorio como solista, co- época de Franco. mo se diría en catalán, una troballa (todo un hallazgo).Tres piezas ahora, en esta madrugada calurosa de verano, escucho atro- amantinas, dos piezas griegas para piano, todas inspiradísi- pellada y ávidamente obras suyas para poder escribir sobre él. Me mas. La música para niños, que escribió, según él, “con mucho avergüenzo lo mío y me pregunto una vez más por qué en este pa- espíritu...”. ís, los de nuestra generación –yo soy del 62– hemos conocido tan Dice García abril, y lo suscribo, que la buena música tiene vín- poco y tan mal la obra de nuestros mayores,tanto en la música co- culos directos con la gran música de todos los tiempos. que la me- mo en el cine. lodía es fundamental y se puede ser tonal y vanguardista a la La obra de García abril no sólo es atemporal sino que es exten- vez... que el experimento es necesario, pero no obra de arte. sísima,magnífica y un ejemplo para todos nosotros. "¡Bach era un retrógrado!" Me río al oírselo y lo suscribo tam- además, no es del todo cierto que no la conociera. reconozco bién. añado, como dicen los franceses: "c'est avec du vieux qu'on de repente muchas melodías y motivos que ya forman parte del fait du neuf"(es con lo viejo que se hace lo nuevo). inconsciente colectivo de varias generaciones y que yo no asociaba por si fuera poco y para acabar de seducirme, García abril a ningún nombre. Descubro además obras antiguas, pero abso- cuenta en una entrevista cómo su familia ha creado siempre el lutamente nuevas para mí, que me hacen querer escuchar más y espacio necesario para que él pueda realizar su trabajo y en las me- más, hasta bendecir este dichoso y controvertido spotify, a través jores condiciones. Les reconoce y agradece el haber completado del cual su talento me ilumina hoy hasta ver amanecer. (bella palabra en este contexto) su obra. Fortunata y Jacinta: ¡Vaya temazo! está saliendo el sol y yo, como compositor y como persona, aca- La banda sonora de Texas,adiós,con unas piezas secundarias bo de aprender bastante más. Gracias.

ACADEMIA 29 Actualidad

Santiago Segura

“Torrente es buscar el lado divertido de la vergüenza ajena y la miseria humana”

Chusa L. Monjas

Santiago Segura ya está en campaña. El motivo no es otro que la reaparición de su popular criatura: Jo - sé Luis Torrente, el pícaro policía que en la quinta entrega de la taquillera saga prepara un atraco a un casino con un singular grupo de personajes. Acom - pañado por Jesulín de Ubrique, Julián López, Carlos Areces, Fernando Esteso, Andrés Pajares, Angy Fer - nández, Anna Simon y la estrella norteamericana Alec Baldwin, el actor, director, guionista y produc - tor de Torrente 5: Operación Eurovegas se someterá al ve - redicto del público el próximo 3 de octubre. Torren - te ataca de nuevo y, por primera vez, lo hace sin el gran Tony Leblanc, “a quien dedicaré la película”, desvela Segura, que ha hecho posible que una fran - quicia sea viable en España. El cineasta, que accedió a contestar el cuestionario vía e-mail, asegura des - conocer qué tiene Torrente para sobrevivir con tan buena salud, pero da algunas pistas: esperar de tres a seis años entre cada película, contar con casi el mismo equipo de la primera entrega, “aunque todos 17 años más viejos” y, por supuesto, tener al mismo director, guionista y protagonista de los capítulos anteriores.

¿Qué diferencias hay entre Torrente 5: Operación Eurovegas y sus cua - tro películas precedentes? esta es de ciencia ficción, porque transcurre en el futuro y, además, es una peli de atracos. un género fascinante y muy di - vertido. por lo demás, las mismas tonterías de siempre. ¿Qué promete en esta quinta entrega? puedo prometer y prometo risas. ‘La banca no siempre gana’. Con este provocativo eslogan regresa Santiago Segura en un momento del rodaje de Torrente 5: Operación Eurovegas Torrente, esta vez para atracar un casino en una España convulsa y dividida. Imagino que habrá encontrado muchísimo material en la ac - tualidad política, económica y social que vive nuestro país, ¿se ha ins - pulsiones sexuales. a Jesús habría que darle un premio. aguan - pirado en personajes reales? ¿se ha dejado muchos temas en el tintero? tar el tipo rodeado de cómicos de primera como Julián López, Fer - He encontrado tanto material que me he tenido que ir al fu - nando esteso, Flo o Carlos areces, creo que es más que merito - turo. Cuando Froilán se disparó en el pie, su abuelo se cargó al rio. elefante y salió lo de Bárcenas y los sobres, me deprimí. pensé Gracias a Torrente , José Mota y Kiko Rivera saltaron a otra dimen - que nada de lo que yo escribiese podría superar estos niveles de sión, ¿cree que le pasará lo mismo al torero? absurdez y surrealismo. La realidad supera a la ficción, así que espero que Jesulín se quede en esta dimensión, que no le va situé la acción en el 2018. nada mal. En esta ocasión tiene como compañero a Jesulín de Ubrique, ¿cómo No es la primera vez que cuenta con un actor extranjero –Fabio selecciona el reparto? ¿con qué criterios? Testi, entre otros –, pero tener en el reparto a Alec Baldwin es jugar en Con criterios estrictamente artísticos y comerciales. aunque otra liga, ¿por qué pensó en él y qué ha aportado a la película? admiro a los directores que eligen a sus actores y actrices por sus alec venía de Blue Jasmine y tras Torrente está haciendo Misión

Información ampliada en la app digital 30 ACADEMIA de la revista 'Academia' imposible 5. es uno de los grandes del Hollywood actual. Ha estado ¿Por qué rodea de tanto misterio a las películas de Torrente ? ¿Alguna nominado a un Oscar© y ha presentado la ceremonia, ha traba - sorpresa que nos quiera desvelar? jado en Broadway, ha hecho la exitosa serie 30 Rock … ¡Ha estado siempre me ha gustado que la gente descubra las sorpresas casado con Kim Basinger! Imagínese el contraste con el mundo de la película en la película. No en una revista, o en un tráiler . casposo de Torrente. saltan chispas. era justo lo que necesitaba, Intento mostrar algo para atraer a la gente, pero guardo cosas un gran actor con un gran sentido del humor. para sorprenderles luego. Otra de las novedades de su nuevo filme es que ha salido fuera de Se ha gastado 8,5 millones de euros en este filme, ¿es la mejor de nuestras fronteras, a la República Dominicana. ¿Por qué? todas? por exigencias del guión, claro. si me hubiera gastado 8 millones y medio en la película, que - En la cuarta entrega utilizó el 3D como un plus, ¿cúal es el de la rría decir que los tengo. Y, si los tuviese, no me los hubiese gas - quinta? tado en una película. Me hubiese ido de vacaciones a Las Baha - podría ser contar con un antagonista de la talla de alec mas. La película le ha costado ocho millones y medio a los pro - Baldwin. pero lo cierto es que también puede que sea la película ductores y es, sin duda, la mejor de todas. pero no la mejor de más coral de todas. en la banda, los ‘Torrente’s eleven’, son todos todas las de Torrente , es la mejor de todas las películas que se han increíbles. hecho en la historia de la comedia mundial. Su criatura cinematográfica siempre sale en la pantalla a lo grande, ¿con cuántas copias esta vez? Habíamos pensado hacer quince. pero, para el momento del cine español, nos ha parecido excesivo, así que, vamos a hacer siete. Luego, como todos los cines están digitalizados y son me - gamodernos, se las pasarán unos a otros por bluetooth y llegare - mos a las 900 pantallas. ¿qué pueDO HaCer YO pOr eL CINe españOL?

Ahora que se acerca el momento de presentar su trabajo al público, ¿le asalta algún miedo ante la expectación que siempre levanta To - rrente ? Mi miedo no es ante la expectación, creo que la película es potente y no va a defraudar a nadie. Mi miedo sería ante una po - sible falta de expectación o posible pasotismo hacia la saga, que espero que no ocurra, pero hay que tocar madera. ¿Existe una fórmula Torrente? Claro. es hacer siempre lo mis - mo, pero diferente. es tocar todos “Si el público los palos posibles del humor, es hur - gar en el casticismo chusco y en el lo pide, no os patriotismo rancio. Torrente es bus - car el lado divertido de la vergüenza libraréis de ajena y la miseria humana. Tam - bién hay ingredientes secretos que Torrente 6 ” no puedo desvelar. ¿Habrá algún día un remake nortea - mericano de Torrente? es una pregunta que se la debe - rías hacer a los norteamericanos. Yo ya he renovado el contrato de opción tres veces para que se haga. Mientras paguen, lo pueden seguir renovando sin hacer la pelí - cula y yo feliz. El personaje tiene millones de fans, tantos que sus aventuras han sido las más vistas de todos los tiempos, aunque en los últimos años nuestra cinematografía también ha dado en diana con Ocho apellidos vascos , Lo imposible, El orfanato, Ágora, Mar adentro … ¿Reventará también las taquillas Torrente 5 ? No tengo ni la menor idea. He hecho la película más diverti - da posible y deseo con toda mi alma que el público la disfrute, pero tengo claro que esto es una lotería. ¿Habrá Torrente 6 ? si Torrente 5 es un gran éxito, me parece que no os libraréis de De TODO, De TODOs Y De uNO MIsMO Torrente 6. ¿Se ve dirigiendo una comedia romántica? Con su famoso policía ha ido redefiniendo el humor en España, ¿có - eso es lo que quería mi madre que hiciese. Decía que yo era mo es el sentido del humor de los españoles? muy sensible y era una pena que no hiciese algo así. ¡Benditas el de los españoles no sé. el de los españoles para los que yo madres! trabajo es un sentido del humor mordaz, irónico, cínico. a veces ¿Entiende la crítica como algo definitivo? un poquito negro. a veces un poquito escatológico y, siempre, Más bien como algo totalmente subjetivo. son capaces de reírse de todo, de todos y también de uno mismo. Sin falsa modestia, ¿qué le debe el cine español a Santiago Segura? A la hora de hacer reír, ¿se pone límites? sin falsa modestia, siempre me pregunto qué puedo hacer No. el límite de hacer reír es no hacer reír. Cuándo algo no yo por el cine español, no lo que puede hacer el cine español tiene gracia, cuándo algo no hace reír... ¡ese es el límite! por mí.

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Actualidad

Para quitarse el sombrero

Mª Luisa Gutiérrez Torrente 5: Operación Eurovegas

SÍ como nos cambia la ninguna duda transmitía comedia. pectador de cine medio, asistía con una vida y se va haciendo Un Santiago Segura regalándole al frecuencia de tres veces al mes (hoy no más digital e imperso - espectador risas en cada una de sus in - llega a una) – a lanzar, hasta la satura - nal a pasos agiganta - numerables apariciones televisivas en ción en algunos casos, decenas de pie - dos, las campañas de las que promocionaba la película con zas online que a muchos consumidores marketing en general, y una camiseta negra con el título de la incluso les violenta. en el cine en particular, cinta en blanco que, sin duda, en el co - Los cambios suelen ser lentos y es hAan ido evolucionando para, en defini - lectivo de mi generación (y la anterior) verdad que nos está costando acostum - tiva, seguir encontrando al cliente po - se quedó asociada a la que, posterior - brarnos a comunicarnos en ese univer - tencial allí dónde esté (geográfica y me - mente, fuera su franquicia: ¡Torrente! so llamado internet que tiene su propio diáticamente hablando). Hay quien ha - ¿O era casualidad ese clarísimo nombre idioma y sus propias normas. Existe mu - bla de crisis en el marketing de ci - chísimo debate en torno a si los ne. Desde mi punto de vista, “me gusta” de Youtube, Twitter simplemente es una adapta - o Facebook son realmente un ción… La misma adaptación medidor fiable. La red nos ha que sufrió con la aparición y ge - abierto la posibilidad de tener neralización del televisor o de un diálogo de ida y vuelta con los circuitos de exteriores. el consumidor sin intermedia - Uno de los dramas a los que rios. Ahora la pregunta es: llegó el mundo de la publicidad ¿Desde el punto de vista de y del marketing hace ya unos marketing de una película, que cuantos años fue el llamado es un producto que no tiene ‘efecto paisajista’. En realidad, continuidad en el tiempo (otra siempre había existido pero, de cosa es una serie), estas apor - repente, tomó mayor relevan - taciones sirven para mejorar cia con la crisis: de la noche a la algo que repercuta en una ma - mañana era preciso justificar la yor rentabilidad económica del rentabilidad de cada inversión producto? ¿O simplemente po - realizada en el terreno promo - demos aspirar, con la inversión cional. Ya no valía todo. Duran - de tiempo y dinero en medios te un largo tiempo, el especta - digitales, a lo mismo que aspi - dor había estado tan sometido ramos con los medios tradicio - a impactos publicitarios (vallas, nales: llegar a nuestro público spots televisivos, cuñas…) que ni y decirle que la película está el le llamaban la atención. Forma - día tal en el cine? Si me pregun - ban parte del paisaje. Esto se tan a mí diré que internet es un traducía en inversiones fallidas medio más a tener en cuenta. de acciones de marketing que, No puede ser de otra manera. los productores/empresarios, Pero, sin duda, hay que estar no estaban por la labor de asu - en el resto. mir… Desde entonces, se impo - En cualquier caso, sea cual nen, entre otras, acciones más sea la respuesta acertada, es directas y menos masivas, co - evidente que una buena cam - mo los llamados ‘prescriptores’: paña de marketing no garanti - personajes famosos y destacados por blanco, perfectamente legible, en un za, ni de lejos, el éxito de ninguna pelí - una u otra habilidad que tienen un efec - fondo negro…? De forma más o menos cula. En primer lugar porque un plan de to fan bestial y que, con sus mensajes organizada, estudiada o intuitiva se hu - marketing (como cualquier plan) se cons - vinculados a una marca o producto que yó, con aquella película, de que las truye con hipótesis de un futuro que no les guste o que usen de forma natural, acciones de comunicación pasaran de - se puede predecir (nadie tiene la bola de pueden conseguir calar en sus fans que, sapercibidas (o de que formaran parte cristal) y porque ni con todo el dinero del a la vez, son clientes potenciales de tu del paisaje). ¿Y qué son sino todos aque - mundo se puede reducir la incertidum - película… llos famosos que encarnaban un cameo bre a cero. Y, en segundo lugar, porque Recién salida de la universidad, me en la película Torrente, el brazo tonto de la si la película no es buena, ningún plan quedé admirada de la campaña de mar - ley y los filmes sucesivos de la saga? Pu - de marketing va a crear una necesidad keting del primer Torrente. El nombre de ros prescriptores. Estamos hablando del que no existe en el consumidor. A lo más la película era perfectamente recorda - año 1998. Me quité en su día el sombrero que se puede aspirar con una buena ble. Es más, era inolvidable… Torrente, el y lo vuelvo a hacer. campaña es a comunicar a todo el públi - brazo tonto de la ley . El cartel contenía los Mucho ha llovido desde entonces. En co objetivo posible que la película está elementos más diferenciadores de la pe - los últimos diez años, el marketing del ci - ahí y que se estrena ese día mediante lícula: la diana con la bandera de España ne ha pasado de utilizar únicamente los acciones rentables a nivel de comunica - de fondo agujereada por unos balazos, medios tradicionales –prensa, radio, te - ción (sólo a nivel de comunicación)… Si el personaje casposo llenando el cartel y levisión, la presencia del tráiler en los ci - deciden ir o no, ya no es algo que esté en el selecto casting de comedia, que sin nes en aquellos tiempos en los que el es - nuestras manos.

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47 Festival Internacional de Cine Fantástico de Cataluña (SITGES) Bajo el signo de los sueños

Ángel Sala Director del Festival de SITGES Un año más, nuestro certamen se asoma al panorama mundial de festivales con su objetivo de apostar por un cine de género abierto, multidisciplinar, heterodoxo y en permanente evolución. Sitges no juega a ser una muestra convencional, a pesar de utilizar las estructuras y nomenclatura propia de otros eventos. Su vocación es la de ser un catálogo de tendencias, tanto artísticas como de mercado, un escaparate que defina el momento de un género que en las últimas décadas no ha dado signos de fatiga pese a crisis económicas, de talento o de formatos.

L festival se estructura principalmente mediante una segmentación en sec - ciones que responde a una intención de facilitar una programación a la carta, una intervención activa dEel espectador que compone sus menús diarios con elecciones de varias seccio - nes. es evidente que la sección Oficial Fantàstic, con su extensa competición, se convierte en el núcleo de nuestro cer - tamen, con una selección exhaustiva que tampoco tiene la naturaleza de una Oficial de otros eventos, sino una especie de sensor principal de la evolución de te - mas y narrativas dentro del fantástico que se completa mediante las secciones paralelas que pivotan a su alrededor. es - te año, sitges quiere en esa sección Ofi - cial diferenciar en cierta medida una se - rie de títulos que conjugan con el fantás - [REC] 4: Apocalipsis. tico desde la periferia, como son el thriller de corte extremo, negro, de violencia di - recta y casi surrealista. por ello se ha cre - ado una parte de la sección Oficial que presentará este tipo de producto híbrido, que incorpora acción, temáticas policia - cas o gangsteriles e incluso aventureras que se han relacionado con lo fantástico e imaginario, sobre todo desde el cine asiático o el indie norteamericano. pero la línea estratégica principal de sitges seguirá siendo la búsqueda y el lanzamiento del talento nacional, nue - vos valores y otros consagrados que si - guen dando grandes alegrías a un cine español que necesita de éxitos con ur - gencia para superar las constantes barre - ras que circunstancias y decisiones equi - vocadas le imponen constantemente. así, sitges 2014 cerrará el círculo des - de su inauguración con la franquicia na - cional de cine de terror más exitosa de la La distancia. historia: [REC] 4: Apocalipsis vivirá aquí su première europea, lanzamiento muy esperado y que llega de la no descansa y bajo la producción de Álex de la Iglesia llega Musa - mano de Jaume Balagueró. rañas ,opera prima de Juanfer andrés y esteban roel, un gótico La sección Oficial también recoge diferentes propuestas de español de posguerra con un espléndido reparto encabezado por entender el género como la distópica L´altra frontera , opera prima una aterradora Macarena Gómez. Tampoco estará ausente la ani - de andré Cruz shiraiwa que se estrena mundialmente y que está mación con sello nacional, con Pos eso , primer largo del especia - protagonizada por ariadna Gil; o el delirio surrealista La distancia , lista en stop motion sam en el que parodia el subgénero de exorcis - del siempre personal sergi Caballero, uno de los títulos españoles mos. sitges 2014, un panorama de cine para soñar... aunque a con más recorrido internacional este año. el cine de género puro veces sea a base de pesadillas.

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59 Semana Internacional de Cine de Valladolid (SEMINCI) Cine ‘gourmet’ para pequeños y mayores

Javier Angulo Director de SEMINCI Hace años que pienso que una de las soluciones para que el cine en salas no muera está en promocionarlo en las casas –con el ejemplo de los padres– y, sobre todo, en los colegios, llevando a los escolares a ver películas en grupo, para poder discutir después en las clases con entera libertad sobre lo visto. Ese será el primer paso para invitarles luego a que compañeros y amigos vayan juntos al cine y hablen de la película que acaben de ver. Volver a convertir el cine en un acto sociocultural. Y eso no se produce por ciencia infusa: se inocula desde casa y desde las escuelas.

IrVa esta introducción para comentar que hace Españoles en SEMINCI tiempo que trabajo en llevar el cine a los colegios. El arca de Noé , película que adán aliaga ha codirigido con David en la pasada edición, la 58, inauguramos Minimin - Valero, es, de momento, la única historia española en la sección ci y seminci Joven, apartados con películas de estre - Oficial de la 59 edición de seminci. aliaga es un talentoso e no, muchas de ellas programadas en las secciones inclasificable cineasta alicantino que ha transitado entre el do - oficiales, para chicos de 7 a 12 años y de 13 a 17 años, cumental y la ficción siempre que ha necesitado contar una his - respectivamente. Fue un éxito redondo. Los profe - toria apasionante. Me enganché a su cine con Estigmas , que ganó Ssores recogieron la iniciativa con enorme alegría e ilusión, en - el premio pilar Miró a la Mejor Opera prima del festival en 2009. tendieron que era una oportunidad para que los alumnos consu - es un autor valiente, con una mirada distinta de la realidad, un mieran cine en salas, solos –sin padres y con compañeros–, como lenguaje cinematográfico poderoso y mucha verdad en lo que actividad extraescolar. Y ello porque consideraban que el cine es cuenta o inventa.

El arca de Noé una oportunidad de charlar en clase sobre diversos temas que las en la sección punto de encuentro (dedicada a primeras y se - películas banales de entretenimiento –una gran mayoría– no pro - gundas obras) figura Shimbare , primer largo de ficción de alex pician. Coincidíamos en que si los chicos se atrevian a opinar an - sampaio, un drama sobre el tema del tráfico de órganos humanos te los compañeros sobre lo visto en la gran pantalla es que empe - en el este de europa con una Candela peña soberbia; y Blue lips (La - zaban a tener criterio, elemento esencial, añadían, para que co - bios azules) , trabajo colectivo con los sanfermines como marco de menzaran a ver el cine (y lo que ven en fotogramas) de otra ma - historias cruzadas de amores, desamores, pérdidas y soledades. nera. el espacio de los documentales, Tiempo de Historia, ha pro - 8.000 escolares de Valladolid llenaron las salas durante la úl - gramado Planet Asperger , pieza de los debutantes María Barroso y tima seminci. No había localidades disponibles para los colegios ricardo Gracia sobre los efectos de la enfermedad, con testimo - de la provincia y comarcas limítrofes, por lo que este año hemos nios emocionantes. además, Iñaki arteta, habitual en seminci, incorporado un nuevo espacio al certamen: el auditorio Miguel vuelve a ahondar en el llamado ‘problema vasco’. en este caso con Delibes, con un aforo de 1.700 localidades, para que niños de 1980 , un duro e impactante documental de los años del plomo en preescolar de Castilla y León puedan ver películas no estrenadas euskadi con los efectos traumaticos y devastadores que provocó en españa. el terrorismo de eTa. es una gran apuesta. estimamos que podríamos doblar la ci - Llegamos a la 59 convocatoria con la novedad de Cine & Vino. fra del año pasado, sumando los espectadores de seminci Joven, en una provincia donde se cultivan algunos de los mejores caldos que en esta edición contarán con el renovado Teatro Carrión de españoles parecía obligado el maridaje del cine de autor y un Valladolid –500 butacas –. Los preescolares participarán en un buen vino. Del 18 al 25 de octubre, Valladolid volverá a ser la ca - concurso para diseñar el cartel de Miniminci y los mayores po - pital del cine de autor en españa. Mas de 160 títulos –35% de cor - drán participar en un concurso de críticas de las películas vistas, tos– a disposición de quienes quieran darse un verdadero atracón a través de la web de la muestra. de cine de autor (cine gourmet ). Les esperamos.

ACADEMIA 37 Iniciativas

En Estados Unidos son muchos los niños que sueñan con ser bombero o policía. De pequeños, en Mary - land, mi hermano Daniel y yo pasábamos las tardes en el jardín de casa, soñando con hacer películas juntos. En 2012 pudimos hacer realidad nuestro sueño. El primero de muchos puentes

Gabriel Hammond Productor y distribuidor (Broad Green Pictures)

N Broad Green pictures producimos, financiamos y bajos. en este sentido, y hablando del caso español, las expe - distribuimos películas. queremos fomentar siner - riencias con Carlos Marques-Marcet y con Isabel Coixet nos indi - gias con directores talentosos y creativos, en un am - can que existe una fuente de talento en este país, y un gran po - biente de colaboración y crecimiento conjunto, con tencial de éxito en los estados unidos. Con nuestras sedes en Los el objetivo de crear películas que trasciendan, aun - Ángeles, Nueva York y Dallas, y nuestros aliados en el mercado que esto signifique correr riesgos. a día de hoy te - financiero, nos sentimos fuertes y capaces de hacerlo posible. nemos tres proyectos en marcha. además, y hasta Broad Green está afiliado con alerian, unas de las empresas aEhora, hemos producido y también distribuiremos Learning to Dri - financieras de más éxito de los estados unidos, con más de ve , la próxima de Isabel Coixet, y Break Point, de Jay Karas; en estos 20.000 millones de dólares de capital a su nombre, hecho que da momentos estamos inmersos en la distribución de 10.000 KM, ope - un apoyo que hace que nuestras películas sean seguras. para dar - ra prima de Carlos Marques-Marcet que hemos adquirido para darlo a conocer al público norteamericano, pero en la que nuestra implicación va más allá. una cinta y un director en los que creemos firmemente. por eso, sentimos que Bro - ad Green pictures es un productor más en esta aventura que para nosotros em - pezó hace unos meses.expongo el caso de 10.000 KM para explicar la forma de funcionar de nuestra empresa. Mi hermano, fundador de la empre - sa junto conmigo, fue el primero que la vio en south by southwest, el nuevo sundance de la industria indie en ee.uu. Fue un flechazo. Daniel se enamoró de los personajes –complejos, humanos –y de la historia –universal, apta para grandes audiencias –. Después de discu - tirlo con nuestro equipo de adquisicio - nes, nos pusimos en contacto con el di - rector, sabiendo que era el proyecto per - fecto para Broad Green pictures. el 10 de octubre estrenamos 10.000 KM 10.000 KM. en estados unidos, y estamos emocio - nados de poder hacerlo. pero no sólo eso: “Hay un talento increíble en la península ibérica estamos preparados para apoyarlo con todo nuestro músculo financiero y de producción sosteniendo esta aventura. y posibilidades inmensas de coproducción Octubre fue una elección estratégica pa - ra posicionarla dentro de la industria es - en el Nuevo Mundo” tadounidense, el mercado de cine más grande del mundo. sabemos que podrí - amos haber ganado más dinero haciéndolo antes, exhibiéndola les un ejemplo, y volviendo al caso de 10.000 KM, la campaña de después de su éxito en sXsW, pero en Broad Green pictures cree - p&a ha sido cifrada alrededor del millón de dólares. esto significa mos que cualquier película que tenga un reconocimiento poten - más del doble de su presupuesto de producción, y más que lo que cial entre crítica, festivales y público, debe ser acompañada y sos - invierte cualquier película entre nuestras competidoras en el cir - tenida para sacar su máximo rendimiento. queremos crear olas, cuito de premios norteamericano. esto significa que 10.000 KM va impactar en las audiencias. esto es lo que buscamos en Broad Gre - a estar en más cines que cualquier otra película de su segmento, en. Nuestra meta nunca fue hacer dinero fácil. Los cineastas me - va a tener más reconocimiento entre la critica. sólo invirtiendo recen la oportunidad de ser reconocidos por su trabajo, y cualquier en publicidad seremos capaces de posicionarnos como es debido. persona que conozca la industria en ee.uu. sabe que un estreno por estas razones creemos que 10.000 KM es nuestra carta de otoñal maximizará las posibilidades de éxito en esta dirección. presentación a la industria española. Hay un talento increíble en Broad Green pictures distribuir una película significa es - en la península ibérica y posibilidades inmensas de coproducción tablecer puentes de continuidad con nuestros directores, quien en el Nuevo mundo. que este sea el primero de los muchos puen - sabe si abriendo la puerta a la producción de sus siguientes tra - tes que podemos construir juntos.

38 ACADEMIA Paco Cabezas en el rodaje de Tokarev con Nicolas Cage. ¡CCianemasbtaise comn moosch eila l chip!

Paco Cabezas Director y guionista

Decía Bunbury en una de sus canciones que “allá donde voy me llaman el extranjero, donde quiera que voy del extranjero me siento”. Ese es más o menos el sentimiento que tienes cuando ruedas una pelí - cula con Nicolas Cage en Alabama en la que eres el único español de un equipo de 200 personas. Es igual de extraño que hacer un casting de mafiosos rusos en ese estado americano...

erO , al fin y al cabo, rodar una película en sevilla y ciendo algo personal en este manicomio en el que los locos han en China no se diferencia tanto: todos hablamos tomado el control y es que Hollywood es un poco así, como un di - el idioma del cine, de la ilusión... en una pequeña nosaurio que necesita sangre nueva y sexy para andar. –“¿Has di - sala de alabama puse mi película Carne de neón para cho sexy ? ¿quién te crees que eres, la nueva novia brasileña de Di el equipo, terminó viniendo medio pueblo y, Caprio?” –. Y no es eso, es que los yankies están obsesionados con mientras Vicente romero trataba de explicar a las el talento joven y dicen la palabra sexy mucho, están e xcited todo chicas del Club Hiroshima posturas sexuales con el rato y para un chaval de barrio de sevilla eso es medio raro... Puna película porno con un perro, un pensamiento me pasó por la Te das cuenta que sólo un uno por ciento de esa energía es re - cabeza: “si de ésta no sacan los rifles y me echan brea y plumas al: se convertirá con el tiempo en una película... Como decía an - como en las películas de vaqueros, vamos bien”. Y no, no me tes, el cine se alimenta de ilusiones y a nosotros, con nuestra ci - echaron, de hecho desde ese día el equipo trabajó más duro si ca - nematografía, nos toca ahora recuperarlas. be, porque la ilusión es clave, la ilusión y las ganas de hacer algo ¿sabes qué pasa? que las cosas han cambiado, que el mercado maravilloso es lo que mueve los engranajes en este divertido y ab - ya no es el mismo... Cuando veía películas en el videoclub de chi - surdo mundo del cine. quitito no tenía ni idea de que esto es un mercado, pero es así, tú Ilusión es la que sientes cuando te llaman de Los Ángeles por - vas a Cannes y eres como Geppetto con tu pequeña película, vas que a los agentes de William Morris les encanta Carne de neón , la con tu pinocho al que has construido con cariño y sólo buscas que que sientes la primera vez que entras en los estudios Fox y ves el alguien ponga dinero para darle vida. el problema es que Cannes lugar donde rodaron Star Wars. También cuando te dicen que sta - es una fabrica de muñecas, sin alma, y nuestro trabajo es hacer llone es fan tuyo –“¿qué? ¡para el carro! ¿en serio? sí, stallone y películas para el publico, pero sin olvidarnos nunca del alma. Nicolas Cage…” –. el mundo en que vivimos es cada vez más pe - Mi abuela me pregunta continuamente cuando voy a volver queño y está más conectado, tienes cinco proyectos al otro lado rodar en españa. ella está loca por hacer un cameo y yo encan - del océano y lo que realmente te gustaría es trabajar en tu tierra, tado, pero mi próximo filme –Mr. Right, con guión de Max Landis traerte una peli de Bruce Willis a Cádiz, darle trabajo a miles de y con sam rockwell – lo rodamos en puerto rico y mi abuela no personas y que Bruce Willis te haga la ola cuando le invites a co - está para vuelos internacionales. Creo que hay que cambiar el mer unas gambitas en la playa. pero no, los incentivos fiscales chip, abrir nuestra mente y nuestras fronteras. el cine es cultu - no ayudan. Ya llegarán y le daremos la vuelta a esa tortilla… ra, los taxistas de Los Ángeles saben quién es almodovar y han Mientras tanto, estás con un pie en un lado del océano y el visto El orfanato , los camareros de santa Mónica quieren ir a Bar - otro aquí, esperando no hacerte demasiado daño en la entrepier - celona por Vicky, Cristina, Barcelona . na y que los americanos no te roben el alma, o que te la roben sólo por eso yo le digo a mi abuela: “No soy yo el que tiene que ve - un cachito… es como dejarte morder por Drácula y pretender te - nirse a españa, es españa la que tiene que venirse a rodar conmi - ner el control, pero es un juego, el juego de Hollywood. Mi amigo go”. Mi abuela se rie y me dice: “¡qué cosas dices, paco! anda y Miguel Ángel Vivas me decía que “los yankies te llaman porque ha - ponte ahí que te voy a poner unas papas con choco”. Mientras las ces algo personal, diferente, violento, rompedor y luego te piden saboreo, pienso que las papas con choco de mi abuela le fliparían que hagas algo convencional”. Mi trabajo es tratar de seguir ha - a Bruce Willis. ¡Cambiemos el chip!

ACADEMIA 39

Academia

El pasado 14 de julio el cine español emprendió un viaje que le ha llevado a diez ciudades de nuestro te - rritorio a lo largo del verano. Ciutadella (Menorca), Almería, Huesca, Avilés, Castellón, Ávila, Puerto de la Cruz (Tenerife), Cáceres, Las Palmas de Gran Canaria y Sabadell son las localidades por la que ha pasado esta iniciativa que ha cumplido su tercera edición. La maleta estival del cine español

El Ciclo Gas Natural Fenosa de Cine Itinerante Verano 2014 ha contado con la presencia de Natalia de Molina, Macarena Gómez y Patrick Criado, entre otros

Cristina Delgado

a academia de Cine y la compañía ca”, según apuntó la actriz. La ruta estival Caldera en la plaza de europa, una auten - energética han vuelto a apostar por del cine español no podía dejar de visitar tica ventana frente al mar. Y de comedia Lexhibir producciones nacionales al el archipiélago canario. el municipio nor - en comedia, La gran familia española aterrizó aire libre, en pantalla grande y de forma teño del puerto de la Cruz (Tenerife) acogió en Cáceres de la mano de arancha Martí y gratuita, con el objetivo de pro - sandra Martín, dos de las protago - mocionar nuestra industria de la nistas de esta historia en la se rode - mano de los que la hacen posible. aron de “un gran equipo, encabeza - actores y actrices, en su mayoría, do por Daniel sánchez arévalo, del han sido los encargados de pre - que aprendimos mucho”, afirmaron sentar los filmes en los que han las jóvenes intérpretes. participado. Natalia de Molina Las palmas de Gran Canaria tam - fue el primer rostro en colaborar bién quiso formar parte del Ciclo Gas con el evento. La intérprete con - Natural Fenosa de Cine Itinerante. quistó a los espectadores menor - La gran familia española tuvo otra cita quines con Vivir es fácil con los ojos ce - en la capital isleña y patrick Criado rrados , película que la hizo alzarse y arancha Martí acompañaron al con el premio Goya ® a la Mejor ac - filme en la penúltima parada del ci - triz revelación, en la plaza de la clo. un evento que visitó sabadell Catedral de Ciutadella, que colgó con Octavi pujades y 3 bodas de más , el cartel de aforo completo. cinta que cerró esta tercera convoca - almería fue la segunda para - toria. da de esta iniciativa con la adap - Manuel Manquiña en Carballo. tación cinematográfica del famo - Ruta cinéfila por Galicia so cómic de Josep escobar, Zipi y De forma paralela, la academia Zape y el club de la canica . este pase de Cine y Gas Natural Fenosa han fue presentado por raúl rivas, impulsado un ciclo que se desarrolló que encarnó a Zipi en la película íntegramente en la comunidad au - infantil en la que fue su primera tónoma gallega. La iniciativa visitó aparición en la gran pantalla. las localidades de Carballo, Viveiro, Otro de los títulos que han forma - sanxenxo, Vigo, arteixo, Lalín, Vi - do parte de este proyecto es ¿Quién lagarcía de arousa, riveira, Mon - mató a Bambi? , una comedia que forte de Lemos y Ferrol desde que co - llenó la plaza General de alsina menzase el 17 de julio. en Huesca, donde Úrsula Corberó el ciclo ha buscado exhibir en fue recibida con los brazos abier - cada localidad un filme español que tos. Tras la localidad aragonesa, tenga algún vínculo con Galicia, avilés acogió el pase de Las brujas puesto que todos los seleccionados de Zugarramurdi , largometraje de cuentan con intérpretes o técnicos Álex de la Iglesia que presentó se - gallegos, o han sido producidos o cun de la rosa, que aceptó la pro - rodados en la región. Los títulos puesta de trabajar en este filme que conformaron este itinerario “a pesar de no haber leído siquie - fueron Lobos de Arga , O Apóstolo , Águila ra el guión”. Roja, la película , Muertos de amor , Zipi y La platja del Gurugú dio el pis - Zape y el club de la canica , 2 francos, 40 pe - toletazo de salida al ciclo en el setas , Las aventuras de Tadeo Jones y Todo mes de agosto. Más de 1.500 cas - es silencio . tellonenses disfrutaron del pase además, Manuel Manquiña, de Justin y la espada del valor y vibra - Carlos Blanco, Javier Veiga, Marta ron al son de angy Fernández, Hazas, Francis Lorenzo, Javier Gu - que puso voz al tema musical ‘Hé - tiérrez, Isabel Blanco, Luis Zahera, roes’ del filme animado. Y desde Natalia de Molina en Ciutadella (Menorca). Celia Freijeiro y Javier López Barrei - FOTO : MÈDIT /BEATRIZ JANER la playa el ciclo se trasladó a Ávila. ra, guionista de la cinta de anima - ante la atenta mirada de la muralla de la el pase de 3 bodas de más , “una comedia ción Las aventuras de Tadeo Jones quisieron su - ciudad castellanoleonesa, Macarena Gó - gamberra y muy divertida”, tal y como la marse al ciclo gallego, llevando el cine he - mez presentó Las brujas de Zugarramurdi , “uno describió Bárbara santa-Cruz, la actriz en - cho por ellos a las calles, plazas y audito - de los hitos de mi carrera cinematográfi - cargada de presentar la cinta de Javier ruiz rios de los municipios gallegos.

ACADEMIA 41 En el recuerdo

ÁLEX ANGULO Erandio (Vizcaya), 1953 - Fuenmayor (La Rioja), 2014 Pequeño Álex

UANDO te nacieron, humildes y proleta - pequeño y te sentenciaron: “Tú no das la ta - agendas, en papelitos, todas las cosas que Crios tus padres, te nacieron pequeño, y lla para servir a la patria”. Acertaban. iban despertando tu gran curiosidad. Ni co - tú seguramente te encogiste un poco para En las fotos de grupo sales detrás, o en la leccionar cosas pequeñas para regalar. O que todo fuera mas fácil. Te encogiste hasta esquina. Por no molestar, para que tus com - para almacenarlas, pequeño diógenes per - el nombre. pañeros se pongan delante. plejo. Naciste en Erandio, o sea, no en el mis - Tu fluctuante autoestima nos hacía su - Nadie sabe de tu genio, porque preferías mo mismo Bilbao. Querías ser maestro de frir, a ti y a los que te queríamos, que frágiles comértelo antes que dañar a los que te ro - escuela, estuviste un año de prácticas en somos los actores, y disfrutábamos cuando deaban. Mostrabas tu sonrisa apacible para una escuelita del Valle de Asua, y acabaste te daba la risa por tonterías. Como aquel día que toda fluyera. Te comías el marrón. deprimido: “No doy la talla… no me siento en que tus amigos te entregamos el Goya ®, Te defendías en un mundo de altos, al - capaz de hacer algo tan importante como que resultaba ser una botella de vino dulce canzando con tu sentido del humor la esta - educar”. Te metiste a actor en Cómicos de la del mismo nombre pero que fue un acto de tura de los que te rodeaban, a veces sólo pa - Legua, luego en Karraka y tenías el tamaño justicia poética que a todos nos emocionó y ra defenderte, pero crecías actuando, sien - perfecto para ser el que entrara dentro de la a ti también. Wikipedia no sabe de la misa la do otro, crecías siendo amigo, colocándote cabina de la furgoneta a organizar la carga. media. en ese lugar horizontal, democrático, ese lu - Cientos, miles de cargas y descargas en las También en el amor encontraste una gar donde se necesita un ego muy pequeño, giras de la compañía y tú allí a un palmo del compañera a la altura de tus ojos y de tu co - donde se necesita empatía, ese lugar de la techo aguantando el tirón después de la ac - razón, tu pequeña Mayda. Un amor que se auténtica amistad que tú habitabas. tuación y sin seguridad social y sin subven - escondía detrás de tu timidez y que tampo - Álex, te queremos mucho todos los que ción. Inventando el teatro independiente co salía en las fotos. Y tu pequeña, más pe - hemos convivido contigo. Te vamos a echar profesional vasco. queña, que te va a extrañar mucho. mucho de menos. Tú nos enseñaste lo más Te libraste de la mili por centímetros. Sa - No podrás recortar minuciosamente las difícil: la sencillez. bías que andar una gran caminata antes de cosas que interesan de los periódicos para RAMÓN BAREA tallarse ayudaba a menguar. Pusiste cara de leer luego, ni podrás anotar en pequeñas Actor, director y guionista

ISIDRE PRUNÉS Barcelona, 1948 - Barcelona, 2014 Mago, mordaz y brillante

OS ha dejado Isidre Prunés, compañero el desconocimiento nos lanzamos a llevar siasta, exigente e incansable, se fue desdo - Ny socio durante 20 años, los más prolí - la dirección de arte y diseño de vestuario, blando en 100 papeles: localizando, com - ficos de nuestros respectivos recorridos vi - atrezzo y dirección de gran parte de la cons - prando, dibujando, ambientando... Des - tales y profesionales. trucción de la película. Fue una experiencia ayunos, comidas y noches de rodaje, y, al fi - En el recuerdo de las películas que larga, intensa, que rodamos en Francia, Ca - nal, siempre con tiempo para salir con el compartimos hay un lugar especial para taluña, Valencia y Marrakech. Profesión, equipo en Marrakech y reír, disfrutar de la la primera: Daniya, el jardín del harén , pro - vocación y vida formando un tejido denso vida, el trabajo y la afición. ducción de Imatco dirigida por Carlos Mi - e irrompible. Quisiera rendir homenaje a Isidre y tam - ra, otro gran loco que ya no está entre Montamos un equipo de entusiastas bién a su forma de entender y poner en nosotros y que nos embarcó en este pro - novatos en el cine y, para muchos de ellos, práctica la profesión. yecto irrepetible que nos marcó de una esta experiencia fue el inicio de una voca - Compañero, nunca te olvidaremos, forma indeleble. ción y dedicación profesional. MONTSE AMENÓS Era el año 1988, y con la osadía que arma Isidre, mago, mordaz, brillante, entu - Escenógrafa y figurinista

CARMEN DE LIRIO Zaragoza, 1923 – Barcelona, 2014 Delirio con Carmen de Lirio

ARA aquellos que se suben a un escenario vés de un amigo común. No sé si le gustó o no, “Hola, chaval”, en lugar del “hola, majo” de en - Pfingiendo ser otro o posan ante una cámara pero pagó el humilde importe y me miró de arri - tonces en su camerino, que parecía recordar intentando lo mismo, la vida es mitad verdad, ba a abajo, todavía no entiendo el motivo, con perfectamente, como yo. Éramos amigos, cóm - mitad mentira, o las dos cosas al tiempo, como simpatía y distancia, como si hubiera estado es - plices casi, extrañamente verdad, el mismo azul era el caso de Carmen de Lirio 100%. Ni verdad perando otra cosa y no el dibujo ingenuo de de sus ojos y la misma sensualidad de su sonri - ni mentira, un delirio. Cuando la conocí, era yo aquel todavía niño como era yo, asombrado de sa, la misma timidez por mi parte. un muchachito que trataba de abrirse camino estar ante una súper belleza, extrañamente Ahora, sus días han terminado como si na - en la vida y ella, nada menos que la supervede- asequible y casi familiar, por otra parte. da. Ni verdad ni mentira, con esa realidad inso - tte del Paralelo de Barcelona cuyo nombre an - Muchos años más tarde, siendo ya tal vez lente que caracteriza a la muerte, que no en - daba ya por las coplas que los estudiantes can - un hombre, quise darle un papel en una pelícu - tiende para nada de ficción ni de sueño. Para taban en las calles, glosando su picante belleza la, como un toque de humor o quizá de nostal - mí, sin embargo, Carmen sigue siendo la misma y, también, sus presuntos amoríos con políticos gia. Carmen era la misma dentro de su belleza mirada, la misma intimidad cercana y ausente. poderosos. Fue en su camerino del Teatro Có - y su picardía, no mitad verdad mitad mentira, Gracias, amiga. La misma, la misma. mico, cuando fui a llevarle el diseño de un ves - sino entera, y me trataba como si no hubieran JORDI GRAU tido ‘de pasarela’, que me había encargado a tra - pasado los años, con un respetuoso y delicado Director de cine

42 ACADEMIA Academia Recordando a Álex Angulo

La Academia homenajea al desaparecido actor en septiembre, mes en el que también dedica un ciclo a Lola Salvador, Premio Nacional de Cine 2014

L día de la bestia, El gran Vázquez –histo - cluye el viernes 5 de septiembre con El co - protagonizará el último ciclo de septiembre rias por las que optó al Goya ®– y El co - che de pedales , cinta dirigida por ramón Ba - en la academia, presentando los largome - Eche de pedales . Con la proyección de es - rea, en cuya compañía de teatro comenzó trajes basados en sus libretos Las bicicletas son tas tres películas, la academia homenajea el intérprete vizcaino. para el verano –martes 16 de septiembre–, El al desaparecido Álex angulo, actor que La tía Tula , novela de Miguel de unamu - crimen de Cuenca –viernes 19–, Bearn o la sala de transmitió credibilidad a todos los papeles no que el director Miguel picazo adaptó a las muñecas –lunes 29– y Salvajes –martes 30– que le confiaron. amigo de sus amigos, el la gran pantalla en 1964 cumple los 50 . salvador mantendrá un encuentro con el entrañable intérprete vasco, que falleció años de su estreno en el Festival de san se - público tras la proyección de la que fue la el pasado julio, dejó huella de su sensibi - bastián, donde logró el premio a la Mejor opera prima de Carlos Molinero, y por la lidad y talento en los numerosos persona - Dirección y el premio perla del Cantábrico que esta profesional catalana logró el Goya ® jes que encarnó y de los que la academia al Mejor Largometraje de Habla Hispana. al Mejor Guión adaptado. ofrece una pequeña muestra en septiem - La academia se suma a esta conmemora - el ciclo finalizará el 3 de octubre con La bre, mes en el que la institución celebra ción con la proyección en septiembre de niebla en las palmeras , documental que Lola los 50 años de La tía Tula , todo un símbolo esta historia protagonizada por aurora salvador codirigió con Carlos Molinero. del cine español de los sesenta, y dedica Bautista, Carlos estrada, Irene Gutiérrez el reconocido y veterano compositor un ciclo a la veterana guionista Lola salva - Caba y enriqueta Carballeira. antón García abril es el nombre propio de dor, reconocida con el premio Nacional de la institución en octubre, mes en el que el Cine 2014. Guionista, novelista y productora músico aragonés recibirá la Medalla de el recuerdo a Álex angulo empieza el Y el Festival de san sebastián será el Oro 2014 de la academia, que en este pe - miércoles 3 de septiembre con El día de la marco en el que Lola salvador recibirá el riodo acogerá encuentros entre directores bestia , por la que estuvo nominado al Go - premio Nacional de Cine, trofeo que, por y escritores de novela negra y homenajea - ya ® al Mejor actor protagonista; continúa primera vez, recae en una mujer guionis - rá al comprometido director Joan soler, el jueves 4 con El gran Vázquez , por la que ta. Guionista, novelista y productora, sal - cuyos documentales están repletos de con - optó a un premio de la academia en la ca - vador –ha firmado muchos de sus trabajos tenidos sociales dedicados a los más des - tegoría de Mejor actor de reparto; y con - con el nombre de salvador Maldonado– favorecidos.

Rodajes

El club de los incomprendidos Libros adaptables. Lágrimas y risas

Ana Ros ramas, comedias, thrillers , terror, fantasía, docu - un género que domina, la comedia, en este caso román - mental... rodajes de todos los géneros han sur - tica y en un sólo plano secuencia filmado que cuenta con D gido en un verano a punto de acabar. ACADEMIA la participación de más de 35 actores (Raúl Arévalo, Juan recoge en este número 16 historias, algunas recién termi - Diego Botto, María Botto, Marta Etura, Álex García y An - nadas y otras a las que aún les quedan secuencias que ro - tonio de la Torre, entre otros ) y alrededor de 120 figuran - dar. En el ecuador de su produ cción se encuentra Palmeras tes. Otras tres historias que esperan desencadenar la ri - en la nieve, cuarta incursión en el largometraje de Fernando sa son Anacleto: agente secreto, de Javier Ruiz Caldera, una González Molina, que vuelve a contar con su acólito Mario adaptación cinematográfica de los conocidos cómics de Casas, en esta ocasión acompañado por Adriana Ugarte. Manuel Vázquez protagonizada por Imanol Arias y Quim Esta superproducción de 10 millones de euros basada en Gutiérrez; Madrid, Above the Moon, cinta romántica en la la novela homónima de Luz Gabás es uno de los seis dramas que su autor, Miguel Santesmases, se pregunta “ por qué que abren esta sección, que también recoge Felices 140,don - nos pasan las cosas que nos pasan”; y Antonio cumple 50, de Gracia Querejeta dirige una vez más a su fiel Maribel Ver - opera prima de Alejandro Mira que gira en torno a la fami - dú, a la que acompañan Antonio de La Torre, Eduard Fer - lia y sus disparatadas costumbres. Además, estos son los nández y Nora Navas, entre otros; El club de los incompren- thrillers que, hasta la fecha, están en marcha: el sobrena - didos, del gallego Carlos Sedes, realizador experto en series tural Anomalous, del novel Hugo Stuven Casasnovas ; El de televisión que se lanza a la gran pantalla con la adapta - desconocido, de Dani de la Torre, con Luis Tosar y Goya To - ción de la exitosa novela de Blue Jeans, Buenos días princesa; ledo; y Matar el tiempo (Killing Time), de Antonio Hernán - Sanfelices, proyecto austero con tintes de comedia de Ro - dez, que empezó en mayo y aún sigue rodándose de ma - berto Lázaro, dirigido “a personas sensibles a las que les nera discontinua. guste emocionarse con las cosas sencillas de la vida”; Crisis, Estas páginas también contienen una historia de terror de Miguel Monteagudo, que también ha contado con un (Sweet Home, de Rafa Martínez, rodada en inglés), una de presupuesto mínimo y se rueda de forma intermitente, de género fantástico ( Entre el agua y la tierra, destinada a un pú - marzo hasta el próximo octubre, sumando tan sólo 20 días blico joven interesado en el misticismo que Karlos Alastruey de rodaje. Se cierra el apartado de los dramas con el largo rodará en diferentes etapas hasta 2015), dos documentales de corte histórico La última noticia, una coproducción de musicales ( Al ritmo de la calle (un paseo sonoro por la ciudad), Alejandro Legaspi que aborda uno de los períodos más ne - del debutante Samuel Sánchez, y Cançons d´amor i anarquia, gros de la historia del Perú: la guerra sucia de los ochenta. de Carlos Benpar) y dos cortometrajes ( Not the End, de los Volcado en el cine para televisión en los últimos años, hermanos Alenda, y El amor que no podía ocultarse, de Cris - Joaquín Oristrell regresa a la gran pantalla con Hablar y en tina Justribó e Isabel Gutiérrez).

Información ampliada en la app digital ACADEMIA 45 de la revista 'Academia' Rodajes Felices 140

DIRECTORA : Gracia Querejeta | Drama | PÚBLICO : Mayores de 18 años

fotos : jAcques mezger GRACIA QUEREJETA. Directora “Esta historia pretende explorar los límites de la amistad hasta sus últimas consecuencias y el lado más oscuro del alma humana. Los celos, la envidia y, sobre todo, la codicia, afloran en este grupo de amigos en apariencia tan bien avenidos. La decisión de contar la historia encerrando a los ocho personajes en una casa es un tour de force, tanto en la construcción del guión como en la dirección de la película. Pero creemos que generar una situación claustrofóbica potencia el relato”

sInopsIs:

elia cumple 40 años y su aniversario le sirve de pretexto para reunir en una casa rural de lujo a unos pocos amigos y familiares. Hay algo que tiene que comunicarles: es la única ganadora del bote que el euromillón sorteaba esa semana. A partir del instante en que los invitados son conscientes de que elia es la afortu - nada a la que le han caído del cielo 140 millones de euros, el ambiente comienza a enrarecerse y lo que en un principio parecen alegrías com - partidas se tornarán poco a poco en codiciosas argucias para conseguir quedarse con el dinero de elia.

DIRECTORA DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA PROMOCIÓN LOCALIZACIONES Gracia Querejeta Juan Carlos Gómez Clarisa Pardina Tenerife PRODUCTORAS MONTAJE INTÉRPRETES FORMATO Hernández y Fernández, Foresta Films, Tor - Leire Alonso Maribel Verdú, Antonio de la Torre, Eduard 2:35 nasol Films y La Ignorancia de la sangre AIE SONIDO DIRECTO Fernández, Nora Navas, Marián Álvarez, Álex DURACIÓN GUIÓN Eduardo Esquide O´Dogherty, Ginés García Millán, Paula Can - 100 min. aprox. Gracia Querejeta y Antonio Mercero MAQUILLAJE cio, Marcos Ruíz. IDIOMA DE RODAJE PRODUCCIÓN EJECUTIVA Mari Luz Cabrer ‘Milu’ INICIO DE RODAJE Español Gerardo Herrero, Mariela Besuievsky, Carlos PELUQUERÍA 23/06/2014 INFORMACIÓN Rodríguez y Javier López Blanco Noe Montes DURACIÓN DE RODAJE Tornasol Films. Clarisa Pardina. DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN VESTUARIO 6 semanas Tel. 911023024. E-mail: tornasol@tornasol - Josean Gómez Paola Torres PRESUPUESTO films.com. www.tornasolfilms.com DIRECCIÓN ARTÍSTICA FOTO FIJA No facilitado www.facebook.com/TornasolFilms Uxua Castelló Jacques Mezger 46 ACADEMIA Rodajes

Palmeras en la nieve

DIRECTOR : Fernando González Molina | Melodrama romántico |

FERNANDO GONZÁLEZ MOLINA. Director “Palmeras en la nieve es épica e intimista a la vez. Su tono es absolutamente complejo y eso se refleja en el set . El otro día, rodando con decenas de figurantes una secuencia que recrea una boda bubíe, una señora se acercó y me dijo: ‘Te doy las gracias porque estás foto : mAnolo pAvón contando una sInopsIs: historia en Gran la isla de fernando poo (ahora Bioko) formó parte de la guinea española, aunque era posesión española desde 1778, hasta que en 1968 se proclamó la independencia del país. Canaria, que es mi la progresiva escalada de tensión y violencia de esos años supuso un complejo episodio tierra adoptiva, sobre de nuestro pasado del que apenas llegaban noticias a la península. Palmeras en la nieve si - la tierra que me vio túa su acción por una parte en el periodo de transición de las colonias a provincias de ul - tramar hasta la independencia definitiva y, por otra, en el presente, en Bioko, un terri - nacer, Guinea’. Y eso torio herido tras años de inestabilidad, dictaduras, desapariciones, tortura y falta de li - es lo más bertades. una narración que tiende puentes entre dos tiempos, dos culturas y dos ge - emocionante, darte neraciones. clarence viaja desde las montañas de Huesca a Bioko para visitar la tierra en la que su padre jacobo y su tío pasaron la mayor parte de su juventud, la isla de fer - cuenta que estamos nando poo. Allí, desentierra el secreto de una historia de amor prohibido enmarcado en contando historias turbulentas circunstancias históricas cuyas consecuencias alcanzarán el presente. de vidas reales”

DIRECTOR DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN EFECTOS ESPECIALES PRESUPUESTO Fernando González Molina Toni Novella Raúl Romanillos y Álex Villagrasa 10 millones de euros PRODUCTORAS DIRECCIÓN ARTÍSTICA CASTING DISTRIBUCIÓN Nostromo Pictures y Palmeras en la Nieve Antón Laguna Eva Leira y Yolanda Serrano Warner Bros Entertainment AIE, en asociación con Telefónica Studios, con DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA FOTO FIJA LOCALIZACIONES la participación de Atresmedia, Canal + y con Xavi Giménez Manolo Pavón Canarias, Colombia y Huesca la colaboración de Warner Bros Pictures Es - MONTAJE PRENSA FORMATO paña Irene Blecua DyP Comunicación Digital GUIÓN SONIDO DIRECTO INTÉRPRETES IDIOMAS DE RODAJE Sergio G. Sánchez Albert Manera Adriana Ugarte, Mario Casas, Macarena Gar - Español, bubi, pasolobines y pichingleis PRODUCCIÓN EJECUTIVA MÚSICA cía, Alain Hernández, Mila Russo , Djedje Apa - INFORMACIÓN Núria Valls (Nostromo Pictures), Mikel Lejar - Lucas Vidal li, Daniel Grao, Fernando Cayo, Celso Bugallo, DyP Comunicación. Piti Alonso. za (Atresmedia Cine), Axel Kuschevatzky y MAQUILLAJE Petra Martínez y Emilio Gutiérrez Caba. Tel. 915217094. Gabriel Arias-Salgado (Telefónica Studios) Karmele Soler INICIO DE RODAJE E-mail: [email protected] PRODUCTORES PELUQUERÍA 14/07/2014 www.dypcomunicacion.com/ Mercedes Gamero ( Atresmedia Cine), Adrián Manolo García y Alicia López DURACIÓN DE RODAJE www.facebook.com/PELNpelicula Guerra (Nostromo Pictures). Productora de - VESTUARIO 13 semanas legada Atresmedia Cine: Rosa Pérez. Loles García Galeán ACADEMIA 47 Rodajes Sanfelices

DIRECTOR : Roberto Lázaro | Drama /comedia | Todos los públicos

ROBERTO LÁZARO. Director “Tras regresar de la Escuela de Cine del Sáhara en los campamentos del Tinduf, donde he estado ocupado los últimos años, me uno a un grupo de exalumnos para llevar a cabo el rodaje de Sanfelices . Es la primera película para todos ellos,que tienen en común haber estudiado los ciclos de grado superior de Imagen, Realización o Producción en los centros públicos de la Comunidad de Madrid: IES Pradolongo o CIFP José Luis Garci”

sInopsIs: manuel acaba de empezar sus es - tudios de veterinaria y le gusta compartir las noches con sus amigos. su vida, sus costumbres, darán un giro cuando su madre

elena sufre una embolia: dejará DIRECTOR SONIDO DIRECTO INTÉRPRETES DURACIÓN de salir con sus colegas y descui - Roberto Lázaro Andrés Vellé Flora López, Julio Arnau, 90 min. PRODUCTORA MÚSICA Pilar Gutiérrez-Alonso IDIOMAS DE RODAJE dará sus estudios para trabajar Sanfelices Pradolongo ENL Alberto Torres INICIO DE RODAJE Español en una granja de acogida de ani - GUIÓN MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA 11/07/2014 INFORMACIÓN Roberto Lázaro y Miguel Jesús de la Riva DURACIÓN DE RODAJE José Antonio González. males y así poder pagar el centro Muñoz EFECTOS ESPECIALES 7 semanas Tel. 608005494. E-mail: de Día donde su madre acude a PRODUCCIÓN EJECUTIVA Roberto López, Jesús PRESUPUESTO [email protected] diario. Allí, elena conoce a car - Tania Jiménez Bernalte 250.000 euros E-mail: comunicacion@ PRODUCTORES CASTING LOCALIZACIONES sanfeliceslapelicula.com. melo, pastor soriano jubilado y Tania Jiménez, Roberto Sara Palomar El Vellón y Barrio de Usera www.sanfeliceslapelicula. astrónomo vocacional, quien da - Lázaro, Antonio Márquez FOTO FIJA (Madrid), San Felices y com / DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN Javier Lozano Sevilla Borobia (Soria), Villacastín www.facebook.com/sanfe- rá un sentido nuevo a su vida y a Tania Jiménez PRENSA y Arcones (Segovia), otras lices / la manera de entender el destino DIRECCIÓN ARTÍSTICA Claudia González y José por determinar. www.robertolazaro.es Isabel García Gasco Antonio González FORMATO y la adversidad. DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA 1,85:1 Raquel Rodríguez 48 ACADEMIA Rodajes El club de los incomprendidos

DIRECTOR : Carlos Sedes | Drama juvenil | Todos los públicos

CARLOS SEDES. Director DIRECTOR DIRECCIÓN ARTÍSTICA FOTO FIJA DISTRIBUCIÓN Carlos Sedes Juan Pedro de Gaspar Manuel Fernández-Valdés DeaPlaneta "Cómo se crea la amistad PRODUCTORAS DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA PROMOCIÓN LOCALIZACIONES Atresmedia y Bambú Produc - Jacobo Martínez Atresmedia Cine Madrid y Galicia entre chicos que no tienen ciones MONTAJE PRENSA FORMATO GUIÓN Julia Juanatey Lourdes Barroso HD nada que ver. Sus miedos Ramo ń Campos, Gema R. Nei - SONIDO DIRECTO INTÉRPRETES DURACIÓN ra, Cristo b́ al Garrido y Adolfo Sergio Burmann Charlotte Vega, Álex Maruny, 100 min. aprox. les unen y los convierte en Valor. Adaptacio ń de la novela MÚSICA Ivana Baquero, Michelle Calvo, IDIOMAS DE RODAJE Buenos días Princesa , de Blue Federico Jusid Andrea Trepat, Jorge Clemen - Español un club de Jeans. MAQUILLAJE te, Patrick Criado, con la cola - INFORMACIÓN PRODUCCIÓN EJECUTIVA Patricia López boracio ́n de Yon González y Bambú Producciones. Irene incomprendidos" Ramo ́n Campos, Teresa Fer - PELUQUERÍA Raúl Arévalo y Aitana Sán - Vecino. Tel. 917992541/ na ń dez Valde ś y Ricardo Gar - Mara Collazo chez-Gijón como ‘Mara’ 603874044 E-mail: cía Arrojo VESTUARIO INICIO DE RODAJE [email protected] sInopsIs: PRODUCTORES Anna Pons 23/04/2014 www.bambuproducciones.com / Ramón Campos, Teresa Fer - EFECTOS ESPECIALES DURACIÓN DE RODAJE Facebook: Bambú ́ Produccio - A valeria le ha cambiado la vida nández Valdés, Mercedes Pau Costa 7 semanas nes por completo. la separacio ń de Gamero y Mikel Lejarza EFECTOS DIGITALES PRESUPUESTO DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN USER T38 No facilitado sus padres le ha llevado a trasla - Pepe Ripoll CASTING AYUDAS darse a madrid con su madre. la Sara Bilbatua Xunta de Galicia (AGADIC) cosa se complica todavi ́a má ́s cuando se ve obligada a asistir al grupo de apoyo que organiza el orientador del instituto. Alli ́ co - nocera ́ a otros compan ẽ ros que tambie ń se ven obligados a ir. lo que parece un mal comienzo pa - ra todos ellos no es má ́s que el inicio de una increi b́ le experien - cia vital, juntos formara ́n ‘el club de los Incomprendidos’. v aleria encontrara ́ nuevos ami - gos, una ciudad llena de posibi - lidades, acariciar la madurez y,sobre todo, descubrir que el primer amor es bastante más complicado de lo que se dice en los cuentos de princesas.

ACADEMIA 49 Rodajes Crisis

DIRECTOR : Miguel Monteagudo | Drama | PÚBLICO : Mayores de 18 años

MIGUEL MONTEAGUDO. Director “Crisis es un proyecto que nace en 2012, en medio de una crisis personal. Llevaba casi un año en paro y decidí escribir sobre lo que veía a mi alrededor desde un punto de vista plural y humano. Es un tema que, de una manera o de otra, nos afecta a todos y por eso creo que mucha gente se puede sentir identificada con lo que ocurre en pantalla. Muchas de las historias están basadas en situaciones reales que he vivido, me han contado o he leído en las noticias. La produccion la llevamos de manera autogestionada y es totalmente independiente. Nuestra idea es hacer cine ciudadano, hecho por ciudadanos”

sInopsIs: Crisis es una visión cru - da y humana de cómo la actual crisis afecta a la vida cotidiana de las personas. para ello, se sirve de siete historias entrecruza - das que nos darán una visión amplia y plural del problema, siempre desde el punto de vis - ta más humano de la historia.

DIRECTOR PRENSA LOCALIZACIONES Miguel Monteagudo MONTAJE María García Madrid PRODUCTORA Miguel Monteagudo INTÉRPRETES FORMATO Claqueta Final SONIDO DIRECTO / MEZCLAS Beatriz Melgares, Adrián Mateo, Abraham Pu - 16:9 Digital RED ONE GUIÓN Davit Benavent che, Pedro Grande, Raúl Sáez, Vanessa G. DURACIÓN Miguel Monteagudo MÚSICA Marx, Christian Andrade 90 min. aprox. PRODUCTORES Jesús Calderón INICIO DE RODAJE IDIOMAS DE RODAJE Miguel Monteagudo y Clara López MAQUILLAJE 15/03/2014 Castellano DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN Irene Flores DURACIÓN DE RODAJE INFORMACIÓN Silvia de Castro PELUQUERÍA 20 días por bloques hasta el próximo otoño E-mail: [email protected] DIRECCIÓN ARTÍSTICA Lorena Dcghair PRESUPUESTO E-mail: [email protected] Andrea Lasanta FOTO FIJA 250.000 euros www.crisislapelicula.com DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA Arantxa González DISTRIBUCIÓN Álvaro Sanz House of Films 50 ACADEMIA Rodajes La última noticia

DIRECTOR : Alejandro Legaspi | Drama histórico |

sInopsIs:

perú, 1980. Alonso var - gas pasa a dirigir el programa local “la Úl - tima noticia” en el momento que sende - ro luminoso irrumpe en la escena política con bombas, apago - nes, “ajusticiamien - tos” de autoridades y provocando una répli - ca inmediata, violenta e indiscriminada de las fuerzas militares. “la Última noticia” se convierte en el progra - ma de mayor audien - cia manteniendo un difícil equilibrio al no posicionarse a favor ni de sendero luminoso ni de los militares. pe - ro “nadie puede que - darse fuera de esta guerra”.

ALEJANDRO LEGASPI. Director “Nuestro reto es traducir a imágenes y sonidos un periodo doloroso de la historia peruana, la guerra sucia de los años ochenta, para contribuir modestamente en echar algo de luz sobre una de las etapas más negras de la historia reciente del país andino y dar esperanza DIRECTOR DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA DURACIÓN DE RODAJE DURACIÓN Alejandro Legaspi Mario Bassino 5 Semanas 100 min. a la no violencia PRODUCTORAS INTÉRPRETES PRESUPUESTO IDIOMA DE RODAJE Grupo Chaski (Perú) e Imposible Pietro Sibille, Julián Legaspi, Emil - No facilitado Español para las nuevas Films (España) ram Cossio, Claudia Mori, Zoila Ti - LOCALIZACIONES INFORMACIÓN GUIÓN noco. Perú Imposible Films. generaciones” Alejandro Legaspi y René Weber INICIO DE RODAJE FORMATO Marta Esteban. Tel. 933236 940. PRODUCTORA 02/06/2014 Digital E-mail: [email protected]. Marta Esteban www.imposiblefilms.net ACADEMIA 51 Rodajes Madrid, Above the Moon

DIRECTOR : Miguel Santesmases | Comedia romántica |

MIGUEL SANTESMASES. Director "Una película con un presupuesto como el nuestro debe ser diferente, mucho más sencilla, pero también más valiente"

sInopsIs: Haciendo fotos a turistas en la plaza de oriente de madrid, ernesto conoce a susan. cuando la pierde conoce a otra y luego a otra más. entonces conoce a Alma. pero los dioses no nos son siempre favorables, en las películas tampoco.

DIRECTOR DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA nabé Fernández, Graciela Doniz, Melissa Rigall DURACIÓN Miguel Santesmases Alberto Pareja INICIO DE RODAJE 99 min. PRODUCTORA MONTAJE 10/07/2014 IDIOMAS DE RODAJE Zavijava (España) Rodrigo Carrasco DURACIÓN DE RODAJE Inglés (90%) y español PRODUCTORES ASOCIADOS SONIDO DIRECTO Más de un año INFORMACIÓN Andrés Pérez (Laya Producciones), Miguel Eduardo Esquide y Juanjo Rodríguez PRESUPUESTO Entreluces Comunicación Mesas (Liquid Works) y Pablo Zorrilla (Bosa - MÚSICA No facilitado E-mail: [email protected] lay Producciones) Francisco Tárrega LOCALIZACIONES www.abovethemoon.com/ GUIÓN CASTING Madrid www.facebook.com/AboveTheMoon Miguel Santesmases Luz Martí FORMATO PRODUCCIÓN EJECUTIVA INTÉRPRETES Superscope (2:1) Miguel Santesmases Víctor Vidal, Rocío León, Helena Sanchís, Ber - 52 ACADEMIA Rodajes Anacleto: agente secreto

DIRECTOR : Javier Ruiz Caldera | Comedia de acción | Todos los públicos

FRANCISCO RAMOS. Productor “Este proyecto está siendo increíble para todo el equipo y reparto. Realizar una comedia de acción en España siempre es un desafío importante y hacerlo con los personajes de Vázquez aún más porque hacemos una película para el 2015 con enorme respeto y admiración al universo del dibujante. Creemos que el público disfrutará mucho con nuestra propuesta”

sInopsIs:

Adolfo, un treinta - ñero que trabaja de segurata, está pa - sando una mala ra - cha. no sólo le deja su novia de toda la vida por ser un tipo sin ambición sino que, para colmo, se convierte en el ob - jetivo de una serie de matones lidera - dos por vázquez, un peligroso crimi - nal que acaba de escapar de la cár - cel. el mundo se le viene abajo cuan - do descubre que su DIRECTOR MONTAJE CASTING DISTRIBUCIÓN padre tiene una Javier Ruiz Caldera Alberto de Toro Juana Martínez Warner Bros Pictures Intl. España doble identidad. PRODUCTORA SONIDO DIRECTO FOTO FIJA LOCALIZACIONES no es un payés, co - Zeta Cinema Sergio Burmann Irene Meritxell Rodríguez Barcelona y provincia GUIÓN SONIDO MEZCLAS PRENSA FORMATO mo él ha creído to - Fernando Navarro, Pablo Alen, Oriol Tarragó y Marc Orts Núria Costa Digital da la vida, sino que Breixo Corral MÚSICA INTÉRPRETES DURACIÓN PRODUCTORES DELEGADOS Javier Rodero Imanol Arias, Quim Gutiérrez, 90 min. es Anacleto, un Eneko Gutiérrez, Oriol Sala-Patau MAQUILLAJE Alexandra Giménez, Emilio IDIOMAS DE RODAJE agente secreto en PRODUCTOR Eli Adánez Gutiérrez Caba, Berto Romero, Español Francisco Ramos PELUQUERÍA Rossy de Palma, Carlos Areces INFORMACIÓN horas bajas y el DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN Sergio Pérez INICIO DE RODAJE Nuria Costa Tel. 932955970. hombre que ence - Josep Amorós VESTUARIO 6/07/2014 E-mail: ncosta@workingatwee - DIRECCIÓN ARTÍSTICA Cristina Rodríguez DURACIÓN DE RODAJE kend.com rró a vázquez hace Balter Gallart EFECTOS ESPECIALES 8 semanas treinta años. DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA Lluís Rivera (especiales) Lluís PRESUPUESTO Arnau Valls Castells (digitales) 4 millones de euros ACADEMIA 53 Rodajes Antonio cumple 50

DIRECTOR : Alejandro Mira | Comedia | PÚBLICO : Todos los públicos

ALEJANDRO MIRA. Director “Antonio cumple 50 es una película de supervivencia en un momento en el que parece que no hay lugar para atrevimientos. Somos un grupo de profesionales que apostamos por un cine de calidad, por un guión original y por contar una historia que emocione y divierta sin censuras. Y nos tiramos a la piscina autoproduciendo este proyecto con la intención de abrirnos una puerta en el panorama cinematográfico actual. Sabemos que la película va a gustar y esperamos verla en todo tipo de pantallas, pero si es en una grande mejor que mejor”

sInopsIs: Actos chamánicos, crisis nerviosas colectivas, discu - siones extremas, alucina - DIRECTOR DIRECCIÓN ARTÍSTICA CASTING LOCALIZACIONES Alejandro Mira Lucía Dávila Alejandro Mira Barcelona ciones, ataques de risa in - PRODUCTORAS DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA FOTO FIJA FORMATO sostenibles, persecuciones Asociacio ́n Mira Films (auto- Raúl Sánchez Estitxu Albéniz, Julia Mateu y Digital produccio n mediante microfi - SONIDO DIRECTO Jordi Perera DURACIÓN y peleas de lo más inverosí - ́ nanciacio ń ) Todo el equipo te c-́ Jordi Paradís y Manu Parra INTÉRPRETES 90 min. aprox. miles, son sólo algunas nico y arti ś tico trabaja como co- SONIDO MEZCLAS Francesc Pagé s̀ , Conchi Alme - IDIOMAS DE RODAJE muestras de las situacio - productores. Manu Parra da, Montse Alcoverro, Ferrán Español GUIÓN MÚSICA Lahoz, Georgina Latre, Marc INFORMACIÓN nes en las que se verán en - Alejandro Mira Luis Miguel Gómez Pastor Rius, Francesc Cue ĺ lar. Asociacio ń MiraFilms. vueltos Antonio y su fami - PRODUCTORES MAQUILLAJE INICIO DE RODAJE Carla Palomino. Tel. 655384462. Alejandro Mira y Carla Palomi - Daniela Narváez y Anna Bernat 07/07/2014 E-mail: antoniocumplecincuen - lia en su propia casa el di ́a no PELUQUERÍA DURACIÓN DE RODAJE [email protected] de su cumplean õ s. DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN Marta López 4 semanas www.mirafilms.net Carla Palomino VESTUARIO PRESUPUESTO Facebook: Antonio cumple 50 Gina Sandúa 8.000 euros anos- la pelicula 54 ACADEMIA ̃ Rodajes Hablar

DIRECTOR : Joaquín Oristrell | Comedia dramática | Todos los públicos

JOAQUÍN ORISTRELL. Director “Esta película quiere ser un retrato robot de este tiempo que nos toca vivir. Y quiere hacerlo ofreciendo al posible espectador un conjunto de historias que se van sucediendo como si se tratara de una obra de teatro interpretada en plena calle, en movimiento. Como si el espectador fuera montado en uno de esos coches de los parques de atracciones y pudiera ver el espectáculo de la vida que transcurre desde la boca de metro de Lavapiés hasta llegar al interior de la sala Mirador”

sInopsIs: Hablar es una comedia dramática que destila ironía, de corte inti - mista y naturalista, donde veremos una sucesión de pequeños relatos orquestados por joaquín oristrell, dentro de un ingenio - so guión, que man - tendrá la tensión ar - gumental desde la pa - rada de metro de la - vapiés hasta el desen - lace magistral en la sala mirador.

DIRECTOR DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA Dafnis Balduz, Juan Diego Botto, María Botto, LOCALIZACIONES Joaquín Oristrell Teo Delgado Marta Etura, Álex García, Astrid Jones, Juan Lavapiés y Madrid PRODUCTORAS SONIDO DIRECTO Margallo, Petra Martínez, Miguel Ángel Mu - FORMATO Aquí y Allí Films y Sabre Films Carlos Bonmatí ñoz, Melanie Olivares, Sergio Peris-Menche - DCP GUIÓN SONIDO MEZCLAS ta, Secun de la Rosa, Antonio de la Torre, Es - DURACIÓN Joaquín Oristrell Edu G. Castro tefanía de los Santos, Mercedes Sampietro y 75 min. PRODUCCIÓN EJECUTIVA MÚSICA Goya Toledo, entre otros IDIOMAS DE RODAJE Pedro Hernández Santos Alejandro Pelayo y Ray Loriga INICIO DE RODAJE Español PRODUCTORES CASTING 25/08/2014 INFORMACIÓN José Sámano y Pedro Hernández Santos Cristina Rota y Joaquín Oristrell DURACIÓN DE RODAJE Helión Grande. Tel. 910099963. DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN FOTO FIJA Una semana E-mail: helió[email protected]. Marta Sánchez de Miguel Quim Vives PRESUPUESTO www.aquiyallifilms.com DIRECCIÓN ARTÍSTICA INTÉRPRETES 300.000 euros Facebook: AquiYAlliFilms Sole Seseña Nur Al Levi, Raúl Arévalo, Carmen Balagué, ACADEMIA 55 El desconocido

DIRECTOR : Dani de la Torre | Thriller | Todos los públicos

DANI DE LA TORRE. Director “Es un thriller urbano, trepidante y lleno de suspense. Es una película que transcurre en poco más de cinco o seis horas. El protagonista es víctima y verdugo a la vez, y está en constante peligro. De repente, se ve inmerso en un terrible contrarreloj, en busca de salvar no sólo su vida,sino también su conciencia”

sInopsIs: DIRECTOR MAQUILLAJE PRESUPUESTO Dani de la Torre Raquel Fidalgo 3,6 millones de euros (Incl P&A) carlos, ejecutivo de banca, co - PRODUCTORAS PELUQUERÍA AYUDAS Vaca Films y Atresmedia Cine (España) y Noé Montes Xunta De Galicia (Producción De Largo - mienza su rutinaria mañana lle - La Ferme Productions (Francia) VESTUARIO metrajes) vando a sus hijos al colegio. GUIÓN Ana López LOCALIZACIONES Alberto Marini EFECTOS ESPECIALES A Coruña y alrededores cuando arranca el coche, recibe PRODUCCIÓN EJECUTIVA Pau Costa FORMATO una llamada anónima que le Emma Lustres y Juan Carlos Caro CASTING 35 mm / Digital anuncia que tiene una bomba PRODUCTORES Eva Leira y Yolanda Serrano DURACIÓN Emma Lustres, Borja Pena, Mercedes Ga - PRENSA 100 min. debajo de su asiento. la voz de mero y Mikel Lejarza Vas a Ver IDIOMAS DE RODAJE un desconocido le comunica que DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN INTÉRPRETES Español Carla Pérez de Albéniz Luis Tosar, Goya Toledo, Javier Gutiérrez, INFORMACIÓN tiene apenas unas horas para DIRECCIÓN ARTÍSTICA Elvira Mínguez y Fernando Cayo Vaca Films. Fátima Dapena. reunir una elevada cantidad de Juan Pedro de Gaspar INICIO DE RODAJE Tel. 881917566. DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA 18/08/2014 E-mail: [email protected]. dinero; si no lo consigue, su co - Josu Intxaustegui DURACIÓN DE RODAJE www.vacafilms.com. che volará por los aires. SONIDO DIRECTO 7 semanas Twitter: @VACAFILMS David Machado 56 ACADEMIA Rodajes Anomalous

DIRECTOR : Hugo Stuven Casasnovas | Thriller sobrenatural Todos los públicos

HUGO STUVEN sInopsIs: CASASNOVAS. la película narra la Director y guionista misteriosa historia “Es una historia que de un joven esquizo - frénico que aparece juega con la muerto en su bañe - psicología del ra en extrañas cir - espectador, que tensa cunstancias. una jo - ven policía de nueva el sedal y lo York intenta escla - afloja,aumentando la recer el caso anali - tensión y cebándola zando los vídeos que el propio fallecido poco a poco hasta grabó durante su úl - llegar al desenlace tima semana de vi - final. Mi visión de da por indicación de su psiquiatra. esta película surge desde su misma concepción, ya que soy uno de los guionistas y la he ido visualizando a medida que iba siendo escrita. Planificar esta película tomando como punto de partida su tema central como son las enfermedades DIRECTOR DIRECCIÓN ARTÍSTICA CASTING AYUDAS mentales, más Hugo Stuven Casasnovas Llorenç Miquel Javier Machado ICAA PRODUCTORAS DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA PRENSA LOCALIZACIONES concretamente en la Numérica Films y Visiona TV Pablo Rosso Vas a ver Brooklyn (NYC), Manhattan GUIÓN MONTAJE INTÉRPRETES (NYC) e interiores en Barcelona esquizofrenia, me Hugo Stuven Casasnovas, David Guillermo Sánchez Maldonado Lluís Homar, Christy Escobar, FORMATO Zurdo y Fernando Acevedo SONIDO Edgar Fox, Adriá Ajona, Julio Pe - HD mantiene en una PRODUCCIÓN EJECUTIVA Iván Marín rillán, Ben Temple. IDIOMA DE RODAJE Miguel Torrente y Ferrán Cera MÚSICA INICIO DE RODAJE Inglés búsqueda constante a PRODUCTOR Sergio Jiménez Lacima 28/07/2014 INFORMACIÓN Miguel Ángel Bernardeau MAQUILLAJE DURACIÓN DE RODAJE Iñigo Marco. E-mail: la hora de cómo rodar DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN José Luis López 5 semanas [email protected] Jordi Berenguer VESTUARIO PRESUPUESTO ciertos momentos” Karina Vélez Torres 3,5 millones ACADEMIA 57 Rodajes Matar el tiempo (Killing Time)

DIRECTOR : Antonio Hernández | Thriller |

ANTONIO HERNÁNDEZ. Director “La tecnología de la comunicación nos ha convertido a todos en espías de todos, queramos o no. Internet, las redes sociales, la telefonía móvil… Creemos usarlo en nuestro beneficio, pero podemos ser sus víctimas. Los personajes de Killing Time están unidos por un elemento protagonista: una web cam . Es un juego, una partida de ajedrez donde las piezas se han situado caprichosamente en el tablero. Cada movimiento tendrá una razón y una consecuencia. La película no dejará que te acomodes: tienes que participar, porque a veces no puedes quedarte al margen”

sInopsIs: robert H. Walton, auditor de una multinacional nor - teamericana, elabora un in - forme sobre la entidad ban - caria muy lejos de nueva York. Abrumado por su ru - tina y su pasado, contrata los servicios de una prosti - tuta a través de internet. la web cam le hará testigo de una violenta realidad que ignoraba, y en la que se verá inmerso hasta arries - gar su vida. es víctima y hé - roe de un submundo en el que las reglas del juego se escriben con sangre.

DIRECTOR DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN VESTUARIO Inma Lloret, Alejandro Jornet, Ser - DURACIÓN Antonio Hernández Alejandro Vázquez Cristina Martín gio Caballero, Juli Disla, Luisa Mar - 90 min. aprox. PRODUCTORAS DIRECCIÓN ARTÍSTICA EFECTOS ESPECIALES tín, Alfonso Torregrosa IDIOMAS DE RODAJE Matar El Tiempo A.I.E, La Canica, Pepe Domínguez Free Your Mind INICIO DE RODAJE Español e inglés Films y Kaliu y Laberinto (España) DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA CASTING 19/05/2014 INFORMACIÓN y Belladona Productions Inc. Javier Salmones Luci Lenox y Pep Armengol DURACIÓN DE RODAJE La Canica Films. Beatriz Bodegas. (EEUU). Con la participación de TVE MONTAJE FOTO FIJA 5 semanas de forma intermitente. Tel. 915644770. E-mail: GUIÓN Lucas Nolla Ramón Pérez Palacios Aún en rodaje [email protected]. Antonio Hernández SONIDO DIRECTO / MEZCLAS PROMOCIÓN Y PRENSA PRESUPUESTO Prensa: La portería de Jorge Juan. PRODUCCIÓN EJECUTIVA Juan Ferro Trini Solano (La porteria de Jorge No facilitado Trini Solano. Tel. 609221788. Beatriz Bodegas y Ramiro Acero MAQUILLAJE Juan) LOCALIZACIONES E-mail: tsolano@laporteriadejor - PRODUCTORES Mercedes Luján INTÉRPRETES Valencia y Madrid gejuan. com Beatriz Bodegas, Antonio Hernán - PELUQUERÍA Ben Temple, Yon González, Aitor FORMATO dez Carmen Veinat Luna, Esther Méndez, Frank Feys, Digital 58 ACADEMIA Rodajes Sweet Home

DIRECTOR : Rafa Martínez | Terror |

RAFA MARTÍNEZ. Director “Cuando nos planteamos escribir Sweet Home lo que más nos apetecía era situar la acción en un entorno cotidiano. Queríamos hacer una película realista y claustrofóbica, sin perder de vista la parte lúdica del terror que más nos interesa. Queríamos llevar el miedo a un lugar terrorífico, pero muy reconocido por todos. Un portal, una escalera, un ascensor, en definitiva, nuestra casa… y convertir un edificio del centro de una gran ciudad en un tren de la bruja lleno de sustos, aventuras y sorpresas. Sweet Home es una película emocionante, a veces divertida (otras no tanto), sInopsIs: sangrienta, agobiante, tensa, repleta de la trama se sitúa en un entorno cotidiano: una pareja decide pasar una noche romántica en un piso de un edificio semiabandonado al que se suspense… No te dejará cuelan porque ella trabaja como asesora de inmuebles para el ayunta - levantarte de la butaca en miento y tiene las llaves. Durante la velada descubren que unos enca - ningún momento” puchados han asesinado al único inquilino que quedaba en el edificio… y ellos se convierten en su nuevo objetivo.

DIRECTOR DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN PELUQUERÍA PROMOCIÓN Y PRENSA DISTRIBUCIÓN Rafa Martínez Eva Taboada Benjamín Pérez Katia Casariego (Filmax) Filmax PRODUCTORA DIRECCIÓN ARTÍSTICA VESTUARIO INTÉRPRETES LOCALIZACIONES Filmax Sylvia Steinbretch Olga Rodal Ingrid García Jonsson, Bruno Sevilla Barcelona GUIÓN DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA EFECTOS ESPECIALES INICIO DE RODAJE IDIOMAS DE RODAJE Rafa Martínez, Teresa de Rosendo y Antonio J. García David Ambit (maquillaje). Lluis Rive - 16/07/2014 Inglés Ángel Agudo MONTAJE ra (mecánicos) DURACIÓN DE RODAJE INFORMACIÓN PRODUCCIÓN EJECUTIVA Rafa Martínez CASTING 6 semanas aprox. Katia Casariego. Carlos Fernández, Adrià Monés MAQUILLAJE Lucy Lenox PRESUPUESTO E-mail: k.casariego@ filmax.com. PRODUCTOR Alma Casal FOTO FIJA No facilitado Tel. 933368555 Julio Fernández Quim Vives Rodajes Entre el agua y la tierra

DIRECTOR : Karlos Alastruey | Fantástico |

KARLOS ALASTRUEY. Director “Nuestra verdadera identidad se encuentra oculta y olvidada por nosotros mismos debido al ajetreo y ruido incesantes de nuestro estilo de vida. El guión arrebata del curso de sus vidas a las jóvenes Lur y Ura (Tierra y Agua en euskera) y las hace aparecer sin explicación en un desierto en el que tendrán oportunidad de escucharse sin condicionantes. Pero nuestro verdadero carácter podría ser más oscuro que lo que está afuera”

sInopsIs: lur y ura deciden colarse en una fiesta privada. cuando despiertan a la mañana si - guiente, descubren que es - tán solas en un territorio desconocido. Durante unos días de viaje, atraviesan es - tados de búsqueda: amor, sabiduría, unidad, admira - ción y contento, coinciden - tes con las etapas descritas en el libro Los siete valles , de Bahá’u’lláh. finalmente, la amistad entre lur y ura se pondrá a prueba de la forma más terrible.

DIRECTOR DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA INTÉRPRETES LOCALIZACIONES Karlos Alastruey Dario Missaghian Irantzu Zugarrondo, Izar Algueró, Gorka Zu - Navarra, Gipuzkoa, Zaragoza PRODUCTORA SONIDO DIRECTO / MEZCLAS beldia, Clara Gutiérrez-Muñoz, Leire López FORMATO Erroibar Films Jon Uriol del Pueyo HD GUIÓN MAQUILLAJE INICIO DE RODAJE DURACIÓN Javier Alastruey y Karlos Alastruey Marlene Aznar 04/08/2014 80 min. PRODUCCIÓN EJECUTIVA VESTUARIO DURACIÓN DE RODAJE IDIOMAS DE RODAJE Karlos Alastruey Zergatik 27 días (21 en agosto, 2 en diciembre y 4 en Español PRODUCTOR CASTING abril de 2015) INFORMACIÓN Karlos Alastruey Samara Missaghian PRESUPUESTO Erroibar Films. Karlos Alastruey. DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN PROMOCIÓN 26.000 euros Tel. 696359551. E-mail: Vanesa Jiménez Samara Missaghian AYUDAS [email protected]. DIRECCIÓN ARTÍSTICA PRENSA Ayuntamiento de Huarte/Uharte (Navarra), www.imdb.com/title/tt3509736/ Patricia Rodríguez Aranguren Karlos Alastruey Huarte Centro de Arte Contemporáneo Facebook: www.facebook.com/aguaytierra

60 ACADEMIA Rodajes Documentales Al ritmo de la calle (un paseo sonoro por la ciudad)

DIRECTOR : Samuel Sánchez | Musical |

JORGE MARÍN. Idea original y diseño de sonido. “La idea surgió cuando estaba paseando y me topé con un saxofonista increíble. No era sólo su interpretación, sino el espacio que había elegido. Me planteé cómo la calle podía resultar un escenario. Es extraordinaria la banda sonora que existe en nuestras vías. Los artistas nos regalan su talento, comparten con no- sotros un trozo de sus vidas y nos han hecho disfrutar de esa gran pasión compartida por la música, realizando todas las intervenciones musicales en directo”

sInopsIs: DIRECTOR PRESUPUESTO Samuel Sánchez 150.000 euros Documental musical que PRODUCTORAS AYUDAS Arte Sonora Estudios y Junta de Andalucía viaja por varias ciudades Applecake Films (consejería de Educa - mostrándonos una GUIÓN ción Cultura y Deporte) pequeña radiografía Samuel Sánchez. Basa - LOCALIZACIONES do en una idea original Sevilla, Cádiz, Málaga, sonora de las mismas. de Jorge Marín Granada, Córdoba, Al - nos preguntamos a qué PRODUCTOR mería, Huelva y Jaén suenan las calles, y los Sara Santaella FORMATO PRODUCCIÓN EJECUTIVA HD músicos que entrevistare - Sara Santaella DURACIÓN mos se erigen en autores DIR . PRODUCCIÓN 72 min. de la banda sonora de la Poto Balbontín IDIOMA DE RODAJE DIRECCIÓN DE Español e Inglés ciudad. son músicos que FOTOGRAFÍA INFORMACIÓN tocan en la calle y que nos Fran Fernández-Pardo Arte Sonora. Sara San - mostrarán sus experien - MONTAJE taella Tel. 955637242. E- Samuel Sánchez mail: artesonora@arte - cias y vivencias. este SONIDO DIRECTO sonora.es. documental dignifica la Jorge Marín www.artesonora.es labor de estos protagonis - SONIDO MEZCLAS www.facebook.com/ar Jorge Marín tesonoraestudios tas anónimos que nos INICIO DE RODAJE regalan su música cada 05/01/2014 DURACIÓN DE RODAJE día. 11 semanas no conse - cutivas Cançons d´amor i anarquia

DIRECTOR : Carlos Benpar | Musical |

JOAN ISAAC. Intérprete sInopsIs: principal del concierto A traves de los conciertos celebrados en Barcelona y san remo se repasan “Núnca hubiera imaginado cronológicamente, con introducciones audiovisuales, 18 acontecimientos de la historia del anarquismo internacional, teniendo cada hecho histórico una que una canción que escribí canción que lo inmortaliza. unos años después de la ejecución de Salvador Puig Antich, ‘A Margalida’, se convirtiera, por arte de mágia, en un himno paradigmático para un par de generaciones posteriores. A partir de esa idea, Cançons d’Amor i Anarquia repasa algunos de los acontecimientos históricos DIRECTOR PROMOCIÓN Y PRENSA FORMATO más significativos de la Carlos Benpar Producciones Kilimnajaro y BarnaSants Digital HD PRODUCTORAS INTÉRPRETES DURACIÓN causa anarquista, para Producciones Kilimanjaro, Joan Isaac, Peppe Voltarelli, Olden, Way - 90 min. con la colaboración de las entidades Bar - ne Scott, Silvia Comes, Juan Carlos Bion - IDIOMA DE RODAJE configurar un concierto que naSants, Club Tenco, Cosi di Amilcare y dini, Anna Roig, Dani Flaco, Jaume Arne - Catalán, español, italiano, francés e in - Somni Films. lla y Vittorio De Scalzi glés ha sido posible gracias a GUIÓN INICIO DE RODAJE INFORMACIÓN Sergio Secondiano Sachi, Sergio Secondiano Sachi 1/05/2014 Producciones Kilimanjaro. Carlos Benpar PROD . EJECUTIVA DURACIÓN DE RODAJE Tel. 933238787 – 695109036 extraordinario erudito de la Carlos Benpar y Pere Camps Cuatro días no consecutivos entre mayo E-mail: [email protected] DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA y octubre de 2014 www.womankindthefilm.com canción de autor universal” Jorge Vásquez LOCALIZACIONES MONTAJE Barcelona y San Remo Jorge Vásquez ACADEMIA 61 Rodajes Cortometrajes Not the End

DIRECTORES : Hermanos Alenda | Drama romántico |Todos los públicos

HERMANOS ALENDA. Directores “Not the End es una película de viajes en el tiempo, pero es ante todo una historia de amor y de desamor en el tiempo, que trata sobre sInopsIs: la triple incapacidad David viene del futuro y sabe que nina se quitará la vida al final del día. también que tenemos las sabe que no puede salvarla. Así que decide revivir junto a ella, 20 años después, el día en que se conocieron. personas de aprender a pasar página, de asumir la realidad tal y DIRECTORES MONTAJE INTÉRPRETES FORMATO como viene y de superar Hermanos Alenda César Esteban Alenda Javier Rey, María León, Fernan - Red Scarlet PRODUCTORAS SONIDO DIRECTO do Ustarroz DURACIÓN traumas pasados. Solita Films, Producciones Jesús Espada, Lin Chang INICIO DE RODAJE 20 min. Transatlánticas SONIDO MEZCLAS 24/07/2014 IDIOMA DE RODAJE Porque, en resumidas GUIÓN La Pecera Estudio DURACIÓN DE RODAJE Español Hermanos Alenda MÚSICA 9 días INFORMACIÓN cuentas, ¿quién no PRODUCTORES Sergio de la Puente PRESUPUESTO Solita Films. José Esteban Hermanos Alenda y José Anto - MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA No facilitado Alenda. Tel. 609064734 viajaría al pasado para nio Hergueta Viviana Sánchez TELEVISIONES E-mail: esteban.alenda@soli - DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN VESTUARIO Canal+ tafilms.com cambiar aquello que Yadira Ávalos Arantza G. Argüello, Esther DISTRIBUCIÓN www.solitafilms.com DIRECCIÓN ARTÍSTICA Sánchez Mazarías Solita Films, Producciones Twitter: @estebanalenda lamentó el resto de su Rocío Peña EFECTOS ESPECIALES Transatlánticas Tumblr: losalenda DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA User T38 LOCALIZACIONES Pinterest: Hermanos Alenda vida?” Ángel Amorós Madrid y Conil de la Frontera El amor que no podía ocultarse

DIRECTORAS : Cristina Justribó e Isabel Gutiérrez | Comedia musical romántica | Todos los públicos

CRISTINA JUSTRIBÓ sInopsIs: E ISABEL GUTIÉRREZ. Don enrique hace tiempo que mantiene una relación epistolar con leocadia. se han Directoras citado en un café para conocerse, por fin, en persona. Don enrique está convencido que ha encontrado a la mujer con menos defectos de su vida, hasta que descubre la “Dicen que el realidad: leocadia es sorda. verdadero amor DIRECTORAS INTÉRPRETES nunca muere. Lo Cristina Justribó e Isabel Miquel Bordoy, Gloria Gutiérrez Martí, Edu Gibert, Jordi mismo pasa con las PRODUCTORA Montaner, Azahara Mo - Tengo Two yano, Cristian Justribó buenas comedias, GUIÓN (y la voz de Luis del Ol - Cristina Justribó e Isabel mo) que son atemporales. Gutiérrez INICIO DE RODAJE PRODUCTORA 08/02/2014 Cuando leímos el Georgia Wyss DURACIÓN DE RODAJE PRODUCCIÓN EJECUTIVA 3 días cuento de Enrique Cristina Justribó PRESUPUESTO DIR . PRODUCCIÓN 12.700 euros Jardiel Poncela, ‘El Txetxu García AYUDAS DIRECCIÓN ARTÍSTICA ICAA amor que no podía Josep Vicens DISTRIBUCIÓN DIRECCIÓN DE Tengo Two ocultarse’, supimos FOTOGRAFÍA LOCALIZACIONES que era una de esas Javier Arrontes Barcelona (Café del MONTAJE Centre) historias y decidimos Lali Muntané FORMATO SONIDO DIRECTO Digital adaptarla a nuestros Adrià Mateu DURACIÓN SONIDO MEZCLAS 10 min. aprox. días, porque el amor Marc Casademunt IDIOMA DE RODAJE MÚSICA Español puede ser ciego, David Giró. En directo: INFORMACIÓN Pere Sabaté Cristina Justribó. E-mail: sordo y cantar ANIMACIÓN [email protected] Several Studio www.facebook.com/ela desafinadamente” AYUDANTE DE DIRECCIÓN morquenopodiaocultar- Pep Parés se?fref=ts VESTUARIO Blai Carriet 62 ACADEMIA

Taquillas Cartelera agónica de estrenos nacionales

Pau Brunet www.boxoffice.es

Open Windows. FOTO : JORGE ALVARIÑO

a sido un verano marcado por la ausencia de potentes agosto tuvo una caída más débil, un 12%. El pasado 4 de julio 169 estrenos de marca española. Nuestra industria deci - pantallas exhibieron Open Windows, que consiguió una apertura dió eludir el Mundial de Fútbol, aparcó los lanzamien - de 118.000 euros. Gracias a su buen funcionamiento durante las Htos hasta el último fin de semana de agosto, con El ni - siguientes semanas, la película ha terminado en los 326.100 eu - ño , de Daniel Monzón, abriendo la temporada. ante esta situa - ros. Los dos anteriores trabajos de Vigalondo, Los Cronocrímenes y ción, no sorprende que la cuota de mercado del cine español en Extraterrestre , recaudaron 271.011 y 166.610 euros, respectivamen - el estío 2014 no haya conseguido alcanzar el 5%. te. Los otros dos estrenos nacionales, La cueva –que se estrenó en La apertura más importante era Open Windows , de Nacho Viga - 77 salas – y Marsella –tuvo un lanzamiento en 85 salas – hicieron londo, pero las películas que han registrado mejores datos por su una taquilla de 51.700 y 38.126 euros, respectivamente. permanencia en cartelera han sido Pancho, el perro millonario y Perdona a priori, los citados meses no pueden explicarse ni el marco si te llamo amor. del panorama de estrenos españoles ni en el del conjunto del año, El global de julio y agosto se situó en los 60 millones de euros, ya que la influencia del Mundial ha sido aplastante por la atra - lo que supone 8,8 millones de espectadores. Julio anotó la peor cción del público por el balompié y la desconfianza de las distri - parte al experimentar un descenso del 28% respecto al pasado buidoras a estrenar en esas semanas, lo que se ha traducido en año. El Mundial y la carencia de grandes títulos se tradujo en ci - una agónica cartelera. ante esta situación, es muy loable que la fras por debajo de los 3 millones de euros por fin de semana. taquilla española no haya rozado mínimos históricos.

ACADEMIA 65 Taquillas

27-29 junio

TÍTULO DISTRIBUYE SEM. CINES TOTAL VARIACIÓN RECAUDACIÓN TOTAL PROMEDIO RECAUDACIÓN ESPECT . RECAUDACIÓN SEMANA PROMEDIO ESPECTADORES ESPECT. ACUMULADA ACUMULADOS (€ ) COPIA COPIA (€ ) 1 CAMPANILLA, HADAS Y PIRATAS DISNEY 1 338 533,608 1,579 84,804 251 533,608 84,804 2 MALEFICA DISNEY 5 310 504,834 -23% 1,628 77,749 251 9,437,536 1,602,173 3 JUNTOS Y REVUELTOS WBI 1 219 386,374 1,764 55,611 254 386,374 55,611 4 X-MEN: DIAS DEL FUTURO PASADO FOX 4 300 340,108 -36% 1,134 50,025 167 5,411,578 887,855 5 TRANSCENDENCE EONE 2 294 297,327 -38% 1,011 44,356 151 1,135,647 185,075 6 PERDONA SI TE LLAMO AMOR EMON 2 276 279,388 -26% 1,012 41,947 152 1,075,026 183,051 7 PANCHO, EL PERRO MILLONARIO DEAPLA 4 218 167,404 -24% 768 26,613 122 1,480,077 259,279 8 NO HAY 2 SIN 3 FOX 3 276 144,559 -46% 524 21,765 79 1,199,034 200,310 9 SUEÑO DE ELLIS, EL VERTIGO 1 85 125,020 1,471 17,683 208 125,020 17,683 2.131.074 10 YO FRANKESTEIN TRI 2 225 121,034 -29% 538 19,720 88 429,344 72,673 euros 15 OCHO APELLIDOS VASCOS UPI 16 165 62,952 -29% 382 9,268 56 55,736,778 9,428,782 4-6 julio

TÍTULO DISTRIBUYE SEM. CINES TOTAL VARIACIÓN RECAUDACIÓN TOTAL PROMEDIO RECAUDACIÓN ESPECT . RECAUDACIÓN SEMANA PROMEDIO ESPECTADORES ESPECT. ACUMULADA ACUMULADOS (€ ) COPIA COPIA (€ ) 1 BAJO LA MISMA ESTRELLA FOX 1 316 668,815 2,117 101,439 321 668,815 101,439 2 MIL MANERAS DE MORDER EL POLVO UPI 1 307 490,376 1,597 74,022 241 490,376 74,022 3 CAMPANILLA, HADAS Y PIRATAS DISNEY 2 324 416,013 -22% 1,284 66,621 206 1,449,065 259,011 4 MALEFICA DISNEY 6 310 393,714 -22% 1,270 60,948 197 10,299,586 1,763,834 5 JUNTOS Y REVUELTOS WBI 2 233 233,711 -40% 1,003 33,737 145 919,868 150,526 6 X-MEN: DIAS DEL FUTURO PASADO FOX 5 283 222,907 -34% 788 32,946 116 5,908,505 977,128 7 PERDONA SI TE LLAMO AMOR EMON 3 269 182,226 -35% 677 27,661 103 1,551,642 274,636 8 TRANSCENDENCE EONE 3 264 153,108 -49% 580 22,546 85 1,493,339 250,368 9 LARGO VIAJE, UN DEAPLA 1 117 147,700 1,262 21,006 180 147,700 21,006 10 PANCHO, EL PERRO MILLONARIO DEAPLA 5 205 137,489 -18% 671 21,950 107 1,803,028 320,345 11 OPEN WINDOWS EONE 1 166 118,127 712 17,768 107 118,127 17,768 16 OCHO APELLIDOS VASCOS UPI 17 136 53,358 -15% 392 8,594 63 55,844,839 9,448,085

11-13 julio

TÍTULO DISTRIBUYE SEM. CINES TOTAL VARIACIÓN RECAUDACIÓN TOTAL PROMEDIO RECAUDACIÓN ESPECT . RECAUDACIÓN SEMANA PROMEDIO ESPECTADORES ESPECT. ACUMULADA ACUMULADOS (€ ) COPIA COPIA (€ ) 1 BAJO LA MISMA ESTRELLA FOX 2 330 315,150 -53% 955 47,685 145 1,599,488 281,959 2 MALEFICA DISNEY 7 310 267,655 -32% 863 41,763 135 10,917,707 1,879,945 3 ABUELO QUE SALTO POR LA VENTANA... ACONTRA 1 173 261,131 1,509 36,952 214 261,131 36,952 4 CAMPANILLA, HADAS Y PIRATAS DISNEY 3 306 252,747 -39% 826 40,494 132 2,069,566 378,554 5 MIL MANERAS DE MORDER EL POLVO UPI 2 293 237,935 -51% 812 36,132 123 1,059,092 178,484 6 JUNTOS Y REVUELTOS WBI 3 245 165,490 -29% 675 23,965 98 1,267,667 211,876 7 X-MEN: DIAS DEL FUTURO PASADO FOX 6 233 153,532 -31% 659 22,620 97 6,218,118 1,032,091 8 SABOTAGE VERCINE 1 180 127,242 707 19,197 107 127,242 19,197 9 PANCHO, EL PERRO MILLONARIO DEAPLA 6 207 100,516 -27% 486 16,135 78 2,047,982 366,861 10 PERDONA SI TE LLAMO AMOR EMON 4 246 100,247 -47% 408 15,114 61 1,815,721 324,641 322.171 14 CUEVA, LA ALFAPICT 1 70 51,742 739 7,529 108 51,742 7,529 euros 15 OPEN WINDOWS EONE 2 178 50,760 -57% 285 7,584 43 247,279 41,599 18-20 julio

TÍTULO DISTRIBUYE SEM. CINES TOTAL VARIACIÓN RECAUDACIÓN TOTAL PROMEDIO RECAUDACIÓN ESPECT . RECAUDACIÓN SEMANA PROMEDIO ESPECTADORES ESPECT. ACUMULADA ACUMULADOS (€ ) COPIA COPIA (€ ) 1 AMANECER DEL PLANETA DE LOS SIMIOS, EL FOX 1 397 3,437,815 8,659 504,092 1,270 3,534,924 519,307 2 AVIONES: EQUIPO DE RESCATE DISNEY 1 362 721,576 1,993 113,636 314 721,576 113,636 3 BAJO LA MISMA ESTRELLA FOX 3 326 251,604 -20% 772 37,452 115 2,267,132 406,903 4 MALEFICA DISNEY 8 288 235,922 -12% 819 36,618 127 11,419,956 1,972,289 5 CAMPANILLA, HADAS Y PIRATAS DISNEY 4 304 210,813 -17% 693 33,560 110 2,508,396 459,763 6 ABUELO QUE SALTO POR LA VENTANA... ACONTRA 2 210 204,949 -23% 976 28,893 138 642,879 101,472 7 MIL MANERAS DE MORDER EL POLVO UPI 3 283 140,391 -41% 496 21,111 75 1,421,408 244,865 8 JUNTOS Y REVUELTOS WBI 4 212 122,608 -26% 578 17,560 83 1,545,486 260,057 9 X-MEN: DIAS DEL FUTURO PASADO FOX 7 186 90,069 -41% 484 13,203 71 6,445,318 1,073,234 10 CORAZON DE LEON WANDA 1 75 86,376 1,152 12,307 164 86,376 12,307 28.008 11 PANCHO, EL PERRO MILLONARIO DEAPLA 7 172 75,609 -25% 440 12,068 70 2,228,834 400,989 espectadores 12 PERDONA SI TE LLAMO AMOR EMON 5 163 55,136 -45% 338 8,377 51 1,965,746 353,075 25-27 julio

TÍTULO DISTRIBUYE SEM. CINES TOTAL VARIACIÓN RECAUDACIÓN TOTAL PROMEDIO RECAUDACIÓN ESPECT . RECAUDACIÓN SEMANA PROMEDIO ESPECTADORES ESPECT. ACUMULADA ACUMULADOS (€ ) COPIA COPIA (€ ) 1 AMANECER DEL PLANETA DE LOS SIMIOS, EL FOX 2 348 1,629,114 -53% 4,681 236,815 681 7,195,201 1,167,045 2 SEX TAPE. ALGO PASA EN LA NUBE SONY 1 338 680,790 2,014 102,909 304 680,790 102,909 3 ANARCHY - LA NOCHE DE LAS BESTIAS UPI 1 234 469,394 2,006 70,370 301 469,394 70,370 4 AVIONES: EQUIPO DE RESCATE DISNEY 2 348 362,988 -50% 1,043 57,622 166 1,572,668 272,691 5 MALEFICA DISNEY 9 257 157,263 -33% 612 24,256 94 11,779,510 2,039,191 6 BAJO LA MISMA ESTRELLA FOX 4 304 138,896 -45% 457 20,806 68 2,683,635 486,376 7 CAMPANILLA, HADAS Y PIRATAS DISNEY 5 287 128,142 -39% 446 20,284 71 2,810,349 516,887 8 BARBACOA DE AMIGOS ACONTRA 1 95 118,453 1,247 16,125 170 118,453 16,125 9 ABUELO QUE SALTO POR LA VENTANA... ACONTRA 3 205 118,121 -43% 576 16,486 80 892,554 144,596 10 JUNTOS Y REVUELTOS WBI 5 188 63,423 -48% 337 9,046 48 1,710,210 288,797 14 PANCHO, EL PERRO MILLONARIO DEAPLA 8 148 46,573 -38% 315 7,426 50 2,343,979 422,967 17 PERDONA SI TE LLAMO AMOR EMON 6 114 26,039 -53% 228 4,058 36 2,038,034 366,944 24 OCHO APELLIDOS VASCOS UPI 20 62 14,776 -39% 238 2,287 37 56,033,444 9,484,047

66 ACADEMIA 1 -3 agosto

TÍTULO DISTRIBUYE SEM. CINES TOTAL VARIACIÓN RECAUDACIÓN TOTAL PROMEDIO RECAUDACIÓN ESPECT . RECAUDACIÓN SEMANA PROMEDIO ESPECTADORES ESPECT. ACUMULADA ACUMULADOS (€ ) COPIA COPIA (€ ) 1 COMO ENTRENAR A TU DRAGON 2 FOX 1 393 2,109,865 5,369 335,123 853 2,109,865 335,123 2 AMANECER DEL PLANETA DE LOS SIMIOS, EL FOX 3 356 1,110,298 -32% 3,119 159,211 447 9,580,862 1,587,703 3 SEX TAPE. ALGO PASA EN LA NUBE SONY 2 342 462,800 -32% 1,353 68,532 200 1,742,508 293,431 4 BEGIN AGAIN EONE 1 229 382,798 1,672 54,742 239 382,798 54,742 5 PROTECTOR, EL TRI 1 184 366,162 1,990 53,615 291 366,162 53,615 6 ANARCHY - LA NOCHE DE LAS BESTIAS UPI 2 237 306,214 -35% 1,292 45,426 192 1,267,121 216,887 7 AVIONES: EQUIPO DE RESCATE DISNEY 3 312 181,474 -50% 582 28,551 92 2,155,670 382,402 8 MALEFICA DISNEY 10 227 126,308 -20% 556 19,493 86 12,098,854 2,098,537 9 BAJO LA MISMA ESTRELLA FOX 5 246 106,984 -23% 435 15,949 65 3,008,317 547,133 10 CAMPANILLA, HADAS Y PIRATAS DISNEY 6 223 101,815 -21% 457 16,081 72 3,088,113 568,997 56.154.265 17 PANCHO, EL PERRO MILLONARIO DEAPLA 9 118 25,916 -44% 220 4,268 36 2,434,015 440,343 uros 21 PERDONA SI TE LLAMO AMOR EMON 7 79 17,610 -33% 223 2,666 34 2,085,040 375,766 e 22 OCHO APELLIDOS VASCOS UPI 21 56 16,330 11% 292 2,962 53 56,070,588 9,491,238

8-10 agosto

TÍTULO DISTRIBUYE SEM. CINES TOTAL VARIACIÓN RECAUDACIÓN TOTAL PROMEDIO RECAUDACIÓN ESPECT . RECAUDACIÓN SEMANA PROMEDIO ESPECTADORES ESPECT. ACUMULADA ACUMULADOS (€ ) COPIA COPIA (€ ) 1 TRANSFORMERS: LA ERA DE LA EXTINCION PPI 1 383 1,977,114 5,162 295,457 771 1,977,114 295,457 2 COMO ENTRENAR A TU DRAGON 2 FOX 2 375 887,375 -58% 2,366 140,237 374 4,690,253 826,305 3 AMANECER DEL PLANETA DE LOS SIMIOS, EL FOX 4 353 566,725 -49% 1,605 81,601 231 11,017,360 1,840,930 4 CHEF SONY 1 236 492,148 2,085 72,424 307 492,148 72,424 5 SEX TAPE. ALGO PASA EN LA NUBE SONY 3 326 247,260 -47% 758 36,819 113 2,366,977 406,717 6 BEGIN AGAIN EONE 2 230 216,484 -43% 941 30,796 134 902,879 144,888 7 PROTECTOR, EL TRI 2 186 210,443 -43% 1,131 30,355 163 823,463 133,201 8 ANARCHY - LA NOCHE DE LAS BESTIAS UPI 3 228 155,063 -49% 680 23,080 101 1,711,736 300,108 9 AVIONES: EQUIPO DE RESCATE DISNEY 4 307 96,113 -47% 313 15,333 50 2,418,274 432,487 10 MALEFICA DISNEY 11 187 73,120 -42% 391 11,293 60 12,304,782 2,137,322 20 PANCHO, EL PERRO MILLONARIO DEAPLA 10 82 12,498 -52% 152 2,076 25 2,474,032 448,185 25 PERDONA SI TE LLAMO AMOR EMON 8 43 7,964 -56% 185 1,197 28 2,110,628 380,584

15-17 agosto

TÍTULO DISTRIBUYE SEM. CINES TOTAL VARIACIÓN RECAUDACIÓN TOTAL PROMEDIO RECAUDACIÓN ESPECT . RECAUDACIÓN SEMANA PROMEDIO ESPECTADORES ESPECT. ACUMULADA ACUMULADOS (€ ) COPIA COPIA (€ ) 1 GUARDIANES DE LA GALAXIA DISNEY 1 380 1,685,976 4,437 254,329 669 2,243,029 343,922 2 MERCENARIOS 3, LOS UPI 1 308 958,500 3,112 140,379 456 1,258,512 187,755 3 COMO ENTRENAR A TU DRAGON 2 FOX 3 361 567,133 -36% 1,571 89,613 248 6,325,286 1,137,268 4 TRANSFORMERS: LA ERA DE LA EXTINCION PPI 2 347 538,397 -73% 1,552 78,912 227 3,792,197 630,981 5 AMANECER DEL PLANETA DE LOS SIMIOS, EL FOX 5 326 380,740 -33% 1,168 55,925 172 11,932,753 2,004,037 6 CHEF SONY 2 240 311,994 -37% 1,300 44,801 187 1,210,534 197,676 7 BEGIN AGAIN EONE 3 208 150,602 -30% 724 21,109 101 1,261,839 207,336 8 SEX TAPE. ALGO PASA EN LA NUBE SONY 4 234 147,864 -40% 632 21,432 92 2,762,597 477,805 9 KHUMBA KISS 1 187 147,398 788 23,261 124 177,067 28,189 10 PROTECTOR, EL TRI 3 177 127,899 -39% 723 18,249 103 1,129,227 151,450 454.783 25 PANCHO, EL PERRO MILLONARIO DEAPLA 11 48 6,739 -46% 140 1,097 23 2,496,301 452,600 espectadores 26 OCHO APELLIDOS VASCOS UPI 23 28 6,507 -9% 232 854 31 56,141,623 9,505,417

22-24 agosto

TÍTULO DISTRIBUYE SEM. CINES TOTAL VARIACIÓN RECAUDACIÓN TOTAL PROMEDIO RECAUDACIÓN ESPECT . RECAUDACIÓN SEMANA PROMEDIO ESPECTADORES ESPECT. ACUMULADA ACUMULADOS (€ ) COPIA COPIA (€ ) 1 LUCY UPI 1 328 342 7.867 379.258 1.156 2.580.473 379.258 2 GUARDIANES DE LA GALAXIA DISNEY 2 373 514 -57% 1.925 109.606 294 4.568.103 693.867 3 INFILTRADOS EN LA UNIVERSIDAD SONY 1 274 280 1.966 82.425 301 538.800 82.425 4 COMO ENTRENAR A TU DRAGON 2 FOX 4 339 414 -39% 1.012 54.768 162 7.353.089 1.335.010 5 OPERACION CACAHUETE FILMAX 1 278 297 1.183 53.368 192 328.892 53.368 6 MERCENARIOS 3, LOS UPI 2 301 301 -66% 1.091 48.212 160 2.312.132 382.846 7 STEP UP ALL IN EONE 1 189 189 1.513 42.920 227 286.033 42.920 8 TRANSFORMERS: LA ERA DE LA EXTINCION PPI 3 313 393 -67% 571 26.671 85 4.434.393 750.885 9 AMANECER DEL PLANETA DE LOS SIMIOS, EL FOX 6 278 288 -57% 589 24.216 87 12.443.183 2.097.809 10 CHEF SONY 3 222 228 -60% 569 17.818 80 1.615.414 270.580 31 OCHO APELLIDOS VASCOS UPI 24 24 24 -42% 156 470 20 56.154.265 9.507.730 40 PANCHO, EL PERRO MILLONARIO DEAPLA 12 23 23 -71% 84 340 15 2.506.871 454.783

ACADEMIA 67

Libros

Fiorella Faltoyano APROBÉ EN SEPTIEMBRE La Esfera de los Libros. Madrid, 2014

oN el subtítulo Memorias de una conocida actriz y de bildos, José Sacristán, Fernando Fernán-Gómez, Cuna desconocida mujer , Fiorella Faltoyano (Ma - Juan Luis Galiardo, El Gran Wyoming... Y su vida drid, 1950) repasa su propia trayectoria profesional privada, marcada por los avatares familiares, que en estas páginas llenas de anécdotas sobre rodajes, le llevaron a investigar un amor secreto que perma - estrenos, trucos, secretos de vestuario, y por las necía oculto y que ayudó a Faltoyano a compren - que desfilan personajes de la escena y el espectácu - derse mejor a ella misma y a saber de dónde venía, lo españoles como José Luis Tafur, Pilar Miró, Ma - rompiendo valientemente con las convenciones so - rio Camus, José María González Sinde, José Luis Di - ciales de la época.

Demetrio E. Brisset Buñuel, las huellas de la Guerra una pequeña cámara digital y Ventura Pons; las películas de LAS PUERTAS DEL Civil, el simbolismo de sus pelí - comenzar a grabar, el director gladiadores holly woodienses PODER. EL PROCESO culas de los años setenta, el cine del máster de Dirección Cine - (desde las clásicas como Espar - DE KAFKA Y WELLES social o el musical de su última matográfica de la Universidad taco a las más recientes como COMO GESTOS DE etapa. San Pablo-CEU Juan orellana Gladiator , Troya ó 300 ); las adap - REBELDÍA. sale al paso de la creciente ne - taciones de obras clásicas de Luces de Gálibo. Barcelona, 2013 Javier Figuero Espadas cesidad de disponer de una ba - la literatura inglesa; los víde - El catedrático de Comuni - GUIÓN. NOCIONES se teórica sobre el lenguaje ci - os y la gira MDNa de Madon - cación audiovisual Demetrio SOBRE LA ESCRITURA nematográfico, sus recursos na (estudiada bajo el prisma Brisset analiza los abusos del AUDIOVISUAL. específicos, su sintaxis y sus de la masculinidad femeni - poder a través de El proceso co - CEU Ediciones. Madrid, 2013 peculiaridades con este ma - na); y en los cómics del ale - mo gesto de rebeldía, tanto El doctor en Comunicación nual que ofrece una primera mán Ralf König. en la versión original de Kaf - audiovisual y profesor del aproximación a todo lo que es ka, como en la interpreta - máster de Dirección Cinema - necesario saber antes de coger Sara Majarín Andrés ción cinematográfica que ro - tográfica de la Universidad una cámara y decir: “ ¡acción!” UNA VIDA DE CINE. dó orson Welles en 1962. El San Pablo-CEU Javier Figuero PASIÓN, UTOPÍA, libro cuenta con un prólogo expone en este manual, de Santiago Fouz Hernández HISTORIA. LECCIONES del catedrático de Comunica - manera amena y didáctica, CUERPOS DE CINE. DE VICENTE ARANDA ción audiovisual de la Uni - nociones interesantes sobre la MASCULINIDADES Zumaque. Jaén, 2013 versidad de Barcelona Ro - escritura de guiones de fic - CARNALES EN EL CINE En este libro se tratan cues - mán Gubern. ción. aborda elementos bási - Y LA CULTURA tiones que van desde el arte de cos de la redacción audiovi - POPULAR dirigir, las técnicas de inter - Carmen Rodríguez Fuentes sual, como el formato, la idea, CONTEMPORÁNEOS pretación o la forma de escri - (coord.) las premisas, la estructura, los Ediciones Bellaterra bir los guiones, hasta los re - DESMONTANDO A personajes, los diálogos, la es - Barcelona, 2013 cuerdos de la colaboración con SAURA caleta, el tratamiento y los gé - Cuerpos de cine es una reflexión algunos de los mejores profe - Luces de Gálibo neros. Todo ilustrado con sobre masculinidades y cuer - sionales del gremio y las expe - Barcelona, 2013 ejemplos de guiones cinema - pos masculinos en el cine y la riencias compartidas detrás La doctora en Ciencias de la tográficos. cultura popular contemporá - de la cámara. Vicente aranda Información e investigadora ci - neos a través del estudio de aporta datos sobre aspectos nematográfica Carmen Rodrí - Juan Orellana Gutiérrez de casos especialmente repre - significativos de su carrera: guez Fuentes coordina esta obra Terán sentativos en la producción relación con productores y crí - compuesta por 16 artículos que FUNDAMENTOS DE cultural de Europa y Nortea - ticos, particularidades de los abordan la figura y valoran la NARRATIVA mérica, pero de alcance e im - rodajes, contactos con los au - importancia del ci neasta arago - AUDIOVISUAL pacto globales. El estudio se tores de las novelas que llevó nés desde muchos y variados CEU Ediciones desarrolla a lo largo de ocho al cine, problemas con la cen - aspectos: el impacto de sus pri - Madrid, 2013 capítulos que se fijan en el ci - sura, anécdotas o técnicas meras películas en los años se - En estos tiempos en los que ne de los directores almodó - creadas por él y utilizadas en senta, sus relaciones con Luis cada vez es más fácil conseguir var, amenábar, Bigas Luna o sus mejores escenas.

Información ampliada en la app digital de la revista 'Academia' (disponible para iPad) ACADEMIA 69 DVD

Lanzamientos de Mercury Films y Divisa

A empresa de Enrique Cerezo y la distri - Muerte de un ciclista. Juan Antonio Bardem, 1955 Lbuidora de cine doméstico Divisa conti - Las cosas del querer. Jaime Chávarri, núan la serie de lanzamientos de títulos cla - 1989 ve del cine español que, por primera vez, se Carmen la de Ronda . Tulio Demicheli, distribuyen en alta definición y formato 1959 Blu-ray. Todas las películas se acompañan La prima Angélica . Carlos Saura, 1073 de tráiler , galería, filmografía y fichas. Los Patrimonio nacional . Luis García Ber - lanzamientos, de entre 10 y 12 películas ca - langa, 1981 da uno, tienen una periodicidad mensual e Nacional III . Luis García Berlanga, 1982 incluyen también algunos títulos relevan - Remando al viento. Gonzalo Suárez, tes de producción internacional. 1988

que le salga. Poco a poco, las como Joy Division, Ramones o dez, Raúl arévalo, adriana DEL LADO historias de estos dos hombres The Clash, se ponen a ello, sin Ugarte, Santiago Segura, Ma - DEL VERANO van entrelazándose con las de saber que con el tiempo llega - ribel Verdú, Carlos areces, aCaRENa Gómez, antonia tres mujeres solitarias: María, rían a ser uno de los conjuntos Tristán Ulloa, Eva Llorach, Ja - MSan Juan, Luis Miguel Se - una anciana que tiene que de - más influyentes de la emble - vier Gutiérrez, Diego Martín, guí, Eduardo Casanova y Se - jar su casa para irse a vivir a mática movida madrileña. Julián Villagrán, Roberto Ála - cun de la Rosa protagonizan una residencia; Rose, una en - Dos décadas después, Urrutia mo, Gustavo Salmerón, Javier esta historia, el segundo largo - fermera filipina que acaba de decide dejar la banda y seguir Botet, Jorge Bosch, Silvia Mar - metraje que escribe y dirige llegar al país; y Maribel, una su propio camino. Es la histo - só, José Ángel Egido, Luis Ca - antonia San Juan. La edición prostituta que cada vez tiene ria de una gran figura mítica llejo, Martiño Rivas e Irene Es - incluye el corto de la realizado - menos clientes. Los destinos ya dentro del contexto musical colar, entre muchos otros ra La China. de todos estos personajes se del rock español. La cinta com - SINoPSIS : La vida rutinaria entretejen a medida que el ve - bina material audiovisual in - DE MAYOR de una familia se ve alterada rano avanza. édito con entrevistas a testigos cuando el padre fallece. Una de primera línea, y con invita - QUIERO SER de las hijas, Tana, tiene un JAIME dos especiales que interpretan SOLDADO sueño: volar lejos del entorno en la película temas de Urrutia Robert Englund y Danny familiar pero… ¿cómo deser - URRUTIA. LA en solitario. Glover participan en la última tar de la familia sin perder a FUERZA DE LA película como director de la familia? Y ¿cómo abando - COSTUMBRE GENTE Christian Molina ( Diario de una nar a la familia para poder ninfómana) , que se edita en DVD ayudarla? l documental de Carlos EN SITIOS con el tráiler y una selección de EDuarte sobre la trayectoria L director, guionista y pro - fotos del rodaje. LA PLAGA de Jaime Urrutia, fundador de Eductor Juan Cavestany ( Dis - SINoPSIS : alex es un niño de a película de Neus Ballús, Gabinete Caligari, sale en ver - pongo de barcos, Gente de mala cali - diez años que vive fascinado Ltriunfadora en los Premios sión doméstica con abundante dad ) dirige esta película que se por la violencia que ve en la te - Gaudí de la academia Catalana material extra: el making of , el presenta junto a los cortome - levisión y en los videojuegos. y ganadora del Sant Jordi a la tráiler , las fichas y las piezas y trajes del mismo director Ra - Tiene serios problemas de co - Mejor opera Prima, sale en clips Amiguetes y novietas, Carne de mona y El Señor. municación con sus padres y DVD con tráiler , making of y fi - bareto, Un amigo, un colega y Una SINoPSIS : Un relato caleidos - sus compañeros de escuela. chas artística y técnica entre auténtica estrella del rock . cópico que recorre de forma Su vía de escape son dos ami - los extras. SINoPSIS : En 1980, Jaime aparentemente aleatoria la co - gos imaginarios: el astronau - SINoPSIS : Raúl, un campesi - Urrutia, Ferni Presas y Edi Cla - media, el drama, el retrato so - ta capitán Harry y su alter no que intenta hacer produc - vo, tres jóvenes madrileños cial, el terror y el surrealismo ego, el sargento John Cluster. ción ecológica, contrata a Lu - procedentes de la floreciente con un denominador común: Cuando su madre da a luz a rie para que le ayude en el clase media del barrio de Goya, la irreductible poesía de la con - gemelos, Álex empieza a sen - campo. Lurie es luchador de deciden crear su propia banda: dición humana frente a las tirse solo, de satendido y eclip - lucha libre, pero para ganarse Gabinete Caligari. Influencia - embestidas de lo extraño y lo sado por la llegada de sus nue - la vida tiene que trabajar de lo dos por otras bandas míticas caótico. Con Eduard Fernán - vos hermanos.

70 ACADEMIA Página realizada Música de películas con la colaboración de Musimagen Cuartos de tono, aquófonos y un coro sueco: las músicas de Zinemaldia

Miguel Ángel Ordóñez y David Rodríguez Cerdán

UaTRo películas españolas com - Con crímenes e investigaciones tam - Un jardín muy distinto a los de piten este año en la Sección ofi - bién ha tenido que bregar Julio de la Rosa Gaigne y De la Rosa es el planteado por cial a concurso de Zinemaldia, en La isla mínima , aunque el estilo narra - Zacarías Martínez de la Riva en Autómata , pero no todas lucen galas musi - tivo del thriller de alberto Rodríguez se fantasía distópica de Gabe Ibáñez prota - cales. Dejando a un lado Magical halla en las antípodas del de Lasa y Zabala . gonizada y producida por antonio Ban - GCirl, de Carlos Vermut, huérfana de parti - “Por un lado, la música debía subrayar el deras. Pero a pesar de la coctelera de tura original, nos topamos en cabeza de tono de suspense, de thriller , pero tam - géneros, el compositor madrileño, quien cartel con tres grandes de la banda sonora poco debíamos perder de vista la relación el año pasado estuvo representado en Zi - nacional que reinciden en San Sebastián: entre los protagonistas o el contexto so - nemaldia gracias a la suite de Las aventu - Pascal Gaigne, firmante de la música de cial, político y geográfico en el que se en - ras de Tadeo Jones que andrés Salado y la Loreak (Flores) , segundo filme del tándem marca la historia. El calor y la marisma Sinfónica de Euskadi programaron y Jon Garaño y Jose Mari Goenaga; Zacarías juegan un papel importante, así que he brindaron en el ámbito del festival, tiene Martínez de la Riva, nuevamente escogido centrado la música en el ambiente enra - muy clara la idiosincrasia de la película: por el realizador Gabe Ibáñez ( Hierro ) para recido, asfixiante”, relata el polifacético “Autómata se mueve constantemente en musicalizar Autómata , el esperado western músico. No obstante, ha sido la transpa - dos niveles. El primero, más obvio, es el de ciencia ficción apadrinado por antonio rencia narrativa de alberto Rodríguez lo del thriller de ciencia ficción; el segundo, Banderas; y, por último, el jereza - no Julio de la Rosa, quien vuelve a repetir con alberto Rodríguez en La isla mínima después de su paso triunfal por el festival con Grupo 7 . Gaigne, vecino de Donostia desde hace treinta años, sabe bien que musicalizar una pelí - cula “de cámara” como Loreak es una tarea mucho más ardua que ponerle notas a una batalla épica o una persecución. “La idea era crear una atmósfera suspendida que sirviera para unificar la his - toria, cargar el silencio con im - presiones musicales y modificar la percepción del tiempo narra - tivo”,comenta. Grabada en Bra - tislava bajo la dirección de David Zacari ́as M. de la Riva, Julio de la Rosa y Pascal Gaigne. FOTOS : ENRIQUE CIDONCHA Hernando, Gaigne recalca que su cometido más importante fue el el filosófico. La resolu - de destilar un sonido especí - “Gaigne, Martínez de la Riva y De la Rosa ción musical de esta fico.“Se hacía precisa una fuerte dicotomía era lo que sección de cuerda mezclada con musicalizan las películas a concurso” requería la película”. sonidos electrónicos armónicos. Para cohesionar satis - a la hora de grabar fue muy im - factoriamente portante respetar estas propor - ambos, Ibáñez y su ciones tímbricas”. Lejos de quedar compositor decidie - circunscrito al largo de Garaño y Goe - que ha inspirado a De la Rosa soluciones ron rehuir los códigos musicales impe - naga, el nombre de Gaigne aparece tam - sonoras del todo inusuales. “Empecé a rantes en el género y apostar por una bién en esta 62 edición entre los créditos experimentar con sonidos que nunca heterogénea textura sonora que agluti - del documental de Iciar Bollaín En tierra había hecho antes, mezclando pedales nara partes orquestales acústicas –graba - extraña –que cuenta con un tema suyo de efectos con subidas y bajadas de po - das en Sofia por Deyan Pavlov al frente compuesto ex profeso– y en la historia, tenciómetros al mismo tiempo que to - de la orquesta Sinfónica de Bulgaria–, fuera de concurso, Lasa y Zabala . “Desde caba instrumentos como la mandolina, prominentes pasajes de chelo –a cargo de un principio decidimos evitar los clichés la guitarra eléctrica o el santur, pero Dragos Balan –, una serie de programa - y abordarla como un thriller político”, ex - siempre buscando timbres y sonoridades ciones electrónicas y la participación de pone el compositor a propósito de su im - nuevas. otras veces empleé instrumen - un coro –el Johanneergs Vokalensemble plicación en la cinta sobre el primer tos antiguos como el armonio, el pianet, de Go temburgo dirigido por Jan K. Dele - atentado de los GaL: “Creé un sonido incluso otros extraños como el aquófono mark–. Semejante audacia ha deparado electrónico en cuartos de tono mezclado o una percusión sencilla pero anómala y una partitura de resonancias místicas con la cuerda para obtener un resultado obsesiva con la ayuda de un jangu core - que, de acuerdo con su autor, “pretende sonoro atípico, no temperado. Tuvimos ano. Creo que lo más interesante de tra - explorar temas como la ambigüedad ro - que esforzarnos mucho para dar con el bajar con alberto es que te deja llegar bótica, el concepto de la singularidad, la tono justo de la película, especialmente mucho más lejos de lo que nadie se melancolía del protagonista y la violen - en las escenas más duras” , resalta. atreve”, concluye. cia humana ”.

ACADEMIA 71