Festivales De Cine En Bogotá : Análisis De Una Oferta Audiovisual Alternativa
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Calderón Acero, Camilo Andrés Festivales de cine en Bogotá : análisis de una oferta audiovisual alternativa Esta obra está bajo una Licencia Creative Commons Argentina. Atribución - No Comercial - Compartir Igual 2.5 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/2.5/ar/ Documento descargado de RIDAA-UNQ Repositorio Institucional Digital de Acceso Abierto de la Universidad Nacional de Quilmes de la Universidad Nacional de Quilmes Cita recomendada: Calderón Acero, C. A. (2020). Festivales de cine en Bogotá: Análisis de una oferta audiovisual alternativa. (Tesis de maestría). Universidad Nacional de Quilmes, Bernal, Argentina. Disponible en RIDAA-UNQ Repositorio Institucional Digital de Acceso Abierto de la Universidad Nacional de Quilmes http://ridaa.unq.edu.ar/handle/20.500.11807/2016 Puede encontrar éste y otros documentos en: https://ridaa.unq.edu.ar Camilo Andrés Calderón Acero, Repositorio Institucional Digital de Acceso Abierto, Febrero de 2020, pp. 203, http://ridaa.unq.edu.ar, Universidad Nacional de Quilmes, Secretaría de Posgrado, Maestría en Industrias Culturales Festivales de cine en Bogotá: análisis de una oferta audiovisual alternativa TESIS DE MAESTRÍA Camilo Andrés Calderón Acero [email protected] Resumen El trabajo se orientó bajo el objetivo principal de analizar los festivales de cine en Bogotá como sector que representa a la exhibición alternativa en la ciudad. De ahí se desprenden tres objetivos específicos que buscan desarrollarse a lo largo de la investigación: Entender cómo se configura el circuito de exhibición alternativa representado en los festivales de cine en Bogotá; Contrastar la correspondencia entre política pública cultural en materia de festivales de cine en Bogotá y la dinámica práctica que guía su realización; Comprender las funciones sociales que algunos sectores sociales le atribuyen a un festival de cine. Repositorio Institucional Digital de Acceso Abierto, Universidad Nacional de Quilmes ss Repositorio Institucional Digital de Acceso Abierto, Universidad Nacional de Quilmes No era como estrenar una de esas estúpidas películas norteamericanas y esperar a ver cómo reaccionaba el público, siempre impredecible (…) El festival no se limitaba a terminar, como terminan otros eventos, sino que se iba al cielo Cesar Aira, Festival (2011) Repositorio Institucional Digital de Acceso Abierto, Universidad Nacional de Quilmes Agradecimientos Sería un engaño creer que se llega al final de este largo trayecto sin el apoyo y compañía de otros. Esta tesis culmina de la mano de quienes durante más de cinco años estuvieron allí, salvaguardando mi camino. Algunos ya no están, como mi abuela Graciela. Sin su cariño y cuidados tempranos sería imposible haber siquiera soñado con lo demás. De su legado conservo mis creencias y por eso Dios hace parte de estas líneas, pero no como una presencia sobrenatural sino por encarnar esa fuerza que nos permite seguir adelante, perseverar en los proyectos y confiar en la llegada a buen puerto de nuestras metas, a pesar de las complicaciones que aparezcan en el trayecto. Para mis tutores de este trabajo, un reconocimiento especial: Jerónimo Rivera en Colombia y Santiago Marino en Argentina. Jerónimo me acompañó con paciencia para ir desentrañando los puntos claves de mi tema de estudio, siempre presto a resolver mis múltiples dudas y enfocarme cuando parecía quedarme empantanado. De igual forma, las directrices de Santiago fortalecieron todo mi trabajo teórico y conceptual. Tuve la fortuna así de contar con un valioso complemento forjado por ambos. De igual forma no hubiera podido llevar a cabo esta investigación sin los insumos que me brindaron quienes son parte de mi objeto de estudio. Resalto la colaboración de Ana Isabel Lopera del Ministerio de Cultura que desde el primer correo electrónico estuvo dispuesta a facilitarme la información que requería. Igualmente agradezco el tiempo brindado por los funcionarios Yenny Chaverra de Ministerio de Cultura y Ricardo Cantor de la Cinemateca Distrital, ya que sus aportes a la tesis enriquecieron el resultado. A la par de ellos, siempre hubo en general un apoyo del gremio de los festivales, en diferentes niveles de intensidad. En primer lugar desde la ANAFE, quienes me dieron luces para establecer los primeros contactos con Repositorio Institucional Digital de Acceso Abierto, Universidad Nacional de Quilmes los festivales, pero así mismo con los responsables de cada uno de los 19 festivales caracterizados, quienes en su mayoría compartieron la información que les solicité. En particular destaco la apertura para realizar las entrevistas de los gestores de los festivales en los que se enfoca la parte cualitativa de mi investigación. Gracias a Felipe Moreno deEl Espejo, Festival Internacional de Cortometrajes y Escuelas de Cine;Felipe Montoya de Bogoshorts, Festival de cortos de Bogotá, Paola Figueroa de MIDBO, Muestra Internacional Documental de Bogotá; y Juan Beltrán de SmartFilms, Festival de cine hecho con celulares. A mis amigos Ximena, Natalia, David y Diana por oírme durante estos largos años y darme la fuerza para seguir adelante; sobre todo en esta última etapa al aportar, desde sus fortalezas, a este trabajo investigativo. Así también, agradezco a otros amigos que durante todo este tiempo me oyeron sin fin hablar de mi tema de tesis. A mi madre, que ha seguido de cerca todos mis logros y también al resto de mi familia, en especial a Angie que asumió la tarea de transcriptora de entrevistas. A todos ellos y a los que olvidé mencionar, gracias por acompañar este trayecto. Repositorio Institucional Digital de Acceso Abierto, Universidad Nacional de Quilmes Tabla de contenido Introducción .................................................................................................................................. ...8 1. El estudio de las industrias culturales ........................................................................... 13 1.1. Primeras aproximaciones ................................................................................................... 14 1.2. Definiendo el punto de partida ........................................................................................... 14 1.3. Industrias Culturales en la actualidad .............................................................................. 19 1.3.1. A cambios tecnológicos vienen cambios de consumo ...................................................... 21 1.4. La necesidad de una política cultural audiovisual en Latinoamérica ........................... 23 2. ¿Por qué la exhibición es importante en el modelo industrial del cine? .............. 27 2.1. Las ganancias por hacer una película .............................................................................. 29 2.2. La importancia del mercado internacional ....................................................................... 33 2.3. La MPA o por qué Estados Unidos domina la industria cinematográfica .................... 35 3. Industria cinematográfica y exhibición en Colombia ................................................. 38 3.1. Panorama regional .................................................................................................................. 42 3.2. Ver cine en Colombia .......................................................................................................... 46 3.2.1 Del distribuidor al espectador: una carrera de obstáculos ...................................................... 48 3.2.2. Exhibir para que te vean ......................................................................................................... 52 3.3 Organización del sector de exhibición en Colombia ........................................................... 54 3.3.1 Los grandes exhibidores .............................................................................................................. 56 3.3.2 Distribuir cine independiente ...................................................................................................... 59 3.3.3 Dos caminos a la hora exhibir ..................................................................................................... 61 3.4 Exhibición alternativa y diversidad de contenidos .............................................................. 62 4. Festivales de cine en Bogotá ............................................................................................ 67 4.1. Los festivales de cine en el escenario mundial ............................................................... 68 4.2. Los festivales de cine a nivel nacional ............................................................................. 69 4.2.1 Definiciones, transformaciones y primeras categorizaciones ........................................... 76 4.2.2. Enfocar la mirada: más allá de la visión estatal .................................................................. 80 4.3 Festivales de cine en Bogotá: delimitando la muestra ................................................... 82 5. ¿Cómo investigar un festival de cine? ........................................................................... 88 5.1 Las dimensiones de la diversidad como metodología ................................................... 89 5.2 Festivales en detalle: entre atribuciones, impactos y funciones .................................. 93 6. Caracterización de los festivales de cine en Bogotá .................................................. 97 6.1 Diversidad geográfica de los festivales de cine en Bogotá ......................................... 101 6.1.1 Variedad y origen